关于使用架线机车杂散电流情况的报告

第一篇：关于使用架线机车杂散电流情况的报告

关于使用架线机车杂散电流情况的

报

告

公司：

我矿已在+220m水平投运架线电机车，并按《煤矿安全规程》的相关规定，在不回电的轨道设置了两处绝缘点（绝缘道夹板）。目前我矿爆破作业均采用电雷管起爆，根据《电雷管使用说明书》的要求，杂散电流大于30mA的工作面，不应使用电雷管起爆。为此，经机电技术人员现场检测，各工作面杂散电流均小于30mA，符合《电雷管使用说明书》要求。

特此报告。

附：各工作面杂散电流情况检测表

四川蓉兴化工有限责任公司

芒 硝 矿

二〇〇八年十一月二十二日

第二篇：杂散电流管理制度

杂散电流管理制度

为确保井下电器设备安全可靠运行，杜绝电气灾害事故的发生，针对井下杂散电流难以测定的特点，特制定本制度。

1、加强井下设备及供电电缆的正规管理，做好设备入井前的检定、检测试验工作，保证入井设备台台完好，电缆泄漏电流小于10ｕA方可入井；

2、加强井下各馈电开关的继电整定保护工作，严格执行«矿井低压电网短路装置的整定细则»，确保井下各馈电开关保护装置安全、灵敏、可靠，馈电开关各技术参数要与所馈负荷相匹配。

3、加强井下各供电电缆的运行维护工作，本电缆运行前的绝缘泄漏的测试工作，杜绝电缆有挤、碰的外部隐患，要求电缆条条上钩，电缆的弯曲半径要符合电缆的弯曲规定。

4、井下电器设备电缆连接器要台台接地，接地线，接地电阻要符合«矿井保护接地装置的安装、检查、测定工作细则»规定。

5、严格执行«煤矿井下检漏继电器安装运行维护与检修细则»，确保检漏继电器动作灵敏、可靠。要求检漏继电器每天试验一次。照明信号综保应每班试验一次，在瓦检员的配合下应每月至少对检漏继电器进行一次远方人工漏电试验，每台检漏继电器每年应升井进行一次检修。

6、做好设备的日常运行维护管理工作。要求各运行电器设备要台台完好，杜绝设备带病运行。

7、加强入井职工的安全教育、技能培训工作，强化职工的自主

保安意识，坚决杜绝职工的违章操作。要持证上岗，要求检修设备要停电的管理制度，严禁带电设备检修。

8、加强巷道的有害气体、浓度的检测工作，确保巷道的甲烷浓度低于煤矿安全规程中规定值。

9、做好高压单相接地电容电流的测试和整改工作，确保高压单相接地电容电流不超过规定值。

10、井下轨道接地要符合<煤矿安全规程>中规定。

11、井下所有高压电气设备和电压在36V以上和由于绝缘损坏可能带电有危险电压的电气设备的金属外壳、构架，铠装电缆的钢带和屏蔽护套等必须有保护接地。

12、井下接地网上任一保护地点的接地电阻值不得超过2Ω，每一移动式和手动式电气设备至局部接地极之间的保护接地用的电缆芯线和接地拦截导线的电阻不得超过1Ω。

13、井下单独装设的高压电气设备，低压配电点或装有3台以上电气设备的地点及由变电所单独供电的掘进工作面，至少应分别设置一个局部接地极。

第三篇：管道交流杂散电流干扰的检测与评价

管道交流杂散电流干扰的检测与评价

吴长访

李荣光

刘玲莉

摘要：随着经济建设的开展，管道遭受到交流杂散电流干扰的危害将日益严重，并必将引起普遍重视。本文介绍了交流杂散电流的危害以及国内目前检测方法和评价指标；参照目前的行业标准对铁秦线管道交流杂散电流干扰问题进行了研究，分析了目前的排流减缓措施，采取钳位式排流装置较好的解决了现场实际问题；最后结合国内外的研究成果对管道交流杂散电流干扰的检测和评价技术进行了总结分析。

关键词：管道

交流杂散电流

排流

腐蚀

一、交流杂散电流干扰的危害

随着经济建设的快速开展，管道与交流输电线路、交流电气化铁路及其它电气设施交叉、接近或共用公共走廊的现象越来越普遍，交流杂散电流流入管道的情况越来越多，交流干扰造成埋地管道干扰腐蚀破坏的风险越来越大。管道和交流线路并行通过，必然会对附近埋地管道产生交流杂散电流干扰影响，并引起交流腐蚀。交流杂散电流干扰问题变得日益严重并引起大家的普遍重视，交流杂散电流干扰对埋地管道的影响主要包括：

1〕容性耦合〔电感应〕：施工期间的管道与强电线路会产生容性耦合作用，由于管道与强电线路间电容小、容抗大，因此会产生很强的纵向电势，但是管道通常有良好的绝缘防腐层，内阻很高，因此产生的威胁一般不大，在施工期间采取适当的接地就可以防止。

2〕阻性耦合：当管道与强电线路的接地体邻近时，接地体上的电流流入地下，会通过管道与接地体之间电阻产生耦合作用，可能产生电弧击穿管道防腐层，严重的可能烧穿管道，击穿绝缘法兰和阴极保护设备。对阻性耦合的防护主要是加大管道与接地体的距离，并采取措施防止雷电和故障电流对管道的有害影响，以保护管道和人身平安。

3〕磁感应耦合〔电磁场感应〕：对与强电线路近间距长距离平行的管道，磁感应耦合方式是产生危害的最主要方式。当管道与强电线路平行时，根据法拉第电磁感应定律，处于交变磁场中的管道上会产生感生电压和感生电流，从而产生危险，轻者产生持续干扰造成管道交流腐蚀，严重的会威胁到管道和操作人员的平安。对磁感应耦合的防护除了在设计阶段与强电线路保持适当距离外，还应从管道本身采取防护措施主要有接地排流。

二、交流杂散电流干扰的检测及评价指标

交流杂散电流干扰的检测主要是干扰电压测试，需要进行管道交流参数现场测量，遵照石油行业标准SY/T

0032-2000?埋地钢质管道交流排流保护技术标准?，测试方法如图1所示。

吴长访、男、工程师、中国石油管道公司科技研究中心防腐所〔检测中心〕、腐蚀防护、河北廊坊金光道51号、065000、0316-2170719、cfwu@petrochina

对于交流杂散电流干扰的评价指标，石油行业标准SY/T

0032-2000?埋地钢质管道交流排流保护技术标准?中规定了交流排流保护效果评价指标：在弱碱性土壤中，管道交流干扰电压≤10V；在中性土壤中，管道交流干扰电压≤8V；在酸性土壤或盐碱性环境时，管道交流干扰电压≤6V。

图1

管道干扰电压测试原理示意图

三、交流杂散电流干扰的减缓措施

对于管道交流杂散电流干扰问题可采用的措施：1〕在有干扰的管段，加强防腐涂层质量；2〕正在施工的管道，为消除静电干扰，需做接地处理；3〕在管道工作人员可接触部位，安装接地栅极或电解接地电池；4〕接地排流。

接地排流就是将管道上感应的交流电排放到大地中去，消除交流电压对人身及设备的危害，排流接地极与阴极保护的辅助接地极没有任何区别。一般接地体材料使用废钢即可，无特殊要求，但其接地电阻应尽可能地小，不宜大于0.5Ω，可以通过增加接地体的并联根数，或采用盐等减阻剂进行处理，接地体埋设在距防护管道30m以外的管道一侧。

〔1〕直接接地排流：直接接地排流的优点是设备比拟简单，缺点是阴极保护电流将在接地点入地，大大缩短保护距离，降低保护效果。

〔2〕排流节排流：如果将排流接地体直接与管道连接，由于接地电阻很小，保护电流流失，相当大面积的防腐层破坏，阴极保护电流量增加，以致破坏阴极保护正常运行，所以必须增加排流节，排流节排流通常采用钳位式排流法。

钳位式排流法原理如图2所示，在排流节的分支电路中，其中一分路串入一只硅二极管，另一分路中反向串入两只硅二极管。一般硅二极管的正流结压降为0.7V，当交流电压为上正下负时，整流模块ZLl导通，管道对地电压为正0.7V。当交流电压为上负下正时，整流模块ZL2导通，管道对地电压稳定在负1.4V左右，此值与阴极保护电位要求相符合，不仅不会使阴极保护电流增加，相反还利用干扰电流的局部，不会对阴极保护正常运行造成损害。这种作用是利用硅二极管的“钳位〞特性，所以称钳位排流法。

图2

钳位式排流装置

四、现场检测与评价

铁秦线管道在锦州附近与秦沈客运专线铁路接近，近距离平行段有大约10km〔266#～276#〕。图3为铁秦线管道干扰段管道走向示意图，检测结果管道交流电位最大值如图4所示。干扰段除276#桩外，管地交流电位最大值均超过6V，其中271#桩最大值到达167V，远远超出标准规定，靠近锦州变电所附近管道受到的干扰尤为严重。

图3

铁秦线干扰管段走向示意图

图4干扰管段交流干扰电位最大值

由于钳位式排流装置接于管道和大地之间，既能将管道上产生的感应电压以电流的方式排放掉，又保证了管道阴极保护所需的负电位,可以解决管道正常运行和感应电压危及人身设备平安的问题。因此针对现场交流干扰实际情况，在干扰段设置6处钳位式排流装置，具体分布如图5所示。

图5干扰段排流装置分布图

图6

排流后管地交流电位分布图

图6为干扰段排流后的交流电位分布，最大值从167V降低到缺乏30V，干扰段交流电位平均值均低于5V，满足石油行业标准SY/T

0032-2000?埋地钢质管道交流排流保护技术标准?中的规定值，干扰段管道存在的交流干扰问题得到较好的解决。

五、总结分析

对于交流杂散电流干扰问题，目前还没有形成统一一致的机理认识，不同国家和行业的处理方式存在很大不同。我们国家石油行业标准SY/T

0032-2000?埋地钢质管道交流排流保护技术标准?中规定的交流排流保护效果评价指标开始仅适用于石油沥青涂层，对于目前的主流涂层3PE、FBE的适用性还有待于加强研究。

随着技术的开展和提高，需要完善交流干扰检测和评价标准，国外已有基于交流电流密度指标评价管道交流腐蚀危害的报导，建议加强该技术的应用研究。

第四篇：电影学散杂知识点汇总

电影学散杂知识点汇总

3.英国布莱顿学派的主要人物有:阿尔伯特.史密斯 詹姆士.威廉逊 埃斯美.柯林斯 希塞尔.海普华斯和查尔斯.欧本等。

英国“布莱顿学派”在电影发展史上的意义: “布莱顿学派”为电影带来了富有创意的行为，平行动作的交叉、外景拍摄、景别交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语言的实质。4.鲍特和《火车大劫案》

鲍特最成功、也是最有成就的影片是《火车大劫案》（1903）鲍特最杰出的贡献在于他的电影镜头的分切技术。5.大卫 • 格里菲斯的伟大贡献:（1）格里菲斯对电影的最大贡献是他对电影的分段。（2）格里菲斯最后完成了电影的基本叙事结构:镜头--场景--段落--影片的关系。镜头成为电影的最小叙事单位。

（3）格里菲斯的两部影片:《一个国家的诞生》（1914）《党同伐异》（1916）大卫 • 格里菲斯对电影理论的贡献主要有三个方面:（1）对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型。（2）对电影写实功能和表意功能的进一步探究。（3）对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新。6.美国喜剧的奠基人是塞纳特，其创立的戏剧风格为“启斯东风格”。7.查里.卓别林最成功的影片是《淘金记》（1925）

8.20年代先锋派电影对电影叙事因素的探索主要提现在以下几个方面:（1）心理描写和主观感受（2）画面的造型感（3）运动的节奏感 9.先锋派电影的流派: 先锋派电影的时间跨度大致是在1917-1928年，以法国和德国为中心，辐射整个欧洲大陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。且与当时盛行欧洲现代艺术思潮有明显的关系。主要流派有:印象主义（法国）、表现主义（法、德）、抽象主义和超现实主义。

（一）印象主义（法国）: 又称印象电影，系指20年代以德吕克及其友人所创立的一个电影学派。并在其周围聚集了一大批有才华的导演，如阿贝尔 • 甘斯、谢尔曼 • 杜拉克、马塞尔 • 莱皮埃、让 • 爱普斯坦，都是印象派的中坚力量。

谢尔曼 • 杜拉克: 她是20年代法国电影界一位活跃的人物。主要作品有:《微笑的布德夫人》[印象派]（1922）《主题与变奏》（抽象主义）《僧侣与贝壳》（1928）[超现实主义] 阿贝尔 • 甘斯的主要作品:《车轮》、《拿破仑传》（1934）《奥斯特里茨》（1960）莱皮埃的主要作品:《黄金国》

让 • 爱普斯坦的主要作品:《红色旅店》、《忠诚的心》

（二）表现主义（德）

表现主义产生于20年代初的德国。

表现主义和绘画一样，强调以夸张、变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界。

表现主义和其他先锋派最大的区别在于它强烈的现实主义。

表现主义作品:卡尔 • 梅育（编剧）导演:罗伯特 • 韦恩《卡里加里博士的小屋》。弗立茨 • 朗格 《三生记》、威格纳《泥人哥连》、《吸血鬼诺斯费拉杜》、鲁宾逊《演皮影戏的人》

（三）抽象主义电影: 抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。

抽象主义电影的重要作品: 艾格林:《对角线交响乐》（1921）《平行线交响乐》（1924）《地平线交响乐》（1924）

法国抽象派的特点:浪漫的诗意和快乐的幽默感。德国抽象派的特点:态度认真和内容正经而富有使命感。法国抽象主义电影的主要作品: 曼 • 雷伊《回到理性》 费尔南多 • 莱谢尔《机器舞蹈》 雷内 • 克莱尔《幕间节目》

（四）超现实主义电影: 谢尔曼 • 杜拉克的《僧侣与贝壳》（1928）被认为是超现实主义电影的第一部作品。

布努艾尔的《一条安达鲁狗》被认为是超现实主义电影最为重要的作品。

谷克多的《诗人之血》也被认为是超现实主义电影的代表作。

布努艾尔拍摄的《黄金时代》宣告了超现实主义的结束。10.苏联电影学派和蒙太奇理论: 苏联蒙太奇电影学派是以爱森斯坦为代表。

普多夫金是苏联蒙太奇电影学派的重要人物之一。

杜甫仁科特点是抒情的表现手法。（乌克兰导演）[代表作《无粮的土地》] 11.普多夫金的创作特点: 普多夫金坚持了现实主义的创作,在创新的同时并没有抛弃传统,既有蒙太奇的对比,冲突,隐喻,更坚持完整的故事情节和统一的结构线索.尤其是在对人物性格和心理的刻画上达到了很高的艺术境界.普多夫金的主要作品有:《母亲》(1926)《圣彼得堡的末日》(1927)《成吉思汗的后代》(1928)《母亲》(1926)为其奠定了他的现实主义创作的基础。

12.蒙太奇在处理时空关时系主要有两种方式:“再现时空”和“再造时空”。13.时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态:延长和省略。14.1927年世界上第一部有声电影《爵士歌王》诞生。15.美国西部片最有代表性的导演是:约翰.福特(他的创作高峰在30和50年代)作品:《铁骑》 《关山飞度》(具有划时代的意义)《阿巴基炮台》 《搜索者》 16.悬念大师:阿尔福雷德.希区柯克

阿尔福雷德.希区柯克最大的成就在与他的叙述故事的结构方法---悬念的设置。

事件总是不断地发生，随着事件而产生一个又一个悬念，悬而未决，险象环生，让人屏息以待，观众永远处在他所营造的紧张和恐惧的气愤中。同时，阿尔福雷德.希区柯克不遗余力地倡导他的“纯电影”概念，如画面、音响、场面调度或蒙太奇来讲述故事，而不用语言，尤其是对白。

阿尔福雷德.希区柯克真正的成熟期是50-60年代.主要作品:《后窗》(1954)《深海疑云》(1959)《精神变态者》(1960)17.意大利新现实主义电影运动: 意大利新现实主义电影运动的时间:1945--1956,持续了11年.“现实主义”一词用于电影,始见于意大利影评人彼得朗吉在《电影》杂志上评论鲁奇诺维斯康蒂的影片《沉沦》。

意大利新现实主义电影运动开始于:1945年

罗伯托.罗西里尼拍摄的《罗马.不设防的城市》是意大利新现实主义电影运动的开山制作.意大利新现实主义电影运动的口号: “还我普通人”(内容上的追求)“把摄影机扛到大街上”(代表了新现实主义的创作方法)（最初是由意大利新现实主义的重要剧作家和理论家柴伐梯尼提出的）

意大利新现实主义电影运动的代表人物: 德.西卡 [主要作品:《偷自行车的人》、《擦鞋童》、《温贝尔托• D》] 朱塞佩.德.桑蒂斯 [主要作品:《悲惨的追逐》（1947）、《艰辛的米》（1949）、《橄榄树下无和平》（1950）、《罗马11时》、《一年长的道路》] 意大利新现实主义电影运动的最大功绩:创立了一种与好莱坞电影相对立的电影美学--即记实主义电影美学。

19.法国电影的“左岸派”: 时间:50年代末，巴黎塞纳河畔聚集了一批文学家出身的电影导演，他们被后人称作“左岸派”。

法国电影的“左岸派”的主要人物有: 阿兰• 雷乃 阿涅斯 • 瓦尔达 克里斯 • 马尔凯 阿兰 • 罗伯 • 格里耶

马格丽特 • 杜拉斯和亨利 • 科尔皮

法国电影的“左岸派”基本上可以分为两类:（1）一种是从事电影创作时间较长的导演，如阿兰• 雷乃、阿涅斯 • 瓦尔达和亨利 • 科尔皮。

（2）另一种是以从事文学创作为主，如克里斯 • 马尔凯、马格丽特 • 杜拉斯和 阿兰 • 罗伯 • 格里耶。

法国电影的“左岸派”的创作特点:（1）法国电影的“左岸派”的导演们从来不改编文学剧本，一定要专门为电影创作剧本，而且通常都由文学家们创作出非常文学化的剧本。

（2）法国电影的“左岸派”的导演把重点放在人物的内心活动上。

（3）法国电影的“左岸派”的电影手法非常讲究推敲，细节上都要修饰雕刻。（4）法国电影的“左岸派”的影片具有浓重的现代主义色彩，尤其是马格丽特 • 杜拉斯和阿兰 • 罗伯 • 格里耶的作品，具有法国新小说派的风格。20被称为“孤独三部曲”的是: 费里尼的《骗子》、《她在黑夜中》《道路》。21.被称为“现代爱情三部曲”的是: 安东尼奥尼的 《奇遇》（1960）《夜》（1961）《蚀》（1962）22.英格玛 • 伯格曼: 英格玛 • 伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，杰出的电影剧作家。英格玛 • 伯格曼的贡献:开辟了电影表现的新领域，对电影艺术的发展和电影语言的革新作出了巨大的贡献。开创了“作者电影”、“主观电影”、内省电影的先河”。英格玛 • 伯格曼的主要作品: 《第七封印》（1955）、《野草莓》（1957）[英格玛 • 伯格曼意识流电影的代表作] 23.新德国电影运动:（1）奥博豪森宣言: 1962年2月28日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上，由一批年轻的电影工作者发表的“奥博豪森宣言”标志着新德国电影运动的开始。

3（2）新德国电影运动的第一代: 代表人物:亚历山大 • 克鲁格（倡导者和领袖）彼德 • 沙莫尼 福尔克尔 • 施隆多夫

“新德国电影运动的第一次GC”（1965-1967）主要作品:亚历山大 • 克鲁格《向昨天告别》）（1966）、彼德 • 沙莫尼《狐狸禁猎期》（1966）福尔克尔 • 施隆多夫《青年托尔勒斯》（1966）

新德国电影运动的第二代: 维尔纳 • 赫尔佐格、赖纳 • 维尔纳 • 法斯宾德、维姆 • 文德斯

新德国电影运动的真正的GC是在1979年，主要代表作品有: 赖纳 • 维尔纳 • 法斯宾德的《玛丽亚 • 布劳恩的婚姻》（1978）福尔克尔 • 施隆多夫《铁皮鼓》（1979）24.“新德国电影奇才”--法斯宾德

法斯宾德是新德国电影运动最重要的人物之一。法斯宾德的CN作:《爱比死更冷酷》（1969）法斯宾德的绝笔:《水手奎莱尔》（1982）

法斯宾德在艺术风格上的特点:法斯宾德被后人称为激进的后现代代表。法斯宾德在叙事结构上的两个显著特点:（1）重新确认电影的叙事，总是与历史、社会生活相交织，赋予叙事以宏阔的历史视野，从而克服现代主义排斥叙事的纯粹主观性。

（2）重新确认电影的大众媒体性质，注重叙事外观的观赏价值与历史内涵的思辨价值的统一，从好莱坞式的经典叙事技巧中找出参照，从而克服现代主义曲高和寡的封闭性。法斯宾德最具代表性的作品是他的“德国女性四部曲”（法斯宾德成熟期作品）

《玛丽亚 • 布劳恩的婚姻》（1978）、《莉莉 • 玛莲》（1980）、《罗拉》（1981）

《维洛尼卡 • 佛斯的欲望》（1982）25.英国自由电影运动: 英国的现代电影始于“自由电影运动”。英国自由电影运动产生于50年代末60年代初，比“法国新浪潮电影运动”晚了三年左右的时间。英国自由电影运动产生的背景: 二战后人们普遍对现实的不满和50年代英国电影的停滞不前。英国自由电影运动的主要人物: 林赛 • 安德森 卡雷尔 • 赖兹 托尼 • 理查森 约翰 • 施莱辛格 英国自由电影运动的代表影片有: 卡雷尔 • 赖兹《星期六晚上和星期日早晨》（1960）[卡雷尔 • 赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》（1960）是整个“英国自由电影运动”最负盛名的作品，也是英国电影的代表作之一。] 托尼 • 理查森《愤怒的回顾》（1959）、《蜜的滋味》（1961）、《长跑运动员的孤独》（1961）

林赛 • 安德森《如此体育生涯》（1963）

约翰 • 施莱辛格《一种爱情》（1962）、《骗子比利》（1963）26.“记录片之父”--罗伯特 • 弗拉哈迪

罗伯特 • 弗拉哈迪被公认为“纪录片之父”和第一位伟大的写实主义者。他的影片《北方的纳努克》（1916）开创了非叙事电影的历史。27.新好莱坞: “新好莱坞”或称“好莱坞文艺复兴”，诞生于1967年。

其标志就是该最受欢迎的三部影片: 《邦尼和克莱徳》、《毕业生》、《酷汉卢克》（又名《铁窗喋血》）的上映。28.真实电影: 所谓“真实电影”是指通过使用不受干扰的便携式摄录设备，避免涉及素材的先入为主的叙事线索和理念，以直接性、共时性和逼真性为目的的记录电影。

“真实电影”一词最早是法国电影作者让 • 鲁什用来指其与埃德加 • 默瑞合作的影片 《夏日记事》的。该片被认为是第一部“真实电影”。

“真实电影”派最著名的影片是:马赛尔 • 奥菲欧斯的《悲悼与怜悯》（1970）。29.斯坦利 • 考夫曼在1966年的一篇文章中提出了“电影一代”的概念。

30.被称为“飞翔的荷兰人”的是--乔伊斯 • 伊文思，他的一生的电影活动遍及世界各大洲（包括中国在内）。[ 主要作品有:《桥》（1928）、《雨》（1929）、《围海造田》（1933）] 31.影片《公民凯恩》（导演:威尔斯）的挑战性:（1）体现在它对传统的电影审美观念的大胆突破，它不属于类型电影。（多视角的现代叙事结构）

（2）体现在它对电影语言及视觉技巧的锐意革新上，威尔斯对长镜头段落富有创造性的运用，不仅是一种新的技巧和手段，更是一种新的电影观念，对后来的巴赞的长镜头电影理论的形成起到了重要的启示作用。32.大卫 • 里恩的电影创作: 大卫 • 里恩早期以拍摄文学戏剧电影为主，最具代表性的影片有:《相见恨晚》和《孤星血泪》。

大卫 • 里恩50年代的风格转变为拍摄“跨洋电影”代表性影片有:《桂河桥》和 《阿拉伯的劳伦斯》[该片开创了宽银幕电影的先河] 大卫 • 里恩与福雷德.希区柯克的相似之处:（1）一是强烈的的电影感和画面感。（2）二是追求尽善尽美的叙事技巧。（3）三是拥有众多的电影观众。33.布努艾尔（1900-1983）[西班牙导演] 主要作品: 布努艾尔的《一条安达鲁狗》（1928）被认为是超现实主义电影最为重要的作品。布努艾尔拍摄的《黄金时代》宣告了超现实主义的结束。

《被遗忘的人们》为布努艾尔带来了世界声誉。[嘎纳电影节获奖作品] 布努艾尔50年代的主要作品:“宗教三部曲”--《纳萨林》、《比里迪安娜》（布努艾尔最为重要的作品之一）、《沙漠中的西蒙》。

布努艾尔60年代的主要作品:“女性三部曲”--《女仆日记》、《白日美人》、《特丽斯丹娜》。布努艾尔70年代的主要作品:《资产阶级隐秘的目的》（布努艾尔后期的代表作）、《自由的幽灵》、《欲望的隐晦目的》。34.电影符号学的特点及意义: 电影符号学将注意力从文本系统的组织转移到符码的解读上的作法，标志着电影理论对爱森斯坦（蒙太奇电影理论）和巴赞（长镜头电影理论）的超越。

真正构建起电影符号学理论的大厦的是:克里斯蒂安 • 麦茨。

克里斯蒂安 • 麦茨的两部著作是:《电影语言》和《语言和电影》。35.世界当代电影理论的开创者:让 • 米特里 让 • 米特里的重要著作:《主要电影理论》。

[我国现代电影理论的开山之作；张爱昕和李佗合著的《论电影语言的现代化》。] 5 36.经典好莱坞叙事系统的基本特征（三个方面）: 戏剧化的情节结构、类型化的人物形象和自然流畅的连续性剪辑。好莱坞经典叙事系统的核心是连续性剪辑。39.世界电影理论的三个里程碑:（1）以爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇电影学派为电影理论史上的第一个里程碑。（2）以巴赞为代表的写实主义美学为第二个里程碑。（3）以麦茨为代表的电影符号学为第三个里程碑。40.安德烈•巴赞的电影理论的特点: 安德烈•巴赞的理论的中心放在电影的社会性上。安德烈•巴赞是一位纯粹的批评家和理论家。安德烈•巴赞的写实主义美学。

[爱森斯坦和爱因汉姆的表现主义形式美学] 安德烈•巴赞创办的《电影杂志》富有盛名。

41.长镜头和景深镜头的优势（安德烈•巴赞的观点）:（1）长镜头和景深镜头可以避免严格限制观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式。

（2）长镜头（镜头-段落）可以保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众 看到现实空间的全貌和事物的实际联系。

（3）连续性拍摄的镜头--段落，体现了现代电影的叙事原则的自然流程，因而更具有真实感。

42.丹尼尔•霍佩尔的影片《逍遥骑士》开创了新好莱坞的黄金时代。中国电影部分

一、《电影的锣鼓》钟惦棐

曾担任中宣部文艺处处长，56年在《文艺报》发表该文，尖锐提出新中国电影发展的问题： 电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题等。被指责反党的信号，当时被批成右派。

二、《创新独白》1962 瞿白音 论文《关于电影创新问题的独白》

三、《丢掉戏剧拐棍》1979 文学系 白景晟

主要讲电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？ 结论：丢掉，放开电影的脚步。

新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。

四、80年导演年会，《电影与戏剧离婚》钟惦棐

五、《谈电影语言的现代化》1979 张暖昕、李陀 被认为是探索片纲领，第四代导演宣言。

探讨中国电影落后时代原因，倡导电影现代化。

特点：印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。中国电影形态上症结在于基本遵循戏剧电影模式。

六、“电影文学性的讨论” 1979～1980 导演张君祥发言，写成论文《用电影手段完成的文学》，针对戏剧“拐棍说”和“离婚说”，提高艺术质量，导演负责两方面：体现作品文学价值，创造性运用好电影手段。任务：用自己掌握的电影艺术手段，把电影文学价值体现出来。“电影就是文学”“用电影表现手段完成的文学”，还得拄拐，电影对文学要兼收并蓄，一夫 6 多妻。

《离婚的烦恼》钟惦棐

八、第五代电影

《一个和八个》张军钊，陈凯歌、张艺谋、夏钢、张建亚、吴子牛等。中国电影走向世界，总体上看其特点：

注重历史题材来反映现实，对政还、历史、文化问题给予高度关注。艺术上特点：本体意识觉醒，通过造型单纯化处理，强化表意。

九、台湾新电影

80年代处，台湾一批30多岁左右年轻导演，掀起一场电影运动——现实主义倾向、人文主义追求。82年，《光阴的故事》新电影的开端，导演、编剧四人：陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅。代表人物：侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、万仁

*【名词解释：电影锣鼓】1956年，在党的“双百”方针鼓舞下，上海《文汇报》专栏讨论国产影片为什么这样少，并提出批评性建议。当时的党中央宣传部文艺处处长钟惦棐以评论员身份发表《电影的锣鼓》一文，综合性的总结了文汇报的内容，并提出症结所在。其目的是推动电影健康积极的发展，但结果却被作为反党信号。钟惦棐也因此被划为“右派”。*【名词解释：“创新独白”事件】瞿白音于1962年第3期《电影艺术》上发表了《关于电影创新问题的独白》一文，针对当时电影创作公式化、概念化等现象进行了尖锐抨击。他强调了一种艺术家的首创精神。1966年，《文汇报》、《解放日报》等称之为“黑帮的反革命纲领”；瞿白音因此而蒙冤10年。1982年出版的《创新独白与瞿白音》一书对这个事件进行了历史总结。

中国电影百年六代（1905——）

第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重）代表人物：郑正秋、张石川、黎民伟。时间：1905——30年代初。代表作品：《孤儿救祖记》、《老工之爱情》、《庄子试妻》等

主要功绩：1）建立了本土电影的雏形（尤其是言情与武打片类型）2）开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式。

第二代导演（中国中下层人民的真实生活得到体现）代表人物：蔡楚生、费穆等。时间：1934——1949年。代表作品：《渔光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《小城之春》、《太太万岁》等。

主要功绩：1）产生了真正意义上的电影，导演和明星，制作借鉴好莱坞，理论学习苏联。2）开创了30、40年代的社会写实风格，具有了自觉的新文化批判意识和色彩。3）开始使电影文化深入人心。

第三代导演（由于政治运动，中国电影在这一时期出现了一个大倒退）代表人物：谢晋、崔嵬（三江汇合，北影四大帅，南谢，北谢）时间：1949——1976。代表作品：《红色娘子军》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事变》等。

主要功绩：1）完成了社会主义语境的电影表达，创作了红色经典。

2）主要借鉴苏联社会主义电影，意大利新现实主义电影和本土戏剧传统； 3）“文革电影”是红色经典的极端化，“三突出”创作原则是对电影艺术活动的彻底摧残和扼死。

这个时期电影以歌颂党和社会主义，光明社会为主题，表现社会主义新人新貌。

第四代导演（学院派，这是中国电影的一个新时期，中国电影得到全面解放，苏醒国家实行重在经济发展，百废待兴的局面。）代表人物：张暧忻、谢飞、吴天明 时间：1978——1982。代表作品：《城南旧事》、《青春祭》、《人到中年》、《人生》、《老井》、《本命年》等。主要功绩：1）倡导追求实践电影语言现代化，冲破中国电影中根深蒂固的戏曲化影响。2）追求电影语言的诗意化，人文化，中国银幕开始出现非政治化的情感影像。3）借鉴西方巴赞等人的纪实美学观念，以纪实性题材和手法对抗和冲破中国政治电影的虚假。

*【名词解释：电影第一符号学】电影符号学是„。电影第一符号学以麦茨1964年发表的《电影：语言系统还是语言》为开端，以结构主义语言学为模式，有较强的科学倾向，但对用符号学研究电影的复杂性估计不足。而且其静态的、封闭的结构分析方法的缺陷也日益明显。70年代随着意识形态理论和精神分析理论进入电影符号学，形成了以心理结构模式为基础研究电影机制的第二符号学。以语言学为模式的第一阶段的电影符号学有三大研究范畴：①.确定电影符号学的性质；②.划分电影符码的类别；③.分析电影作品（影片本文）的叙事结构，即电影语言的系统研究。它的基本电影观念是：电影是具有约定性的符号系统，它的创作有可循的、社会公认的程式；而电影语言虽不等同于自然语言，但电影符号系统与语言符号系统本质相似；研究电影的科学工具是语言学，其研究重点则应当是外延与叙事。就方法论而言，不同的电影符号学家建立了不同的分析系统，比如麦茨的八大组合段、艾柯的影像三层分节说等。

*【名词解释：电影第二符号学】电影符号学与精神分析学相结合产生的电影理论。1977年法国电影理论家麦茨发表《想象的能指》一书标志着第二电影符号学的诞生。电影第二符号学以精神分析为模式，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学。第一电影符号学着重电影的“陈述结果”，研究作品内部的符号和符号系统，而第二电影符号学力求突破上述局限，借助精神分析学研究电影作品的陈述过程和符号的产生与感知过程。前者以语言学概念为模式，后者以精神分析学概念为模式。后者从前者狭隘的符号分析过渡到“符号-心理分析”，从静态的外延考察转入动态的内涵考察。在第二电影符号学中，影片本文的功能已经不再局限于一个固定而复杂的符号结构，而是一个可变的概念。第二电影符号学更着重研究电影的一般机制。

*【名词解释：想象的能指】麦茨把电影称为半梦状态的幻像、想象的状态、想象的能指。能指本身就是想象的，不然它就不能成为能指。对于电影能指来说，不仅编码是想象的，解码也是想象的。而且，想象的基本构成原则就是隐喻和换喻同时发挥作用的原则。

*【名词解释：精神分析学电影理论】

运用精神分析学原理解释电影现象的现代西方电影理论。在20世纪70年代以前，精神分析 8 学在电影研究领域并没有形成一个完整的体系，只有20年代中期的法国先锋派电影中少有涉及，比如杜拉克、布努艾尔的影片等。1977年，法国电影理论家麦茨发表的《想象的能指》一书以弗洛伊德和拉康的精神分析学原理和模式为依据，结合电影符号学，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学，是第二符号学诞生的标志，也是精神分析学电影理论的代表作。精神分析学电影理论的核心是研究无意识在电影创作和欣赏过程中的作用，重要概念如“自我认同”、“自恋情结”等。70年代以来，将意识形态理论与精神分析学结合起来的意识形态学电影理论、将女权主义、符号学和精神分析学结合起来的女权主义电影理论都是精神分析学电影理论的新形态 2．（匈牙利）巴拉兹·贝拉

匈牙利的巴拉兹·贝拉是第一位全面探讨电影理论的马克思主义者。代表理论著作有《可见的人类》、《电影的精神》、《电影美学》；其中《电影美学》最有影响。他的主要观点是：①.电影具有群众性；②.电影是独立的艺术，是新的文化；③.提出“认同”论；④.应该学习电影文化，研究电影理论。3．（德）鲁道夫·爱因汉姆

鲁道夫·爱因汉姆原籍德国，后加入美国国籍，他是格式塔心理学派的代表人物之一，代表理论著作是《电影作为艺术》。在该著作中，他根据格式塔心理学强调的“心理的结构能力说”提出“局部幻想论”，认为由于心理活动的参与，影片只要再现现实的最需要的部分，观众就会获得一个完整的印象；他由此又提出了“形象偏离说”。鲁道夫·爱因汉姆另一个重要的观点是只有技术上的局限才是电影艺术手段的生命源泉。他由此对无声黑白片大加赞扬，而反对有声电影、彩色电影等。* 4．（英）约翰·格里厄逊

约翰·格里厄逊是英国纪录电影学派的创始人，他的代表影片是《飘网鱼船》；他提出了关注社会、关注群众教育的纪录片主张。5．（德）齐格弗里德·克拉考尔

齐格弗里德·克拉考尔代表理论著作有两部：《从卡里加里博士到希特勒》、《电影的本性——物质现实的复原》。他的《电影的本性——物质现实的复原》一书的主要观点是：提出了照相本性论，认为电影的本性是物质现实的复原。

软性电影论

三十年代的一场论战.“软性电影”论者，强调电影的“视觉性”的特色。“新感觉派”作家刘呐鸥、穆时英、叶灵风等人，也有批评家如黄嘉谟、姚苏凤等。注重感官的反应，注重一种画面的动感的效果来表现都市的生活。他们对于国产电影在当时的情况有所不满，认为电影自有其自身的特性，不应该变成文学的附庸。当时刘呐鸥批评国产电影的一个重要的表述是所谓“国产电影是字多影少”，（《中国电影描写的深度问题》）电影变成了观念和思想的化身，失掉了自己的电影的感官机制，没有了电影的特性。他认为：“在银幕上，文学要素的直接搬运是‘杀影戏’的”。（《影片艺术论》）

他们对于电影的“现代性”的工业基础和商品的特质有较为深切的认知，开始对当时的电影的风潮反思。黄嘉谟提出：“现代的观众已经都是较坦白的人，他们一切都讲实益，不喜欢接受伪善的说教。他们刚从人生的责任的重负里解放出来，想在影戏院里找寻他们片刻的享乐，他们绝不希望再在银幕上接受意外的教训和责任。”他最为著名的说法，也是 “软性电影”论的核心表述：“电影是给眼睛吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅。”（《硬性影片与软性影片》）

第五篇：架线电机车制动距离测试安全措施

架线电机车制动距离测试安全措施

一、实验项目：重车制动距离测试

二、实验地点：+330运输大巷东翼。电机车全速后，开始制动操作：动力制动、撒砂、机械制动。

三、：实验目的：检测机车制动系统的可靠性，是否符合《》第351条的规定。

四、测试机车型号：ZK10-6/250

机车编号：3#、4#、6#、7#、8#、9#、#10

五、测试条件：坡度i=0.3%、长度200米

六、为确保测试工作、成功，特制定如下：

1、电机车司机必须经培训合格，取得电机车司机操作资格证，并持证上岗。测试过程中必须严格执行《电机车司机安全操作规程》。

2、所有参加测试工作人员必须听从测试工作负责人的指挥。认真听取注意事项，明确工作任务，学习本措施并签字。

3、矿车班指派专人检查并确认机车所挂矿车及其连接件完好。

4、铁道专职人员对测试工作区域轨道、道岔进行检查，确保轨道扣件齐全、牢固，轨距、枕距等符合质量标准要求，线路无障碍。

5、测试前，必须检查机车电力、机械制动系统是否正常，各段电阻连接是否紧固，撒砂装置是否完好沙箱是否有充足、合格的沙子，闸瓦的间隙必须调整至3——5毫米之间，所有参加测试的机车必须完好。

6、测试地点300米范围各行人通道必须设专人警戒，警戒处设拉绳并挂警示牌，确保测试过程中不能有任何人员进入测试区域，警戒人员不得从事其他工作。

7、机车司机必须戴帽，并系上头带，防止帽脱落造成头部受伤。