《荒岛惊魂》最详影评 (荒岛惊魂 影评)

第一篇：《荒岛惊魂》最详影评 (荒岛惊魂 影评)

《荒岛惊魂》最详影评(荒岛惊魂 影评)

有点长，请耐心看完。也许会对你有所启发。

道德的本质是：在绝大多数情况下，保护绝大多数人利益的准则。大家都按照道德去做，则绝大多数情况下，绝大多数人的利益都会得到保护。所以生活中我们提倡道德。

如果现有道德不能保护绝大多数人，那么新道德将出现并渐渐代替旧道德。但这需要时间。这也解释了不同价值观的人道德底线不同。

当三人流落海外孤岛时，道德就失去了作用。因为任何人都是总人数的1/3。那么3人的道德就必将退化为原始的人性和丛林法则。

影片记录了这一退化过程

如果这三人当中有一位拥有善良、宽容或者忠诚这类美德，也许故事就会向另一个方向发展，可惜没有。一切，就按照人性的剧本开演了……

情结发展的主线是特殊环境下道德退化的必然性，影片中的各种因素只是为了更直观的表现人性，直观的展现的缺乏美德的人性的可怕。

说实话，看了这么久恐怖片。我自己感觉就算再优秀的恐怖电影也无法让我害怕了，但是就在刚才，我真真切切的感受到了自己灵魂深处的颤抖！

详细剧情：（看过电影的朋友可以不必看了，此处只是为了没看过电影的朋友们再看后面的分析时不迷惑，但强烈建议没看过的朋友先观赏影片）

故事的开始于一次意外的失火，富商杰克和漂亮的妻子珍妮租用了一艘游艇，准备在海上度过一个愉快的假期。帅哥曼纽尔是游艇上的服务生，刚刚与怀孕的女友分手。

游艇失火沉没后，珍妮用尽最后一丝力气游到了一座孤岛上。并遇到了同样劫后余生的曼纽尔。曼纽尔是位野外生存的能手，他与珍妮在海边建了一座简陋草屋，还戴着潜水镜潜到海底捕鱼。除了回不去这个缺憾，两人在岛上的日子还算愉快。

如果杰克没有出现，这应该是一部浪漫的爱情故事，但该来的始终会来。曼纽尔在一次捕鱼回来的途中，发现了奄奄一息的杰克。想着漂亮的珍妮，犹豫的曼纽尔还是救回了杰克。

珍妮知道自己的丈夫并没有死，一时间又惊又喜，自然免不了与杰克一番痴缠、互诉思念。却不知道旁边的曼纽尔心中妒火狂烧。

随着时间的推移，珍妮发现杰克的变现有点怪异。在一次争吵中，珍妮了解到：杰克对他不在的这些天珍妮与曼纽尔同住一屋的事情感到怀疑。珍妮觉得杰克的想法很可笑，并没有理会他。当天，杰克向珍妮道歉，两人重归于好。

但事情并没有结束。第二天杰克故意让珍妮和曼纽尔一起去捕鱼，待珍妮回来时，发现之前的草屋旁边多了一个用破布撑起的小屋。杰克说他不想三个人挤在一间屋子里，并扬言自己不会去住那个小破屋。生气的曼纽尔住进了小破屋里面。

随着杰克对曼纽尔的讽刺，两人矛盾越积越深。终于在一次晚餐时爆发，杰克告诉曼纽尔离自己的老婆远一点，曼纽尔告诉他：我们之间没有做过，但谁说我没有想过？而我再也不会为你提供食物。

令人揪心的剧情随之开始了，珍妮不得不放弃食物来源而和自己的丈夫走在一起。可杰克找不到食物。趁杰克出海寻找食物，曼纽尔向饥饿的珍妮建议用一个吻来向他换取食物，珍妮起初并没有同意。但当曼纽尔免费让珍妮品尝了美味的鲜鱼后。珍妮本来就对曼纽尔心存好感，心情大好之下，还是吻了一下曼纽尔。

细心的杰克回来后，发现了珍妮吃剩的鱼渣。在这个孤岛上，除了珍妮他一无所有，巨大的危机感促使他偷了曼纽尔的潜水镜，潜到海底捕鱼。他刚走没多久，曼纽尔发现自己的潜水镜被偷了。暴怒的他扬言要去杀死杰克。珍妮赶上来阻止，撕扯中激发了曼纽尔的欲望。珍妮半推半就……

杰克在鲨鱼群中为妻子捕到了鱼。兴奋的回来向珍妮表功。却发觉气氛很怪异，珍妮告诉杰克：你不该偷曼纽尔的潜水镜，他气的发疯！杰克看了一眼不远处平静的曼纽尔，心中涌起一股不祥的预感。他问珍妮发生了什么？珍妮开始拼命否认，最终哭着说曼纽尔要杀了他，她只是想阻止他。

杰克发现自己被带了绿帽子，暴怒的他抓起珍妮的头发将她扔给了曼纽尔。随后消失。珍妮寻找几天无果后，与曼纽尔生活在了一起。

杰克并没有真的消失。他在暗中监视着妻子与情夫，并准备着自己的计划。当他在海底发现一艘损坏的小船后，一个万全的计划已经酝酿成型。

杰克当着珍妮与曼纽尔的面将小船拖上了岸。珍妮趁情夫不在过来与杰克谈话。心怀怨恨的杰克与珍妮发生争吵，珍妮生气离开。

时间到了晚上，杰克当着妻子的面对曼纽尔喊道：我已经不记恨你了，曼纽尔，你可以和我一起走!曼纽尔有些动心。当晚，珍妮将自己完全交给了曼纽尔。

第二天，曼纽尔趁杰克不备，偷走了小船。叫醒熟睡的珍妮后，与她一同离开。

两人还没走出多远，船漏水了。原来杰克并没有将船完全修好。二人才发现他们中了杰克的算计。

杰克望着离去的二人，烧掉了曼纽尔与珍妮居住的草屋。

当看到珍妮吃力的游回孤岛时，杰克笑着说了一句一些都在意料之中。但当他看到曼纽尔时，他知道上帝并没有帮助他，于是准备执行自己的最后计划——杀死曼纽尔！但在珍妮的阻挠下并没有成功。杰克将珍妮吊起来守株待兔，准备在曼纽尔来救援时杀死他。

曼纽尔来救走了珍妮并受了伤，而杰克就在岛山寻找并追杀他！终于还是被杰克发现了。于是三个人开始了搏斗！当曼纽尔搬起一块石头准备砸向杰克时，却因为体力不支向后倒去。一根竖在地上的鱼叉刺穿了他的胸膛！

看到曼纽尔死去了，珍妮停住了刺向杰克的匕首。并和杰克重新生活在一起！但故事并没有结束。

一年后的一天，杰克出海捕鱼了，有一艘船来到了孤岛。是一个出来野游的家庭。珍妮带上了唯一的火源——打火机。将那个害死自己情人的罪魁祸首——杰克永远的留在了孤岛上……

短短的90分钟，竟给我们留下了如此多的迷茫、不甘和愤怒！短短的90分钟，竟容纳了如此多的元素！爱情与生存、欲望与道德、男人与女人、人性与美德、性欲与罪恶……短短的90分钟，竟给我提出如此多的问题。杰克是咎由自取，还是无辜受害？珍妮是变心出轨，还是生存无奈？曼纽尔是无辜的受害者，还是邪恶的罪犯？

不急，让我们一点点揭开人性的面纱，走进三人的内心世界……

一、关于珍妮。影片开始的时候不难看出，珍妮是很爱杰克的。经历一系变故之后最终将杰克独自留在了孤岛上。促使她做出这一系列行动的根本原因是什么呢？

是女人特有的依赖。女人天生缺乏安全感。总想寻找一个可靠的肩膀依赖。就因为如此，现实生活中大多数女人都会嫁给可靠的、给她安全感的男人。影片中珍妮来到孤岛上后，可以依靠的人显然不是她丈夫杰克。原因很简单：杰克没有食物！但因为她爱杰克，所以当杰克与曼纽尔冲突时她站在了杰克一边，就像现在刚毕业的大学女生不会马上和心爱的穷男友分手一样！

但当杰克总是找不到食物时，生存的压力就已经大于爱情的冲动了。这时，她转而投向曼纽尔的怀抱已经成了一种必然！她此时的内心是挣扎的！欲望那一面的人性不断地催促她去找曼纽尔，可她良知和爱情的那一面却不许她这么做！起初爱情战胜了欲望！她并没有接受曼纽尔用吻换食物的建议，可当她尝到了鱼之后，或者说享受到了物质之后。欲望又战胜了爱情，她吻了曼纽尔。

就像是现实中的女孩在爱情和物质中间徘徊一样，珍妮这时候爱的仍然是杰克

但女人同样好色，只是没有男人那么明显。片中曼纽尔强暴珍妮时，珍妮享受的表情并不能说她对曼纽尔存在好感，只是单纯的性快感。

再加上生存的需要，珍妮出轨就成了必然。如果没有生存的威胁。珍妮不会背叛杰克。因为对于不同的人，生存与爱情的价值不同。大部分人生存大于爱情，少数人爱情大于生存。但在人性当中，生存与爱情都大于性的快感。见过人为爱殉情，却没听说过有人为了做爱去死。

由此可见珍妮此时爱的是杰克而非曼纽尔。但女人天生的软弱、依赖让她无力反抗！毕竟与曼纽尔在一起，意味着生存下去！这时，她还是请求曼纽尔不要告诉杰克。因为就算是杰克没有食物，她还是想和杰克在一起！可想而知珍妮此时心情之复杂。

可笑的事情随后发生了，杰克带着鱼回来了！珍妮却开心不起来，因为一切都已经晚了。她想隐瞒发生的事情，但还是被聪明的杰克发现了，杰克让她去曼纽尔那里，她哭着说不！可见她并不想离开杰克。最后被暴怒的杰克揪着头发托到了曼纽尔那里。从某种意义上说，是杰克将珍妮拱手让人。

没有杰克的日子里，珍妮和曼纽尔生活在了一起。其实大部分女人的爱情密码并不复杂——得到她的好感方法很多，但她爱的人只有一个，就是对她好并且让她依赖的人。在孤岛上曼纽尔无疑很符合这个要求。我想，珍妮对曼纽尔的爱情就是这时候积攒起来的。但是她没有完全接受曼纽尔，毕竟杰克还在这个岛上。

这时，一件事情促使她的心完全倒向曼纽尔。杰克找到了一条船，这是回到社会中的希望！但珍妮深知杰克并没有原谅她。趁曼纽尔不在，她还是试探的走向了杰克。可杰克不可能轻易原谅珍妮。从杰克处回来后，听到杰克对曼纽尔喊的话。他竟然建议曼纽尔和他一起走将自己独自留下！珍妮对杰克的爱情化为乌有，转而全部投入在可以依赖的曼纽尔身上，并将自己完整的交给了曼纽尔。从珍妮的角度来说，是杰克的绝情使她被迫将感情转移到曼纽尔处。

当曼纽尔要带珍妮一起用杰克的船离开时，一个是自己的爱人，一个是恩断义绝的旧情。她的选择可想而知。当误会杰克想杀死自己时，杰克就已经从旧情变成了敌人。而当她被杰克吊起来时，曼纽尔不顾危险的相救，更让珍妮对他死心塌地！搏斗时曼纽尔因为杰克而死，也让她恨上了杰克。但为了生存，她又不得不和接受杰克。

从最后珍妮抛弃杰克并拿走打火机来看，这一年中杰克对她很不好。否则以珍妮的软弱和依赖，她会和杰克和好如初。最后的杰克对于珍妮来说，已经不是昔日的爱人，而是对她反复施暴一年的恶魔！将他留在岛上可以理解。

女人在片中始终属于弱势群体。除了结尾处，珍妮始终处于被动。她从未主动挑起事端，只是不得不接受。不得不接受曼纽尔的强暴、不得不接受杰克的绝情和抛弃、最后曼纽尔死亡，她又不得不与杰克一起生活。

我们无法指责珍妮，这一切都是女人的本性。她们脆弱、她们没有安全感、她们需要保护、需要一个男人依靠。如果你曾遇到过类似珍妮的女孩，请不要怪她。因为她们只是害怕，害怕孤独、害怕没有人可以依靠……

二、关于杰克。毫无疑问，杰克身上有很多优点。他有正义感——在码头曼纽尔打前女友时，他很愤怒并想上去帮助那女人。他敏锐——在妻子偷吃鱼、和曼纽尔发生关系时，他通过细节推测出了事情的真相。他机智——在妻子背叛时，他制定了几乎天衣无缝的报复和考验计划。他有毅力——他将离岸很远的船一点一点的从水底挪到了岸上。他适应力强——在孤岛上没有多久，他就学会了自己生存。他坚强——妻子两次弃他而去，他依旧坚强的微笑。他谨慎——在最后追杀曼纽尔时，他在身上涂了伪装的迷彩并制作了盾牌。但他有一点错了。想将女人留在自己身边，不能依靠谋略和暴力。女人是感性的，她们需要的，永远是宽厚和温柔。

而杰克从一开始来的好公民，到最后对曼纽尔行凶。促使他这么做的根本原因是什么呢？

是男人的占有欲！男人的占有欲不仅仅针对女人，还有金钱、地位、权利等等……

正因为男人的占有欲，这个社会才再男人们的不断竞争中进步。如果男人没占有欲了，这世界也消停了。

爱情总和占有欲往往相伴而来，杰克的占有欲也是因爱而生！正因为这种占有欲，影片中杰克将珍妮当做自己的私有物品。

刚来到岛上时，他还是很感谢曼纽尔救了他。但不久，他的占有欲就告诉他：这个男人对自己的妻子心怀不轨。这让他很不安，男人不安时往往会富有攻击性！他必须建立自己的地位，他先是找到了火源、又从死去的船长那里找来了小刀。这样，他有了生存的资本，也就有了叫板的资格。于是，他的攻击一步步展开，先是将曼纽尔从草屋赶了出去！然后开始讽刺曼纽尔。等矛盾爆发时，妻子就必须做出选择，然后，他就可以名正言顺的将情敌清理出他们的二人世界。

矛盾爆发后，他带着妻子开始寻找食物。可他发现事情没他想的那么简单，娇弱的妻已经开始跟他挨饿了。他也迷茫，但看着身边美丽的妻，还有那可恶的情敌，杰克知道他没有选择！当他看到曼纽尔带回的大鱼后，杰克再次感到了无法占有妻子的危机感，于是杰他决定：去礁石那里！到了礁石处他才知道大鱼都是在水下，没有潜水镜他根本弄不到！

回来之后，发现了妻子吃剩的鱼渣。肯定是曼纽尔给她的。他感觉这是个非常不好的预兆。事实证明他的感觉真的很准！杰克知道，如果自己再不采取行动，妻子很可能会变心！他做了一个今生最错的决定——偷走曼纽尔的潜水镜！有了潜水镜后，杰克终于如愿以偿，为他和妻子在鲨鱼群中带回了一条鱼。

杰克心情大好，掌握了捕鱼的方法，情敌再也不能对他造成威胁。只要回到社会中，他和妻子就能回到之前的幸福生活中。

杰克在鲨鱼群中为妻子捕到了鱼。兴奋的回来向珍妮表功。却发觉气氛很怪异，珍妮告诉杰克：你不该偷曼纽尔的潜水镜，他气的发疯！杰克看了一眼不远处平静的曼纽尔，心中有一股不祥的预感。他问珍妮发生了什么？珍妮开始拼命否认，最后哭着说曼纽尔要对杰克不利，她只是想阻止他。

占有欲使杰克当时的愤怒就像小孩得不到心爱的玩具时的哭闹一样。理智和宽容告诉他原谅心爱的妻子，但他做不到！

暴怒的杰克抓起珍妮的头发将她扔给了曼纽尔。随后消失。珍妮寻找几天无果后，与曼纽尔生活在了一起。

杰克并没有真的消失，对于妻子的占有欲告诉他：他必须准备一个计划，报复情敌，并夺回珍妮。他在暗中监视着妻子与情夫，当他在海底发现一艘损坏的小船后，一个万全的计划已经酝酿成型。

首先，他当着妻子与情夫的面将小船拖上了岸。不出所料，妻子趁情夫不在跑来向他示好。杰克看着这个自己心爱的女人，心中五味杂陈。他按照计划讽刺了妻子，将她赶走。

时间到了晚上，杰克当着妻子的面对曼纽尔喊道：我已经不记恨你了，曼纽尔，你可以和我一起走!看起来是想将珍妮孤立，实际上是按照计划对妻子的考验。如果在这种情况下妻子仍然不会丢下自己，那他将继续相信他们夫妻间的感情。换句话说，妻子就是值得原谅的。

杰克知道自己靠这样一艘小船没办法回到陆地。他会故意给曼纽尔机会让他偷船。而且他没有将船完全修好，船会在离海岸几英里的地方漏水。如果妻子不跟曼纽尔走，那说明珍妮还爱着自己，他会原谅妻子。曼纽尔则会独自死在大海上。如果妻子跟情夫走了，那以妻子的水性还是能够游回来的（前面杰克让珍妮子和曼纽尔一起捕鱼时，曾说过珍妮的水性很好。并且珍妮一个人从沉没的游艇游到岸边，从这点可以看出珍妮的水性很好，作为丈夫的杰克不可能不了解）而曼纽尔就不一定能游回来了，最后自己还是可以得到妻子。当然，如果曼纽尔还是回来了，他还有最终计划——杀掉曼纽尔！

事情随着他的预料一步步发展，当妻子与情夫乘船离去时。道德感和他的心一起破碎，只剩下赤裸裸的占有欲！他烧掉了妻子与情夫住的草屋。因为已经没有人会去住了。

当看到妻子回来的时候，他笑着说了一句一些都在意料之中。但当他看到曼纽尔时，他知道上帝并没有帮助他，他得自己执行最后的计划了！但这个时候，珍妮却阻止了他。愤怒的杰克将那个女人吊了起来，并没有对她怎么样——没有人会毁掉自己想占有的东西。

曼纽尔来救珍妮时，珍妮叫曼纽尔干掉杰克。但曼纽尔因为发烧而体力不支。珍妮和曼纽尔逃跑了！

于是杰克在岛上寻找并追杀曼纽尔！终于被杰克找到了。于是三个人开始了搏斗！珍妮骑在杰克的身上，用刀刺向他，被杰克挡住。当旁边的曼纽尔搬起一块石头准备砸向杰克时，却因为体力不支向后倒去。一根竖在地上的鱼叉刺穿了他的胸膛！

杰克成功占有了珍妮。但最终还是被珍妮独自留在孤岛。

不知道杰克最后，知不知道他输在什么地方？

他输就输在，虽然计谋屡屡得逞，但始终没有看清局势，一味的将珍妮当成自己的私有物品占有。

影片中杰克始终被占有欲所控制。开始时攻击曼纽尔，是因为不能占有珍妮的危机感。珍妮背叛时杰克的离去，是因为无法独占珍妮的愤怒。制定阴谋，是为了杀死情敌独占珍妮。追杀曼纽尔却没有对珍妮不利。是因为不想毁坏自己占有的东西。可悲的杰克就这样一步步走向了深渊。

但是，杰克仍值得同情，他爱自己的妻子。就算在妻子背叛的时候，他还是没有完全死心。而是给妻子与自己和好的机会。爱是恨的来处。杰克心中的恨，不是来自于对妻子的爱么？但最终他是将曾经心爱的女人当做物品占有了。这时候他的潜意识里还把珍妮当做自己的女人吧？可怜杰克……

三、曼纽尔，那么曼纽尔内心的原动力是什么呢？答案是：性。

现实中的曼纽尔略微有些仇富情节，而仇富往往伴随着贫穷。迷人的外表是他纵横情场的资本，他深知感情的游戏规则，就算前女友怀孕也不会和她结婚，男人不结婚的理由只有一个——不爱。他不爱那个女孩，他与那女孩在一起的原因仅仅是身体上的喜欢，也就是性。当然他自己的理由是：怀疑孩子是不是他的。

和前女友分手后，曼纽尔在孤岛上遇到了美丽的珍妮。看着这个现实社会中自己一辈子也无法染指的女人。曼纽尔不会不动心。曼纽尔的想法也是生活中大多数男人见到美女的想法——上床！

就在事情顺利发展时，杰克出现了。他犹豫了一下还是救了杰克。从这点看曼纽尔此时道德感还没有完全消失。

杰克开始了对他的攻击。曼纽尔此时的忍让的主要原因是，他的道德感还没有消失，对珍妮的欲望让他愧疚，抢夺珍妮的想法让他在面对杰克时心虚，他希望能与杰克和平相处。

但在这个特殊环境下，三个人的道德感都会逐渐消失

性欲慢慢的占据了他的思维。追求珍妮并与杰克为敌，就成了必然。电影中的情节是杰克的攻击山使他不得不保护自己。实际上他已经对珍妮产生欲望，是先与杰克为敌还是先追求珍妮没有本质区别。

食物是他追求珍妮的手段，而这恰好是珍妮所需要的。何况珍妮对她本就心存好感。

当杰克偷走潜水镜去捕鱼时，性欲促使他强行与珍妮XXOO，珍妮的半推半就没有让他意外。事后当珍妮要求他保密时，心中有数的曼纽尔告诉珍妮：女人很不擅长掩饰这类事情。

不出所料，杰克发现了。经验老道的曼纽尔知道杰克绝对不会原谅珍妮！于是，珍妮来到了自己的怀抱。

当杰克找到船并提议曼纽尔丢下珍妮和他一起走时，看的出来他动心了。

但杰克这句话也彻底伤了珍妮的心，珍妮终于完全接受了他。第二天，曼纽尔偷走了杰克的船并带上了珍妮。了解大海的他完全可以用这样一艘小船找回陆地。

船漏了并沉没。他吃力的游回孤岛。发现杰克想杀掉他！后来在珍妮的帮助下逃跑。

从任何角度考虑，他都应该去救珍妮。一方面珍妮是他的情人，一反面杰克不管怎样都不会放过他。

影片中曼纽尔最终死于前女友的诅咒。他对前女友不负责任，但罪不至死。性本身也不是罪恶。影片如此安排也许是为了迎合大多数人的心理。事实上。关于前女友的诅咒，我认为是导演给观众留下的后路，如果心理难以接受赤裸的人性。可以通过这个借口解脱。

短短一部电影，竟然让我觉得了无生趣了。影片记录了三人流落孤岛，在没有舆论与法律的约束下，道德丧失地过程。没了道德，剩下的就是赤裸的人性。

三人各自立场不同，但人性相同。三人每个人都自私，却要求别人无私。每个人都不讲道德，却要求别人道德。每个人都不高尚，但却强迫别人高尚！三人各表了一种人性：珍妮的依赖、杰克的占有欲、而曼纽尔则代表了性。

无论是性、占有欲还是依赖，都不是罪恶。

但最终曼纽尔因性而死，占有欲最后带给杰克的是无尽的孤独，而依赖让珍妮付出了尊严。这也许是就是导演留给我们的启发。

每个女孩心中都有一个珍妮，而曼纽尔和杰克则表现了男人的不同阶段，男人在追女孩时都是曼纽尔，女孩到手变成老婆后，男人就成了杰克。

电影只是一个故事，本身并没有什么含义。我们在电影中看到的，其实是自己。

感谢导演，让我欣赏了一出人性大戏。这部影片并不恐怖，但让人揪心。也许爱情的秘密就在于人性的根本：男人的本性——色，女人的本性——贱。就像是嫖客遇到妓女，任何嫖客与任何妓女都可能发生关系。生活中只是将钱和肉体的交易变成了其他交易。但还是交易！

失去了美德的人性，是多么可怕！

第二篇：《圣诞夜惊魂》影评

观《圣诞夜惊魂》独感

《圣诞夜惊魂》我已经看过很多次了，但是百看不厌，僵尸、骷髅、南瓜头、女巫以及歪歪扭扭的阴森城堡组合在一起，本以为会是非常吓人的场景，但是谁又会想到故事的发展并不是人们想象中的那个样子。故事里孤僻、敏感、善良又神经质的万圣节领导者Jack在失意外出不小心迚入另外一个温馨而又充满爱的世界世界，他发现生活在这个世界里的人们过着安逸、温馨、舒服、开心而又快乐的生活，他从那里带回了一些物品，迚行了一系列的研究，并且他一直在想我那个美好而又不可及的世界，他想法设法的通过各种方法接管了圣诞节，好心的他本想为人们制造欢乐，他也依旧按照圣诞节的传统分发礼物，可是他的下属们以为他又想出了一个整人的好方法，依旧按照以前的习惯做出了各种怪异可怕的小玩具，他本以为他会给人们带来快乐的笑声，可是他的礼物却引起了人们的极大恐慌，尖叫、哭声、喊声以及警笛声混在一起，没有人在为他的礼物欢呼。当他被人类的大炮打下来的时候，他突然发现自己做错了，而且是大错特错，他不应该以他的世界观来衡量这个世界，他想当然的可以用自己的方法可以为人们带来欢乐，到最后却发现自己的出现才是人们最大的恐慌，最后他救出了圣诞老人，挽回了自己的错误，最终还找到了自己的红颜知己，这真是一个有趣美丽的玩笑。《圣诞夜惊魂》是对圣诞节这样一个传统节日睿智的讽刺。虽然影片中没有任何传统圣诞节的白雪和许愿袜，《圣诞夜惊魂》独树一帜，被喻为是一场人类幻想的狂欢会。看看这个头发乱蓬蓬、胡子拉碴、眼神迷离的小老头，可天知道他的脑袋里有什么稀奇古怪的想法！他可以让长着剪刀手的机器怪人也变得温情可爱这是好莱坞第一部全长度的模型动画。影片古怪风趣，略带恐怖色彩，采用百老汇歌剧，配合阴沉的画面，呈现出蒂姆·伯顿式的黑色喜剧风格。本片全由陶土模型拍摄而成，为了配合剧中人物各种动作、表情，工作人员制作了上千各式各样模型，光是主角 Jack 就有 400 多个模型头！本片拍摄采一个画面一个画面定态拍摄，连续播放宛如活动般，因此也被称为“动画”的一种。但是这种动画拍摄非常耗时，往往五秒钟的画面要花去三个工作天才能完成，因此《圣诞夜惊魂》纯熟的技巧、流畅的剧情更属个中佳作！

除去制作模型复杂的工序，我们可以在影片中辨认出布景和人物造型细微的纹理，配合不同方位的灯光的打射，角色一根根毛发清晰可见。在镜头的运用上，影片也呈现出经典恐怖片的氛围和幻想童话相结合的古怪风格，完美演示蒂姆伯顿对影片独特的构思。该片因此获得W斯卡最佳视觉效果提名。

《圣诞夜惊魂》作为典型偶型动画，道具制作工程极其浩大，幕后共制作了多达227个偶型，其中包括吸血鬼、狼人、鬼魂、怪兽、木乃伊、畸形人等很多在偶型动画界并不常见的偶人形象，尽管此时的偶型在灵活度和材质上都已有很大的改观，能节省不少重复制作的成本，但是从构造本质上来讲，《圣诞夜惊魂》仍是一次典型的动画复古尝试，其所用的每项动画技术，都可以在“偶人卡通之父”乔治•佩尔的作品中找到根源，而《圣诞夜惊魂》真正起到划时代意义的是，这是史上第一部得以全球范围发行的定格动画——能让影片达到如此令人惊叹的受欢迎程度，蒂姆•波顿的巧妙构思绝对功不可没。

故事发生在与光明欢腾的现实世界相对的一个黑暗城市--万圣节城，该城居住着各种外表狰狞怪诞的妖魔鬼怪，城主是个忧郁的年轻人，人称南瓜王子杰克。

有一天，杰克无意中闯入了圣诞节城，看到喜气洋洋的圣诞节城居民都在为即将到来的盛大节日准备礼物，杰克被这种欢乐温馨的气氛所感染，心生羡慕，于是也绞尽脑汁，打算这一年由自己的万圣节城接替圣诞城来分发圣诞礼物。想到做到，杰克立即将这一想法付值诸行动，他找来手下几个罗喽去绑架了圣诞老人，又命全城居民开始全力打造圣诞礼物。

终于到了去城中分发圣诞礼物的一天，杰克乘着人造的鹿车，兴致勃勃前往孩子们居住的城市，分发出全万圣节城齐心协力造出的礼物。但是孩子们收到这些奇形怪状、怪异恐怖的礼物后，个个吓得大惊失色，杰克于是成了城中人人喊打的恐怖怪物，最后被人用高射炮打了下来。

一片好心落空的杰克回到了阴暗的万圣节城，释放了圣诞老人，彻底打消了替代圣诞城的念头。从此杰心安心留在万圣节城做他的南瓜王子，并与一直倾慕他的断臂女幸福地生活在一起。万圣节城的其它怪物们也依然开心地为世间制造着无伤大雅的恐怖，一切又恢复了原状

《圣诞夜惊魂》作为典型偶型动画，道具制作工程极其浩大，幕后共制作了多达227个偶型，其中包括吸血鬼、狼人、鬼魂、怪兽、木乃伊、畸形人等很多在偶型动画界并不常见的偶人形象，尽管此时的偶型在灵活度和材质上都已有很大的改观，能节省不少重复制作的成本，但是从构造本质上来讲，《圣诞夜惊魂》仍是一次典型的动画复古尝试，其所用的每项动画技术，都可以在“偶人卡通之父”乔治•佩尔的作品中找到根源，而《圣诞夜惊魂》真正起到划时代意义的是，这是史上第一部得以全球范围发行的定格动画——能让影片达到如此令人惊叹的受欢迎程度，蒂姆•波顿的巧妙构思绝对功不可没。

故事发生在与光明欢腾的现实世界相对的一个黑暗城市--万圣节城，该城居住着各种外表狰狞怪诞的妖魔鬼怪，城主是个忧郁的年轻人，人称南瓜王子杰克。

有一天，杰克无意中闯入了圣诞节城，看到喜气洋洋的圣诞节城居民都在为即将到来的盛大节日准备礼物，杰克被这种欢乐温馨的气氛所感染，心生羡慕，于是也绞尽脑汁，打算这一年由自己的万圣节城接替圣诞城来分发圣诞礼物。想到做到，杰克立即将这一想法付值诸行动，他找来手下几个罗喽去绑架了圣诞老人，又命全城居民开始全力打造圣诞礼物。

终于到了去城中分发圣诞礼物的一天，杰克乘着人造的鹿车，兴致勃勃前往孩子们居住的城市，分发出全万圣节城齐心协力造出的礼物。但是孩子们收到这些奇形怪状、怪异恐怖的礼物后，个个吓得大惊失色，杰克于是成了城中人人喊打的恐怖怪物，最后被人用高射炮打了下来。

一片好心落空的杰克回到了阴暗的万圣节城，释放了圣诞老人，彻底打消了替代圣诞城的念头。从此杰心安心留在万圣节城做他的南瓜王子，并与一直倾慕他的断臂女幸福地生活在一起。万圣节城的其它怪物们也依然开心地为世间制造着无伤大雅的恐怖，一切又恢复了原状

第三篇：电锯惊魂影评

很多人喜欢看鬼片，而不喜欢惊悚片，我一直报以非常不理解的心情？ 话说是因为惊悚片太过于血腥。

问题这就来了，惊悚片虽说有点血腥，但至少角色都是人类，让他人看起来，不该更加惊险刺激，更加能够身临其境吗？

我不太清楚我是何时开始喜欢上惊悚片，喜欢上探索心理，考验人性的电影。

我认为每件事都有其因果联系，我想我喜欢惊悚更主要的可能是我对心理学知识的渴望。人的本能，欲望，都归结于心理学。

虽说每个人想法，做法不同，总有其原因，能说不能说都是心理原因。

我看过《汉尼拔系列》，《七宗罪》，《九人禁闭室》，《饥饿游戏》，《死亡实验》，《八面埋伏》，《大逃杀》，《终极面试》等太多太多类似的电影。我不能说每部电影我都喜欢，但的的确确每部电影都能带给我些启发，带给我心灵上的震撼。

究其以上几点原因，我借着十一放假期间，花了两天把电锯惊魂7部系列电影看完了。我对于电锯惊魂的感受，不在于人们常说的恐怖，血腥。

我更喜欢探索的快感，即使你被导演，被编剧作者所愚弄，仍表快乐。

说实话（很贱），但人就是喜欢如此，总在不停的探索中寻找不一样的答案。

七部系列电影看完，有一种对《加勒比海盗5》什么时候上映一样的渴望（意犹未尽），真不希望电影就此结束，总想知道最后的结局是什么。约翰真的死了？戈登医生又会有什么的举动？

i want to play a game.每听到这句话，全身哆嗦，游戏要开始了。人性的弱点开始暴露了，挑战将要开始了。

live or die make your choice。说的多么的义正言辞，生与死由你选择。但其实每个人都很明白，选择的代价，没有那么简单。轻则伤筋动骨，重则生死一瞬。

人们常说，坏蛋不可怕，可怕就是坏蛋有智商。

一般来说，没智商的坏蛋，最多选用简单粗暴的方式解决事情，然后那些有智商的坏蛋（某种意义上的天才），当他们的思想出现偏颇，那将是身为正常人类莫大的灾难。

约翰是一名身患绝症的老人，他曾兢兢业业的生活在这美好的世界里，他是如此的珍惜生命享受生活，却无奈上帝拿走了他的希望（他的儿子），带给他绝望（绝症）

他曾说（most people are so ungrateful to be alive，but not you，not any more....）大多数人都对活着毫无感激，但你不再是了。我把这句话当做他的游戏宗旨。他内心厌恶着那些浪费生命，挥霍时间，对自己生活不懂得满足的人，他用一种他人不能理解的方式解决问题（恐怖，恶心，灭绝人性），他玩弄他人生命，却又在帮助他人体会生命的价值。他交给他们选择的机会，live or die。

约翰（托宾 贝尔）我从始至终都在与《沉默的羔羊》汉尼拔扮演者（安东尼 霍普金斯）相比较，年纪相仿，智商相仿，变态的高度也相仿。

老人，睿智，杀人如麻却十分平静，上帝的不公。天将降大任于斯人也，必先劳其筋骨，饿其体肤。

约翰和汉尼拔同样是经历不平凡的前半生，经历更不平凡的后半生。

他们很可恶，很可恨，却也很可怜。约翰儿子没了，希望没了，约翰身患绝，人生没了。他想用仅有的余生去呼吁别人，然而简单的话语经不起现实的蹂躏，他选择反抗世界，选择极端，选择用痛苦让他人警醒。我不认为这极端的方式是好的，但我认为他的思想是对的，很多参与者在你看完之后，真的觉得他该死。真的觉得生命如此珍贵，为何不好好珍惜呢？ 有时候只有痛苦才能让他人思想觉悟，才能让他得到启发（这又不得不回到人有时候真的很贱），简单多好，何必如此？

对于电锯惊魂这部电影，对我感触最深的是情节上，系列电影剧情上竟然层层相扣，内容上有深度，演员上有技巧，特效上好像并没有什么高明之处。

我喜欢电影中的电锯惊魂，但仅仅只限于电影中，因为他让我们体验真实，却又不现实。对于最后，对于人性，对于杀戮。

终归我认为思想问题，缺少信仰，缺少对于犯错的思想醒悟，对于成功时不骄不喜。

第四篇：电锯惊魂 影评

电锯惊魂

提到这部电影，给人印象最深的，大概是其中的血腥场面。而我写它，是因为其中有许多更值得一提的内容。在看这系列电影之前，我刚看完《死神来了》系列，同样类型的电影，我更偏爱这部。相比较而言，《死神来了》中各个人物的死因设计的很巧妙用心，《电锯惊魂》的内容和结局的设计很让我惊喜。

《电锯惊魂》是2004年出品的恐怖惊悚片，由华人导演詹姆斯·温执导。影片拍摄只用了18天，在2004年1月的圣丹斯电影节中首映。在同年10月29号在全球各地陆续上映，最后在北美地区带来了5518万美金的票房。由于第一辑的成功，后来出现了续集《电锯惊魂2》、《电锯惊魂3》、《电锯惊魂4》、《电锯惊魂5》、《电锯惊魂6》及《电锯惊魂7》。每一部都是叫好又叫座，影片拍摄时间之短、成本之低、票房之高创下了一个个记录，被奉为最经典的恐怖片。

第一部电影主要是讲，杀人狂约翰年轻时本是风靡美国的传奇人物，可晚年得知自己患了癌症于是去医院治疗，可保险公司为了牟利私自拒绝了约翰接受治疗的机会，心灰意冷的约翰在离开保险公司的途中出了车祸，可上天并未夺走他的生命，还给了他重生。从那一刻起他觉悟了，他开始了对世人生命的审判与指引。他觉得这是时代所造成的悲剧，混乱不堪的社会导致了人性的泯灭和对生命的亵渎，然而必须有个人来提醒世人应该珍惜自己的生命了，这个人就是他。

他把“不珍惜生命的人或人性有所缺陷者”安排在他设计的游戏中，并告诉他们怎么在限定的时间内完成任务通过游戏，只要通过了游戏就能获得继续生存的机会。他企图让人们明白生命的珍贵和价值，其实在某种程度上来说，约翰并没有杀人，往往是那些人在游戏中为了自己的生命和利益以残酷的方式自相残杀，而约翰只不过是通过游戏帮助那些人明白生命的真谛。

主要分析第一部，从人性和道德的角度看，这部电影主要有5个方面： 第一方面：约翰在影片中说的几句让人印象深刻也意味深长的话。

比如“Most people are so ungrateful to be alive.（人活着多半不知感激）”，也许这就是他开始这场游戏的原因，他希望那些不珍惜生命的人或人性有弱点的人都能够珍惜生命、感激生命，游戏只不过是给他们重生的机会，让他们重新审视生命的价值和意义。还有约翰在录像最后都会说这样一句话，“Live

1or die, make your choice!”(生或死，由你自己决定！)。每个人的一生要经历无数个选择，而约翰选择了以一种极端的方式来传递他所谓的正义与人生价值——人对于自己还活着应该心存感激。可是当游戏者听到这一句话时，感到的是无尽的恐惧和不安，在死亡逼近的那一刻，他们都失去了理性，暴露了人性的弱点，以致走上死亡陌路。

第二方面：从影片中的几个人物来分析。

影片中约翰为需要改造的对象精心设置了一个又一个的游戏，逼迫游戏者做出生与死的选择。这些选择往往需要游戏者遵守规则才能换来生命的权利。那么我们来看看到底游戏者被逼迫做出怎样的选择，需要付出什么样的代价，这样的选择又反应了何种人性的面貌呢？

首先，第一部的主角高登医生，他因为对妻子不忠而成为了约翰的改造对象。他本有一个美丽体贴的妻子和可爱活泼的女儿，但是他不知珍惜，仍然走上了出轨的道路。他选择了年轻的实习医生而对身边的妻子置若罔闻。可以说高登医生是七宗罪里面“lust”——色欲的代表。高登医生的本性并没有达到绝对的恶，在被逼无奈，以妻女为要挟的情况下他也并没有想要夺去亚当的性命，从这点可以看出，高登医生是以良心为底线的。在游戏的最后，他为了妻女截断了自己的脚，从某种程度上来说，是达到了约翰的想要达到的效果——教导其懂得珍惜其所拥有的。

其次，第一部中的配角，第二部的主角之一阿曼达，因为无法戒除毒瘾被约翰设计进入游戏。在这一次的游戏中，约翰让阿曼达以杀死另外一个无辜的人为代价，换取自己的生命。到底人会不会为了求得生存而去伤害另外的人，高登医生选择了“不”，而在阿曼达这里又给出了另外一种可能的选择。“大多数人活着都不知道心存感激。但是你不会了，永远都不会了。”这是约翰对阿曼达通过游戏后说的一段话，也可以说是约翰犯罪动机的最好表达，即用特殊手段教导别人珍惜生命的价值。

第三个角色是第一部里面的黑人警察：泰普。泰普与他的助手刑是电影里面的两个正面角色，他们勇敢并且机智，从细小的线索里面发现了杀人狂的踪迹。在杀人狂的老巢，泰普必须做出一个选择——是拯救人质还是抓住嫌疑犯呢？在这个时候，泰普明显犹豫了。我们也许不能批评他什么，可是他的确曾经那么的接近凶手，可以去阻止许多生命的消逝，最后都败给了他的冲动与无谋。

所以从这几个角色分析来看约翰是想要教育人们珍惜生命、爱惜生命。第三方面：从几段约翰对游戏者说的话中分析。

第一段：“从现在开始,你们要懂得“集体利益”这个概念.平日里那套可怜的道德观指引你们想方设法牟取暴利.今天会好好考验你们这种庸俗的价值观.听好了,五人要齐心协力.五指捏成一团，为了生存完成这个共同目标。

第二段：“这款游戏设计初衷是考验你们能否桥接人与人之间的信任缺口。”

第三段：“经过这趟探索与希望之旅。你们应该懂得“二人同心，其力断金”的道理了。”

第四段：“我从来不杀游戏者，反而给他们生存机会。你冒充正义，在衡量他们生命价值的同时，却没有给予他们存活的机会。”

第五段：“每个人都有生存的机会！杀人令人恶心!我这有更好、更有效的解决办法。现在知道我们之间的不同了吧，我的游戏里，只要游戏者遵守规则，就有机会过关。”

五段话中约翰提到了“集体利益”、“信任”、“合作”等人性当中非常重要的东西，他让游戏者在游戏中去真正地体验和发扬人性中应有的那部分善的东西。约翰是用生死游戏让游戏者审视自己的人生，让他们认清自己人性中的弱点，通过与死的挣扎来换来干净的灵魂。

第四方面：从阿曼达的结局来分析。

约翰最后对阿曼达说，“这是对你的考验，你的游戏。我让你加入电锯门，我选择了你，让你继承我毕生的事业。但你没有，我鄙视杀人犯，但你根本没有考验他人求生的意志，相反你夺走了他们唯一的机会。”约翰意图把阿曼达培养为自己的接班人，但是阿曼达设计的游戏中，经常使受害人完全没有安全脱离的机会，换句话说就是根本没有“认识生命可贵”的机会。约翰死前最后的游戏名义上在测试他人，实际上却是让阿曼达接班的最后考验。

第五方面：我们从约翰的人格特征来总结我们对影片的看法。

我们认为约翰是偏激的理想主义者和霸道的“神”。约翰选取的游戏者或者是不懂得感激活着的，或者是在道德底线徘徊的，如吸毒者，罪犯等等。约翰要消除或者说挽救社会上的这些人，说明他头脑中是有一个和谐的理想国的蓝图的。在这个理想国里，绝不容许这类人的出现，而现实中，他的周围充满了这些有污点的人。于是，为了消除这些伟大蓝图上的污点，朝着理想中的完美世界靠近，他的头脑中诞生了这个极端的想法：死亡游戏。因此说他是偏激的理想主义者。说他是霸道的神，是因为他强悍的智商，以及强悍的家底。从死亡游戏的设计到游戏过程的把握，约翰的高智商显露无疑，而从游戏中使用的道具来看，约翰的家底可见一番，试想要开发并制造这么多的机关道具是需要不菲的资金投入的。这些都是约翰霸道的基础。游戏者无一例外都是被通过暴力或者人身侵害抓来的，约翰是绝对的强势，毫无商量可言。“规则由我来制定，人由我来选，时间场地我来设定，因为我才是拯救灵魂拯救生命的神”这便是约翰潜意识中的想法。他自认为这些感悟是那些“污点人”所缺乏所需要体会的，而他理所当然要担当起拯救这些人的职责，于是他便成了一位拯救世人的霸道的“神”。

综合约翰的这些特征，我们发现约翰其实是极具人格魅力的。他的动机和愿望是好的，即教导人们珍惜生命，但它所采取的形式是不对的。他想要拯救徘徊在道德底线的人，可他采取的手段却跨越了道德的底线。

整部电影充斥着血腥恐怖的场面，刺激而华丽。喜剧、爱情和科幻片都是普遍受人们所喜爱和接受的，其中自然有很多很有意义的有趣的电影，比如东成西就、两小无猜、哈利波特等等。而悬疑惊悚片中，除了禁闭岛、恐怖游轮这些经典以外，口味较重的，个人觉得电锯惊魂1还是值得一看的一部，相信多少都会有所收获。

第五篇：小岛惊魂影评

《小岛惊魂》影评

小岛惊魂是前几节课看的片子，我很佩服这部影片的编剧，让我看完电影后，弄不清自己是人还是鬼。首先是故事情节，讲述的二战期间，格蕾丝带着两个孩子住在一座小岛上的巨大公寓里等待丈夫从战场上归来。为了保证她的两个不能接受阳光晒射的孩子的健康，格蕾丝制定了许多规矩：所有的窗帘都必须拉上，每开一次门都必须马上关上等等。格蕾丝接受了三个仆人的应征来顶替不久之前无故失踪了的仆人。这三个人是担任保姆的米勒太太，园丁特托先生和哑女仆人琳达。之后一系列奇异的事情开始发生了，门会自动关上，钢琴自动发声，安甚至说她在屋子里看到了一个叫维克多的男孩。格蕾丝逐渐陷入了不安之中。那三个仆人仿佛也有些让人捉摸不定。在这种环境中她变得歇斯底里了。而后，她与孩子惊愕的发现，屋子里果然有“入侵者”，而三个仆人竟然已经死了。影片在结尾达到了高潮：其实格蕾丝也已经死了，她因失去丈夫而精神崩溃，在她两个孩子熟睡时用枕头杀了他们，然后举枪自杀。她们不知道自己已经死了,三个鬼佣人是为了来告诉她们已经死了这个事实。而她们说的不速之客其实是真正的买了房子要进去入住的人。影片的结尾，他们不再感到恐怖，但被抛弃的迷茫和无助却依旧深深笼罩。

影片初期，总是觉得剧情有点儿慢，但是看着看着，就越上瘾，从一开始的没看明白到后来的由衷感慨，尤其是看到结尾，才发现影片中的每一个细节都是值得仔细回味的。影片中的每一个小细节其实都是在暗示着真像。比如“要开第二扇门之前一定要确定第一扇门已经关了”。其实这个并没有什么玄妙，因为她的孩子得了一种怕光的病，关门是为了不让光进来。那为什么影片后段他们又不怕了？其实影片一开始他们就不怕，只是没有尝试的机会，因为一开始他们就已经是鬼了，生前的病就没有了。

这部片子的成功要点，总结归纳有如下三点

一：换位思维的剧情设置（从鬼的角度讲述故事）以前的时候，太多的电影都是从人的角度来看“鬼”。都是人被伤害，被惊吓。可是这部电影来个反其道行之。从一开始观众就会很自然陷入妮可的错觉之中，以为这个家里有something。中间的三个佣人让人们对这个家里的秘密充满了不解。这些安排真的很成功，渲染了一种迷惑费解的感觉。就像影片中一直见不得阳光的房间跟周围不散去的迷雾。等到最后结局揭晓的时候，观众看到了阳光，妮可一家也终于知道了自己的身份，原来自己一家才是这个屋子的不速之客。结局揭晓，所有的人都惊叹上帝是如此的戏剧。

二：有内部节奏的控制张弛有度 跟一般的鬼片一样，故事发展中插入了解开这些迷底的KEY和线索。如主动来当佣的三个人，虽说看似平常，但也总让人生疑，如一言不发的年幼女仆，老妇说曾服务过房子很长时间，都让我觉得古堡的秘密非从这几个人口中套出不可。还有中途女主角的丈夫莫名回到堡中，令我有些疑惑。

随着剧情的发展，我们隐约感觉到三个仆人有问题。但当到了最后三个仆人亮明其身份，并说来这的目的是为了让人和鬼和平相处时，我吃了一惊，因为我感觉至此没有见过其它鬼魂的影子。刚才的几个疑问一下子需要急迫地解答。于是我们随女主角一起走上楼，进入了影片的高潮阶段。

终于...一切都明了。

三：蕴含着浓浓的人性的情感

人包含如果仅仅是用鬼吓人，那么这个片子只能算是一部“通俗”的鬼片了。但我们看到整部影片中，处处透着女主角作为一个母亲，对孩子深深的爱。她让孩子们背圣经，小孩子们怕鬼，并说看到鬼，她开始由不相信，到怀疑，到亲身经历，最后竭尽一切所能甚至不顾自己的生命来保护自己的孩子。我们不知觉中被这种母爱逐渐感染，直至最后高潮的来临，将这种情感得以升华。我想，这才是影片的主题吧。我们也在不知觉中，被这种人性的情感深深地感动。

四.小成本题材，封闭空间内的故事,一栋房子一部电影

《小岛惊魂》是亚历桑德罗·阿曼巴的作品，他的电影一贯有自己的独特风格，阿曼巴的手法:很简单的题材,一般的布景,古老的宅地,营造的却是从头至尾让你无法预知的结局.《小岛惊魂》从头至尾只有7个人出现及一个主要场景，两个次要场景；影片中寥寥几个场景和人物不仅不会让观众感到无聊，反而给人很强烈的孤独感。

看完本片后深受启发。突然对死亡产生了一种莫名的亲切感。人类对于活着着这种感觉只是相对于他们所看到的死亡。而生与死本来就是两种不同的定义。对于相对的两种物质状态，我们的定义并不能起到实质上的改变，就像生物上的正交与反交。

对于另一种我们定义为鬼的东西，大概我们现在在这种生活状态也是一种鬼的本质的存在吧。

说是面对现实，作为一种几乎只能感受到一种生命形式存在的我们，该去面对什么样的现实呢？可能认可目前所处的生命状态，并且用一颗包容的心去对待身边的人和事才是我们唯一能做到的吧。