科幻作家刘慈欣机器写作追不上古典作家

第一篇：科幻作家刘慈欣机器写作追不上古典作家

科幻作家刘慈欣机器写作追不上古典作家

人工智能写科幻小说，和作家写科幻小说有什么小一样？对于这个问题，科幻作家、《三体》作者刘慈欣的回答是：最可怕的不是“不一样”，而是人工智能和人之间，究竟有什么是“一样”的？“要是写出来一看就是机器写的，那构小成威胁。如果让我们根本分不出是人类科幻作家写的还是机器写的，威胁就来了。”中国棋手柯洁曾发了一条谈论人工智能围棋的微博：“人类千年的实战演练进化，计算机却告诉我们，人类全都是错的。”

柯??的这句话令刘慈欣印象很深。“一旦计算机、人工智能完全进入人文领域，对我们的文明又是一个冲击”，毕竟只要几秒钟就能生成一部长篇小说，那时候世界上会涌现数量巨大的艺术品。刘慈欣提及国内曾进行写古诗的图灵测试，将机器和人类创作的诗混合，让人去挑出创作主体。“中文系的教授、学生都挑错了，分不清是人写的还是机器写的，现在电脑能写出很好的古诗来。”不过过刘慈欣也乐观地表示，至少目前，人类的文学艺术堡垒尚未被彻底攻破，还存在着机器打败不了人类的战局。举例来说，机器最容易创作的诗是现代诗，但是要想写古典的诗词，像拜伦、雪莱的诗，难度系数会增加很多；计算机写的小说能够赶上现代意识流作家，可是要写出托尔斯泰的水准相当困难。刘慈欣笑称，能轻松搞定现代画的机器，是画不出《蒙娜丽莎》的。“我们认为越现代、越前卫、越高级的艺术，它越容易被机器所模仿。我们认为越传统的那些东西，机器反而模仿不出来。这个领域人类还有可防守的疆域，当然最后不一定防得住。”在刘慈欣看来，当人类面临“智能机器危机”，一个较好途径就是人机结合，“我打不过你，我就加入你”。

据《中国青年报》整理

第二篇：中国近代作家作品写作特点总结

序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

鲁 迅 浙江绍兴 精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主

义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机

智幽默 《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集语丝社、“左联”

郭沫若 四川乐山 浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮

美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情 《女神》《屈原》 创造社 3 胡 适 安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴《尝试集》新月社

周作人 浙江绍兴 冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味” 《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

叶绍钧 江苏苏州 教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多

变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正 《倪焕之》《潘先生在难中》

许地山 台湾台南府城 异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充

满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理

思辨 《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》

王统照 山东诸城 “美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉

思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透 《山

雨》

冰 心 福建长乐 晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅 《繁星》

《春水》《寄小读者》

朱自清 江苏东海 朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

10庐 隐 福建闽侯 感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文

文气流畅、情致爽利《海滨故人》《月下的回忆》

11郁达夫 浙江富阳 自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸 《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》创造

社

12闻一多 湖北浠水 形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义 《红烛》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海宁 独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻

新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞

藻华美、风格明丽、神思飘逸《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》

《翡冷翠山居闲话》

14冯文炳 湖北黄梅 冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃《桃园》

《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》 田园小说

15冯 至 河北涿县 情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉 《我是一条河》《蛇》《十四行集》 浅草社、沉钟社

（续 表）序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注16李金发 广东梅县 颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白

组合、曲折有致 《弃妇》

17茅 盾 浙江桐乡 社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个

人内心的心理现实主义特色 《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》文学研究会 18老 舍 北京 浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》

《我这一辈子》

19巴 金 四川成都 激情；朴素自然 《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》 20沈从文 湖南凤凰 具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与

神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘

常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神 《边

城》《长河》《湘行散记》

21曹 禺 湖北潜江 结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蒋光慈 安徽霍邱县“普罗小说” “革命加恋爱” 《鸭绿江上》 23柔 石 浙江宁海 语言清俊秀丽、诗意迷离 《二月》《为奴隶的母亲》 “左联” 24丁 玲 湖南临澧 《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》

25张天翼 湖南湘乡 展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安县 冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化

的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画 《淘金记》《困兽记》

《还乡记》《在其香居茶馆里》

27艾 芜 四川新蘩 异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色

彩 《南行记》

28田 汉 湖南长沙 话剧 《丽人行》创造社 29洪 深 江苏武进 话剧 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 “左联” 30林语堂 福建龙溪 博学睿智、闲适幽默《生活的艺术》 语丝社

31何其芳 四川万县 情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽《画梦录》 32叶 紫 湖南益阳 沉郁悲壮 《丰收》

33吴组缃 安徽泾县 以人物对话为主要表现方式 《一千八百担》《樊

家铺》

34萧 军 锦州府义州浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴

刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气 《八月的乡村》《第三代》 35萧 红 黑龙江呼兰朴素率直、凄婉细腻；“本色派” 《生死场》《呼兰河

传》

（续 表）

序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

36戴望舒 浙江杭州 诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；

创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体《雨巷》

《乐园鸟》

37卞之琳 江苏海门 精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲 理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味《三秋草》《断章》38臧克家 山东诸城 锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

39张恨水 安徽潜山 新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动

有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因缘》 鸳鸯蝴蝶派

40艾 青 浙江金华 泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧

郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲

理《大堰河》

41田 间 安徽无为 粗犷刚健、明快质朴、热力高张 《给战斗者》《她也

要杀人》

42穆 旦 浙江海宁 诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻 九叶诗派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左联”

44陈白尘 江苏淮阴 语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强 《乱世男

女》《升官图》《岁寒图》

45李健吾 山西运城 情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁

的乡土气息《翠子的将来》

《这不过是春天》

46路 翎 安徽省无为线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷

野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合 《财主底女儿们》 “七月派”

47钱钟书 江苏无锡 细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理《围城》 48张爱玲 河北丰润 深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传

奇性的故事及梦魇般的氛围 《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金

锁记》《半生缘》 海派文学

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《风萧萧》《鬼恋》 50无名氏《北极风情画》《塔里的女人》

51赵树理 山西沁水县新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息《小二黑结婚》《李有才板话》 “山药蛋派”

52孙 犁 河北省安平县 清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别

是对湖南方言土语的运用 《暴风骤雨》《山乡巨变》 54聂绀弩 湖北京山 《三草集》 55胡 风 湖北蕲春左联

56冯雪峰 浙江义乌 《湖畔》

梁遇春 福建闽侯 率真随兴、智慧灵动《春醒集》《泪与笑》

梁实秋 新月社

汪静之 湖畔诗社

第三篇：70后作家的新乡土写作

编者按：2014年3月26日，鲁迅文学院、《作家》杂志社与青岛出版社共同主办的“《后土》――农民的中国梦”青年作家叶炜作品学术研讨会在鲁迅文学院举行。研讨会由鲁迅文学院副院长李一鸣主持，张炯、雷达、胡平、梁鸿鹰、成曾樾、贺仲明、韩春燕、刘新生、范玉刚、北乔、郭艳等评论家、学者参加了研讨。本刊刊发研讨会发言综述及部分评论文章。

日前，“《后土》――农民的中国梦”青年作家叶炜作品学术研讨会在北京召开。研讨会由中国作家协会鲁迅文学院、《作家》杂志社和青岛出版社联合主办。著名评论家张炯、雷达、胡平、梁鸿鹰、贺仲明、韩春燕、王小王等参加了学术研讨会。

首发在2013年6月《作家》长篇小说夏季号上的《后土》是青年作家叶炜近年倾心创作的“山乡三部曲”的第二部。第一部《富矿》为中国作协2007年重点扶持作品，出版后广受好评，参评入围了第八届茅盾文学奖。与《富矿》立足于鲁南矿山的大背景来表现乡村不同，《后土》直面当下苏北鲁南农村的现状，用饱蘸深情的细腻笔触，通过精心锤炼的乡土语言、强烈冲突的故事情节、生动真实的细节描写，再现了改革开放以后当代苏北鲁南农村、农民的沧桑巨变，塑造了一批有信仰、有追求、敢爱敢恨、勇于担当的新时代鲁南农民群体形象，展现了他们为实现自己的财富梦、公平梦、幸福梦而苦苦奋斗的艰辛历程，以文学的方式对新时期乡土中国进行了新的发现与重构，小说尤其关注了乡村的政治生态和农民的精神信仰问题。

研讨会上，与会评论家一致认为，《后土》写出了当今鲁南地区乡村的生态，是近年来少有的乡土题材的优秀的长篇小说，是对同题材写作的一个超越。

新乡土的写作的代表人物

作为学术研讨会主办方之一，作家王小王代表《作家》杂志在致辞中谈到，在70后作家的写作中，尤其是农村题材的写作，新乡土的写作方面，叶炜无疑已经是一个代表人物。《后土》这部小说，叶炜从70后的角度，对社会主义新农村的农民的生存状态，土地和经济发展的矛盾等，全方位地进行了一个70后作家的观察和书写。这是一个非常有价值的，非常有责任感的文学表达。

著名评论家胡平同意王小王的观点，他认为叶炜作为70后的乡土写作值得欣慰。他说：“据我的目力所及，在70后作家中写乡土的不多，大部分都是写都市的，到了80、90年代出生的作家写乡土的就更不多了，所以叶炜能够坚持这样一个路子，这也是一个纯文学的路子，传统文学的路子，就这一点来说，就值得充分肯定，我希望他能在这样一个路子上坚持下去。”“现在写乡土文学的作家不少，但以50、60年代出生的作家为主，比如莫言、贾平凹、阎连科等。叶炜笔下的乡土和他们不一样，《后土》这部乡土小说写出了中国社会的渐进和改良。”

著名评论家、山东大学教授贺仲明认为，现在70后作家写乡土的比较少，我们很多作家现在写乡土都是带有一种很强烈的个人情绪化的色彩去写。个人感伤、怀念的情绪太强，对乡土文化伦理风俗的关注、对这个乡土本身和他生活的本身关注不够。但实际上，农民包括那些在农村和城市之间奔波打工的农民，他们的生活包括留守妇女儿童都非常值得关注。在这个方面我们可能关注虚的比较多而回避了实的这个方面。叶炜的《后土》在这个方面有非常真实的一种把握，写得比较实在，并且直面了严峻现实问题，包括土地流转，权力的争斗，砖厂和土地的紧张关系等等。希望叶炜有更大的发展，也希望叶炜能在乡土小说这个领域里面继续开掘，继续升华，因为叶炜有生活，有文化，有自己熟悉的方面，有自己的思考，应该能够在这个方面有更大的收获。

评论家、鲁迅文学院副教授郭艳谈到，叶炜是1977年生的，70后有一个特点就是瞻前顾后，他们对于传统文化，对于当下，对于中西方的文明，都有很深的犹豫的态度，这在叶炜的小说中其实是很明显的，即对土地的根性有自己非常执著的回溯，对于时代的前行自己又有非常有力的干预，想做事，我觉得这是70后一代人的一个特征。作为70后作家，叶炜的写作有日常性的特点，70后写作有碎片化、同质化的倾向，包括对时代生存，叶炜写出了一代人的命运。

评论家、《当代作家评论》副主编韩春燕谈到，过去，我们一百多年来，乡土文学一直是主体，各种奖项中的获奖作品也大多是乡土题材，而现在我们的城市文学很兴盛，最近几年获奖的作品大多是城市文学。乡土文学和它的书写对象乡土一样正在走向落寞，在这样一个情况下，叶炜依然坚持对乡土的书写，这种精神是值得我们赞赏的。

评论家、中央党校教授范玉刚谈到，在中国现当代文学史上，乡土小说是文学创作的一个重要领域，也是名家辈出的一个领域，因而是一个不太容易写好和出彩的小说类型；同时，新世纪以来成长起来的青年作家越来越远离真正的“乡土生活”，越来越热衷于都市生活的写作，所谓的“乡村”很大程度上是一种“幻象”或者“美妙的记忆”，其中的“乡土文明”的精神和神韵早已被现代化――这个“新神”驱逐得杳无踪影，除了碎片化的记忆修辞，就是一副衰败的景象。因而当下作家笔下的“乡村”并没有多少真正的“乡土味”，或者作为一种“镜像”，它反映的不再是真实的乡村。也许正是基于这双重的动机，作为70后作家叶炜的《后土》在小说的写法上有意为之，体现了一种文学创作的用心。

文明的冲突和中国式叙事

青岛出版社编辑金龙认为，从内涵上说，《后土》至少是体现了两种文明的冲突，一种是城市文明和乡村文明，一种是东方文明和西方文明的冲突。城市文明和乡村文明的冲突，在快速发展的今天是非常明显的，在书里体现得也比较多。在东方文明和西方文明冲突方面中，叶炜表达得非常好，把握得特别好。在农村，除了原来的祖宗传下来的道教、佛教，还有儒家的东西，现在还有一些像土地庙这样的信仰。《后土》就是一种土地的崇拜。这本书，从开篇就写到土地庙，一直到最后。这里面涉及到一种图腾崇拜，一种信仰，一种东方文明所特有的东西。我觉得叶炜把握得特别好。《后土》由此写到了东西方宗教和文明的冲突，本地信仰和基督教天主教的冲突。作者把这些都暴露出来了，也对情节的发展和人物的塑造起到了很大的作用。郭艳提出，新农村当中，其实是需要新的时代新人的，在我们整个当代文学发展中的，新的时代新人形象，经过一系列的发展变化。叶炜的特点是在于，他在乡土伦理日渐坍塌的过程当中，提供出来新的乡土人物，他有一种试图建构新的乡土伦理的努力。这样的努力到底能不能符合我们当下的农村的很多现实，或者是我们对农村预期的想象，这些还要细化分析。

梁鸿鹰谈到，叶炜作品里的主人公，刘青松也好，曹东风也好，他们在村子里面都是举足轻重的人，我觉得对叶炜来说是非常难的课题，非常难处理。就叶炜本人的处理来说，我觉得都是很成功的。这个村子作为咱们国家最小的一个环节，所有矛盾都集中在这些人的身上，他们必须去做一些事情，既要应付上面，又要应付老百姓，经历着诸多艰难的选择。我觉得叶炜对他们的处理总的来说还是很好的，当然，他冒了很多风险――把这些非文学的东西变成我们愿意看的文学化的东西。乡村故事最好看的是什么呢，实际上就是家长里短，就是乡村的百业兴旺和风俗民情等，是它们组成了村子的气息，是最好看的。叶炜选择在村子权力结构中至关重要的人来串这个故事，我觉得他还是很有胆量的，我觉得这样写的风险太大。尽管不好写，但叶炜却处理得很好。

小说的结构巧妙

雷达认为，《后土》这个作品采用了二十四节气的结构，是非常好的。叶炜所使用的二十四节气，并不是一个连续的节气，而是根据故事所要发生的时间设置了不同的节气。尤其值得一提的是，这些节气的出现并不是在一年内的，而是横跨了三十多年。这一点比较让人佩服。这样一个结构就和农业文明文化的时间观达成了一致。农业文明是周而复始地按照自然时间行走的，和自然的关系非常密切，这个结构和土地的关系也是非常密切的，和二十四节气是和谐一致的。这一点应该说是作家的一个神来之笔，是作家悟性的闪亮。这样处理小说的结构符合中国农民的生活方式、行为方式和生活节奏。小说的这个架构是很精彩的，超出了一般作家的处理方式。

范玉刚谈到，以时令节气来结构全书，不仅体现出一种匠心独运，更是对传统农业文明的时间维度的切近。正是通过时间――所谓“现在”就是曾经流逝的“过去”，四时循环的时间观是农业文明的时间观。叶炜就是要以时间的“当前”现身维度来引导我们“返乡”――回到真实的农业文明下的乡村生活的语境，在“土地爷”的出场中感受到“乡土味”（在小说中是鲁南味）是如何飘荡而又重新集聚的。就此而言，小说的主题似乎关乎新农村建设――最时髦的“三农问题”；关乎自然生态文明――绿色环保和天人合一的生活方式的现代追求；关乎现代化进程中文明的断裂和价值观念冲突的反思；关乎人生启悟和个人成长历程的文学母题。这些似乎都是，但似乎又不完全是，而能够把这些杂多话题、意象统摄起来的恰恰是在小说中起着潜在结构作用的“土地爷”，一定意义上讲，它是小说的灵魂。

刘新生谈到，《后土》的章节打破了传统使用的样式，而是运用农村24节气给予表现，这是叶炜作品艺术创作构思的创新。从形式上看，这一方式契合于作品的题材，形成浑然一体的“土地味”，然而作者不仅如此，而是使这一样式服务于事件的叙述和人物性格的塑造。不同的节气是与表现的内容吻合的。如开篇之章“夏至”，就题本而言，夏至的到来预示着天气高温的到来，特点是多雨，潮湿，闷热，同时也是有利于农作物生长的时节。而此篇所写，则是围绕麻庄的村长选举，曹东风为竞选村长成功与刘青松等人而进行的一系列活动，新的村长产生，预示着麻庄新局面的开始，曹东风的愿望以及隐约的麻庄的背景，又让读者感受到其中的复杂、待解。麻庄的生存特点恰如夏至的天气特点――在郁闷的氛围中孕育着生命的涌动。再如“寒露”、“冬至”、“霜降”等严酷的节气都与矛盾的事件联系在一起――刘秋明与王远的矛盾，翠香女儿的失踪„„“雨水”、“春分”、“清明”等预示万物复苏的节气则揭示着“麻庄这些日子好事不断”――建小康楼，搞旅游开发„„

韩春燕谈到，《后土》整个叙事节奏不是特别快，24节气的结构，其实就表明了小说的精神气质。24节气是一种农业时间、生态时间，而整个文本的时间其实也都是这种农业时间，是农耕文明的轮回和循环。可见，叶炜本人对乡土的记忆已经深入他骨髓里面了，这种文化的dna在他的创作中一直在起作用。

第四篇：中国近代作家作品写作特点总结

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

1鲁迅浙江绍兴精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机智幽默《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集语丝社、“左联”

2郭沫若四川乐山浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情《女神》《屈原》创造社

3胡适安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴《尝试集》新月社

4周作人浙江绍兴冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味”《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

5叶绍钧江苏苏州教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正《倪焕之》《潘先生在难中》6许地山台湾台南府城异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理思辨《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》

7王统照山东诸城“美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透《山雨》

8冰心福建长乐晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅《繁星》《春水》《寄小读者》

9朱自清江苏东海朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

10庐隐福建闽侯感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文文气流畅、情致爽利《海滨故人》《月下的回忆》

11郁达夫浙江富阳自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》创造社

12闻一多湖北浠水形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义《红烛》《死水》新月社

13徐志摩浙江海宁独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞藻华美、风格明丽、神思飘逸《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》《翡冷翠山居闲话》

14冯文炳湖北黄梅冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃《桃园》《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》田园小说

15冯至河北涿县情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉《我是一条河》《蛇》《十四行集》浅草社、沉钟社

（续表）

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

16李金发广东梅县颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白

组合、曲折有致《弃妇》

17茅盾浙江桐乡社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个

人内心的心理现实主义特色《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》文学研究会

18老舍北京浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》

《我这一辈子》

19巴金四川成都激情；朴素自然《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》

20沈从文湖南凤凰具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与

神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘

常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神《边

城》《长河》《湘行散记》

21曹禺湖北潜江结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蒋光慈安徽霍邱县“普罗小说” “革命加恋爱”《鸭绿江上》

23柔石浙江宁海语言清俊秀丽、诗意迷离《二月》《为奴隶的母亲》“左联”

24丁玲湖南临澧《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》

25张天翼湖南湘乡展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙汀四川安县冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画《淘金记》《困兽记》

《还乡记》《在其香居茶馆里》

27艾芜四川新蘩异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色

彩《南行记》

28田汉湖南长沙话剧《丽人行》创造社

29洪深江苏武进话剧《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》“左联”

30林语堂福建龙溪博学睿智、闲适幽默《生活的艺术》语丝社

31何其芳四川万县情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽《画梦录》32叶紫湖南益阳沉郁悲壮《丰收》

33吴组缃安徽泾县以人物对话为主要表现方式《一千八百担》《樊

家铺》

34萧军锦州府义州浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴

刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气《八月的乡村》《第三代》

35萧红黑龙江呼兰朴素率直、凄婉细腻；“本色派”《生死场》《呼兰河

传》

（续表）

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

36戴望舒浙江杭州诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；

创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体《雨巷》

《乐园鸟》

37卞之琳江苏海门精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲

理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味《三秋草》《断章》

38臧克家山东诸城锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

39张恨水安徽潜山新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动

有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因缘》鸳鸯蝴蝶派

40艾青浙江金华泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧

郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲

理《大堰河》

41田间安徽无为粗犷刚健、明快质朴、热力高张《给战斗者》《她也

要杀人》

42穆旦浙江海宁诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻九叶诗派

43夏衍浙江余杭取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析《包身工》《上海屋檐下》“左联”

44陈白尘江苏淮阴语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强《乱世男

女》《升官图》《岁寒图》

45李健吾山西运城情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁的乡土气息《翠子的将来》

《这不过是春天》

46路翎安徽省无为线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷

野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合《财主底女儿们》“七月派”

47钱钟书江苏无锡细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理《围城》48张爱玲河北丰润深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传

奇性的故事及梦魇般的氛围《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金

锁记》《半生缘》海派文学

49徐訏浙江慈溪重心理分析，并富有哲理不失深度《风萧萧》《鬼恋》50无名氏《北极风情画》《塔里的女人》

51赵树理山西沁水县新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息《小二黑结婚》《李有才板话》“山药蛋派”

52孙犁河北省安平县清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别

是对湖南方言土语的运用《暴风骤雨》《山乡巨变》

54聂绀弩湖北京山《三草集》

55胡风湖北蕲春左联

56冯雪峰浙江义乌《湖畔》

梁遇春福建闽侯率真随兴、智慧灵动《春醒集》《泪与笑》

梁实秋新月社

汪静之湖畔诗社

第五篇：《畅销作家写作全技巧》读后感

《畅销作家写作全技巧》读后感

第三课

如何塑造形象鲜明的角色

目录

一、角色支撑情节...................................................................................................................................................1

二、角色登场要有理由...........................................................................................................................................1

三、细节上精雕细琢...............................................................................................................................................1 四、一成不变的主人公无法打动人心...................................................................................................................2

五、故事的发展与角色的变化...............................................................................................................................2

六、塑造令人印象深刻的意外角色.......................................................................................................................2 七、一切从观察开始...............................................................................................................................................2

八、看看对方的视线尽头.......................................................................................................................................3

九、描写强烈的情感...............................................................................................................................................3

十、现实与真实的区别...........................................................................................................................................3

十一、对主人公穷追猛打，是作者的职责...........................................................................................................3

十二、主人公不等于作者.......................................................................................................................................3

十三、小说里的规则...............................................................................................................................................3

十四、游走在规则边缘...........................................................................................................................................4

十五、如何生动有趣的描写人物的过去和背景...................................................................................................4

十六、通过措辞表现角色的个性...........................................................................................................................4

十七、不要通过叙事描写性格...............................................................................................................................4

十八、拥有自己的‘剧团’...................................................................................................................................4

十九、写推理小说具备常识...................................................................................................................................5

二十、问答...............................................................................................................................................................5

一、角色支撑情节

有趣的小说是角色和情节有机结合的作品，支撑情节的是角色，想要撑起开阔的故事，角色必须充满，充实丰满才行。

1、要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词

描写人物必须要做到的一点，就是寻找能够使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。

2、描写人物时参照演员的形象，最多只能算是手段而非目的

二、角色登场要有理由

1、注重反派人物的塑造。

2、不管是男女主人公还是反派人物，或者路人甲，他们的登场都必须要有理由，这个理由不一定要在文中明确写出来，但作者必须清楚。

三、细节上精雕细琢

1、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系

如何塑造形象鲜明的角色 1

2、是否能写出栩栩如生跃然于纸上的角色，取决于该角色能否带有鲜明的个性，宛如真实的生活在你的脑海里。

3、可以制造角色表，逐渐记下自己对每个登场人物的想法，作家写小说并通常并不是从一开始就设定好了所有角色，即便是中途登场的人物或配角，也可以通过所积累的笔记来增加人物的深度，请记住正是人物的深度才使得故事变得有趣。四、一成不变的主人公无法打动人心

1、只要是人就有个性，除了容貌和性格，最重要的是让读者对主人公所感受到的喜怒哀乐产生共鸣，这点是非常重要的。

2、小说必须随着故事情节的发展让角色发生变化，没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。主人公会随情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样的变化过程才能让读者投入感情。

3、描写人物，就是要让主人公遇到能让读者投入感情的事，并将主人公的感受准确的传达给读者，使之产生共鸣。无论主人公遭遇了何等惨事，读者如果不能对主人公的感情产生共鸣，就只会觉得主人公真可怜而已。

再比如描写对主人公做尽坏事的反派角色时，仅仅让读者觉得‘这家伙真过分’，和能让读者产生‘我要变成主人公找他报仇’的想法，效果是不同的。当读者开始思考‘怎样才能干掉这个坏蛋’的时候，就会渴望继续读下去，到这一刻可以说读者进入作者的坑。

4、我们在写小说时，应该始终留意，让读者为故事和主人公注入感情。

5、在构思情节时，要清楚自己该让主人公发生怎样的变化，所谓角色和情节的有机结合主要体现在这里。

五、故事的发展与角色的变化

1、故事从哪里开始，是作者的自由。但故事从哪里开始写起，与角色在情节发展过程中如何变化，是有着很深的关联的。

2、在构思时，请将故事的发展与角色的变化有机的结合起来。

如果写作顺序是相遇、相恋、失恋，主人公就会发生消极的变化；如果是失恋、相遇、恋爱高潮期的顺序，主人公就会发生积极的变化。

六、塑造令人印象深刻的意外角色

1、给读者留下印象深刻的是什么？是让人感到意外的人物。

读者一直以为是好人的角色，其实是坏人，这就是一种意外。——不过已经被写烂没有新意 如果反过来，‘似坏实好’的设定会怎么样？让主人公吃尽苦头的人，最后却成了主人公的助理，至于个中真相可以从各个方面加以虚构。

例如不是‘因为是好人，所以帮主人公’，而是讨厌主人公，但为了打败共同的敌人所做的事相当于帮了主人公。七、一切从观察开始

请大家对携手表领带等细小的零碎物件多做观察。

能看到很多人，他们去做美容院，做美发，穿着流行的西装，但鞋子总是很破旧，也就是说他们还没有闲钱照顾到鞋。所以会在特殊的场合穿上好衬衫，想办法把自己打扮的漂亮些，可是鞋还和平时一样。

如何塑造形象鲜明的角色 2 也有可能一个中年男性身上穿着皱巴巴的廉价西装，脚蹬一双笨重的工作靴，晚上却戴着劳力士手表，或者是领带，显得很新，很有品位。就可以想象这个人是做什么工作的，他是不是在公司里跟年轻女子搞外遇？

细节上的反差，更容易显示出真实的人物设定

八、看看对方的视线尽头

九、描写强烈的情感

请大家仔细观察人在受到强烈的情感冲击时会做出何种反应，然后进行想象并试着写出来。

十、现实与真实的区别

1、没有必要描写现实，小说不需要现实，但需要真实。现实与真实的区别，对于写小说格外重要。

2、所谓真实，就是在某种程度上不虚假，同时兼顾需吸引力。

电影中的动作场景或历史剧里的武打场景，倘若按照现实来描写打斗并不能吸引人，但描写也不能都像漫画一样夸张华丽。

3、角色描写也是一样，没必要塑造完全符合现实的人物，但必须写得真实，不然会遭到读者的冷遇。有人爱写极其贴近现实的人物，也有人爱写漫画式的角色，如何把握尺度全由作家的个性决定。但无论写什么，最好还是能意识到现实真实的区别。

十一、对主人公穷追猛打，是作者的职责

1、由作者来创造逼迫主人公改变的局面

一般来说人就算遇到了一些事，也不会在第二天就立刻改变，所以要由作者来创造局面，对主人公穷追猛打，使其自身渴望改变，或是不得不改变，这是作者的职责。

2、注意，关键在于，主人公是否经过思考后再行动

十二、主人公不等于作者

1、作者必须与主人公感同身受，一同思考，因为这关系到主人公的性格和角色刻画。

2、主人公的性格不等同于作者的性格

作者必须决定主人公是被打一拳就还手的人，还是会在被打第二拳时再还手，或者被打十拳，他仍然会忍耐。

3、角色塑造也需要让人物形象有一定程度的反转。

例如主人公以前是拳击手，曾在赛台上打死过人，现在则放弃了拳击，当上了上班族，这样的一个男人，有一次在街头被地痞纠缠，挨了好多拳却毫不还手，这是理所当然的，因为他曾用拳头打死过人，所以只能忍，但在周围的人及读者看来，他是因为怯懦而甘愿挨打。当读者知道主人公的过去，理解主人公只能忍耐时，主人公在读者眼里就会变得与先前的印象截然不同。

十三、小说里的规则

1、小说的登场人物必须符合逻辑，而且其逻辑必须具备一贯性。如果逻辑崩溃必定要有理由。也就是说故事，需要理由。

比如，在现实生活，平时讨厌吃甜食的人，偶尔看到别人吃饼干，说不定也会吃一块尝尝。但在小说里如果出现讨厌甜食的人吃蛋糕的话，就必须说明理由。

如何塑造形象鲜明的角色 3

2、无论多么荒唐无忌的故事，都得有规则才行。没有规则，世界混乱，是小说世界所不允许的。

十四、游走在规则边缘

1、角色不能违背既定规则，但作者可以耍一些小花招，故意让角色游走在规则的边缘。

2、让主人公游走在规则的边缘有什么好处呢？答案是能迅速增加角色的深度。

意外性常能增加深度。但这是一种冒险，做得过火可能会激怒读者，觉得作者是在胡来。

3、让人物表现出意外性

比如主人公走进咖啡店，看到一个外表邋遢的中年男人，突然发现她端着咖啡杯的手指甲很干净。当主人公惊讶的看着对方的手指甲，使读者的视线也会随之聚焦。通过意外性，这个人物就给读者留下了深刻的印象。

越是登场画面很少的人物越需要冲击力，因为角色越有深度支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重。

十五、如何生动有趣的描写人物的过去和背景

1、不要让该人物自己讲述过去

2、把回忆场景安排在对话里

要做到不在叙事部分进行长篇大论的说明，而是通过对话揭示主人公的过去，有两种方法。第一种，塑造善于插话的对手。

插画者可以是主人公的恋人，也可能是刚认识的朋友。这个角色可以问你是不是有什么心事？要让另一个角色在适当的地方插话，一边同时描写两个角色，一边推动对话。

第二种，是在对话进行到一定程度时插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。

也就是说最初的对话只是进入回忆场景的前序，叙事部分才是重点。叙事部分，写一段后要安排角色插画，回归对话。

3、进入回忆场景的契机很重要。

关键要创造这样一个切入点：我其实并不想说，但既然你问了，我就不得不说。

十六、通过措辞表现角色的个性

角色与对话是不可分割的，面对不同的对象，角色的措辞和讲话方式都会发生变化，在不同的状况和情绪下也会发生改变。

通过‘俺’、‘老娘’等第一人称的称谓或是对话，能展现角色的个性。

十七、不要通过叙事描写性格

1、描写人物不能贪图轻松。

与其叙述写‘他是一个没有骨气的人’，不如通过对话表现该人物低三下气的态度，这样更能打动读者。

若想把某个人物写成讨厌的人，请多花心思构建能让该人物显得讨厌的场景，或者通过该人物与别人的对话，是其令人讨厌的部分，自然的呈现。

2、每个角色的世界观都各不相同，角色眼中的世界是因人而异的。有的人会觉得1万块钱的手表太贵，也有人觉得太廉价。

十八、拥有自己的‘剧团’

1、没必要事先确定演员的年龄和性别，只要把七八个富有个性的角色分配给每个演员，再根据需要决定男女老少即可。

如何塑造形象鲜明的角色 4 只有角色的价值观，立场思想个性等是确定的，然后只要根据故事里的角色类型登场场景来安排年龄性别职业即可，至于年龄，性别，职业的人物描写是很无趣的，对角色起不到半点说明作用。

2、职业与特长密切相关，是塑造角色的好素材。即便是曾经的职业或学生时代的课外活动经验也可以。

3、在哪里，如何活用这些特长，也很重要。让原以为毫无作用的特长，在出人意料的地方大放异彩。比如现在有一群武装恐怖分子闯入大楼，将大家绑为人质，这里有一把枪，谁来持枪跟恐怖分子战斗呢？如果有当过警察的人那就简单了，可惜这里没有，如果有位女性参加过全国运动会的射箭比赛，或者一位男性，对枪的结构很了解。通过巧妙运用特长，能使角色栩栩如生的大展身手，给读者留下深刻的印象。

十九、写推理小说具备常识

作家就像杯里的水，读书量越多最后才会溢出，才有写作的热情。当然杯子的大小是因人而异的，而且并不是说读书多就一定能写出好作品，但是情节的发展，人物的塑造，婴儿的安排都需要阅读大量的书才能把握好。

推理必须具备布置轨迹的知识，警察小说则不可缺少警察的专业知识。

二十、问答

1、随波逐流的角色与有所变化的角色有什么不同？

容易随波逐流的人为主人公，描写其悲伤，苦闷或者丑态小说的魅力之一，但所谓变化，并不只是有随波逐流如此的恋无失恋，失去亲人，都可能成为变化的理由。

2、没有达到情绪宣泄的目的，是因为决策缺乏深度？

故事的长短与情节的结构有着重要的关系，两者之间的平衡很关键。

如果规定是80页，请先构思60页的情节，剩下的20页用来干嘛呢？用来修饰文字，给故事里的各个场景增加光彩。

要写出有趣的小说，前60页设计图无妨，但其余20页应该靠感性去写，相当于给作品润色。

3、结局出人意料，却被指责为投机取巧怎么办？

想要做到凡成功的反转，伏笔很重要。像小伏笔，应该在前期就买好伏笔。

不要等故事讲了一半在埋设，应该尽量在不到1/4的阶段就埋好。而且为了强化伏笔，还应该在中间阶段再埋下一道。如果故事过了一半，读者能对整体情节有大概的认识，这时候就存在达不到反转效果的危险。所以需要特别注意。重读时，如果觉得伏笔不够，可以过会儿再补充，因为只要一行字就够了。

如何塑造形象鲜明的角色 5