法国中尉的女人观后感

第一篇：法国中尉的女人观后感

诺贝尔文学奖作品选

读大作业

题目：“大女人”与“小女人” 姓名： 魏 晶 晶 班级： 11级地理信息系统 学号： 2011010320108 指导教师： 彭 朝

“大女人”与“小女人”

“大女人”与“小女人”

-------《法国中尉的女人》赏析

生活中，我们难免会遇到像“萨拉”那样的大女人和犹如“蒂娜”般的小女人，但无论是哪一种类型，都希望她们可以长久的幸福下去。

故事发生在一百多年前的维多利亚时代，一位爱好地质考察的年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，并向可爱的贵族小姐蒂娜求婚，不久结识了一个神秘的女人，叫萨拉。查尔斯的出现让性格奇特且对人世绝望的萨拉无法掩饰内心的激动，在相处中两人情不自禁地坠入爱河，但好事多磨。在经历过三人一系列感情纠葛后，莎拉、查尔斯最终在一起。

女性主义是指主要以女性经验为来源和动机的社会理论与政治运动，在某种意义上它可以被解释为女权主义，即在全世界范围内实现男女平等。这是一部关于女性对自我的艰难探索与体验的文学作品。作品中没有明显地去表现女性主体意识的觉醒，但从细节中一笔一画地体现这一主题，这也是该作品的成功处之一。

莎拉-----“法国中尉的女人”，单纯的心因被曾经爱过的法国中尉抛弃而受到伤害，一个受人轻蔑的形象，这是个冷酷无情、等级观念深重的维多利亚时期。

在剧情中，“莎拉”这个角色有多重内涵，是一个神秘又带有吸引力的角色。

作为弱者的莎拉。一个弱女子在惊涛拍岸的防波堤上隅隅独行，身影纤弱，那是一个遗世独立的边缘人形象；莎拉在无家可归后，不得已寄居波坦尼夫人屋檐下，不得不忍受封建的清规戒律和道德训诫；虽然莎拉是个受过教育的知识女性，可以在镇上谋得家庭教师的差使，可是在19世纪的伦敦，男多女少，许多女性找不到丈夫，不得不沦为娼妓，这其中有不少家庭教师，等等，作品中多处把萨拉塑造成一个需要被拯救的弱女人形象，无疑查尔斯就是拯救落难女的骑士。和莎拉初次见面时，他表现绅士的勇敢，上前警告正在欣赏海景的莎拉远离防波堤；在了解到莎拉的处境之后，他将莎拉看作受老巫婆囚禁的孤女，渴望将她解救出来；和莎拉有过一夜情后，他思考着娶莎拉为妻，以挽救她堕落的名声。

作为女性自救的莎拉。小说原作者约翰·福尔斯在《法国中尉的女人》中文译本的前言中写到，这部小说的主题是描写“在一个毫无自由的社会里，一个地位卑贱的女子是怎样获得自由的。”

仔细阅读作品后，觉得萨拉是个“阴谋者”，她对查尔斯的追求是有计划的。莎拉一开始就勇于追求自己的欲望，尽管在作品中看似莎拉是被动的。她将《法国中尉的女人》赏析

“大女人”与“小女人”

自己形容成男性始乱终弃的对象，她的叙述激起了查尔斯的欲望；她又是高傲的、自恋的，不屑于小镇对她的误解，依然独立的生活着，甚至有时候对于查尔斯表现出几分霸势，俨然一个男性形象；可她最后选择不告而别，离开查尔斯的庇荫，为了追求平等的两性关系；她始终是勇敢的，三年后，当她有了体面的职业和地位之后，选择与查尔斯重修旧好。

而实际上莎拉从来都不需要查尔斯的拯救，她以世人不屑的弱者反衬出维多利亚道德观的虚伪性，她忠实自我，大胆追求肉体与灵魂的满足，追求人格独立、与精神自由。

尽管许多的评析都把视角朝向萨拉和查尔斯敢于反抗封建等级制度，亦或是二人勇于追求爱情的赞扬，但是，在人物设置上，我们同样也无法忽视另一个给人留下鲜活印象的人物，查尔斯的未婚妻-----蒂娜，那个很单纯，对爱情很执着的贵族小姐，那个本来可以很幸福最终却遭到抛弃的贵族小姐，同样深刻的还有那两个有关蒂娜的鲜活的场景。

第一个场景是出场时。萨拉，穿着黑色风衣，在大风中一个人孤独地走向堤坝尽头，营造了一种压抑，悲凉的气氛。然而在蒂娜出现时氛围又变得轻快，愉悦，表现的是贵族小姐的无忧无虑，天真可爱。她对查尔斯的出现感到快乐又紧张，一身桃红色的礼服衬得她妩媚，娇羞。对于查尔斯的求婚，明明雀跃但要装得矜持，煞是一个可爱的小女人！一个很纯真的小女人。

第二是蒂娜对查尔斯的咒骂。萨拉真挚而奇特的感情使查尔斯很激动，他决心要好好珍惜这份情感。那意味着他要和蒂娜解除婚约。查尔斯一开始以“我不配你”作为理由，确实，他配不上天真烂漫的蒂娜。蒂娜此时脸色沮丧，挫败，“你从来没有爱过我”，这场景着实让人心疼，心疼一个这样可爱的小女人。她伤心地靠着窗边说，“我知道我被宠坏了，我并无过人之处，但得你的爱和保护，我会改进的，我完全依你，我会不惜一切令你快乐”。这样的话本应该有一个男人对着女人说出，却是出自一个要懂得矜持的贵族小姐的口里，她的爱已经超过了她的尊严，她的地位！直到最后她知道真相，不顾贵族形象，对查尔斯大吼大叫，咒骂他。尽管她的咒骂还在一直盘旋，并带着几分哀怨，但是对于这个看似恐怖的女人来说，却不过是爱之深，责之切的表现。

如果说对查尔斯和萨拉的赞扬是锦上添花，那么又有几人想到蒂娜的可悲呢？不是只有萨拉的爱情值得感慨，蒂娜的爱情同样也值得被尊重。在不同的角度来看，查尔斯和萨拉敢于反抗，勇于追求。但在蒂娜眼里，查尔斯始弃终乱。如果说从历史的角度来看蒂娜的悲哀是封建等级制度造成的，这显得似乎有些牵强。但是在三个人的世界中，爱情容不得下第三。，哪里有压迫，哪里就有反抗，查尔斯和萨拉要自由，要爱情，蒂娜就只能是弱者，等待抛弃。最终，对于这样的结局，我们只能说，爱情没有对错，有人幸福，就会有人受伤。某种程度上这是另外一种悲哀。

在作品中，这两者的对比比比皆是，比如说，衣服上的色彩-----深灰与艳丽，说话的语调-----压抑与尖锐，是为了反映社会的不公，贫民与贵族的之间《法国中尉的女人》赏析

“大女人”与“小女人” 的悬殊，以喜衬悲，以悲衬喜，更加突出了作品的主题。但在实际中，地位，这是一种偶然的出身，无论是萨拉还是蒂娜都决定不了的。她们活着并不是反映一个贫女人，一个富女人这样渺小的形象，而是代表了各自阶级的对立属性。

然而在故事结尾，莎拉再次出现在时，已是与查尔斯结合而又分开的三年后，莎拉仿佛是真正的获得了重生，她得到了真正的、久违的自由，没有任何负担、束缚的追求艺术，并寻回了自己曾经遗失的那份真爱，但我们也同样不要忘记祝福那个拥有着一颗玻璃心的单纯小姐--蒂娜，爱情本没有对错，只有适合与否，所以定会有一位对的人在对的时间守护着蒂娜一辈子。

尽管相对于莎拉的忠实自我、热衷于追求人格独立与精神自由，蒂娜的善良纯真、乖巧伶俐显得略微不同，但仅从生活中女孩的性格特征来说，这两者便无疑是现实中女孩的最真实的写照，我想，只要真心的相信生活、相信爱，无论是“莎拉”，亦或是“ 蒂娜”，便都能得到生活得眷恋，遇到生命中最珍贵的那份独一无二的爱情。生活，一直就不是黑白分明的单调钢琴，而是七窍玲珑的三棱镜，只要诚心诚意的相信阳光，便就会折射出一片的七彩的绚烂。

《法国中尉的女人》赏析 4

第二篇：法国中尉的女人观后感

诺贝尔文学奖作品选

读大作业

题目：“大女人”与“小女人”

姓名：魏 晶 晶

班级：11级地理信息系统

学号：2011010320108

指导教师：彭朝

“大女人”与“小女人”

-------《法国中尉的女人》赏析

生活中，我们难免会遇到像“萨拉”那样的大女人和犹如“蒂娜”般的小女

人，但无论是哪一种类型，都希望她们可以长久的幸福下去。

故事发生在一百多年前的维多利亚时代，一位爱好地质考察的年轻绅士查尔

斯从伦敦来到莱姆镇，并向可爱的贵族小姐蒂娜求婚，不久结识了一个神秘的女

人，叫萨拉。查尔斯的出现让性格奇特且对人世绝望的萨拉无法掩饰内心的激动，在相处中两人情不自禁地坠入爱河，但好事多磨。在经历过三人一系列感情纠葛

后，莎拉、查尔斯最终在一起。

女性主义是指主要以女性经验为来源和动机的社会理论与政治运动，在某种

意义上它可以被解释为女权主义，即在全世界范围内实现男女平等。这是一部关

于女性对自我的艰难探索与体验的文学作品。作品中没有明显地去表现女性主体

意识的觉醒，但从细节中一笔一画地体现这一主题，这也是该作品的成功处之一。

莎拉-----“法国中尉的女人”，单纯的心因被曾经爱过的法国中尉抛弃

而受到伤害，一个受人轻蔑的形象，这是个冷酷无情、等级观念深重的维多利亚

时期。

在剧情中，“莎拉”这个角色有多重内涵，是一个神秘又带有吸引力的角色。

作为弱者的莎拉。一个弱女子在惊涛拍岸的防波堤上隅隅独行，身影纤弱，那是一个遗世独立的边缘人形象；莎拉在无家可归后，不得已寄居波坦尼夫人屋

檐下，不得不忍受封建的清规戒律和道德训诫；虽然莎拉是个受过教育的知识女

性，可以在镇上谋得家庭教师的差使，可是在19世纪的伦敦，男多女少，许多

女性找不到丈夫，不得不沦为娼妓，这其中有不少家庭教师，等等，作品中多处

把萨拉塑造成一个需要被拯救的弱女人形象，无疑查尔斯就是拯救落难女的骑

士。和莎拉初次见面时，他表现绅士的勇敢，上前警告正在欣赏海景的莎拉远离

防波堤；在了解到莎拉的处境之后，他将莎拉看作受老巫婆囚禁的孤女，渴望将

她解救出来；和莎拉有过一夜情后，他思考着娶莎拉为妻，以挽救她堕落的名声。

作为女性自救的莎拉。小说原作者约翰·福尔斯在《法国中尉的女人》中文

译本的前言中写到，这部小说的主题是描写“在一个毫无自由的社会里，一个地

位卑贱的女子是怎样获得自由的。”

仔细阅读作品后，觉得萨拉是个“阴谋者”，她对查尔斯的追求是有计划的。莎拉一开始就勇于追求自己的欲望，尽管在作品中看似莎拉是被动的。她将

自己形容成男性始乱终弃的对象，她的叙述激起了查尔斯的欲望；她又是高傲的、自恋的，不屑于小镇对她的误解，依然独立的生活着，甚至有时候对于查尔斯表

现出几分霸势，俨然一个男性形象；可她最后选择不告而别，离开查尔斯的庇荫，为了追求平等的两性关系；她始终是勇敢的，三年后，当她有了体面的职业和地

位之后，选择与查尔斯重修旧好。

而实际上莎拉从来都不需要查尔斯的拯救，她以世人不屑的弱者反衬出维多

利亚道德观的虚伪性，她忠实自我，大胆追求肉体与灵魂的满足，追求人格独立、与精神自由。

尽管许多的评析都把视角朝向萨拉和查尔斯敢于反抗封建等级制度，亦或是

二人勇于追求爱情的赞扬，但是，在人物设置上，我们同样也无法忽视另一个给

人留下鲜活印象的人物，查尔斯的未婚妻-----蒂娜，那个很单纯，对爱情很执

着的贵族小姐，那个本来可以很幸福最终却遭到抛弃的贵族小姐，同样深刻的还

有那两个有关蒂娜的鲜活的场景。

第一个场景是出场时。萨拉，穿着黑色风衣，在大风中一个人孤独地走向堤

坝尽头，营造了一种压抑，悲凉的气氛。然而在蒂娜出现时氛围又变得轻快，愉

悦，表现的是贵族小姐的无忧无虑，天真可爱。她对查尔斯的出现感到快乐又紧

张，一身桃红色的礼服衬得她妩媚，娇羞。对于查尔斯的求婚，明明雀跃但要装

得矜持，煞是一个可爱的小女人！一个很纯真的小女人。

第二是蒂娜对查尔斯的咒骂。萨拉真挚而奇特的感情使查尔斯很激动，他决

心要好好珍惜这份情感。那意味着他要和蒂娜解除婚约。查尔斯一开始以“我不

配你”作为理由，确实，他配不上天真烂漫的蒂娜。蒂娜此时脸色沮丧，挫败，“你从来没有爱过我”，这场景着实让人心疼，心疼一个这样可爱的小女人。她

伤心地靠着窗边说，“我知道我被宠坏了，我并无过人之处，但得你的爱和保护，我会改进的，我完全依你，我会不惜一切令你快乐”。这样的话本应该有一个男

人对着女人说出，却是出自一个要懂得矜持的贵族小姐的口里，她的爱已经超过

了她的尊严，她的地位！直到最后她知道真相，不顾贵族形象，对查尔斯大吼大

叫，咒骂他。尽管她的咒骂还在一直盘旋，并带着几分哀怨，但是对于这个看似

恐怖的女人来说，却不过是爱之深，责之切的表现。

如果说对查尔斯和萨拉的赞扬是锦上添花，那么又有几人想到蒂娜的可悲

呢？不是只有萨拉的爱情值得感慨，蒂娜的爱情同样也值得被尊重。在不同的角

度来看，查尔斯和萨拉敢于反抗，勇于追求。但在蒂娜眼里，查尔斯始弃终乱。

如果说从历史的角度来看蒂娜的悲哀是封建等级制度造成的，这显得似乎有些牵

强。但是在三个人的世界中，爱情容不得下第三。，哪里有压迫，哪里就有反抗，查尔斯和萨拉要自由，要爱情，蒂娜就只能是弱者，等待抛弃。最终，对于这样的结局，我们只能说，爱情没有对错，有人幸福，就会有人受伤。某种程度上这

是另外一种悲哀。

在作品中，这两者的对比比比皆是，比如说，衣服上的色彩-----深灰与艳

丽，说话的语调-----压抑与尖锐，是为了反映社会的不公，贫民与贵族的之间的悬殊，以喜衬悲，以悲衬喜，更加突出了作品的主题。但在实际中，地位，这是一种偶然的出身，无论是萨拉还是蒂娜都决定不了的。她们活着并不是反映一个贫女人，一个富女人这样渺小的形象，而是代表了各自阶级的对立属性。

然而在故事结尾，莎拉再次出现在时，已是与查尔斯结合而又分开的三年后，莎拉仿佛是真正的获得了重生，她得到了真正的、久违的自由，没有任何负担、束缚的追求艺术，并寻回了自己曾经遗失的那份真爱，但我们也同样不要忘记祝福那个拥有着一颗玻璃心的单纯小姐--蒂娜，爱情本没有对错，只有适合与否，所以定会有一位对的人在对的时间守护着蒂娜一辈子。

尽管相对于莎拉的忠实自我、热衷于追求人格独立与精神自由，蒂娜的善良纯真、乖巧伶俐显得略微不同，但仅从生活中女孩的性格特征来说，这两者便无疑是现实中女孩的最真实的写照，我想，只要真心的相信生活、相信爱，无论是“莎拉”，亦或是“ 蒂娜”，便都能得到生活得眷恋，遇到生命中最珍贵的那份独一无二的爱情。生活，一直就不是黑白分明的单调钢琴，而是七窍玲珑的三棱镜，只要诚心诚意的相信阳光，便就会折射出一片的七彩的绚烂。

第三篇：《法国中尉的女人》之读后感1500字

《法国中尉的女人》之读后感1500字

慢蜗蜗牛

《法国中尉的女人》〔英〕约翰？福尔斯著，陈安全译，百花文艺出版社，481页。1月16日至2月3日。

现如今图书被一刀切的分为两类，一类叫做“虚构类图书”另一类则为“非虚构类图书”.小说无疑统统划入“虚构类图书”一列，但实际上的阅读体验却可能是完全相反的，我们在看“非虚构类图书”时会不自觉地怀疑“这些是真的吗？”而在阅读小说时，我们的意识深处却相信这世界上某处真有其人其事，即使过去没有，即使到如今也未曾发生，未来也一定会出现，总之我们认为小说具有其真实性。这就是我们的读者。

但是在阅读《法国中尉的女人》这本书时，这种真实性感受却没有产生，或者说是被作者刻意的打压下去了，用他不断的改变故事的走向的方法，把这种真实性打破了，萨拉不再是个饱满的立体的个人，而是个神秘的甚至是虚无缥缈的存在，如同作者自己对虚构的说法，对“真实的”“想象的”的纠缠。

他是这样说的：大约二千五百年前，有一位希腊人说过，虚构无处不在。我发现这种新的现实（或者非现实）更令人信服。我希望你也会有我这种感觉：我无法完全控制我头脑中的这些人物，就像你无法控制——你的孩子、同事、朋友，甚至是你自己。但是这很荒谬吗？一个人物不是“真实的”就是“想象的”?如果你这样想，虚伪的读者，我就只能一笑置之了。你甚至认为自己的过去都不是十分真实。你给它添加枝叶，给它镀金或给它抹黑，进行删节，把它修补……把它编成了小说，总之，当你把它写成一本书，放在书架上的时候，那已经是一本歪曲事实的自传了。我们全都在逃脱真实的现实。这就是人的基本定义。

这明显是作者的不自信，他害怕读者不相信真有其人，害怕读者说这是他“想象的”人物，所以有这一“此处无银三百两”,这种不自信甚至愈写愈烈，后来干脆玩起了AB剧，彻底将其沦为虚构。

又或者是作者有意为之，他就是要拐弯磨脚的告诉读者，其实查尔斯即是萨拉，萨拉也是查尔斯，而查尔斯加萨拉既是作者，作者通过这两个人说着他一个人想说的话，是他幻想自己摆脱了时代、血统、阶级和国家的束缚时，他并没有意识到，自由在很大程度上体现在萨拉身上，体现在他假想的与萨拉共同的流亡之中。

尽管查尔斯经历了自己制造的这一切痛苦，但是他从来没有想过要自杀。当他幻想自己摆脱了时代、血统、阶级和国家的束缚时，他并没有意识到，自由在很大程度上体现在萨拉身上，体现在他假想的与萨拉共同的流亡之中。他不再很相信那种自由了，他觉得自己过去只是从一个陷阱或监狱到另一个陷阱或监狱。但是在这种孤独旅行的状态下，他也还是可以找到自己的精神寄托。他虽然成了一个流浪者，但是他毕竟与众不同，无论他所做的决定结果证明是愚蠢的还是聪明的，能做到这样的人毕竟很少。时不时地他会看到一对新婚夫妻，这时他又会想起欧内斯蒂娜。他于是扪心自问，他是羡慕他们还是可怜他们呢？他发现自己在婚姻问题上起码没有什么遗憾。不管他的命运多苦，总比他拒绝接受的命运要高尚。

这本书的可贵之处也即在这种闪光的思想方面，又比如萨拉对待婚姻的看法，即使在今天也是难得可贵。特别是在“守寡式婚姻，丧偶式育儿”的当代中国婚姻家庭模式中，结婚对女人的束缚和要求都要大过男性很多，女性在婚姻中的牺牲也更多。

我不想结婚，因为……第一，是因为我的过去，它使我习惯了孤寂。以前我总以为自己憎恨孤寂。在我目前所生活的环境里，要避免孤寂十分容易。我发现我很珍惜这种生活。我不想与他人分享。我喜欢保持我目前的状况，而不是一个丈夫，无论他待我多么好，多么溺爱我，必定会期待我表现得像一个妻子应该表现的那样。

对爱情的看法

我怕的不是你。我怕的是你对我的爱。我很清楚，一进入爱情领域，就没有什么神圣不可侵犯的东西可言了。

其他暂且不论就只结婚之后公公婆婆的入侵即使是独立自主的当代女性也不能幸免。

也难怪作者的不自信。即使在今天能有这种思想境界的女性恐怕依然很少很少。

生命之河，充满了神秘的法则和神秘的选择，()流经荒凉的河堤向前而去。

但是生活毕竟不是一种象征，不是猜一次错一次的谜，不应该之以一种心态对待生活，不应该只以一种心态对待生活，不应该掷输一次骰子就放弃。不管城市生活如何无情，多么匮乏、空虚、无望，都应该忍受下去。总有一天，生活之河会重新奔流，最终注入深不可测的、带有咸味的、遥远的大海。

看完整本书，还是认为这是一本冠着《法国中尉的女人》的名字写着福尔斯的自传，为了吸引读者而不得不做的巧妙布局，之前一度怀疑是作者的不自信，到这里才最终承认这就是作者的有意为之，他知道读者读着读着就难免真的会认为确有萨拉其女子，通常时作家也乐见其成，但是这次不行，所以赶紧出来搅局，打破人们的幻想，拐弯抹角的告诉读者，没有萨拉只有查尔斯只有福尔斯，高明！高明！

第四篇：《女人香》观后感

《女人香》观后感

电影《女人香》第一篇观影感受就写这么好的电影，很担心自己的对电影的感悟不透彻。但写观后感的想法就是从这个时候开始的，就这么写下去吧。总不能只看了电影却毫无收获。以此来纪念大学里的电影生活。

女人香或闻香识女人，电影的名字和主题联系不大，但充分反应主人公的性格特点。这也许也对应到了影片最后弗兰克评价大学生时提到的character。喜欢女人，好色，但是色得有品位。他非常熟悉女人身上的香皂和香水的味道和品牌，以此来想象女人的外貌体征，这也给他增添了应有的魅力。

电影《女人香》大部分内容讲述的是他们在纽约的经历。通过这次旅程，使他们都互相对对方都有了充分了解。他们对方的性格，也是彼此之间所缺少的。查理缺少的是涉世，而中校缺少的是人性的真诚。在别人眼中，中校只是个不懂事理的退伍军人，而他唯一值得骄傲的就是他当过兵，上过战场。他对自己的看法其实也是如此，但决不能容忍可能是除了查理以外的人妄加评论他。

在他哥哥家的晚饭席间，在微笑着听完对他的评论，批评和把他的伤疤和缺点一一揭露出来后终于忍不住自尊被践踏而上前给了那个人一顿拳头。中校的表现充分证明他是了解自己的，也知道这是不好的，就是不想面对。在这之后经历数次挫折，不堪的心终于忍不住使他产生了自杀的念头。但是查理却一再阻止了他。查理哭着哀求他，劝阻他，在中校情绪渐渐缓和后，他对查理说，千万不要长大。何为长大？就是丢失了你原本有的天真。

有人说一个人成长的过程就是越发觉得以前的自己有多傻逼的过程。但是当你长大后发现谁又会不喜欢以前傻逼的自己呢。中校开车是这次旅行中最后的狂欢，这次狂欢是他们对彼此彻底敞开了心扉。让一个盲人开车，如此疯狂的事，充分展现了他们对彼此的信任和零距离感。

当堂对峙是影片《女人香》的高潮，有许多值得思考的台词。印象最深的是：站在人生的十字路口，我知道哪条路是对的，但我从来不走，因为那条路太他妈难了，而他会毫不犹豫的走下去。面对人生的抉择，作何思考？

最后查理获得了赦免，他的正直和无私得到了支持，他没有用人格换取前程，因为他会毫不犹豫地选择正确的那条路。回到家中，中校对孩子们的态度180度转变，查理欣慰的笑了。中校从一个冥顽不化的糟老头变为一个慈祥的老人，他从查理那里学会了面对自己并勇敢的改变自己，不再围在自己的城里，从而忽略了他人也迷失了自己，而是学会了关爱他人，替别人着想。当然，那一句“你结婚了吗”告诫我们，他唯一不变的是爱女人，爱女人香。

第五篇：《女人四十》观后感

休涕泪，莫愁烦，人生如朝露

——我看《女人四十》 生活的琐碎与空洞密密麻麻的回旋、缭绕，编织成铺天盖地的一张网，人们在网中央神色安详的坐着，没有逃跑的欲望与冲动。

1995年许鞍华的一部《女人四十》轰动华人影坛，年底，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了该片。片中，许鞍华以女性特有的视角，用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，细腻而富有亲和力。

《女人四十》说的是一个女性在其中年时期遇到许多生活问题的故事，它所叙述的是香港低层家庭的生活琐事，家里的老人得了老年痴呆症，让大家措手不及，生活开始有点混乱，如何照顾好老人成了一个难以解决的问题。但慢慢的，大家都在处理这个问题的过程中，体会到了那永远割舍不掉的血缘关系，体会到了亲情，渐渐地，生活的乐趣也就回来了。

《女人四十》这整部电影，没有曲折离奇的情节，却有非常丰富的生活情节。片中的很多细节，就是我们生活的一部分，甚至里面的人物，就是我们自己。于是，在一次又一次的会心而笑中，我们渐渐感觉出生活的甘美和人生的温情，就像走在午后秋阳照耀的林阴小道上。

影片的开场运用了一组符合都市生活节奏的客观镜头，阿娥在神情凝重的低着头，让人感到奇怪：发生了什么事？后来才知

1道，她是在等一条垂危的鱼死，因为买死鱼比买活鱼要便宜。但鱼贩开口催促她，无法再等，只好指要那条鱼。一秤，竟要一百五十元，鱼贩说：“它还未死哩！”阿娥趁有人喊鱼贩听电话转头之间，闪电般出手把鱼打死了。大家看到这一幕，都笑了。然而这幽默的一幕，却从侧面反映出阿娥生活的酸楚与无奈。就如同小说中的“楔子”部分，交待故事所处的时代背景及人物形象。作为影片的插叙部分，既揭示了影片小说式的结构，亦将情节引入故事发展的轨迹。

殡仪馆里冷调的光源，老伴的突然病故直接刺激了公公成为老年痴呆患者。集合了三兄妹及其家人的主观视角的中景镜头，公公神情木然的对着婆婆的遗像鞠躬，故事在这一刻才拥有了真正意义上引人入胜的开端。

昔日是荣光满身的空军英雄，如今却衣来伸手，饭来张口，事事需要人照料、提点，实足的老年痴呆形象，以至于，公公无可厚非的成了影片情节发展的主线人物。这一人物形象的突兀转变，导演使用隐喻蒙太奇手法，利用殡仪馆中阴阳对立的转变作为象征，隐喻着人物形象的转变。资深演员乔宏饰演的公公，时而痴呆得可爱，时而严肃得煞人。对着父亲这个巨大的包袱，三个子女立即被打出原形。市侩、自私的二哥夫妇，既不出钱也不出力；三女儿阿兰远道起来，却自作聪明的以婆家为借口，蓄意开溜；只有大哥夫妇，虽觉委屈，也备感无奈，但出于道义与责任，最终扛下了一切。而影片的另一条主线变是萧芳芳饰演的阿

2娥。她把年近四十的中年妇女所承受的压力及她不胜长期超负荷运转的辛苦，表现得那么真实、可信，是厚积薄发的结果。艺术即分寸，深度不仅在于厚积，更在于薄发。同时还在于萧芳芳在生活中善于观察与吸收。片子最感人的应该就算阿娥照顾她公公的这份情了。这是件很让人矛盾与烦恼的事情。痴呆的公公无疑是家中的大麻烦，照顾他是很费力气的，而且照顾他就得让我们的阿娥放弃自己心爱的工作，痴呆的公公已经八十多岁了，身体健壮，相信还可以活得很长很长，这就意味着他们受苦受累的日子也会很长很长。可是善良的阿娥却把这重担担了下来。她同时身兼核货员、老婆、媳妇、母亲等数职。工作上的不顺，公司新招聘进来了一个年轻貌美的女子来打理财务。这位女子告诉同事，运用电脑软件管理财务，可以以一当十，大量节省人工。她的建议受到公司经理的欣赏和推崇。这使得阿娥的地位受到威胁。生活中的压力，终于使她在情感上爆发，当她在天台上依稀听到听见婆婆唱过的曲子，忍不住放声大哭：“婆婆我好想你呀，婆婆……我很累了，我受不了了，婆婆……”

在公公的这条主线上导演大量运用了表现蒙太奇手法，通过对“不相关”镜头的剪接和内容上的相互照应，加强了艺术表现与情绪感染力，抒发及表达了导演自己对于老龄化的危机及社会福利系统滞后的困境所产生的深刻反思。而在阿娥这条主线中，导演许鞍华塑造了一位精明强干、持家有度的称职主妇，同时也是一倍博闻强识、爱岗敬业的好职员。导演的立场就体现在选了

3这么一个平凡、动人的女性故事，在叙事中透露出一种人道主义的博爱精神。

《女人四十》将沉重的中年危机和老年痴呆话题，以相对诙谐轻松的笔调勾勒出来，没有制造太多伤痛，始终透露出一种乐观向上，战胜困难的积极精神。许鞍华将这样一个严苛的题材拍得堪称游刃有余，市井风味又不是很过——那些夕阳下老街的空镜头足可以弥补厨房和菜市的烟熏火燎。世俗家庭原本的沉重与苍凉却被导演拍得有声有色，温情于细微处泛开，散落在每一个动人的情节里。

《女人四十》带给人的感动是从每一个细节的刻画中凸现的。平常，甚至琐碎，但是有着感人的真实，那些生活里的点滴的快乐与悲伤，就这么一点一滴的植入骨髓了。故事里的人笑了，你也笑了。故事里的人没哭，你却泪水满眶了。

生活中，微不足道的幸福与快乐，亦或生死离别，原本淡泊的喜与愁，仍旧可以这样刻骨铭心，细节的温情，比起轰轰烈烈来得更动人，因为更真实，因这无处不在。生活，从来就真实得无处可逃。正如婆婆的歌声所唱的那样“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。”