自考《中国古代文学史》(一)多项选择题及答案[范文]

第一篇：自考《中国古代文学史》(一)多项选择题及答案[范文]

《中国古代文学史》复习题——多项选择题及答案

《中国古代文学史》复习题——多项选择题

1．《诗经》的分类主要有（ABC）。

A．风 B．雅 C．颂 D．赋 E．兴 2．《诗经》的分类包括（BCDE）。

A．九章 B．国风 C．小雅 D．大雅 E．颂 3．下列作品中属周部族史诗的是（ABCDE A．《生民》 B．《公刘》 C．《绵》 D．《皇矣》 E．《大明》 4．《诗经》在先秦，常称为（BC）。

A．诗经 B．诗 C．诗三百 D．诗三百零五篇 E．毛诗 5．下面为《诗经》表现手法的是（CDE）。A．风 B．颂 C．赋 D．比 E．兴 6．先秦诸子百家中影响最大的四家是（ABDE）。

A．儒家 B．道家 C．纵横家 D．墨家 E．法家 7．先秦诸子百家中，被称为“显学”的是（AC）。A．儒家 B．道家 C．墨家 D．法家 E．农家 8．下列人物属春秋时代的是（ADE）。

A．老子 B．庄子 C．孟子 D．孔子 E．墨子 9．下列人物属战国时代的是（BCDE）。

A．老子 B．庄子 C．韩非 D．荀子 E．孟子 10．下列人物属儒家学派的是（ACE）。

A．孔子 B．庄子 C．孟子 D．老子 E．荀子 11．荀子是（ADE）。

A．战国后期人 B．战国中期人

C．法家集大成者 D．儒家最后一位代表人物 E．提倡隆礼重法 12．“《春秋》三传”指（BCD）。A．《春秋》 B．《左传》 C．《春秋公羊传》

D．《春秋谷梁传》 E．《春秋外传》 13．以下著作属于国别史的是（AD）。A．《国语》 B．《春秋》 C．《左传》 D．《战国策》 E．《尚书》 14．以下著作属于编年史的是（BC）。A．《国语》 B．《春秋》 C．《左传》 D．《战国策》 E．《尚书》 15．下列作品选自《战国策》的有（ABC）。A．《苏秦始将连横说秦》

B．《邹忌讽齐王纳谏》 C．《触龙说赵太后》

D．《郑伯克段于鄢》 E．《秦晋崤之战》

16．屈原的政治主张是（ABC）。A．举贤授能 B．修明法度 C．联齐抗秦 D．兼爱与非政 E．尊法隆礼

17．下列作品属屈原的是（ABCE）。A．《离骚》

B．《天问》 C．《九歌》 D．《九辩》 E．《九章》

18．下列作品属组诗的是（BC）。A．《九辩》 B．《九歌》 C．《九章》 D．《招魂》 19．《九歌》（ADE）。

A．是根据民间祭祀歌舞加工而成的 B．是宋玉代表作 C．共包括9篇 D．共包括11篇

E．有祭神之义，也包括作者的身世之感和规劝之意 20．“汉赋四大家”指（BCDE）。A．枚乘 B．司马相如 C．扬雄 D．班固 E．张衡

21．司马相如的代表赋作是（BCDE）。A．《长杨赋》

B．《子虚赋》 C．《上林赋》

D．《哀秦二世赋》 E．《大人赋》

22．扬雄的大赋作品有（BCDE）。A．《长门赋》 B．《甘泉赋》 C．《河东赋》 D．《长杨赋》 E．《蜀都赋》

23．以下作品属于抒情小赋的是（BE）。A．《吊屈原赋》 B．《归田赋》 C．《七发》 D．《两都赋》 E．《鹦鹉赋》 24．《史记》（ADE）。

A 是我国第一部纪传体通史

B．是我国第一部纪传体断代史 C．全书共120篇 D．以“人”为中心写历史 E．运用了“互见法” 25．《史记》共分五部分，它们是（ABCDE）。A．十二本纪 B．八志

C．十表 D．三十世家 E．七十列传 26．司马迁的作品有（BCE）。A．《士不遇赋》 B．《悲士不遇赋》 C．《报任安书》

D．《报孙会宗书》 E．《史记》 27．贾谊的作品有（ACDE）。A．《新书》 B．《论贵粟疏》 C．《治安策》

D．《论积贮疏》 E．《过秦论》

28．东汉前期具有怀疑和批判精神的散文作家是（CD）。A．桓谭 B．王充 C．王符 D．崔宴 E．仲长统

29．东汉后期抨击弊政的散文作家是（BE）。A．桓谭 B．王充 C．王符 D．崔寔 E．仲长统

30．东汉乐府民歌的主要内容有（ABCD）。

A．反映人民对战争的厌倦 B．反映人民生活的艰难与困苦 C．讥刺达官显贵

D．反映婚姻与爱情生活 E．反映东汉发展的史诗

31．东汉乐府民歌的特点是（BC）。A．重复歌唱的章法，和谐的韵律

B．叙事性成分增多，有些描写人物形象 C．抒情真挚、浓郁

D．以四字句为主，兼有五六言 E．句式以七言为主 32．《古诗十九首》的主要内容有（CD）。A．反映战争给人民带来的痛苦 B．大量反映贵族士大夫生活 C．表现思妇的闺思和愁怨 D．表现离愁别绪、思乡怀人 E．大量反映边塞风光

33．汉代乐府诗歌主要保存在《乐府诗集》十二类的五类之中，指（ABDE A．《郊庙歌辞》 B．《鼓吹曲辞》 C．《横吹曲辞》

D．《杂曲歌辞》 E．《相和歌辞》 34．《孔雀东南飞》的男女主人公是（DE）。

A．木兰 B．罗敷 C．子都 D．刘兰芝 E．焦仲卿 35．下列东汉乐府诗歌属乐府民歌中的爱情题材约有（BCD）。A．《艳歌行》 B．《上邪》 C．《有所思》 D．《江南》 E．《相逢行》 36．《古诗十九首》（ADE）。

A．代表了东汉五言诗的最高成就 B．是一人一时所作 C．大多是民歌 D．最早出自《文选》 E．被称为“五言之冠冕”

37．下列作家属“建安七子”的有（ABCE）。A．王粲 B．刘桢 C．徐干 D．曹植 E．陈琳

38．下列作品属曹操的有（BCDE）。A．《燕歌行》

B．《蒿里行》 C．《短歌行》

D．《步出夏门行》 E．《让县自明本志令》

39．下列作品属曹植的有（BCE）。

。）A．《登楼赋》 B．《赠白马王彪》 C．《白马篇》

D．《短歌行》 E．《洛神赋》

40．下列作品属陶渊明辞赋的有（ACE）。A．《归去来兮辞》 B．《登楼赋》 C．《闲情赋》 D．《归园田居》 E．《感士不遇赋》

41．下列作家中，以创作山水诗而闻名的是（BC）A．陶渊明

B．谢灵运 C．谢眺

D．鲍照 E．庾信

42．下列作家属“元嘉三大家”的有（ADE）。A．沈约

B．魏收 C．谢灵运 D．颜延之 E．鲍照 43．“北地三才”指的是（BDE）。A．郦道元 B．魏收 C．杨 之

D．邢劭 E．温子升

44．庾信的代表作是（AC）。A．《拟咏怀》27首

B．《咏史》8首 C．《哀江南赋》

D．《芜城赋》 E．《咏怀》82首

45．骈文的主要特征是（ACDE）。A．对偶

B．夸饰 C．用典

D．声律 E．辞藻

46．南朝乐府民歌主要分（ACD）。A．吴歌

B．楚歌 C．西曲

D．神弦歌 E．古歌

47．下列说法正确的是（CD）。A．《世说新语》记述了汉末至东晋的士族阶层的遗闻轶事，特别是士族人物的清谈 B．《世说新语》记述了上古以来的士族阶层的遗闻轶事，特别是士族人物的清谈 C．《世说新语》的作者是干宝 D．《世说新语》的作者是刘义庆 E．《世说新语》是一部志人小说

48．陈子昂王要的诗歌主张是（CD）。A．文以明道 B．陈言务去 C．汉魏风骨 D．风雅兴寄 E．不平则鸣

49．下列作家属盛唐山水田园诗人的是（ABE）。A．王维

B．孟浩然 C．韦应物 D．高适 E．常建

50．下列作家属盛唐边塞诗人的是（BCDE）。A．孟浩然 B．高适 C．岑参 D．王之涣 E．陶翰

51．下列作品属岑参的有（ABDE）。A．《白雪歌送武判官归京》

B．《走马川行奉送出师西征》 C．《燕歌行》（汉家烟尘）

D．《逢人京便》 E．《轮台歌奉送封大夫出师西征》 52．下列属李白的作品有（ABCDE）。A．《蜀道难》 B．《梦游天姥吟留别》 C．《行路难》（金樽清酒斗十千）

D．《将进酒 君不见）E．《宣州谢朋楼饯别校书叔云》

53．下列属杜甫的作品有（ABCDE）。A．《自京赴奉先县咏怀五百字》 B．“三吏”、“三别” C．《登高》

D．《茅屋为秋风所破歌》 E．《登岳阳楼》

54．下列作品属李白的诗篇是（ADBE）。A．《望庐山瀑布》 B．《望天门山》 C．《江畔独步寻花》

D《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 E．《早发自帝城》

55．杜甫的杰出乐府诗“三吏”、“三别“是描写安史之乱社会现实的一组叙事性史诗，其“三吏”的篇名是（BCD）。

A．《贼退示官吏》

B．《新安吏》 C．《石壕吏》 D．《潼关吏》 E．《临潼吏》

56．下列诗歌属于岑参作品的是（ABC）。A．《走马川行奉送出师西征》

B．《白雪歌送武判官归京》 C．《逢人京使》

D．《燕歌行》 E．《别董大》

57．下列作家属中唐的有（BCDE）。A．李商隐 B.刘禹锡 C．韩愈 D.元稹 E．白居易

58．下列属“元白诗派“的有（ABD）。A．元稹 B．白居易 C．姚合 D．王建 E．罗隐

59．白居易把自己的诗歌分为四类，即（ACDE）。A．讽喻诗 B．乐府诗 C．感伤诗 D．闲适诗 E．杂律诗 60．“韩孟诗派“的代表人物有（ABCDE）。A．李贺 B．韩愈 C．孟郊 D．贾岛 E．姚合

61．韩愈提出的文学主张有（ABD）。A．“文以明道” B．“唯陈言之务去” C．“汉魏风骨”、“风雅寄兴”

D．“不平则鸣” E．“象外之象”，“韵外之致”

62．下列作品属韩愈的有（ABDE）。A．《师说》 B．《送孟东野序》 C．《小石潭记》 D．《杂说》 E．《进学解》

63．下列文章属柳宗元有（ACDE）。A．《小石潭记》 B．《祭十二郎文》 C．《始得西山宴游记》

D．《种树郭橐驼传》 E．《哀溺文》

64．下列诗歌中属于李商隐作品的是（ABCDE）。A．《无题二首》 B．《锦瑟》 C．《无题》 D．《无题四首》 E．《乐游原》

65．晚唐继承新乐府写实批判精神的诗人有（BCE）。A．韦庄

B．聂夷中 C．杜荀鹤

D．温庭筠 E．皮日休

66．宋初诗坛流行的诗歌流派主要有（ABC）。A．白体 B．西昆体 C．晚唐体

D．馆阁体 E．江湖体

67．欧阳修散文的特点是（ABCD）。A．叙事简括有法

B．议论纡徐有致

C．多用语助词，不用冷僻怪异之字，大量使用骈文化语句

D．注意语气的轻重和声调的谐和，善于利用文句的长短变化、语气的停顿转换，加强文句的联系，使语句圆融轻快，文气流转畅达，无滞涩窘迫之感

E．写景多取独特之景

68．被称为欧阳修诗文革新的先锋的作家是（CE）。A．范仲淹 B．王安石 C．苏舜钦 D．苏轼 E．梅尧臣

69．下列作家属于北宋初期的有（ABCD）。A．柳开 B．王禹僵 C．杨亿 D．穆修 E．贺铸

70．江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”是指（BDE）。A．苏轼 B．黄庭坚 C．杜甫 D．陈师道 E．陈与义

71．黄庭坚著名的文论观点有（ABE）。A．点铁成金 B．夺胎换骨 C．别材别趣

D．别是一家 E．无一字无来处

72．苏轼是（ABDE）。

A．宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作家 B．宋代古文家里最重视“文”的一位 C．诗歌由唐而宋转变过程申的枢纽 D．对宋诗能别开生面起关键作用的作家 E．对宋词进行全面革新的词人

73．苏轼记叙文的写作特点是（ABDE）。

A．叙述、描写、抒情错杂并用，随意泼洒，笔墨酣畅 B．兼有魏晋文风的自由通脱与宋文的简练和平易晓畅 C．文笔纵横恣肆，颇有战国纵横家风神 D．诗情画意，触处皆是 E．覃思妙理，出于自然

74．苏轼的诗歌按题材内容可分为（BCDE）。A．爱情诗 B．社会政事诗 C．山水景物诗 D．和陶诗 E．题画诗

75．苏轼议论文的写作特点是（ABCD）。A．雄辩滔滔，气势纵横

B．议论与文采并融 C．感情与理智并注

D．长于形象的说理 E．善用比喻说理

76．苏轼对词境的开拓表现为（BD）。A．弱化了词的音乐性 B．突破传统题材限制 C．多写男女相思

D．使词的创作走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道 E．多写孤独寂寞惆怅

77．苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献是（ABCDE）。A．突破“词为艳科”的体制，反映生活内容扩大

B．突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体 C．有意识地以诗的意境、创作方法人词，突破音乐对词体的约束 D．使词由“歌者的词”变为“士大夫的词” E．作词寓以诗人句法，引议论人词。

78．下列作家中，属于南宋“中兴四大诗人”的有（ADE）。

A．伟大的爱国主义诗人陆游 B．江湖诗人中成就最高的刘克庄 C．爱国诗人文天祥

D．擅写”活法"诗的杨万里 E．以田园诗著称的范成大

79．下列著作属于陆游的有（BCE）。A．《四时田园杂兴六十首》 B．《剑南诗稿》 C．《老学庵笔记》 D．《指南录后序》 E．《入蜀记》

80．下列著名诗句中属于陆游的作品有（ABCDE）。A．箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存 B．遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年 C．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 D．塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑 E．丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒

81．下列著作，属于笔记文的有（BCD）

A．陆游的《渭南文集》 B．朱熹的《朱子语类》 C．洪迈的《容斋随笔》 D．孟元老的《东京梦华录》 E．文天祥的《指南录后序》

82．南渡初期属于辛派词人的作家有（AD）。A．张元干 B．朱敦儒 C．陈亮 D．张孝祥 E．刘过

83．下列作家属于辛派词人的有（CDE）。A．朱敦儒 B．吴文英 C．张孝祥

D．刘过 E．陈亮

84．吴文英是（ABC）。A．《梦窗词》的作者

B．在南宋词坛与辛弃疾、姜夔鼎足而三的作家

C．在讲究字面漂亮和章法绵密方面，是周邦彦的继承者 D．姜夔的羽翼翼 E．最重要的遗民作家

85．下列杂剧作家属于“元曲四大家”ABDE A．关汉卿 B．白朴 C．王实甫 D．马致远 E．郑光祖

86．关汉卿是（ABD）。A．元杂剧最优秀的代表作家 B．由金人元的作家

C．历史剧《赵氏孤儿》的作者

D．元代杂剧作家申创作数量最多的作家 E．神仙道化剧的开创者

87．关汉卿杂剧的主要题材有（DCE）。A．神仙道化剧 B．历史剧 C．爱情风月剧 D．神话剧 E．社会公案剧

88．下列前期元杂剧申属于历史剧的有（ACE）。A．《梧桐雨》 B．《西厢记》 C．《汉宫秋》 D．《墙头马上》 E．《赵氏孤儿》

89．下列剧作属于郑光祖的有（BCE）。A．《陈州粜米》 B．《倩女离魂》 C．《怡梅香》 D．《两世姻缘》 E．《王粲登楼》

90．下列作家，属于后期元杂剧作家的有（BCDE）。A．白朴

B．宫天挺 C．郑光祖 D．乔吉 E．秦简夫

91．下列元前期散曲作家中，属于杂剧作家和书会才人的有（ABDE A．白朴 B．关汉卿 C．姚燧 D．马致远 E．王和卿

92.下列散曲作家，属于元后期的有（BCDE）。A．卢挚 B．贯云石 C．睢景臣

D．刘时中 E．乔吉

93．下列作品中元代四大传奇有（ABCD）。A．《荆钗记》 B．《刘知远白兔记》 C．《拜月亭》 D．《杀狗记》 「《琵琶记》 94．“元诗四家”指的是（ABDE）。A．虞集 B．杨载 C．耶律楚材 D．范椁 E．揭傒斯

95．今天所能见到的宋元话本，主要有（BD）。A．说经 B．小说 C．说铁骑儿 D．讲史 E．长篇通俗演义

96．下列作家属于明初的有（AE）。A．宋濂 B．袁宏道 C．归有光 D．茅坤 E．刘基

97．下列作家属于唐宋派的有（BCDE）。A．张岱 B．唐顺之 C．茅坤 D．归有光 E．王慎中

98．下列作家属于晚明小品文作家的有（ABC）。A．陈继儒

B．袁宏道 C．张岱 D．唐顺之 E．归有光

99．台阁“三杨”包括（ACE）。A．杨士奇 B．杨基 C．杨溥

D．杨慎 E．杨荣 100．“公安三袁”包括（CDE）。A．袁淑 B．袁桷 C．袁宗道 D．袁宏道 E．袁中道

101．下列作家属于明末爱国诗人的有（CDE）。A．李贽 B．于谦 C．陈子龙 D．夏完淳 E．张煌言

102．下列作家属于明代重要散曲作家的有（ADE）。A．王磐

B．钟惺 C．夏完淳 D．陈铎 E．冯惟敏

103．下列中国古代小说，属于“四大奇书”的有（ABE）。A．《三国演义》

B．《西游记》 C．《红楼梦》 D．《儒林外史》 E．《金瓶梅》

104．对《三国演义》来说，下列说法正确的有（ABCD）。A．是中国长篇小说的开山之作 B．是我国第一部长篇历史小说 C．“七分事实，三分虚构” D．是一部悲剧作品 E．思想倾向是“拥曹贬刘” 105．《三国演义》的成书来源有（ADE）。

A．以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的史传文学 B．李贽的《李卓吾先生批评三国志》

C．李渔的《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》

D．魏晋以来的民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学 E．罗贯中自己的发挥创造

106．关于《水浒传》的作者众说绘坛，其中主要的三种说法是（ACE A．施耐庵著 B．无名氏著 C．罗贯中著 D．金圣叹著 E．罗贯中、施耐庵合著

107．下列属于历史演义小说的著作有（ABC）。A．《西汉通俗演义》

B．《列国志传》 C．《英烈传》

D．《唐书志传》 E．《北宋志传》

108．下列属于英雄传奇小说的著作有（ADE）。A．《唐书志传》

B．《英烈传》 C．《列国志传》

D．《岳武穆精忠传》 E．《杨家府演义》

109．下列属于神魔小说的著作有（ACD）。A．《西游补》 B．《开辞演义》 C．《封神演义》

D．《三遂平妖传》

。）E．《精忠记》

110．标志着明代传奇根本性转变的三大传奇作品是（BCE）。A．《双忠记》

B．《鸣凤记》 C．《浣纱十玢

D．《娇红记》 E．《宝剑记》

111．下列人物，属于《儒林外史》中潇洒士人的有（BC）。A．匡超人 B．杜少卿 C．王冕 D．范进 E．周进

112．下列人物属于《桃花扇》的有（ACD）。A．李香君 B．席方平C．阮大铖 D．侯方域 E．李龟年

113．下列戏剧大家属于清代前期的有（ABCE）。A．李玉 B．李渔 B．洪昇 D．汤显祖 E．孔尚任

114．下列戏剧著作属于洪异的有（CD）。A．《清忠谱》 B．《桃花扇》 C．《长生殿》 D．《四婵娟》 E．《十五贯》

115．下列作家属于桐城派的有（CDE）。A．陈维崧 B．姚鼐 C．方苞 D．刘大櫆 E．汪中

《中国古代文学史》复习题——多项选择题答案

1.ABC

2.BCDE

3.ABCDE 4.BC 5.CDE 6.ABDE 7.AC

8.ADE 9.BCDE 10.ACE ll.ADE

12.BCD 13.AD 14.BC

l5.ABC 16.ABC 17.ABCE 18.BC 19.ADE 20.BCDE 21.BCDE 22.BCDE 23.BE 24.ADE

25.ABCDE 26.BCE

27.ACDE

28.CD 29.BE

30.ABCD 31.BC 32.CD

33.ABDE 34.DE 35.BCD 36.ADE 37.ABCE 38.BCDE 39.BCE 40.ACE 41.BC 42.ADE 43.BDE 44.AC 45.ACDE 46.ACD 47.CD 48.CD 49.ABE 50.BCDE 51.ABDE 52.ABCDE 53.ABCDE 54.ABDE 55.BCD 56.ABC 57.BCDE 58.ABD 59.ACDE 60.ABCDE 61.ABD 62.ABDE

63.ACDE 64.ABCDE 65.BCE 66.ABC 67.ABCD

68.CE 69.ABCD 70.BDE 71.ABE 72.ABDE 73.ABDE 74.BCDE 75.ABCD 76.BD 77.ABCDE 78.ADE 79.BCE 80.ABCDE 81.BCD 82.AD 83.CDE 84.ABC 85.ABDE 86.ABD

87.BCE 88.ACE 89.BCE

90.BCDE 91.ABDE 92.BCDE 93.ABCD 94.ABDE 95.BD 96.AE

97.BCDE 98.ABC 99.ACE 100.CDE 101.CDE 102.ADE 103.ABE 104.ABCD 105.ADE l06.ACE l07.ABC 108.ADE 109.ACD

l10.BCE 111.BC 112.ACD 113.ABCE 114.CD 115.BCD

第二篇：自考“中国古代文学史(一)”复习题库(选择题)

自考“中国古代文学史

（一）”复习题库（选择题）

□ “断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在×.《淮南子》 √.《吴越春秋》

×.《吕氏春秋》 ×.《山海经》 □ 较详细地记载后羿射日神话的古代文献是

×.《山海经》 ×.《楚辞》

√.《淮南子》 ×.《庄子》 □ 《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是

×.颂扬 ×.祭神

√.舞容 ×.宗庙 □ 据文献记载，我国有典有册的历史起于

×.黄帝时代 ×.尧舜时期

√.殷商时期 ×.西周早期

×.《大浩》 ×.《多方》 □ 《春秋》的记事止于

×.鲁哀公元年 √.鲁哀公十四年

×.鲁哀公二十二年 ×.鲁哀公二十七年 □ 《左传》的记事止于

×.鲁哀公元年 ×.鲁哀公十四年

×.鲁哀公二十二年 √.鲁哀公二十七年

□ 今天我们见到的《论语》是在________的基础上，参照其它本子形成的√.鲁《论语》 ×.齐《论语》

×.古本《论语》 ×.敦煌古本《论语》 □ “子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”，出自《论语》中的×.《学而》 ×.《述而》

√.《子罕》 ×.《阳货》 □ 战国时期与儒家并称为显学的是

√.墨家 ×.道家

×.法家 ×.纵横家

□ 下□ 最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是

×.孔子 √.孟子

×.荀子 ×.庄子 □ 晚周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是

×.孟子 √.荀子

×.李斯 ×.韩非 □ 为古代议论文基本样式奠定了基础的是

×.《孟子》 ×.《庄子》

√.《荀子》 ×.《韩非子》 □ 据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在×.战国时期 ×.秦代

√.汉武帝时 ×.西汉后期 □ 下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是

×.主客问答 ×.铺陈状物

×.喻本相间 √.比喻象征

□ 西汉作品《士不遇赋》的作者是

×.贾谊 √.董仲舒

×.司马迁 ×.扬雄 □ 扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是

√.《羽猎赋》 ×.《甘泉赋》 ×.《长杨赋》 ×.《逐贫赋》

□ 西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是

×.司马相如 ×.司马迁

√.扬雄 ×.董仲舒 □ 与《服鸟赋》同属一个作者的作品是

×.《论贵粟疏》 √.《治安策》

×.《答客难》 ×.《报孙会宗书》

□ 认为当时局势可谓“可为痛哭者一，可为流涕者二”的西汉政论文是

√.《陈政事疏》 ×.《过秦论》

×.《论积贮疏》 ×.《论贵粟疏》 □ 西汉文景之际，被称为“智囊”的是

×.贾谊 √.晁错

×.枚乘 ×.邹阳 □ 司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝

×.元鼎六年 ×.元封元年

√.元封三年 ×.太初元年 □ 《吴越春秋》的作者是

×.蔡邕 ×.赵壹

×.王符 √.赵晔 □ 《孔雀东南飞》最早见于

×.《昭明文选》 √.《玉台新咏》

×.《乐府诗集》 ×.《古文苑》 □ 《行行重行行》一诗最早收录于

√.《文选》 ×.《玉台新咏》

×.《乐府诗集》 ×.《文章流别集》

×.孔融 ×.刘祯

×.徐干 √.杨修

□ 建安时期的重要作家，除了“三曹”、“七子”外，还有

×.傅玄 ×.何晏

×.王弼 √.缪袭 □ 魏晋时期，“改造文章的祖师”是指

×.孔融 √.曹操

×.曹丕 ×.曹植 □ 下列作品中，被后人喻为“诗史”的作品是

√.《蒿里行》 ×.《观沧海》

×.《秋胡行》 ×.《精列》 □ 曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是

×.《白马篇》 ×.《美女篇》

×.《吁嗟篇》 √.《赠白马王彪》

□ 被曹丕评为“体气高妙”的作家是

√.孔融 ×.徐干

×.王粲 ×.陈琳 □ 魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是

×.曹操 ×.曹植

√.阮籍 ×.陶渊明 □ 宫体诗始于南朝梁代的

√.萧纲 ×.萧绎

×.徐陵 ×.庾信 □ “徐庾体”指的是

√.宫体诗 ×.永明体诗

×.玄言诗 ×.山水诗 □ 集南北朝文学之大成的作家是

×.谢朓 ×.郦道元

√.庾信 ×.王褒 □ 艺术上代表南北朝小说最高水平的是

×.《博物记》 ×.《拾遗记》

√.《搜神记》 ×.《幽明录》 □ “李寄斩蛇”的故事属于

×.传奇小说 √.志怪小说

×.轶事小说 ×.话本小说 □

鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是

×.《搜神记》 √.《世说新语》

×.《西京杂记》 ×.《笑林》 □ 为初唐“五律之冠”的诗人是

×.沈佺期 ×.宋之问

√.杜审言 ×.王勃 □ 陈子昂《感遇》诗所模仿的作家是

√.阮籍 ×.左思

×.鲍照 ×.庾信 □ 有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是

×.王勃《杜少府之任蜀州》 ×.陈子昂《登幽州台歌》

×.贺知章《回乡偶书》 √.张若虚《春江花月夜》 □ 下列作品中，不属于王维创作的是

×.《鹿柴》 ×.《鸟鸣涧》

√.《宿建德江》 ×.《辛夷坞》 □ 盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是

×.高适 √.岑参

×.王之涣 ×.王昌龄 □ 下列体裁中，李白不特别擅长的是

√.七律 ×.七绝

×.五律 ×.歌行 □ “子美之后，定当推为巨擘”的诗人是

×.韦应物 √.刘长卿

×.钱起 ×.李益 □ 被称作“五言长城”的诗人是

√.刘长卿 ×.韦应物

×.李益 ×.常建 □ 被称作“诗囚”的诗人是

×.贾岛 √.孟郊

×.李贺 ×.卢纶 □ 白居易将《长恨歌》编在

×.讽喻诗 √.感伤诗

×.闲适诗 ×.杂律诗 □ 晚唐最有成就的骈文作家是

×.杜牧 √.李商隐

×.皮日休 ×.孙樵 □ 唐代通俗诗派的开创者是

×.白居易 √.王梵志

×.寒山 ×.拾得 □ 中国文学史上第一个以词名家的文学家是

×.白居易 √.温庭筠

×.韦庄 ×.李璟 多项选择题

□ 下列文献中，比较完整着记载女娲神话的是

×.《山海经》 ×.《楚辞》

√.《淮南子》 √.《风俗通》

×.《穆天子传》

□ 在《诗经》反映战争的诗歌中，具有爱国思想的有

×.《击鼓》 √.《采薇》

√.《载驰》 ×.《东山》

√.《无衣》

□ 下列寓言中，出自《战国策》的有

√.画蛇添足 √.鹬蚌相争

×.郑人买履 ×.缘木求鱼

√.南辕北辙

□ 下列寓言故事，出自先秦诸子散文的有

√.揠苗助长 √.涸辙之鲋

×.画蛇添足 √.郑人买履

√.刻舟求剑

□ 下列篇章中，属于楚辞《九歌》的有

√.《湘君》 √.《大司命》

×.《橘颂》 √.《河伯》

×.《涉江》

□ 下列汉赋作品中，属于骚体的有

√.《吊屈原赋》 √.《士不遇赋》 √.《服鸟赋》 ×.《长杨赋》

√.《刺世疾邪赋》

□ 枚乘《七发》在汉赋发展史上的意义是

×.标志着散体大赋的完全成形

√.转折性作品

√.结构格局上为大赋奠定了基础

×.讽谏的思想内容为司马相如所继承

√.后世有许多模仿性作品 □ 被唐人称做“通儒之文”的作家是

√.董仲舒 ×.东方朔

√.刘向 ×.杨恽

×.刘歆

□ 参与了《汉书》一书写作的人物是

√.班彪 √.班昭

√.马续 ×.马融

×.窦宪

□ 下列人物，见于《汉书》的有

√.李陵 √.陈汤

√.陈万年 √.窦婴

√.霍光 □ 汉乐府诗的特点是

×.强烈的抒情性 √.生动的故事性

×.较为整齐的句式 √.鲜明的人物形象

√.语言朴实凝练

□ 《孔雀东南飞》艺术上的特点是

√.五言体 √.整个故事基本由对话组成×.浓厚的文人情调 √.浪漫主义的结尾方式

√.古今第一长诗

□ 下列西晋作家中，属于贾谧“二十四友”的是

×.张华 ×.傅玄

√.潘岳 √.左思

√.陆机

□ 属于“竟陵八友”的作家是

×.谢灵运 √.谢朓

×.江淹 √.沈约

×.鲍照

□ 下列作品，属于骈文的有

√.《登大雷岸与妹书》 ×.《兰亭集序》

√.《玉台新咏序》 √.《北山移文》

√.《哀江南赋序》 □ 宫体诗

×.出现于宋齐之际 √.以萧纲、萧绎等为代表

√.内容以色情为主 √.格调不高

×.完全是诗歌的祸水和逆流 □ 下列作家中，属于“北地三才”的是

×.郦道元 ×.杨衒之

√.温子昇 √.魏收

×.王褒 □ 初唐四杰的贡献是

×.使格律诗定形 √.反对绮靡文风

×.善于写送别诗 √.开拓了赋体骈文的境界

√.开启盛唐之音 □ 陈子昂的贡献是

√.更加自觉地批判齐梁文风 ×.创作了大量的律体诗

√.提倡“风骨”、“兴寄” √.《感遇》三十八首开新的诗风

√.古文创作在文学史上有地位 □ 下列作家中，属于田园诗派的作家是

×.王昌龄 ×.王之涣

√.常建 √.储光羲

×.李颀

□ 唐代擅长七言绝句的作家有

×.陈子昂 √.王昌龄

√.李白 √.杜牧

×.杜甫 □ 李煜的词

√.具有强烈的抒情性 √.擅用白描手法

√.语言自然精炼 ×.风格委婉靡丽

√.扩大了词的题材范围

自考“中国古代文学史

（一）”复习题库（名词解释）

□ 赋、比、兴

赋、比、兴是前人概括出的《诗经》的三种表现手法。朱熹说：“赋者，敷陈其事物而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”所谓“赋”是陈述铺叙的意思，从本质上讲就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙，如《氓》中“氓之蚩蚩，抱布贸丝”；“比”是带比喻性质的一种手法，如《硕鼠》中用“硕鼠硕鼠，无食我黍”作比；“兴”是引用其它自然现象引起所要咏叹的情感，有时甚至能起到比的作用，如《关雎》用“雎鸟”的鸣叫起兴，引出诗人即景生情的联想。□ 《尚书》

《尚书》是我国最早的历史散文集。《尚书》即上古之书，是一部上古历史文献汇编，记载了从上古到周朝的历史，包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四个部分。《虞书》、《夏书》是春秋战国人根据古史传说编纂而成的；《商书》、《周书》主要是商周两代的官方文献。《尚书》以记言为主，其特点是质木古朴，读起来佶屈聱牙，艰涩难懂。《尚书》后被儒家奉为经典。□ 《左传》

《左传》是先秦时期的一部历史著作，原名《左氏春秋》，司马迁认为作者是左丘明，但这一说法并不准确，现在认为是儒家一派学者杂采各国史料及传闻编纂而成，其成书约在战国初年。《左传》记事起于鲁隐公元年，止于鲁哀公二十七年，此外还附录了鲁悼公四年至十四年韩、魏、赵三家灭智氏的史实。书中生动反映了这一时期巨大而深刻的历史变迁，再现了重大的历史事件以及有关的诸侯、卿大夫等各类人物的活动。在思想上，《左传》基本倾向于儒家。□ 《春秋》

《春秋》本是周朝各国史书的通称，我们今天见到的《春秋》是鲁国的编年史。书中按年代记载了上起鲁隐公元年下至鲁哀公二十四年的重大事件。相传孔子曾对它加以修订，后来被儒家当作经书。《春秋》记事简略，不带有文学色彩，在记事的用语和行文中，体现出鲜明的思想倾向。

□ 百家争鸣

百家争鸣是指战国时期，知识分子不同学派的涌现及各流派争芳斗艳的局面。战国时期，多政治中心并存的现实，各阶级阶层之间的斗争复杂而激烈。代表各阶级、各阶层、各派政治力量的学者及思想家都企图按照本阶级、本阶层、本集团的立场要求，对宇宙、对社会、对万事万物作出解释或提出主张。著书立说，广收门徒。高谈阔论。他们都思想积极，勇于建功立业，而且敢想敢说，从不隐瞒自己的观点，互相辩难。于是出现了历史上百家争鸣的局面。□ 《逍遥游》

《逍遥游》出自《庄子》内篇。逍遥游是庄子追求的人生最高境界。在《庄子》作品《逍遥游》中，对其有所描述。逍遥游即所谓“乘天地之气，御六气之辨，无所待而游无穷的人”的绝对自由的境界。庄子的逍遥游，只是心灵的遨游，带有某种神秘色彩，但又并非随心所欲的主观冥想。这篇文章想象丰富，带有很多寓言故事，有浓厚的浪漫色彩。□ 《九歌》

《九歌》是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌，总共包括《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、□ 楚歌体

楚歌是中国古代流行于楚地的一种民歌，一般句式长短不齐，中间、句尾带“兮”字，用于歌唱，比较悲凉。战国后期，屈原在“楚歌”基础上，创作出“楚辞”这一文体。西汉项羽、刘邦等人亦用楚歌进行创作，创作出《垓下歌》、《大风歌》等作品，刘彻也有《秋风辞》、《瓠子歌》。东汉用“楚歌”创作的文人有张衡的《四愁诗》和梁鸿的《五噫歌》。□ 骚体赋

骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发“怀才不遇”的不平，抒发一种“不得帮闲的牢骚”。首倡者是汉初的贾谊，代表作是《吊屈原赋》、《服鸟赋》等。□ 散体大赋

散体大赋是汉代辞赋的代表，它师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。它的内容多属为统治者扬威颂圣，思想倾向比较空泛，艺术形式过于简单僵化。散体大赋普遍采用主客问答的形式，作品篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。从形式上来说，它更像散文，直接继承了先秦散文。散体大赋的代表作有枚乘《七发》，司马相如《子虚赋》，《上林赋》，扬雄《长杨赋》、《羽猎赋》，班固《两都赋》，张衡《两京赋》等。□ 乐府

乐府是个音乐机关的名称，正式成立于西汉汉武帝时期。乐府机关的只能一是写词配曲，演习排练，以供给皇帝和有关部门的需要，另一方面，就是组织人到各地去采集民间歌谣。乐府中的作品后来又被称为乐府诗，其感于哀乐，缘事而发，亦可以观风俗，知厚薄云。乐府诗在思想上大体可分为以下几个方面：其一，反映劳动人民生活的痛苦，如《病妇行》。其二，反映战争徭役给劳动人民造成的灾难，如《十五从军征》。其三，反映青年男女婚姻恋爱方面的问题，如《孔雀东南飞》。其四，反映社会**给文人造成的忧惧漂泊之痛，如《西门行》。流传至今的大约有六十余篇，主要保存在宋代郭茂倩所编的《乐府诗集》中。□ 《古诗十九首》

《古诗十九首》最早见于《昭明文选》，作者为东汉时期已不可考的一些下层文人。他们或直抒胸臆，或借题发挥，书法的大都是个人的厉害得失，怀才不遇，以及穷困潦倒的各种忧愤之情。由于这些作品本无统一名称，但在内容风格上相近，萧统讲这些作品编在一起，题名为《古诗十九首》。《古诗十九首》是早期文人五言诗的重要作品，对后代具有很大影响，钟嵘说它“几乎一字千金”，亦被刘勰喻为“五言之冠冕”。□ 建安风骨

建安风骨是前人概括出的建安时期作品的风格特点。建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。这些作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格，具有鲜明的时代特征和个性特色。□ 永明体

永明体又称新体诗，最早出现于南朝齐武帝永明年间。此时，声律说有了突破发展，诗人自觉地把声律说自觉地运用于 7 诗歌创作，产生了面目一新的新体诗。这些新体诗自觉地运用“四声”、避免“八病”，形成了“永明体”。永明体的代表作家有谢朓、沈约、王融。□ 永州八记

“永州八记”是柳宗元在贬官永州期间，游览永州山水胜景后所作的八篇游记。包括《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》（考试的时候，以上写出三个就可以）。永州八记写出了山水景物中的奇妙动人之处，画廊式的展现了永州的山水胜景。抒发了作者贬官的郁闷心情。“永州八记”在古代山水文学发展有重要地位。□ 沉郁顿挫

沉郁顿挫是指感情而言，“沉郁”者，“意”也，“沉郁”是指有深挚、沉雄，郁结，抑塞的感情内容；“顿挫”者，“法”也，“顿挫”是指感情的力度，深度，浓度，侧重于意和思想，是指感情表达的方式。沉郁与作品的内容主题有关；顿挫与作品的谋篇、结构、遣词造句等表达方法有关，而两者之间又是统一的。纵观杜甫的作品，思想内容博大精深、韵味深远；感情境界凝重深沉、忧郁悲壮；表达方式百转千回、反复咏叹。

沉郁顿挫在杜诗中，有感情和形式两方面的体现。在感情上，是深厚、悲怆。感伤、郁结的，体现了杜甫的忧国忧民之情。沉郁顿挫”风格形成的原因与杜甫的经历、思想、美学观点有密切的联系

自考“中国古代文学史

（一）”复习题库（简答题）

□ 简述《左传》辞令的特点。

答：春秋时期，贵族文化高度发达，社会盛行重礼尚文的风气。在外交场合要公平应对，需要表现出温文尔雅的风度以及贵国的文化修养，要讲究辞令之美。因此，在《左传》中便记载了很多文才斐然的辞令。

①辞令委婉巧妙，典雅从容。在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒，即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。如襄公二十五年，郑伐陈，郑国的子产向晋献捷，晋人三次责难郑国，都被子产巧妙地顶了回去。子产多次凭借辞令之妙，使大国不敢对郑非礼。优美巧妙而又体现了礼的精神与深厚的文化修养，是《左传》辞令的普遍特点。

②论辩方式上，其辞令往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使对方折服。春秋时期，礼保持着一定的约束力，如果行为违礼，将会受到谴责，因此相互之交谈要以礼为依据。如名义与齐考公的对话，就是以道义为出发点，指责对方的不道义行为。前人称《左传》“婉而多切”，就在于他不仅有彬彬有礼的外表，更有以礼服人的力量。

③有些辞令真率有力，以鞭辟入理的分析见长。《左传·烛之武退秦师》中，烛之武向秦穆公分析利害时，就是采用直率而深入的方式，利用矛盾抓住秦不信晋的心理，讲晋国如何失信于秦，火上浇油，威言耸听，紧紧地抓住了秦伯的心理，有力地打动了秦伯。

④《左传》虽以细密婉曲著称，但又不尚铺陈，不事夸张，无论记事记言，都能言简意赅，意味悠深。□ 简述《战国策》辞令的特点。

答：《战国策》的散文艺术成就很高，前人称它为“辩丽横肆，亦为文辞之最”，《战国策》中的辞令引人注目。

①《战国策》说辞纵横驰骋，辩丽姿肆而又浅显生动，形象生动，引喻谐调，气势充沛，说理充分。《战国策》的辞令与《左传》谦恭文雅、道德礼义的辞令有很大不同，为了打动人心，往往无所顾忌地分析形势，直陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。说者在分析利害时或抓住一点，尽力发挥，诱使对方上钩；或虚张声势，极力渲染对方的不利地位，使其听从安排；或故作惊人之语，先在气势上压倒对方，再详加辩析。

②《战国策》辞令在语言上词藻富丽，准确传神，句式错综变化，文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏，如《战国策·齐策一》中记录苏秦劝齐宣王合纵的说辞，文中极尽比喻夸张之能事，气势强大，语气强烈。又如《战国策·楚策四》中庄辛对楚襄王的说辞，层层设喻，气势之壮、辞采之富、描摹之工，都前所未有。

③《战国策》有很多寓言故事。这些寓言大多是说者根据临时需要而顺手拈来，取材广泛，寓意鲜明。《战国策·楚策一》中就用“狐假虎威”的寓言说明诸侯表面上怕楚将昭奚恤，而实际是怕楚国。《战国策》中，“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“南辕北辙”等其它一些寓言也都是脍炙人口的佳篇。这些寓言通俗生动，富于现实感。□ 简述《孟子》论辩艺术。

答：《孟子》的文章说理畅达，章法巧妙，气势充沛，章法巧妙，表现出高超的论辩艺术。

①孟子善于在论辩中抓住对方心理，因势利导，诱其就范。一次，齐宣王向他问起齐桓王之事，但孟子却巧妙地把话题引到王道仁政上来。他先提起齐宣王不忍以牛衅钟的小事，称赞他有仁心，引起对方的好感；进而批评他虽有仁心却不行仁政，是“不为”，而非“不能”；然后又揭穿其“辟土地，朝秦楚，莅中国而抚四夷”的大欲，并指出，以武力征服天下，后必有灾，只有行仁政，才能无敌于天下，终于引起齐宣王对仁政的兴趣。在对话中，孟子始终掌握主动，使对方在不知不觉中接受了他的宣讲。

②采用迂回战术，设好圈套，让对方钻，乘其不备，突然袭击。孟子为了批评齐宣王未能治理好国家，先问他：“有人把妻子托付给朋友，自己到楚国去，朋友却让妻子挨冻受饿，该怎么对待他？”回答说：“抛弃他。”又问：“法官不能审理好案子，怎样处理他？”回答说：“罢免他。”经过这样两问两答，孟子突然把话题转向治国，问道：“国家没治理好，该怎么办？”齐宣王无法回答，只好“顾左右而言他”。

③先通过设问，使对方暴露其理论弱点，当找到突破口之后，再发动猛烈反击。在同农家学派的陈相辩论时，他针对其老师许行“贤者与民并耕而食”的观点，层层追问对方：许行的各种生活用品来自何处，迫使他说出“百工之事固不可耕且为也“的话，然后反问道：“然则治天下独可耕且为与？”紧接着就展开正面论述，说明社会分工的必要性，又举尧舜为例，说明圣人忙于治理天下，无暇亲自耕作，充分暴露了许行观点的不切实际。在此基础上，还批评对方背弃儒家师说而追随许行。由于抓住了对方的破绽，有破有立，文章具有锐不可当的逻辑力量。

④提出正面的议论，围绕中心观点，严谨细密地展开论述。如“天时不如地利”一章，在开门见山地提出论点之后，对天时、地利、人和的作用层层分析比较，最后又以“得道者多助，失道者寡助”总结全篇，全文步步深入，首尾相应，虽未独立成篇，但已具备完整严密的论说文的雏形。其他如“鱼我所欲也”等章，也都具有这种特点。□ 简述司马相如大赋的特点。

司马相如是汉朝有名的辞赋家，他的赋在当时具有一定的特点。

①结构宏伟，富丽堂皇。司马相如的赋讲求场面开阔，层次分明；由外及里，由上及下，由近及远，有空间的转移和时间的流动；有多种生活、场面和气氛构成了广阔复杂而又极其统一和谐的艺术画面。他的作品正是他自己“赋家之心要包括宇宙”主张的最好体现。

②讲究绘声绘形，有声有色。声音色彩多种多样，富于变化，穷形极相，动魄惊心。他的赋在总体气氛上又是富丽、欢娱、热烈而又庄严的，与东汉以后的词赋大不相同。

③极大程度地利用了中国方块字在字形构造上的突出特点，排列上给阅读者以强烈的视觉刺激。司马相如直接继承了枚乘《七发》中用字方法，并将之推到了顶峰。一排列几十个山字头，几是个水字边，几十个鱼字旁，几十个草字头„„给人造成了一种扑面而来的气势感。□ 简述班固的文学成就。

答：班固是东汉著名的史学家和辞赋家，他具有很高的文学成就。

①班固辞赋的代表作是散体的《两都赋》，其特点为天子做喉舌，替朝廷说教。除了《两都赋》外，班固骚体赋的代表作是《幽通赋》。

②班固的散文写的也不错，他模仿东方朔《答客难》，创作了《答宾戏》。

③班固的诗歌在文学史上有重要地位，他的《咏史》是第一首有案可查的文人五言诗。

④班固最著名的是他的《汉书》。作为我国第一部纪传体断代史，《汉书》基本尊重客观事实，在叙事及语言上有自己的特点，具有较高的文学价值。□ 简述汉乐府的艺术成就。

答：汉乐府民歌从劳动人民的角度反映了当时的社会生活及他们的喜怒哀乐，具有很高的艺术成就。

①生动的故事性。乐府大都是叙事诗，非常注意故事的生动性及情节场面的描写。《孤儿行》中通过叙事写一个被兄嫂虐待，奴隶般受罪的孤儿形象，反映出他前路茫茫，苦海无边。

②鲜明的人物形象。乐府诗非常注意描写人物，为了刻画人物，使用的有些手法是具有开创性的。《陌上桑》中为了烘托罗敷的美丽，不去直接写罗敷的容貌，而是通过旁观者见到罗敷时的神态举止来表现罗敷的美写别人在她的美面前的种种反应，就“美的效果来表现美本身”，精彩至极，显现出鲜明的人物形象。

③句式自由，变化多样。与《诗经》中以四言为主的句式不同，乐府诗采用杂言体和五言体形式。汉代乐府形式上的最大贡献是开创并完成了五言体诗歌的形式。汉乐府作品中，以《陌上桑》和《孔雀东南飞》最为杰出，推动了文人 9 五言诗的发展，为建安时期五言诗歌的繁荣奠定了基础。

④语言朴实凝练，善于叙事言情。基本上都是口语，朴素自然，没有什么人为的雕饰。它的现实主义传统一直被后代许多杰出的作家们所继承，他的风格形式，具体的表现方法深刻地影响着后世。《采莲》中，尽管没有一个华丽的词语和一点着力的痕迹，但却勾勒出一幅生动活脱的水墨画。□ 简述曹植诗歌创作的前后变化。

答：曹植的生平、思想以曹丕称帝为界，明显地分为前后两期，其诗歌创作也明显地分为前后两期。

①前期诗歌的重要内容是抒写自己的理想和怀抱。《白马篇》塑造了一个身怀高超武艺，渴望“捐躯赴国难，视死忽如归”的游侠儿形象。这一形象实际上是曹植自我形象的投影，表达出诗人对自己才华的自信，也表达了建功立业的远大政治抱负。在他的前期诗中也有不少描写宴饮游乐的，《公宴》、《名都篇》等都是他邺下时期生活和情趣的真实反映。在前期，曹植创作了《赠徐干诗》等赠友诗以及《送应氏·其一》等反映社会现实的诗。

②后期的诗歌比前期的诗歌内容显得更深沉，艺术更成熟。后期诗歌在内容风格方面与前期大不相同，更多地表现了壮志不得施展的苦闷，备受迫害的无限压抑和悲愤、反抗，对生存的忧思和恐惧。构成了后期诗歌的悲愤基调。《赠白马王彪》一诗，始终倾注了诗人悲愤忧伤的强烈感情色彩，情真意挚，悲切动人，具有极强的抒情性和感染力。运用多种抒情手法，多角度多层次地抒写那深沉复杂的感情，表达的淋漓尽致而又从容不迫。诗的形式新颖，自创新题，显示了诗人高超的创作技巧。有志难申的苦恼，无可奈何的忧愁，对迫害的愤怒与反抗，对生存的忧思和恐惧，共同构成了他后期诗歌悲愤的基调。著名的《七步诗》就有很深的这种基调，另外他后期的一些游仙诗和情诗也带有这些人生内容。

□ 简述阮籍《咏怀诗》八十二首的思想内容。

答：阮籍所生活的时代，政治上的黑暗，造成了他内心的悲愤，在诗中多方面地表达了自己的真实感受，他的内心积郁，无由发泄的痛苦与愤懑均通过其诗文表达出来。阮籍《咏怀诗》八十二首是其代表作，真实地反映了诗人一生极度复杂的思想感情。

①抒发当时社会条件下诗人寂寞的处境和抑郁苦闷的情怀。“忧思独伤心”是整个《咏怀诗》的基调。他身处名士少有全者的乱世，抒写自己忧生惧祸的心情。三十三（一日复一日）中的“胸中怀汤火”，“终身履薄冰”深刻地揭示了他无限焦虑与恐惧的心态。

②也有讽刺时政及某种丑恶社会现实的。表现了诗人对现实的不满和反抗。十六（徘徊蓬池上），以朔风微霜喻司马氏之肆暴，以飞鸟走兽喻小人之逢迎，以羁旅无俦喻自己之处境，曲折地反映了司马氏操纵大权，为所欲为的重大历史事实。

③少量自述平经历和建功立业理想的篇章。三十九（壮士何慷慨）写得豪壮动人，诗中刻画的临难赴危、誓死报国的英雄，显然有自况之意。

④还有一些游仙之作。通过游仙表达脱离苦难现获得自由的一种追求，把神仙境界与黑暗现实对立起来。如二十三、三十二，都是诗人为解脱苦恼，追求遗世高蹈情怀的流露，也是诗人同黑暗显示相对立的美好生活追求。□ 简述谢灵运在山水诗在文学史发展中的地位。

答：谢灵运是玄言诗向山水诗转变的关键人物，他的山水诗真正以自然山水为独立的、客观的审美和描写对象。

①对山水景物的精细刻画，善于营造画境。《登池上楼》中，“池塘生春草，园柳变鸣禽”生动地描绘出初春时节，绿色的小草在碧波荡漾的水边悄悄生长，发满新芽的柳树上各种各种新奇的鸟婉转鸣叫，描绘出一幅有声有色，充满了和谐和生机的画面。

②诗作工于锤炼字句。注重景物的形象描绘，雕琢字句，排铺对偶。刘勰在《文心雕龙》中评价谢灵运的诗“俪采百字之偶，争价一句之奇”。

③开始了以自然山水为独立的审美对象，对于扭转玄言诗风起了极为重要的作用，虽然他的诗中还有一些玄言和佛理的成分。他对自然景物的精细描绘，在表现手法上的刻意求工和大开声色，对永明新体诗和后世山水诗的发展奠定了坚实的基础，产生了深远的影响。从这个意义上说，钟嵘称他为“元嘉之雄”不为过誉。□ 简述鲍照在中国诗歌史上的地位。

答：鲍照在中国诗歌史上的占有重要地位，并对诗体发展做出了贡献。

①他继承和发展扬了汉魏乐府和建安风骨的传统精神。用诗歌来反映现实，抒怀言志，代表了诗歌发展的正确方向。10 《拟行路难》中，他酣畅淋漓地发泄了自己的怨恨之情，塑造出一个顽强、倔强的抒情主人公形象。

②他对诗体的发展做出了重要贡献。变逐句用韵为隔句用韵，并可自由换韵，对七言诗的发展，树立了样板，开辟了广阔的发展道路。同时，他学习南朝民歌所写的五言绝句所写的五言四名小诗，如《吴歌》三首、《采菱歌》七首等，清新俊逸，情致浓郁，开创南朝文人五言之风，对后来五言绝句的形成颇有影响。

③他对古代诗歌的题材也有新的开拓，特别表现在边塞诗方面。他的边塞诗，集中地表现了边塞风光、激战场面、报国壮志、征人边愁。自他起，古诗中边塞题材的范畴已大体确立，对后世边塞诗的发展产生了重要的影响。□ 简述白居易新乐府的理论创作主张。

答：白居易对新乐府有一套完整的理论，并在自己的创作中实践他的理论。

①认为文艺是社会生活与政治的产物，是社会现实的真实反映，具有深刻的社会认识价值。他在《策林》六十九中指出：“大凡人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形成歌诗矣”。

②明确创作目的与政治相关。他认为文学不仅具有反映社会的价值，而且也具有能动地改造社会、干预政治、直接影响人的思想意识的巨大功能。他特别提倡周朝的采诗制度，主张“补察时政，泄导人情”。他在《与九元书》中，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张。同时他在《新乐府五十首序》中提倡真实，认为只有“核而实“，才能”传而言”。

③文学的特性、内容与形式的关系。要求诗歌创作不仅要发挥社会作用，更要以情感人。认为诗要“以情感人，以美感人”，在《与九元书》中，他说“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义”，将诗歌比作植物，用“根、苗、花、果”喻“情、言、声、义”。另外他坚决主张“系于意，不系于文”，认为形式要为内容服务。□ 简述古文运动产生的背景。

中唐的古文运动是中国散文史上一个重大事件，它的产生绝非偶然，既有其深刻的社会原因，更有文学演变的原因。

①社会条件。安史之乱后，出现了一个小中兴时期。这一时期，一方面各种社会矛盾日益复杂尖锐。另一方面，下层的知识分子也渴望为国效力，有强烈的责任感，迫切地要求社会改革，要求文学为日益兴起的社会变革社服务。

②儒学复古思潮的高涨。以韩愈为代表的儒学复古思潮的高涨，他们要努力的从意识形态领域确立儒学的统治地位，为巩固唐王朝的统治服务，儒学复古思潮的实质也是反映了改革现实，重整纲纪的需要，安史之乱之后，唐朝政府的权威日益下降，各种社会矛盾越来越复杂，所以要求变革的人认为首先要从思想上开始整顿，提倡儒家的思想整顿国家的纲纪，来维护中央的权威，同时用儒有的仁政的思想来改革政治弊端，关心百姓的疾苦，缓解当时的社会矛盾，儒学复古思潮也要求有一种工具来做宣传，古文就成了宣传儒学思想和改革的最好的工具。

③古文自身发展的原因。批判骈文，提倡散文。骈文过于讲究形式，束缚表达。如《腾王阁序》中“杨意不逢，抚凌云而自惜”中的人名本是“杨得意”，但由于骈文文体的局限，只能削足适履，改换人名。从初唐四杰、陈子昂到安史之乱前后，涌现出一大批倡导古文的作家，在更广阔的范围内和更高级的层次上推动了古文的发展，也是其自身发展的结果；

④文学讽时刺世的现实思潮的影响。在中唐时期，形成了教化中心说和完整的文学理论。元结人强调褒贬讽谏，认为文章应“极帝王理论之道，系古人规谏之流”。中唐的古文运动是齐、梁以来古今文体之争的必然结果。

自考“中国古代文学史

（一）”复习题库（论述题）

□ 试论《庄子》哲理与诗意交融的特点。

答：庄子追求的逍遥游的境界，本身就带有艺术的特点，富于艺术魅力，所以说逍遥的境界就是艺术的境界。庄子哲学的核心就是人生问题。

①饱含激情的笔触，描写体道、得道的情景，形成了诗意盎然的艺术境界。注重表现生活理想和内心感受，全书带着强烈的主观性和抒情性，给人以哲理的启迪，更富于艺术魅力，《逍遥游》中，大到“扶摇而上”九万里的鲲鹏，小到浮游野外的尘埃、草芥；从志向短小“决起而飞”的斥鴳，到御风而行的高人；从八千岁为春秋的椿树，到“不知晦朔”的短命朝菌。它们之间虽然有着大小之分，长短之别，但有所依赖，有所期待都是一样的，都是并不得逍遥游，进不了绝对自由的境界。而真正做到“至人无己，神人无功，圣人无名”，才是无所待，才是逍遥游。庄子笔下的这类境界，给人以哲理的启迪，更富于艺术魅力。

②以艺术的态度来体味人生。善于从生活中发现诗意。在《齐物论》中，由庄生梦为蝴蝶，产生了“蝴蝶之梦为周 11 与”的奇想。《秋水》中，写庄子站在濠梁上，感受到‘儵鱼出游从容，是鱼之乐也’这些饱含着审美感受的故事，把读者带入物我两忘的诗的意境。庄子为人傲岸不羁，潇洒脱俗，书中大量记载了他放旷豁达的言行。

③强烈的抒情色彩。庄子主张齐物，在他的作品中跳荡着强烈的激情，不仅表达了对生活的理性认识，更包含着深厚的情感体验。《徐无鬼》中，庄子站在惠施墓前，深情地发出感慨，在对友人的怀念中流露出世无知音的孤独感。《大宗师》的结尾记载了子桑对悲惨遭遇百思不得其解，只得归之于命运的寓言。强烈的抒情性，使庄子的作品达到了哲理与诗意的和谐交融。

□ 以《离骚》为例，说明屈原的艺术成就。

以《离骚》为代表的屈原作品，开辟了我国浪漫主义诗歌传统，通过此诗展现出屈原杰出的艺术成就。

①成功地塑造了一个纯洁高大的抒情主人公的形象。这个形象是对自我形象的描写。屈原在险恶的政治环境中备受打击，作者在长期政治上斗争对社会现实的认识和态度加以升华，运用想象进行高度的集中概括和大胆的艺术夸张。他一再克服这痛苦的经历，这是具有伟大心灵和坚强意志的人才能够作到的。这种对未来的道路进行过苦苦的探寻的心情在《离骚》中的“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”有所体现。这种情怀与伟大的人格，使抒情主人公的形象峻洁、高大。

②具有浓郁的悲剧色彩和强烈的抒情性。他的整个心灵都被痛苦所充塞，但从未忘记国事，这种至死也不忘怀祖国的真情，在那种险恶的环境中本身就带有某种悲剧因素，体现在作品中基调就是苦，感情核心却是恋，这种苦恋使屈原在精神上经受着巨大的折磨，在作品表现出浓郁的悲剧情调及无限的悲愤，在失望夹杂着希望的感情中抒发着作者强烈的感情，使作品融进一种缠绵凄婉的悲剧气氛，如《离骚》中‘惟昔草木之零落兮，恐美人之迟暮’，表达出了作者的那种危机感与无奈的恋之情。

③浓郁的浪漫主义思想。在创作中驰骋想象，采用夸张的手法，使作品充满着激荡人心的浪漫色彩。作者运用想象，大胆的夸张，使作品奇诡动人，在《离骚》中。诗人把现实和幻想结合起来，用这种方式表达自己复杂的思想感情。“乘坐美玉、象牙的宝车，由飞龙驾驶，腾空而逝，辞国远游”，上天入地的，富有浪漫主义的想象力和感情。屈原善于把神话传说与自己的思想感情结合起来，运用神话素材抒情写志，扩大了诗歌的境界，使他的诗歌别具风格。

④继承和发展了《诗经》独具特色的“比兴”的表现手法。《离骚》突破了《诗经》中既有的“比兴”手法，开辟了香草美人的典范。在屈原笔下，花鸟虫兽、日月风雷、仙灵神鬼、历史传说、神话故事，都成了诗人展示内心世界的意象。比喻的多样性，丰富性和奇特性为诗人驰骋浪漫主义的奇思妙想开辟了一个广阔的天地。

⑤在文学形式和诗歌语言的运用上，极富开创性。汲取楚地民歌的丰富营养，又吸取散文的章法和句法，创造出一种句式长短不齐、音节抑扬顿挫、章法灵活多变的“骚体”诗。不受形式的拘束，使诗的结构错综变化。《离骚》善于运用楚国的民间方言口语来写，带有大量的“兮”字，诗歌语言丰富多彩，显示出浓郁的地方特色。大量使用双声、叠韵和叠音词，创制对偶句式，使诗歌句式整齐、韵律和谐，增强了诗的音乐美。此外，《离骚》中含有不少散文化句式，大量运用“之”、“乎”、“者”、“也”等语助词，打破了《诗经》四言为主的句法形式，创造出了舒卷自如的新诗体。屈原作品极大地丰富了我国诗歌的表现手法，对后代文学产生了深远的影响。

□ 论述《史记》的人物形象塑造。

《史记》中的人物个性形象鲜明、生动，为我们展现了一首丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊。这些人物形象都具有非凡的感染力，无一例外的具有一种百折不挠的奋斗精神，它们身上无一不闪现着司马迁本人的美学理想，《史记》中的人物能写得如此成功，有几个方面。

①注意刻画细节，极力描摩人物的神情口吻。在《项羽本记》中，关于项羽瞋目镇敌的细节描写，最能表现这位英雄豪杰叱咤风云的威势和气概。据司马迁说，项羽是重瞳子，就是一眼双眸，显然“炯炯有神”一词已不足以形容这双重瞳之目射出的威严之光。司马迁紧紧抓住项羽这一容貌特征进行细节描写。项羽威严的目光，竟使惯于骑射的高手目畏手软，又使久经沙场的骑将人马俱惊。《史记》中这样的细节描写比比皆是，这些细节看似漫不经心，信手拈来，实际上却是作者精心选择、提炼而得。这些人物的只言片语，一颦一笑，较之千军万马的会战和攻城掠地的壮举，更能显示出人物的性格。

②通过矛盾冲突集中、尖锐的场面来表现人物。“鸿门宴”一节，是刘邦、项羽较量的关键时刻。宴前的紧张气氛，12 宴会上的剑拔驽张，使双方人物的神经都处于高度紧张的状态。作者通过这场面对面的斗争来表现人物性格。在尖锐的矛盾冲突中，不仅写活了项羽，而且也写出了刘邦的老练权变、善使手段，张良的沉着冷静、察颜观色，樊哙的忠勇无畏、善于言辩，范增的阴险狠毒、脾气暴躁等，显而易见，这种写法又能在一件事中写许多人物，达到一石数鸟的艺术效果。

③通过渲染来烘托人物，增强故事的感染力。项羽打被败后，四面楚歌，一个叱咤风云的英雄人物竟落到了这步田地，本来已经使人感慨嘘唏了。在如此气氛之下，又写他慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”，更加构成了一种无限的悲凉的气氛。

④运用互见法写人。在《项羽本记》中，司马迁基本上如实记载了项羽一生的功过是非，作者的态度和评价也基本上是客观的，既写了他“气吞山河、功盖天下”的一面，也写下了“凶狠残暴”的一面。但对于项羽的弱点，司马迁还是本着本传略，他传详的原则，用互见法补足人物的全貌。《高组本纪》载刘邦、项羽形成相持状态时，刘邦出了项羽十大罪。关于项羽十大罪状，《项羽本记》也多有涉略，但借刘邦之口集中道出，确有一种触目惊心之感。□ 论述《史记》“无韵之离骚”的含义（《史记》的抒情性）。

《史记》有强烈的抒情色彩。鲁迅曾赞《史记》为“无韵之离骚”。

①所写人物融入了自己的感情。文章从始至终都带有一种强烈的主观色彩，充满了自己的爱憎感情。司马迁写《史记》不是为了客观地记载历史，而是要通过写史来表达他的政治理想，达到他改造或改良现行社会的目的。《史记》是一部饱含作者激情的文学著作，它是爱的颂歌、恨的诅曲，是一部充满血泪的悲愤诗。在《报任安书》中，司马迁指出自己因为被处以腐刑后，决定发愤著书来实现自己的人生目标和对现实抗争，让后人通过《史记》去理解自己的理想和冤屈。

②有的作品通篇像一首抒情诗。《屈原列传》中，司马迁写屈原在困境下创作《离骚》，表现出屈原不公的待遇，表达出很深的感慨。又因贾谊写过《吊屈原赋》，亦为感伤诗人。司马迁将屈原、贾谊两个怀才不遇的诗人放在一起同时写，从形式上更像抒情诗。

③多处引由歌谣、俚谚，融合在叙事议论之中，挥洒自如。这些歌谣谚语用于刻画人物、说理记事，妙趣横生，寓意透辟，使读者恍睹其容，恍闻其曲，形成《史记》另一道别致而亮丽的风景线。《项羽本记》中，垓下之围项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”，用《垓下歌》作为项羽英雄末路垓下之围的序曲，将楚歌原本具有悲凉慷慨之韵，揉以项羽叱咤风云、而最终以悲剧作结的一生，抒写了英雄末路之悲与儿女情长不免英雄气短的一面，呜咽悲慨，凄凉动人。

④夹叙夹议。议论带有强烈的抒情色彩。《廉颇蔺相如列传》中，对廉颇失势时与人的对话的描写，抒发了他对世态炎凉之感慨，对廉颇不怕死的精神，给予赞扬时，充分地表达了作者对他的景仰之情以及司马迁本人的生死观。

⑤语言的总体风格朴拙、浑厚、气势沉雄。在记叙悲剧人物的篇章中（如《项羽本记》），突出了体现了《史记》语言的风格。《史记》语言风格多样，随各篇内容的不同表现出不同的风格特点，使语言与其表达的内容达到高度的统一、和谐。辛弃疾曾用“雄深雅健”来形容《史记》的语言。□ 论述陶渊明诗歌的艺术成就。

陶渊明是东晋时期文学成就最高的诗人，他的诗歌在艺术上具有独特的风格和极高的造诣。

①内容平淡自然，内容贴近生活，亲切淳真，富于真情实感。所描绘的场景、叙写的事情，为人们熟知习见。通过朴素自然的田园风光的描写，善于运用白描的手法，朴素的语言，不加雕饰，把生活的情景和作者对生活的感受原原本本地描述出来。这就形成了一种清新自然的特点。如《归园田居》中的“少无适俗韵”的描写，“方宅十馀亩，草屋八九间”“暧暧远人村，依依墟里烟”平淡自然，这些生活情景及诗人的志趣，心情，都是诗人真实的感受，写得十分亲切。

②浑融完整，意境高远。作者善于创造意境，他的田园诗中多有精彩的景物描写，取与自己心境相合之景入诗，既有客观实境，又有意中之境。使自然景物都渗透着诗人的主观感情色彩，情景交融，浑然一体，令人回味无穷。它往往与具体的景物和诗人的真挚感情有机结合在一起，具以情景为主，把人们引向一种更加高远而深沉的境界，这种情、景、理的高度融合，即诗与哲理的结合，更使陶诗意境高远，清新拔俗。如“采菊东篱下，悠然见南山“悠然”一词，很朴实，但又含有一种韵味，是不经意的看到了南山，人和自然之间是一种非常亲和的关系，这种关系 在平淡的语言中得到了表现。“山气日夕佳，飞鸟相与还”这是一种客观的景物描写，从“飞鸟相与还”可以看出陶渊明对田园生活充分的 13 肯定和满足的情感，韵味很深。

③精工而本色的语言。陶诗的语言朴素、直率，毫无斧凿之痕，平淡、本色，简练朴素，明白易懂，但绝不是浅薄粗俗。他诗中那些看似极其普通的“田家语”，实则是经过艺术提炼的，是诗人苦心经营的结果，其中有许多极富形象性和表现力。《时运》“有风自南，翼彼新苗”中的“翼”字、《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”中的“见”字均能于本色中见精工，于朴素中见华采。钟嵘在《诗品》中评价陶诗“文体省净，殆无长语”。

□ 分析岑参、高适边塞诗的异同。

答：二人都是盛唐边塞诗的代表，都创作了许多广为流传的边塞诗，都在诗中抒发了自己从军报国，建功立业的雄心壮志、描述了边塞的风俗风光。但二人的边塞诗又具特色，主要包括以下两个方面：

①内容方面。岑参的边塞诗成就最高的是在边塞风光、边塞生活的描写。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽入一夜春风来，千树万树梨花开”十分生动形象的描绘出一幅边地雪景。充满着异域情调和浪漫色彩。高适的边塞诗则以思想深刻见称，现实意义和社会意义比岑参的诗更强烈。《燕歌行》，诗中通过对比手法，写出了我军将士浴血奋战，保卫孤城的献身精神。更更可贵的是同情下层士兵，还通过对比，揭露将士之间苦乐悬殊的不平待遇，指出这是造成边战失利的重要原因，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，这就难怪使士兵们“至今犹忆李将军”。这种前后呼应的描写，饱含了作者对视士兵如草芥的将军的强烈遣责。使诗的思想性更为深刻。

②艺术方面。岑参的边塞诗以壮丽姿肆的浪漫主义为主要特色，形式上用自由的七言歌行体，自己另立新题，善于表达更丰富思想感情，描写边塞的奇和丽，采用丰满的想象，大胆的夸张，多变的节奏，如“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”。内容上除写军旅生活外，同时还抒发报国豪情，特别是表现边塞风格、边地风俗方面，风格上是浪漫主义。高适的边塞歌和岑参的热烈浪漫、想象夸张不同。最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社会内容，现实意义比岑参诗更强烈。其诗作常常是直抒胸臆、直陈其事、直议其理，比兴寄托，寓情于景，含蓄委婉的描写较少，显得更凝重深沉、浑厚苍老。体裁更习惯乐府旧题和整齐的五七言体。如“校慰羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”既写出了军情的紧急，又通过“羽书飞传”“猎火照山”等进行形象的描写，使整首诗具有高亢悲壮的格调。

③清朝王士桢说：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭”大致说出了两人的区别。□ 论述李商隐诗歌的艺术特色。

答：李商隐的诗歌内容丰富，师承极广，继承了屈原香草美人的寄托手法，阮籍旨趣遥深、难以情测的风格，杜甫的忧国伤时的精神和沉郁顿挫的诗风，韩愈的雄奇横放，李贺的幽冷奇艳，六朝诗歌的精工秾丽，以及民歌的清新流丽。

①构思缜密，情致深蕴。较少采用直抒胸臆的方式，力避平直之语，诗中大量运用比兴，象征等手法，造成一种缠绵顿挫，缜密深曲的特色。精确的对偶，工丽深细的语言，和美婉转的音律，外形特别美丽，意义往往隐晦。《锦瑟》中，诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。

②长于用典，精工贴切，含而不露，可以使人产生更多的联想，如《安定城楼》，作者表达了自己的不得志和失落之情绪，“贾生年少虚垂涕,王粲春来更远游”，诗中以这两位古人自比，显得既含蓄而又贴切。“不知腐鼠成滋味, 猜意鹓雏竞未休”借用庄子寓言告诫一些人不要妄加猜疑，从而表明自己对功名利禄的鄙弃。典故的灵活运用比直抒胸臆有更好的效果，诗人通过典故可以表达更多的思想内容，这是直抒胸臆不能所做到的。

③锤炼字句，工于造语。李商隐的诗语言凝练而丰富，不但注重锤炼实词，选择虚词，运用叠字，同时注重对成语典故、民谚方言的敷色加工，使诗歌语言造境新颖，蕴涵丰富。《向晚》“花情羞脉脉，柳意怅微微”中叠字的运用，创造出了声、色、情俱佳的境界。另外，李商隐的诗歌中，在后世有大量精美典雅的名句传世。如“相见时难别亦难”，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪使干”等等。

④总之，李商隐诗秾丽而时带沉郁，摇拽而不失厚重。丰富深厚的思想内容与曲折见意的表现形式达到完美和谐的统一，形成“深情绵邈”、典丽精工的独特风格，以其意蕴的深婉、词采的精美和朦胧的美学追求，为抒情诗的发展开辟了新的天地，为古典诗歌以及后世词、曲的发展都做出了重要贡献，产生了深远的影响。

第三篇：中国古代文学史(一)选择题知识点.

1、“断竹续竹,飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《 吴越春秋 》

2、“葛天氏,操牛尾,歌八阕”记载于《 吕氏春秋 》

3、“鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于《 周易 》

4、原始抒情诗《候人歌》 ,一般认为产生于 大禹时代

5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《 淮南子 》

6、《诗经》 “风、雅、颂”中, “颂”的本意是 舞容

7、《诗经》作品中,与“野合”的原始婚俗有关的是《 野有蔓草 》

8、下列《诗经》作品中,不属于婚恋题材的有《 桑柔 》

9、据文献记载,我国有典有册的历史起于 殷商时期

10、“若网在钢,有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《 盘庚 》

11、《 春秋 》的记事止于 鲁哀公十四年

12、《 左传 》的记事止于 鲁哀公二十七年

13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《 穆天子传 》

14、今天我们见到的《论语》是在 鲁《论语》 的基础上,参照其它本子形成的

15、“子在川上曰:„逝者如斯夫!不舍昼夜‟ ” ,出自《论语》中的《 子罕 》

16、战国时期与儒家并称为显学的是 墨家

17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是 孟子

18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是 庄子

19、曾游学稷下的学者是 荀子

20、晚周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物是 荀子

21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是 《荀子》

22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是 《成相》

23、据文献记载, “楚辞”这一名称最早出现在 汉武帝时

24、“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知” ,出自于 《九歌》

25、“目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南” ,出自屈原的 《招魂》

26、宋玉的《九辩》保存在 《楚辞章句》

27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是 比喻象征

28、西汉作品《士不遇赋》的作者是 董仲舒

29、指出“赋家之心,包括宇宙”说法的是 司马相如

30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜,穷妙极丽”的作品是 《羽猎赋》

31、扬雄《太玄赋》属于 骚体赋

32、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是 扬雄

33、下列抒情小赋的先驱是 《归田赋》

34、与《服鸟赋》同属一个作者的作品是 《治安策》

35、认为当时局势可谓“可为痛哭者一,可为流涕者二”的西汉政论文是 《陈政 事疏》

36、西汉文景之际,被称为“智囊”的是 晁错

37、被刘勰喻为“辞刚而义变,文移之首也”的西汉文章是 《移书太常博士》

38、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是 冯衍

39、《遗黄琼书》的作者是 李固

40、司马迁为继父业为太史令,是在汉武帝 元封三年

41、“贬天子,退诸侯,讨大夫,以达王事而已矣” ,这句话出自《史记》的 《太 史公自序》

42、《吴越春秋》的作者是 赵晔

43、《封禅仪记》的作者是 马第伯

44、《孔雀东南飞》最早见于 《玉台新咏》

45、《行行重行行》一诗最早收录于 《文选》

46、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是 班固《咏史》

47、下列作家中,不属于“建安七子”的是 杨修

48、建安时期的重要作家,除了“三曹”、“七子”外,还有 缪袭

49、魏晋时期, “改造文章的祖师”是指 曹操

50、下列作品中,被后人喻为“诗史”的作品是 《蒿里行》

51、后人以“笔姿轻俊,能转能藏”评价 曹丕的作品

52、曹植诗歌中,被称为“辘轳体”的作品是 《赠白马王彪》

53、被曹丕评为“体气高妙”的作家是 孔融

54、魏晋之际,开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是 阮籍

55、“兴高而采烈”、“师心以谴论” ,指的作家是 嵇康

56、西晋“善为哀诔之文”的作家是 潘岳

57、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是 陆机

58、郭璞的代表作是 《游仙诗》

59、刘宋时期山水诗的代表人物有 谢灵运、颜延之 和 鲍照 60、“文章当从三易”提出者是 沈约

61、宫体诗始于南朝梁代的 萧纲。“徐庾体”指的是 宫体诗 62、“一洗《玉台》之陋,顿开沈宋之风”的南朝诗人是 阴铿

63、“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞” ,这两句出自 《与陈伯之书》 64、集南北朝文学之大成的作家是 庾信。下列庾信作品中, 属于骈体文的作品是 《哀江南赋序》

65、《洛阳伽蓝记》的作者是 杨衒之 66、南朝各种民歌的代表作是 《西洲曲》

67、艺术上代表南北朝小说最高水平的是 《搜神记》

68、“李寄斩蛇”的故事属于 志怪小说。“新亭对泣”的故事属于 轶事小说 69、鲁迅说“记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇”指的是 《世说新语》 70、“文变染乎世情,兴废系乎时序” ,出自 《文心雕龙》

71、“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥” ,这两句诗的作者是 薛道衡

72、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是 王绩。初唐时有“秤量天下”之称的诗人 是 上官婉儿

73、沈宋对文学发展的贡献主要在 律诗 74、为初唐“五律之冠”的诗人是 杜审言 75、陈子昂《感遇》诗所模仿的作家是 阮籍

76、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是 张若虚《春江花月夜》

77、被陆游称为“全诗信伟豪,笔力追李杜”的盛唐诗人是 岑参。盛唐边塞诗人 最富于浪漫主义特色的是 岑参

78、下列前代著名诗人中,李白未能着力师法的一位是 陶渊明 79、下列体裁中,李白不特别擅长的是 七律

80、“子美之后,定当推为巨擘”的诗人是 刘长卿。被称作“五言长城”的诗人 是 刘长卿

81、被称作“诗囚”的诗人是 孟郊。“有如黄河鱼,出膏以自煮” ,指的是 孟郊 82、提出“先立言而后体物”的古文家是 刘禹锡

83、白居易将《长恨歌》编在 感伤诗 84、晚唐最有成就的骈文作家是 李商隐 85、《唐风集》的作者是 杜荀鹤 86、《笠泽丛书》的作者是 陆龟蒙

87、“唐三百年中,不愧直言敢谏者” ,指的是 刘贲 88、唐代通俗诗派的开创者是 王梵志 89、词滥觞于六朝,正式形成于 中唐时期

90、中国文学史上第一个以词名家的文学家是 温庭筠 91、“鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于《周易》。

92、保存神话材料较多的古书有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》。93、《诗经》 “风、雅、颂”中, “风”的意思是乐调。

94、《诗经》 “风、雅、颂”中, “雅”的意思是夏。

95、诗经中的颂赞诗有:《生民》、《公刘》、《緜》、《皇矣》、《大明》。

96、诗经中的非叙事性颂赞诗有:《文王》、《思齐》、《文王有声》、《假乐》、《卷

阿》。

97、诗经中的怨刺诗有:《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》、《北山》。98、诗经中的婚恋诗有:《关雎》、《桃夭》、《木瓜》、《野有蔓草》。

99、《尚书》重于记言, 《春秋》重于记事。100、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年。

1、《春秋》的编写体例是编年体。

2、《左传》和《国语》的作者,司马迁认为是左丘明。

3、“艳而富”的是评价《左传》的特点。

4、《左传》最突出的是民本思想。

5、《左传》辞令的特点是委婉巧妙。

6、先轸这一人物出自《左传》。

7、《战国策》的成书时代是西汉后期。

8、《战国策》的编写体例是国别体。

9、“辩丽横肆”是评价《战国策》的特点。

10、《论语》是语录体散文。

11、今天见到的《论语》是在鲁国《论语》的基础上,参考齐国《论语》和古文 《论语》而形成的,共有二十篇。

12、《侍坐》出自《论语》中的《先进》。

13、墨家的主张有尚贤、尚同、非攻等。

14、论证问题提出“三表法”的人是墨子。

15、提出“知人论世”、“以意逆志”文学见解的思想家是孟子。

16、先秦诸子散文中,成就最高的是《庄子》。

17、庄子《逍遥游》中的“圣人无名”中的“圣人”是用许由来举例。

18、标志着先秦诸子散文慢慢成熟的著作是《荀子》。

19、《荀子》的散文已经发展为完整而详密的宏篇巨制,除《成相》外,其余各 篇都是独立成篇的专题论文。

20、“世异则世异”、“事异则备变”出自韩非《五蠹》。

21、“圣人不期修古, 不法常可, 论世之事, 因为之备” , 这句话出自韩非 《五蠹》。

22、标志着先秦诸子散文完全成熟的著作是《韩非子》。

23、《吕氏春秋》是由吕不韦及其门客编著的。

24、李斯作有《谏逐客书》、《论督责》、《狱中上书》。

25、司马迁和班固认为《离骚》篇名的含义是遭遇忧愁。

26、王逸认为《离骚》篇名的含义是离别的忧愁。

27、扬雄指出“童子雕虫篆刻,壮夫不为也”的作品是《法言。吾子》。

28、除了《太玄赋》外,扬雄还有《逐贫赋》、《反离骚》。

29、《答客难》的作者是东方朔。

30、刘向奏议中最著名的是《谏营延陵过侈疏》。

31、东汉论说文的代表是王充,其代表作是《论衡》。

32、《史记》是我国第一部纪传体通史,包括“本纪”十二篇, “表”十篇,书” 八篇, “世家”三十篇, “列传”七十篇。

33、《汉书》是我国第一部纪传体断代史。

34、《封禅仪记》的作者是马第伯。

35、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。

36、“建安七子”包括孔融、陈琳、王粲、阮瑀、徐干、应瑒、刘祯。

37、钟嵘称曹操“曹公古直,颇有悲凉之句” ,敖陶孙说:“魏武帝如幽燕老将, 气韵味沉雄” ,概括了曹操诗歌沉雄、悲凉的诗风。

38、建安文学的核心人物是曹操, 以乐府古题写时事, 开创了乐府诗歌创作的新 风。

39、曹操擅长写四言诗。

40、曹丕的代表作是《燕歌行》 ,是现存完整的最早的一首七言诗。

41、曹植是第一个大力写五言诗的作家。

42、钟嵘《诗品》评价“言在耳目之内,情寄八荒之表、厥旨渊放,归趣难求” 的作品是阮籍《咏怀》。

43、阮籍的论著代表作是《大人先生传》。

44、魏晋之际,曹操以外的另一位四言高手是嵇康,代表作是《赠兄秀才入军》 十八首。

45、嵇康的论著有《太师箴》、《管蔡论》 ,最著名的是《与山巨源绝交书》。

46、西晋初年的作家有傅玄、张华。

47、太康时期的作家有三张(张载、张协、张亢、二陆(陆机、陆云、两潘(潘 岳、潘尼、一左(左思。

48、潘岳、陆机并称为“潘陆”。

49、“太康之英”是指陆机。

50、西晋成就最高的诗人是左思, 《咏史》八首是其代表作。

51、“洛阳纸贵”指的是左思《三都赋》。

52、刘琨的诗歌中,仅存的三首是《扶风歌》、《答卢谌》、《重赠卢谌》。

53、郭璞的《游仙诗》被刘勰喻为“挺拔而俊矣” , “景纯艳逸,足冠中兴” ,被

54、钟嵘喻为 “文体相辉, 彪柄可玩” , “词多慷慨, 乖远玄宗” , “乃是坎凛咏怀, 非列仙之趣也”。

55、东晋玄言诗的代表是孙绰、许询。

56、东晋成就最高的诗人是陶渊明。

57、陶渊明的三篇辞赋是《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。

58、陶渊明四十二岁告别官场,回到田园。

59、陶渊明的三篇赋有《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。

60、《陶渊明集》八卷的编纂者是萧统。

61、刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照,世称“元嘉三大家”。“元嘉之雄”是指谢灵运。

62、“才秀人微”的作家是指鲍照,其风格是豪放俊逸。63、《四声切韵》的作者是周颙.64、“文章当从三易”的内容是“易见事”、“易识字”、“易诵读”。65、提出“好诗圆美流转如弹丸”创作主张的是谢朓.66、宫体诗的代表人物有:粱代的萧纲、萧绎、徐离和徐陵父子、瘐肩吾和瘐信 父子;陈代的陈后主及其“狎客”江总、孔范等人。

67、谢惠连的辞赋代表作是《雪赋》。68、谢庄的辞赋代表作是《月赋》。

69、江淹的辞赋代表作是《别赋》、《恨赋》。70、萧纲的辞赋代表作是《晚春赋》。

71、萧绎的辞赋代表作是《采莲赋》、《荡妇秋思赋》。

72、北朝散文名著:颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝 记》。

73、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中,包括吴声歌曲、神弦曲、西曲歌。

74、北朝各种民歌的代表作是《木兰诗》。75、《李寄斩蛇》属于志怪小说。

76、王嘉的《拾遗记》属于志怪小说。77、《搜神记》属于志怪小说。

78、曹丕 《典论。论文》 是我国最早的一篇文学批评专著, 提出了 “文以气为主, 气之清浊有体,不可力强而致”的观点。

79、西晋时期,最有代表性的文学批评著作是陆机《文赋》。80、《诗品》所论的范围主要是五言诗。81、主要生活在北朝,晚年才入隋的诗人是卢思道。82、隋唐之际,成就最高的诗人是王绩。83、魏征的代表作是《谏太宗十思疏》。84、上官仪的主要贡献是律体诗的建立。

85、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。

86、“初唐四杰”的诗文,内容上有较大开阔。闻一多所评,是由宫廷诗走向市 井,从台阁移至江山与塞漠。

87、“吴中四士”是指贺知章、张旭、包融、张若虚。88、有“孤篇压倒全唐”美誉的诗人是张若虚。89、王维诗的特点是“诗中有画,画中有诗”。

90、“大漠孤烟直,长河落日圆” ,出自王维《使至塞上》。91、李白诗歌的特点是浪漫主义、清新自然。92、李白擅长的诗体是乐府体、歌行体、绝句、五律。

93、典型化的描写是杜甫诗歌特色。

94、杜甫的诗歌众体皆备,众体皆佳。擅长新乐府和律诗。95、“元白诗派” ,以白居易、元缜为代表。96、“韩孟诗派” ,以韩愈、孟郊为代表。97、韦应物、柳宗元并称为“韦柳”。98、韦应物、刘长卿并称为“五言双壁”。

99、李贺也是苦吟诗人,他因爱写“鬼诗”被戏称“鬼才” ,他的诗堪称“骚之 苗裔”。

100、孟郊―诗囚、刘禹锡―诗豪、李贺―诗鬼、李白―诗仙、杜甫―诗圣。

1、与白居易同时对乐府诗作出贡献的还有李绅、元缜、张籍、王建。

2、白居易的诗歌包括讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。

3、白居易感伤诗的代表是《长恨歌》、《琵琶行》。

4、元稹在《乐府古题序》中提倡用“即事名篇,无复依傍”方式创作新题乐府 诗的杜甫。

5、《遣悲怀三首》的作者是元稹。

6、元稹的怀古诗中,最著名的是可与《长恨歌》并提的长诗《连昌宫词》。

7、“古文”作为一种文体的概念,是散文的革新运动。兴起于武则天统治时期, 陈子昂为其前驱;发展于安史之乱前后,萧颖士、李华、独孤及、元结等做出了 重要努力;繁荣于贞元、元和年间, 韩愈、柳宗元为其领袖;衰微于晚唐, 杜牧、孙樵、罗隐等为余响。

8、韩愈提出了“惟陈言之务去”、“惟古于词必己出”、“不蹈袭前人一言一句” 的文学主张。

9、《三戒》这部寓言的作者是柳宗元。

10、杜牧的诗歌的风格是“豪俊爽逸,清丽明快”。

11、李商隐师承极广,包括:屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗歌。

12、李商隐的诗主要有关心现实、抒写爱情两类。

13、擅写爱情,以七言近体见长的晚唐诗人是李商隐。

14、皮日休散文的代表作是《鹿门隐书》。

15、罗隐散文的代表作是《谗书》。

16、唐传奇中,反映爱情的有《任氏传》、《柳毅传》、《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》。

17、唐传奇中, 反映豪情侠义的有 《虬髯客传》、《红线传》、《无双传》、《聂隐娘》、《昆仑奴》。

18、在历史题材的唐传奇中, 比较有名的是陈鸿的 《长恨歌传》 和 《东城父老》。

19、中唐以后,填过词的作家有:韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘 禹锡。

20、中国文学史上第一个以词名家的人,为唐代词人之冠的是温庭筠。

21、韦庄词与温庭筠齐名,并称“温韦”。

22、《秦妇吟》的作者是韦庄。

23、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。

24、李璟的代表作是《摊破浣溪沙》。

25、李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》、《乌夜啼》。

26、儒家学派的代表人物有:孔子、孟子。

27、道家学派的代表人物有:老子、庄子。

28、墨家的代表人物有:墨子。

29、法家学派化人物有:韩非子。30、屈宋:指战国时期的屈原、宋玉。

31、扬马:指西汉扬雄、马司相如。

32、三曹:指曹操、曹植、曹丕。

33、建安七子:指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚

34、沈诗任笔:指南朝齐梁间的沈约和任昉.35、初唐四杰:指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

36、沈宋:指初唐武后时期著名的宫延诗人沈全期和宋之问。

37、唐代诗人属于边塞诗派的有:王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。

38、张王乐府:指张籍、王建所写的乐府诗。

39、郊寒岛瘦:苏轼语,是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。40、元白:指中唐诗人元稹和白居易。

41、南唐二主:指五代时南唐的两个皇帝,中主李璟和后主李煜。

42、唐宋八大家:指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。

43、孔子是我国古代伟大的思想家和教育家,儒家学派的创始人。

44、孟子是孔子之后儒家学派的主要代表。

45、庄子是老子之后道家的主要代表。

46、屈原是我国古代第一个伟大的爱国诗人。

47、苟于是战国末期儒家思想的集大成者。

48、韩非于是战国末期法家思想员著名的代表。

49、李斯是秦代散文作家中的代表人物。

50、曹操是建安文坛的领袖,开风气之先,影响一代诗风。

51、曹植是建安时期最负盛名的作家。

52、陶渊明:中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。

53、鲍照:是南朝刘宋时期成就最高的诗人,其乐府诗对唐代诗人有很大影响。

54、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家。

55、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。

56、杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。

57、岑参是盛唐著名的边塞诗人。

58、白居易是中唐杰出的现实主义诗人,新乐府运动的倡导者和主要代表。

59、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖,被后人尊为“唐宋八大家”之首。60、李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人

1、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上,参照其它本子形成的。

2、在思想内容上, 《战国策》的特点有:极其重士、崇尚实利、崇尚权便

3、出自先秦诸子散文的寓言故事有:揠苗助长、涸辙之鲋、郑人买履、刻舟求 剑。

4、楚辞《九歌》包括:《湘君》、《大司命》、《河伯》

5、汉赋作品中, 属于骚体的有:《吊屈原赋》、《士不遇赋》、《服鸟赋》、《长杨赋》、《刺世疾邪赋》

6、战国时期与儒家并称为显学的是:墨家

7、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是:孟子

8、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是:庄子

9、荀子曾游学稷下

10、《归田赋》抒情小赋的先驱晚

11、枚乘《七发》在汉赋发展史上的意义是:转折性作品、结构格局上为大赋奠 定了基础、后世有许多模仿性作品

12、被唐人称做“通儒之文”的作家是:董仲舒、刘向

13、“断竹续竹,飞土逐肉”的《古弹歌》记载在:《吴越春秋》

14、葛天氏,操牛尾,歌八阕“记载于:《吕氏春秋》

15、“鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于:《周易》

16、原始抒情诗《候人歌》 ,一般认为产生于:大禹时代

17、集南北朝文学之大成的作家是 庾信

18、《诗经》 “风、雅、颂”中, “颂”的本意是:舞容

19、《诗经》作品中,与“野合”的原始婚俗有关的是:《野有蔓草》 20、《诗经》作品中, 《桑柔》不属于婚恋题材。

21、据文献记载,我国有典有册的历史起于:殷商时期

22、“若网在钢,有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的:《盘庚》

23、《春秋》的记事止于:鲁哀公十四年

24、《左传》的记事止于:鲁哀公二十七年

25、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是:《穆天子传》

26、“子在川上曰:”逝者如斯夫!不舍昼夜„ “,出自《论语》中的:《子罕》

27、战国时期与儒家并称为显学的是:墨家

28、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是:孟子

29、为古代议论文基本样式奠定了基础的是:《荀子》 30、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是:《成相》

31、据文献记载, “楚辞”这一名称最早出现在:汉武帝时

32、“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知” ,出自于《九歌》

33、“目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南” ,出自屈原的:《招魂》

34、宋玉的《九辩》保存在:《楚辞章句》

35、汉大赋的特征是:主客问答、铺陈状物、喻本相间

36、西汉作品《士不遇赋》的作者是:董仲舒

37、指出“赋家之心,包括宇宙”说法的是:司马相如

38、刘宋时期山水诗的代表人物有谢灵运、颜延之和鲍照

39、扬雄《太玄赋》属于:骚体赋

40、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是扬雄

41、周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物是:荀子

42、认为当时局势可谓“可为痛哭者一,可为流涕者二”的西汉政论文是:《陈 政事疏》

43、西汉文景之际,被称为“智囊”的是:晁错

44、被刘勰喻为“辞刚而义变,文移之首也”的西汉文章是:《移书太常博士》

45、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是:冯衍

中国古代文学史二

46、《遗黄琼书》的作者是：李固

47、司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝：元封三年

48、“贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而已矣”，这句话出自《史记》的： 《太 史公自序》

49、《吴越春秋》的作者是：赵晔 50、陈子昂的贡献是：更加自觉地批判齐梁文风、提倡“风骨”、“兴寄”、《感 遇》三十八首开新的诗风、古文创作在文学史上有地位

51、《行行重行行》一诗最早收录于： 《文选》

52、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是：班固《咏史》

53、下列作家中，不属于“建安七子”的是杨修

54、建安时期的重要作家，除了“三曹”、“七子”外，还有缪袭

55、参与了《汉书》一书写作的人物是：班彪、班昭、马续

56、《蒿里行》被后人喻为“诗史”

57、唐代擅长七言绝句的作家有王昌龄、李白、杜牧

58、“文章当从三易”提出者是沈约

59、被曹丕评为“体气高妙”的作家是：孔融 60、“新亭对泣”的故事属于轶事小说 61、“兴高而采烈”、“师心以谴论”，指的作家是：嵇康 62、“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这两句出自《与陈伯之书》 63、《洛阳伽蓝记》的作者是杨衒之 64、郭璞的代表作是： 《游仙诗》 65、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是： 《羽猎赋》 66、曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是： 《赠白马王彪》 67、初唐四杰的贡献是：反对绮靡文风、开拓了赋体骈文的境界、开启盛唐

之音 68、“徐庾体”指的是宫体诗 69、“一洗《玉台》之陋，顿开沈宋之风”的南朝诗人是阴铿 70、西晋“善为哀诔之文”的作家是：潘岳 71、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是： 《淮南子》 72、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是：陆机 73、南朝各种民歌的代表作是《西洲曲》 74、艺术上代表南北朝小说最高水平的是《搜神记》 75、“李寄斩蛇”的故事属于志怪小说 76、魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是：阮籍 77、鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是《世说新语》 11 中国古代文学史二 78、“文变染乎世情，兴废系乎时序”，出自《文心雕龙》 79、“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，这两句诗的作者是薛道衡 80、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是王绩 81、初唐时有“秤量天下”之称的诗人是上官婉儿 82、沈宋对文学发展的贡献主要在律诗 83、为初唐“五律之冠”的诗人是杜审言 84、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是张若虚《春江花月夜》 85、被陆游称为“全诗信伟豪，笔力追李杜”的盛唐诗人是岑参 86、盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是岑参 87、宫体诗 以萧纲、萧绎等为代表、内容以色情为主、格调不高 88、“子美之后，定当推为巨擘”的诗人是刘长卿 89、李煜的词具有：强烈的抒情性、擅用白描手法、语言自然精炼、扩大了 词的题材范围 90、被称作“诗囚”的诗人是孟郊 91、“有如黄河鱼，出膏以自煮”，指的是孟郊 92、提出“先立言而后体物”的古文家是刘禹锡 93、白居易将《长恨歌》编在感伤诗 94、晚唐最有成就的骈文作家是李商隐 95、《唐风集》的作者是杜荀鹤 96、《笠泽丛书》的作者是陆龟蒙 97、“唐三百年中，不愧直言敢谏者”，指的是刘贲 98、属于“竟陵八友”的作家是：谢朓、沈约 99、词滥觞于六朝，正式形成于中唐时期 100、中国文学史上第一个以词名家的文学家是温庭筠 101、李白不特别擅长的是七律 102《诗经》作品中，与周宣王北伐相关的有《出车》、《六月》、《采芑》 103、在《诗经》反映战争的诗歌中，具有爱国思想的有《采薇》、《载驰》、《无 衣》 104、出自《战国策》的寓言有画蛇添足、鹬蚌相争、南辕北辙 105、被唐人称做“通儒之文”的作家是：董仲舒、刘向 106、魏晋时期，“改造文章的祖师”是指：曹操 107、汉乐府诗的特点是：生动的故事性、鲜明的人物形象、语言朴实凝练 108、《孔雀东南飞》艺术上 的特点是：五言体、整个故事基本由对话组成、浪漫 主义的结尾方式、古今第一长诗 12 中国古代文学史二 109、西晋作家中，属于贾谧“二十四友”的是：潘岳、左思、陆机

110、唐代通俗诗派的开创者是王梵志 111、兰亭宴集的参加者有：王羲之、孙绰 112、比较完整着记载女娲神话的是《淮南子》、《风俗通》 113、宫体诗始于南朝梁代的萧纲 114、《孔雀东南飞》最早见于： 《玉台新咏》 115、后人以“笔姿轻俊，能转能藏”评价：曹丕的作品 116、被称作“五言长城”的诗人是刘长卿 13

第四篇：中国古代文学史(一)选择题知识点

中国古代文学史二

1、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《吴越春秋》

2、“葛天氏，操牛尾，歌八阕”记载于《吕氏春秋》

3、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》

4、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于大禹时代

5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《淮南子》

6、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是舞容

7、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是《野有蔓草》

8、下列《诗经》作品中，不属于婚恋题材的有《桑柔》

9、据文献记载，我国有典有册的历史起于殷商时期

10、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《盘庚》

11、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年

12、《左传》的记事止于鲁哀公二十七年

13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《穆天子传》

14、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的

15、“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”，出自《论语》中的《子罕》

16、战国时期与儒家并称为显学的是墨家

17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是孟子

18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是庄子

19、曾游学稷下的学者是荀子

20、晚周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是荀子

21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是《荀子》

22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是《成相》

23、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在汉武帝时

24、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》

25、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的《招魂》

26、宋玉的《九辩》保存在《楚辞章句》

27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是比喻象征

28、西汉作品《士不遇赋》的作者是董仲舒

29、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是 司马相如

30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是《羽猎赋》

31、扬雄《太玄赋》属于骚体赋

32、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是 扬雄

33、下列抒情小赋的先驱是《归田赋》

34、与《服鸟赋》同属一个作者的作品是《治安策》

中国古代文学史二

35、认为当时局势可谓“可为痛哭者一，可为流涕者二”的西汉政论文是《陈政事疏》

36、西汉文景之际，被称为“智囊”的是晁错

37、被刘勰喻为“辞刚而义变，文移之首也”的西汉文章是《移书太常博士》

38、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是冯衍

39、《遗黄琼书》的作者是李固

40、司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝元封三年

41、“贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而已矣”，这句话出自《史记》的《太史公自序》

42、《吴越春秋》的作者是赵晔

43、《封禅仪记》的作者是马第伯

44、《孔雀东南飞》最早见于《玉台新咏》

45、《行行重行行》一诗最早收录于《文选》

46、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是班固《咏史》

47、下列作家中，不属于“建安七子”的是杨修

48、建安时期的重要作家，除了“三曹”、“七子”外，还有缪袭

49、魏晋时期，“改造文章的祖师”是指曹操

50、下列作品中，被后人喻为“诗史”的作品是《蒿里行》

51、后人以“笔姿轻俊，能转能藏”评价曹丕的作品

52、曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是《赠白马王彪》

53、被曹丕评为“体气高妙”的作家是 孔融

54、魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是阮籍

55、“兴高而采烈”、“师心以谴论”，指的作家是嵇康

56、西晋“善为哀诔之文”的作家是潘岳

57、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是陆机

58、郭璞的代表作是《游仙诗》

59、刘宋时期山水诗的代表人物有谢灵运、颜延之和鲍照 60、“文章当从三易”提出者是沈约

61、宫体诗始于南朝梁代的萧纲。“徐庾体”指的是宫体诗 62、“一洗《玉台》之陋，顿开沈宋之风”的南朝诗人是阴铿

63、“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这两句出自《与陈伯之书》 64、集南北朝文学之大成的作家是庾信。下列庾信作品中，属于骈体文的作品是《哀江南赋序》

65、《洛阳伽蓝记》的作者是 杨衒之

中国古代文学史二

66、南朝各种民歌的代表作是《西洲曲》

67、艺术上代表南北朝小说最高水平的是《搜神记》

68、“李寄斩蛇”的故事属于 志怪小说。“新亭对泣”的故事属于轶事小说 69、鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是《世说新语》 70、“文变染乎世情，兴废系乎时序”，出自《文心雕龙》 71、“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，这两句诗的作者是薛道衡

72、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是王绩。初唐时有“秤量天下”之称的诗人是上官婉儿

73、沈宋对文学发展的贡献主要在律诗 74、为初唐“五律之冠”的诗人是 杜审言 75、陈子昂《感遇》诗所模仿的作家是阮籍

76、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是张若虚《春江花月夜》

77、被陆游称为“全诗信伟豪，笔力追李杜”的盛唐诗人是岑参。盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是岑参

78、下列前代著名诗人中，李白未能着力师法的一位是陶渊明 79、下列体裁中，李白不特别擅长的是七律

80、“子美之后，定当推为巨擘”的诗人是刘长卿。被称作“五言长城”的诗人是刘长卿

81、被称作“诗囚”的诗人是孟郊。“有如黄河鱼，出膏以自煮”，指的是孟郊 82、提出“先立言而后体物”的古文家是刘禹锡 83、白居易将《长恨歌》编在 感伤诗 84、晚唐最有成就的骈文作家是李商隐 85、《唐风集》的作者是杜荀鹤

86、《笠泽丛书》的作者是 陆龟蒙

87、“唐三百年中，不愧直言敢谏者”，指的是刘贲 88、唐代通俗诗派的开创者是王梵志 89、词滥觞于六朝，正式形成于中唐时期

90、中国文学史上第一个以词名家的文学家是温庭筠

91、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》。92、保存神话材料较多的古书有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》。93、《诗经》“风、雅、颂”中，“风”的意思是乐调。94、《诗经》“风、雅、颂”中，“雅”的意思是夏。

95、诗经中的颂赞诗有：《生民》、《公刘》、《緜》、《皇矣》、《大明》。96、诗经中的非叙事性颂赞诗有：《文王》、《思齐》、《文王有声》、《假乐》、《卷

中国古代文学史二

阿》。

97、诗经中的怨刺诗有：《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》、《北山》。98、诗经中的婚恋诗有：《关雎》、《桃夭》、《木瓜》、《野有蔓草》。99、《尚书》重于记言，《春秋》重于记事。100、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年。

1、《春秋》的编写体例是编年体。

2、《左传》和《国语》的作者，司马迁认为是左丘明。

3、“艳而富”的是评价《左传》的特点。

4、《左传》最突出的是民本思想。

5、《左传》辞令的特点是委婉巧妙。

6、先轸这一人物出自《左传》。

7、《战国策》的成书时代是西汉后期。

8、《战国策》的编写体例是国别体。

9、“辩丽横肆”是评价《战国策》的特点。

10、《论语》是语录体散文。

11、今天见到的《论语》是在鲁国《论语》的基础上，参考齐国《论语》和古文《论语》而形成的，共有二十篇。

12、《侍坐》出自《论语》中的《先进》。

13、墨家的主张有尚贤、尚同、非攻等。

14、论证问题提出“三表法”的人是墨子。

15、提出“知人论世”、“以意逆志”文学见解的思想家是孟子。

16、先秦诸子散文中，成就最高的是《庄子》。

17、庄子《逍遥游》中的“圣人无名”中的“圣人”是用许由来举例。

18、标志着先秦诸子散文慢慢成熟的著作是《荀子》。

19、《荀子》的散文已经发展为完整而详密的宏篇巨制，除《成相》外，其余各篇都是独立成篇的专题论文。

20、“世异则世异”、“事异则备变”出自韩非《五蠹》。

21、“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”，这句话出自韩非《五蠹》。

22、标志着先秦诸子散文完全成熟的著作是《韩非子》。

23、《吕氏春秋》是由吕不韦及其门客编著的。

24、李斯作有《谏逐客书》、《论督责》、《狱中上书》。

25、司马迁和班固认为《离骚》篇名的含义是遭遇忧愁。

26、王逸认为《离骚》篇名的含义是离别的忧愁。

27、扬雄指出“童子雕虫篆刻，壮夫不为也”的作品是《法言。吾子》。

中国古代文学史二

28、除了《太玄赋》外，扬雄还有《逐贫赋》、《反离骚》。

29、《答客难》的作者是东方朔。

30、刘向奏议中最著名的是《谏营延陵过侈疏》。

31、东汉论说文的代表是王充，其代表作是《论衡》。

32、《史记》是我国第一部纪传体通史，包括“本纪”十二篇，“表”十篇，书”八篇，“世家”三十篇，“列传”七十篇。

33、《汉书》是我国第一部纪传体断代史。

34、《封禅仪记》的作者是马第伯。

35、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。

36、“建安七子”包括孔融、陈琳、王粲、阮瑀、徐干、应瑒、刘祯。

37、钟嵘称曹操“曹公古直，颇有悲凉之句”，敖陶孙说：“魏武帝如幽燕老将，气韵味沉雄”，概括了曹操诗歌沉雄、悲凉的诗风。

38、建安文学的核心人物是曹操，以乐府古题写时事，开创了乐府诗歌创作的新风。

39、曹操擅长写四言诗。

40、曹丕的代表作是《燕歌行》，是现存完整的最早的一首七言诗。

41、曹植是第一个大力写五言诗的作家。

42、钟嵘《诗品》评价“言在耳目之内，情寄八荒之表、厥旨渊放，归趣难求”的作品是阮籍《咏怀》。

43、阮籍的论著代表作是《大人先生传》。

44、魏晋之际，曹操以外的另一位四言高手是嵇康，代表作是《赠兄秀才入军》十八首。

45、嵇康的论著有《太师箴》、《管蔡论》，最著名的是《与山巨源绝交书》。

46、西晋初年的作家有傅玄、张华。

47、太康时期的作家有三张（张载、张协、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）。

48、潘岳、陆机并称为“潘陆”。

49、“太康之英”是指陆机。

50、西晋成就最高的诗人是左思，《咏史》八首是其代表作。

51、“洛阳纸贵”指的是左思《三都赋》。

52、刘琨的诗歌中，仅存的三首是《扶风歌》、《答卢谌》、《重赠卢谌》。

53、郭璞的《游仙诗》被刘勰喻为“挺拔而俊矣”，“景纯艳逸，足冠中兴”，被

54、钟嵘喻为“文体相辉，彪柄可玩”，“词多慷慨，乖远玄宗”，“乃是坎凛咏怀，非列仙之趣也”。

中国古代文学史二

55、东晋玄言诗的代表是孙绰、许询。

56、东晋成就最高的诗人是陶渊明。

57、陶渊明的三篇辞赋是《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。

58、陶渊明四十二岁告别官场，回到田园。

59、陶渊明的三篇赋有《闲情赋》、《感士不遇赋》、《归去来兮辞》。60、《陶渊明集》八卷的编纂者是萧统。

61、刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照，世称“元嘉三大家”。“元嘉之雄”是指谢灵运。

62、“才秀人微”的作家是指鲍照，其风格是豪放俊逸。63、《四声切韵》的作者是周颙.64、“文章当从三易”的内容是“易见事”、“易识字”、“易诵读”。65、提出“好诗圆美流转如弹丸”创作主张的是谢朓.66、宫体诗的代表人物有：粱代的萧纲、萧绎、徐离和徐陵父子、瘐肩吾和瘐信父子；陈代的陈后主及其“狎客”江总、孔范等人。67、谢惠连的辞赋代表作是《雪赋》。68、谢庄的辞赋代表作是《月赋》。

69、江淹的辞赋代表作是《别赋》、《恨赋》。70、萧纲的辞赋代表作是《晚春赋》。

71、萧绎的辞赋代表作是《采莲赋》、《荡妇秋思赋》。

72、北朝散文名著：颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝记》。

73、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中，包括吴声歌曲、神弦曲、西曲歌。

74、北朝各种民歌的代表作是《木兰诗》。75、《李寄斩蛇》属于志怪小说。76、王嘉的《拾遗记》属于志怪小说。77、《搜神记》属于志怪小说。

78、曹丕《典论。论文》是我国最早的一篇文学批评专著，提出了“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”的观点。

79、西晋时期，最有代表性的文学批评著作是陆机《文赋》。80、《诗品》所论的范围主要是五言诗。

81、主要生活在北朝，晚年才入隋的诗人是卢思道。82、隋唐之际，成就最高的诗人是王绩。83、魏征的代表作是《谏太宗十思疏》。

中国古代文学史二

84、上官仪的主要贡献是律体诗的建立。

85、“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。

86、“初唐四杰”的诗文，内容上有较大开阔。闻一多所评，是由宫廷诗走向市井，从台阁移至江山与塞漠。

87、“吴中四士”是指贺知章、张旭、包融、张若虚。88、有“孤篇压倒全唐”美誉的诗人是张若虚。89、王维诗的特点是“诗中有画，画中有诗”。

90、“大漠孤烟直，长河落日圆”，出自王维《使至塞上》。91、李白诗歌的特点是浪漫主义、清新自然。92、李白擅长的诗体是乐府体、歌行体、绝句、五律。93、典型化的描写是杜甫诗歌特色。

94、杜甫的诗歌众体皆备，众体皆佳。擅长新乐府和律诗。95、“元白诗派”，以白居易、元缜为代表。96、“韩孟诗派”，以韩愈、孟郊为代表。97、韦应物、柳宗元并称为“韦柳”。98、韦应物、刘长卿并称为“五言双壁”。

99、李贺也是苦吟诗人，他因爱写“鬼诗”被戏称“鬼才”，他的诗堪称“骚之苗裔”。

100、孟郊―诗囚、刘禹锡―诗豪、李贺―诗鬼、李白―诗仙、杜甫―诗圣。

1、与白居易同时对乐府诗作出贡献的还有李绅、元缜、张籍、王建。

2、白居易的诗歌包括讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。

3、白居易感伤诗的代表是《长恨歌》、《琵琶行》。

4、元稹在《乐府古题序》中提倡用“即事名篇，无复依傍”方式创作新题乐府诗的杜甫。

5、《遣悲怀三首》的作者是元稹。

6、元稹的怀古诗中，最著名的是可与《长恨歌》并提的长诗《连昌宫词》。

7、“古文”作为一种文体的概念，是散文的革新运动。兴起于武则天统治时期，陈子昂为其前驱；发展于安史之乱前后，萧颖士、李华、独孤及、元结等做出了重要努力；繁荣于贞元、元和年间，韩愈、柳宗元为其领袖；衰微于晚唐，杜牧、孙樵、罗隐等为余响。

8、韩愈提出了“惟陈言之务去”、“惟古于词必己出”、“不蹈袭前人一言一句”的文学主张。

9、《三戒》这部寓言的作者是柳宗元。

10、杜牧的诗歌的风格是“豪俊爽逸，清丽明快”。

中国古代文学史二

11、李商隐师承极广，包括：屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗歌。

12、李商隐的诗主要有关心现实、抒写爱情两类。

13、擅写爱情，以七言近体见长的晚唐诗人是李商隐。

14、皮日休散文的代表作是《鹿门隐书》。

15、罗隐散文的代表作是《谗书》。

16、唐传奇中，反映爱情的有《任氏传》、《柳毅传》、《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》。

17、唐传奇中，反映豪情侠义的有《虬髯客传》、《红线传》、《无双传》、《聂隐娘》、《昆仑奴》。

18、在历史题材的唐传奇中，比较有名的是陈鸿的《长恨歌传》和《东城父老》。

19、中唐以后，填过词的作家有：韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡。

20、中国文学史上第一个以词名家的人，为唐代词人之冠的是温庭筠。

21、韦庄词与温庭筠齐名，并称“温韦”。

22、《秦妇吟》的作者是韦庄。

23、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。

24、李璟的代表作是《摊破浣溪沙》。

25、李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》、《乌夜啼》。

26、儒家学派的代表人物有：孔子、孟子。

27、道家学派的代表人物有：老子、庄子。

28、墨家的代表人物有：墨子。

29、法家学派化人物有：韩非子。30、屈宋：指战国时期的屈原、宋玉。

31、扬马：指西汉扬雄、马司相如。

32、三曹：指曹操、曹植、曹丕。

33、建安七子：指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚

34、沈诗任笔：指南朝齐梁间的沈约和任昉.35、初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

36、沈宋：指初唐武后时期著名的宫延诗人沈全期和宋之问。

37、唐代诗人属于边塞诗派的有：王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。

38、张王乐府：指张籍、王建所写的乐府诗。

39、郊寒岛瘦：苏轼语，是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。40、元白：指中唐诗人元稹和白居易。

41、南唐二主：指五代时南唐的两个皇帝，中主李璟和后主李煜。

中国古代文学史二

42、唐宋八大家：指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。

43、孔子是我国古代伟大的思想家和教育家，儒家学派的创始人。

44、孟子是孔子之后儒家学派的主要代表。

45、庄子是老子之后道家的主要代表。

46、屈原是我国古代第一个伟大的爱国诗人。

47、苟于是战国末期儒家思想的集大成者。

48、韩非于是战国末期法家思想员著名的代表。

49、李斯是秦代散文作家中的代表人物。

50、曹操是建安文坛的领袖，开风气之先，影响一代诗风。

51、曹植是建安时期最负盛名的作家。

52、陶渊明：中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。

53、鲍照：是南朝刘宋时期成就最高的诗人，其乐府诗对唐代诗人有很大影响。

54、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家。

55、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。

56、杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。

57、岑参是盛唐著名的边塞诗人。

58、白居易是中唐杰出的现实主义诗人，新乐府运动的倡导者和主要代表。

59、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖，被后人尊为“唐宋八大家”之首。60、李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人

1、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的。

2、在思想内容上，《战国策》的特点有：极其重士、崇尚实利、崇尚权便

3、出自先秦诸子散文的寓言故事有：揠苗助长、涸辙之鲋、郑人买履、刻舟求剑。

4、楚辞《九歌》包括：《湘君》、《大司命》、《河伯》

5、汉赋作品中，属于骚体的有：《吊屈原赋》、《士不遇赋》、《服鸟赋》、《长杨赋》、《刺世疾邪赋》

6、战国时期与儒家并称为显学的是：墨家

7、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是：孟子

8、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是：庄子

9、荀子曾游学稷下

10、《归田赋》抒情小赋的先驱晚

11、枚乘《七发》在汉赋发展史上的意义是：转折性作品、结构格局上为大赋奠定了基础、后世有许多模仿性作品

12、被唐人称做“通儒之文”的作家是：董仲舒、刘向

中国古代文学史二

13、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在：《吴越春秋》

14、葛天氏，操牛尾，歌八阕“记载于：《吕氏春秋》

15、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于：《周易》

16、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于：大禹时代

17、集南北朝文学之大成的作家是

庾信

18、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是：舞容

19、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是：《野有蔓草》 20、《诗经》作品中，《桑柔》不属于婚恋题材。

21、据文献记载，我国有典有册的历史起于：殷商时期

22、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的：《盘庚》

23、《春秋》的记事止于：鲁哀公十四年

24、《左传》的记事止于： 鲁哀公二十七年

25、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是：《穆天子传》

26、“子在川上曰：”逝者如斯夫！不舍昼夜‘“，出自《论语》中的：《子罕》

27、战国时期与儒家并称为显学的是： 墨家

28、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是：孟子

29、为古代议论文基本样式奠定了基础的是：《荀子》 30、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是：《成相》

31、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在：汉武帝时

32、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》

33、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的：《招魂》

34、宋玉的《九辩》保存在：《楚辞章句》

35、汉大赋的特征是：主客问答、铺陈状物、喻本相间

36、西汉作品《士不遇赋》的作者是：董仲舒

37、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是：司马相如

38、刘宋时期山水诗的代表人物有谢灵运、颜延之和鲍照

39、扬雄《太玄赋》属于：骚体赋

40、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是扬雄

41、周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是：荀子

42、认为当时局势可谓“可为痛哭者一，可为流涕者二”的西汉政论文是：《陈政事疏》

43、西汉文景之际，被称为“智囊”的是：晁错

44、被刘勰喻为“辞刚而义变，文移之首也”的西汉文章是：《移书太常博士》

45、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是：冯衍

中国古代文学史二

46、《遗黄琼书》的作者是：李固

47、司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝：元封三年

48、“贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而已矣”，这句话出自《史记》的：《太史公自序》

49、《吴越春秋》的作者是：赵晔

50、陈子昂的贡献是：更加自觉地批判齐梁文风、提倡“风骨”、“兴寄”、《感遇》三十八首开新的诗风、古文创作在文学史上有地位

51、《行行重行行》一诗最早收录于：《文选》

52、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是：班固《咏史》

53、下列作家中，不属于“建安七子”的是杨修

54、建安时期的重要作家，除了“三曹”、“七子”外，还有缪袭

55、参与了《汉书》一书写作的人物是：班彪、班昭、马续

56、《蒿里行》被后人喻为“诗史”

57、唐代擅长七言绝句的作家有王昌龄、李白、杜牧

58、“文章当从三易”提出者是沈约

59、被曹丕评为“体气高妙”的作家是：孔融 60、“新亭对泣”的故事属于轶事小说

61、“兴高而采烈”、“师心以谴论”，指的作家是：嵇康

62、“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这两句出自《与陈伯之书》 63、《洛阳伽蓝记》的作者是杨衒之 64、郭璞的代表作是：《游仙诗》

65、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是：《羽猎赋》 66、曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是：《赠白马王彪》

67、初唐四杰的贡献是：反对绮靡文风、开拓了赋体骈文的境界、开启盛唐之音 68、“徐庾体”指的是宫体诗

69、“一洗《玉台》之陋，顿开沈宋之风”的南朝诗人是阴铿 70、西晋“善为哀诔之文”的作家是：潘岳

71、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是：《淮南子》 72、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是：陆机 73、南朝各种民歌的代表作是《西洲曲》

74、艺术上代表南北朝小说最高水平的是《搜神记》 75、“李寄斩蛇”的故事属于志怪小说

76、魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是：阮籍 77、鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是《世说新语》

中国古代文学史二

78、“文变染乎世情，兴废系乎时序”，出自《文心雕龙》 79、“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，这两句诗的作者是薛道衡 80、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是王绩 81、初唐时有“秤量天下”之称的诗人是上官婉儿 82、沈宋对文学发展的贡献主要在律诗 83、为初唐“五律之冠”的诗人是杜审言

84、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是张若虚《春江花月夜》 85、被陆游称为“全诗信伟豪，笔力追李杜”的盛唐诗人是岑参 86、盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是岑参

87、宫体诗 以萧纲、萧绎等为代表、内容以色情为主、格调不高 88、“子美之后，定当推为巨擘”的诗人是刘长卿

89、李煜的词具有：强烈的抒情性、擅用白描手法、语言自然精炼、扩大了词的题材范围

90、被称作“诗囚”的诗人是孟郊

91、“有如黄河鱼，出膏以自煮”，指的是孟郊 92、提出“先立言而后体物”的古文家是刘禹锡 93、白居易将《长恨歌》编在感伤诗 94、晚唐最有成就的骈文作家是李商隐 95、《唐风集》的作者是杜荀鹤 96、《笠泽丛书》的作者是陆龟蒙

97、“唐三百年中，不愧直言敢谏者”，指的是刘贲 98、属于“竟陵八友”的作家是：谢朓、沈约 99、词滥觞于六朝，正式形成于中唐时期

100、中国文学史上第一个以词名家的文学家是温庭筠 101、李白不特别擅长的是七律

102《诗经》作品中，与周宣王北伐相关的有《出车》、《六月》、《采芑》 103、在《诗经》反映战争的诗歌中，具有爱国思想的有《采薇》、《载驰》、《无衣》

104、出自《战国策》的寓言有画蛇添足、鹬蚌相争、南辕北辙 105、被唐人称做“通儒之文”的作家是：董仲舒、刘向 106、魏晋时期，“改造文章的祖师”是指：曹操

107、汉乐府诗的特点是：生动的故事性、鲜明的人物形象、语言朴实凝练 108、《孔雀东南飞》艺术上的特点是：五言体、整个故事基本由对话组成、浪漫主义的结尾方式、古今第一长诗

中国古代文学史二

109、西晋作家中，属于贾谧“二十四友”的是：潘岳、左思、陆机

110、唐代通俗诗派的开创者是王梵志 111、兰亭宴集的参加者有：王羲之、孙绰

112、比较完整着记载女娲神话的是《淮南子》、《风俗通》 113、宫体诗始于南朝梁代的萧纲

114、《孔雀东南飞》最早见于：《玉台新咏》

115、后人以“笔姿轻俊，能转能藏”评价：曹丕的作品 116、被称作“五言长城”的诗人是刘长卿

第五篇：自考《中国古代文学史(一)》名词解释

<诗经》:是我国第一部 诗歌总集。它收录了西周初到春秋中叶诗歌305篇。包括国风、小雅、大雅、颂。其中风包括十五“国风”，有诗160篇；雅分“大雅”、“小雅”，有诗105篇；颂分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”有诗40篇。“风”是指各地不同的音乐。“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐，又分大雅和小雅，也是缘于音乐的不同。“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。

赋、比、兴:赋: 《诗经》在艺术上对后代文学影响最大就是赋比兴的表现手法。“赋者，敷陈其事物而直言之也”，也就是陈述铺叙的意思，从本质上讲就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙；比:“比者，以彼物比此物也”，带比喻性质的一种手法。兴:“兴者，先言他物以引起所咏之词也”，引用其它自然现象引起所要咏叹的情感，有进甚至能起到比的作用。如:《关雎》用‘雎鸟’的鸣叫起兴，引出诗人即景生情的联想。

历史散文:古代的散文是伴随着史官词而出现的，他们记载国家在咸和君主的言行，在其中体现了一定的历史、政治和哲学观点，其记述由简到繁，由质朴无华到略具文采。现在人看到的就一部古代历史文献汇编。

《春秋》:相传孔子曾对它加以修订，以记事为主，现在我们所看到的，是先秦时期鲁国的编年史，书中按时代顺序记载了春秋时期的重大事件，上起鲁隐公元年，下至鲁哀公十四年，共242年的史事。它对后代的散文有不小的影响。

《国语》:是一部按国别记载的史书，约成书于战国初年，是战国早期人根据各国史料编订，以记言为主，书中记载的史实上起周穆王，下至鲁悼公春秋时期各国的政治、外交、军事等活动。其思想倾向于儒家。书中既尊尊礼，又崇德；既敬神，又重民。

《左传》:《左传》是先秦时期的一部历史著作，原名《左氏春秋》，作者是左丘明，记事起于鲁隐公元年（前722），止于鲁哀公二十七年（前468），此外还附录了鲁悼公四年至十四年韩、魏、赵三家灭智氏的史实。书中生动反映了这一时期巨大而深刻的历史变迁，再现了重大的历史事件以及有关的诸侯、卿大夫等各类人物的活动。

《战国策》:是一部战国时期的史料汇编，西汉后期，刘向整理后得33篇，共12国策，定名为《战国策》主要记载了当时谋臣策士的言行，鉴于此书的性质，有人把它归入诸子类。

《孟子》:是先秦诸子散文中儒家学派重要的一部著作，是孟子晚年和弟子万章等人编撰的，全书包括《梁惠王》《公孙丑》《滕文公》《离娄》《万章》《告子》《尽心》等七篇。书中记载了孟子的言行，反映了他的思想学说（也就是他所提出的仁政思想）。

《庄子》: 《庄子》是先秦诸子散文中道家学派重要的一部著作，原有五十二篇，现仅存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。《庄子》是战国中期诸子散文中文学成就最高的作品，一般认为，内篇是庄子本人自著，外篇和杂篇中的有些作品出自其门人和后学之手。全书的思想和文风在统一中略有差异，大体上反映了庄子的观点。

“楚辞”:是战国后期楚国屈原等人创作的诗歌，是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体。西汉末年由刘向整理后“楚辞”就成为一部总集的名称。“楚辞”是先秦北方史官文化同南方巫官文化融汇、交流的产物，也是春秋以来楚国在长期独立发展过程中形成的独特的地方文化的结晶。

《九歌》:是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌，总共包括《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》等十一篇作品。

《九章》:作者是屈原，是楚辞中一组叙述屈原身世和遭遇的抒情诗，包括《惜诵》《涉江》

《九辩》: 《九辩》之名源于古代传说中的天乐，宋玉写的《九辩》只是袭用古乐之名而作，在内容上已非其本来面目。《九辩》是楚辞中的一首抒情长诗，共255句。

浩然之气: “浩然之气”是孟子提出的。孟子重视道德修养，他把孔子的“仁”的道德规范发展为仁义，提出尽心、养性、诚心、寡欲等修养方法。浩然之气就是通过“义”的积累而养成，它到大至刚，充塞于天地之间，表现为崇高的无所畏惧的精神境界和心理状态。孟子心目中的“大丈夫”自觉实行仁义之道，“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”，孟子把道德操守置于生命之上，他的舍生取义思想对后世影响极大。

楚辞:是战国后期楚国屈原等人创作的诗歌，是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体，汉成帝时由刘向整理后“楚辞”就成为一部总集的名称。

散体大赋:汉代兴胜起来的一种文学体裁，一种艺术形式。它除师承屈原、宋玉外，还师承《诗经》的“雅”、“颂”，是从战国时期的纵横游说之风发展起来的。这种作品多属为统治者扬威颂圣的文字，篇幅巨大，文字铺排堆砌。代表作品是枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》、班固的《两都赋》、张衡的《两京赋》等。

《古诗十九首》:最早见于梁萧统所编的《昭明文选》。他收集了东汉末年的一些内容风格相近，而又失去题目的无名氏的五言诗，编在一起，起名为《古诗十九首》。内容大体可以分为四类，一是游子思乡、怀人；二是男女恋情；三是文人士大夫的怀才不遇；四是反映一种颓废心理和一种及时行乐的情绪。

《汉书》:是我国第一部断代史，记载自汉高祖元年到王莽地皇四年，共229年的历史。东汉时期最杰出的史传散文。《汉书》先后经过四人之手才完成，分别为班彪、班固、班昭和马续，其主要作者是班固。在体制上承袭《史记》，而改“书”为“志”，取消“世家”，并入“列传”。全书分本纪

十二、表

八、志

十、传七十，共一百篇。

互见法: “互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。即是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。互见法分为人物互见法和事件互见法两种。《史记》特别注意人物形象和事件的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中。通过人物和事件的互见法，司马迁使《史记》既有了史学的可信性，又有了文学的可读性。

建安风骨:东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。风指作品的思想内容，骨指作品的艺术形式。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

正始文学:正始时期，玄学兴起，思想界玄学成为主流，这对魏晋时期的文人及文学都产生了直接而深远的影响，最有代表性的作家是“竹林七贤”.竹林七贤:正始时期的隐士，指阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸。他们发言玄远，任性放达，饮酒服药，一进颇有名声。七贤的政治态度和处世方式也各有不同，其中，人品和文学成就最高者是阮籍、嵇康。

太康文学:太康是西晋文学的繁荣时期，此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。代表这种主流派风格的作家，当首推潘岳和陆机。

玄言诗:晋室南渡，士族文人沉溺享乐，意志更加消沉，以玄学自我迷醉的风气日渐浓厚，其内容上是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述，在表达上则是抽象玄虚，谈乎寡味。几乎无艺术性可言，东晋玄言诗人有孙绰、许询等。(最有代表性的作家是:刘琨、郭璞)

左思风力:左思诗虽不多，但内容充实，风格独特，在太康诗坛独标一帜，成为太康，以至西普时期成就最高的诗人，钟嵘认为其《咏史》诗是“五言之警策”，并极力推崇“左思风力”。

宫体诗:产生于梁陈时代的宫廷，多是描写女性和宫廷享乐生活的，风格绮艳浮靡，追求形式，雕琢，格调柔弱，内容平泛，题材狭窄，把形式主义诗风推向极致。代表人物是萧纲、萧绎、徐陵父子等。

永明体:又称新体诗，是从诗歌声律高度提出的一个概念，指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。出现于南朝齐永明年间。周颙在音韵上做出贡献，对汉语语音的天然音调进行规范，沈约把这种音韵的研究成果直接运用到诗歌中，提出了自觉运用声律来写诗的要求“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”。诗人们把声律说自觉运用于诗歌创作，产生了这个新诗体。诗歌的声律和诗句的对仗加以结合形成了“永明体”。最优秀的“永明体”诗人是谢朓。

徐瘦体:由于徐樆和徐陵父子和庾肩吾、庾信父子均以写艳体诗著称，人们遂称这种形式讲究的艳体诗风为“徐瘦体”。

北地三才:北魏至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，模仿南朝诗文创作，虽然水平有限，难与南朝相比，但它却标志着北朝文学开始复苏，也迈开了南北文学融合的第一步。基中较著名的是温子昇、邢邵、魏收。号称北地三才。

志怪小说:多指超现实的神灵鬼怪之事，魏晋南北朝时期大量产生，是与当时宗教迷信思想的盛行有关的。是普通百姓表达理想愿望的需要，他们将自己的反抗情绪和对理想的追求，通过大胆的幻想，曲折的表达出来。志怪小说的内容是宣扬迷信思想，大谈鬼神妖异，神仙道术，志怪小说大都采用非现实的故事题材，展现出浓厚的浪漫主义色彩，在艺术上比较简略。代表作是干宝的《搜神记》。

轶事小说:以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说，在魏晋南北朝盛行。这与魏晋以来品评人物和崇尚清淡的社会风尚大有关系。今存比较完整的是刘义庆的＜世说新语＞

《搜神记》:＜搜神记＞是魏晋南北朝时期志怪小说中成就最高的一部作品小说。作者是干宝，原30卷，今本为20卷，作品虽然不乏神仙道术、鬼怪灵异的内容，但故事来源广泛，保存了不少优秀的民间故事和神话传说，具有广泛的社会意义。

《世说新语》:刘义庆《世说新语》是记叙轶闻逸事小说的先驱，以魏晋知识分子为主要记载对象，故鲁迅称之为“一部名士的教科书”。对后世的小说和散文都产生了很大的影响。后世效仿《世》的作品有:唐王方庆《续世说新语》、宋王谠《唐语林》、明何俊良《何氏语林》、清王晫《新世说》等

山水诗:真正以自然山水景物为独立的、客观的审美和描写对象，山水诗对自然景物的精细描绘，对永明新体诗和后世山水诗的发展奠定了坚实的基础。代表作家是‘谢灵运’。

初唐四杰:初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡之风，提倡抒发真情实感。对齐梁文风的批判尤显自觉。四杰诗文在内容上有较大的开拓，由宫廷走向市井，由台阁移至江山与塞漠。题材扩大了，思想严肃了，五言八句的律诗形式也有了初步的定型。他们的诗带有强烈的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅反映了齐梁所没有的大唐盛世气象，而且气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮，富于个性，壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。四杰为结束齐染文风，开启盛唐之间做出了功不可没的贡献。

大历十才子:指中唐大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿津、夏侯审，大历初年他曾在长安参加重要唱和活动，又创作倾向和诗风相近。其中以钱起、卢纶、戴叔伦成就最高。大历诗人创作内容较贫乏，诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味，艺术显得更为精工。

永州八记:柳宗元的永州八记，属游记，写出了山水景物中的奇妙动人之处，神形毕肖的地再现山水景色的自然美。有卓越的的艺术独创性，善于抓住景物的最主要特征，又善于以动写静的手法与大量的比喻和拟人化的手法，他的游记，画廊式的展现了永州的山水胜景。（游记的名字再写出来）

花间词:五代后蜀时，卫尉少卿赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠、韦庄等十八家词编为《花间集》，这是我国最早的一部文人词总集，花间词派因此得名。其核心内容不脱冶游宴乐、男女私情，风格绮艳婉丽，对宋词产生了直接而深远的影响。

温韦:温庭筠是中国文学史上第一个以词名家的人，以宫怨闺诗为主要题材，韦庄是唐末另一位卓有成就的词人。二人齐名，并称“温韦”。

唐传奇:指唐代流行文言短篇小说，它是在六唐志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术形成的新的小说文体。使得小说由单纯的谈神说鬼，以通过写人来反映复杂的社会生活方面演进。它的兴盛和唐代城市经济的繁荣和唐代佛教道教思想的流行有密切关系。受《史记》以来历史传记文学的影响，以及六朝志怪小说的影响，唐代传奇最繁荣的时期是中唐时期，主要创作在中唐时期，晚唐则出现了大批的专集，传奇的内容既有描写社会生活的，也有写宗教迷信的。但传奇中，成就最高的是有关爱情生活题材的小说，如元稹的《莺莺传》，蒋防的《霍小玉传》。艺术上，情节比较复杂，结构相当完整，语言典雅华丽，富于文采。宋人以后，人们根据这类小说多传述奇闻异事的特点，泛称唐人小说为“传奇”，在明清，则指南戏演唱的戏曲。

西昆派-----由《西昆酬唱集》得名。全部为近体律诗，杨亿、刘筠、钱惟演三人为代表作家。内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；标榜学习李商隐。

江湖诗派----《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。

诗话----诗话是宋代兴起的一种新的文学批评形式，最早的诗话是北宋欧阳修的《六一诗话》。诗话内容大体包括记事、考证和文学批评几个方面。南宋后期严羽所作的《沧浪诗话》，是一部最著名的宋代诗话。

以禅喻诗-----以禅喻诗的风气开始于北宋苏、黄等人。严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的作法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙悟”喻对诗歌本质的领会。禅宗在说明“如何是禅”的问题时总是恍惚其辞，悠谬其谈，绝不肯作出正面回答。严羽认为诗的本质也是不可言传的，只能依*“妙悟”。这样，他就把以禅喻诗运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。

诸宫调-----是一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的，用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。

元杂剧-----以宋杂剧和金院本为基础，融合宋、金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。

南北合套-----元代后期，又有所谓“南北合套”，即在套数中将南曲和北曲的曲牌依一定的规则间用。

小令、套曲------小令又称“叶儿”，一般是独立的单只曲子。套曲也称“套数”、“散套”，由同宫调的三支以上只曲组成，也可“借宫”，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。

铁崖体-----杨维桢的古乐府，题目多新创，题材或翻新故事、或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”。

茶陵诗派----以李东阳为代表，作诗力主宗法杜甫，强调法度音调.对台阁体文风是有所冲击的，对后来前七子的诗文主张也有直接影响。

唐宋派----嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。

格调说----沈德潜的格调说，认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序。而在表现上，则应'温柔敦厚“，”怨而不怒“，”哀而不伤“，要讲含蓄、比兴，只能”委婉陈词“，不可”过甚“、”过露“。好诗的标准是”风雅“，是盛唐的诗歌，因此写诗必须学古，必须有法度，也就是要”摩取声调，讲求格律“。

义法----”义法“是方苞的文学见解。他认为作文要讲究义法，”义“即言有物，”法"即言有序。言有物，是说文章要有内容；言有序，是说文章要有条理、有层次、有技巧，也就是指形式。方苞主张要写好文章，必须学习古文的法则，必须向古代学习。这既是道统又是文统，是道统和文统相结合的完整的体系。