第一篇：河北省-博物馆资料
河北省博物馆
一．河北博物馆新馆建设简介
河北省博物馆是全省唯一的省级综合性博物馆，成立于1953年。50余年来，河北省博物馆在文物的收藏、研究、保护管理、陈列展览、宣传教育以及国内外交流等方面做出了积极的贡献，先后被授予省级爱国主义教育基地和全国爱国主义教育示范基地。河北省博物馆现馆址是1969年建成的展览馆，随着时代的发展，展示日益面积不足，博物馆所要求的温度、湿度、通风、消防、安防以及各项服务功能均达不到标准，与河北省丰富的文物资源和人民群众对文物展示的要求有一定差距。
为了更好地保护文物、举办展览、满足观众的参观需求，河北省省委、省政府决定新建一座“河北博物馆”。新馆馆址在现省博物馆原址的基础上向南扩展到范西路，东起东大街，西至西大街，总建筑面积3万平方米，主要包括：陈列展区11500平方米，文物库房区4500平方米，公众教育区1500平方米，公共活动服务区6900平方米，业务科研及其他用房5600平方米。
河北博物馆筹建期间，按照外观新颖、内部实用、整体和谐、体现特色的要求，邀请了诸多建筑大师进行方案设计，最终采用了清华大学建筑学院关肇邺教授主持的设计方案。
河北博物馆建设项目是河北省以及省会石家庄市的重点文化建设项目，工程已于2006年9月6日正式奠基。新的河北省博物馆将为石家庄市的城市文化打造一个新的空间，对传承燕赵文明、打造省会精神家园具有十分重要的意义。
河北博物馆全景效果图
河北博物馆效果图
新馆外墙立面
二．基本陈列
《曲阳石雕》
曲阳是中国著名的石雕艺术之乡，白石雕刻尤为著名。石雕所用当地白石洁白莹润，细腻坚硬，被世间称为汉白玉。从满城汉墓出土的石俑到元明清三代的宫殿主要建材，再到以人民英雄纪念碑为代表的当代建筑，曲阳石雕无处不在，以其特有的魅力和活力延续了两千余年而长盛不衰。《曲阳石雕》展览按时代分为西汉、北魏、东魏、北齐、隋唐五代、宋辽金元、明清、现代八个部分，展示了各朝代各种类型的曲阳石雕作品130余件，其中北齐释迦牟尼说法像、北齐镂雕弥勒七尊像、唐胁侍菩萨立像、五代彩绘散乐浮雕、奉侍浮雕等更是独一无二的精品。
《北朝壁画》
壁画是最早的绘画形式之一，从东汉至明清各个朝代，河北都有壁画发现。河北南部是东魏和北齐的国都所在地，陆续发现了一批北朝皇室墓葬，如东魏茹茹公主墓、元祜墓，北齐高洋墓、高润墓、高孝绪墓，墓中壁画胡汉交融，奇幻瑰丽，体量巨大，绘制精美，有满壁风动之感。
《北朝壁画》展览奉献给观众的即是这些壁画的部分精品原件和按原件绘制的临摹品，展现了北朝绘画艺术的巨大成就。其中最壮观的是长35.6米、最高点达8米的北齐高洋墓壁画临摹。还辅助展出150余件北朝时期的陶俑，烘托气氛。以后，将有汉、五代、宋、辽、金、元、明、清历代壁画在本馆轮换展出。
《名窑名瓷》
河北在中国瓷器史上举足轻重，早在两千多年前的商代，河北人就开始使用原始青瓷。至迟在北朝，河北人已在烧造瓷器。唐宋时期，河北系重要的瓷器产地，邢窑、定窑、磁州窑瓷器遍布国中，声名远播。元明清三代，河北地处京畿，世界罕见的元瓷和明清官窑瓷器得以在河北流传收藏。《名窑名瓷》展览分北朝瓷器、邢窑瓷器、定窑瓷器、磁州窑瓷器、井陉窑瓷器、元瓷遗珍、明清官窑精品七个部分，展出文物270余件，琳琅满目、精品荟萃，充分展示了河北古代瓷器的辉煌成就，突出了河北陶瓷大省的地位。其中北朝青瓷莲花尊、唐代邢窑白釉凤首盖贴花皮囊壶、宋代定窑白釉刻花龙首净瓶、元代青花釉里红开光镂雕花卉盖罐等都是难得一见的稀世珍品。
三．【二零一三年】展览回顾
3.1《善行长歌——感动河北人物展》
由河北省文化厅与河北日报报业集团联合主办，河北省博物馆与燕赵都市报社共同承办的大型图片展览《善行长歌——感动河北人物展》，将于5月18日起在河北省博物馆展出。开幕式于当日上午10时举行。届时，感动中国、感动河北人物代表高淑珍将亲临现场。
自2012年以来，以大兴互助、诚信、敬业、孝敬之风为重点，在全省范围开展的“善行河北”主题道德实践活动产生了广泛影响，唤起了广大群众的美德新风，为着力推进社会主义核心价值体系在燕赵大地落地生根，为建设经济强省和谐河北提供了强大的精神动力和道德支撑。2013年初春，河北省文明委又对“善行河北”活动的深入开展作出了新的部署。河北省文化厅作为宣传文化系统重要的窗口单位，始终致力于服务时代、服务社会、服务群众，大力弘扬优秀文化，广泛传播真善美。
为了进一步宣传和推动“善行河北”主题道德实践活动深入开展，特举办《善行长歌——感动河北人物展》。展览集中展示了燕赵都市报自2003年起10年间评选出的100多位“感动河北”人物的凡人善举、爱心故事，传达出了一个个“河北好人”、“平民英雄”自强互助、诚信正义、敬业奉献、孝老爱亲的大爱与温暖。
展览将让我们一起重温新时代“善行人物”的事迹，持续放大“善行河北”的品牌效应，不断汲取社会“正能量”，在“善行河北”的路上继续前行，共同谱写善行长歌的新篇章。
展览开幕式
领导及嘉宾参观展览
3.2《美丽中国 美丽河北—河北省艺术摄影家学会会员作品
联展》
为深入贯彻落实党的十八大精神，展示改革开放、经济建设和社会文明发展的新成就、新变化、新面貌，由河北省艺术摄影家学会和河北省博物馆共同主办的《美丽中国美丽河北——河北省艺术摄影家学会会员作品联展》，于2013年4月28日在河北省博物馆展出，开幕式于当日上午10时在一楼序厅举行。
展览展出的200幅摄影作品，是40名学会会员在诸多的摄影作品中认真挑选出来的。作品题材丰富，风格独特，思想性与艺术性并重，从不同侧面表达了作者对祖国秀美山河、自然风光、民俗风情、家乡建设的赞美之情。
3.3中国航天太空搭载全国巡展（河北展）嫦娥奔月，万户飞天，寄托着中华民族的无穷智慧；卫星上天，神舟遨游，承载着华夏儿女的执着追求。为向全社会普及载人航天知识，弘扬中国航天精神，由中国高科技产业化研究会、石家庄市科技局、凤凰汽车?河北区域联合主办，河北朝阳文化传播有限公司等单位承办的《2013中国航天太空搭载全国巡展 ? 河北》，2013年3月28日在河北省博物馆预展，4月1日上午10时开幕式正式举行。
展览由“寻根飞天梦”、“探月工程”、“载人航天”、“太空育种工程”、“航天丰碑”和航天搭载物展示、中国长征系列运载火箭模型展示、航天主题书画摄影展等内容组成，通过实物、图片、模型、触摸屏和设臵观众体验区等多种形式，介绍新中国成立以来中国航天事业的辉煌成就，向全社会普及航天知识，增强民族自豪感和凝聚力。实物展品包括神舟九号返回舱使用的降落伞、长征三号A火箭残骸和首次公开展示的神九宇航员用过的作训服、手套等。届时在省博物馆广场还将展出神舟九号返回舱和长征2F运载火箭1:1仿真模型。长征2F运载火箭模型全长58.34米，是目前我国所有运载火箭中起飞质量最大、长度最长的火箭。
展览于4月7日结束。
3.4《美丽河北艺术记录——“亿博杯”河北省首届行
书大展》
由河北省书法家协会主办，河北省书协行书委员会、亿博基业集团公司、河北省博物馆联合承办的《美丽河北艺术记录——“亿博杯”河北省首届行书大展》于2013年1月20日上午在河北省博物馆开幕。
这次展览是河北省书法家协会学习贯彻“十八大”精神，提升河北文化软实力，打造精品、彰显河北特色的一项重要举措和实际行动，也是河北省“美丽河北艺术记录”活动的一项重要内容。展览展出的160余件行书作品，是从全省千余件来稿中甄选出来的。参展的书家多为入选过全国大展的“国手”，称得上是河北省行书艺术历史中最为全面和最佳水平的一次集中展示。
展览将持续至2月26日结束。展期跨越新春佳节，为省会人们吉庆祥和的年节氛围，献上一道文化盛宴。
3.5《秦皇岛风光风情摄影作品晋省展》 由中共秦皇岛市委宣传部、秦皇岛市文学艺术界联合会主办的《秦皇岛风光风情摄影作品晋省展》，2013年1月12日在河北省博物馆与省会观众见面。
秦皇岛被誉为渤海明珠，自然风光优美，生态环境良好，文化底蕴深厚，艺术氛围浓郁，是名扬中外的著名旅游休闲城市。秦皇岛厚重的历史文化，美丽的自然风光，滋养造就了一批摄影艺术家。他们用心血和汗水浇灌着秦皇岛这片美丽的土地，用激情和敏锐捕捉着秦皇岛的每一处神奇。展览中100余幅摄影作品全部取材于秦皇岛境内的自然风光与人文风情，希望通过秦皇岛摄影人的视角可以让省会人民更深入的了解秦皇岛。
展览于2013年1月16日结束。
3.6《燕赵古迹》
河北是燕赵故地，古迹众多，是名副其实的文物大省，然而，河北文物的知名度与河北文物大省的地位并不相称，一般观众也很难有机会领略众多文物的全貌。为了宣传河北文物，也为了给广大观众一个欣赏研究的透视点，我们特意推出了这样一个包括全部168处全国重点文物保护单位在内的大型展览。
展览图片量很大，展线很长，为方便介绍和有利参观，本展览以11个市为单位划分单元，每个单元以古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹和代表性建筑分类，直观、形象、简要地展示了河北省168处全国重点文物保护单位的概况和现状。
文物保护单位是指在中国境内由中央及地方各级人民政府列入名单、明令保护的不可移动文物。根据其历史、艺术和科学价值的不同，分别公布为全国重点文物保护单位、省级文物保护单位和市县级文物保护单位。河北省拥有国务院公布的全国重点文物保护单位168处，总数居全国第三位。自纪元前一百多万年起直至近现代，门类齐全，绵延有绪，美轮美奂，叹为观止。近年来，更有万里长城、避暑山庄及其周围寺庙、清东陵、清西陵先后列入世界文化遗产名录。希望通过这个展览，让更多的人们了解河北文物，增强热爱家乡、热爱祖国的情怀，唤起全社会对文物保护事业的关注，让我们和我们的子子孙孙永享永宝之。
四．展厅导览
展 厅 导 览 图
交 通 指 南
河北省博物馆位于石家庄市中山东路、范西路、东大街、西大街之间，处于省会的文化中心地带，交通便利。1、5、10、12、28、30、36、41、42、45、60、68、116、130、518、519、快
1、旅游
11、夜观光
1、夜观光3路等多条公交线路设有“省博物馆”站。
第二篇：河北省民俗博物馆调查报告
河北省民俗博物馆调查报告
班级：10级文化产业管理1班 姓名：XX
2013-3-13
目录
前言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 正文„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3
1．规模简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 2.陈列展览„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3（1）武强年画艺术展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4（2）清代家居陈设展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5（3）河北陶瓷艺术展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5（4）村里的日子—泥塑作品展„„„„„„„„„„„„„„„„„6 3．馆藏精品„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 4．学术研究与活动„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 5．社会影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 6．现状及发展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7 结束语 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10
前言
河北省民俗博物馆位于河北省石家庄市，是河北省唯一一家省级民俗类专题博物馆，以收藏古代、近现代民俗文物和民俗资料并进行科学研究、举办陈列展览、弘扬传统文化为主要任务，是向广大群众进行思想道德、乡土知识和爱国主义教育的公益性事业机构。河北省民俗博物馆1998年6月挂牌成立，1999年10月22日正式对社会开放。
河北省民俗博物馆自2005年5月18国际博物馆日开始正式对社会公众免费开放。通过取消河北省民俗博物馆人们参观博物馆的门槛，让更多的观众走进了博物馆。河北省民俗博物馆1999年被河北省委、省政府命名为河北省第二批爱国主义教育基地。2009年获得国家二级博物馆等级资格。2008年增设成立了“河北省工艺美术馆”。正文
1、规模简介
河北省民俗博物馆是河北省唯一一家省级民俗类专题博物馆，以收藏古代、近现代民俗文物和民俗资料并进行科学研究、举办陈列展览、弘扬传统文化为主要任务，是向广大群众进行思想道德、乡土知识和爱国主义教育的公益性事业机构。河北省民俗博物馆1998年6月挂牌成立，1999年10月22日正式对社会开放。同年，被河北省委、省政府命名为河北省第二批爱国主义教育基地。2009年获得国家二级博物馆等级资格。2008年增设成立了“河北省工艺美术馆”。
河北省民俗博物馆主体建筑为仿清园林式建筑，风格清雅别致，简明朴素，建筑总面积5000余平方米，其中展厅6个，面积为2000余平方米，另有文物库房、办公楼等。馆区的绿化和建筑浑然一体，为观众提供了一个优美舒适的参观环境。
为充分发挥博物馆的社会教育功能，更好的服务于社会，河北省民俗博物馆自2005年5•18国际博物馆日开始正式对社会公众免费开放。通过取消人们参观博物馆的门槛，让更多的观众走进了博物馆，感受博物馆文化，接受传统文化的教育和熏陶，实现优秀文化的人民共享。此举引起了社会强烈反响，观众络绎不绝，社会各界给予了高度的评价。多年来，河北省民俗博物馆注重加强业务基础建设，不断充实馆藏民俗文物和传统工艺珍品，积极改造和整修展览环境，努力提升陈列水平和接待能力，强化、拓展宣传教育功能，坚定不移落实文化惠民政策，在我省的两个文明建设中发挥了积极的作用。
2、陈列展览
为了更好的弘扬优秀传统文化，根据馆藏文物特点，河北省民俗博物馆先后推出了以
《明清工艺珍品展》、《清代家居陈设展》、《武强年画艺术展》、《民间扇面收藏展》、《明清瓷器珍品展》和《民间用品收藏展》为主要内容的民俗文物专题基本陈列。展览内容喜闻乐见，文物精美独特，具有浓郁的民间文化特色。通过对文物内涵的发掘和陈列展示，反映了传统文化特有的魅力。使观众能在咫尺之间，领略到中国文化的博大精深，感受到中国传统文化的熏陶。其中《民间收藏专题展》于2000年荣获全国 “十大陈列展览精品提名奖”。
随着对民俗文化研究和展示水平的不断提高，民俗文物、藏品的不断丰富，省民俗博物馆相继推出了《新内画艺术展》、《河北蔚县民间剪纸艺术展》、《辛集农民画展》、《民间剪纸艺术展》、《郭氏兄弟铁板浮雕艺术展》、《辛集皮贴画艺术展》、《白洋淀芦苇艺术展》等极富民族情趣和河北特色的民间工艺系列展。使深具河北特色的民间工艺、民间艺术进入博物馆，与观众近距离接触。从不同角度展现出迷人的冀中田园风情和农家的生活情趣，也展示了民间绘画作者、艺术大师的艺术才华。吸引了大量的观众，这些展览对发掘民间艺术内涵，保护民族文化，促进民间手工艺的弘扬和传承、保护工作起到了积极的推动作用。
（1）武强年画艺术展
年画，是我国民间在过年时装饰居室环境的节日艺术品，是伴随着欢庆新春的风俗而出现和发展的。它源于汉代的门神，宋代始有木版刷印年画的作坊。河北武强在明永乐时期便是“家家点染，户户丹青”的我国北方最大木版年画生产地之一。
展览精选了138幅武强年画作品，全面的展示了武强年画的艺术特色，其浓艳的色彩、粗犷的线条，具有传统的燕赵风格和浓郁的乡土气息。
武强年画最早全用手工描绘，叫“生笔画”，产量较低，价格较高。随着木版印刷术的发展，改手工描绘为半印半画以至全部套印。我们现在所见的大宗生产的武强年画均是套印的。武强年画的制作，一般要经过绘图、刻版、套印三道工序。即作品先由画师画出样稿，刻版师雕版，再印刷套色。武强年画，传承着古老的节俗文化，它应时代的需要而产生，它随着社会变迁而发展。它源于生活，又高于生活，深受人们喜爱的武强年画——这颗古老的艺术明珠在民族艺术的大花园中将会更加绚丽夺目。
（2）清代家居陈设展
河北是历史上的京畿之地，是元明清时期的政治文化中心，目前我馆收藏的大量明清家具，无论其用材质地、雕刻工艺、器物造型等方面都有很好的经济价值和艺术价值。展览围绕“家居陈设”主题，表现一定历史条件下人们对幸福、美好、富裕、吉祥的追求及河北地区传统居家陈设的特点。科学地多方面揭示文物价值，以求突出优秀的河北传统文化特征。文物陈列以表现清代民俗文化现象为主要目的，兼顾历史价值、艺术价值和科学价值。为了便于揭示文物价值与内涵，文物按居室功能分类。给观众一个溶知识性、趣味性、娱乐性、舒适性于一体的高层次展示环境。使人们在古典、宁静、深具中国传统文化特色的展室内，品味一下中国家室的优雅，唤起人们对中国传统文化的热爱和追求。
（3）河北陶瓷艺术展
该展览分为如雪似玉的丰姿、黑白交织的艺术、色彩斑斓的梦幻、鬼斧神工的韵律四部分，精选了百余件工艺美术大师的陶瓷精品，展示了半个多世纪河北陶瓷的丰硕成果。《河北陶瓷艺术展》的开幕吸引了省会各新闻媒体的朋友，河北省电视台、河北省电台、河北日报、燕赵都市报、燕赵晚报等对活动进行了报道。当天，河北青年干部管理学院、石家庄职业技术学院还专程组织学生前来参观，传统技艺与现代创新的理念相结合的陶艺作品备受同学们的喜爱。无论是对质地细腻，釉面光润，色彩斑斓的唐山陶瓷，还是洋溢着浓郁的民间风情和乡土气息的磁州窑瓷器都表现出浓厚的兴趣。整个上午，展厅参观气氛热烈，观众被这些精美的陶瓷艺术品深深的吸引，在展台前流连忘返。
（4）村里的日子——泥塑作品展
从女娲抟土造人开始，中华民族就与泥土结下了不解之缘，数千年来精彩的泥塑作品一直是中国文化的重要组成部分。为了进一步弘扬和展示传统文化，丰富陈列内涵，满足人们精神文化的需求，河北省民俗博物馆将于2010年9月25日推出《村里的日子——马若特泥塑作品展》，展览分为好日子、山里娃、山里人、禅之缘四部分，共展出泥塑作品100余件（套）。
当代马若特的泥塑继往开来，更是将一团团的黄泥注入了灵魂和生命。其作品以农村为背景，以农民生活为主题，以社会发展为旋律，真实地反映了农民——这一朴实而庞大的社会群体的精神世界。
马若特，河北省曲阳县人，中国雕塑协会会员，河北省工艺美术大师，毕业于曲阳雕刻艺术学校，深造于天津美术学院，回乡后创办“泥禅坊”工作室。他曾多次赴京举办个展，并多次参赛获奖。作品《黑土地》荣获中国首届环境雕塑大赛“槐花奖”，被中国雕塑博物馆收藏，得到业界高度评价。
他的泥塑作品，以农民众生相为载体，顽皮活泼的孩童、憨厚质朴的汉子、饱经沧桑的老人„„或喜悦、或夸张、或平和。这些散发着浓郁乡土气息的泥塑作品，在造型上粗犷朴实，刻画细腻，具有独特的原生态的题材和雕塑语言及艺术风格。在内容上既有对社会进步由衷的赞美和欣赏，又有对过去生活不尽的眷恋，更有对未来美好的憧憬和希冀。这些曾经通过画面、影像感动过我们的一幅幅农村生活场景，不再只停留在关于童年和农村的记忆中，而是通过泥塑艺术品活生生地，立体地呈现在我们面前，给人以深深的艺术感染力和生命震撼力。透过这些泥塑作品，我们不仅能领略到创作者追求艺术的执著，更深深体会到散发着乡土气息的民俗文化的魅力。
3、馆藏精品
经过多年不懈努力，河北省民俗博物馆现有馆藏文物93192件。其中古代文物藏品50657件，现当代传统工艺美术珍品42535件。尤其是多位国家级、省级工艺美术大师的精品之
作及李铁映同志陶瓷作品的入藏，极大丰富了我馆藏品体系，填补了我省博物馆界无当代传统工艺珍品类藏品的空白。其中包括文物精品和近现代工艺珍品。
博物馆现馆藏的文物精品有：文房雅玩、瓷器、玉器以及老月份牌广告画等。近现代工艺精品有：河北花丝、杜立锁陶艺作品、董雪内画烟壶以及郭氏兄弟铁板浮雕。真实记录了民间的艺术历程，体现了河北的文化底蕴。
4、学术研究与活动
博物馆先后开展“中华传统美德讲座”、“中国传统节俗展—中秋节”、“文化遗产在我身边”等系列讲座，并召开一系列专家论坛。
河北省民俗博物馆先后开展系列活动：（1）为迎接文化遗产日，展示该省唐山陶瓷的艺术风采，河北省民俗博物馆于2012年6月8日举办《鸟语花香——河北唐山彩瓷艺术展》活动；（2）举办“学绝活 快乐过暑期”活动，邀请民间艺术家走进民俗博物馆与广大青少年朋友一起欣赏和制作民间手工艺术；（3）为“全球青年营”开展中华传统文化讲座，走进石家庄外国语学校，举办 “非物质文化遗产知识讲座”。
5、社会影响
在做好馆内各类陈列展览的同时，河北省民俗博物馆积极向外延伸，扩展博物馆的文化传播及教育功能，坚持传统文化走进校园、走进社区、走向社会的发展方向。对民俗文化的传播和发展作出了积极贡献。该馆举办实施的巡回展览，活跃在省会的厂矿、社区、中小学校和全省的部分县市，把传统文化、科学知识和党的政策法规送到了千家万户，同时也大大提升了博物馆的社会服务能力。
6、现状及发展
长期以来，我国博物馆的类别基本上是以综合性博物馆和革命战争及人物类纪念馆为主流。其展览内容也多侧重于中国通史、近现代革命史乃至人物生平介绍等。相对来说，专题性博物馆、地域文化类博物馆数量较少，特别是民俗文化、民间艺术类博物馆，一直没有引起有关部门的重视和关注。即使建国后，极个别省市建立了一些民俗、民族类博物
馆，但也多是以少数民族文化为主体，如云南省民族博物馆、黑龙江省民俗博物馆、北京民族文化宫博物馆等。其收藏、展示的内容大多都是当地少数民族的生活习俗、文化风情及服饰用具等。而作为中华民族主体的汉民族的民俗文化以及一些具有区域特色的民间文化，至今也没有一个比较权威且具有一定规模的收藏展示场所。
随着我国经济建设的飞速发展，西方文化的渐进，目前中华传统文化面临严峻的挑战。2005年，韩国将“江陵端午节”申报抢注为世界非物质文化遗产的实例，更加引发了国人对传统民俗文化的关注和反思。
近几年来，随着我国经济发展速度的加快，人民生活水平的提高，文化建设也进入了一个新的辉煌时期。在各级领导和文化（文物）工作者的积极努力下，大大小小的博物馆、图书馆及文化设施如雨后春笋般拔地而起；民俗文化游、胡同游、古代民居游等成为一种文化旅游的时尚；以蔚县剪纸、唐山皮影为内容创作的文艺节目也纷纷登上了舞台，有的还选入了大型的春节晚会，并受到了广大民众的欢迎。事实证明，我们中华民族五千年文明之所以生生不息，特别是在短时间内能够迸发出如此灿烂的光芒，就在于她早已深藏于我们华夏子孙的心底，传统文化的基因也早已融入到了我们的血液之中。遗憾的是：虽然，眼下对民俗文化的宣传热闹非凡，然而就民俗（民族）博物馆的建设来说，较之火热的民俗文化旅游现象，以及民众对传统文化的迫切需求，仍然存在着很大的距离。
首先从数量上来说，民俗（民族）类等专题性博物馆近几年虽呈现上升趋势，但是就其规模和总体数量上，还相差甚远，还不能与一些国外民俗馆和国内历史、综合性博物馆相比。其次从陈列展示来看，国家级的民族文化宫博物馆是一个老馆，主要展示少数民族的民风民俗，展示手段和内容都相对陈旧。一些省市级民俗馆则大多依托于古建筑、古民居或名人故居等文物保护单位而建，所展示的内容基本以本地域的婚丧嫁娶、节日风俗为主，服务于当地旅游开发的需要，成为当地旅游经济的一个组成部分。然而在藏品研究、传统文化传播等方面，由于资金的不足，依然是力不从心。尤其值得注意的是，目前国内年轻一代，崇洋媚外，追求新潮，对中国传统文化的冷淡和无知，甚至是排斥，也是不容忽视的客观事实，究其原因主要为：
1、学校课本教育中传统文化内容少。由于当前我国教育制度以应试教育为主导，在中小学填鸭式的教育手段，几乎抛弃了传统文化，注重的只是方法和技能的培训，缺少对青少年进行文化的熏陶，文化传承的链条在青少年这一代出现了断裂。
2、社会民俗活动、传统节日逐渐被冷落，甚至遗弃。由于商品经济的急功近利，几乎产生于农耕文明的所有节日和民俗活动都被弱化，一些节日和民俗活动的红火和热闹只是成为商家进行促销的简单手段，传统节俗深蕴的文化意义渐去渐远。
3、具有实物展示功能的民俗(民族)博物馆较少。大多数博物馆都把收藏和展示历史文物作为主要任务，对民俗文物、民间工艺则重视不够，进行展示的更不多见。因此，人们无法通过参观博物馆获取传统文化知识，无法直观地了解我们的民俗文化。
4、社会风俗日益西化。近年来洋节日给青少年以新的兴奋点，西方的生活理念、生活方式被八十年代后的所谓“新新人类”欣然接受，他们的衣食住行乃至行为理念都被打上了西方文化的烙印。
5、民俗文化符号被现代审美意识取代。信息全球化正在使得中国文化失去传统，商业的繁华使得属于我们本民族的文化符号逐渐被替代，以西方文化为主的现代审美意识进入了更多人的脑海，我们生活的土地长满了冰冷的钢铁水泥，人与自然和谐相处的温情正在逐渐消失，具有中国特色的吉祥文化符号也在日益丢失。
以上种种现象，不能不引起我们的思考，同时也更加要求文化（物）工作者和文化（物）部门做出应对和决策。就博物馆工作而言，文物工作者有责任也有义务，应该加大抢救、保护、记录那些即将逝去的民间艺术和民俗文化，同时也应下大力气抢救和保护那些近现代民俗文物或地域性较强的特色文物，进而为博物馆的民俗文化陈列及专题性陈列提供支持，为加强爱国主义教育、传统文化教育、乡土知识教育提供实物资料。笔者认为，只有加强专题博物馆的建设，突出地域文化特色，让更多的人了解中国传统文化的精华，了解我们祖先在历史上作出的成就与贡献，才能培养人们爱家乡、爱祖国的情结，才能使观众受到优秀文化的熏陶，激发中华儿女的民族情感。
可喜的是目前除了一些小型的专题馆发展较快外，在一些综合性大馆陈列中，民俗文物、民间艺术、地域特色文化也成了重头戏，如首博的《京城旧事—老北京民俗展》陈列，不仅为北京人、也为世界各地的观众津津乐道。杭州市的中国丝绸博物馆、胡庆余堂中药博物馆、景德镇陶瓷历史博物馆、河北磁县磁州窑博物馆等，同样是各地游客观众争相参观学习的好去处。特别值得我们学习的是，位于杭州龙井路中国茶叶博物馆。这是一座以茶与茶文化为专题的博物馆，自1991年4月对外开放以来，成果丰硕，她集收藏、研究、社会教育、文化传播及休闲、娱乐、餐饮等功能于一体，不仅成为目前国内外影响较大的专题性博物馆，同时还为当地经济乃至中国茶文化的弘扬传播作出了贡献。这种具有地方特色的专题性博物馆，成年人喜欢、青少年喜欢、国外游客也喜欢，因此，加强专题性博物馆建设，突出地域文化特色，张扬博物馆的个性，突出传统文化的核心价值，应是我们博物馆发展的方向。
结束语
河北省民俗博物馆积极向外延伸，扩展博物馆的文化传播及教育功能.同时，河北省民俗博物馆专业技术人员在实践中认真学习、深入研究，逐步提高了学术研究水平。近年来在各类学术报刊发表文章百余篇，出版专著10余部。特别是《河北民俗文化从书》（共10册）的编撰出版，对于进一步研究河北的民俗文化、推广河北民间艺术、宣传河北、构建和谐社会，促进文化事业的发展起到了积极的推进作用。保护民俗文化，做好文化的传承与传递，是我们每个人的责任与光荣使命。我们深信，随着国家经济的腾飞，中国博物馆事业必将会取得更大的成就。
第三篇：省博物馆资料
湖北省博物馆资料
湖北省博物馆地处武昌东湖之滨，1953年筹建，1963年3月定为现名，是湖北省文物及标本的主要收藏、宣传和研究机构，馆名未董必武同志题写。经过近年的扩建、新建，现已有编钟陈列馆（1999年2月）、楚文化馆（2005年12月27日）对外开放，另有综合馆正在建设之中。三馆呈“品”字形排列，均为高台阶、宽屋檐、“覆斗”式大坡面屋顶的楚建筑风格。其中编钟馆陈列面积为2400平方米，楚文化馆陈列面积2880平方米，预计综合馆陈列面积为2.4万平方米。湖北省博物馆馆藏文物丰富，近20万件藏品以出土文物为主，器类主要有陶、瓷器，青铜器，漆木器，简牍、兵器、古乐器、金玉器，古代字画，古钱币等。这些文物中有不少是举世瞩目的稀有珍品和重要的科学资料。其中如新石器时代京山屈家岭文化的蛋壳彩陶纺轮；天门石家河文化的玉人、玉鹰；盘龙城商代遗址和墓葬出土的大玉戈及铜鼎、铜钺；随县战国曾侯乙墓出土的编钟青铜器群及16节透雕龙凤玉佩、28宿天文图像衣箱；云梦睡虎地出土的秦代法律文书竹简等，都具有极高和极重要的历史、科学和艺术价值。
1.湖北省博物馆一级文物400余件，主要有：
2.战国时期的越王勾剑，1965年在江陵望山1号墓出土，被誉为越王青铜剑之首。
3.战国时期的曾侯乙编钟，1978年随县曾侯乙墓出土，编钟共65件，总重2500多公斤。
4.战国时期的曾侯乙编磬，1978年随县曾侯乙墓出土，共32件，上面刻有乐律文字。
5.战国时期的青铜尊盘，1978年随县曾侯乙墓出土，酒器，尊盘口沿的镂空附饰采用熔模铸造工艺制成。
6.战国时期青铜器鹿角立鹤，1978年随州曾侯乙墓出土，它是一种想象中的吉祥物。
7.商代前期玉质仪仗器大玉戈，1974年黄陂盘龙城李家嘴三号墓出土。
8.商代打击乐器铜鼓，1977年崇阳白霓出土，是我国迄今发现最早的皮鼓形铜鼓。
另有商朝的陶鸡、大圆鼎，战国时期的虎座鸟架鼓、十六节龙凤佩、金盏，南北朝的青瓷莲花尊，唐朝的乐俑，明朝的金凤冠等一级文物。
【编钟陈列馆】
编钟馆是湖北省博物馆中集“展览厅”和“音乐厅”于一体的专馆，由《曾侯乙墓出土文物陈列》展厅和古代乐器演奏厅组成。展厅陈列着曾侯乙幕出土文物中遴选出的400余件各类精品。演奏厅与展厅以连廊相接，可以容纳200位听众。
曾侯乙墓于1978年2月出土，经过发掘、整理，共出土文物一万余件，是我国考古史上的重大发现，为东周考古学提供了新的实例，全面展示了我国先秦时期高超的音乐水平，并为科学研究和工艺美术研究提供了宝贵的实例。目前在编钟馆展厅中陈列的主要有以下一些文物：
1.主棺、陪葬棺、狗棺 主棺包括一具内棺、一具外棺。内棺由巨型木材制成的葬器，出土时重达两吨半，上有红色底漆盒黄、金、灰、黑色漆绘制的各种花纹图案。外棺长
3.2米，宽2.1米，高2.19米，重达七吨半。棺身由十根工字形铜立架嵌十块木板构成，固定于地板四周的铜框上，棺盖四周有十二个铜钮，棺底有十个圆形的铜足。四周绘有红色、金黄色装饰花纹，内壁为素面红漆。另有较小的陪葬棺两具、狗棺一具。
2.鹿角立鹤 由鹿角、鹤身、翅膀等组合而成的一件青铜器珍品，各部位乃分别单独铸成再合铸在一起，代表了当时高超的青铜器铸造水平。出土时，位于主棺的东面，头向南方，表示两层含义：一者为死者守灵，驱除鬼怪；二者护送灵魂升天。
3.铜盥缶 盥洗用的储水器，采用铸镶法形成了红铜花纹，周身镶有绿松石，铸造工艺极富特色。所谓铸镶法，简明地说是将预先铸造成形的红铜纹饰，经修整后置于青铜器的铸形内，然后合范浇铸青铜液而成型。可使红铜花纹与青铜器体紧密相连，十分牢固，但因红铜的熔点高于青铜，所以对铸造红铜纹饰的设备及陶范的技术要求极高。
4.鉴缶 曾侯乙墓中精美的青铜礼器，是古代用以冰（温）酒的器具。通高63.3厘米，边长62厘米，重170公斤。整座器皿由内外两件器物构成；外部为鉴，鉴内置一尊缶。鉴镂孔盖中的方孔套住缶的口沿，缶的底部有三个穿眼的圆足，鉴底部有三个弯形栓钩插入缶底部的圆足。中间一个倒钩装有活动栓，插入圆足后即自动倒下，钩住缶的底部。使用时，尊缶内装酒。由于鉴与缶之间有空隙，冬天放入热水可以温酒，成了“保温瓶”；而夏天放入冰块则可起到冷却作用，同时防止酒酸，是名副其实的“大冰箱”。
5.九鼎八簋 “鼎”是古代用于烹煮肉食和盛贮肉类器具，三足两耳；“簋”是用来盛放黍、稷、粱、稻等饭食的器皿，类似现今的大碗。战国时期，“鼎”与“簋”是配合用的，是天子祭祀的“锅、” “碗”。曾侯乙的“九鼎八簋”，一套17件，均为国家一级文物，是我国战国时期青铜冶铸技术发展至巅峰的代表作。铜鼎铸造非常精致，每只通高35.6厘米，口径45.7厘米，重20公斤。周身铸满纹饰；还铸有四只铜虎，造型生动逼真
6.尊盘 尊是盛酒器，盘一般作水器用，二者合为一器，尊内盛掺有香草汁的酒，祭祀时酌以献尸，宾礼时酌以饮客。曾侯乙墓中的尊高33.1厘米，口宽62厘米，盘高24厘米，宽57.6厘米，深12厘米。尊敞口，呈喇叭状，宽厚的外沿翻折，下垂，上饰蟠虺透空花纹。尊颈部饰蕉叶形蟠虺纹，蕉叶向上舒展，与颈顶微微外张的弧线相搭配，和谐又统一。在尊颈与腹之间加饰四条圆雕豹形兽，躯体由透雕的蟠螭纹构成，兽沿尊颈向上攀爬，回首吐舌。尊腹、高足皆饰细密的蟠虺纹，其上加饰高浮雕虬龙四条，层次丰富，主次分明。盘直壁平底，四龙形蹄足口沿上附有四只方耳，皆饰蟠虺纹，与尊口风格相同。四耳下各有两条扁形镂空夔龙，龙首下垂。四龙之间各有一圆雕式蟠龙，首伏于口沿，与盘腹蟠虺纹相互呼应，从而突破了满饰蟠螭纹常有的滞塞、僵硬感。出土时尊置于盘内，两件器物放在一起浑然一体。整套器物纹饰繁缛，其精巧达到先秦青
铜器的极点。尤其是器上镂空装饰系用失蜡法铸造，即先用一种容易雕刻的蜡，按照绘就的复杂图案，精心雕刻成蜡质“尊盘”，形成“模”。然后以特制的泥浆包住它，待泥浆干燥后进行烘焙，令其坚固，同时令蜡熔化流失，得到“范”。最后将青铜溶液注入“范”中，铸成“尊盘”。这一发现，证实了在二千四百年前的战国早期，中国的失蜡法铸造技术已经达到极高的水准。
7.金器 曾侯乙墓中出土了金盏、漏匕、器盖、金杯、金带钩等九件。其中金盏中2156克，是先秦金器中最大最重的一件，制作精美。盖上饰有蟠螭纹、陶纹、云纹等，器口沿下饰有蟠螭纹，三足作倒置的凤首。出土时盏内置有镂孔漏匕一件，重50克。金带钩是古代的服饰配件，共四件，含金量达92%-93%。
8.玉器 曾侯乙墓中出土玉器及水晶、玻璃、紫晶等饰品共528件，主要出自主棺内。玉器之作精美，采用平调雕、浮雕、透雕等雕刻技法，种类有壁、璜、玦、珮、串饰等，玉质为白玉、碧玉、青玉等，纹饰以云纹、谷纹、双龙纹为主。
9.漆器 曾侯乙墓共出土漆器230件，展厅中陈列有少数经过脱水处理的原件，其他漆器均为复制品。
10.乐器 曾侯乙墓中出土乐器共8种，125件。弹拨乐器类有五弦琴、十弦琴、瑟等，其中五弦琴和十弦琴在我国均为首次发现；吹奏乐器6件，包括笙、排箫、横吹竹管等；打击乐器编磬、编钟。其中最引人瞩目的当属编钟和编磬。
编钟是中国历史悠久的打击乐器。曾侯乙编钟有钮钟19件，甬钟45件，外加楚王送的鎛钟1件，共65件。每件钮钟都有铭文，共两千八百字，内容除甬钟正面各有“曾侯乙乍时”五字外，其余全是乐律学的内容。甬钟都是长甬，有鼻，下层的甬钟，错嵌红铜花纹，其余各部分的纹饰则是浮雕的蟠螭纹。编钟总重2500多公斤，钟架长7.48米，宽3.35米，高2.73米。横梁两端装饰有浮雕及透雕龙纹或花瓣形纹饰的青铜套。中间下层横梁各有三个佩剑铜人，分别用头和手承托重量。在中部还各有一铜柱承托横梁以加固。曾侯乙编钟在铸造工艺上已经达到了相当高的水平。据析，65件铜钟都是用陶范分范合铸而成，花纹用模具翻制。金属成分配比合理，编钟外形尺寸规范，以及预热铸型、延期脱范、利用铸型和金属余热进行均匀退火、改善金属组织、淬火、回火工艺调整音频等工艺手段使编钟音响效果令人称奇。编钟演奏时，以小槌或木棒敲打而鸣，音色清脆洪亮，优雅而柔美。据有关声学的研究，这套编钟的音阶结构与现代的七声音阶相同，而且还有变化音，有完整的半音阶。它不仅包含有中国古代的宫、商、角、徵、羽五声，而且还有变宫、变徵。七个音之间还有五个中间音，因此形成了完整的十二音律。整架编钟的音域达到了五个半八度，其中三个半八度十二半音齐备，可以旋宫转调演奏各种乐曲。
编磬源于我国新石器时代。当时人们在劳动中发现石头磕碰产生的声音也可以越而动人。经过数百年的演变，这种石头逐渐成为宫廷乐器。曾侯乙编磬共有32块，由石灰石和大理石磨制而成。出土时磬片多已破碎。专家通过测音复制出全套编磬。磬架为青铜制，以两个错金纹长颈怪兽为座，上面放置两根饰有错金花纹，两端作透雕龙形的圆杆为横梁。磬架保存良好，提供了编磬排列悬挂的信息。编磬上刻有有关乐律的铭文，是研究音乐史的珍贵资料。编钟展厅里陈列的是编磬的复制品，磬架为原件。整套编磬的音域为三个半八度，最小的一件是最高音，相当于钢琴上的最高音。编钟音域为五个半八度，缺两个半八度，编磬为三个半八度，正好弥补了编钟高音区不足的缺陷。我国古代把编钟和编磬合奏称为“金石之声”、“金声玉振”。
【楚文化馆】
楚文化是中国先秦时期的一个区域文化，湖北被誉为楚文化的“摇篮”。从上世纪５０年代起，湖北发掘了一批古代遗址和墓葬，获得许多重要的考古发现。特别是上世纪６０年代以来，考古工作者对江陵楚都纪南城、江陵望山、沙冢、雨台山及枣阳九连墩等楚墓，以及黄石铜绿山古矿冶遗址等进行了成功发掘，出土了数十万计的文物。楚文化馆是我国第一个全面反映楚文化辉煌成就的专题陈列馆，馆内以文物为主，辅以模型，展出了400余件文物珍品（以楚文物为主），分别以“开疆拓 土。
第四篇：博物馆设计资料报告
博物馆设计资料报告
要研究 和设计博 物馆要首先 了解 它。博物馆的基本概 念 ：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表 自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者 艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建组组、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展 提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。
博物馆分类 博 物馆分为 大、中、小型。
大型馆（建筑规模大 于 10000 的一般适用 于中央各部 委直属 博物馆和各省、自 治 区、直辖市 博 物馆；
中型馆（建筑 规模为 4000 10000 的一般适 用 于各系 统省厅（局）直属博 物馆和 省辖市（地）博 物馆；
小型馆（建筑 规模小于 4000 的一般适用 于各系 统市（地）、县（县级市）局直局博 物馆和县（县级市）博 物馆。
1、综合类
1）世界 性综合博 物馆，如大英博 物馆2）国家 与 地方 综合博 物馆
2、历 史类
1）历 史文物博 物馆 2）社会历 史博 物馆，如中 国革命历 史博 物馆 3）战争 与 军 事博 物馆 4）考古与 遗 址博 物馆 如秦始皇 兵马俑 博物馆
3、民族民俗博 物馆
4、艺术类 1）人类 与 民族博物馆 2）民俗博物馆 3）宗教博 物馆
4、艺术类 1）绘 画 与雕 塑博 物馆 2）工 艺珍宝 博 物馆 3）建筑博 物馆
5、文化教育 类 学校博 物馆2 儿童博 物馆 向儿童传播各种知 识，生 动 活泼适合儿童 的博物馆 影 剧传播博 物馆 4 文化 与 娱乐 中心 如蓬皮杜文化 中心
6、自然类
1、综合性 自然历 史博物馆 2 专门 性 自然历 史博物馆 3 园图性博 物馆 4 水族馆 5 天文馆
7、科技产 业 类
1）综合性科技产 业博 物馆 2）专门 性科技产 业博 物馆 3）科技中 心、纪念类
1）历 史事件纪念馆 2）名 人纪念馆
9、收藏类
3）名 人故居
收藏类 博 物馆包 罗 万象，玩具、食品、罐头、邮票、钱币、车辆、钟表、服装 等。博物馆的职 能用途
1、收集保管职 能
如 ：美术馆收集美术品，历 史博 物馆收集某 时期的文物。收集得来的 藏品 经过 整理、筛选、修复，选出 有代表 性的，能把 博 物馆的教育内容很好的 抽象概括的、有价值的 藏品加以保管。
2、调查研究 职 能
博物馆的研究 人员 需要调查研究 藏品的 抽象内容，加工、组织 它的 抽象材料，根据博 物馆的 教育目的，向观众进行展 示。
3、普 及教育 功能 这种教育是通过向 观众 陈列、展示 展品 或由观众 亲 自操作。体验来实现的。
博物馆 一般都有 这三 种 功 能，有 些博 物馆还是 当地的 文化 中心，学术活 动 中心，有 些博 物馆还有休息、游乐 等 内容。博物馆的选址
1、宜选择具有 文化氛 围的场所
博 物馆使人类 文化遗产 与 自然遗产的 宝 库，是对公众进行文化 普及教育的公共 文化 设施，他还要对 藏品 进行调查研究并 开展相 关的 学术活 动。博物馆身 后的文 化内涵 p 强 烈的 文化 性 F 使 它 宜于建在 自然环境相对 安静、优 美、城市 环境具有 文化氛围 的场所之中。
2、博物馆 要有 较 高 安全系 数
馆 址不 应选在环境 污染的 区域内 F 应选在 地势干燥、排水通畅、通风良好、安全 可 靠 的环境中。以保证藏品的 安全
3、对 于城市 环境要作出 积极贡 献
博 物馆 与 一般 学校、图书 馆、科研机构等 文化建筑不同，尤其是综 合类、艺术类、历史类 民族 民俗类、收藏类的 博物 馆，不仅具有 广泛的 收藏，而且许 多藏品 是人 类文明 的艺术结晶。因此，博 物馆比一 般 文化建 筑具有 更强 烈的 艺术内 涵，更 能 激发建 筑师 为 它们创 造具有 特 色 的建筑造型。因此，许多 博物馆 能成为 城市 环境 中的景观，或者在 建筑群中 占据主 导地位，或者使原有城市 环境得 到 改善。例子：毕 尔 巴鄂古根海姆美术馆，建在该市 的 旧仓库 区，横跨那威 河的 飞桥从基地 上方穿 过，该美术馆 以其独特的 艺 术造型 以及与 河，桥的 有机配合，不仅为 该地 区注入 了新生 的活力，成为 标志 性建筑，海 带 动 了该市的旅游业发展，4、可 与 其他旅游、文化娱乐设施邻近或联合，形成规模效应 当今博 物馆的 功 能 已经 向多元化方 向发展，参观博 物馆 不仅仅是单 纯的 学习或欣
赏，也是一 种休闲 与 娱乐。如果将博 物馆布 置在旅游沿 线，成为 旅途 中的一 站，或者 与 其他旅游 文化娱乐设 施邻近，或者将 它们 组合在 一起形 成规模效 益，这样 可以为 博 物馆 提供更 多 的观众来源。
例 如 秦始 皇 兵 马俑 博物馆、华清池、唐华清宫御汤 遗址博 物馆、西安半坡博 物馆 同在一条旅游 线上，形成规模，成为 西安 一 日游的 最佳选择。
5、要为 日后的发展留 有余地 博 物 馆 的 藏 品 不 断 增 加，展 出不 断 的动 态发 展，博 物馆往 往 经 历 一 段 时 间 后 需要 扩建。如
图所 示 即为 一个博 物 馆 几 十年来的 发展历 程，民 ·、、，清楚 地看 到在设计建造
初期预 留发展的 空 间和 用地是多 么的 重 要！总 而 言之，基地选择应 符合下列要 求 ：
1、交通便利、城市公用设施比较完备、具有适 当 的发展余地 ；
2、不应 选在有害气体和烟 尘 影响 较大的 区域内，与 噪声源 及贮存易 燃、易爆物 场所的相关 距 离应 符合有关部 门的规定 ；
3、场地干燥，排水通畅、通风良好。
二、常见博 物馆选址方 案
1、博物馆群 区
2、公园和风景 区
3、文化 中心 区
4、历 史环境
5、游乐建筑群
6、事件原 生 地
7、所属社 区 博物馆 外观造型的构思
博物馆是一个城市 的窗 口，要有 一个光鲜抢眼或 沉 稳庄 重 或前 卫震撼的 造型才 能
体现出 博物馆的带 动 力
画画画画·略
人手
1、巧 妙面 对 环境的挑战
建 筑 的建造 环境往 往 是设
计的 制 约 因素，有 时还成为 设计
中的难题。如何抓住诸 多环境因
一、构思从博 物馆的 建造环 境
素 中的主要矛 盾，寻找一条解决 矛盾的 巧妙出 路，这是设计创 意
部
子 ：美国 国家美术馆东馆 构思的 一条途径。例
2、寻求与 环境得体的 对 话
为 博物 馆在 环境中 恰 当 的定位是设计构思的 关键问题。寻求博 物馆 与 环境得体 的对 话，使 它们合成有 机联系 的整体，使设计构思的又 一途径。例子 ：法 兰 克福现代 艺术博 物馆
3、体现传统 环境的 时空延续
当博物馆在相对稳定、独立的 传统 环境中 时，如果片 面 强调建筑 要从 环境中脱 颖 而 出，往往只能造成 环境的 混乱和建 筑在 环境汇 总 的孤 立 境地。二简单化的模 仿传统又会给人以低层 次的媚俗。因此在 博物馆设计 的构思 中如何从群体上、形
象上、空 间上、精神 上体现传统 环境的 时空延续 也是一条较好的 设计构思之路。
二、构思体现博物馆的内在特色
1、反 映博 物 馆 的 内容主
题
以博 物 馆 收藏展 出 的 内容 与 主 题 作 为 设 计 构 思 与创 意的途径，能使博 物馆的 特色 更加鲜 明，更
能 引导观众进入为 他所设定 的角 色，与 展 出 融为 一体。例子 ：山东威海的 甲午海战 纪念馆
2、体现博 物馆的 功能特 色
1）博 物馆的参观活 动 是以 动 态的 观众参观相 对静 止的展品，因此 需要合理 组 织参 观流 线。
2）是博 物馆的 陈列 区一般都有 多个陈列 室 组成。相 同的功 能 组织在 一起可以形 成 博物 馆 独特的 空 间结构和富 于 韵律感的 外形。
3）许多 博 物馆的 陈列 室 都利用 自然光，自然光的 方 式会影 响博物馆的 室 内空 间 以 及外观形象。例子 ：赖特设计的 古根海 姆博 物馆 大阪国 立 民族学博 物馆
以下是博 物馆设计规 范 里 明文规定的 ：
第 2.0.2 条 总平面布 置应 符合下列 要求 ：
一、因地制 直，全面 规划，一次 或分期建设 ；
二、大、中型馆应 独立建造。小型馆若与 其 它建筑合建，必须满足环境和使用 功 能要 求 F 并 自成一 区，单独设置 出入口 ；
三、馆 区 内宜合理布 置观众 活 动、休息场 地 ；
四、馆 区 内不应 建造职工 生活用房。若职工 生活用房毗邻馆 区建筑布 置，必须加以分 隔 3 并各设直通外部 道路的 出入口 ；
五、馆 区 内应 功 能分 区 明确，室 外场地和道路布置应 便于观众活 动、集散和藏品 装卸
运送 i
六、陈列 室 和藏品 库房若 临近车 流量 集 中的城市 主 要 干道布 置，沿街 一侧 的外墙不 直 开 窗 i 必须设 窗 时，应 采取防噪声、防污染 等措施 ；
七、除 当地规划部 门有专门 规定外，新建博 物馆建筑的基地覆 盖率 不 宜 大于 40°/o;
八、应 根据建筑规模 或日平均观众流 量，设置 自行 车和机 动 车停放场 地。三、博物馆功 能要在 总平面设计中落实
博物馆的 总体布 局在 与 环境结合、满 足规 划 要求的 同 时，还要符合博物馆的 功 能要 求。这主要指对功 能分 区 的安排、出入口位 置的布 置 以及外部交通流 线的 组 织。这 时还需 要将总体布 局继 续深化，进入总平面 的设计
1、博 物馆 功能分 区 的合理布局
博 物馆的 功 能主要指对 外开放的公共部分以 及内部 作业部分。安排好博 物馆外部 人流、车流、货流的 交通 组织
对地段内的人流、车流、货流的 组 织，王要体现在对道路、室 外场地、出入口 位置的 安排上。博 物馆的 人流、车 流与 它对内对外 两部分功 能相对应，也分为 内 外两 大部分、这两 部分流 线的 组 织应相对独立，尽量减少相 互 交叉、重复、干 扰。总平面设计的 综合权衡和统筹安排
在博 物馆 总平面 设计中，尤其是大 中型博 物馆，其环境现状。自身 功 能都比较复 杂 F 再加上追求独特的 设计构思，这三 个因 素 必然产 生碰撞，形成错 综复杂的 矛 盾。因此，设计者 要分清 王次，综合权衡、有取有舍，理顺 关 系，反复 协调，统 筹 安排，使诸 多矛盾再建 筑师笔 下协调化解。
例子 ： 毕 尔巴 鄂古根海姆美术馆
人流要合理
有两 条人流 线 ：第 一条流 线是一般观众人流及运送他们 的车 流，这条流 线要 组织 观众便捷到 达观众入口，并且减少 步行人流 与 车 行流 线的 相 互 干 扰。要根据建筑 用 地的 大小，博物馆的 规模，入口 广场 的功 能，建筑 外部 空 间 的组 主来确 定入口 广 场的 规模、尺度和氛 围。停车 场的位 置 既要接近观众入口，又要避免 对入口 人 流的 干 扰，同 时不 要遮挡博 物馆建筑的 正 面 外观。一般可 将停车 场布 置在主题建 筑的 一侧 或后方。
第 二条流 线是博 物馆 行政管理人员。专业 工作人员及专 业观众的 人流，以及运送 他们 的车 流和运送藏 品 的货车。内部入口一般布 置 再 总 图 中比较隐蔽的位置 上，直从博 物 馆 用地外较为 次要的 城市 道路上，货流在城市 道路较为 次要的位 置 上 引 出 到达内部入口的 道路。交通路线基本形式
博物馆 交通路 线基本形 式可概括为 3 种 串联式交通流 线形式
这是最基本的 一种 这种形 式简 洁 明确，具有极强的连续 性 国 l 串联式窒间组合
形式示意 和引 导性，参观流程 可以不 重 复。不逆行。不交叉，但参观路 线又 变 的过于呆板，使
人产 生 疲惫 感。还易 产 生 人流拥 堵。串联 式适用 于较小型 博 物馆 放射 式交通流 线形式
此种形 式 中观众参观 完 一个展厅 要返回 中心枢纽 区再进入 另 一个展厅。这是游客不大方便还大大减弱 了各展厅 的连
续性会导 致人流迂回 交叉等 问题，还易 造成拥 堵现象。此
种形 式被广 泛应 用 于 中小型综合博 物馆、美术馆 等。通道式 交通流 线形式
是各个展厅 空 间 由一条贯通始末的 通道联 系成 一个整体的
↓↓
圄 2 放射式空 间组合 形式示意
交通 组织形 式。使整个参观过程具有 明显的 连续 性和较强 导
向性。不 易造成人流迂回 交叉和拥 堵。也曾 强 了 各展厅布 展 和开 放的 灵活 性。但 是长长地通道易 让人单调 此 种形 式被广 泛应 用 于 大型 博 物馆 非 底层 交通流 线布 局上，并 与 底层放 射
式交通流 线形 式相结合。形成或 圆或方 的 中心 围合式造型。
博 物馆内 部 交通 流 线设计很复杂，需要结合博 物馆的 基地 条
图 3 通道式空间组合 形式示意
件、建筑规模、功 能布 局、展馆 性质等 综合考虑，灵活 组织和运用各种交通流 线形 式，这对博 物馆建筑内部布 局及造型设计有很重 要的 影 响作用。
第五篇：博物馆设计资料报告
博物馆设计资料报告
要研究和设计博物馆要首先了解它。博物馆的基本概念：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。
博物馆分类博物馆分为大、中、小型。
大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆;
中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;
小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市(地)、县(县级市)局直局博物馆和县(县级市)博物馆。
1、综合类
1）世界性综合博物馆，如大英博物馆
2、历史类
1）历史文物博物馆
2）社会历史博物馆，如中国革命历史博物馆
2）国家与地方综合博物馆
3）战争与军事博物馆 4）考古与遗址博物馆 如秦始皇兵马俑博物馆
3、民族民俗博物馆
1）人类与民族博物馆2）民俗博物馆 3）宗教博物馆
4、艺术类 1)绘画与雕塑博物馆 2）工艺珍宝博物馆 3）建筑博物馆
5、文化教育类 1 学校博物馆 馆
3影剧传播博物馆 4文化与娱乐中心 如蓬皮杜文化中心
6、自然类
1、综合性自然历史博物馆 2 专门性自然历史博物馆 3 园囿性博物馆 4 水族馆 5天文馆
7、科技产业类
1）综合性科技产业博物馆 2）专门性科技产业博物馆3）科技中心 8、纪念类
1）历史事件纪念馆 2）名人纪念馆 3）名人故居
9、收藏类
收藏类博物馆包罗万象，玩具、食品、罐头、邮票、钱币、车辆、钟表、服装等。博物馆的职能用途
1、收集保管职能 如：美术馆收集美术品，历史博物馆收集某时期的文物。收集得来的藏品经过2 儿童博物馆 向儿童传播各种知识，生动活泼适合儿童的博物整理、筛选、修复，选出有代表性的，能把博物馆的教育内容很好的抽象概括的、有价值的藏品加以保管。
2、调查研究职能 博物馆的研究人员需要调查研究藏品的抽象内容，加工、组织它的抽象材料，根据博物馆的教育目的，向观众进行展示。
3、普及教育功能 这种教育是通过向观众陈列、展示展品或由观众亲自操作。体验来实现的。
博物馆一般都有这三种功能，有些博物馆还是当地的文化中心，学术活动中心，有些博物馆还有休息、游乐等内容。
以下是博物馆设计规范里明文规定的： 第2.0.2条 总平面布置应符合下列要求：
一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设；
二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建，必须满足环境和使用功能要求，并自成一区，单独设置出入口；
三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地；
四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建筑布置，必须加以分隔，并各设直通外部道路的出入口；
五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送；
六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗；必须设窗时，应采取防噪声、防污染等措施；
七、除当地规划部门有专门规定外，新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%；
八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和机动车停放场地。
三、博物馆功能要在总平面设计中落实 博物馆的总体布局在与环境结合、满足规划要求的同时，还要符合博物馆的功能要求。这主要指对功能分区的安排、出入口位置的布置以及外部交通流线的组织。这时还需要将总体布局继续深化，进入总平面的设计
1、博物馆功能分区的合理布局 博物馆的功能主要指对外开放的公共部分以及内部作业部分。
安排好博物馆外部人流、车流、货流的交通组织 对地段内的人流、车流、货流的组织，主要体现在对道路、室外场地、出入口位置的安排上。博物馆的人流、车流与它对内对外两部分功能相对应，也分为内外两大部分、这两部分流线的组织应相对独立，尽量减少相互交叉、重复、干扰。总平面设计的综合权衡和统筹安排
在博物馆总平面设计中，尤其是大中型博物馆，其环境现状。自身功能都比较复杂，再加上追求独特的设计构思，这三个因素必然产生碰撞，形成错综复杂的矛盾。因此，设计者要分清主次，综合权衡、有取有舍，理顺关系，反复协调，统筹安排，使诸多矛盾再建筑师笔下协调化解。
人流要合理
有两条人流线：第一条流线是一般观众人流及运送他们的车流，这条流线要组织观众便捷到达观众入口，并且减少步行人流与车行流线的相互干扰。要根据建筑用地的大小，博物馆的规模，入口广场的功能，建筑外部空间的组主来确定入口广场的规模、尺度和氛围。停车场的位置既要接近观众入口，又要避免对入口人流的干扰，同时不要遮挡博物馆建筑的正面外观。一般可将停车场布置在主题建筑的一侧或后方。
第二条流线是博物馆行政管理人员。专业工作人员及专例子： 毕尔巴鄂古根海姆美术馆 业观众的人流，以及运送他们的车流和运送藏品的货车。内部入口一般布置再总图中比较隐蔽的位置上，宜从博物馆用地外较为次要的城市道路上，货流在城市道路较为次要的位置上引出到达内部入口的道路。交通路线基本形式
博物馆交通路线基本形式可概括为3种 1串联式交通流线形式
这是最基本的一种这种形式简洁明确，具有极强的连续性和引导性，参观流程可以不重复。不逆行。不交叉，但参观路线又变的过于呆板，使人产生疲惫感。还易产生人流拥堵。串联式适用于较小型博物馆 2放射式交通流线形式
此种形式中观众参观完一个展厅要返回中心枢纽区再进入另一个展厅。这是游客不太方便还大大减弱了各展厅的连续性会导致人流迂回交叉等问题，还易造成拥堵现象。此种形式被广泛应用于 中小型综合博物馆、美术馆等。3通道式交通流线形式
是各个展厅空间由一条贯通始末的通道联系成一个整体的交通组织形式。使整个参观过程具有明显的连续性和较强导向性。不易造成人流迂回交叉和拥堵。也曾强了各展厅布展和开放的灵活性。但是长长地通道易让人单调此种形式被广泛应用于大型博物馆非底层交通流线布局上，并与底层放射式交通流线形式相结合。形成或圆或方的中心围合式造型。博物馆内部交通流线设计很复杂，需要结合博物馆的基地条件、建筑规模、功能布局、展馆性质等综合考虑，灵活组织和运用各种交通流线形式，这对博物馆建筑内部布局及造型设计有很重要的影响作用。
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