第一篇：电影弗里达色彩分析讲稿
第二组弗里达讲稿
1.影片如何通过色彩来表达影片的地域特色？
弗里达是一个性格豪放的女人，红色刚好与她的性格相符，因此影片中大量使用红色来表现这个民族的特点以及主人公弗里达的性格特征。墨西哥的地理位置与传统文化使得金黄色也成为其象征之一，表达了其热情奔放的特点。红色与金黄色结合运用，表达了墨西哥民族特点、主人翁的特点，也表现出来影片的主题色彩。在这两个主题色彩之上，每个场景的变化又添加了局部重点色彩，让细微的层次变化引导着影片的节奏与情感的变化。
2..影片如何通过色彩来表达弗里达的个性特征以及情绪变化
影片开始，年轻的弗里达穿着黑白强烈对比的衣服，显得年轻、活力、充满朝气。车祸发生时，弗里达躺在灰调的背景中，而鲜艳的红色与金色勾勒出了她的身形，属于暖色调的金黄色，与影片事实相反的基调，使这一具有浓重悲剧意味的事件带上了少许的魔幻色彩。这是她一生苦难的开始，但是同时也隐隐露出了其生命转折的迹象。而接着影片的色彩变成了蓝色，这是一种忧郁、伤感的颜色，表现了弗里达徘徊于生死边缘的残酷事实，为后面的场景做了一个很好的铺垫。弗里达人体再造，这是一次重生，但是却充满了危险，因此这里导演也用了主观色彩，采用幽蓝色，影片中黑白交替出现寓意死与生的交替，给人一种低迷中带点希望的感觉，特别是墨西哥的标志植物——仙人掌的出现，更能让人感觉希望的存在，这是弗里达坚韧的意志的表现载体。
刚刚出院回家的弗里达，这时整个影片的基调都是灰黑色，代表车祸对弗里达本人所造成的身体上的巨大痛苦与精神上的重大打击。
她的生命犹如那一只只画在石膏上的蝴蝶，使昏黄灰暗的房间发出绚烂的色彩。弗里达从此开始了她的创作——自画像。天花板、地上、桌上、墙上几近充斥着她的画作。导演艺术化地表达了她生命强大的冲击力与生命的美感。而弗里达车祸后漫长的时光，被用以蒙太奇的手法轻描淡 写，隐去了病痛的折磨。我们看到的只是弗里达和她的画。在弗里达学美术的初期，其将自己的作品拿给里维拉点评，在这个场景中弗里达穿的是红色的衣服，这本身就很符合弗里达的性格特点，导演运用景深的交替变化，突出在此构图中红色为视觉焦点，表现出弗里达等待点评时的焦急心态。
在弗里达与里维拉结婚时，她拒绝了穿白色的婚纱，而是选择了有强烈色相对比的，带有鲜明墨西哥风格的红绿服装，表现了弗里达豪放，不被拘束的性格。
在弗里达与里维拉的感情出现裂痕后，浓重的灰蓝色与弗里达发生车祸后的色调一致，表现这件事对于弗里达精神的巨大打击，使她悲伤痛苦。
影片中出现的红色与蓝色，这两个色彩是两个极端，一个暖色，一个冷色，而且又极其艳丽。红色表现了主人公弗里达的性格，同时也代表了爱，而蓝色代表忧郁，也就是表现的是生活中的不如意，这些色彩的变化表现的就是剧情的变化，刻画出不同的小主题，而红与蓝强烈的对比又使得影片的情绪不断在变化。
3.影片如何通过色彩来暗示剧情的重大转折
影片通过场景中明度和纯度的大幅变化来暗示重大转折。
最开始
颜色比较鲜艳，主要是红蓝绿色及棕色对比，红色衣服，明度较高。在弗里达在床上参加画展时还衣着鲜艳明度低，死时变为高长调
4.影片如何通过色彩表达剧中男女主人公的关系变化？
影片通过对对比色的应用，表达了男女主人公关系的变化。两个人在教堂中以女红男蓝的色彩出现，表现了一开始两人对立的关系。在结婚的时候以女绿男红的色彩出现，表现出来了一种相爱的，和谐的气氛。两人关系破裂的时候，弗里达蓝色的西装，以及背景的蓝色，都表达了她极其郁闷的心情。
第二篇：弗里达观后感
活得有味道---《弗里达》影片观后感！
2009-12-23 21:53:15
一部好的影片让人回味，会滋养心灵，看完《弗里达》近一周了，一些感觉还在冲击自己。特色酒吧，充满命运震撼力的音乐，酣畅的舞步，华美的衣服，自信热情的笑容，与家人在一起的爱意和甜蜜，还有那一副副浓重色彩的画。影片里的弗里达是一个热情、风情、自主的平凡女子，她生活张扬，甚至自由到放纵，而她画画时很认真，很谦卑！她时常穿着那么独特华丽的衣服，甚至有疯狂的举止，而我总觉得她很朴素、亲切、真实。我最强烈的感受是她的一生活得酣畅淋漓，有痛苦，有痛快。分享的时候，我说是“认出和熟悉”，我们的内在都有那种热情，对生命的热爱，渴望活出味道，看到了就知道原来自己也有。安澜说，弗里达的一生是饱满的，有小组同学说弗里达活得有尊严。
同是画家，丈夫迭戈总在尝试，会犹豫，而弗里达却一直从容，坚定，她知道自己要什么，所以她自由，自主，她说她需要自食其力。弗里达不但是为了靠自己的劳动活着而画画，她也热爱画画，她用“心”在画，在生活。
也一直能感觉到她的疼和坚韧。影片中，弗里达拖着疼痛的腿和托洛斯基一起爬上台阶俯瞰景色，那时候我觉得很舒畅，很感动，而她的微笑那么自信迷人！
弗里达也一直努力使自己成为好妻子，她在结婚时对迭戈说她需要忠诚，可是丈夫迭戈后来还是一次次背叛她，她在抑郁、痛苦中把自己的长发一刀刀剪下，最后却又接纳了这样的丈夫。到了最后，她说“我还是爱他多一些”。我想人生无外乎该爱的时候爱，该恨的时候恨，该承担的时候承担，该享受的时候享受，那些如刀割的事件一个个面对了，过去了，然后继续好好生活，活得平凡却也精彩。
在影片的结尾，丈夫迭戈在弗里达的画展中说他钦佩弗里达，他坦诚地说自己画不出那么好的画，迭戈对弗里达的评价很贴切，“她的画讽刺而柔和，像钢铁一样坚硬，像蝴蝶翅膀那样自由，像微笑那样动人”。一如她本人！
弗里达，她活过，活得有味道！
第三篇：弗里达艺术研究论文
摘要：弗里达·卡洛作为画家的同时也作为一个人具有这样的秉性；豪侠并勇于面对肉体的折磨、对惊奇与特殊的偏爱，鲜活、聪明、性感的她总是对男人有吸引力并有着许多情人。她总是穿着华丽，特别喜欢穿时髦的拖地的墨西哥长民族时装，无论走到哪里，她总是那么引人注目。
关键词：女性艺术；弗里达·卡洛；美丽与神秘；情感与病痛
Abstract: Frieda · Carlow takes painter’s at the same time also to take a person to have such mental disposition;The chivalrous person and dares facing the human body to suffer, to surprised and special being partial to, bright, intelligent, sexy she always attractive and has many sweetheart to the man.She is always putting on magnificently, likes putting on fashionably specially tows the place the Mexican long nationality fashionable clothing, regardless of where arrives, she so is always noticeable.key word: Feminine art;Frieda · Carlow;Beautiful and mystical;Emotion and indisposition
前 言
弗里达·卡洛（Frida Kahlo,1907～1954），是一位美丽的、才华横溢的带有神秘色彩的墨西哥女画家。
弗里达的一生听起来就像是斯科特·菲滋杰拉德的小说一样，引人入胜。既悲惨又与纠缠她终身的病魔作斗争。6岁患小儿麻痹症不良于行，正值18岁花季的弗里达在放学的路上又遭车祸，几乎“粉身碎骨”。她被一根金属棒刺穿，脊梁折断3处，锁骨，第三、第四根肋骨断了，右腿有十一处；骨盆有三处破裂，还有一只脚骨折。从那天起直至生命结束，这以后的29年里，弗里达一直生活在病痛的折磨之中。她渴望要一个孩子，但那破裂过的骨盆常常引发流产，以至于做了至少三次人工流产。奇迹般地逃出死亡的她，一生至少经历了32次大小手术。生命中的许多时间在病床与轮椅中度过。她有整整一年躺在床上一动不能动，穿着由皮革、石膏和钢丝作成的支撑脊椎的胸衣。惟因如此，她的许多画作是在病床上完成的。病痛与死亡的巨大阴影遮蔽着她，让她用她的画笔捕捉了它们，用它们来隐喻生命中的爱与恨，展现自己支离破碎的情感和恣意丰富的一生。她一生创作了大约两百件作品，其中约三分之一是自画像。她的画传承了纯正质朴的印第安民族文化的血统，发挥了墨西哥民族独特的“生”与“死”的主题。病痛与死亡并没有因此让卡洛在追求爱情方面逊色于人，她多姿多彩的爱情生活是世人无法望其项背的。
鲜活、聪明、性感的她总是对男人有吸引力并有着许多情人。而对女人来说，她也曾是同性恋者，俄国流亡革命家托洛兹基，西班牙雕塑家诺古奇，法国超现实主义画家布列东都是她的仰慕者。她总是穿着华丽的墨西哥民族服装，戴着鲜艳夺目的首饰，头上簪着怒放的花，这让她显得神秘且魅力十足。当她访问法国时，就连毕加索都亲自宴请她。
卡洛是一位美丽的女人，稍有瑕疵也恰好增添了她的魅力。她从小就有着惊人的美貌，黑色的长发，两条长眉毛就像鸟的翅膀，在眉心纠结，（在前额连成一线并不断开）。下面是一对迷人的大眼睛，乌黑的杏仁状眼睛，眼神稍稍有些向上外睥睨。那双智慧和幽默的结合体的眼睛，她的情绪也表露在其中：或好奇、或迷人、或疑虑、或内敛。她的眼光有一种让人无从掩饰的锐利，犹如被一只豹猫所注视一样。
弗里达身材娇小，体态婀娜，性格却像男孩子一样大方开朗。她大笑起来非常有感染力，她的嗓音很响亮，略带嘶哑，说起话来总是急促而有力度，伴随非常到位的手势。她的笑是一种充分的、开怀的笑，偶尔是感情的尖叫。
她终身热爱墨西哥的古老文化，总以源自民族文化和民族艺术的服装形象出场，鲜明标明了自己的身份立场，她总是穿着华丽，特别喜欢穿时髦的拖地的墨西哥长民族时装，无论走到哪里，她总是那么引人注目。
在弗里达的第一幅《自画像》中，她穿着一件华贵的文艺复兴风格的绒质外衣。在她的第二幅自画像中，则将自己描绘成普通“人民”中一员，特别是作为一个墨西哥人。一种典型的带花边袖口的罩衫从集市上可以买到的廉价服装，殖民风格的耳环和前哥伦布的念珠项链饰品，象征着她作为混血儿的身世（兼有印第安人和西班牙血统）。在另一个时期，卡洛穿着像一个男孩，理了短发，穿紧身裤和皮夹克。她去见迪戈（1929年，弗里达.卡洛成了迪戈，里维拉的第三任夫人）时就穿上具有民族气息的特旺纳服装。当她还是小姑娘的时候，即是她的一种身体语言，而从结婚的那一天起，服装与自我形象之间，个人风格与绘画风格之间，那种缠结难分的关系，成了她人生故事展开过程中花絮之一。她喜欢特纳旺佩克地峡女人所穿的服装，是因为特纳旺佩克妇女因高贵、美丽、性感、勤劳、勇敢和坚强而闻名遐迩，也因为迪戈喜欢。其服饰非常漂亮：绣花的上衣和长裙,通常用紫色或红色的丝绒制作，并镶有白色的棉布花边。附属的小饰品包括长长的金链子或金币项链，在一些特殊的场合还会戴上精心制作的头饰，其上有着古板的丝带褶皱,令人想起一种超大尺寸的伊丽莎白时代的轮状皱领。对弗里达来说，服装即是她向世人展出自我形象的一种手段。她把她的感情延伸到了服装里面，也许，是作为一个释放痛苦的宣泄口，她的服装给她带来了某种欢乐与隐喻，组成了斑斓、神秘、女人气质和梦境的弗里达·卡洛。所以她要精心布置各个要素，犹如从调色盘里精心选择颜料一样。画家露西尔·布兰奇回忆说，“弗里达对她的服装采取一种审美的态度。她无论是颜色还是式样都要搞得尽善尽美。”一如她的形象：绚丽的披肩、热带花卉的镶边、天然石头的项链、耳坠、手镯、戒指、花朵与装饰……她的个人魅力如同她的作品一样，散发出无人能及的热量。
在弗里达的自画像里，她把自己独特美的装扮与画溶为一体。她的装扮把墨西哥、南美洲强烈的魔幻现实主义风格体现的淋漓尽致。当弗里达散步于纽约街头时，美丽身着盛装的她，就像是一个活生生的墨西哥艺术展品。她总是穿着墨西哥的民族服装，色彩鲜艳无比，白色全棉镶花衬衣、灯笼袖紧身衣、镶有多层花边的裙子、印着强烈花朵的披肩、绣满群花的腰带、镶花边的薄丝绸裙，如同节日的盛装，穿在身上使她走起路来有着一种特别的摇摆和优雅。
卡洛喜爱珠宝，从结婚起里维拉不停地送她珠宝首饰，从廉价的玻璃球到前哥伦布的念珠项链，从华美殖民者的耳坠到1939年毕加索送她的手形
耳环，总之她什么都戴。她的手指经常掉换各种各样的戒指，好像是在开展览会一样。
穿上特旺纳服装是作为展开迷人个性的自我创造的一部分。优雅、风情万种、美丽无比，她既是其硕大而丑陋的丈夫的装饰品，同时也是作为迪戈完美的伴侣和陪衬。她创造了高度个性化的风格来强化本来就是的那个自我，她知道迪戈也是喜欢的。实际上，弗里达的特旺纳服装成了她个性中重要组成部分，以至于她数次画了衣服而缺省了主人。这种服装成了她自己的替身——她的第二张皮肤。她在日记中写道，那种特旺纳服装创造了“惟一的某个人的不存在的肖像”——她那缺席的自我。
服装是弗里达的一种生活方式，也是她孤独与痛苦的寄托。当她病的很重，少有客人之时，她还是穿得像要出去过节一样，衣着成了对付孤独的解药。正如自画像里所画的，服装使这位脆弱的常常困于病床的女人觉得更有吸引力和更招摇过市，弗里达说她穿衣服已超越了“卖弄风情”，她想将自己的伤疤和跛脚藏起来。这样，使她——以及观者——从病苦中分离出来。煞费苦心的包装意在补偿身体的缺陷，补偿那种破碎、消亡和命定的感觉。随着她的健康状况的日益恶化，丝带鲜花、珠宝和腰带反而变得越来越鲜艳和精致。她的包装是令人心动的，它宣称了其对生活的挚爱，也是其感悟人生真谛的证明——她定然会蔑视痛苦和死亡。
弗里达和墨西哥巨匠迪戈（1886～1957）结婚、离婚、又复婚，一波三折的爱情已成20世纪爱情传奇之名篇。他们爱恨交织，彼此互相怨怼又互相推崇。里维拉在一封信中对一个朋友这样说，“她的画尖刻而温柔，硬如钢铁，却精致美好如蝶翼；可爱如甜美的微笑，却深刻和残酷得如同苦难的人生”。弗里达这样形容里维拉：“迪戈不是任何人的丈夫，而且永远也不会是，但是他是伟大的伙伴”。
被伤痛折磨的遍体鳞伤的女画家，抓紧死神款款而来前的分分秒秒尽情地付出爱，得到爱，并将这种交织着苦痛与欢乐的生活付诸画布，她以怪异而充满神秘感的画风，奠定了自己在西方现代艺术中的地位。她说：“我画我自己的现实，我只知道绘画是我的一种需要，我总是画那些从脑海里闪过的东西，没有其他的考虑。”她的单纯执着的画风也经毕加索的夸耀，她是这样说到弗里达的：“不管是德朗还是你和我，都不能画出像弗里达·卡洛画的那么好的头像来。”
美丽的弗里达热爱生活，渴求生命灿烂，所以美丽。尽管一生与割裂、血腥、伤痛为伍，她却永不随便，永不放弃，是一个坚强、骄傲、光芒万丈的女人，一个真实的盛装艺术家。她犹如一个墨西哥彩饰陶罐，一个有着漂亮边饰的容器，里面装了糖果和惊喜，但注定是要破碎的。
第四篇：2013弗罗里达盈利性公司报告
2013弗罗里达盈利性公司报告
文件#P12000067828
全名：朗智（美国）国际健康产业发展有限公司
目前主要营业地点：
HN 42250-3中国 湖南省 城步县 茅坪镇 大寨村6组
目前邮件地址：
HN 42250-3中国 湖南省 城步县 茅坪镇 大寨村6组
FEI编号：不适用
名字和目前注册机构地址：
饶健
923 德州大道
美国 佛罗里达州 塔瓦雷斯
FILED 2013年4 月26日 Secretary of State 所需要的雕像证书：无
上述指定的实体提交此说明旨在改变其在弗罗里达州的注册办事处或注册机构，或二者兼具。
签名：注册机构的电子签名日期 官员/总监详细信息：
职称总裁
姓名饶健
地址城步县 茅坪镇 大寨村6组
城市-国家-邮编：42250-3 中国 湖南省 城步县
本人在此保证此报告及补充报告中体现的星系真是准确。本人的电子签名具有法律效应。本人作为公司的官员（总监/接管人/受托人）被授权执行本报告。本报告在‘佛罗里达州成文法’第607章中提及。上文及其他出现本人名字之处同样有效。
签名：饶健执行总监2013年4月26日官员/总监电子签名 详细信息
第五篇：电影《情书》色彩构成分析
电影《情书》色彩构成分析
作为电影中一种重要的语言，色彩在电影中起着重要的作用。本文从三个方面描述了色彩对电影的影响。色彩传达了人们的情感，色彩促进了情节，并传达了色彩的象征意义，本文介绍了色彩在现代电影院中的重要性。
关键词：颜色，情感交流，情节发展，符号
在电影中，可以说出一种重要的语言颜色。它唤起了观众的情感共鸣，同时对人们产生了直接而有力的视觉冲击。作为一个年轻的美术部分，从最初的无声，黑白到今天的立体彩色胶片，—部—部胶片经过近一个世纪的不断改进和探索。色彩是影片中非常重要的视觉元素，在表达人物情感，营造场景环境氛围，增强情节，丰富图片，增强真实感和增强欣赏力方面一直发挥着重要作用和电影本身的价值。
首先，原色是指使用最准确的原色为电影赋予代表性概念色彩的制片。电影的色调是电影主题的外部实现，影响着电影的整体风格，反映了电影制片人的创造性思维和色彩思维意识。岩井俊二的电影《情书》的原色是白色，白色是光谱的总和。康定斯基称它为“世界的象征，所有颜色的物理特性都消失了”。白色的魅力就像生命的诞生与地球的冰河时代之间的空白。白色充分体现了绚丽的色彩。这样的后果可以使人们联想到宁静，清洁，明亮，平庸，放松，宁静和倾向。
在电影中，爱情永远是永恒的主题。秘密爱情属于最特殊的友谊，幸福的寂寞。这种微妙的感觉就像冬天的雪，而魏静却安静而难以忍受。影片中的白色高光使影片从头到尾都浸泡在悲伤的气氛中。在电影开头的个人拍摄中，大白雪场景几乎充满了整个场景。鼓中的嘘声踩在浓密的眼睛上，她的瘦弱的身体在黑白的强烈反差下缓慢前进，直到从那个伟大的白人世界中消失。这种镜头处理和空间图片设置揭示了北京与世隔绝的氛围，这为影片中的情感调奠定了基础。
同样在电影《情书》中，导演将重点放在一个小的情节场景上，以描绘雄蜂群树和雌富士树之间的隐藏秘密爱情，其中：种雄树故意采用并使用了错误的雌树英语试卷。轻的试卷，雄树总是和雌树徘徊，在册卡上写上雌性的名字，雄树在分开种种爱心行为之前将雌树送给了Proust 《追忆似水年华》，所以连涉入的雌树都没有注意到。直到电影结束，那个女孩藤井纪才知道。但是，树木与雌雄之间的爱情就像在雾中找到一朵花。他的天真和耻辱深深地埋在了他的心中，尽管那份爱写满了他。借书证的名字只是在它后面醒来的感觉。
但是，那棵雌树藤井似乎很幸运，我从未经历过寻找不想要的爱的痛苦，但是了解一切的真相，剩下的一切仅仅是对过去的回忆。人们永远的记忆。Qui Uye艰难地追逐博客，单是爱Qui Uye的女秘书以及凌乱而勤奋的邮递员都遭受着秘密爱情的混乱。
抽象色彩是指一种视觉叙事语言的形成，该叙事语言描述了一种特定的关系，并通过抽象色彩语言将其与戏剧的因果事件相结合，从而传达了一种特定的关系，这意味着电影的色彩在视觉上和本质上意味着电影的动作情绪揭示一种哲学，表达一种感觉，表达作者的主观感觉和意图，并反映角色的心理特征。抽象色彩通常是由剧烈运动和主要游客色彩形成的，不受时空现实主义的具体色彩所限制。抽象色彩更好地揭示了人们的内在心理，情感和心理状态。抽象色彩更为常见，象征性和挑衅性。它的不真实性超出了混凝土颜色的界限，具有更多的想象力和视觉张力。《情书》有很多体育照片。体育摄影形成了这些抽象的色彩。特别是在下雪地区，这两个与“死亡”密切相关。第一个是来自藤井的女孩，她曾经历过这种情况。父亲去世的痛苦，右边是正在遭受重病的藤井树。祖父带她去医院。抽象色彩就像印象派绘画一样，它们捕捉了一种瞬间的“印象”并具有强烈的情感。
参考文献：
[1]姜申.电影怀旧与消费社会[J].电影艺术，2008(16).[2]巩丽美，高峰.浅谈电影音乐的价值及其艺术处理的途径[J].电影文学，2017.
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