中国古代文学史(一)选择题知识点

第一篇：中国古代文学史(一)选择题知识点

中国古代文学史二

1、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《吴越春秋》

2、“葛天氏，操牛尾，歌八阕”记载于《吕氏春秋》

3、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》

4、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于大禹时代

5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《淮南子》

6、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是舞容

7、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是《野有蔓草》

8、下列《诗经》作品中，不属于婚恋题材的有《桑柔》

9、据文献记载，我国有典有册的历史起于殷商时期

10、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《盘庚》

11、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年

12、《左传》的记事止于鲁哀公二十七年

13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《穆天子传》

14、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的

15、“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”，出自《论语》中的《子罕》

16、战国时期与儒家并称为显学的是墨家

17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是孟子

18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是庄子

19、曾游学稷下的学者是荀子

20、晚周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是荀子

21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是《荀子》

22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是《成相》

23、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在汉武帝时

24、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》

25、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的《招魂》

26、宋玉的《九辩》保存在《楚辞章句》

27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是比喻象征

28、西汉作品《士不遇赋》的作者是董仲舒

29、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是 司马相如

30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是《羽猎赋》

31、扬雄《太玄赋》属于骚体赋

32、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是 扬雄

33、下列抒情小赋的先驱是《归田赋》

34、与《服鸟赋》同属一个作者的作品是《治安策》

中国古代文学史二

35、认为当时局势可谓“可为痛哭者一，可为流涕者二”的西汉政论文是《陈政事疏》

36、西汉文景之际，被称为“智囊”的是晁错

37、被刘勰喻为“辞刚而义变，文移之首也”的西汉文章是《移书太常博士》

38、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是冯衍

39、《遗黄琼书》的作者是李固

40、司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝元封三年

41、“贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而已矣”，这句话出自《史记》的《太史公自序》

42、《吴越春秋》的作者是赵晔

43、《封禅仪记》的作者是马第伯

44、《孔雀东南飞》最早见于《玉台新咏》

45、《行行重行行》一诗最早收录于《文选》

46、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是班固《咏史》

47、下列作家中，不属于“建安七子”的是杨修

48、建安时期的重要作家，除了“三曹”、“七子”外，还有缪袭

49、魏晋时期，“改造文章的祖师”是指曹操

50、下列作品中，被后人喻为“诗史”的作品是《蒿里行》

51、后人以“笔姿轻俊，能转能藏”评价曹丕的作品

52、曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是《赠白马王彪》

53、被曹丕评为“体气高妙”的作家是 孔融

54、魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是阮籍

55、“兴高而采烈”、“师心以谴论”，指的作家是嵇康

56、西晋“善为哀诔之文”的作家是潘岳

57、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是陆机

58、郭璞的代表作是《游仙诗》

59、刘宋时期山水诗的代表人物有谢灵运、颜延之和鲍照 60、“文章当从三易”提出者是沈约

61、宫体诗始于南朝梁代的萧纲。“徐庾体”指的是宫体诗 62、“一洗《玉台》之陋，顿开沈宋之风”的南朝诗人是阴铿

63、“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这两句出自《与陈伯之书》 64、集南北朝文学之大成的作家是庾信。下列庾信作品中，属于骈体文的作品是《哀江南赋序》

65、《洛阳伽蓝记》的作者是 杨衒之

中国古代文学史二

66、南朝各种民歌的代表作是《西洲曲》

67、艺术上代表南北朝小说最高水平的是《搜神记》

68、“李寄斩蛇”的故事属于 志怪小说。“新亭对泣”的故事属于轶事小说 69、鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是《世说新语》 70、“文变染乎世情，兴废系乎时序”，出自《文心雕龙》 71、“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，这两句诗的作者是薛道衡

72、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是王绩。初唐时有“秤量天下”之称的诗人是上官婉儿

73、沈宋对文学发展的贡献主要在律诗 74、为初唐“五律之冠”的诗人是 杜审言 75、陈子昂《感遇》诗所模仿的作家是阮籍

76、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是张若虚《春江花月夜》

77、被陆游称为“全诗信伟豪，笔力追李杜”的盛唐诗人是岑参。盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是岑参

78、下列前代著名诗人中，李白未能着力师法的一位是陶渊明 79、下列体裁中，李白不特别擅长的是七律

80、“子美之后，定当推为巨擘”的诗人是刘长卿。被称作“五言长城”的诗人是刘长卿

81、被称作“诗囚”的诗人是孟郊。“有如黄河鱼，出膏以自煮”，指的是孟郊 82、提出“先立言而后体物”的古文家是刘禹锡 83、白居易将《长恨歌》编在 感伤诗 84、晚唐最有成就的骈文作家是李商隐 85、《唐风集》的作者是杜荀鹤

86、《笠泽丛书》的作者是 陆龟蒙

87、“唐三百年中，不愧直言敢谏者”，指的是刘贲 88、唐代通俗诗派的开创者是王梵志 89、词滥觞于六朝，正式形成于中唐时期

90、中国文学史上第一个以词名家的文学家是温庭筠

91、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》。92、保存神话材料较多的古书有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》。93、《诗经》“风、雅、颂”中，“风”的意思是乐调。94、《诗经》“风、雅、颂”中，“雅”的意思是夏。

95、诗经中的颂赞诗有：《生民》、《公刘》、《緜》、《皇矣》、《大明》。96、诗经中的非叙事性颂赞诗有：《文王》、《思齐》、《文王有声》、《假乐》、《卷

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阿》。

97、诗经中的怨刺诗有：《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》、《北山》。98、诗经中的婚恋诗有：《关雎》、《桃夭》、《木瓜》、《野有蔓草》。99、《尚书》重于记言，《春秋》重于记事。100、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年。

1、《春秋》的编写体例是编年体。

2、《左传》和《国语》的作者，司马迁认为是左丘明。

3、“艳而富”的是评价《左传》的特点。

4、《左传》最突出的是民本思想。

5、《左传》辞令的特点是委婉巧妙。

6、先轸这一人物出自《左传》。

7、《战国策》的成书时代是西汉后期。

8、《战国策》的编写体例是国别体。

9、“辩丽横肆”是评价《战国策》的特点。

10、《论语》是语录体散文。

11、今天见到的《论语》是在鲁国《论语》的基础上，参考齐国《论语》和古文《论语》而形成的，共有二十篇。

12、《侍坐》出自《论语》中的《先进》。

13、墨家的主张有尚贤、尚同、非攻等。

14、论证问题提出“三表法”的人是墨子。

15、提出“知人论世”、“以意逆志”文学见解的思想家是孟子。

16、先秦诸子散文中，成就最高的是《庄子》。

17、庄子《逍遥游》中的“圣人无名”中的“圣人”是用许由来举例。

18、标志着先秦诸子散文慢慢成熟的著作是《荀子》。

19、《荀子》的散文已经发展为完整而详密的宏篇巨制，除《成相》外，其余各篇都是独立成篇的专题论文。

20、“世异则世异”、“事异则备变”出自韩非《五蠹》。

21、“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”，这句话出自韩非《五蠹》。

22、标志着先秦诸子散文完全成熟的著作是《韩非子》。

23、《吕氏春秋》是由吕不韦及其门客编著的。

24、李斯作有《谏逐客书》、《论督责》、《狱中上书》。

25、司马迁和班固认为《离骚》篇名的含义是遭遇忧愁。

26、王逸认为《离骚》篇名的含义是离别的忧愁。

27、扬雄指出“童子雕虫篆刻，壮夫不为也”的作品是《法言。吾子》。

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28、除了《太玄赋》外，扬雄还有《逐贫赋》、《反离骚》。

29、《答客难》的作者是东方朔。

30、刘向奏议中最著名的是《谏营延陵过侈疏》。

31、东汉论说文的代表是王充，其代表作是《论衡》。

32、《史记》是我国第一部纪传体通史，包括“本纪”十二篇，“表”十篇，书”八篇，“世家”三十篇，“列传”七十篇。

33、《汉书》是我国第一部纪传体断代史。

34、《封禅仪记》的作者是马第伯。

35、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。

36、“建安七子”包括孔融、陈琳、王粲、阮瑀、徐干、应瑒、刘祯。

37、钟嵘称曹操“曹公古直，颇有悲凉之句”，敖陶孙说：“魏武帝如幽燕老将，气韵味沉雄”，概括了曹操诗歌沉雄、悲凉的诗风。

38、建安文学的核心人物是曹操，以乐府古题写时事，开创了乐府诗歌创作的新风。

39、曹操擅长写四言诗。

40、曹丕的代表作是《燕歌行》，是现存完整的最早的一首七言诗。

41、曹植是第一个大力写五言诗的作家。

42、钟嵘《诗品》评价“言在耳目之内，情寄八荒之表、厥旨渊放，归趣难求”的作品是阮籍《咏怀》。

43、阮籍的论著代表作是《大人先生传》。

44、魏晋之际，曹操以外的另一位四言高手是嵇康，代表作是《赠兄秀才入军》十八首。

45、嵇康的论著有《太师箴》、《管蔡论》，最著名的是《与山巨源绝交书》。

46、西晋初年的作家有傅玄、张华。

47、太康时期的作家有三张（张载、张协、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）。

48、潘岳、陆机并称为“潘陆”。

49、“太康之英”是指陆机。

50、西晋成就最高的诗人是左思，《咏史》八首是其代表作。

51、“洛阳纸贵”指的是左思《三都赋》。

52、刘琨的诗歌中，仅存的三首是《扶风歌》、《答卢谌》、《重赠卢谌》。

53、郭璞的《游仙诗》被刘勰喻为“挺拔而俊矣”，“景纯艳逸，足冠中兴”，被

54、钟嵘喻为“文体相辉，彪柄可玩”，“词多慷慨，乖远玄宗”，“乃是坎凛咏怀，非列仙之趣也”。

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55、东晋玄言诗的代表是孙绰、许询。

56、东晋成就最高的诗人是陶渊明。

57、陶渊明的三篇辞赋是《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。

58、陶渊明四十二岁告别官场，回到田园。

59、陶渊明的三篇赋有《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。60、《陶渊明集》八卷的编纂者是萧统。

61、刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照，世称“元嘉三大家”。“元嘉之雄”是指谢灵运。

62、“才秀人微”的作家是指鲍照，其风格是豪放俊逸。63、《四声切韵》的作者是周颙.64、“文章当从三易”的内容是“易见事”、“易识字”、“易诵读”。65、提出“好诗圆美流转如弹丸”创作主张的是谢朓.66、宫体诗的代表人物有：粱代的萧纲、萧绎、徐离和徐陵父子、瘐肩吾和瘐信父子；陈代的陈后主及其“狎客”江总、孔范等人。67、谢惠连的辞赋代表作是《雪赋》。68、谢庄的辞赋代表作是《月赋》。

69、江淹的辞赋代表作是《别赋》、《恨赋》。70、萧纲的辞赋代表作是《晚春赋》。

71、萧绎的辞赋代表作是《采莲赋》、《荡妇秋思赋》。

72、北朝散文名著：颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝记》。

73、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中，包括吴声歌曲、神弦曲、西曲歌。

74、北朝各种民歌的代表作是《木兰诗》。75、《李寄斩蛇》属于志怪小说。76、王嘉的《拾遗记》属于志怪小说。77、《搜神记》属于志怪小说。

78、曹丕《典论。论文》是我国最早的一篇文学批评专著，提出了“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”的观点。

79、西晋时期，最有代表性的文学批评著作是陆机《文赋》。80、《诗品》所论的范围主要是五言诗。

81、主要生活在北朝，晚年才入隋的诗人是卢思道。82、隋唐之际，成就最高的诗人是王绩。83、魏征的代表作是《谏太宗十思疏》。

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84、上官仪的主要贡献是律体诗的建立。

85、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。

86、“初唐四杰”的诗文，内容上有较大开阔。闻一多所评，是由宫廷诗走向市井，从台阁移至江山与塞漠。

87、“吴中四士”是指贺知章、张旭、包融、张若虚。88、有“孤篇压倒全唐”美誉的诗人是张若虚。89、王维诗的特点是“诗中有画，画中有诗”。

90、“大漠孤烟直，长河落日圆”，出自王维《使至塞上》。91、李白诗歌的特点是浪漫主义、清新自然。92、李白擅长的诗体是乐府体、歌行体、绝句、五律。93、典型化的描写是杜甫诗歌特色。

94、杜甫的诗歌众体皆备，众体皆佳。擅长新乐府和律诗。95、“元白诗派”，以白居易、元缜为代表。96、“韩孟诗派”，以韩愈、孟郊为代表。97、韦应物、柳宗元并称为“韦柳”。98、韦应物、刘长卿并称为“五言双壁”。

99、李贺也是苦吟诗人，他因爱写“鬼诗”被戏称“鬼才”，他的诗堪称“骚之苗裔”。

100、孟郊―诗囚、刘禹锡―诗豪、李贺―诗鬼、李白―诗仙、杜甫―诗圣。

1、与白居易同时对乐府诗作出贡献的还有李绅、元缜、张籍、王建。

2、白居易的诗歌包括讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。

3、白居易感伤诗的代表是《长恨歌》、《琵琶行》。

4、元稹在《乐府古题序》中提倡用“即事名篇，无复依傍”方式创作新题乐府诗的杜甫。

5、《遣悲怀三首》的作者是元稹。

6、元稹的怀古诗中，最著名的是可与《长恨歌》并提的长诗《连昌宫词》。

7、“古文”作为一种文体的概念，是散文的革新运动。兴起于武则天统治时期，陈子昂为其前驱；发展于安史之乱前后，萧颖士、李华、独孤及、元结等做出了重要努力；繁荣于贞元、元和年间，韩愈、柳宗元为其领袖；衰微于晚唐，杜牧、孙樵、罗隐等为余响。

8、韩愈提出了“惟陈言之务去”、“惟古于词必己出”、“不蹈袭前人一言一句”的文学主张。

9、《三戒》这部寓言的作者是柳宗元。

10、杜牧的诗歌的风格是“豪俊爽逸，清丽明快”。

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11、李商隐师承极广，包括：屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗歌。

12、李商隐的诗主要有关心现实、抒写爱情两类。

13、擅写爱情，以七言近体见长的晚唐诗人是李商隐。

14、皮日休散文的代表作是《鹿门隐书》。

15、罗隐散文的代表作是《谗书》。

16、唐传奇中，反映爱情的有《任氏传》、《柳毅传》、《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》。

17、唐传奇中，反映豪情侠义的有《虬髯客传》、《红线传》、《无双传》、《聂隐娘》、《昆仑奴》。

18、在历史题材的唐传奇中，比较有名的是陈鸿的《长恨歌传》和《东城父老》。

19、中唐以后，填过词的作家有：韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡。

20、中国文学史上第一个以词名家的人，为唐代词人之冠的是温庭筠。

21、韦庄词与温庭筠齐名，并称“温韦”。

22、《秦妇吟》的作者是韦庄。

23、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。

24、李璟的代表作是《摊破浣溪沙》。

25、李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》、《乌夜啼》。

26、儒家学派的代表人物有：孔子、孟子。

27、道家学派的代表人物有：老子、庄子。

28、墨家的代表人物有：墨子。

29、法家学派化人物有：韩非子。30、屈宋：指战国时期的屈原、宋玉。

31、扬马：指西汉扬雄、马司相如。

32、三曹：指曹操、曹植、曹丕。

33、建安七子：指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚

34、沈诗任笔：指南朝齐梁间的沈约和任昉.35、初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

36、沈宋：指初唐武后时期著名的宫延诗人沈全期和宋之问。

37、唐代诗人属于边塞诗派的有：王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。

38、张王乐府：指张籍、王建所写的乐府诗。

39、郊寒岛瘦：苏轼语，是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。40、元白：指中唐诗人元稹和白居易。

41、南唐二主：指五代时南唐的两个皇帝，中主李璟和后主李煜。

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42、唐宋八大家：指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。

43、孔子是我国古代伟大的思想家和教育家，儒家学派的创始人。

44、孟子是孔子之后儒家学派的主要代表。

45、庄子是老子之后道家的主要代表。

46、屈原是我国古代第一个伟大的爱国诗人。

47、苟于是战国末期儒家思想的集大成者。

48、韩非于是战国末期法家思想员著名的代表。

49、李斯是秦代散文作家中的代表人物。

50、曹操是建安文坛的领袖，开风气之先，影响一代诗风。

51、曹植是建安时期最负盛名的作家。

52、陶渊明：中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。

53、鲍照：是南朝刘宋时期成就最高的诗人，其乐府诗对唐代诗人有很大影响。

54、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家。

55、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。

56、杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。

57、岑参是盛唐著名的边塞诗人。

58、白居易是中唐杰出的现实主义诗人，新乐府运动的倡导者和主要代表。

59、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖，被后人尊为“唐宋八大家”之首。60、李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人

1、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的。

2、在思想内容上，《战国策》的特点有：极其重士、崇尚实利、崇尚权便

3、出自先秦诸子散文的寓言故事有：揠苗助长、涸辙之鲋、郑人买履、刻舟求剑。

4、楚辞《九歌》包括：《湘君》、《大司命》、《河伯》

5、汉赋作品中，属于骚体的有：《吊屈原赋》、《士不遇赋》、《服鸟赋》、《长杨赋》、《刺世疾邪赋》

6、战国时期与儒家并称为显学的是：墨家

7、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是：孟子

8、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是：庄子

9、荀子曾游学稷下

10、《归田赋》抒情小赋的先驱晚

11、枚乘《七发》在汉赋发展史上的意义是：转折性作品、结构格局上为大赋奠定了基础、后世有许多模仿性作品

12、被唐人称做“通儒之文”的作家是：董仲舒、刘向

中国古代文学史二

13、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在：《吴越春秋》

14、葛天氏，操牛尾，歌八阕“记载于：《吕氏春秋》

15、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于：《周易》

16、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于：大禹时代

17、集南北朝文学之大成的作家是

庾信

18、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是：舞容

19、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是：《野有蔓草》 20、《诗经》作品中，《桑柔》不属于婚恋题材。

21、据文献记载，我国有典有册的历史起于：殷商时期

22、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的：《盘庚》

23、《春秋》的记事止于：鲁哀公十四年

24、《左传》的记事止于： 鲁哀公二十七年

25、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是：《穆天子传》

26、“子在川上曰：”逝者如斯夫！不舍昼夜‘“，出自《论语》中的：《子罕》

27、战国时期与儒家并称为显学的是： 墨家

28、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是：孟子

29、为古代议论文基本样式奠定了基础的是：《荀子》 30、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是：《成相》

31、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在：汉武帝时

32、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》

33、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的：《招魂》

34、宋玉的《九辩》保存在：《楚辞章句》

35、汉大赋的特征是：主客问答、铺陈状物、喻本相间

36、西汉作品《士不遇赋》的作者是：董仲舒

37、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是：司马相如

38、刘宋时期山水诗的代表人物有谢灵运、颜延之和鲍照

39、扬雄《太玄赋》属于：骚体赋

40、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是扬雄

41、周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是：荀子

42、认为当时局势可谓“可为痛哭者一，可为流涕者二”的西汉政论文是：《陈政事疏》

43、西汉文景之际，被称为“智囊”的是：晁错

44、被刘勰喻为“辞刚而义变，文移之首也”的西汉文章是：《移书太常博士》

45、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是：冯衍

中国古代文学史二

46、《遗黄琼书》的作者是：李固

47、司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝：元封三年

48、“贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而已矣”，这句话出自《史记》的：《太史公自序》

49、《吴越春秋》的作者是：赵晔

50、陈子昂的贡献是：更加自觉地批判齐梁文风、提倡“风骨”、“兴寄”、《感遇》三十八首开新的诗风、古文创作在文学史上有地位

51、《行行重行行》一诗最早收录于：《文选》

52、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是：班固《咏史》

53、下列作家中，不属于“建安七子”的是杨修

54、建安时期的重要作家，除了“三曹”、“七子”外，还有缪袭

55、参与了《汉书》一书写作的人物是：班彪、班昭、马续

56、《蒿里行》被后人喻为“诗史”

57、唐代擅长七言绝句的作家有王昌龄、李白、杜牧

58、“文章当从三易”提出者是沈约

59、被曹丕评为“体气高妙”的作家是：孔融 60、“新亭对泣”的故事属于轶事小说

61、“兴高而采烈”、“师心以谴论”，指的作家是：嵇康

62、“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这两句出自《与陈伯之书》 63、《洛阳伽蓝记》的作者是杨衒之 64、郭璞的代表作是：《游仙诗》

65、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是：《羽猎赋》 66、曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是：《赠白马王彪》

67、初唐四杰的贡献是：反对绮靡文风、开拓了赋体骈文的境界、开启盛唐之音 68、“徐庾体”指的是宫体诗

69、“一洗《玉台》之陋，顿开沈宋之风”的南朝诗人是阴铿 70、西晋“善为哀诔之文”的作家是：潘岳

71、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是：《淮南子》 72、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是：陆机 73、南朝各种民歌的代表作是《西洲曲》

74、艺术上代表南北朝小说最高水平的是《搜神记》 75、“李寄斩蛇”的故事属于志怪小说

76、魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是：阮籍 77、鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是《世说新语》

中国古代文学史二

78、“文变染乎世情，兴废系乎时序”，出自《文心雕龙》 79、“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，这两句诗的作者是薛道衡 80、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是王绩 81、初唐时有“秤量天下”之称的诗人是上官婉儿 82、沈宋对文学发展的贡献主要在律诗 83、为初唐“五律之冠”的诗人是杜审言

84、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是张若虚《春江花月夜》 85、被陆游称为“全诗信伟豪，笔力追李杜”的盛唐诗人是岑参 86、盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是岑参

87、宫体诗 以萧纲、萧绎等为代表、内容以色情为主、格调不高 88、“子美之后，定当推为巨擘”的诗人是刘长卿

89、李煜的词具有：强烈的抒情性、擅用白描手法、语言自然精炼、扩大了词的题材范围

90、被称作“诗囚”的诗人是孟郊

91、“有如黄河鱼，出膏以自煮”，指的是孟郊 92、提出“先立言而后体物”的古文家是刘禹锡 93、白居易将《长恨歌》编在感伤诗 94、晚唐最有成就的骈文作家是李商隐 95、《唐风集》的作者是杜荀鹤 96、《笠泽丛书》的作者是陆龟蒙

97、“唐三百年中，不愧直言敢谏者”，指的是刘贲 98、属于“竟陵八友”的作家是：谢朓、沈约 99、词滥觞于六朝，正式形成于中唐时期

100、中国文学史上第一个以词名家的文学家是温庭筠 101、李白不特别擅长的是七律

102《诗经》作品中，与周宣王北伐相关的有《出车》、《六月》、《采芑》 103、在《诗经》反映战争的诗歌中，具有爱国思想的有《采薇》、《载驰》、《无衣》

104、出自《战国策》的寓言有画蛇添足、鹬蚌相争、南辕北辙 105、被唐人称做“通儒之文”的作家是：董仲舒、刘向 106、魏晋时期，“改造文章的祖师”是指：曹操

107、汉乐府诗的特点是：生动的故事性、鲜明的人物形象、语言朴实凝练 108、《孔雀东南飞》艺术上的特点是：五言体、整个故事基本由对话组成、浪漫主义的结尾方式、古今第一长诗

中国古代文学史二

109、西晋作家中，属于贾谧“二十四友”的是：潘岳、左思、陆机

110、唐代通俗诗派的开创者是王梵志 111、兰亭宴集的参加者有：王羲之、孙绰

112、比较完整着记载女娲神话的是《淮南子》、《风俗通》 113、宫体诗始于南朝梁代的萧纲

114、《孔雀东南飞》最早见于：《玉台新咏》

115、后人以“笔姿轻俊，能转能藏”评价：曹丕的作品 116、被称作“五言长城”的诗人是刘长卿

第二篇：中国古代文学史(一)选择题知识点.

1、“断竹续竹,飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《 吴越春秋 》

2、“葛天氏,操牛尾,歌八阕”记载于《 吕氏春秋 》

3、“鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于《 周易 》

4、原始抒情诗《候人歌》 ,一般认为产生于 大禹时代

5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《 淮南子 》

6、《诗经》 “风、雅、颂”中, “颂”的本意是 舞容

7、《诗经》作品中,与“野合”的原始婚俗有关的是《 野有蔓草 》

8、下列《诗经》作品中,不属于婚恋题材的有《 桑柔 》

9、据文献记载,我国有典有册的历史起于 殷商时期

10、“若网在钢,有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《 盘庚 》

11、《 春秋 》的记事止于 鲁哀公十四年

12、《 左传 》的记事止于 鲁哀公二十七年

13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《 穆天子传 》

14、今天我们见到的《论语》是在 鲁《论语》 的基础上,参照其它本子形成的

15、“子在川上曰:„逝者如斯夫!不舍昼夜‟ ” ,出自《论语》中的《 子罕 》

16、战国时期与儒家并称为显学的是 墨家

17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是 孟子

18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是 庄子

19、曾游学稷下的学者是 荀子

20、晚周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物是 荀子

21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是 《荀子》

22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是 《成相》

23、据文献记载, “楚辞”这一名称最早出现在 汉武帝时

24、“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知” ,出自于 《九歌》

25、“目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南” ,出自屈原的 《招魂》

26、宋玉的《九辩》保存在 《楚辞章句》

27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是 比喻象征

28、西汉作品《士不遇赋》的作者是 董仲舒

29、指出“赋家之心,包括宇宙”说法的是 司马相如

30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜,穷妙极丽”的作品是 《羽猎赋》

31、扬雄《太玄赋》属于 骚体赋

32、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是 扬雄

33、下列抒情小赋的先驱是 《归田赋》

34、与《服鸟赋》同属一个作者的作品是 《治安策》

35、认为当时局势可谓“可为痛哭者一,可为流涕者二”的西汉政论文是 《陈政 事疏》

36、西汉文景之际,被称为“智囊”的是 晁错

37、被刘勰喻为“辞刚而义变,文移之首也”的西汉文章是 《移书太常博士》

38、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是 冯衍

39、《遗黄琼书》的作者是 李固

40、司马迁为继父业为太史令,是在汉武帝 元封三年

41、“贬天子,退诸侯,讨大夫,以达王事而已矣” ,这句话出自《史记》的 《太 史公自序》

42、《吴越春秋》的作者是 赵晔

43、《封禅仪记》的作者是 马第伯

44、《孔雀东南飞》最早见于 《玉台新咏》

45、《行行重行行》一诗最早收录于 《文选》

46、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是 班固《咏史》

47、下列作家中,不属于“建安七子”的是 杨修

48、建安时期的重要作家,除了“三曹”、“七子”外,还有 缪袭

49、魏晋时期, “改造文章的祖师”是指 曹操

50、下列作品中,被后人喻为“诗史”的作品是 《蒿里行》

51、后人以“笔姿轻俊,能转能藏”评价 曹丕的作品

52、曹植诗歌中,被称为“辘轳体”的作品是 《赠白马王彪》

53、被曹丕评为“体气高妙”的作家是 孔融

54、魏晋之际,开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是 阮籍

55、“兴高而采烈”、“师心以谴论” ,指的作家是 嵇康

56、西晋“善为哀诔之文”的作家是 潘岳

57、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是 陆机

58、郭璞的代表作是 《游仙诗》

59、刘宋时期山水诗的代表人物有 谢灵运、颜延之 和 鲍照 60、“文章当从三易”提出者是 沈约

61、宫体诗始于南朝梁代的 萧纲。“徐庾体”指的是 宫体诗 62、“一洗《玉台》之陋,顿开沈宋之风”的南朝诗人是 阴铿

63、“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞” ,这两句出自 《与陈伯之书》 64、集南北朝文学之大成的作家是 庾信。下列庾信作品中, 属于骈体文的作品是 《哀江南赋序》

65、《洛阳伽蓝记》的作者是 杨衒之 66、南朝各种民歌的代表作是 《西洲曲》

67、艺术上代表南北朝小说最高水平的是 《搜神记》

68、“李寄斩蛇”的故事属于 志怪小说。“新亭对泣”的故事属于 轶事小说 69、鲁迅说“记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇”指的是 《世说新语》 70、“文变染乎世情,兴废系乎时序” ,出自 《文心雕龙》

71、“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥” ,这两句诗的作者是 薛道衡

72、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是 王绩。初唐时有“秤量天下”之称的诗人 是 上官婉儿

73、沈宋对文学发展的贡献主要在 律诗 74、为初唐“五律之冠”的诗人是 杜审言 75、陈子昂《感遇》诗所模仿的作家是 阮籍

76、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是 张若虚《春江花月夜》

77、被陆游称为“全诗信伟豪,笔力追李杜”的盛唐诗人是 岑参。盛唐边塞诗人 最富于浪漫主义特色的是 岑参

78、下列前代著名诗人中,李白未能着力师法的一位是 陶渊明 79、下列体裁中,李白不特别擅长的是 七律

80、“子美之后,定当推为巨擘”的诗人是 刘长卿。被称作“五言长城”的诗人 是 刘长卿

81、被称作“诗囚”的诗人是 孟郊。“有如黄河鱼,出膏以自煮” ,指的是 孟郊 82、提出“先立言而后体物”的古文家是 刘禹锡

83、白居易将《长恨歌》编在 感伤诗 84、晚唐最有成就的骈文作家是 李商隐 85、《唐风集》的作者是 杜荀鹤 86、《笠泽丛书》的作者是 陆龟蒙

87、“唐三百年中,不愧直言敢谏者” ,指的是 刘贲 88、唐代通俗诗派的开创者是 王梵志 89、词滥觞于六朝,正式形成于 中唐时期

90、中国文学史上第一个以词名家的文学家是 温庭筠 91、“鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于《周易》。

92、保存神话材料较多的古书有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》。93、《诗经》 “风、雅、颂”中, “风”的意思是乐调。

94、《诗经》 “风、雅、颂”中, “雅”的意思是夏。

95、诗经中的颂赞诗有:《生民》、《公刘》、《緜》、《皇矣》、《大明》。

96、诗经中的非叙事性颂赞诗有:《文王》、《思齐》、《文王有声》、《假乐》、《卷

阿》。

97、诗经中的怨刺诗有:《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》、《北山》。98、诗经中的婚恋诗有:《关雎》、《桃夭》、《木瓜》、《野有蔓草》。

99、《尚书》重于记言, 《春秋》重于记事。100、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年。

1、《春秋》的编写体例是编年体。

2、《左传》和《国语》的作者,司马迁认为是左丘明。

3、“艳而富”的是评价《左传》的特点。

4、《左传》最突出的是民本思想。

5、《左传》辞令的特点是委婉巧妙。

6、先轸这一人物出自《左传》。

7、《战国策》的成书时代是西汉后期。

8、《战国策》的编写体例是国别体。

9、“辩丽横肆”是评价《战国策》的特点。

10、《论语》是语录体散文。

11、今天见到的《论语》是在鲁国《论语》的基础上,参考齐国《论语》和古文 《论语》而形成的,共有二十篇。

12、《侍坐》出自《论语》中的《先进》。

13、墨家的主张有尚贤、尚同、非攻等。

14、论证问题提出“三表法”的人是墨子。

15、提出“知人论世”、“以意逆志”文学见解的思想家是孟子。

16、先秦诸子散文中,成就最高的是《庄子》。

17、庄子《逍遥游》中的“圣人无名”中的“圣人”是用许由来举例。

18、标志着先秦诸子散文慢慢成熟的著作是《荀子》。

19、《荀子》的散文已经发展为完整而详密的宏篇巨制,除《成相》外,其余各 篇都是独立成篇的专题论文。

20、“世异则世异”、“事异则备变”出自韩非《五蠹》。

21、“圣人不期修古, 不法常可, 论世之事, 因为之备” , 这句话出自韩非 《五蠹》。

22、标志着先秦诸子散文完全成熟的著作是《韩非子》。

23、《吕氏春秋》是由吕不韦及其门客编著的。

24、李斯作有《谏逐客书》、《论督责》、《狱中上书》。

25、司马迁和班固认为《离骚》篇名的含义是遭遇忧愁。

26、王逸认为《离骚》篇名的含义是离别的忧愁。

27、扬雄指出“童子雕虫篆刻,壮夫不为也”的作品是《法言。吾子》。

28、除了《太玄赋》外,扬雄还有《逐贫赋》、《反离骚》。

29、《答客难》的作者是东方朔。

30、刘向奏议中最著名的是《谏营延陵过侈疏》。

31、东汉论说文的代表是王充,其代表作是《论衡》。

32、《史记》是我国第一部纪传体通史,包括“本纪”十二篇, “表”十篇,书” 八篇, “世家”三十篇, “列传”七十篇。

33、《汉书》是我国第一部纪传体断代史。

34、《封禅仪记》的作者是马第伯。

35、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。

36、“建安七子”包括孔融、陈琳、王粲、阮瑀、徐干、应瑒、刘祯。

37、钟嵘称曹操“曹公古直,颇有悲凉之句” ,敖陶孙说:“魏武帝如幽燕老将, 气韵味沉雄” ,概括了曹操诗歌沉雄、悲凉的诗风。

38、建安文学的核心人物是曹操, 以乐府古题写时事, 开创了乐府诗歌创作的新 风。

39、曹操擅长写四言诗。

40、曹丕的代表作是《燕歌行》 ,是现存完整的最早的一首七言诗。

41、曹植是第一个大力写五言诗的作家。

42、钟嵘《诗品》评价“言在耳目之内,情寄八荒之表、厥旨渊放,归趣难求” 的作品是阮籍《咏怀》。

43、阮籍的论著代表作是《大人先生传》。

44、魏晋之际,曹操以外的另一位四言高手是嵇康,代表作是《赠兄秀才入军》 十八首。

45、嵇康的论著有《太师箴》、《管蔡论》 ,最著名的是《与山巨源绝交书》。

46、西晋初年的作家有傅玄、张华。

47、太康时期的作家有三张(张载、张协、张亢、二陆(陆机、陆云、两潘(潘 岳、潘尼、一左(左思。

48、潘岳、陆机并称为“潘陆”。

49、“太康之英”是指陆机。

50、西晋成就最高的诗人是左思, 《咏史》八首是其代表作。

51、“洛阳纸贵”指的是左思《三都赋》。

52、刘琨的诗歌中,仅存的三首是《扶风歌》、《答卢谌》、《重赠卢谌》。

53、郭璞的《游仙诗》被刘勰喻为“挺拔而俊矣” , “景纯艳逸,足冠中兴” ,被

54、钟嵘喻为 “文体相辉, 彪柄可玩” , “词多慷慨, 乖远玄宗” , “乃是坎凛咏怀, 非列仙之趣也”。

55、东晋玄言诗的代表是孙绰、许询。

56、东晋成就最高的诗人是陶渊明。

57、陶渊明的三篇辞赋是《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。

58、陶渊明四十二岁告别官场,回到田园。

59、陶渊明的三篇赋有《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。

60、《陶渊明集》八卷的编纂者是萧统。

61、刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照,世称“元嘉三大家”。“元嘉之雄”是指谢灵运。

62、“才秀人微”的作家是指鲍照,其风格是豪放俊逸。63、《四声切韵》的作者是周颙.64、“文章当从三易”的内容是“易见事”、“易识字”、“易诵读”。65、提出“好诗圆美流转如弹丸”创作主张的是谢朓.66、宫体诗的代表人物有:粱代的萧纲、萧绎、徐离和徐陵父子、瘐肩吾和瘐信 父子;陈代的陈后主及其“狎客”江总、孔范等人。

67、谢惠连的辞赋代表作是《雪赋》。68、谢庄的辞赋代表作是《月赋》。

69、江淹的辞赋代表作是《别赋》、《恨赋》。70、萧纲的辞赋代表作是《晚春赋》。

71、萧绎的辞赋代表作是《采莲赋》、《荡妇秋思赋》。

72、北朝散文名著:颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝 记》。

73、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中,包括吴声歌曲、神弦曲、西曲歌。

74、北朝各种民歌的代表作是《木兰诗》。75、《李寄斩蛇》属于志怪小说。

76、王嘉的《拾遗记》属于志怪小说。77、《搜神记》属于志怪小说。

78、曹丕 《典论。论文》 是我国最早的一篇文学批评专著, 提出了 “文以气为主, 气之清浊有体,不可力强而致”的观点。

79、西晋时期,最有代表性的文学批评著作是陆机《文赋》。80、《诗品》所论的范围主要是五言诗。81、主要生活在北朝,晚年才入隋的诗人是卢思道。82、隋唐之际,成就最高的诗人是王绩。83、魏征的代表作是《谏太宗十思疏》。84、上官仪的主要贡献是律体诗的建立。

85、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。

86、“初唐四杰”的诗文,内容上有较大开阔。闻一多所评,是由宫廷诗走向市 井,从台阁移至江山与塞漠。

87、“吴中四士”是指贺知章、张旭、包融、张若虚。88、有“孤篇压倒全唐”美誉的诗人是张若虚。89、王维诗的特点是“诗中有画,画中有诗”。

90、“大漠孤烟直,长河落日圆” ,出自王维《使至塞上》。91、李白诗歌的特点是浪漫主义、清新自然。92、李白擅长的诗体是乐府体、歌行体、绝句、五律。

93、典型化的描写是杜甫诗歌特色。

94、杜甫的诗歌众体皆备,众体皆佳。擅长新乐府和律诗。95、“元白诗派” ,以白居易、元缜为代表。96、“韩孟诗派” ,以韩愈、孟郊为代表。97、韦应物、柳宗元并称为“韦柳”。98、韦应物、刘长卿并称为“五言双壁”。

99、李贺也是苦吟诗人,他因爱写“鬼诗”被戏称“鬼才” ,他的诗堪称“骚之 苗裔”。

100、孟郊―诗囚、刘禹锡―诗豪、李贺―诗鬼、李白―诗仙、杜甫―诗圣。

1、与白居易同时对乐府诗作出贡献的还有李绅、元缜、张籍、王建。

2、白居易的诗歌包括讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。

3、白居易感伤诗的代表是《长恨歌》、《琵琶行》。

4、元稹在《乐府古题序》中提倡用“即事名篇,无复依傍”方式创作新题乐府 诗的杜甫。

5、《遣悲怀三首》的作者是元稹。

6、元稹的怀古诗中,最著名的是可与《长恨歌》并提的长诗《连昌宫词》。

7、“古文”作为一种文体的概念,是散文的革新运动。兴起于武则天统治时期, 陈子昂为其前驱;发展于安史之乱前后,萧颖士、李华、独孤及、元结等做出了 重要努力;繁荣于贞元、元和年间, 韩愈、柳宗元为其领袖;衰微于晚唐, 杜牧、孙樵、罗隐等为余响。

8、韩愈提出了“惟陈言之务去”、“惟古于词必己出”、“不蹈袭前人一言一句” 的文学主张。

9、《三戒》这部寓言的作者是柳宗元。

10、杜牧的诗歌的风格是“豪俊爽逸,清丽明快”。

11、李商隐师承极广,包括:屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗歌。

12、李商隐的诗主要有关心现实、抒写爱情两类。

13、擅写爱情,以七言近体见长的晚唐诗人是李商隐。

14、皮日休散文的代表作是《鹿门隐书》。

15、罗隐散文的代表作是《谗书》。

16、唐传奇中,反映爱情的有《任氏传》、《柳毅传》、《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》。

17、唐传奇中, 反映豪情侠义的有 《虬髯客传》、《红线传》、《无双传》、《聂隐娘》、《昆仑奴》。

18、在历史题材的唐传奇中, 比较有名的是陈鸿的 《长恨歌传》 和 《东城父老》。

19、中唐以后,填过词的作家有:韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘 禹锡。

20、中国文学史上第一个以词名家的人,为唐代词人之冠的是温庭筠。

21、韦庄词与温庭筠齐名,并称“温韦”。

22、《秦妇吟》的作者是韦庄。

23、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。

24、李璟的代表作是《摊破浣溪沙》。

25、李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》、《乌夜啼》。

26、儒家学派的代表人物有:孔子、孟子。

27、道家学派的代表人物有:老子、庄子。

28、墨家的代表人物有:墨子。

29、法家学派化人物有:韩非子。30、屈宋:指战国时期的屈原、宋玉。

31、扬马:指西汉扬雄、马司相如。

32、三曹:指曹操、曹植、曹丕。

33、建安七子:指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚

34、沈诗任笔:指南朝齐梁间的沈约和任昉.35、初唐四杰:指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

36、沈宋:指初唐武后时期著名的宫延诗人沈全期和宋之问。

37、唐代诗人属于边塞诗派的有:王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。

38、张王乐府:指张籍、王建所写的乐府诗。

39、郊寒岛瘦:苏轼语,是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。40、元白:指中唐诗人元稹和白居易。

41、南唐二主:指五代时南唐的两个皇帝,中主李璟和后主李煜。

42、唐宋八大家:指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。

43、孔子是我国古代伟大的思想家和教育家,儒家学派的创始人。

44、孟子是孔子之后儒家学派的主要代表。

45、庄子是老子之后道家的主要代表。

46、屈原是我国古代第一个伟大的爱国诗人。

47、苟于是战国末期儒家思想的集大成者。

48、韩非于是战国末期法家思想员著名的代表。

49、李斯是秦代散文作家中的代表人物。

50、曹操是建安文坛的领袖,开风气之先,影响一代诗风。

51、曹植是建安时期最负盛名的作家。

52、陶渊明:中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。

53、鲍照:是南朝刘宋时期成就最高的诗人,其乐府诗对唐代诗人有很大影响。

54、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家。

55、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。

56、杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。

57、岑参是盛唐著名的边塞诗人。

58、白居易是中唐杰出的现实主义诗人,新乐府运动的倡导者和主要代表。

59、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖,被后人尊为“唐宋八大家”之首。60、李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人

1、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上,参照其它本子形成的。

2、在思想内容上, 《战国策》的特点有:极其重士、崇尚实利、崇尚权便

3、出自先秦诸子散文的寓言故事有:揠苗助长、涸辙之鲋、郑人买履、刻舟求 剑。

4、楚辞《九歌》包括:《湘君》、《大司命》、《河伯》

5、汉赋作品中, 属于骚体的有:《吊屈原赋》、《士不遇赋》、《服鸟赋》、《长杨赋》、《刺世疾邪赋》

6、战国时期与儒家并称为显学的是:墨家

7、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是:孟子

8、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是:庄子

9、荀子曾游学稷下

10、《归田赋》抒情小赋的先驱晚

11、枚乘《七发》在汉赋发展史上的意义是:转折性作品、结构格局上为大赋奠 定了基础、后世有许多模仿性作品

12、被唐人称做“通儒之文”的作家是:董仲舒、刘向

13、“断竹续竹,飞土逐肉”的《古弹歌》记载在:《吴越春秋》

14、葛天氏,操牛尾,歌八阕“记载于:《吕氏春秋》

15、“鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于:《周易》

16、原始抒情诗《候人歌》 ,一般认为产生于:大禹时代

17、集南北朝文学之大成的作家是 庾信

18、《诗经》 “风、雅、颂”中, “颂”的本意是:舞容

19、《诗经》作品中,与“野合”的原始婚俗有关的是:《野有蔓草》 20、《诗经》作品中, 《桑柔》不属于婚恋题材。

21、据文献记载,我国有典有册的历史起于:殷商时期

22、“若网在钢,有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的:《盘庚》

23、《春秋》的记事止于:鲁哀公十四年

24、《左传》的记事止于:鲁哀公二十七年

25、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是:《穆天子传》

26、“子在川上曰:”逝者如斯夫!不舍昼夜„ “,出自《论语》中的:《子罕》

27、战国时期与儒家并称为显学的是:墨家

28、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是:孟子

29、为古代议论文基本样式奠定了基础的是:《荀子》 30、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是:《成相》

31、据文献记载, “楚辞”这一名称最早出现在:汉武帝时

32、“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知” ,出自于《九歌》

33、“目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南” ,出自屈原的:《招魂》

34、宋玉的《九辩》保存在:《楚辞章句》

35、汉大赋的特征是:主客问答、铺陈状物、喻本相间

36、西汉作品《士不遇赋》的作者是:董仲舒

37、指出“赋家之心,包括宇宙”说法的是:司马相如

38、刘宋时期山水诗的代表人物有谢灵运、颜延之和鲍照

39、扬雄《太玄赋》属于:骚体赋

40、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是扬雄

41、周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物是:荀子

42、认为当时局势可谓“可为痛哭者一,可为流涕者二”的西汉政论文是:《陈 政事疏》

43、西汉文景之际,被称为“智囊”的是:晁错

44、被刘勰喻为“辞刚而义变,文移之首也”的西汉文章是:《移书太常博士》

45、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是:冯衍

中国古代文学史二

46、《遗黄琼书》的作者是：李固

47、司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝：元封三年

48、“贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而已矣”，这句话出自《史记》的： 《太 史公自序》

49、《吴越春秋》的作者是：赵晔 50、陈子昂的贡献是：更加自觉地批判齐梁文风、提倡“风骨”、“兴寄”、《感 遇》三十八首开新的诗风、古文创作在文学史上有地位

51、《行行重行行》一诗最早收录于： 《文选》

52、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是：班固《咏史》

53、下列作家中，不属于“建安七子”的是杨修

54、建安时期的重要作家，除了“三曹”、“七子”外，还有缪袭

55、参与了《汉书》一书写作的人物是：班彪、班昭、马续

56、《蒿里行》被后人喻为“诗史”

57、唐代擅长七言绝句的作家有王昌龄、李白、杜牧

58、“文章当从三易”提出者是沈约

59、被曹丕评为“体气高妙”的作家是：孔融 60、“新亭对泣”的故事属于轶事小说 61、“兴高而采烈”、“师心以谴论”，指的作家是：嵇康 62、“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这两句出自《与陈伯之书》 63、《洛阳伽蓝记》的作者是杨衒之 64、郭璞的代表作是： 《游仙诗》 65、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是： 《羽猎赋》 66、曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是： 《赠白马王彪》 67、初唐四杰的贡献是：反对绮靡文风、开拓了赋体骈文的境界、开启盛唐

之音 68、“徐庾体”指的是宫体诗 69、“一洗《玉台》之陋，顿开沈宋之风”的南朝诗人是阴铿 70、西晋“善为哀诔之文”的作家是：潘岳 71、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是： 《淮南子》 72、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是：陆机 73、南朝各种民歌的代表作是《西洲曲》 74、艺术上代表南北朝小说最高水平的是《搜神记》 75、“李寄斩蛇”的故事属于志怪小说 76、魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是：阮籍 77、鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是《世说新语》 11 中国古代文学史二 78、“文变染乎世情，兴废系乎时序”，出自《文心雕龙》 79、“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，这两句诗的作者是薛道衡 80、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是王绩 81、初唐时有“秤量天下”之称的诗人是上官婉儿 82、沈宋对文学发展的贡献主要在律诗 83、为初唐“五律之冠”的诗人是杜审言 84、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是张若虚《春江花月夜》 85、被陆游称为“全诗信伟豪，笔力追李杜”的盛唐诗人是岑参 86、盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是岑参 87、宫体诗 以萧纲、萧绎等为代表、内容以色情为主、格调不高 88、“子美之后，定当推为巨擘”的诗人是刘长卿 89、李煜的词具有：强烈的抒情性、擅用白描手法、语言自然精炼、扩大了 词的题材范围 90、被称作“诗囚”的诗人是孟郊 91、“有如黄河鱼，出膏以自煮”，指的是孟郊 92、提出“先立言而后体物”的古文家是刘禹锡 93、白居易将《长恨歌》编在感伤诗 94、晚唐最有成就的骈文作家是李商隐 95、《唐风集》的作者是杜荀鹤 96、《笠泽丛书》的作者是陆龟蒙 97、“唐三百年中，不愧直言敢谏者”，指的是刘贲 98、属于“竟陵八友”的作家是：谢朓、沈约 99、词滥觞于六朝，正式形成于中唐时期 100、中国文学史上第一个以词名家的文学家是温庭筠 101、李白不特别擅长的是七律 102《诗经》作品中，与周宣王北伐相关的有《出车》、《六月》、《采芑》 103、在《诗经》反映战争的诗歌中，具有爱国思想的有《采薇》、《载驰》、《无 衣》 104、出自《战国策》的寓言有画蛇添足、鹬蚌相争、南辕北辙 105、被唐人称做“通儒之文”的作家是：董仲舒、刘向 106、魏晋时期，“改造文章的祖师”是指：曹操 107、汉乐府诗的特点是：生动的故事性、鲜明的人物形象、语言朴实凝练 108、《孔雀东南飞》艺术上 的特点是：五言体、整个故事基本由对话组成、浪漫 主义的结尾方式、古今第一长诗 12 中国古代文学史二 109、西晋作家中，属于贾谧“二十四友”的是：潘岳、左思、陆机

110、唐代通俗诗派的开创者是王梵志 111、兰亭宴集的参加者有：王羲之、孙绰 112、比较完整着记载女娲神话的是《淮南子》、《风俗通》 113、宫体诗始于南朝梁代的萧纲 114、《孔雀东南飞》最早见于： 《玉台新咏》 115、后人以“笔姿轻俊，能转能藏”评价：曹丕的作品 116、被称作“五言长城”的诗人是刘长卿 13

第三篇：中国古代文学史(一)对照知识点

第 一 编

先 秦 文 学

第一章 上古传说文学

1.古代典籍中关于上古歌谣的论述：

2.《周易·贲卦》**爻卦;《中孚》九二爻辞;《弹歌》;《蜡辞》

3.神话基本特性;与传说联系和区别

4.我国神话类别及代表作品；

5.我国神话精神内涵；

6.我国神话对后世文学的影响

第二章 《诗经》

1.采诗说、献诗说、删诗说；

2.“六诗”、“六义”；

3.孔颖达“三体三用”

4.《诗经》婚恋诗的基本内容；

5.《诗经》抒发多种人生感慨的诗的基本内容 6.《诗经》政治讽喻诗的基本内容；

7.《诗经》周人五篇史诗的基本内容

8.简析《诗经》抒情与写实相统一的特点；

9.朱熹、李仲蒙释赋、比、兴的异同 10.结合具体作品，说明赋比兴的含义及其文学表现功能

11.《诗经》以四言句式为主，间有杂言的特点；

12.《诗经》的音韵特点 13.《诗经》重章复沓的章法结构及其文学表现意义 14.论述《诗经》的主要文学成就

第三章 先秦散文

1.《尚书》

2.铜器铭文

3.《春秋》微言大义 4.《春秋》三传

5.先秦诸子散文、历史散文繁荣的原因

6.《左传》的叙事艺术、写人艺术、辞令艺术；

7.《左传》的文学成就 8.《战国策》概况及其铺排纵恣的文学特色 9.先秦诸子散文发展的三个阶段及其基本特点

10.《论语》的文学价值；

11.《老子》的文学特点；

12.《墨子》的文章特点 13.《孟子》的文章特点；

14.简述《庄子》的文学特色即是其寓言特色 15.宗论《庄子》寓言的文学成就；

16.《荀子》说理文的文学特征 17.《韩非子》寓言的特点

第四章 屈原和楚辞

1.屈原简介及楚辞（名称、与赋的区别）2.《九章》篇目情况 ；《天问》概况

3.楚辞文体的一般特色 ； 产生楚辞的楚文化要素 4.《离骚》的思想内容；

5.《离骚》的艺术成就

6.《九歌》内容及其艺术表现风格；

7.《九章》艺术表现特色 8.《招魂》的艺术特色；

9.宋玉《九辩》思想、艺术特色 10.屈原作品风格：《离骚》：轹古切今，精采绝艳；

《九歌》：清新飘渺；《九章》：平实朴素

第 二 编

秦

汉

文

学

第一部分

名词解释及选择

1.《吕氏春秋》；

2.董仲舒；

3.桓宽《盐铁论》；

4.司马迁《报任安书》 5.杨恽《报孙会宗书》；

6.桓谭、王符、冯衍散文的特点；

7.《吴越春秋》 8.《越绝书》；

9.行纪赋；

10.咏物赋；

11.京都赋；

12.抒情小赋 13.汉武帝《李夫人赋》；

14.班婕妤《自悼赋》

15.东方朔《答客难》、《非有先生论》；

16.司马迁《悲士不遇赋》

42.《闲情赋》艺术特点

43.元嘉诗风新变及其原因、诗歌创作新特点 44.谢灵运山水诗的艺术成就 45.鲍照诗歌的内容和艺术成就 46.永明诗歌的发展创造及其原因 47.永明声律说及其在诗歌史上的地位 48.永明诗歌的创作方向及其背景 49.谢眺诗歌的艺术成就

50.梁陈诗歌创作的三种类型

51.宫体诗发生发展的三个阶段、创作特点

52.由“北地三才”的诗歌创作看南方诗风对北朝诗人的影响 53.庾信入北前后诗风的变化

54.南朝民歌的艺术特点，《西洲曲》的艺术特点 55.北朝民歌的艺术特点，《木兰诗》的艺术特点 56.建安散文创作新变及其创作特点 57.曹操、曹丕、曹植散文特点 58.《登楼赋》艺术特点 59.《洛神赋》艺术成就 60.建安辞赋的创作特点

61.正始时期辞赋创作风貌的新变及其成因

62.阮籍《大人先生传》、《与山巨源绝交书》的艺术特点 63.两晋赋作题材的开拓及其背景

64.左思《三都赋》、潘岳《悼亡赋》的特点 65.晋代愤世嫉俗赋作的特点 66.两晋赋作的艺术成就 67.骈文的文体特征

68.南朝骈赋的形式特征及其内容特点 69.南朝骈文的发展、成熟历程 70.《水经注》山水散文的特点 71.《洛阳伽蓝记》散文的特点 72.庾信赋的特点

73.《搜神记》思想内容和艺术特色 74.《世说新语》思想内容和艺术特色

第四篇：中国古代文学史(一)

二.试述《离骚》的艺术特点。（5分）答：（1）浓烈的激情和奇幻的想象。《离骚》在艺术表现上想象自由驰骋，完全摆脱了现实生活的固有逻辑，而进入奇幻神异的想象境界。《离骚》后半部分写对未来道路的探索，诗人把火一样浓烈的激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象，淋漓尽致地喷发出来。

（2）峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。高贵的出身，崇高的理想，峻洁纯美、独立不屈的人格，及其异常浓烈的真挚情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。抒情主人公的光辉人格，更多的体现在他追求理想坚贞不屈的思想行为之中。他一心报国，却不断的被馋害、被疏远流放，但他非但没有放弃理想，反而更加注意自己美好品质的修养。他屡遭迫害打击，却九死不悔；忠贞爱国反受其难，却初衷不改；理想终于破灭，便以死殉国。

（3）比兴手法的拓展。《离骚》运用了较《诗经》更丰富的比喻，他把《诗经》片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用，他还把《诗经》那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一，熔铸成浑融的艺术境界，使之具有象征的意义。《离骚》在《诗经》基础上拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中香草美人的托喻传统，影响极为深远。

（4）结构和语言上的创新。《离骚》围绕诗人忠贞不渝的故乡情结和追求崇高理想九死不悔的精神这个中心谋篇布局。诗作前半部分主要是写实，后半部分大体是虚写。前后两个部分，一虚一实，回环往复，抒情写志通彻淋漓。后半部分多重奇幻境界的描述，又使诗章跌宕起伏，艺术境界层进层新，使思想情感得到了尽情挥洒。在形式和语言方面，屈原即采用了民歌的形式，也汲取了散文的笔法，表现了一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学形式。同时，他开始构造长篇巨制。这样的表现形式，有利于容纳更为丰富的内容，也便于奔腾澎湃之激情的尽情抒发。《离骚》后半表现诗人的情思活动，往往设为主客问答，铺排描写，这个型制特点对后来汉赋的形式产生了很大的影响。《离骚》的语言丰富多姿，草木鸟兽纷至沓来，双生叠韵比比皆是，它们既丰富了诗歌的境界，也增强了诗歌的艺术表现力。诗人还吸收方言如诗，“若‘些’、‘只’、‘羌’、‘纷’”。这类用语，增强了楚辞的地域特色。

第五篇：中国古代文学史一

中国古代文学史·第一卷

一、名词解释：

1、《诗经》：《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，或“称诗三百”，因后来被列入儒 家的“六经”而称为《诗经》。它主要收集了西周初年至春秋中叶五百年间的作品305篇另有6篇“笙诗”，有目无辞。

《诗经》分为风、雅、颂三部分，雅、颂多为贵族的作品，国

风多为民间的作品。它广泛地反映了那一时代的政治、军事、文化、民俗等社会生活，具有 重要的历史价值和文学价值。

2、三家诗：秦火以后，《诗经》以其口耳相传，易于记诵的特点，在汉代流传甚广，出现了 今文的鲁、齐、韩三家诗，三家诗在西汉被立为博士，成为官学。鲁诗出自鲁人申培，齐诗 出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴，三家诗兴盛一时。

3、毛诗：毛诗晚出，出于鲁人毛亨和赵人毛苌，在西汉被立为官学，并在民间广泛传播，最终压倒三家诗，盛行于世，属于古文经学，多采用先秦古文篆书书写，独传至今，即今本 《诗经》。

4、风、雅、颂：①、风：即音乐曲调，国风即各地区的乐调。②、雅：即朝廷正乐，西周王畿的乐调，分为大雅31篇，小雅74篇。③、颂：即宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲，音乐可能比较舒缓，周颂31篇，鲁颂4篇，商颂5篇。

5、赋、比、兴：①、赋：铺陈直叙，叙事描写，议论抒情，直述其事，直抒其情。②、比：托物言志，打比方。③、兴：托物起兴，是诗歌的开头引起下文，托物兴辞。

6、《尚书》：《尚书》意为“上古之书”，是我国上古时代的历史文献汇编。包括《虞书》、《夏 书》、《商书》、《周书》四部分。《尚书》原称《书》，被儒家定为“六经”后，又称《书经》。大体是春秋以前历代史官所收藏的政府重要文件和政治论文的选编。主要是帝王或大臣的誓辞、讲话、训诫、文诰等，是研究中国古代早期历史及文化的珍贵资料。同时，也显示着早期历史散文的文学水平及特征。

7、《左传》：《左传》是我国第一部记事详备完整的编年史书。《左传》是《春秋左氏传》的 简称，又称《左氏春秋》等。《左传》相传为春秋时左丘明作，今人多以为并非成于一人之 手。《左传》记事上起鲁隐公元年(前722)，下至鲁哀公二十七年(前468)，共二百五十五年 的历史。《左传》是先秦时期内容最丰富、规模最宏大的一部编年体史书。全书再现了春秋 时期周王朝以及各诸侯国之间的政治、军事、外交、文化等方面的活动，比较详细、真实、生动地反映了春秋时期社会生活的广阔的画面与历史的进程。

8、《国语》：《国语》是我国第一部国别体史书。司马迁认为作者是左丘明，今多认为非成于 一人之手。《国语》记事上起周穆王，下至鲁悼公，分别记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吳、越八国的部分史实，共二十一卷。因以“国”为目，以记言为主，所以称之为《国语》。其 主要内容是通过人物的言论反映春秋各国的政治、军事和外交活动。国语又称为《春秋》外 传或《左氏外传》。

9、《战国策》：《战国策》是继《国语》之后的又一部国别体史书。分别记载战国时期东周、西周、秦、齐、楚、赵、韩、魏、燕、宋、卫、中山十二国的部分历史。由西汉末刘向整理 编订，正式定名为《战国策》，全书共三十三篇。刘向整理编订前曾有《国策》、《国事》、《事 语》、《短长》、《修书》等名。主要是记叙战国时代谋臣策士们的言论及其活动，反映了战国 时代政治、军事、外交斗争和各诸侯国之间的各种复杂的社会矛盾。

10、《论语》：《论语》的成书约在战国之初，由孔子的弟子及再传弟子纂录而成。书中主要 记述了孔子及其弟子的言行，比较集中地反映了孔子的哲学思想、政治思想、学术思想、教 育思想等等，是研究孔子思想学说的最集中、最重要的文献，也是儒家的主要经典，南宋以 后列为“四书”之一，是士子的必读书。《论语》的传本，在战国至汉初，主要有鲁论、齐 论、古论，今本为鲁《论语》，共二十篇。

11、《孟子》：《孟子》一书是孟轲及其弟子共同写定的，是记载孟子思想、孟子与其弟子们 活动和言论的散文著作。全书共有七篇：《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》。每篇又各分上、下，共261章，据赵岐《孟子题辞》统计，有三万四千 六百八十五字。

12、《庄子》：《庄子》为庄周及其后学所作。《汉书·艺文志》著录有52篇，今存33篇，为 西晋郭象整理编定。全书分为内篇（7）、外篇（15）、杂篇（11）三部分。一般认为内篇为 庄周本人所作，外、杂篇为后学所作。全书反映的是道家的思想。

13、楚辞：首先是一种诗体名称。是指战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种新诗体，它“书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”，具有鲜明的地方色彩。其次是一部诗集的名称。西汉末年，刘向把战国时屈原、宋玉等人的作品以及汉代人模仿这种体裁所写的作品辑录成 书，定名为《楚辞》，于是《楚辞》又作为诗歌总集的名称流传于世。

14、《离骚》：《离骚》是屈原最重要的代表作品，也是中国古代文学史上最长的一首浪漫主 义抒情诗。全诗共373句，2477字。它以深刻的思想内蕴和独特的艺术成就，成为矗立在 中国古代诗歌史上的一座丰碑。关于写作年代，有人认为写于楚怀王当朝，诗人被疏远以后； 也有人认为作于顷襄王当朝，诗人再放江南时。迄无定论。

15、《九歌》：《九歌》是在楚国民间祭神歌曲的基础上创作的一组抒情诗，共十一篇。在内 容上受到楚国民间宗教巫术文化的影响，均是借神灵以抒情，内容多有恋情的描写。在艺术 上尤其善于把景物的描写、环境的烘托、气氛的渲染与人物的思想情感的抒发完美地融为一 体，创造出十分优美的艺术境界。

16、《吕氏春秋》：《吕氏春秋》是秦丞相吕不韦组织手下门客共同编著的，其书杂采百家，保存了先秦各家的一些学说，但也有自己的思想倾向性和选择性。此书可以说是先秦学术思 想的一次总结。《吕氏春秋》体制宏大，包罗广博，但组织严密，体例新颖，全书分为“十 二纪”、“八览”、“六论”，多由短篇组成。《吕氏春秋》内容庞杂，作者不一，但总体而言文 章历史经验意识和现实针对性较强，风格平实，语言明畅；文章构思精巧，结构紧凑，条理 清晰，短小精悍，题旨明确；文章经常运用譬喻、寓言、历史史实或故事来说明道理，具有 较强的文学意味。

17、《淮南子》：《淮南子》是淮南王刘安组织宾客编写的，它是以道家思想为主，兼取儒、法等思想，综汇而成的一部巨著。《淮南子》共二十一篇，每篇都有一个中心论题，组织严 密，论述系统。其论述常引用神话传说、历史故事，也具有较强的文学性。文章奇伟宏富，善于铺张排比，体现了汉初文章的风格和辞赋的影响，也有战国文章的余风。

18、汉赋：赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。赋在形式上既吸收了诗歌句式整齐和押韵的特点，又兼有散文句型自 由的特点，同时也兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠基于 楚辞，形成和兴盛于两汉。汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒 情小赋），但最典型的汉赋是大赋。

19、骚体赋：骚赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。这种赋在内容上侧 重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带 有“兮”字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的 《悲士不遇赋》等。20、汉大赋（新体赋）：大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采 用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成 份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描 写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马 相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。

21、小赋：小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。有的通篇用四言，有的四、六言 兼用。小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有 的清丽自然，有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。张衡的《归田赋》、赵壹 的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。

22、司见法：又称旁见侧出法，即在一个人的传记中着重表现他的特征，而其他方面的性格 特征则放在其他人的传记显示，这样既突出了传主形象的典型性、统一性，又保持了人物性 格的丰富性、完整性。

23、汉乐府：乐府的原义是指朝廷设立的音乐机关，乐即音乐，府即官府。汉人称合过乐的 歌辞为歌诗，至六朝时期人们就把由乐府机关收集、整理和保存下来的，可以合乐而歌的汉 代诗歌统称为汉乐府，乐府便由音乐机关的名称转为一种新诗体的名称。

24、《古诗十九首》：《古诗十九首》最早见于萧统《昭明文选》，是萧统收集、选编的一组无 名氏的五言诗，其产生年代大致在东汉顺帝以后到献帝建安以前，作者多是中下层文人，非 一人一时之作，内容上大多是抒写游子思妇的离愁别绪和文人士子的彷徨失意、伤时感怀，艺术上抒情真挚深入，语言朴素自然，表现委婉曲折，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。

二、简答题：

1、神话的主要内容。

a、创世神话b、始祖神话c、洪水神话d、战争神话e、发明创造神话 f、悲剧神话

2、中国古代神话的艺术特征。1）、神话的创作具有集体性和口头性的特征，是集体意识的反映。2）、神的形象多是人兽合体，是自然的人化和人的自然化的结果，往往也渗透着自然崇拜，图腾崇拜，祖先崇拜等意识观念。3）、艺术形象的创造往往采用幻想化、夸张化、理想化和集中化的艺术手法，具有不自觉的浪漫主义特征。4）、中国上古神话的情结一般都很简单，完整的故事不多，多是零散的片段式叙述和描写。5）、神话的思维方式具有神秘的互渗性、象征性、隐喻性、具体性和形象性。

3、《诗经》的内容、语言艺术和艺术成就。1）、内容：a、祭祖颂歌和周族史诗b、农事诗c、燕飨诗d、怨刺诗e、战争徭役诗f、婚姻爱情诗2）、语言艺术：a、优美和谐的语言艺术。《诗经》是诗歌语言的宝库，《诗经》语言的巨大成就首先表现在语言丰富多彩且大多生动形象，具有很强的艺术表现力。《诗经》词汇丰富，大量的名词、动词、形容词对人、事、物的各种特征，都能给予准确而形象的表现。同时，多种修辞手段的运用也增强了语言的表现力。b、重言叠字和双声叠韵的运用。《诗经》的语言准确优美，富于形象性，诗人根据汉语言自身的特点，运用了重言、叠字和双声、叠韵等词语，来描摹细致曲折的情感和自然景象的特征，增强诗歌的音乐美与节奏感，以收到和谐悦耳的音响效果。c、风、雅、颂不同的语言风格。《诗经》的语言风格大体说来，国风朴素自然，雅、颂典雅庄重。3）、艺术成就：a、现实主义的创作精神。b、赋比兴的艺术表现手法。c、语言艺术。

4、《尚书》的文学价值。1）、《尚书》以“记言”为主，主要是记载帝王或大臣的讲话、告诫、誓辞等。其记言多是具有政治性的言论，主要是说理论事，因而说理论证方面取得了较大的进展，奠定了后世论说散文的基础。其次，《尚书》也有少量的以叙事为主的作品，如 《尧典》、《禹贡》、《顾命》、《金滕》。另外在“记言”作品中也杂有叙事。在叙事方面已初步具备了记叙、描写、抒情等多种表达方式。对后来的叙事散文的成熟有一定的影响。2）、《尚书》的说理、叙事，总体上说比较简单质实，重在意旨的表达，不尚藻饰。其论说 主要采用的是以史实论证的手法。其叙事主要采用直叙的手法，简单扼要，很少形容性的描 述。3）、《尚书》都是独立成篇的，而且结构都比较完整，体现了一定程度上的结构组织意识。4）、《尚书》语言技巧较之甲骨卜辞和铜器铭文有了很大的进步，古奥艰涩之中也体现了一定的形象性、生动性。

5、《左传》的基本思想。《左传》的基本思想是趋向于儒家的。1）、《左传》具有更加鲜明突出的民本思想。《左传》表现了民重于天、民为神之主、民重君轻、民为邦本的观点，比较重视民心的向背及民众舆论和民意，即重视人民的意志、人民的力量。2）、《左传》也把握着儒家的“礼”、“仁”思想及伦理道德观念，并常作为解释历史事件成败的原因和评价历史人物的一种尺度。3）、《左传》还热情歌颂了一些有作为的政治家和有爱国思想的人物，露批判了统治者的残暴荒淫。4）、《左传》也有许多宣扬天道鬼神、吉凶灾祥的内容。

6、《左传》的文学成就。1）、写人艺术：《左传》以事件为中心，人物描写是为事件服务的，所以大多人物的描写是片断式的。《左传》的人物描写主要有两种情况：累积式和闪现式。a、闪现式人物：是在历史上活动时间不长，在历史的流程中瞬现瞬逝的人物，表现的是其 一生的某一片断，反映的是其性格的某一侧面。作者常常能以精炼的语言、典型化的人物行 为和性格化的人物语言，突出地表现出人物性格的某一方面。好比是绘画的速写b、累积型人物：在历史上占有重要地位，活动面极其广泛的人物，作者在较长的时间内，分散记述他们不同的事迹言行，但总合起来，往往构成一个比较完整的人物形象。c、表现人物最基本的手法是对人物的言行事迹作白描，通过人物在复杂的历史斗争中的具体行为和言语行动等外在表现，来传达出其内在性格特质和内在心理活动，而很少对人物进行外貌、心理等主观静态描写。2）、战争特色。a、《左传》写战争善于把握繁富的事件、线索及众多的人物和复杂的矛盾。能从宏观的角度，以精炼的笔墨，在不长的篇幅内条理井然地交代出各种错综复杂的矛盾关系，能写出其进程中的种种曲折变化，能有声有色的再现出各式各样的战斗场景，甚至能在其中点缀、穿插以许多生动有趣的琐细情节。c、深刻的现实主义批判精神。2）、艺术成就。

《离骚》是中国古代文学史上第一篇由诗人独立创作的长篇抒情诗。《离骚》是杰出的浪漫 主义的抒情作品，但也深刻地反映了楚国的现实政治。它汲取了北方文化与文学，尤其是 《诗 经》 的现实主义精神，又在南方巫术宗教的文化精神的孕育下，形成了浪漫主义的创作风格。a、《离骚》以诗人自我为原型塑造了一个高大的抒情主人公形象。b、《离骚》丰富多彩的艺术表现手法。c、《离骚》创造了波澜壮阔、宏大完整的艺术结构。d、《离骚》在诗歌语言和形式上，也有创新和开拓。它汲取了楚歌和先秦散文的营养，打破 了《诗经》的四言形式，创造了一种基本整齐，而又参差错落，灵活自由的语言形式。《离

骚》的语言精炼华美，极富表现力，并多用方言、虚词、双声、叠韵等。18、汉代文学的分期。1）、西汉初期文学，是汉代文学的初创期，包括汉初至景帝时期的文学。2）、西汉中期文学，是汉代文学的全盛期，包括武帝至宣帝时期的文学。3）、西汉后期至东汉前期文学，是汉代文学的中兴期，包括西汉元帝至东汉和帝时期的文学。4）、东汉后期文学，是汉代文学的衰落和转变期，包括安帝至灵帝时期的文学。19、贾谊的散文特点。

贾谊的散文疏直激切，感情充沛，气势夺人。善于运用形象的比喻和铺排扬厉、夸张渲染的 手法。文章纵横驰骋，颇有战国纵横家的遗风。《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》是其 散文的代表作品。20、晁错文章的特点。

晁错的文章多为奏疏性的政论散文，而且多是针对社会中实际存在的问题而发论，具有很强 的现实针对性，切于实际，不尚虚谈。晁错的文章观点鲜明，见识深刻，论说着实，有较强 的逻辑论辩力量。文章语言简洁明快，平实通畅，风格朴素无华，可以见到法家文章风格的 影响。

《论贵粟疏》是晁错这类文章的代表作品。21、《过秦论》的写作特点。1）、文章的主题十分鲜明，就是论述秦“过”，而一切选材与论证都是围绕这一中心。2）、文章的在论证方法上，主要采用了陈述史实与议论分析相结合的方法，从史实的分析中 揭示其论点与结论。3）、文章采用了比喻、对偶、排比、铺陈等文学表现手法，增强了文章的形象性和说服力，也造成了一种雄健奔放的气势。4）、文章的结构是按历史进程的顺序而展开的，清晰而谨严。句式灵活而多变，奔放而流畅。

语言酣畅淋漓，纵横驰骋，雄辩滔滔，颇有战国纵横家的遗风。22、《七发》的艺术成就。1）、《七发》融会了前代文学的各种因素。

《七发》体制宏大，采用主客问答的形式，环环相 接来结构全篇。

它在体制与描写手法上都受到过楚辞的影响，还有纵横家说辞等诸多因素的

影响。在此基础上《七发》完成了汉大赋的奠基任务。2）、《七发》在写作上最大的特点是善于描写形容，写景状物，声色情态毕现，描摹精致细 腻，形象生动；善于铺陈排比，夸张渲染，气势恢宏，辞藻华丽。而且，《七发》的人物及 其对话都是虚构的，叙事和描写也是想象的，在这方面来说它更具有文学创作的意味。在内

容上也由骚体赋的以抒情为主，转变为以叙事写物为主。3）、《七发》的语言形式，一方面它吸收了楚辞的句式和“兮”字，一方面大量地使用散文 的句式，同时也有对偶、排比句式的运用。与楚辞相比诗的成分减少，散文的成分增加。是 韵文与散文的结合，是诗歌的散文化与散文的诗歌化。《七发》在体制和艺术手法上，都为 后来汉大赋创作树立了典范。23、司马相如赋的艺术特色。1）、司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚构的手法和主客问答的形式。2）、在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、描摩渲染的手段来叙事写物。其赋以“体物”为 主，集中笔力来描绘物类、物象、物态，并追求辞藻的博富和绚丽。3)、在语言形式上，大量运用排比、对偶，形成较强的节奏感和韵律感。在字型的排列上，也注意形式美。同时句式长短相间，灵活自如。总之，其赋对辞藻美和形式美的刻意追求，都达到了极至的地步。作品描写形象和运用辞采 的能力，的确超越了前人。但也有堆砌辞藻、好用奇词僻字之嫌，一味追求“写物图貌”而 缺少动人的意境和内在神韵。24、《史记》的艺术成就（叙事艺术、写人艺术、语言艺术）。1）、叙事艺术。a、沟连天人、贯通古今的结构框架。

《史记》由五种体例相互补充而形成的结构框架，沟连天人，贯通古今，同时也使它的叙事

范围广泛，展示了波澜壮阔的社会生活画图。b、历史和逻辑相统一的叙事脉络。

《史记》在编排人物传记时体现了历史和逻辑的统一，形成了独特的叙事脉络。c、因果关系的探索展示。

《史记》注重对事件因果关系的探究，以揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。d、对复杂事件和宏大场面的驾驭。善于驾驭并描述复杂事件、宏大场面。2）、写人艺术。a、《史记》

能以鲜明生动的笔墨，写出形形色色历史人物的主要性格特征，如信陵君的礼贤

下士、李斯的贪恋爵禄等。还能围绕人物的性格核心，采用多维透视的方法，从不同侧面、不同层次写出人物复杂的性格组合，如刘邦、项羽等形象。b、司马迁有意识地把历史过程的叙述情节化，在被故事化了的矛盾冲突中展示人物性格，在戏剧性的情节中刻画人物形象。c、司马迁喜好选择历史人物特异性的事迹和传奇性的故事来塑造形象，这与作者为“倜傥 非常之人”树碑立传的写作目的是相通的。d、司马迁善于捕捉那些最足以表现人物性格内在本质的典型化细节，透视出传主细微的心 理活动和复杂的情感世界，传达出传主的精神风貌与性格特点。e、司马迁还广泛运用了对比、映衬、烘托等多种多样的手法，揭示人物的个性特征。3）、语言艺术。a、《史记》 的人物语言：

其最大特色是善于用符合人物身分的口语来表现人物的神情态度和 性格特点。b、《史记》的叙述语言：丰富生动、简洁精炼、明白晓畅，有很强的表现力，有口语化、通 俗化的倾向。c、《史记》

能在语句的组合中充分发挥语词的功能与潜力，创造出某种整体的气势、氛围和 意境。d、《史记》在客观史事的叙述中融汇贯注了浓厚的抒情因素。25、汉乐府诗歌的艺术成就。1）、汉乐府继承和发扬了《诗经》的现实主义传统，它是创作主体对现实生活的真实感受，也是思想情感的真实书写。汉乐府的题材相当广泛，几乎触及到社会生活的各个角落，尤其

是对普遍存在的社会问题予以了充分的关注，可以说是汉代社会生活的实录。2）、汉乐府有抒情诗，也有叙事诗，但数量多、成就大的还是叙事诗。因此汉代乐府诗歌最 突出的艺术成就和艺术特征就是它的叙事性增强。3）、汉乐府在人物形象的描写上，也显示了娴熟的艺术技巧，塑造了许多性格鲜明的人物形

象。汉乐府最常用的艺术手法是通过对人物行为、语言的描写，来显示人物的性格，其优秀 的诗篇已具有行为的典型性和语言的个性化。同时，也善于运用细节描写来刻画人物，运用

环境、场面描写来烘托人物。4）、汉乐府的语言浑朴自然、言近旨远，保留了口语的特点，颇富表现力和生活气息。汉乐 府形式自由多样，句式富于变化，有三言、四言、五言、七言，而以杂言居多。其中东汉乐 府出现了不少完整的五言诗，对文人五言诗的发展起到了推动作用。26、《古诗十九首》的艺术特点。1）、《古诗十九首》最突出的艺术特点是长于抒情，它善于将深婉真挚的情感极其自然和谐 地熔铸到生活场景的叙写和景物的描写之中； 善于捕捉生活中的典型细节以表现人物的情感

与心理，因而形成了天然浑成的艺术境界和含蓄曲折，低回婉转的艺术风格。2）、《古诗十九首》继承了诗骚的比兴传统，常以比兴、象征的手法，曲婉地传达出深沉的 寄托，它往往借助于外在的景象、物象来传达内在的情感与意蕴。3）、《古诗十九首》的语言质朴自然，浅近洗练，平易淡远，生动妥贴，不刻意雕琢求工，而意蕴深厚，实是厚积薄发的结果，它还善于化用典故以浓缩的字句传达出丰富的内涵，有 的还汲取了民歌的叠字、双关等手法。