第一篇：当代文学.90年代文学
第二节 王朔的“痞子”叙事
一、王朔小说写情之纯
当1984年《空中小姐》发表以后,被认为是大陆新时期最早的言情小说。之后《一半是火焰，一半是海水》和《浮出海面》都是走的言情的路子。王朔善于言情,作品主人公多为纯情女孩，不计现实功利地恋爱,且爱得可以殉情。
《一半》是一个爱情悲剧,是一个殉情的故事。张明是一个诈骗团伙的成员,与女大学生吴迪相恋，却以玩世不恭待之；吴迪想真情打动张明,张明却继续与亚红、卫宁、方方一起诈骗。吴迪为报复而与卫宁同居并参与诈骗，张明痛苦以极；东窗事发张明判刑,吴迪殉情而死；张明因病提前释放,去到南海小岛,结识胡亦；胡亦让张明震惊,思念和不忍。
二、王朔小说的颠覆性、叛逆性
强烈的反叛情绪——拒绝崇高，消解神圣，反抗权威。王朔小说的男主人公多是城市流浪汉，对正统首先不以为然，带痞子色彩了，痛恨虚伪和假正经，对僵化的意识形态有解构作用，给人一种活得真实、自然、洒脱甚至出人意料的感觉，所作所为带些传奇色彩。
这种人生方式恰好契合了中国社会转型的城市时尚。反英雄、反崇高成为他的小说的主旋律。王朔离经叛道的系列观点在他1999年出版的《无知者无畏》以公开点名的方式从老舍到金庸以来的现代文学史上大师级的作家进行了批评。
三、调侃一切的待人论事态度——无论虚假和伪善，还是神圣和崇高。
王朔笔下的那帮“顽主”都极能“侃”：夸夸其谈、天花乱坠，酣畅似行云流水，甚至嬉皮笑脸“一点正经没有”。调侃一切：他人、神圣、知识、道德规范与社会责任……甚至调侃和反讽自己，形成一种黑色幽默式的调侃。可以说调侃是王朔小说的最大特色。
《顽主》写于观、杨重和马青成立了“替人排忧、替人解难、替人受过”的“三Ｔ公司”，围绕公司开展的业务，叙述了一系列让人啼笑皆非的故事。如肛门科大夫王明水要出诊，杨重代其与女友约会；妻子对丈夫不满，马青替丈夫受过；作家宝康想获奖，委托三Ｔ公司为自己颁发“三Ｔ文学”奖，等等。
四、王朔小说从接受心理角度上，具有“补充体验”的功能。
他的顽主世界，那些沉浮在现代都市底层的浮浪子弟和无业游民，他们关于金钱、犯罪、赌博、性感、狂舞、游戏、恶谑、揶揄的种种想法和做法，一般人体验不到，但包含着最新的、密集的社会信息，对此人们不可能不感兴趣。
五、无限堆积重叠的语言模式。
大量相同或相近的甚至风马牛不相及的话语，正是他所玩弄的“语言垃圾场”。语言模式：“你，风华正茂英姿飒爽一表人才加上才华横溢才气逼人才大志疏合成一个才貌双全怎么能不说你超群绝伦超凡脱俗超然屹立一万年才出一个。”
第三节 张贤亮、王小波的“性爱”叙事
一、张贤亮的“性爱三部曲”
（一）关于张贤亮
张贤亮（1936—），宁夏作家。1957年被划右派。1979年重新执笔创作。其代表作有：中篇小说《灵与肉》、《邢老汉和狗和故事》、《浪漫的黑炮》、《绿化树》等 ；长篇小说《男人的风格》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》以及长篇文学性政论随笔《小说中国》。1993年初，作为文化人“下海”的主要代表人物，创办华夏西部影视，其镇北堡西部影城被誉为“中国一绝”。
（二）“唯物主义者的启示录”
这是对张贤亮以章永璘为主人公的系列小说的总标题，它们是《初吻》《绿化树》《男人的一半是女人》《习惯死亡》等，因写人情、饥饿、性爱、心灵等都离不开政治意识和唯物主义观念而得名。
（三）“性爱三部曲”
《绿化树》《男人的一半是女人》和《习惯死亡》被认为是“性爱三部曲”，《绿》写的是性爱对章永璘肉体的拯救；《男人》写的是性爱对章永璘性能力的拯救；《习惯》则是对灵魂的拯救。
（四）“三部曲”的形而上属性
小说通过章永璘不同时空生存画面的展示，表现了人性的矛盾与人生价值追求的复杂性，特别是将人分别置于特殊时代背景之下，进行肉体、情欲和心灵的关照，其审美触角已经超越了具体的真实发现和单纯的道德评判，其批判的锋芒直指人性的禁锢和丧失，心灵的萎缩和变异。但人所固有的本性却是可以回归的，人所特许的权利是无可阻挡的，于是，小说具有鲜明的反思色彩。
二、王小波的《黄金时代》
（一）关于王小波
王小波（1952--1997），当代著名学者、作家。中国人民大学商业管理学士，美国匹兹堡大学经济硕士，曾任教于北京大学和中国人民大学，后辞职专事写作。王小波为人、为文颇具特立独行的批判意识，标榜 “自然的人性爱” 而别具一格。他的文字特具想像力和幻想力，却不乏理性精神。主要代表作品是他的“时代三部曲”（《黄金时代》《白银时代》和《青铜时代》）、《我的精神家园》。《他们的世界——中国男同性恋群落透视》（李银河合著）和电影《东宫西宫》（张元合作）。
（二）《黄金时代》的主要内容
小说描写了农场知青王二与队医陈清扬畸形而荒谬的性爱故事。陈清扬因白皙丰满招来破鞋的责骂，王二因倾听她的申诉而招来搞破鞋的骂名。在无法证明自己清白的情况下，他们用“与其被冤枉倒不如货真价实地做一次”来进行反抗。于是，招来了连续不断的“出斗争差”和写没有穷尽“交待” 材料。
小说用变态的性欲描写，反思权力对创造欲望和人性欲求的扭曲和压制，以随心所欲的变换多种视角的对话体叙述和江洋恣肆的笔触描绘男欢女爱，让作品具有势不可挡的反讽色彩和政治批判意识。
文学评论家白烨说：“《黄金时代》把以前所有写性小说全枪毙了！”
三、“性爱”叙事中的现代寓言
张贤亮和王小波都善于通过小说人物在人性压抑年代的性爱扭曲和变异，来完成对社会主流意识的反思和批判。
章永璘和王二是两代人，但他们的生活境遇却完全一样，在社会权力压制下，只有通过性爱的申张来发泄生的苦闷和对主流意识的反叛。
只是，张贤亮在性爱中发现了拯救，王小波却在性爱中发现了宣泄。不管哪种发现，都是对强权政治寓言式的反思。
第四节 “女性”叙事
20世纪90年代，受西方女性主义理论和文学创作的影响的，争议最多对文坛最具冲击力的一股创作思潮。女性主义叙事重在描述女性的性别特征（女性意识和体验），女性的私人生活（与社会无关），彰显女性的独立意识和自我的私人空间。
一、陈染《私人生活》
《私人生活》描写女性个性的生存世界，强烈地表现出个性与环境的对峙。主人公倪拗拗是一个孤僻、敏感、执拗的年轻女性，她完全沉溺于内心生活中，对任何公共意识都持有憎恶和彻底拒绝的态度，是一个幽闭症患者。作品对于主人公精神世界及性欲望的渲染，尤其是对她非伦理化的同性恋描写。离经叛道惊世骇俗的叙事，带来独特的审美风格：大量的独白自赏，对躯体器官的感受，纯粹精神上的白日幻想，显露出女性生命体验中极为偏执的迷狂色彩。
陈染说到自己与卫慧棉棉等人的创作最大的不同，自己的写作“更多的是一种精神上的自省与怀疑”，而她们则“有一种身体本能的迷恋与失控”。
二、林白《一个人的战争》
与陈染相比，林白小说更多地写出了女性感性世界的丰富与美丽。《一个人的战争》是写女人的个体成长经历，主人公多米在性意识的成熟过程中，不断遭到男性世界的打击和伤害，最终转向自恋。正如她在题记中说，一个的战争意味着一个巴掌自己拍自己，一面墙自己堵自己，一朵花自己毁灭自己。一个人的战争意味着一个女人自己嫁给自己。
小说一共五部分，四章加一个尾声。
第一章的标题：一个人的战争。以多米的同性体验为主题。第二章“飞翔与下坠”主题是事业。第三章“随意挑选的风景”主题是旅行，写与男人的故事。第四章“傻瓜爱情”主题是爱情。
“尾声”写多米嫁给了老人，不再相信爱情。
第十一章 九十年代长篇小说的繁荣
第一节 两个重要作家群
一、长篇小说繁荣的原因
（一）1980年代为1990年代“长篇热”做了积极的内容和艺术的准备。
（二）社会的客观原因，加上95江泽民提出抓好文学创作的“三大件”，即长篇小说、儿童文学和影视文学。
（三）图书市场的制约与驱动。
二、“陕军东征”：
1993年，陈忠实《白鹿原》、贾平凹《废都》、高建群《最后一个匈奴》、京夫《八里情仇》等，加上在80年代末路遥的《平凡的世界》三卷本为代表的一批陕西当代作家长篇小说力作集束般推出，并在北京出版，产生了空前的轰动效应，被京城评论家誉为“陕军东征”，使1993年有“长篇年”之称。
三、“中原突破”：
这是文坛对1990年代末崛起的一支豫籍作家群（创作的长篇小说）的称谓。包括了李佩甫《羊的门》、乔典运的《命运》、二月河的《乾隆皇帝》、高有鹏《袁世凯》、周大新的《第二十幕》、刘震云的《故乡面和花朵》，等等。
第二节 贾平凹《废都》
一、关于贾平凹
贾平凹，原名贾平娃。中国当代作家，作协陕西副主席、西安建筑科技大学人文学院院长。1974年开始发表作品。著有小说集《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。《腊月·正月》获中国作协第3届全国优秀中篇小说奖；《满月》获 1978年全国优秀短篇小说奖；《废都》获1997年法国费米娜文学奖；《浮躁》获1987年美国美孚飞马文学奖，最近获得由法国文化交流部颁发的“法兰西共和国文学艺术荣誉奖”。
二、解读《废都》题名
（一）“废都”在小说中指西京，即西安。“废都”是废弃破败了的城市。
（二）西安是历史文化名城，十二朝古都，中国古代文化犹如众多陵墓一样，荒凉、凄凉、残破、颓败，但又不无神秘而伟大。文化的“废都”给读者的是苍桑与孤独。由此产生一种失落，由失落而带来的悲凉。这种矛盾心态，便是“废都”文化心态。
（三）而中国也曾在人类历史上辉煌过，此时已一去不返，因此，西安是中国的一个缩影。可以说《废都》写尽了二十世纪中国人的一种心迹。“废都”象征世纪末的中国。
三、由“废都意识”看庄之蝶的形象
1、“废都意识”是一种世纪末情绪，也是当代文人在社会转型期无法摆脱传统文化因袭的重担，无力应对剧变的现实，在传统与现代、绝望与挣扎、理想与失落的冲撞中走向颓废沉沦的心态和世纪末情调。
2、庄之蝶性格的双重性：一方面是他知名作家、市人大代表、西京四大文化名人之一，新的社会意识和经济发展使他暴得大名。于是他乐善好施有求必应，不缺钱也不爱钱，朴实、善良，具有同情心。另一方面，本身的价值却在淡化，供媒体炒作“名人效应”、替奸商捉刀代笔和官场风云中的尘埃，成为一个浑浑噩噩的文人、忙忙碌碌的闲人、难成大气的废人、时代风云中的多余人。
3、庄之蝶是在诱惑面前难以自拔的苦闷者、颓废者。他想有所作为又缺乏使命感沉缅于吃喝玩乐；总想超越摆脱淡泊名利又抛不开名利；重情义又贪欲好色；时时感到“泼烦”又时时处处忙于应酬；总是说“要写一部长篇”又一直无从落笔。他是在成名中沉沦，在沉沦中挣扎，集美丑于一身的当代知识分子形象。
4、庄之蝶更是一个色欲缠身，以性满足来排遣内心“泼烦”的浪浪荡荡的男人。他陷入性的迷狂中，要以原始的方式——近乎动物本能的冲动——来安慰自己找寻解脱。庄之蝶对女性怀着宗教般的敬和爱，把女子作为自己的信仰来寻求安慰和寄托。
第二篇：三四十年代文学社团流派总结
三四十年代文学社团流派总结
二十世纪三四十年代中国文学社团流派总结
30年代文学类：
名词解释：中国左翼作家联盟，现代文艺团体。简称“左联”。时间：1930年
主要成员：鲁迅、茅盾、周扬、胡风、夏衍、张天翼。最初的盟员共50余人 主张：无产阶级革命文学
宗旨：提倡和发展普罗文学成为他们的共同要求，资产阶级文艺家对于革命文学的攻击，从另一个方面促使革命作家认识到必须联合起来才能有力地进行文艺思想斗争。
活动：办刊、出版与论争、推进大众语、与国际联系。刊物：《北斗》 《萌芽》《十字街头》《文艺群众》
影响：左联领导的左翼文艺运动，在创作方面取得巨大成就。
名称：东北作家群
名词解释：抗战文坛上活跃的一支文艺劲旅，组织社团，编辑刊物，研究理论，从事创作，参加抗日文艺运动，人们把这个松散的文学群落称为东北作家群。时间：1931 主要成员：萧军 萧红 骆宾基 端木蕻良 舒群 李辉英 主张：倾向现实主义
创作特色：强烈浓厚忧患意识和悲剧性
风格：艺术审美上表现出一种雄健、粗犷、悲壮美学风格。贡献：把反对日本帝国主义主题第一次集中醒目标示在制作上 刊物：《光明》《战地》
影响：东北作家群出现，标志中国新闻学全面的自觉的抗战文学色彩历史阶段转折开始。
30年代小说类：
名称：新感觉派
名词解释：是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说海派
时间：
主要成员：穆时英
刘呐鸥
施蛰存 主张：新感觉主义
特征：在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。在人物刻画上，运用弗洛伊德精神分析学说，注重开掘和表现人的非理性、潜意识和变态心理。刊物：《现代》《新文艺》《无轨列车》
影响：是现代小说史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。它不但促进了现代主义都市文学的发展，而且丰富了现代小说的表现方法。
名称：京派
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作者：汪媛媛
名词解释：1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群。
时间：1930年前后 代表人：沈从文
主要成员：废名、沈从文、李健吾、朱光潜
主张：在艺术观上，标举健康与纯正，反对“文以载道”的丑陋；在文化思想上继承了五四文学改造国民性的传统和“人”的观念，以人性的价值尺度，严肃的表现着“民族品德的消失与重建”的主题，并试图以此去探索“中国应当如何从新另造”，从而表现出了与社会剖析派不同的文化诉求；在审美趣味上崇尚和谐，鼓吹情感的节制与艺术技巧的恰当。
小说特点：讲究艺术技巧，追求题材的新鲜、解构的多样和文字的明净，注重氛围渲染和风情描写，具有员熟禁穆的诗美和牧歌的情调。
基本特征:关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特风格 刊物：《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》《水星》文学月刊
影响：京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。
名称：社会剖析派 名词解释：它是指二十世纪三十至四十年代出现的一个用科学的世界观剖析社会现实的一个小说流派。
时间：1928~1936.6
主要成员：茅盾
吴组缃
沙汀 艾芜 主张：运用阶级分析观点分析社会问题。
特点：运用阶级观点，从社会的政治经济层面去观察和分析社会现象，以期其创作能从本质上解释生活的真实并正确预示社会发展的方向。影响：在意识形态话语的笼罩中，他们对具有浓郁“地方色彩”及“异域情调”的风景画、风俗画的多种艺术方法的描写，既是对早期“乡土写实派”的历史回应，又开创了新的乡土小说范式，为20世纪40年代乃至新中国建立后的乡土小说创作提供了有益的资源和发展路径的启示。
名称：海派
名词解释：海派的概念是与京派对立的，最初这两个名词是沈从文在上世纪30年代挑起的一场文学争论中提出。
广义上的海派指所有活跃在上海的作家派别，包括左翼文学、新感觉派文学、鸳鸯蝴蝶派；狭义的话，就只指鸳鸯蝴蝶派。
时间：三十年代前后
主要成员：包天笑、周瘦鹃、刘呐鸥、施蛰存、穆时英（上海现代派）、无名氏、苏青、张爱玲
发展阶段：国民初年鸳鸯蝴蝶派；三十年代现代主义流派；四十年代言情传统与现代主义探索的新海派。
主要发展面向：1.男女两性间曲折离奇的浪漫故事，与言情小说有密切联系。2.师法外国现代主义新颖活跃而又光怪陆离的表现手段。
文学意识：都市文学意识；市民文化意识；文人文化意识。特征：繁华与靡烂，雅俗善恶二元混杂。
三四十年代文学社团流派总结
名称：论语派
名词解释：因林语堂等创办《论语》杂志而得名的文学流派。时间：1932.9.16创刊 主要成员：林语堂 主张：幽默性灵小品
主旨：提倡小品文，鼓吹“以自我为中心，以闲适为格调” 刊物：《论语》、《人世间》、《宇宙风》
影响：论语派所提倡幽默文学理论与创作具有巨大积极作用。
名称：自由人
名词解释：现代文学史上一个有争议的文化团体 时间：1931.12.25 主要成员：胡秋原
主张：文艺自由论即“文学与艺术之死也是自由的，民主的” 刊物：《文化评论》 影响：“自由人”针对国民党法西斯统治和反动“民族主义文学”其进步性和战斗意义十分显著。
名称：第三种人
名词解释：反对文化团体 时间：1932.7 主要成员：苏汶、杨邨 主张：文艺自由论 宗旨：“为小资产阶级小市民和农民群众利益而争斗”口号 活动：文艺辩论 刊物：《星火》 影响：早期“第三种人”竭力鼓吹有害超阶段文艺观，但政治上还有一定进步性。
名称：三民主义文艺、民族主义文学
名词解释：民族主义文学家于1991年6月1日在上海发表《民族主义文艺运动宣言》，打出旗帜，挂出牌子宣布它的问世。
时间：1930年前后 主要成员：叶楚伦
主张：三民主义在政治上宣传三民主义反对物产阶级。民族主义文学强调文艺与政治的关系，重视文艺的社会功能。刊物：三民主义文艺：《文艺月刊》《文艺周刊》
民族主义文艺：《先锋周报》《前锋月刊》
影响：三民主义文艺和民族主义文艺的政治色彩都比文学色彩浓厚，他们出现全是政治斗争的需要。
30年代诗歌类：
名称：现代诗派
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作者：汪媛媛
名词解释：现代诗派,20世纪30年代初出现的诗歌流派。30年代的现代派是由后期新月派和20年代末的象征诗派演变而成的。
时间：1932年5月 代表人物：戴望舒
主要成员：戴望舒 徐迟 卞之琳 路易士
主张：继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作“纯然的现代的诗”。思想倾向：现代主义。
特征：
1、追求“纯诗”的艺术观。即施蛰存说的“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗”。
2、病态的心灵，浊世的哀音。即现代人所感受的现代情绪。
3、诗艺的突破和创新。即拥有现代的词藻和现代的诗形。刊物：《现代》 影响：现在诗派在艺术探索上表现出强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力，对新诗艺术的提高做出了重要贡献。
名称：中国诗歌会
名词解释：现代诗歌团体。时间：1932年9月
主要发起人：穆木天、杨骚、森堡（任钧）、蒲风（黄浦芳）
诗人创作特色：坚持革命现实主义的创作方法，紧紧“捉住现实”,以诗歌为武器,向帝国主义、封建主义进行坚决斗争;在艺术形式上,大力提倡和实践诗歌大众化，“要使我们的诗歌成为大众歌调”
主张：注重诗歌的现实化，提倡诗歌的大众化。
任务：“研究诗歌理论,制作诗歌作品,介绍和努力于诗歌的大众化”
内容：三要素：理解现制度下个阶级的人生，着重对大众生活的描写；有刺激性，能够推动大众的；有积极性，表现斗争或组织群众的。刊物：《新诗歌》(后改为半月刊、月刊)
影响：中国诗歌会诗人不仅反映现实，实践大众化方面都有一定的贡献，在诗体开拓上也有值得称赞的成绩，在新诗发展的可贵共享将永载史册。
30年代戏剧：
名称：艺术剧社
时间：1929年6月5日
主要成员：郑伯奇 冯乃超 孟超 陶晶孙
主张：提出“无产阶级戏剧”的口号。戏剧应以党性原则为指导，使戏剧成为党文艺事业的一部分，报刊：《艺术》 《沙仑》 《戏剧论文集》
影响：为戏剧发展起了表率示范作用，还团结了摩登社、南国社、复旦剧社等戏剧社团，使他们随艺术剧社方向转化而“左”转，终于形成左翼戏剧运动。
40年代文学类：
名称：中国文艺协会
名词解释：一九三六年国内各地作家发起组织的一个文艺性质团体。
三四十年代文学社团流派总结
时间：1936.11.22 发起人：丁玲、徐特立、成仿吾、陆定
一、伍修权、李伯钊等
任务：在苏区是训练苏维埃政权下的文艺工作人才，收集整理红军和群众的斗争生活各方的资料，创作工农大众的文艺小说，戏剧，诗歌等；在全国则联络团结各种派别的作家与文艺工作者，巩固抗日统一战线的力量，扩大无产阶级文学的思想领导。
刊物：《红色中华·红中副刊》 影响：“中国文协”虽由于当时人力、物力不足，活动受到限制，但在抗日民族革命战争中，它对解放区文艺活动的发展，和团结全国文艺界结成抗日民族统一战线，都做了一些奠基性的工作。
名称：中华全国文艺界抗敌协会 名词解释：抗日战争时期为广泛团结抗日力量而建立的全国性文艺团体。简称“文协”。
时间：1938.3.27~1945.10.14 成员：老舍、郭沫若、茅盾、冯乃超、许地山、田汉、丁玲、朱自清、郁达夫、郑振铎等
标志：在民族意识召唤下的民族解放时期文化统一战线的建立和形成。
特点：提出“文章入伍，文章下乡”的口号，鼓励作家深入现实斗争。曾组织作家战地访问团，多次访问慰劳各地战场，推动了文艺工作者的下乡和入伍。
刊物：《抗战文艺》
影响：文协自成立以后便积极地与世界革命文学取得联系,努力地将中国人民誓死不屈的决心和勇气传递给全世界。中华全国文艺界抗敌协会是一面光辉的旗帜,也是一个战斗的堡垒。正如当年《新华日报》所指出的:“这个协会的成立,是我们民族解放斗争发展中的一件大事,是我们文艺发展史上最光辉的一页!”
名称：战国策派
名词解释：是一个在史学革命尝试，文化重建构想中极富理论个性的学派。由西南联大教授陈铨、林同济、雷海宗、贺麟创办的杂志《战国策》而得名，是一个带有浓厚政治色彩的文化社团。
时间：1940.4.1~1942秋
主要成员：陈铨、林同济、雷海宗、贺麟 刊物：《战国策》《民族文学》
主张：本社同人，监狱国势危殆，非提倡及研讨战国时代之“大政治”无以自存自强。而“大政治”例循“为实政治”及“尚力政治”。“大政治”而发生作用，端赖实际政治之阐发，与乎“力”之组织！“力”之驯服，“力” 之运用。本刊如一“交响曲”以“大政治”为“力母题”，抱定非红非白，非左非右，民族至上，国家至上为主旨，向吾国在世界大政治角逐中取得胜利之途迈进。此种一切争论及其他文艺哲学作品，要不离此旨。
影响：战国策派作为一个综合性的文化团体而存在，它的成员主要是从事教学和研究的教授和学者，其主要兴趣和精力也不全在文学上，创作的成绩不大，因此影响也不大，只是以鲜明的法西斯主义胎记，留下了不光彩的短暂历史。
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作者：汪媛媛
名称：星社
名词解释：是中国现代文学史上支撑时间最长的文学社团。主要发起人：范烟桥、赵眠云、郑逸梅、范君博等9人。时间：1922.7.7 刊物：《星报》
名称：抗到底社
名词解释：卢沟桥事变不久，上海沦陷后，广大文艺工作者撤离到武汉、广州、香港、延安、桂林、重庆等地，通俗文学的创作也扩展到全国各地，并有了进一步的发展的背景下，于1938年初在武汉出现的通俗文学团体。
时间：1938.1.1~1939.11.20 发起人：冯玉祥
主要成员：冯玉祥、老舍、何容、老向、赵望云等 刊物：《抗到底》
方针：略偏重通俗文艺，语病。他们的立场是协心同力打日本人，顾及宣传的普遍性，欢迎政论及其他理论，但是不因维持文章水平而忽略了士兵和老百姓，其最大的努力还是在通俗文艺上。
影响：抗到底社是风眼中扬起的一面通俗文学的旗帜，在此前后，一大批通俗文学的社团和期刊在全国各地相继出现。
40年代诗歌类：
名称：七月诗派 名词解释：七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。七月诗派崛起于抗战烽火之中，跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段，是这一时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。
时间：40年代
成员：胡风、艾青、田间、亦门、天蓝等 纲领：胡风的理论：“在表现生活时，主观战斗精神可以使诗人从‘现实的一面’向‘非现实的一面转化’；可以‘凭借着主观拥抱客观’来再造一个现实”，以达到‘对于现实底活的生命的深刻的把握’。”
作品分类：一类是张扬生命强力，召唤战争，鼓动战争；第二类是高举意志大旗投入战斗，慷慨赴难；第三类是胸怀光明信念，歌颂战争，礼赞战斗的青春。
刊物：《七月》
主张：七月诗派以倡导现实主义为主题，主张把诗歌与斗争紧密地结合起来；七月诗派同时强调作家的主体性，突出诗歌的抒情特性。
影响：七月诗派发展和深化了五四以来新诗的现实主义传统，把政治和艺术、思想和感情结合起来，同时从其它诗歌流派中吸取艺术养分，为新诗的艺术探索提供了十分丰富的历史经验。
名称：九叶派
三四十年代文学社团流派总结
名词解释：九叶诗派，又称九叶诗人，是指20世纪中国的一个现代诗流派。时间：40年代
主要成员：辛笛、陈敬容、唐祈、唐悌、穆旦、郑敏等 刊物：《九叶集》
艺术主张：“九叶派”主张“人的文学”、“人民的文学”和“生命的文学”的综合，既反对逃避现实的唯艺术论，也反对扼杀艺术的唯功利论，企图在现实和艺术之间求得恰当的平衡。在诗歌艺术上，他们坚决反对浪漫主义诗风，而致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”，旨在使诗成为现实、象征和玄学的融汇。这样一种诗学追求，虽显然是以现代主义为主导，但它同时也吸取了现实主义以至古典主义的营养成份，故也具有“综合”的特点。
影响：九叶诗派的创作探索为中国新诗的发展做出了重要贡献，虽然因为后来特定的社会环境使这种探索没有继续下去，但在新时期到来之后，其诗学价值有效地转化在新一代诗人的创作中，“如果将80年代朦胧诗及追随者的诗歌与上半个世纪已经产生的新诗各派大师的力作对比，就可以看出朦胧诗实是40年代中国新诗库存中的种子在新的历史阶段的重播与收获”。
名称：时调社
名词解释：以原中国诗歌会部分成员为主体。以诗刊《时调》为核心的一个诗歌团体。
时间：1937.11.1~1938 主要成员：穆木天、叶平林、蒋锡金、蒲风、邹荻帆等
任务：救亡歌曲的制作、国防诗歌的制作、通俗诗歌、朗诵诗歌、歌谣、民间俗曲的编撰。
方针：尽量地抒发他们抗战的感情，但是，那种感情不应是狭隘的个人感情的复活，而应该是伟大的民族集体的英勇的情绪，同时，更是要把它的触手深入穷乡僻壤，这就是他们所要求的朗诵运动和大众化运动。
40年代杂文类：
名称：“鲁迅风”杂文 时间：1939.1~1941 主要成员：王任叔、聂绀弩等七人 刊物：《鲁迅风》
主张：以继承鲁迅先生精神和鲁迅杂文为己任，强调以杂文为武器进行战斗。
影响：“鲁迅风”杂文作家们在上海四周沦陷之后，利用英法租界这个特殊环境，围绕抗日救亡这一中心问题写出了很多战斗性杂文，确实发挥了“袭击当前的大敌” 的作用。
名称：“野草”杂文流派
名词解释：因一个专登杂文的小型刊物《野草》而得名。时间：1940.8.20~1946
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作者：汪媛媛
主要成员：夏衍、宋云彬、聂绀弩、孟超、秦似等5人 刊物：《野草》
宗旨：是希望通过刊物内的作品替苦难的人民传达出一点抗议和心声。
40年代戏剧类：
名称：中华全国戏剧界抗敌协会
名词解释：中国抗日战争时期全国戏剧界的群众团体。时间：1937.12.31--1939 发起人：阳翰笙、王平陵
主要成员：张道藩、田汉、阳翰笙、朱双云、洪深等
影响：各地演出活动，广泛地开展了抗日救亡宣传，促进了戏剧界大联合的巩固，对推动大后方抗战剧运起了较大作用。
名称：中国剧作者协会 时间：1937.7.15 主要成员：章泯、尤兢、张季纯、崔嵬、马彦祥等
注：参考文献：贾植芳
《中国现代文学社团流派》上卷
贾植芳
《中国现代文学社团流派》下卷
朱德发
《二十世纪中国文学流派论纲》
江
边
《二十世纪中国文学流派》
《现代文学社团流派史》
编写人：汪媛媛 班级：09汉语言 学号：098305127
第三篇：当代文学
河北科技师范学院继续教育学院成人高等教育试卷
年级
层次
专业
学号
姓名
分数
《中国当代文学作品选》试卷
注意事项： 1．答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。2．每小题选出答案后，把答题纸上对应题目的答案标号填写清楚。如需改动，用橡皮擦干净后再写上。不能答在试题卷上。
一、解释下列括号词语的意思。（本大题共10小题，每小题1分，共14分）
1．老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（C）等。
A．《考验》 B．《关汉卿》
C．《茶馆》
D．《龙须沟》 2．曾以《骆驼祥子》、《月芽儿》、《四世同堂》等小说闻名于世的戏剧家是（D）。
A．茅盾
B．巴金
C．田汉
D．老舍 3．《茶馆》成功塑造了众多人物形象。其中，作品的主人公“裕泰大茶馆”老板是（A）。
A．王利发
B．常四爷
C．秦仲义
D．马五爷 4．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《红色娘子军》和（A）。
A．《白毛女》 B．《红灯记》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》 5．描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年 轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（C）等。
A．《正红旗下》 B．《车站》 C．《绝对信号》
D．《野人》 6．高行健与刘会远合作实验话剧是（A）。
A．《绝对信号》
B．《车站》 C．《正红旗下》 D．《野人》 7．80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的代表作是（A）。A．《爸爸爸》
B．《老井》
C．《小鲍庄》
D．《厚土》 8．《李顺大造屋》和“陈奂生系列小说”的作者是（C）。A．赵树理
B．周克芹
C．高晓声
D．张一弓 9．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（C）。A．贾平凹的《秦腔》 B．周大新的《湖光山色》 C．麦家的《暗算》 D．迟子建的《额尔古纳河右岸》 10．路遥小说《人生》的主人公是从县城的高中毕业后无奈地回到村庄的（B）。
A．刘巧珍
B．高加林
C．孙少安
D．孙少平11．贾平凹以自己的故乡丹凤县小镇棣花街为原型，表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化的作品是（C）。A．《浮躁》
B．《废都》
C．《秦腔》
D．《商州》 12．莫言的成名作是（A）。
A．《透明的红萝卜》 B《红高粱》C《白狗秋千架》D．《檀香刑》
二、多项选择题 1．中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有（BCD）等。
A．夏衍的《考验》 B．安波的《春风吹到诺敏河》C．海默的《洞箫横吹》 D．杨履方的《布谷鸟又叫了》 2．自1957年下半年开始，许多作家都转向了历史题材，创作有（ABCD）。
A．《蔡文姬》
B．《茶馆》
C．《关汉卿》
D．《胆剑篇》 3．20世纪60年代初在京剧现代戏勃兴中出现的优秀剧目主要有（ABD）等。
A．《红灯记》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》 D．《奇袭白虎团》 4．老舍在1949年从美国归来到文革初含冤辞世的17年间，共创作了23部戏曲作品，主要有（ACD）。
A．《龙须沟》
B．《四世同堂》 C．《茶馆》 D．《西望长安》 5．《茶馆》中三个主要人物是（BCD）。
A．松二爷
B．王利发
C．常四爷
D．秦仲义 6．《茶馆》所描写的“三个时代”是（ABD）。
A．从戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗B袁世凯死后的军阀混战 C．抗战爆发后日本人的奴役D．抗战胜利后国民党反动统治 7．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（AD）。A．《白毛女》 B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《红色娘子军》 8．第一批八个“革命样板戏”中的京剧包括《红灯记》、《沙家浜》和（ACD）。A．《智取威虎山》B．《龙江颂》C．《奇袭白虎团》D．《海港》 9．《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（ABD）。
A．阿庆嫂
B．胡传魁
C．沙奶奶
D．刁德一 10．《绝对信号》描写的主要人物是（ABC）。
A．黑子
B．蜜蜂
C．小号
D．狗熊 11.高晓声的陈奂生系列小说指《陈奂生上城》和（ABCD）等。A．《“漏斗户”主》 B．《陈奂生转业》 C．《陈奂生包产》 D．《陈奂生出国》 12．刘醒龙的小说主要有（ABD）等。
A．《凤凰琴》B．《分享艰难》
C．《小鲍庄》 D．《圣天门口》13．贾平凹的乡土小说主要有（CD）等。
A．《浮躁》
B．《废都》
C．《秦腔》
D．《高兴》 14．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。
A．白嘉轩
B．鹿三
C．鹿子霖
D．郭举人 15．莫言的长篇小说主要有《酒国》、《四十一炮》和（BCD）等。A．《透明的红萝卜》B．《丰乳肥臀》C．《檀香刑》D．《生死疲劳》
三、填空题
1．80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》、马中骏等的《屋外有热流》、高行健、刘会远的《 》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。2．在改革开放后的30余年间，从莫言的《 》、贾平凹的《 》、张炜《古船》和陈忠实的《 》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。
3．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《 》、周克芹的《 》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。
4．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《 》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。
5．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《 》。
6． 是一个封建色彩很浓的旧式乡村权威—白鹿村的族长。7．《红高粱》里的“ ”、“我奶奶”蔑视礼法，敢于追求自己荡气回肠的爱情。
四、简答题
1．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
2．简要描述贾平凹《废都》和《秦腔》的主要成就和不同特点。
五、分析题：要求：该题按小论文要求，答案不得少于200字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。
在《红灯记》中，是怎样描写李奶奶向李铁梅“痛说革命家史”的？ 《中国当代文学作品选》答案
一、1—5CDAAC 6—10AACCB 11—12CA
二、1BCD 2ABCD 3ABD 4ACD 5BCD 6ABD 7AD 8ACD 9ABD 10ABC 11ABCD 12ABD 13CD 14ACD
三、1、绝对信号
2、红高粱、浮躁、白鹿原
3、芙蓉镇、许茂和他的女儿们
4、秦腔
5、红高粱
6、白嘉轩
7、我爷爷
四、1、A．在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中。
B．采用“人像展览式”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。
2、A．《废都》表达了作家对都市生活的没落感和荒诞感。在历史悠久、文化气息浓厚的西京城里，以作家庄之蝶为首的四大文化名人，本是本土文化的传承者和弘扬者，但是，金钱和欲望的诱惑，喧嚣红尘的裹挟，让他们放弃操守，也颠覆了他们的文化追求，显示出90年代初期市场化浪潮冲击下的文化崩溃。B．《秦腔》则是一首在外部力量冲击和内在价值瓦解夹击下的乡村生活的挽歌。作品通过清风街近20年来的演变，表现了中国 社会的历史转型给农村带来的震荡和变化。农民与土地和家乡的疏离，昔日被视为血脉的乡情，也在利益化的时代被消解；在影视文化和流行文化的冲击下，曾经被视为秦人心声的传统艺术“秦腔”也日趋没落；世纪之交的乡村，正在遭遇空前的发展危机和精神危机。
五、A．先以李奶奶炸雷般地对李铁梅说“爹不是你的亲爹！奶奶也不是你的亲奶奶！”开头，接着，是“十七年风雨狂怕谈以往”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势。B．然后，是作为全剧核心的长达80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，再接一段“闹工潮”的唱段，把诉说家史之“痛”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠道。C．最后，李铁梅顺势而进，接过红灯唱出“打不尽豺狼绝不下战场”的誓言，把观众情感推向高潮。
第四篇：当代文学
名词解释：
1.荷花淀派：以孙犁为中心，以刘绍棠、丛维熙为代表的河北作家群，因孙犁的《荷花淀》而得名，作品大多反映冀中农民的生活，在艺术形式上不注重情节的安排，结构类似散文，多采用朴素的白描手法，充满诗情画意。
2.山药蛋派：以赵树理为中心，以马烽西戎为代表的山西作家群，以《火花》为主要阵地，作家大多以农民为描写主体和接受对象，艺术上力求民族化、大众化，具有纯朴自然而又生机勃勃的气息。
3.白洋淀诗群：是以河北白洋淀为聚集地，以北京知青为主体的相对独立的知青诗歌群落。他们的诗歌多表现对现实社会秩序的批判、生命的受挫感和痛苦孤独的体验。他们都不同程度的受到过俄苏诗歌的影响，以《今天》为阵地。
4.伤痕小说：在启蒙主义思想下出现的一个小说流派，因卢新华《伤痕》而得名，发端之作是刘心武的《班主任》，他最大的功绩在于将改革的错误与悲剧性灾难暴露给人看，引起人们疗救注意，但作品大多以采取情感宣泄方式，笔调粗粝，叙述方式过于单一，只重视问题的提出而忽略作品本身的文学性。
5.反思小说：是伴随1978年5月“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型，他突破了伤痕文学题材仅限于文革的界限，将思想的触角伸向“反右”和“大跃进”等政治运动，以文学的样式对影响党和人民历史命运的政治运动，进行是非评判和深入思考。
6.寻根小说：进入80年代中期，文坛出现文化寻根热，作家们开始致力于对传统意识民族文化心理的挖掘，这种创作被称为寻根文学，其实质是街文化的博大、深广的意义内涵，拯救面临危机的文学。
7.改革小说：是指反映改革开放过程中各个领域的改革进程以及因此而引起的民族心理、人物命运变化的小说，通常具有一种雄浑奔放的风格和冷峻深沉的反思光芒。
8.先锋小说：专指在80年代中期出现的以形式主义为旗帜，以叙事革命为轴心，彻底颠覆既有文学传统的小说。
9.干预生活小说：1956年一些作家针对当时存在的公式化概念化的问题和回避生活中重大矛盾的现象而提出的创作主张，他突破了只准歌颂不准暴露的禁区，直面生活的阴暗面，加强了文学创作，反映现实生活的广度和深度。
简答
1.人物形象王利发：王利发是一个精明能干的小业主形象，他信奉顺民哲学，从不招惹是非，对太监、资本家、大兵、特务等逆来顺受，请安、作揖、进贡、说好话，它不仅有权有势的太监是一副八面玲珑的姿态，就是对地位低下的唐铁嘴、秦仲义要涨房钱，曲意逢迎，吃了亏还要装出高兴的样子。他善于经营，吃苦耐劳，精明能干，并能努力适应社会风气的流变，在“改良”中找出路，卖茶不行添公寓。公寓设了听评书，评书不叫座，想用女招待招揽顾客。他虽然有商人的自私自利，但还善良守本分，有一定的正义感，凭他的思想、性格和能耐，茶馆理应开的红红火火，可是在黑暗的旧中国他无法抵御各种反动势力的欺压，最后这个委曲求全的小商人在 三皇道要人、特务要钱、沈处长要房，三管齐下、八方受气中悲愤自尽。王利发的悲剧是旧中国广大市民生活命运的真实写照。2.郭小川创作的艺术特点
1）具有强烈的时代精神和充沛的革命激情
2)富有深邃的哲理和浓郁的诗情 2）勇敢而且善于在题材和诗体形式上进行富于独创性的开拓 3.贺敬之创作的艺术特点
1）鲜明的时代感，善于把握和表现当代生活中的重大课题)格调高昂奔放，气势磅礴，带有浓厚的浪漫主义色彩 2）在诗歌形式上，进行了有益的探索，既有民歌风味、古诗遗风、又明显地接受了外国优秀诗歌的影响 4．杨朔创作的艺术特点
1）充满诗的意境与味道，也被称为诗体散文或诗画散文
2）语言清丽优美，富有张力和神韵用词准确凝练，表达细腻
3）结构独特，使用障碍法形成三段式结构
4）不足：a.模式类型化、机械化，让人产生审美疲劳
b.有时牵强附会，生拉硬拽 5.秦牧创作的艺术特点
1）题材多样化
2）知识性强、趣味性强
3）讲究散文的新、齐、警
4）精心的构思，形散而神聚
5）表达方式多姿多彩，追求情于物的融合，语言简洁凝练、生动形象
6）不足：大多是散笔书写，缺少锤炼 6.政治抒情诗的内容特点
作品中有明显的抒情主人公存在，这一抒情主人公不是诗人自我，是以“阶级”或“以人民的代言人出现，是作者表达感情的一种方式。内容上表现为强烈的政治观念社会理想，情感上表达了一种自豪和喜悦，形式上多采用排比阶梯式，一般篇幅较长。7.第四种剧本的特点
1）对生活的大胆干预
2）力求突破“人性”的禁区，写出人复杂丰富的思想感情
3）戏剧冲突与“众”不同 8.与伤痕小说相比反思小说的特点
1）伤痕小说是反思小说的源头，反思小说是伤痕小说的深化
2）反思小说表现社会生活的宽度和广度，比伤痕小说大
3）反思小说由伤痕的情感宣泄转为理性思考，由单一的政治批判模式转为对社会历史文化和民族心理的全面反思
4）在艺术手法上，伤痕小说侧重于现实主义，反思小说则表现出一定的探索和创新精神，强调文学性，推动了文学现代化
5）在表现人的方面，反思小说更注重表现人物在特定的历史环境中，情感性格的复杂性和矛盾性 9.80年代中后期小说文坛发生的变化
1）由对历史的书写转为更多的关注当下的社会现实生活层面
2）由对抽象的大写的人们描写转向表现小写的人，即个人化、欲望化的人
3）在创作方法上由现实主义转向探索实验现代主义
4）在文学观念上由关注文学的社会责任干预功能转向重视文学的自身问题，即文学的现代化，文学的艺术性被提到本体论的地位，呈现出反启蒙的色彩
论述：
1.梁生宝
梁生宝是农业合作化的带头人，是作者塑造的社会主义新人形象，他小时候讨过饭，长大熬过长工，解放前在钟南山背过竹子，和继父一起饱尝了创业立家的辛酸，他具有父辈们的勤劳，节俭，朴实坚忍不拔的优秀品质。在党的教育下，他勇敢担负起，带领庄稼人走互助合作道路的重担，成为一个积极，公道，能干的领袖人物，他谦虚朴实，善于思索，从不以领导者自居，更不指手画脚，夸夸其谈表面上甚至还有些面嫩口拙，在爱情上更是缺少勇气和机智，听党的话热爱社会主义，富有牺牲精神，是他最宝贵思想品质，他觉得只有一切献给党的事业，“才活的带劲，活的有味”，他的身上体现了作家的政治思想和美学思想，他所有的缺点都被过滤了，他是当代农村新人的典型代表。2.刘世吾
是一个颇有深度的官僚主义典型，有一定的革命经历，有能力有魄力，懂得领导艺术，知道如何去抓重点，只要下决心他就可以把工作做得非常好，但他却从不主动抓工作。对损害党和人民群众的行为，漠然置之，麻木不仁，他自我解嘲说是得了像炊事员一样的职业病。他的口头禅“就这么回事”，既表现了他革命意志严重衰退的性格特征，也表现了他看透一切，极端冷漠，不思进取的人生态度，不仅如此，他还有一套，似是而非的理论，以此来掩盖和庇护自己的缺点和错误，是他心安理得的为自己的不负责辩解，另一方面他尽管冷漠，疲沓，但仍有幻想，常缅怀年轻时的热情，流露出对现实的不满，它向林震表白自己喜欢诗歌，小说甚至童话。小时候读《贵族之家》时还流过泪„„但这只是他心灵深处偶尔划过的火星，不能够蒙垢太深的心灵燃烧，只能在他人生哲学庇护下越陷越深，成为一个被官僚主义毒害的典型。3.章永璘
是一个从劳动人民身上得到精神净化的知识分子形象，他出生于资产阶级家庭，有思想，有才华，因为写诗被打成了右派，受到不公正的待遇，在劳动下放中因为始终处在饥饿状态下所以精神崩溃，但他仍然没有放弃，仍不屈的面对和审视着现实，同时他也极度痛苦和矛盾的，他时刻不忘自己知识分子身份，但又不得不时刻立身于劳动人民中，他时而抵制粗俗的生活，时而又深深地被善良的人们关怀和同化了，面对着坚守知识分子的良知，还是在现实中被迫沉沦的巨大矛盾，最后，在苦难的煎熬中，在劳动的实践里，在哲理启悟和众多劳动者，特别是劳动妇女的人性感召下，他们肉体和灵魂得到了净化，成为一个坚定的马克思主义信仰者。总之，章永璘始终都是一个充满痛苦和骄傲的知识分子形象，这一形象充分说明极左政治对知识分子从肉体到精神的无情阉割。4.丙崽
是个弱智，呆傻的侏儒。是一个民族古老文化中负面元素的总和，生下来就一副死人相，眼目无神，行动呆滞，没有意思就玩鸡粪，恼怒时眼睛翻成全白，额上青筋一根根暴露出来，咬自己的手，揪自己的头疯了一般，凡属意向积极，肯定的意向和情绪就喊“爸爸”反之就喊“*妈妈”，除此之外一律不懂，他的思维，混沌，原始，没有一点现代文学的烙印，但这样一个傻呆的人在鸡头寨与鸡尾寨打仗时，却被奉为神灵，称为“丙仙”，加以顶礼膜拜，用他的谶语般的话占卜作出决定，当鸡头寨人，因为天灾人祸无法继续在这里生存需要迁徙时，丙崽属于弱智者，同全村老弱妇孺服毒汁自尽，但丙崽有一次大难不死，这表明民族文化虽然落后，却有极其顽强的生命力。人们对丙崽敬若神明，表明现代精神或民族理性精神的缺失。
补充题
1.三红一创：吴强《红日》 ；梁斌《红旗谱》 ；罗广斌、杨益言《红岩》 ；刘青《创业史》 2.马铁丁是指：郭小川、张铁天、陈笑语。3.十七年散文三大家：杨朔、刘白羽、秦牧。4.八十年代流派：伤痕、反思、改革、寻根、先锋。
5.先锋小说代表作家：1)苏童《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》
2)余华《十八岁出门远行》、《难逃劫数》
3)孙甘露《请女人猜谜》、《访问梦境》
4)格非《敌人》、《褐色鸟群》 6.伤痕小说的开山作品：刘心武《班主任》 7.改革小说的开山作品：蒋子龙《乔厂长主任记》
8.六十年代的三次批判：1)1951年《武训传》的批判
2)1954年《红楼梦研究》中主观唯心的批判
3)1955年对胡风文艺思想的批判
第五篇：当代文学
【反思文学】
在“伤痕文学”后形成的文**流。揭示“文革”中人的灵魂扭曲造成的精神内伤，反思建国后的历史，集中反思民族和国家的命运，主要在于关切个体生命，揭露文革中人性的罪恶。如方之《内奸》（榆面商人田玉堂）、王蒙《布礼》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、古华《芙蓉镇》。
【白洋淀诗派】
1969年后，北京学生到河北白洋淀地区“插队”，有根子(岳重)、多多(栗士征)、芒克(姜世伟)、林莽(张建中)、宋海泉、方含、北岛(赵振开)、江河(于友泽)、严力、郑义、甘铁生、陈凯歌等人。多从中国现代诗歌和外国诗中寻找材料和方法。感受和表达方式，大都与他们的阅读和“文化积累”有关。有特定的“发表”和传播方式，主要靠小圈子传看、传抄。
【新写实小说】
又称为“后现实主义”、“现代现实主义”、“新写实主义小说”、“新小说派”等。以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。具有新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。代表作有刘震云《塔铺》《单位》《一地鸡毛》，池莉《烦恼人生》《不谈爱情》，方方《风景》，刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》。
【第四种剧本】
想突破“工农兵剧本” 的既定框架和公式而提出的。在1956-1957年间，出现了题材和风格开拓的剧作，海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、何求的《新局长到来之前》、赵寻的《人约黄昏后》、鲁彦周的《归来》等。讨论了如何揭露生活中的“阴暗面”，表现矛盾冲突，话剧的讽刺和喜剧性的价值，创作题材的扩大。
【海上诗群】
1984年秋诞生在上海，主要有默默、刘漫流、王寅、陈东东、陆忆敏等。趋于个体生命与生存环境所发生的冲撞和矛盾。孤独感源自生活在上海的“无根”而纷乱的状态，表达个人精神焦虑，他们试图通过诗歌“恢复人的魅力”。“常常稍带着现代野性式的‘知’性色彩”，焦虑、绝望、幽默、无奈、反讽的交替运作，摆脱乌托邦式的远景，反抗个人。
【政治抒情诗】
一般而言是指题材或视角的政治化，直接呼应现实政治运动的要求，强调感情抒发的浪漫主义。渊源于中国新诗浪漫派诗风和西方19世纪浪漫派诗，包括苏联的革命诗。是当代政治与文学特殊关系的产物，也是作家关注政治事件、社会运动的热情，以诗作为武器介入现实政治的追求。
【改革文学】
改革文学是面对“文革”的“伤痕”和“废墟”，呼唤、表现在城市和乡村的改革。以蒋子龙小说《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》为代表，还包括张洁《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》、路遥《人生》等。
【先锋小说】
80年代后期，一批年轻小说家在小说形式上所做的实验，出现了被称为“先锋小说”的创作现象。它寻求个人主体、有鲜明的“文体”实验的意义，着重于小说的“虚构性和叙述的方法”。接受了法国的“新小说”，阿根廷的博尔赫斯，拉美的马尔克斯等人的创作风格。先锋小说的创作特点、代表作家
特点：
1、重视“叙述”，关心 “形式”，即如何处理故事。
2、小说是编造，交代材料的几种来源，“我就是那个叫马原的汉人”。
3、强制性地拆除事件、细节与现实世界的联系。代表作家：
南帝苏童、北丐洪峰、东邪余华、西毒马原、中神通格非为先锋文学“射雕五虎将”。
1、马原：《拉萨河的女神》是大陆当代第一部将叙述置于重要地位的小说。称为 “叙述圈套”，如《冈底斯的诱惑》《虚构》。
2、洪峰：《奔丧》《瀚海》《极地之侧》，不仅是 “文体”的实验，还是对于“叙述”与。“意义”关系的探索。
3、苏童：《一九三四年的逃亡》 《罂粟之家》《仪式的完成》、《妻妾成群》。
4、余华：《十八岁出门远行》《西北风呼啸的中午》《四月三日事件》 《现实一种》《世事如烟》。
5、格非：《迷舟》 《没有人看见草生长》《褐色鸟群》。
6、孙甘露：《信使之函》 《访问梦境》《请女人猜谜》。
《长恨歌》的内涵
1、都市的肖像：通过王琦瑶的一生写上海。
2、弄堂的化身：小弄堂、小人物、小日子、小事件。
3、日常化的历史：海上繁华旧梦的挽歌。
4、叙述形式的改变：叙述人的议论不断地打断并参与故事的叙述进程，虚构与纪实并置。
5、人物绵密、细致的心理推进：以议论形式展示的对人物命运的思考，铺张、繁复的长句式，构成了一种独特的叙述语调。
《废都》主题、艺术特点
主题：
写古老文化在现实生活中的颓败，写由“士”演变的中国文化人的生存与精神危机。
庄之蝶的形象 ：有士大夫遗风的现代文人，感觉无聊、烦恼不已。不修边幅，桀骜不驯。追逐欲望，与多名女人关系暧昧。颓败之城的废人，善良而无能。艺术特色：
1、苍茫悲凉的“废都”意识。现代寓言：“文人—闲人—废人”，颓废的悲剧性。
2、衰落颓败而绝望的世纪末情绪。表达时代的“痛苦”，沉迷于绝望的衰落情绪。
3、大胆的性描写。作家与庄之蝶缺少必要的距离，过多的性描写导致误读，批判作品几年之内达到13本。
4、人物描写形神兼备。牛月清、唐宛儿和柳月等突出，有以庄之蝶为中心的文化圈、社交圈、男女圈和民俗圈人。
5、吸纳中国明清白话小说艺术。借鉴古典小说叙述方式、语言风格和艺术韵味，显得自然、含蓄。
归来者诗歌特点
1、加深了对于历史、人生的体验深度。
2、历史“断裂”和“承续”，融入个人的生命形态中，并且试图重续他们曾被阻断的社会理想、美学理想和诗歌方式。
3、“自叙传”性质，以“历史反思”为核心的理性思辨倾向。
王蒙小说艺术探索的表现
1、在《春之声》《夜的眼》中，采用 “意识流” 来组织情节。
2、在《名医梁有志传》和《坚硬的稀粥》中，运用戏谑、夸张的寓言风格。
3、放弃典型情节的构思和人物性格的刻画，多用印象的分析和联想式的叙述。
4、形式多变的叙述方式：语词的变化和多样，不断铺陈展开的句式，叙述机智幽默。
《随想录》的主题
1、文字朴实，记述流畅。
2、对人类理想前景有执著坚守的信念。
3、反思历史。怀着知识分子的责任感，揭露和谴责“文革”的残酷和荒诞。
4、带着强烈的自省意识。追忆亲友，拷问自我，无情的解剖自己的心理和行为。
5、被称为“说真话的大书”。《怀念萧珊》、《小狗包弟》是其中的名篇。
孙文波诗歌特点
诗歌风格：平易、亲切和坚实的道德感。
1、从身边事物发现诗句。
2、讲述日常生活即“叙事性”。
3、提升了“日常经验”的诗意。
4、“叙事’过程中注意节奏和语调。
作品：《在无名的小镇上》《聊天》《散步》《铁路新村》《南樱桃园纪事》等。
《白鹿原》主要人物、象征内涵
《白鹿原》被称为是“民族灵魂的秘史” 人物形象：
1、白嘉轩：
A、是农耕社会以血缘关系为纽带的宗法家族制度的代表人物。B、强烈而鲜明的族长意识。仁爱的长者、严酷的家长。
C、象征传统文化生生不息的生命力，他是白鹿原上儒家伦理道德的化身。
2、朱先生： 圣人、智者、预言家，集传统知识分子理想人格于一身。
3、田小娥：多情多义，放荡不羁，强烈反抗意识的悲剧女性。象征内涵
1、白鹿是贯穿全书的中心意象，成为一种文化载体。白鹿象征着善和美、理想与幸福。
2、白狼与天狗，象征两种社会力量的对立和冲突。
50到70年代多个被拒斥的小说形态
1、言情、武侠和市民小说失去根基；讽刺幽默小说无法推进并被批评；
2、废名、周作人、沈从文的“诗化” 小说的发展空间窄小；
3、表现苦闷、彷徨等心理矛盾的作品被看作不健康；
4、路翎和林斤澜的意识流短篇挨批；
5、冷静 “观照式”的“写实”风格也不认可。
莫言《红高粱》
以童稚观点回忆“我爷爷”和“我奶奶”的故事。在十八里坡的高粱地，不情愿出嫁的我奶奶在三朝回门的时候跟轿夫余占鳌野合，从此怀了“我爹”。在李大头死后，我奶奶撑起了李家的烧酒作坊。土匪秃三炮前来抢走我奶奶，让我爷爷前去土匪窝讨回公道。后来我爷爷住进酒坊，因为在刚酿好的酒撒了一泡尿而酿成了好酒十八红。我爹九岁时，日本鬼子来犯，我爷爷率伙记们浴血日本鬼子壮烈牺牲。
苏童《米》
讲述了主人翁五龙摆脱饥饿贫困的人生历程，伴着一个家族三代人的颓败。五龙在米店做伙计，白天他卖力地干活，晚上便躺在米槽中感受米撒遍全身肌肤而带来的快感。冯老板的女儿织云生性风骚对五龙总是百般挑逗，五龙对她也早已是垂涎三尺；大姐绮云是个禁欲、清高、心肠歹毒的女子，她痛恨五龙来米店做事，千方百计刁难他。一天晚上，五龙发现织云与六爷手下阿保通奸，他向六爷告发，阿保被除，五龙兴奋难耐，于是不久织云有了身孕，六爷疑是阿保的种将其丢弃，为了遮丑冯老板把女儿嫁给了五龙。但五龙并没有因为娶到美貌的老板之女而兴奋，相反是深深的感到被愚弄。冯老板也与绮云联合在背后指使人暗杀五龙，五龙死里逃生之后便带着满腔的仇恨回到了米店，将所有曾经敌视过他的人一并收拾。五龙为“米”而来，也终于死于回乡火车的米堆上。
刘恒《伏羲伏羲》
小地主杨金山年近50了还无儿无女，于是指望菊豆为他延续香火。但大半年过去，她的肚子仍没有变化。而天青却对婶子极其的热爱。菊豆知道了天青的心，她和天青在玉米地里完成了渴望已久的结合。菊豆怀孕了，杨金山以为自己的努力终于有了收获，高兴得几乎发狂。菊豆生了个儿子，取名杨天白。天白过百日那天，杨金山中风瘫痪，菊豆和天青开始肆无忌惮地偷欢。某天天白发现了母亲和“堂哥”偷换悲惨、丑陋的场面。他想自杀，给了天青无情的痛骂。从此天青神情恍惚不慎倒栽进盛满水的水缸里，淹死了。于是每年的清明节，菊豆都到杨家坟地里去，哭她苦命的汉子。但洪水峪的男孩子们，倒是把天青看作大英雄。
王安忆《长恨歌》
四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了李主任的“金丝雀”从少女变成了真正的女人。上海解放，李主任遇难，王琦瑶成了普通百姓。表面的日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。与几个男人的复杂关系，想来都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，女儿同学的男朋友为了金钱，把王琦瑶杀死，使其命丧黄泉。
陈忠实《白鹿原》
主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家族两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的活剧：巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目„„大革命、日寇入侵、三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨交错缠结，冤冤相报代代不已„„古老的土地在新生的阵痛中颤粟。
阿来《尘埃落定》
老麦琪土司有两个儿子，大少爷英武彪捍、聪明勇敢，被视为当然的土司继承人；二少爷为天生愚钝、憨痴冥鲁。麦琪土司在其领地上遍种罂粟，贩卖鸦片，很快暴富，并迅速组建了一支实力强大的武装力量，成为土司中的霸主。其余的土司用尽心计盗得了罂粟种子广泛播种，傻少爷却建议改种麦子，于是麦琪家的青青麦苗倔强的生长着。是年内地大旱，粮食颗粒无收，而鸦片价格大跌，无人问津。傻子少爷便由此得到了女土司茸贡的漂亮女儿塔娜，并深深地爱上了她。二少爷回到官寨，受到英雄般的欢呼，但在欢迎的盛会上，却有大少爷那令人不寒而栗的阴毒的眼光。终于，在解放军进剿国民党残部的隆隆炮声中，麦琪家的官寨坍塌了。五十多年后，已是暮年的二少爷站在已被修复一新的麦琪土司官寨前望着这座故居，他百感交集，作为历史见证人的他双手合什，祈福幸福的人民吉祥如意。
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