浅谈音乐类广播节目的主持人语言把握与录制技巧

第一篇：浅谈音乐类广播节目的主持人语言把握与录制技巧

期末总结论文：

姓名：____

李婧玮__________ 班级：__

广电1201________ 专业：___ 广播电视新闻学______ 学号：__

3120100604_________ 科目：__ 广播节目策划与制作___ 浅谈音乐类广播节目的主持人语言把握与录制技巧

——以自制节目“光影不老歌”为例

目录：

引言·················································································································································2

一、音乐类广播中的主持人········································································································2

二、音乐广播节目中的主持人语言把握······················································································3

1、主持人语言的魅力和修养································································································3

2、主持人语言的口语化······································································································4

3、主持人语言的激情··········································································································4

4、主持人语言的“个性化”··································································································5

三、音乐广播中语言部分的录制技巧·························································································5

1、音色音调的自我控制······································································································5

2、音量的控制·······················································································································5

3、声音效果的控制················································································································6

四、结语：总结与反思·················································································································6

参考文献········································································································································6 引言

本学期经过了王婧老师和刘云老师的交替指导授课，经历了声音理论和广播实践的“先礼后兵”，感受到了两位老师不同的风格和教学实践，收获颇丰，获益良多。

我们是在电视文化中成长起来的一代，而离开家里之后，网络视频的方便快捷也令我们中的大部分很少主动接触广播媒体，甚至一度认为广播是一个已经缺少市场、受众被过度分割的媒体行业。虽然我兼职做有声小说的录制工作已经有两年多时间了，但经过一学期的学习之后，特别是经过自己制作广播节目的训练和磨砺之后，我对于广播的兴趣才真的算是大大增强，更多地去听和关注广播的整体结构和主题等的选择，对于我之前的录制也萌发了许多反思。对于广播行业，也更多了一份认可和向往。

因为在广播节目的制作的整个过程中，我参与的部分比较分散和杂乱，包括前期创意与策划撰写、音乐选择、主持人文稿撰写与录音、展示与总结等。而本文旨在从由我独立完成的主持人文稿撰写与录制工作出发，结合实践中所选择的广播节目类型——音乐类广播节目，探讨音乐类广播节目主持人的语言把握和录制技巧等问题，并同时对自己在其中的收获和不足进行反思，也希望能以此获得更多的启发。

关键词： 音乐广播 主持人语言 录制技巧

一、音乐类广播中的主持人

音乐，在广播中是必不可少的元素，是“节目气氛的营造者”。音乐与自然中的声音相比，是抽象和富于情感的。好的广播节目，不论何种类型，都会必然地、或多或少地使用音乐作为背景的渲染，片头、片尾、中断等部分的承接和联系，音乐也常常是基础、必备和首选的背景和感情风格提示。法国大文学家雨果就曾说：“音乐是思维着的声音。”

而音乐也越来越多地在广播中充当节目主角，在广播中十分活跃。无论是国内还是国外，音乐频率都呈现凶猛的增长势头，也逐渐培养起相对固定的受众群体，也拥有自己传统的“黄金受众”，即25~44岁的人群。而音乐节目中的主持人角色与其他类型电台节目相比，说的话明显减少，但这是否能够证明其重要性和魅力也随之下降呢？据此，关于音乐频率中的主持人角色，是一个值得探讨和研究的问题。

在生活中，我们常常对音乐节目的电台主播持有知性、优雅和神秘的刻板印象。实际上，2 音乐类广播节目主持人也是各具风格的。特别是随着近年来音乐类节目数量和质量整体的普遍提高，作为区分不同音乐节目的重要因素，主持人风格已经担负起使音乐节目脱颖而出的重大任务了。

因此，音乐类电台节目对于主持人的声音要求和语言风格特色都更加苛刻，不仅要“字正腔圆”，还要“独特”、“让人记住”。主持人不仅要有好的音色，说什么、怎么说也同样重要，甚至更为重要。音乐类广播节目中一个主播的情况比较多见，没有搭档和嘉宾，怎么独自将节目完成好也是对主播的一大挑战。可以说，音乐类广播中的主持人，担负着重要的责任，也起着关键的作用——无论从语言把握上，还是声音技巧上。这也是我在本次广播节目录制实践中的收获之一。

二、音乐广播节目中的主持人语言把握

1、主持人语言的魅力和修养（1）语言规范

广播节目面向大众播放，其受众可能涉及社会各个年龄阶段、各职业和各阶层。而主持人的职业特征就是语言运用的专家。因此，从深层次来说，广播节目主持人在语言方面对大众起着示范、引导、熏陶的作用，甚至可以说，节目主持人的语言修养直接关系到民众的语言素质。因此，主持人的说话规范必须引起重视。说普通话，使用文明、正确用语，是最基本的要求。

作为我组唯一的北方人，从小接受的发音训练和语言环境都使我的普通话较为标准，而主持人文稿也是经过多次修改、推敲的。此外，第一期节目有很多外语歌曲，为了争取阅读歌曲名称和创作者名字，我即便认识的单词和名字也会查阅字典通过音标和外放读音反复确认，以求能够在节目中不出错、不出球。

（2）语言文雅

而更高一层来看，主持人是新型的文化传播者，因此主持人的语言应该尽量体现深厚的文化内涵。这就需要主持人在遣词用语时，注意选择文化品位较高、内涵较丰富的语词。举例来说，在录制中，我选择的一些词汇，如”白衣胜雪“、”似水年华“、”透明清澈的声音“、“温情低沉“、”如梦如幻“等等，既与节目内容和风格相匹配，又在口语表达中不失文雅。（3）人性关怀

而语言的魅力还体现在人性的关怀上。比如，在写主持稿的过程中，我加入了一个迪士尼动画公司的故事，即据说，他们每一部新作品在翻译外语版本时，都会首先翻译那些处在战争中的国家的语言版本，力图使那里的孩子最先看到动画片，缓解战争伤痛。这一段在剪辑中被剪掉了，但是保留了”悲悯“的部分。以此，我希望能够向受众传递悲悯的情怀和感动，与主题和宣传效果相适应。

另外，既然节目的定位是对于七零后、八零后、九零后的影视回忆，多多少少是打的温情牌，以引起回忆为目的，因此在主持稿的撰写中，我也加上了一些对于七零、八零、九零记忆中的影视印象和影视人物给他们留下的心理印象，如《狮子王》主题曲中放送中，我通过回忆我八零后的哥哥对我说起的《狮子王》对他的重要性等进行了介绍。

2、主持人语言的口语化

广播电视节目主持人在录制中的语言应使用规范口语。所谓规范口语，应是既有书面语言规范准确、逻辑性强、简洁精练

2、庄重文雅的特点，又符合口语通俗易懂、生动、亲切自然、声韵和谐、顺口入耳的要求。甚至在实际中，有许多地方广播台或广播节目使用方言作为主播的语言，就是为了实现口语化，从而拉近和听众之间的距离。

这方面我很有感触。在第一稿的主持词中，我对于每首歌的介绍仅停留在对歌曲演唱者、或创作者的介绍，影片介绍也鲜有超过内容和获奖奖项的范围。而除了对于歌曲、电影和板块等的介绍外，我也少有与听众互动的部分，用语也书面化。这一稿录音出来的效果很不好，成为最后推翻重录的最主要原因。

第二稿加入了许多生活经验、情感共鸣，在录制中也注意了用语的口语化，加入了许多口语用法，还添加了放送听众语音留言和互动的环节，使最终的节目比原版有亲和力得多。

3、主持人语言的激情

广播节目主持人的语言风格与节目质量与活力息息相关。主持人的真情流露、即兴发挥、用心感受、激情诠释等等，能够吸引更多的听众。

但这种激情应是适当的、不盲目的。以我们的节目”光影不老歌“为例。节目的定位是一个文艺性的音乐类节目，不适合夸张的情感表达和大幅度的跨越，因此，主持人的语言激情就主要表现在说话的自然性和与听众的交流感上。

比如，我第一次录音时，其他成员都提出了我的”阅读化“问题，说话中的阅读成分太明4 显。这一方面与稿子过于书面化有关，另一方面也是无忽视了与听众交流的重要性。因此在第二次录音时，我加入了“……呢“、”……吧“等语气词，也学习自然地使用停顿、在不重要的磕绊和不流畅时不打断重新录制而是自然变通。这样就使节目的效果好了许多。

4、主持人语言的“个性化“

节目主持人市广播节目的“门面”，也是广播节目在同类节目竞争中脱颖而出的关键。因此，广播节目主持人必须要有其独特鲜明的个性和特征。同时，这种特征应与所主持节目的类型和风格尽可能保持一致和契合，使节目成为“主持人的”节目、有性格的节目，从而才能算是优秀独特的节目。

这方面的改变是很难得，因此就需要选择合适的主持人或位主持人匹配合适的节目。我的声音比较甜美柔和，适合比较安静的节目，在声音上的契合度和特色还是有一些的。但是由于第一次录制广播节目，为了稳妥起见，还是提前准备了稿子。虽然读稿是我自己准备的，但是在做到个性化这方面还是有很大不足，需要经过磨砺和锻炼才能慢慢培养出来。

三、音乐广播中语言部分的录制技巧

1、音色音调的自我控制

一个人，即便没有经过专业的训练，在生活中也都会有不同的音色和音调，平静、生气、兴奋……不同的情绪和不同的状态下，音色、音调都会随之发生变化。而不同类型广播对于主持人的状态要求不同，或亢奋或平静等。而我们的节目定位与风格，要求我的声音表现出知性、温婉、平静、柔和等音色音调特征。对此，我经过几次尝试和调整，尽力做出最接近节目需要的效果的声音，虽然并不完美，但是努力过后我对于结果还是很满意的。

2、音量的控制

在录制过程中，音量过高会导致话筒“破音”，收录的声音有杂音或听不清楚；音量过低在有限的录音设备条件下，会导致与周围杂音混合或敲桌子、衣服摩擦等声音混在一起，甚至收不到情况。而音量作为表达情绪的一种方法，也与节目风格和效果有关。

在实践中，我也出现过声音过大或过小而导致效果不好的情况，而经过这一次的录制，我认为，最合适的音量就是与人在安静的房间比面对面交谈时的音量。而节目本身特点的和希望达到的营造与听众互动氛围的节目效果也要求我的声音不能过大。这不仅是后期剪辑人5 员需要注意和处理的问题，在录制过程中就应该有所掌握，特别是在直播节目中。

3、声音效果的控制

避免理话筒过近和呼吸过重而出现喷麦的情况。处理方法可以不正对话筒说话，使气流与话筒之间有一定夹角。

四、结语：总结与反思

这次广播节目制作实践中，我对自己的主持并不是很满意，也发现了许多需要改进的问题。但是由于人力、物力、时间和经验的限制，许多在本次实践中都不能一一改正，做到相对完美。但是从这次实践中我学习到的经验和收到的启发却是难得的，也是我今后不断改进和继续广播兴趣的动力。在儿童读物的有声小说录制中，我学习到了许多宝贵的经验，我认为我的声音也正适合这样类型的节目和故事。主持人的角色很重要，坐在电波背后和站在镜头前一样，都是大众传媒中向受众直接输出的人，对于形象、气质、定位和语言运用都应该时刻注意、处处注意，这样才能给受众呈现出完美、完整的节目。

参考文献

1.《广播节目策划与制作》 董旸编著，中国传媒大学，2007 2.李世嘉、徐冰：《多媒体时代的音乐广播》 1994 3.《现代传媒业务研究 下》 王晓春主编，2007 4.白谦诚：《主持人系列丛书 第10辑》 胡妙德主编，节目主持人委员会编，2003 5.《研究与探索》 明星时代杂志社编 2007 6．《声屏论苑 2005》 孙强主编，2005 6

第二篇：音乐类广播节目策划

温柔的音乐

记得以前听过一档广播节目叫《男人也柔情》。那档节目就是从男人柔情的一面来为大家阐释男人。在前一阵热播的电视剧《爱情公寓》中。男主人公曾小贤就是在做一档广播节目。记得名字好像叫做《月亮代表我的心》。给人的感觉也是比较温柔的。我们的《流行经典》在前几期的节目中带给大家的都是一些比较Hight的歌曲。那么这期节目就让我们平静下来一起享受一场温柔的音乐下午茶。

1.《失眠》 耀乐团《失眠》，几乎是你我都曾经历的，对有些人来说它已经成为了一种生活状态。谁没有过通宵达旦赶工？生活压力太大、为情所困导致失眠？ 或是喝太多咖啡或茶、神经衰弱导致无法入睡？不用说，我们都懂的。这是一首关乎于失眠的歌曲，初初听到不会致你失眠，亦不担保你能睡得更安稳。这首歌只是描述了处于失眠状态中的你我，在失重之后相继丧失了嗅觉、听觉、视觉等各个感官刺激的混沌状态以及倘若身处异度空间的迷失感，混淆了现实与梦境的差距…

2.《积木》 陈奕迅 《积木》 感情、社会、生活、人性在陈奕迅的新专辑中被一一道来，融为一个完满的整体。陈奕迅不强硬灌输道理而是选择了用歌声循循善诱，大家风范尽显。人在不同的阶段就该做不同的事情，不能总是沉醉于过去的荣誉和成就。人到中年逐渐成熟，自然不会再如年少轻狂时那般横冲直撞。人与人之间的关系就如积木，让陈奕迅唱给你听

3.《一见钟情》 李炜 很喜欢李炜的声音，在比赛的时候就觉得他的唱功非常了不起。后来听到了他的单曲《一见钟情》，马上就被他温柔，细腻的声线所打动。前些天看到很多当时比赛的选手都纷纷推出了专辑或者EP，但是李炜却一直迟迟没有动作，很为他着急。但是仔细想想，慢工出细活，相信等到李炜推出专辑的时候，交出的一定是他最用心，最努力的成果。让我们一起期待！

4.《牧马人》杨坤即将于12月17日在北京奥体中心震撼开唱，此次杨坤全国巡回演唱会，特别是北京演唱会比上次的工人体育馆个唱的规模和水准全面升级，在制作班底上组建豪华阵容，舞台、灯光、造型、音乐、舞蹈等各个环节都达到高水准，乐队也邀请了来自日本的资深音乐人，势要在年底众多演唱会项目中，打造非比寻常的视听盛宴，对此杨坤也豪言“只要你来现场，我就不会让你失望”。作为国内歌坛天皇级巨星，杨坤独特的音质也吸引来自日本的关注，此次携手日本资深音乐制作人，也绝不仅是表面的合作，相信未来在音乐领域会有更广阔的发展。让我们一起期待！

5.《隐》陈楚生陈楚生近日拍摄了首支个人形象宣传片。片中采用陈楚生2011全新个人原创大碟主打曲目《瘾》作为背景音乐，同时陈楚生大秀台球技艺，品鉴威士忌，尽显熟男魅力。同时这也意味着陈楚生新专辑宣传序幕的正式揭开，而这支制作精良的宣传片也将成为华谊对于陈楚生“影象式宣传“的重要第一步。陈楚生此张即将出炉的原创专辑历时两年制作完成，陈楚生不但包揽全部作曲部分，更推掉大量商业演出，闭关打磨歌词部分。华谊音乐也给予这位“内地原创一哥”以极大的音乐自由度，不但大方打出“预算无上限”的超高制作费用，更请来包括有“格莱美大师”之称的国际殿堂级混音巨匠Craig Burbidge在内的六位顶级音乐大师为这张原创专辑保驾护航，用心良苦，力求完美。

6.《I'll be there》 梁晓雪世界上最动人的承诺，不是“我爱你”，而是在你需要的时候，我说“I’ll be there”。一段简短的文案，已表达这张专辑想表达的安全感概念。梁晓雪在新专辑《I'll be there/在你身边》中表达了希望人与人之间消除疏离感，能拉近距离，彼此温暖的美好愿望。在你需要的时候，“我在你身边”成为了远比“我爱你”更动人的承诺。专辑同名主题歌《I'll be there/在你身边》是梁晓雪的一首早期作品，但在重新演绎后，这首歌有了更丰富的意义——安全感不是来自物质，而是人与人之间的情感，这种情感可能是亲情、爱情、友情，再或者是人与宠物之间的亲密关系。最动人的情感，最质朴的浪漫，都化作最真实的安全感。梁晓雪用自己来源于生活的创作，将在这个秋天再次温暖每一个听众。

第三篇：音乐伴随类广播节目策划案

音乐伴随类广播节目策划案

此策划的风格可能和节目本来预计的不同，这份策划将本档音乐伴随类节目与民众生活联系的更紧

一．

二．

三．

四．

五． 节目名称：《百乐相随，你我相伴》 节目类型：音乐伴随节目，与民生休戚相关 节目播出时段：周一至周五早9:30——10:30 受众定位：按其播出时间构想，本栏目的受众是正行驶在路上的中青年节目构想；按其受众类型，本档节目应该紧密的与听众生活相关，而不司机朋友，或在家休闲的老年朋友； 是走时尚嘻哈路线，其音乐类型并不是流行音乐，而是中青年人喜爱的经典老歌或民族音乐。节目可分为几个板块，有节奏的向听众们输送讯息，但所有的信息都有关百姓生活，例如：生活常识，民生类新闻资讯，交通路况，天气变化，等。

六． 节目特色：节目采取两位主播轮流主持的形式，可以聊天形式对音乐进行介绍，对新闻资讯进行讨论，对生活常识进行解说。节目可分为四个板块“天气预报”、“ 生活常识”、“路况连线”、“新闻资讯”

1.“天气预报”

天气是生活最关心的问题，节目开始可以就天气情况向听众朋友做介绍，不仅仅要涉及郴州本地的天气情况，还可以扩展到整个湖南省，以及湖南周边省区的天气走向及空气质量。

2.“生活常识”

季节、天气往往和生活常识紧密相连，在当下的天气情况下，我们可以提醒听众朋友们要注意的生活小细节，例如：在这种天气下，有哪些疾病要预防；女人是否需要保湿，应该吃些什么；车厢内是否要注意空气流通，出行要有那些考虑；在家我们要做好哪些环保措施，等等。

3.“路况联系”

路面情况在不断变化，我们要时时与路况记者联系，了解此时此刻的路面信息，用连线的形式能够增加互动性，更能丰富节目形式。对路况的报道不仅要有记者连线，还要开通交通短信平台，让正行驶在路面上的司机朋友参与报道。

4.“新闻资讯”

新闻资讯有很多种，但本档节目并不涉及国际国内政治新闻，而只向听众播报民生类新闻，例如：按国家规定，食用油又涨价了；或者原油价钱上涨；

某种肉类在检验过程出现了质量问题被媒体曝光；房车信息；郴州城区发生了什么民生趣事，等等。

5.“互动”

每天可以找一个话题跟听众互动，开通短信和微博，发出一个关键词或问句，例如：今天是什么日子，您想做点什么；哪一年的哪一天，您和谁在一起，等等轻松的话题。

七．

八． 节目风格关键词：音乐，生活，贴心，温馨 节目大体流程：报时——呼台——广告——片头——主持人说话——音

乐——进入“天气预报”——音乐——“生活常识”——广告——“路况信息”——音乐——“新闻资讯”——音乐——结束语。

九．

策划人：谢美龄2012年5月14日

第四篇：音乐与语言

音乐与语言

传统的《歌曲做法》大多很注重音乐技术层面的阐述，比如，先从音乐的主题入手，然后讲到音乐的发展，其次再讲述音乐的结构，最后讲讲音乐的体裁、前奏尾声的写作，等等。客观地讲，这种文体结构没有什么不好，问题是它具有相当大的局限性——音乐创作是一个相当复杂的精神活动，需要许多方面的共同参与才能完成。比如，一个人的艺术经历、生活阅历、音乐才能、语言修养等诸多方的层次和水平决定其音乐创作的层次和水平。因此，作为一部专门讲述歌曲创作的教课书就不能单单只讲音乐技术，而其中非常重要的、与歌曲息息相关的语言学——为歌曲创作所用的语言学就显得非常重要了。因为人的歌唱状态与人在日常生活中的语言表达是没有本质上的区别的。二者之间只是在某些方面略有不同，另外，歌曲创作也不是生活语言的简单复制与模仿，从以上两个方面可以看出语言在歌曲创作中的特殊地位。不拿出一定的章节来阐述关于语言与音乐的诸多问题的教科书——我个人认为——不能算是合格的教科书，尤其是在当

下，信息和资讯近乎爆炸的年代。

前面谈到“为歌曲创作所用的语言学”的说法，其意义就在于它有别

于一般的语言学，这种在音乐艺术中存在的“语言”。

第五篇：商业演出主持人的语言技巧

商业演出主持人的语言技巧

【摘要】商业演出主持人需要针对不同的演出形式调整主持的语言技巧，通过视觉、听觉等多感官的营造，不断发掘商业演出主持的新形式，努力打造赏心悦目且能帮商家带来品牌效应等良好效果的商业演出。

【关键词】商业演出；主持人；语言技巧

商业演出随着社会与经济的快速发展而兴盛起来，无论是形式还是内容上都变得越发丰富多彩。而随着演出形式与内容的丰富，节目表演或环节的设置也具有了艺术性和观赏性。商业演出主持在这一发展过程中，也逐渐发展完善起来，在专业技巧上有其独有的艺术特征。作为商业演出主持人，他们本身应当具备常规模式下主持人的专业素养和主持特点，同时根据演出本身的特点，结合具有艺术特色的主持形式。而语言技巧是主持艺术的核心与基础，不但有工具性的，具体操作层面的职能，更是主持人综合素质的体现。对于大多数相关从业人员来说，专业技能的掌握只是时间问题，是反复练习便可以学会的。而真正将外在技能与内在修养融会贯通，形成拥有独特风格的语言技巧的主持人，就是少数了。从语言技巧入手，既能研究商业演出主持人的主持方式，同时也能够深入探讨主持艺术的本质与深层次的素养要求。

一、商业演出主持人产生背景及发展现状

商业演出主持人的出现与发展离不开我国经济的飞速发展。商演主持人已经越来越多的出现在人们的日常生活中。走在大街小巷中经常能够看到有一些为产品宣传而搭的户外演出棚、每到年头岁末总会有一些公司年会活动需要开展庆典活动。这些活动都少不了主持人。商业活动随着我国经济的不断发展，也衍生了诸多文化传媒公司，这些公司的出现自然就培养了一批播音主持专业科班出身的从业者。

近些年，商业演出在我国得到了快速发展，无论是艺术团体还是企业，都对商业演出有着巨大需求，也无形中推动了商业演出的发展，而演出的司仪也成为了商业演出席上的核心角色，形成了自身独有的主持特色。

（一）商业演出主持人发展现状

随着人们文化娱乐生活的多样化，带来了商业演出形式与内容的不断丰富，商业演出主持人也随之呈现出丰富的主持样态，形成了独具特色的技巧与风格。就商业演出主持人的规模来说，从事商业演出的主持人表现出雨后春笋的势态。从城镇到乡村，都是商业演出主持人活动的沃土。

（二）商业演出主持人的类型

专业人士：名主持人走穴，比如大家所熟知的一些卫视节目主持人出面主持各大商业演出活动。

非专业人士：可以笼统称之为客串商业演出主持人，比如2008年4月2日，公益人士、新军旅歌手金波特意赶到书画家王春林的个人书画展现场，承担了主持人的角色，画家与歌者联手公益，让这次画展呈现出不一样的意义。

商业演出主持人一般在商场附近演出，对商场内经销的产品进行推广宣传。而商家对此也是趋之若鹜，往往一连几场商业演出下来，产品的销路和品牌都会对消费者产生潜移默化的影响。

二、商业演出主持人的语言技巧

商业演出的主持人行业在不断地扩充人才，行业的规范化、统一化正在逐渐形成。在商业演出主持人从一种身份往一种行业的转变过程中，行业性的专业需求也在逐渐提高。商业演出主持人的的语言分为有声语言和无声语言，因此，探讨其语言技巧，也要从这两方面展开。

（一）商业演出主持人的有声语言技巧

商业演出主持人已经成为演出总体形象和水准高低的标志。在商业演出主持中，主持人的语言总是首先受到现场环境，文化语境和专业素养的约束。但是在此基础上又要去表现出个人风格。他们以语言为载体，向受众传播信息和知识，与受众进行感情上的交流与沟通。所以优秀的主持人必须拥有自己的语言风格，商业演出主持人需要首先从有声语言技巧入手，找到其特殊性。

主持商业演出需要切合商业演出及商业活动的特点，与传统媒体的主持在节奏的把握上和基调的选择上有所区别。商业本身带有快餐化，娱乐化的倾向，也就是说，在商业演出主持的有声语言运用中，要把握商业化语境的特性，主持人要具有现代气息，立足于基层文化，又要适当高于基层文化。

（二）商业演出主持人的无声语言技巧

主持人的无声语言传播，即非语言传播，是指除口头语言、书面语言以外的信息传播行为和方式。非语言传播既能独立、准确、生动、形象地传播信息，也能对语言传播产生显著的影响。其中最为直观的，就是主持人的体态语。

体态语大体上由身姿语言、手势语言和面部表情三部分构成。作为体态，是可以进行后天培养的。优美的体态，不仅是健康所需，也能体现一个人的良好品性修养。而所谓的主持人体态语，不同于一般的日常生活的动作、表情，它意味着这些动作表情是具有意义的，是一种无声语言，是一种重要的交际符号，也是一种有声语言的辅助工具。

商业演出主持人与传统媒体主持人有所不同，商业演出的主持是不需要在电视上呈现的。没有镜头与演播厅的辅助传播，相比较而言，其无声语言技巧的展现需要更加有表现力与动作性。充满张力的主持风格，是脱离电视艺术限定的商业演出主持人所必须具备的。

（三）商业演出主持人语言技巧的运用

了解商业演出主持人语言技巧的特殊性，就能够从专业的角度评判一个商业主持人是否具备专业水准。商业演出的主持必须要有经验，才能掌控大型户外活动。要使每场活动都能够游刃有余的掌控在主持人的控场能力范围内，就必须经过长时间的主持实践，最直观的来自于商业演出主持人的亲身体验，如观摩和亲自主持。

商业演出最大的感受就是自己到底是否专业，或者说对专业一词该如何界定。敢主持，不代表会主持。能说出话来，不代表就像一个真正的主持人说出的话。很多人的商业演出的主持技巧主要还是来自于广播电视。其实，商业演出主持与广播电视节目主持还是有所不同的。比如在电视台有灯光、音响的辅助。而商业演出主持人是实实在在的现场直播，调动气氛全靠自己热情，与受众心贴心的交流或者风趣幽默的语言魅力。所以在进行商业演出主持的时候要更加的“接地气”，迎合大众的需要，把自己的热情和亲和力表现出来。

在商业演出中，主持人的语言需要生活化、大众化、个性化，但不能忽视亲和力，这是贴近受众的表现。此外，体现语言的亲和力，就要从内心接受受众，主持人语言的情绪化要表现在声音里，用主持词来表达内心的情感。

而在无声语言的运用中，以手势语为例来说，手势在身体不同区域活动，往往表达不同的意思。所谓“适度”原则，指的是手势忌多、忌杂、忌乱。因为多、杂、乱的手势可能会让人感到不舒服，让人感觉手舞足蹈，也会影响受众的情绪。

三、商业演出主持人要正确运用语言技巧

当今活跃在主持界的著名节目主持人，都各有所长并且都有一个共同特点就是擅长于通过语言艺术来博得受众的欢笑、欢呼与喝彩。因此，语言技巧对于主持人而言应该是必备的技能。

许多主持人的成功经验告诉我们，掌握语言技巧只是基础，活学活用和升华语言技巧才是关键。作为一名商业演出主持人，操控现场的要求更高，因此更要学会运用语言技巧和提高临场应对能力。

（一）用心锤炼语言，注意语言的即兴性

商业演出主持人语言的即兴性，是演出丰富性的体现，更是主持人存在感的体现。例如，某主持人上台时因为紧张而出现了口误，将“端午节”错说成“中秋节”，随后只好将计就计，咧开嘴故作恶搞加了一句：“给大家拜个早年。”全场发出一阵哄笑，现场气氛立马轻松起来。

增强语言的即兴性，说到底还是在于千锤百炼。许多巧妙的用语，幽默的梗，其实可以在平时进行整理与收集，要有一双善于发现的眼睛，从生活中的各个角落里找到可以转化为语言闪光点的东西，并不断丰富逐渐变成自己的东西，直到最终在主持中脱口而出。

（二）增强体态语言意识和能力

其实主持人体态语言的使用，本质上还是在创造节目主持中的亲和力。亲和力一直都是主持人语言表达能力的关键所在。例如“站姿”，不保持身体站立时的挺拔，会让人感到这是不礼貌的行为。也就是说，对于站姿，身体要保持肌肉有对抗力量，也就是有控制的感觉。如果身体重心落在左脚上，不能整个身体重量都“落”在左边，在左腿有往上顶的力量的同时，右腿也应有随时成为主力腿的准备；如果手臂向上扬起或向外伸出，也不能只有向上、向外的力量，同时还应有向下、向内拉回的力量感。

主持既是一门脑力活，更是一门体力活，商业演出是现场演出，它不具有电视节目的切换的调整机会，所以保持体态语言的优美，离不开长期的总结与训练。所有环节均是牵一发而动全身，每时每刻保持紧张认真的状态，本身就是一种技能。

商业演出作为与时代社会发展紧密联系的演出形式，具备了自己独有的艺术特色。商业演出主持人应发挥有声和无声语言的多种技巧，通过视觉、听觉等多感官的营造，不断发掘商业演出主持的新形式，努力打造赏心悦目且能帮商家带来商业利润和积极的品牌效应等良好效果的商业演出。

参考文献：

[1]鲁景超.广播电视即兴口语表达[M].北京：中国传媒大学出版社，2004.[2]张颂.中国播音学[M].北京：中国传媒大学出版社，2003.[3]姚喜双.播音学概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2005.[4]宁伟.商业主持的成功之道――访北京高盛灵锐公关公司董事副总裁张会亭[J].2008（10）

[5]吴郁.直面主持人语言现实――研究主持人语言规律[J].语言文字运用，1997（11）.