动物凶猛读后感

第一篇：动物凶猛读后感

动物凶猛读后感

篇一：动物凶猛>读后感

你能看出更深的东西你就看，你不能看出更深的东西，起码也让你乐一乐——王朔

一直是抱着乐一乐的心态去读王朔的作品的，喜欢他那种调侃的风格，喜欢他引领起来的“京味文学”。很早就读过《动物凶猛》，也不只一遍看过姜文的《阳光灿烂的日子》，这次要写这篇笔记，就努力的想去看出点更深的东西。

很多人说，读《动物凶猛》会悲伤，我没有这种感觉，最起码现在还没有吧。其实小说本身并不悲伤，也许悲伤的是王朔始终都在以一个中年人的姿态回忆过去，并且还非常清醒的提醒着自己，他的好日子都早已经过完了，正如他自己写的“没有遗迹，一切都被剥夺得干干净净”。

小说的名字《动物凶猛》，说的是一群年轻人，在荷尔蒙的驱使下，带着一点兽性的青春。王朔的文字写道，这群年轻人有着集明朗、残忍、天真于一体的迷人气质，对异性的好奇和胆怯，又要在异性面前表现出不可抗拒的感召力，那个年龄的男孩的好勇斗狠，甚至为了表现出这些，在必要的时候的弄虚作假。虽然小说具有明显的时代背景和符号——文革后期的“大院子弟”，可是无论在哪个时代，青春的本质都如此相似，以至于这样的主题容易引起太多的共鸣，在那段时间，我们的想法都是如此的简单透明，而过后又是如此难忘。

青春并不残酷，青春逝去才是残酷的，青春时的凶猛将无迹可循，自由注定将不再拥有。在小说的最后，“我”能记起的最后一件事是在泳池里跳水，在水里，“我”感到“一片温情脉脉的空虚，能感到它们沉甸甸、柔韧的存在，可聚散无形，一把抓去，又眼睁睁的看着它们从指缝中泻出、溜走”。青春无力挽回，“我”被人们攻击、孤立，最后终于“绝望的无声饮泣”。

《阳光灿烂的日子》在>故事情节上做到了绝大部分的忠于原著，只做了一些微小的改动，把小说里“我”的>小伙伴们的一些事迹放到了男主角身上。导演姜文对于青春的怀恋与王朔不同，少了些悲伤，多了的是对青春纯度的要求。在电影作品里，无论是男主角马小军，或者是女主角米兰，其实都不是真正的主角，电影的真正主角就是纯粹的青春，就是一群年轻人在一起，去除一切杂质，任何成年人在这群年轻人当中都显得格格不入，青春需要纯度。姜文电影中的角色，总是大爱大恨，就像永远的停留在一个青春的世界里一样，他们有一种本能，需要释放能量，并且这种行为没有任何世俗的缘由。即便米兰都变得亦真亦幻，那明亮华丽的青春，仍停留在阳光灿烂的日子里。

篇二：动物凶猛读后感

王朔《动物凶猛》—— 看过《阳光灿烂的日子》，只记得宁静的笑，一点也不宁静。奇怪的是我看过王朔全集，这本好像没看过，也许以为看过电影，略过去了。

看阳光时觉得像看少年维特的烦恼，描摹少年的心理很到位。当初看王朔和所有人一样，觉得他京味的语言很生动，今天再看，觉得不止在京味上，他整个的语言功力都很棒，也许是因为自己离文学远了，要求低了。但看的出来，他这本书写的很真诚。

我惊叹他把梦幻的女孩最后损成那个样，残酷的真实，这是本书与电影不同的地方，我认为最深刻的地方。

像后面的《许爷》，王朔真实的认识到他的势利，他为自己是大院中的孩子而沾沾，同时以自己觉察到自己的势利而沾沾，自我感觉良好的俯视着别人，一副陪你玩是看得上你的架势。

很奇怪杜汶泽的举动，陈升的言论吗？一点也不怪，势利不分文明程度，身份地位，它存在于各种人物，各种场合，往往所谓的上层更严重，他自以为占有了更多资源，也占有了瞧不起别人的特权。最奇怪的是摆出来的嫌恶往往是最无关紧要的礼仪，什么上厕所不关门啦，小孩随街便溺啦，讲电话大声啊等等，所谓上流社会总拿礼仪说事儿，难道上流社会的孩子从小只被教养了完美的行为礼仪，没有被教养同情弱者，尊重差异，宽容大度吗？

小时候的作文总写一个艰苦朴素的人，穿着一件洗的发白的干净衣服。后来才知道，真正的艰苦劳动之后，是没有体力再去洗衣服的，真正艰苦的生活是没有足够的水和洗衣粉去每天洗衣服的，衣服洗多了是容易烂的，真正留有汗渍多的衣服是洗不出来的，洗的发白是加了漂白粉了吧？由此可见，有些人要求别人穷也要穷得有志气，穿戴要整洁，举止要文明，懂得所谓文明世界的一切规矩，那是一种异化的不文明心理。凭什么别人要必须遵守你的规矩呢，你觉得人家不文明，人家还觉得你做作呢。

其实礼仪只是个引子，叫他们生气的是你闯入了他们的世界，闯入后感恩戴德的陪他们玩玩，扮美扮丑供他们取乐，还则罢了，如果你威胁到他们，伤害到他们，小心你的出身了。（想到瑜怡之争）如果你不闯入她们的世界，你那些不文明的东西，也许被猎奇的他们奉为原生态，大老远跑去参观也说不定。摄影家不都喜欢穷乡僻壤吗？人们去非洲，看那里的人半裸着，觉得是原始的美，如果在城市的街头呢？

《动物凶猛》中“我”对米兰的势利甚而恶毒的侮辱，来源于她投入了别人的怀抱，因为她也势利，同阶层的也有高有低嘛。（所以聪明的人放弃势利，接受别人吧，你不想也被别人瞧不起的话。）一个阶层愿意接受低的阶层的人一起玩，往往因为钱（许爷），色（米兰），才，等等，总之，他们觉得那些美好资源自己是有资格享用的，即使没有可交换的，给你踏入上流社会的机会就是最好的交换，如果还能给你实实在在的交换，比如权利，比如婚姻，那你就感恩戴德一辈子吧。

奇怪的是闹革命，均贫富这些年了，开放的人人平等之风也吹了如许年，哪来这么多自以为尊贵的人啊？你看吧，体制内的瞧不上体制外的，被服务的瞧不上送服务的，被推销的瞧不上推销的，自认为品位高的瞧不上没品位的，旧贵瞧不上新贵，新贵瞧不上土鳖，等等。看来社会革命容易，思想革命难啊。

尊重自己为人，也尊重别人为人吧，无论其他，这才是真的文明。

我永远记得我的小学启蒙老师给我的教训，当我嘲笑同学的成绩时，他对我说：你鄙视别人的行为比你鄙视的更可恶！

篇三：动物凶猛读后感

回到学校了。接上宽带线，摸着我舒服的键盘，对面寝室里飘来西瓜的味道。外面是无声的细雨。

从昨天五点到今天，我一直沉浸在王小惠的人生起伏中。课上钻到桌子底下看她如何疼爱自己手心里的曲线。没有太多大道理，被命运推着搡着的，就看透了前路后路。

小惠的自由：

记得小学学过一片课文，断了线的风筝。大概是讲人不能完全自由，总要有个规矩。小惠守住了自己的自由，但却不像很多人，得到了自由，却不知自己想要什么。上学期的哲学课，老师讲西方的自由主义，我就有个疑问，人为什么偏偏要自由？自由了又怎样？对于老实刻苦的中国人，自由是扯断了的线。小惠的自由，是载着风筝的云，带她去天国的芳草地。迫不及待地跟爸妈说要当个自由职业者，但，我还没有把握，云上的舵，是不是已牢牢握在我坚定不移的手中。

亡者的唏嘘：

安斯里，那个为了心中的真爱舍弃生命的爱慕者，说过这样一句话：死亡本身不重要，重要的是死的意义是什么。对于他，这样一个内外都美的女子，成就了他死亡的意义。佛家便要说，还是执著啊！可是，那声称没有执著的极乐世界，没有蓝色的明亮天堂，是慈悲，还是残忍？或许，从五楼窗口到地面的这段距离，安斯里看到了自己为之执著的真正天堂，俯身越入的，不是冰冷的水泥和无边的黑夜，而是他用生命定义的芳草地，那里有柔软的草甸，和煦的微风，洁白的云，不执著，不悔恨„„

而，那个告诉她犹豫的事坚决不做而不是瞻前顾后的人，那个在背后推着她迎风前进而不是把她护在臂弯里的人，那个像空气一样默默给予而不会在一瞬间燃尽的人„„那个用生命教会小惠在窒息中攀上雪峰的人„„是霖。安斯里让小惠看见生命的脆弱，霖让小惠感知生命的坚强。

虚假的苦难，真实的财富

生活从未曾亏欠我们什么。梵高说过，艺术家需要痛苦滋养。而>幸福会麻痹你的神经，腐蚀你的牙齿。我不知道摆在我眼前的冬季，会不会像曾经的冬季一样，给我带来无尽的苦。那苦，像冷风吹在脸上，像罐子里藏了一年的苦，在感情风干的冬季，不知被谁推倒，一滴滴浇在我心上。痛苦，让我想到了冬季。灰色的街道，寂寥的路灯，结了冰的草，虚虚实实的骑着单车的黑影，手套里冻僵了握不住笔的手，厚厚的大衣，闭上的心„„思想家需要精神的苦。阿修罗需要肉体的苦。这苦，不一定会酿成蜜一样甜。但是只有在受苦，我才心安理得。总有一天，今日吹着的冷风，会推起我直济沧海的帆。总有一天，今日擦身而过的无数街灯，会一起闪烁在我舞台上的星光大道。总有一天，今日冻僵了的手，会在我的盛宴上弹奏辉煌的奏鸣曲。

就让我暂且沉浸在这苦的深海底吧！我要看看海有多深，蓝有多浓，夜有多黑„„

第二篇：动物凶猛读后感

篇一：动物凶猛读后感

你能看出更深的东西你就看，你不能看出更深的东西，起码也让你乐一乐——王朔

一直是抱着乐一乐的心态去读王朔的作品的，喜欢他那种调侃的风格，喜欢他引领起来的“京味文学”。很早就读过《动物凶猛》，也不只一遍看过姜文的《阳光灿烂的日子》，这次要写这篇笔记，就努力的想去看出点更深的东西。

很多人说，读《动物凶猛》会悲伤，我没有这种感觉，最起码现在还没有吧。其实小说本身并不悲伤，也许悲伤的是王朔始终都在以一个中年人的姿态回忆过去，并且还非常清醒的提醒着自己，他的好日子都早已经过完了，正如他自己写的“没有遗迹，一切都被剥夺得干干净净”。

小说的名字《动物凶猛》，说的是一群年轻人，在荷尔蒙的驱使下，带着一点兽性的青春。王朔的文字写道，这群年轻人有着集明朗、残忍、天真于一体的迷人气质，对异性的好奇和胆怯，又要在异性面前表现出不可抗拒的感召力，那个年龄的男孩的好勇斗狠，甚至为了表现出这些，在必要的时候的弄虚作假。虽然小说具有明显的时代背景和符号——文革后期的“大院子弟”，可是无论在哪个时代，青春的本质都如此相似，以至于这样的主题容易引起太多的共鸣，在那段时间，我们的想法都是如此的简单透明，而过后又是如此难忘。

青春并不残酷，青春逝去才是残酷的，青春时的凶猛将无迹可循，自由注定将不再拥有。在小说的最后，“我”能记起的最后一件事是在泳池里跳水，在水里，“我”感到“一片温情脉脉的空虚，能感到它们沉甸甸、柔韧的存在，可聚散无形，一把抓去，又眼睁睁的看着它们从指缝中泻出、溜走”。青春无力挽回，“我”被人们攻击、孤立，最后终于“绝望的无声饮泣”。

《阳光灿烂的日子》在故事情节上做到了绝大部分的忠于原著，只做了一些微小的改动，把小说里“我”的小伙伴们的一些事迹放到了男主角身上。导演姜文对于青春的怀恋与王朔不同，少了些悲伤，多了的是对青春纯度的要求。在电影作品里，无论是男主角马小军，或者是女主角米兰，其实都不是真正的主角，电影的真正主角就是纯粹的青春，就是一群年轻人在一起，去除一切杂质，任何成年人在这群年轻人当中都显得格格不入，青春需要纯度。姜文电影中的角色，总是大爱大恨，就像永远的停留在一个青春的世界里一样，他们有一种本能，需要释放能量，并且这种行为没有任何世俗的缘由。即便米兰都变得亦真亦幻，那明亮华丽的青春，仍停留在阳光灿烂的日子里。

篇二：动物凶猛读后感

王朔《动物凶猛》—— 看过《阳光灿烂的日子》，只记得宁静的笑，一点也不宁静。奇怪的是我看过王朔全集，这本好像没看过，也许以为看过电影，略过去了。

看阳光时觉得像看少年维特的烦恼，描摹少年的心理很到位。当初看王朔和所有人一样，觉得他京味的语言很生动，今天再看，觉得不止在京味上，他整个的语言功力都很棒，也许是因为自己离文学远了，要求低了。但看的出来，他这本书写的很真诚。

我惊叹他把梦幻的女孩最后损成那个样，残酷的真实，这是本书与电影不同的地方，我认为最深刻的地方。

像后面的《许爷》，王朔真实的认识到他的势利，他为自己是大院中的孩子而沾沾，同时以自己觉察到自己的势利而沾沾，自我感觉良好的俯视着别人，一副陪你玩是看得上你的架势。

很奇怪杜汶泽的举动，陈升的言论吗？一点也不怪，势利不分文明程度，身份地位，它存在于各种人物，各种场合，往往所谓的上层更严重，他自以为占有了更多资源，也占有了瞧不起别人的特权。最奇怪的是摆出来的嫌恶往往是最无关紧要的礼仪，什么上厕所不关门啦，小孩随街便溺啦，讲电话大声啊等等，所谓上流社会总拿礼仪说事儿，难道上流社会的孩子从小只被教养了完美的行为礼仪，没有被教养同情弱者，尊重差异，宽容大度吗？

小时候的作文总写一个艰苦朴素的人，穿着一件洗的发白的干净衣服。后来才知道，真正的艰苦劳动之后，是没有体力再去洗衣服的，真正艰苦的生活是没有足够的水和洗衣粉去每天洗衣服的，衣服洗多了是容易烂的，真正留有汗渍多的衣服是洗不出来的，洗的发白是加了漂白粉了吧？由此可见，有些人要求别人穷也要穷得有志气，穿戴要整洁，举止要文明，懂得所谓文明世界的一切规矩，那是一种异化的不文明心理。凭什么别人要必须遵守你的规矩呢，你觉得人家不文明，人家还觉得你做作呢。

其实礼仪只是个引子，叫他们生气的是你闯入了他们的世界，闯入后感恩戴德的陪他们玩玩，扮美扮丑供他们取乐，还则罢了，如果你威胁到他们，伤害到他们，小心你的出身了。（想到瑜怡之争）如果你不闯入她们的世界，你那些不文明的东西，也许被猎奇的他们奉为原生态，大老远跑去参观也说不定。

第三篇：动物凶猛

记忆中的阳光灿烂

——读王朔《动物凶猛》有感

夏天的阳光总是充裕而焦灼，夏天的人们有着过盛的精力，人非成人，而是以人的躯壳，充斥着欲望的凶猛的动物。回忆一个关于夏天的故事，总是带着虚茫悲伤的基调，怀着不幸的心情，太好的阳光反使人眼前阵阵发黑。

王朔的小说《动物凶猛》缓缓叙述着一个发生在灼人的夏天的故事。一群部队大院里的少年与两位美丽风流的女孩是这个夏天最耀眼明亮的星星，他们是年轻的，年少盲目的青春得到了近乎纵容的宽容。七十年代中期，那是个躁动不安的年代，刚经历了文革的政局动荡，社会经济萧条，人们生活单调，于是在这种空虚的生活背景下，成长起来这样一批逃学，打架，泡妞，拍砖动刀进局子，情思朦胧的北京少年。耳濡目染的熏陶，司空见惯的按部就班的生活，他们认为“不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识”，从而使自己的动物本能得到了最大的解放，于是他们不服老师的管教，躲避家长的束缚，反正他们有的是旺盛的精力，只剩下精力四处寻找刺激的欲望，穿梭于北京的大街小巷，穿着成人的军大衣装模作样地吸烟，并引以为傲地吞云吐雾，肆无忌惮地与路过的漂亮姑娘搭讪，从姑娘的害羞中感到自我成长的满足，即便是有过对于异性的浪漫幻想也被兽欲所吞噬，哥们义气地斗殴打架，为自己的某次出彩沾沾自喜，谈论着谁又成了某条街的老大，并憧憬着有朝一日自己便成了老大。他们也有伟大的梦想，他们的梦想便是新一轮战争的开始，年轻的他们奔赴战场，出落为举世瞩目的战斗英雄。这种英雄式的梦想每个少年都曾有过，只不过回忆起来显得无比幼稚。然而，纵有少年的血性，他们又是空虚的，周围的一切早已冷却凝固，他们深知自己的未来已被框定，“一切都无须争取，我只要等待，十八岁时自然会轮到我”。无须努力即可获得的固定生活使得他们变得焦躁不安，又百无聊赖，于是他们就像凶猛的野兽，带着青春的锋芒，在属于他们的社会里横冲直撞。

作者以一个中年男子的口吻回忆过去。这个回忆连作者自己都不确定是否是真实的回忆。主人公“我”与部队大院的少年们一样，在青春中迷茫彷徨，和不安分的一伙人放肆着青春。而“我”最终意外地发现了米兰。“我”渴望同她亲近，因为在“我”眼里米兰是与众不同的，我不同于狐媚的于北蓓，她是纯洁而妖娆的，她好像有着深不可测的纷乱的社会关系，但是在“我”眼里她散发着迷人的芳香，因“我”的由爱生恨，恶言诋毁，米兰对“我”而言由一个美妙的梦变成了一个不能触碰的伤口。米兰成了永久的记忆，幻化成了少年心中的梦想，一个带着英雄主义色彩的梦想。或许，作者刻意“遗漏”了她，而是把她看做是年轻时代的信仰，这种回忆是永远回忆不完的，越回忆越不清晰，因为曾经凶猛过的青春已经被岁月融合，回忆过去，是斑驳而模糊的，这样的美好记忆是不能再与现实碰撞的，美好的记忆在现实的摧枯下也只能无奈地支离破碎。不提及是最好的，这样至少米兰在“我”心中还是记忆中的样子，那么纵然再残酷的青春和现实都还是存有一丝美好的幻想。又或许，米兰的不复出现只不过是“我”之于现实生活对自己的一种无力的安慰罢了。在故事的结尾王朔这样写到“我在清澈透明的池底翻滚、爬行，惊恐地挥臂蹬腿，想摸着、踩着什么坚硬结实的东西，可手到之处都是一片温情脉脉的空虚”，最后“我抽抽搭搭地哭了，边游边绝望地无声哭泣”。“我”一次次被肆虐的脚踩下，把我踩在水底下的又岂止是我曾经痛殴过的同学呢？“我”哭泣，是为那再也无法爬上岸的青春时光吗，还是对生活的惶恐和无助？《动物凶猛》其实很悲伤。

王朔曾经说过：“我年轻的那个年代，常常是你老老实实在家坐着，你一个哥们突然哭着闯进来说被谁揍了，那你就得二话不说立马撅着屁股满世界找砖头，不管有仇没仇都要去拼命。”这种凶猛鲁莽的哥们义气已经随着那个时代流失了。我们可以指责那个时代少年们做的无知的事，可那正是青春凶猛的印证。但是我们又不得不承认，那个时候的生活是被人怀念并被人深深羡慕的，那时候的生活充满了阳光，充满了无知的快乐，没有复杂的念头，也没有世故的理想。只不过成年了的人们再也没有少年时天真的莽撞和肆意挥洒的激情梦想了，他们已经在世俗的价值观中失去了太多真性情的东西。虽然语言上的“贫”和内容上调侃的过度发挥掩盖了小说思想性的闪光，但是《动物凶猛》对当下和个人生活精神的体察，以及与世纪末青年人心态的契合是不可否认的。

诚然，每个人都有段关于青春的懵懂记忆，因为年少纯粹，所以有着无限的活力和可能。青春就是最大的筹码，足够你挥霍，于是我们做了冲动的事，所以我们说青春亦是一个残酷的词。当我们开始回忆的时候，时间已经摧毁了我们的回忆，我们不敢确定什么是真实存在过的，什么是臆想出来的。稍不留神，青春已从身上伶俐跨过，就像王朔自己写到“年轻的时候认为有很多重要的东西在前面，只要不停地奔走就能看到，走过来了发现重要的都在身后发生了，已经过去了，再往前又是一片空白”。所以记忆是阳光灿烂的，而一生中又会有多少阳光灿烂的日子呢？

第四篇：动物凶猛读书笔记

动物凶猛与阳光灿烂的日子

题记：在我的少年时代，我的情感并不象标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么催肝裂胆，其缝隙间不容发。这也雷同于猛兽，只有关在笼子里是安全可供观赏的，一旦放出，顷刻便对生命产生威胁。——王朔

读完王朔的《动物凶猛》，在脑海留下的几个场景就是逃课、泡妞、打群架。这部小说缓缓叙述着一个发生在灼人的夏天的故事。一群部队大院里的少年与两位美丽风流的女孩是这个夏天最耀眼明亮的星星，他们是年轻的，年少盲目的青春得到了近乎纵容的宽容。

《动物凶猛》体现了王朔小说中的反叛精神。例如小说中“在院门口，我碰见了许逊的妈妈，这使我很懊恼。这女人在院里正直得出了名。对待我们这些孩子就像美国南方的好基督徒对待黑人，经常把我们叫住，当众训斥一顿。虽然她儿子和我们一样坏，可这并不妨碍她的正直。我敢断定她十有八九会把上学时间在院里看见我这件事告诉我父亲，从中不难得出我逃学的结论。”其中的许妈妈就是作为迂腐的知识分子文化的存在。

这部小说是一种无规则、无序的叙述。正如王朔自己在书中所写的那样“我想说真话的愿望有多强烈，我所受到的文字干扰便有多大。我悲哀地发现，从技术上我就无法还原真实”。所以他不断地夸大或捏造自己的经历，虚构了回忆，急于表现自己被肯定、被关注、被崇拜的心态。在这个虚幻的寄托中，我读到了那个年代用群体嬉戏来掩饰自己的空虚与惶恐的无忧无虑的生活，和那种生活背景下怀有的最单纯的情感和表现出来的最凶猛的青春。

姜文根据王朔的《动物凶猛》改编而成的电影《阳光灿烂的日子》较好地继承保留了原作的这一精髓。然而，从小说到电影，从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》，电影《阳光灿烂的日子》青出于蓝而胜于蓝，从整体上来说更具冲击力。

小说《动物凶猛》的叙述是零碎的，甚至连作者自己都不确定是否是真实的回忆。在“我”的世界里，高氏兄弟是山大王、汪若海是贰臣、于北蓓是狐狸精、米兰是交际花；在“我”的心中，家长令人厌恶、学校无聊乏味，而用钥匙入室

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第五篇：《医疗凶猛》读后感

《医疗凶猛》读后感 因为药量多了10倍，因为用了冲突的药物，因为拿错了药瓶，因为输错了血； 因为忘记给患者做CT，因为没有提醒患者来复诊，因为不愿相信小女孩双腿疼痛„„ 很多都是一些微不足道的小事，却让无数人因此失去亲人，也许很多人觉得这是电影里才会出现的情节，也许很多人觉得这是不可能出现的事，但是读过《医疗凶猛》后，让我的观点彻底改变了。

书里有一段数据让人觉得触目惊心——

“每年，美国医院里死于可预防性医疗事故的人数，比美国在朝鲜战争和越南战争中死亡的士兵总和还要多（五角大楼官方资料报告）。每年因医疗事故死亡的人数多达10万，几乎和艾滋病、乳腺癌，以及机动车事故死亡人数的总和一样多。换句话说，仅医院收治的患者中，每天大约就有275人因可预防性医疗事故而生命垂危。”这样的死亡率几乎就等于每天都有一架波音747坠毁。没有人可以接受每天坠毁一架客机，我想，医生、护士们也并不希望他们的患者因为自己的过失死亡，但是面对几十个小时不断工作造成的过度疲劳、照顾同一患者的工作人员之间缺乏有效沟通，使得医疗失误几率越来越高。

无论是规定医生连续工作时间，还是将处方单数字化，或是在血液袋上增加条形码„„他们在不断促进着整个美国医疗体系的改变。这是美国人一贯的做法。

反观我国，中国的医药卫生总体水平被世界卫生组织排在第144

位，而卫生公平性竟被排在第188位，全世界倒数第4位。这与我国的大国地位、与我国飞跃发展的经济状况，以及与我国的国家性质相差甚远，医药卫生事业的严重滞后已成为我国社会发展的瓶颈。

总结了几个我国医疗卫生体制改革现状，（一）卫生资源总体不足，资源配置不合理，由于全国的医疗资源８０％在城市，城市的医疗资源８０％在大医院，老百姓得了病，在基层得不到有效治疗，只好奔向城市大医院。因此，到大城市大医院看病难；在偏远农村地区看病难现象凸现。

（二）医药费用上涨过快，个人负担比例过高，我国卫生总费用占ＧＤＰ的５．５％，而居民个人负担的比重由１９８０年的２１％增加到５４％。换句话说，中国的卫生总费用主要由居民个人负担。

（三）医疗保险覆盖面小，保障体制不健全，医保机构的角色本应是担当“病人的经纪人”，代表参保者制约医院的过度服务行为，但目前对不合理诊疗行为缺乏有效约束。综上所述，大家还在为看病难，看病贵而争执不休，根本就还顾不上“医疗过失”时，殊不知，真正的问题却隐藏在沉默的背后。

人，生病了就要去看医生，把健康、生命都交到一个陌生人手中，这是全然的信任。相信一个人固然不是坏事，但是我想我们每一个人都应该更对自己或亲人负责。尽可能的核对药品用量是否正确，是否对症下药„„

只是，隔行如隔山，患者没有办法也不能完全确保经手的药品、药量正确无误。患者需要我们的专业知识、负责态度、手术技巧„„ 我们要做的就是，尽心，尽力，不愧对我们自己的良心。