长篇小说人物设定表格

第一篇：长篇小说人物设定表格

填写表格日期: 人物全名:

这个名字的来由: 外号:

外号的来由: 种族: 职业: 社会等级:

~~~~~~~~`外观~~~~~~~~ 年龄:

看上去多大: 眼睛颜色:

有无（隐形）眼镜? 头发颜色，长度，发型: 体重及身高: 身材:

肤色及皮肤类型: 脸型:

特征（酒涡，伤疤，痣，胎记等等）: 五官特色: 健康吗?

为什么健康或不健康? 看上去健康吗？为什么?

~~~~~~~~喜好~~~~~~~~~ 最喜欢及最不喜欢的颜色: 为什么?

最喜欢及最不喜欢的音乐? 为什么？

食物：

文学爱好：

口头禅:

骂人时用的口头禅:

喜欢的交通方式（骑车，开车，要是玄幻还可以加飞行什么的）: 爱好:

他们如何度过一个雨天?

~~~~~~性格~~~~~~ 小心谨慎还是胆大妄为？

独处时是否表现和在人前一致? 习惯: 是否喝酒: 喝多少: 最大的强项: 最大的弱项:

对什么人/物特别心软: 这是否很明显:

如果不是，他们如何隐藏这一项: 最大的死门:

~~~~~~~背景~~~~~~~~ 家乡:

什么样的童年: 最早的记忆: 为什么? 教育: 宗教信仰: 经济状况:

~~~~~~家庭~~~~~~ 母亲:

与他关系如何: 父亲:

与他关系如何:

兄弟姐妹，以及与他们的关系: 是否有侄子(女)，外甥(女): 其他亲戚:

与亲戚是否关系紧密，为什么:

~~~~~ 态度~~~~~~~~ 什么时候感到最自在: 最不自在是什么时候:

把哪些东西放在第一位(事业，家庭，等等): 人生观，世界观，等等: 自我感觉如何:

过去是否有过他们羞于承认的失误: 为什么?

如果可许一个愿，他们会要什么?

~~~~~~性格特色~~~~~~ 乐观还是悲观? 为什么？

内向还是外向? 为什么?

是什么推动/鼓动他们，即目标，理想等: 才艺: 最擅长: 最不擅长:

其他正面性格特色: 其他人物缺陷: 习惯动作等: 有无怪癖: 最大的遗憾: 其他小的遗憾: 最大的成就: 其他小成就: 最阴暗的秘密: 有没有人知道? 怎么知道的:

~~~~~~自我感觉~~~~~~ 他们会用哪一个词形容自己: 一段话形容自己:

他们觉得自己外观哪方面最出色，为什么: 最不出色的呢，为什么? 以上这些判断是否属实? 如果不是，为什么? 觉得他人如何看待自己:

如果可以任意改变自己，他们会改哪些地方: 为什么?

如果改了还是同一个人吗，为什么: 改了后他们会更快乐吗:

~~~~~~~~人际关系~~~~~~~~~ 如何跟他人打交道: 陌生人会如何看待他: 哪些朋友:

妻子/丈夫/爱人: 心中的偶像/英雄:

如何看待心中的偶像/英雄: 这个人物给人的第一印象: 为什么?

认识他后此印象会如何改变: 别人最喜欢这个人物的哪点: 最不喜欢哪点:

~~~~~~目标~~~~~~~~~~ 短期: 长期:

打算如何达到目标:

这些目标如何影响其他人:

~~~~~~~危机/麻烦~~~~~~~ 如果出现危机，他们会如何反应: 如何处理麻烦问题: 一般会遇到哪些麻烦: 如何处理新的麻烦:

如何看待变故(比如是否喜欢一成不变稳定的生活)：

~~~~~~~~其他~~~~~~~~~~~ 最喜欢的衣物及为什么：

最不喜欢的，为什么

是否佩戴首饰:

其他的配件(比如皮包): 如果开车，开什么：

住在哪里: 想住在哪里: 花钱习惯:

他们过於太多地做什么: 最珍贵的东西: 暗恋对象: 最受谁的影响:

在故事发生前他们生命中最重要的人是谁，为什么: 在此故事发生前的一个星期他们做了些什么事:

第二篇：长篇小说怎样形成故事架构、设定人物形象

问题：长篇小说怎样形成故事架构、设定人物形象

1、怎样推进情节？

我将这里的“推进情节”这个词，理解为填充和充实情节因果，如果我理解错了，请见谅。首先，题主说你已经有了一个故事的概貌，那么你的第一步，是把这个故事的概貌整理出来，写在纸上或者打到文档里——这似乎是废话，但并不是废话，而且很重要。

有些人认为设计情节是一个灵感堆砌的过程，但实际上，在那之前，这首先是一个逻辑推理的过程。

通常来说，题主整理所得到的应该是故事的一个个零散片段，你要把这些片段按照时间顺序排列好。然后在这些片段之间填充一些内容，让它们由点连接成线。填充的内容所需要遵循的是，“按照逻辑，上一步情节之后要发生些什么才能发展到下一步情节？” 当然也不只是如此，我举一个小例子：

情节1：人物A来到甲城，找好友B聚会。

情节2：B在甲城得到了一件宝物，并且犯下命案，亡命天涯；A开始打一场官司。

已知条件：A性格稳重、智谋深远；B性格轻佻，内心极具正义感；宝物是一件珍贵文物，体积小巧，受国家保护。

如果这是一道题，你如何解？

1、B遇到歹人C，知道了C曾经偷窃文物，却做得手尾干净。他本想收集证据，揭露出去，出个风头，但A深觉不妥，认为B进了C的圈套。两人争执之后，B遵从了A的建议，但是仍落入C的圈套，于是最后决心干掉了C，拿走文物。知道因果的A开始尝试为B洗刷冤屈。——这是常规解。那么不常规的解呢？

2、事情的基本发展与常规解相同，但A早就知道了C的意图，并且掌握了C的犯罪证据。他希望将文物带到某处去解开传说中某片墓穴的机关，于是纵容C偷走文物，暗中挑唆B做出这些事，并且将之引往该地。之后，出于朋友情谊让B全身而退。

这未免闹得太大了些。因为这不仅关系到头尾两段情节，还关系到人物设计的主基调，还关系到这两段情节之后的第三段情节。那么，真正的神展开是什么呢？

3、C因意外得到文物，之后秽物入体，日日梦魇压身，已得重病，但因文物曾为C家族家传，遵祖训不得外流。知晓B的存在之后，C刻意纵容B杀死自己以获得解脱。B虽得A建议，已知此事，但出于同情成全了C，之后迅速将文物损毁。A虽知B犯罪事实无误，但出于朋友情谊，仍打算为他脱罪。（以上全为胡言乱语，今天扫的文全是探险文之故= =）你觉得哪种比较有意思？

其实对小说的大多数桥段来说，1即可，3或可占个三分之一，用多了不免让人觉得纠结厌烦，至于2……谁嫌自己的坑挖得不够深，或可一用。

也就是说，如果已有故事的梗概，常规逻辑思维即可完成大部分情节，猎奇、寻求纠结式的思维可完成剩下那部分的情节。

现在，让我们默认你已经完成了所有情节的填充。下一步，你需要审视这些情节，确定“每一个段落都有冲突和发展”。冲突，即人物想做到某事，但遇到了阻碍，他克服阻碍的过程。发展，即人物状态之改变——或从无知到有知、或从贫困至富贵、或从小官至大官……当然，也可以反过来。

如果某一段情节里没有冲突或者没有发展，请加进去，因为，冲突和发展是小说的核心。于是你得到了一套完整的情节线，我们通常称之为：大纲。

2、怎样把握节奏？

第二问和第一问居然接得很顺承。

在你完成大纲之后，需要做的第一件事情就是标注每一段情节的大概篇幅。作为一个没有写小说经验的作者，我不建议用字数来标注篇幅，你可以将某段情节所用的篇幅设为1，然后按1的倍数标注其他情节段落为0.5、0.7、2.5等等。嗯，完全凭感觉来标注也可以。那么，如何达成这些篇幅呢？

首先，你得在落笔写的时候把细节填充完毕。譬如说，大纲里通常会写A和B吵了一架，B妥协了，但大纲里不会写A说了什么B又用什么话还击，而这在真正落笔的时候则是必要的——然而又不是每一部分都有必要填充细节。

我说一下小说的字数都是由哪些部分构成的。通常是：对话、叙述、描写、议论、抒情、说明。我们通常认为前三者是主体，后三者是点缀，但需要记住的是，一篇小说里最重要的部分永远是对话和叙述，议论和抒情可以在很大程度上代替描写的作用，而对话和叙述绝对无法取代（注：这里的对话，是广义的“对话”，即所有人物之间的交流内容，都称作“对话”）。

我为什么要说这些呢？因为……怎样把握节奏？很简单，所谓详略得当，无趣的地方“略”，即使用叙述；有趣的地方“详”，即使用对话和描写；高潮部分浓墨重彩，即使用更多的描写。这就是把握节奏的方法，只要你能弄懂何谓有趣、何谓无趣，你就能按这个方法把握节奏（摊手）。但请注意，这里我们需要引入的另一个概念，即“渲染”。在通常情况下，我们将小说中的“描写、议论、抒情”统称为“渲染”。渲染起到的作用，是使小说生动起来，形成画面感、具备情感感染力，而不仅仅是一个干巴巴的“故事”。渲染使用的好坏，是“写故事的人”和“写小说的人”最大的区别所在。

所以我们可以换个词来说明节奏了。所谓详略得当，无趣的地方“略”，即使用叙述；有趣的地方“详”，即使用对话和渲染；高潮部分浓墨重彩，即使用更多的渲染。渲染理论是一套极为复杂的理论= =，在这里，我只略微说一个大概。

我将渲染分为“场景渲染”和“情感渲染”两个大类，顾名思义，前者写景，用景物描写；后者写情，用心理描写。如果用电影来比喻的话，前者大概相当于远镜头，即拍摄场景；后者大概相当于特写镜头，即表现人物内心想法。

可想而知，多场景渲染的小说，多半比较华丽；多情感渲染的小说，多半比较文艺。渲染特别多的小说，节奏比较舒缓；渲染比较少的小说，节奏多半明快。就这么简单吗？不没那么简单……这里还有一个概念，叫做“纵深”。什么叫“纵深”呢？场景渲染中包含的情感渲染效果，即为“纵深”。

说得明白点，这叫“借景寓情”，说得更明白一点，这段话里包含的所有信息都在写景，但它是为了表情，这就叫有纵深。

“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”吗？不，纵深不一定要这么含蓄。

起点文里主角和配角打打杀杀，场景渲染无比夸张，但归根结底作者是在跟你说“你看主角多牛叉”，这也是纵深。

所以，没有纵深的场景渲染不是好场景渲染。

所以，考虑到纵深以后，我们通常不提倡过多的纯情感渲染，因为……太沉闷了。看了看以上长篇大论……好枯燥的样子，所以其他的就不多说了吧QAQ，我们进下一节。

3、怎样丰富人物？

又是个有歧义的问题。

“怎样丰富人物”这个问题可以有两个解释，一是怎样写出多种多样的人物，二是怎样使已有的人物性格变得更加丰富。

但在这里我可以告诉你，无论哪个问题的答案其实都一样——靠天赋。当然网络上有很多人物设计教程，它会给你设置很多条条框框，让你按那个规则填写。这些东西都很有道理，但根据我的经验……即便认真看了教程并认真按那个做了人物设定，大多数人也做不出出彩的人设。不，我不是专程来打击自信心的。

我没办法提供让人物出彩的方法，但是我可以提供判断人物是否出彩的方法。判断标准其实只有一条：该人物身上是否具备某种戏剧性，以至于足够让他在小说中具备足够的存在感？ 什么叫做戏剧性？简单来说，就是他身上的矛盾、挣扎、匪夷所思。

人物及格与否取决于合理性，良好与否取决于戏剧性，优秀与否取决于独特性。而一般来说，良好的人设足够应对所有小说的写作。在这之后，例行地介绍一下人物设计的方案。

首先是如何获得“合理性”。比较有效的方法是使用“前史”或者叫做“人物小传”，用于介绍其性格成型过程。只要人物的一切性格要素都能获得合理的解释，那么一般来说，人设就获得了合理性。而后，问自己以下六个问题，它能帮助你将人设提升至“良好”的水准：、他（她）性格上的最大特点是什么？

2、一般情况下，当他（她）行事面临障碍的时候，他（她）会怎么做？

3、他（她）行事的内在推动力是什么？

4、他（她）的目标是什么？底线是什么？有什么极端畏惧的事物？

5、他（她）内心有无创伤？有无极端珍贵的回忆？

6、他（她）有什么可以作为标志的癖好或特长？ 至于“优秀”，嗯，那是天赋（严肃）。

此外，关于人物的另一个注意点是，正如第一节所说，冲突和发展是小说的核心。对于人物而言，人物的所有性格也必须在冲突中才能体现。也即是说，对于重要的人物来说，每一个性格特质，都需要设计一个冲突去表现。

4、怎样展现人物关系？

嗯，这个问题……没看懂。容我跳过……

5、其他

我一直在说，小说的科班，有五成是编剧系、两成是导演系、两成是中文系、一成是心理系。这其中……编剧系就不说了，这一专业包含的是全部的剧情体系和大半的人物体系；心理系也不说了，帮助主要是体现在人物和剧情逻辑方面，代替的是被认为不可或缺的“阅历”的功能。导演系呢……则主要是镜头、视角、聚焦、画面，综合起来，这一专业解决的就是我在第二节里强调的“渲染”问题，这一节里需要具体说明的是中文。

其实，与其说写小说需要中文系知识，不如说写小说需要语文知识和公文写作能力…… 标点符号使用正确、词能达意、没有语病；句子通顺流畅、句式简明灵活；具备基本的词汇量、具备基本的信息输出结构功底、具备基本的渲染能力——以上是语文课所需要掌握的东西。措辞严谨、不产生歧义、信息输出节奏合理、按照内容的重要程度合理安排陈述顺序和技巧——以上是公文写作技能基础。

此外，还有一项在语文和公文中都被强调的内容，也同样是必修课——它叫中心思想。嗯，这真的不是我被应试教育荼毒过久。

小说确实需要中心思想。哪怕是起点小白文也需要中心思想，不仅仅是整篇小说，小说中的每一卷、每一段情节都需要中心思想，需要一个“你想表达的东西”。一篇起点小白文，它的中心思想可以是“天下无敌”，他的所有情节中心思想都是“你看主角多牛叉”……但这也是中心思想。“你想表达什么”，这才是一篇小说的核心和根本吸引力所在，它使得整篇小说变得凝聚而不散乱、使所有情节被指向一个统一的方向。从这个统一的方向中，引申出来的有很多内容，譬如阅读期待感、譬如情感导向、譬如主角的根本目的…… 归根结底，这决定了“你想让读者期待看到些什么”。

第三篇：X战警 人物设定（推荐）

作品起源
X 战警(X-MEN)是美国漫画界的宗师级主笔 JACK KIRBY 在六十年代所创作的，一系 列英雄组合中人气度最高的一支。X 战警的所有成员，都是所谓的“变种人”(MUTANTS)，他们的遗传基因产生了突变。而 X 教授(Professor X)就是世上拥有最强大超能力的一名异 变人，他开设了一所学校，教导和训练那些受世人憎恨和恐惧的变异人使用自己的超能力。最初的学员有 Cyclops、Beast、Ice Man 等人，他们就是第一批的 X 战警。Cyclops 是第 一代的队长。后来因为和简·格雷(Jean Grey)结婚，他把队长职位让给了风暴女(她是狼人一 度的恋人)，第一代 X 战警的故事也随之结束。不久，他不甘寂寞，和一些已退休的队友组 建了 X-FACTOR，作为 X 战警的一个分支组织。由于背景设定在半未来，所以 X 战警的剧情发展十分多样化，时光旅行、平行世界、基因实验都是常见的主题。1994 到 1995 年间，编剧们甚至设定出了另一个平行世界，将 所有角色的正邪、背景全部颠倒：由于 X 教授提前死亡，魔 Apocalypse 统治了美国，原先 是 X 战警宿敌的万磁王(Magneto)成了 X 战警新的首领，率领众人在已成废墟的土地上苟延 残喘。这样的变化增加了漫画的内涵，也显现了美、日漫画的不同之处。
编辑本段 2

主要变种人介绍

绰号 X 教授/Pr ofessor X 万磁王/M agneto 金刚狼/w olverine

真名 查尔斯·泽 维尔 埃里克·马 格纳斯 罗根(詹姆 斯·豪利 特)斯考特 琴·葛蕾

身份 X 战警的创始人，致力于人类与变种 人和谐共存 致力于以暴力使变 种人获得更多权利 X 战警、特攻队队 X 长

能力 最强大的心灵感应及控制能力

能操纵磁场来控制金属，并悬浮 于空中 强大的再生能力，天生拥有尖利 的骨爪，后在实验中骨骼被灌注 艾德曼钢变成钢爪。年龄超过 2 00 岁 拥有通过吸收太阳能从眼中放 射出高能射线的能力 拥有心灵感应和控制所有物体 的能力，已知唯一一个第五等级 变种人 能操作气候产生冰雪、风暴、闪 电等 借着肌肤碰触就可以吸收他人 生命力同时获得对方的超能力 瞬间移动，但须知到地形，否则

独眼龙/ 镭射眼/ 凤凰女

X 战警的队长 X 战警

暴风女 小淘气/ 罗刹女 夜行者/

奥罗罗 茉莉 库尔特

X 战警 X 战警 X 战警

蓝魔鬼/N ightcraw ler 冰人/Ice man 钢人 波比 X 战警 X 战警

存在风险

制造并控制冰，可在自身体覆盖 坚硬的冰 可以把自己身体变成任何物体 都摧毁不掉的钢铁，其强度低于 艾德曼钢 可分子拟态穿越并融入各种物 体（穿墙）心灵感应，皮肤钻石化。随意变成其他人的模样，连声 音、指纹等身体特征也一样。再生能力，使得一手双刀，由于 灭霸给予的不死之身

诅咒而变 得永远不死。再生能力(弱于金刚狼)，利爪(指甲)，强壮的四肢 犹如野兽般强大的身体能力（猩 猩）心灵感应及控制任何物体，具有 强大的破坏力可粉碎任何物体

幻影猫/K itty 白女王 魔形女 死侍/Dea dpool 剑齿虎 野兽/Bea st 黑凤凰/D ark Phon iex 银狐 天使 火人 蛤蟆怪 雷神锤 夜行 X-23 约翰 汉克 琴·葛蕾(内在人 格)艾玛·弗罗 斯特

X 战警 现任 X 战警领导 人，X 学院院长 万磁王的得力干将 X-Weapon 计划核心 产物 金刚狼同父异母的 哥哥 X 战警 被 X 教授禁锢在心 灵牢笼中的另一种 人格，有强烈的欲 望 X-MEN 历史上罗根 第一位恋人 X 战警

通过肌肤接触控制他人思想（催 眠）背后长有一对巨大的翅膀，可飞 翔 控制火，不能制造火 可吐出粘液，长舌，强大的跳跃 力，可在墙上爬行

X 教授的弟弟

可积蓄能量籍此爆发出强大的 破坏力 强大的夜视能力，可以超音速移 动，感知他人变种层级

金刚狼的克隆人 23 号

与金刚狼相同

百合子

史崔克上校的助手

肌体再生，可伸长的指甲（指甲 为埃德曼金属）

第四篇：小说写作技巧之人物设定篇

对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有

和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

第五篇：长篇小说征稿启事[范文模版]

长篇小说征稿启事

近来，有不少朋友问小编如何写长篇小说征稿启事，那么，以下是小编给大家整理收集的长篇小说征集启事，供大家阅读参考。

xx市作家协会文学创作xxx(对外也称作“全国文学创作xxxxx”，以下简称xxx)常年推出长篇小说征稿出版活动，在全国范围征集优秀长篇小说稿件。

一、宗旨

xxx竭力扶持具有发展潜质的青年作者，发现和出版他(她)们的优秀长篇小说，为他(她)们赢得文坛、媒体和广大读者应有的关注提供有力支持，同时为他(她)们今后的创作和发展营造良好的环境。

xxx致力于中国原创文学的繁荣发展，努力打造集聚高端文学人才和发掘优秀作品的服务平台，使xxx逐步发展成为全国重要的文学创作孵化基地。

二、作品标准

(一)作品内容健康，有思想深度;

(二)作品视角新颖，感受独特;

(三)作品有较高的艺术水准。

三、出版和推介

被xxx选中的优秀长篇小说，由xxx和国内出版社合作出版，作者将成为xxx注册作家。xxx对注册作家长期提供推介宣传(包括向文学杂志社推荐作者其他作品)、版权代理等服务，为作者提供必要的发展条件，促进其更好的'发展。

四、作者报酬

作者按(图书定价)×8%(版税率)×印数=获得版税。

五、其它具体情况详见以下《图书委托出版合同》。

联系电话:xxxxxxxxxxxxxxx

联系时间:9:00-17:00(周一至周五)

联系编辑:冒祖开

联系地址:xx市xx路xx号(作家协会文学会馆二楼)

邮政编码:xxxxxxx

来稿信箱:图书委托出版合同

甲方(著作权人，委托方): 地址:

乙方(xx市作家协会文学创作xxx，受托方)地址:xx市巨鹿路xx号 邮编xxxxxxxxx

xxxx·xxx品牌隶属xxxx出版社旗下，定位于女性阅读。以“创造最有收获的阅读”为目标，致力于发展华语原创女性文学，力求打造最优质的女性阅读品牌。目前已成功出版xxxxx等优秀都市青春类作品。

我们争取优秀知名作者的同时，也致力于挖掘新人作者，只要您的作品优秀，我们都将一视同仁尽力包装，用心宣传，从xxxx年1月起，xxxx·xxx出版的所有作品将在月发行量达两百万册的《xxxx》上彩页宣传，并选录优秀作品进行连载，力求打造最耀眼的女性文学新星。

xxxx出版社xxx编辑室现面向社会征稿，征稿具体要求如下:

都市言情类

要求:浪漫的都市言情故事，以爱情为主线，职场，高干，纯爱，豪门，网游，商战，娱乐圈等等题材皆可，以浪漫唯美为主，要求年轻时尚，个性鲜明，题材新颖，文笔优美，故事干净利落，不拖沓。

合适读者群:20岁到30岁

字数:15万字以内。

青春校园类

疼痛青春:青春中的情感经历，包括亲情友情爱情，反映青葱里的爱恨悲欢，刻在少男少女心头深深浅浅的伤口，可以贫嘴，可以调侃，但基调偏向悲伤虐心，不可太多阴暗，要求情节曲折，不能太过空洞，以辞藻堆积文字，题材新颖。

温暖青春:包括网络搞怪，夸张搞笑，以及温情唯美等风格，特点是给人温馨有爱的阅读感受，反映绚丽多姿的校园生活，领悟，感怀，成长，可以有一些小伤感，但整体是暖色调，健康向上。

残酷青春:描写校园中一些“问题”少男少女的故事，抒写青春的热血，叛逆，张狂，脆弱，渴望爱和被爱的内心，不能太过血腥暴力，立意深刻，反映内心要有一定深度，情节有张力，但不能为虐而虐，结局发人深省或是给人以警醒，不能太过阴郁沦丧。

合适读者群:14岁到20岁

字数:12万以内

投稿须知:

1.作品类型(青春，都市)

2.字数(是否已完稿，若尚未完稿，预计字数及预计完稿时间)

3.连载状况(是否在网络上连载、是否加入网站VIP，连载地址)

4.作品简介(内容介绍、尽量控制在五百字以内)

6.正文(采用Word文档，排好格式，分清段落和章节，投稿要求三万字以上)

7.作者简介

8.联系方式(QQ，电话等)

请勿一稿多投，我们采取三审制度，一般投稿一个月内会有终审结果，一个月内没有消息，童鞋们可以敲编辑问信，也可直接另投别家。

稿件一经采用，稿酬从优。

投稿邮箱:xxxxxxxxxx

联系电话:xxxxxxxxxxx

xxx微博:

xxx新浪官方博客: