超级10大经典黑色幽默电影推荐（5篇）

第一篇：超级10大经典黑色幽默电影推荐

十部黑色幽默电影推荐

一、《搏击会》

主演：爱德华.诺顿 布拉特.皮特 导演：大卫.芬奇

把这部电影推为第一位的理由很简单，我最喜欢的演员，我最喜欢的导演，颠覆的思想，只要你喜欢黑色电影，就会喜欢大卫.芬奇。

二、《掠夺》

主演： 杰生.斯塔森，布拉特.皮特 导演：盖里茨

经典的黑色幽默电影。建议喜欢黑色电影的人一定要找来看看，绝顶的搞笑，绝顶的另类，建议这部电影至少看3遍，因为里面好的东西太多了，你可以看到把昆汀的思想发挥到极致的电影。

三、《非常嫌疑犯》

主演：凯文·史派西；导演：布赖恩·辛格

我认识的那些坚持看完这部电影的人，都看了第二遍，里面好的东西也是太多了，不管是瘸腿的凯文还是那段精彩的对白“ma the fuck,give me the key”。

四、《落水狗》

主演：蒂姆.罗斯 霍利.亨特 导演：昆汀.塔伦蒂洛

为什么我会把这部电影排在《低俗小说》的前面，估计是我对这部电影的喜爱甚于《低》吧，这部电影是让我第一次真正接触黑色电影（比低俗小说早），第一遍看得我昏昏欲睡，结果不小心看到了后半段，看完之后接着看了第二遍，在此之前从来没有看过一部电影居然是这样叙事的五、《不准掉头》

主演：肖恩·潘；导演：奥利弗·斯通

看过《天生杀人狂》，没有看过这部电影的朋友，一定要找来看看，你会在这部电影之中看到太多的导演的聪明之处，一个完全黑色的故事，非常搞笑的遭遇，让人啼笑皆非的结局，每一点都可以唤起你的观看欲。

六、《谋杀绿脚趾》

主演：杰夫·布里奇斯、约翰古德曼；导演：科恩兄弟

我非常喜欢科恩兄弟的电影，他们的影片里面总可看到一些其他电影之中无法获悉的东西，如《冰血暴》、《金钱帝国》等，这部《绿脚趾》里面充斥着太多的黑色幽默，另类的剧情和搞笑的对白，再加上杰夫·布里奇斯、约翰古德曼，我们只要看就可以了。

七、《低俗小说》

主演：约翰·特拉沃尔塔、布鲁斯.威利斯；导演：昆汀·塔伦蒂洛

昆汀的电影，我不用多说了，这部《低俗小说》想必也已经名扬千里了，特殊的叙事方式和经典的对白都成为这部电影的招牌。特别值得推荐就是塞缪尔·杰克逊在念“圣经”那两段。

八、《两支大烟枪》

主演：杰生.斯塔森 等（主角太多）导演：盖.里茨

如果要我评论我看过的电影之中最会讲故事的导演，我一定会毫不犹豫的选择盖.里茨，就因为《两支大烟枪》和《掠夺》，这部电影之中拥有了我希望看到的很多情节，以至于可以让我回味很多遍，你没有看过的话，一定要找来看看。非常冷幽默黑帮片。

九、《猜火车》

主演：伊万·迈克尔格雷格；导演：丹尼·鲍尔

从交相辉映的开头和结尾到lou reed的《A perfect day》，每一个过程都让人叫绝。

十、《无懈可击》

主要演员： 杰夫·布里奇斯、蒂姆·罗宾斯 ；导演：马克·佩灵顿

不知道这部算不算所谓的黑色电影，但是自己总认为它是，因为里面让人倍感惊异的结尾（特别是蒂姆·罗宾斯在天台上面笑的时候，我真的起了一身冷汗）。

另外还有10部喜欢的恐怖片电影：1、2、3、4、5、生化危机系列 矩阵杀机系列 黑夜传说系列 地狱男爵系列 僵尸新娘6、7、8、9、僵尸肖恩 鬼影 暮光之城系列 夜访吸血鬼

10、寂静岭(关于异教徒的一个故事，非常经典)

偷拐抢骗 布拉德·皮特 杰森 斯坦森 4 无耻混蛋 新片 布拉德·皮特 导演昆汀·塔伦蒂诺（落水狗也很经典）这四个还有楼上的猜火车是黑色幽默的经典 你喜欢这种电影建议都看看 不会后悔的（血 FUCK 是黑色幽默必备的武器）

《美丽人生》 《午夜狂奔》

疯狂的石头 疯狂的赛车

无人区（在国内找不到）

气喘吁吁 斗牛 倔强的萝卜 李献计历险记

光荣的愤怒

黑炮事件 厨子

归途列车 东来旅馆

贻笑大方

鬼子来了 顽主 奇迹世界

即日起程 买凶拍人 黑狗来了

决战刹马镇 我叫刘跃进

寻枪

鸡犬不宁

有话好好说

还有一些冯小刚的，你肯定知道，也算是黑色幽默吧，就不说了

第二篇：超级好看电影推荐

周星驰系列 〈乌龙院〉系列 《狗蛋大兵〉（又名〈报告班长〉）系列，〈白头神探〉系列

〈憨豆先生〉系列《阿呆与阿瓜〉〈神探飞机头〉系列〈一个头两个大〉〈大话王〉〈变相怪杰〉〈冒牌天神〉〈楚门的世界〉〈月亮上的男人〉

卓别林系列，路易·德·菲耐斯系列〈虎口脱险〉〈好看的电影〉〈大胆家族〉

〈我的野蛮女友〉〈贼婆百分百〉〈我的奴隶情人〉

〈我的老婆是大佬〉系列〈四人黑帮〉

〈少儿不宜〉〈小姐好白〉〈禁欲40天〉〈美国处男〉〈梦精记〉系列

〈色即是空〉系列。

〈房中性事〉〈四十岁的老处男〉，《光头救星》 《尽善尽美》 《烈爱追踪》《圣诞好疯狂》 《乡巴佬进城》《偷钱上哈佛》《人面兽心》《缩水佬重现江湖》 《伪装大师》《贼变》

猛男诞生记八面玲珑的申小姐奴隶情人我的野蛮女老师2热情似火

如果相爱就像他们那样谁和她睡了谁都有秘密美女也烦恼

双面女友

花美男连锁恐怖事件校园卧底大韩与民国〈美国派〉系列

《英雄》《哈利·波特与魔法石》《马达加斯加2》，《阿凡达》《创：战纪》《青蜂侠》 《纳尼亚传奇3》《武林外传》《新少林寺》《最强囍事》《将爱情进行到底》

《我知女人心》

《十月围城》《大灌篮》《刺陵》《哈利·波特》系列《加勒比海盗》系列

《熊猫总动员》

《游龙戏凤》《魔术外传》《观音山》《玩命快递》系列《全城热恋》《洛杉矶之战》

暮光之城4：破晓（上）《哈利·波特与死亡圣器(下)》

《加勒比海盗4》《蓝精灵》《快乐的大脚2》

灵魂战车2 专扁衰仔 野兽男孩X战警外传之第一课

鼠来宝3丁丁历险记：独角兽的秘密

碟中谍4功夫熊猫2武则天大闹天宫

太极不能说的秘密2 《游客》关云长《雪花与秘扇》

单身男女非诚勿扰2智取威虎山龙门飞甲

动物园看守猿族崛起天生明星王子殿下

为了面包的日子 《无树之山》 《少年不哭》

《萤火虫之墓》速度与激情5《地心历险记2》

变形金刚3《蜘蛛侠4》《钢铁苍穹》《瑜伽熊》

《哈利·波特与死亡圣器(上)》《诸神之战》

《愤怒驱使》《我的血腥情人节》《圣地》《火星救母记》

《300》《守望者》《爱丽丝梦游仙境》、《暮光之城》

《功夫熊猫》《绿灯侠》《功夫熊猫2》《猫狗大战2》

《假结婚》《赛车总动员2》《哈利·波特与凤凰社》

《哈利·波特与混血王子》《死神来了5》《新猛鬼街》

《怪形》《传染病》《谍影重重3》《靴子猫》

《怪物史莱克2》《怪物史莱克》《众神》

《贫民窟的百万富翁》《艾尔文和花栗鼠》系列

《里约大冒险》《冰川时代》《无人区》《雷神》《钢铁侠2》《窃听风云2》 《画壁》《画皮》《聊斋志异》《极速天使》《建党伟业》《建国大业》

《辛亥革命》《金陵十三钗》《王的盛宴》《杨门女将之军令如山》《倩女幽魂》 《武侠》《福尔摩斯2》《一代宗师》《大魔术师》

《禁室培欲》《上海异人娼馆》《天国车站》《键》《失乐园》《御法度》 《感官王国》《残酷青春物语》《楢山节考》《鳗鱼》《赤桥下的暖流》《沙之女》

第三篇：论中国当代黑色幽默电影的视听语言特点

论中国当代黑色幽默电影的视听语言特点

摘要：黑色幽默电影是对现实的嘲讽和对人性的反思与升华，极其富有创作者个人文化想象、意义内涵等艺术品质的个性化的电影，黑色指向社会，而幽默则是一副调和剂。视听语言作为电影的重要表现形式，在黑色幽默的氛围中呈现出不一样的特点，通过对当代黑色幽默电影视听语言的演变与发展，分析视听语言的表现形式，总结了黑色幽默电影视听语言的三个主要特点，即幽默的声音表现，滑稽的视觉造型，还有大量运用蒙太奇的剪辑手法，以期为中国黑色幽默电影更好的发展。

关键词：黑色幽默；视听语言；蒙太奇

Abstract:Black humor movie is satire of reality and the reflection and sublimation of human nature, extremely rich art creators cultural imagination, individual intension, personalized film, black point to society, and humor is a pair of harmonic agent.Audio-visual language as an important form of the film, in an atmosphere of black humor presents different characteristics, through to the contemporary black humor movie the evolution and development of audio-visual language, analyzes the form of audio-visual language, summarizes three main characteristics of black humor movie audio-visual language, namely the voice of the humor, funny visual modeling, and a large number of using the montage of clips, in order to better development for Chinese black humor film.Key words:black humor;Audio-visual language;montage

1.绪论

1.1 研究背景及目的

电影作为一门综合的艺术形式，拥有者自己独有的精神文化思想，显示了自己的独特性。[1]在现代的文化背景之下，电影作为一门拥有独特艺术魅力的的表现形式，向人类与社会出传达着自己的思想，追求者自己深刻的文化内涵，以及以智慧的变现手法的目的上，并将之不露痕迹的与声画效果相结合，黑色幽默电影便应运而生。

黑色幽默电影中的视听语言，不言而喻，它是指在黑色幽默电影这种类型中，影视创作中镜头的运用、画面剪辑、声画组合等具体的规律和技巧，随着科学技术的发展，视听语言也泛指以电子媒介为制作、传播和接收的手段，以人的视觉、听觉心理机制为作用基础，用画面和声音的综合形态来传递信息、交流思想、表达感情的视听形象及其规律系统。[2]从广义上将，视听语言大约经历过三个阶段，即口头传播时期，文字印刷传播时期，到现在的电子传播时期。显而易见，论述当代中国黑色幽默电影的视听语言的目的主要是在于寻找或者总结中国当代黑色幽默电影中的视听语言的规律和特点，以便于观众

[3]更好的理解黑色幽默电影的深刻的思想内涵。同时，通过归纳总结，也为我国黑色幽默电影市场提供一定的理论借鉴，更好的持续稳定的发展。

电影作为大众娱乐的媒介其视听语言的发展无疑要受到经济文化发展的影响，电影史学家与社会史学家在观念上达到一致的认同，电影既是一种大众娱乐的媒介，也可以将它看作是最红具有无限洞察之力的民族的文化。[4]因此，视听语言的发展也依赖一个时代的文化形态，这使得电影从相对单纯的娱乐、审美领域进入了社会、经济、文化、教育领域，也使得电影更加广泛地关注社会生活，黑色幽默幽默电影更是背负了这样特殊的使命，从而促成了当代文化视听的转向。视听语言作为一种综合性的艺术形式，被赋予一种精神属性，但是受生产力水平的制约，受物质力量、经济方式的影响，因此，也可以这么说，电影视听语言的发展反映在一个时代的文化的发展以及经济的发展。究其原因，视听语言的转型受到几个方面的影响，一是信息技术的进步，从视听语言的接收上就能发现，从之前的电视机、录像机、投影仪到现在的手机电脑等，表现了越来越方便，越来越快捷的趋势。其次是市场经济的推动，在市场环境之下，消费主体越来越多样的需求，使得生产主体顺势而变，同时也推动了与视听语言相关的文化艺术生产走向了产业化的道路。另一个深层次的原因是文化观念的变革，从改革开放之后，消费主义悄悄来袭，人们越来越享受各种商品的供应和物质的快感，视听语言日益成为一种符号化，人们将注意力转向了视听语言之后，更加关注消费，关注物质，迫使视听语言发展。1.2国内外研究现状

查阅相关文献资料，得出的结论有以下两个方面：一是国外研究现状，显然，国外对中国黑色幽默电影研究相当少，而对其中的视听语言进行专项研究更是少，所以说，国外对中国市场中的电影研究资源还是比较匮乏；二是国内研究现状，目前对国内对当代黑色幽默电影中的视听语言进行专题研究的成果还相当少，没有一部专著或者一篇论文单独对黑色幽默电影中的视听语言进行单独阐述，而绝大部分是对国内的黑色幽默电影进行研究，在这些论文中，会些许涉及上视听语言这个方面，另外从大的方面来说，对黑色幽默电影的研究也不在少数，这里不仅指我过的黑色幽默电影，还应当指向了国外的黑色幽默电影，总体而言，国内对黑色幽默电影的研究取得一定的研究成果。

在国内，对中国黑色幽默电影进行研究阵地主要可以分为两大类，第一类是各大高校的硕士博士论文，这一部分取得质量较高的研究成果，例如中国矿业大学李燕的硕士论文《黑色幽默电影研究》，从黑色幽默电影的文化内涵、审美表达、创作思考三面方面对黑色幽默电影进行阐述，提出了自己独到的见解，分析了黑色幽默电影被受众疯狂喜好的深层原因[5]；其次是各种杂志、报刊等，这些研究质量参差不齐，虽然有的文章质量不怎么具有权威性，但是也不缺乏有力的言说，例如影视艺术研究中心的胡静和李姜江共同发表的《黑色幽默在中国大陆影像中的表达》，特别提到了黑色幽默电影中的视听语言，以及与西方黑色幽默电影相比，中国的黑色幽默电影明显出现具有本土化的特征，丰富和发展了中国电影的表现形式。1.3 研究方法及意义 中国当代黑色幽默电影的视听语言的主要研究方法采用查阅历史文献资料，历史文献资料是做研究者丰厚的资源，一是可以向前辈们学习，二是在已有的研究成果进行创新；其次，个案研究法，对中国当代黑色幽默电影的视听语言的研究，无法脱离电影发展的宏观环境，必须要结合具体的电影进行具体的分析，才能显示论证的有效性；再者，是比较研究法，电影试一门综合性的艺术，其中蕴含了丰富的内容，我们个案与个案进行比较，不同风格进行比较。

对中国当代黑色幽默电影中的视听语言的研究意义在于，前辈们还没有对其进行过专项的研究，因此，它具有一定具体研究的意义，由于黑色幽默它本身是一个跨文学、艺术、电影喜剧等多学科的概念，因此在国内的研究中存在一定的泛化现象，而本文则是通过归纳总结中国当代黑色幽默电影中的视听语言的系统规律及特点，以期给中国的电影市场提供一定的理论基础，使得中国的黑色幽默电影更好的发展。

2.中国黑色幽默电影视听语言的独特性

2.1幽默化

相比较其他类型的电影，黑色幽默电影的视听语言中最大的特点就是视听语言的幽默化，黑色幽默电影，顾名思义，它是在电影的视听语言中将惊悚与诙谐将结合，黑色给人一种毛骨悚人的感觉，那是对可怕现实的真实写照；幽默则是视听语言中的滑稽表现，它是对现实的冷嘲热讽。与小清新的校园青春恋爱电影题材相比，黑色幽默电影在视听语言打造上表现出来的特点是，出看时让人忍俊不禁捧腹大笑，荒诞而且无厘头，而实则细思极恐，它反映了社会种种黑暗的现实问题，而小清新电影，例如《那些人我们一起追的女孩》，电影有它可取之处，初看时让人感动涕流，有故事之人能够在电影中找到自己的影子，里面出现的台词可能是人们青春故事里写过的最美的情书，触动心弦，但是，不同于黑色幽默电影的是，当你感动之后会感觉什么也没留下，当人们从梦幻般的场景中回过神来，发现那并不是现实的世界，那只是理想中的世界而已。2.2 本土化 相比于国外的黑色幽默电影，中国的黑色幽默电影则表现出明显的本土化特点，任何一种艺术形式的形成，都离不开的传统的历史背景，中国的黑色幽默电影是在中国本土发展而来的，它的取材大多来源于现实，例如最近出品的《驴得水》，就是从真实的现实得到启发，然后通过幽默化的方式表现出来，而皮埃尔·热内的《黑店狂想曲》，它是在一个吃人肉的恐怖背景之下发生的故事，这与中国的黑色幽默有很大的不同；再者中国黑色幽默电影表现出另一个本土化特点在于，影片的视听语言采用了多种地方话语，例如《疯狂的石头》中出现了具有民族特色的重庆话，而这些在国外的黑色幽默电影是无法做到的。

3.中国当代黑色幽默电影视听语言的表现艺术

3.1平民化的叙事视角

在中国文化关键词中，“民族主义”与“集体主义”几乎占据了绝大部门的话语权，而与之相对的“个人主义”则遭到一度的鄙视和批判，从审美的角度来讲，“民族主义”与“集体主义”它是对一种普世的关怀。[6]中国当代黑色幽默电影就具备了这样一种普世的情怀，将视线转向普通的老百姓，采用平民化的叙事视角将人们生活表现出来，关注小人物的生活及情感变化，反映大社会风貌及现象，深入挖掘背后的社会现实意义。

近期上映的堪称为中国黑色幽默电影史上影响颇大的《驴得水》，这部电影以平民化的叙事视角，讲述了民国时期一所偏远学校中，四位教师们因为缺水，为养驴将一头驴虚报成英语老师冒领薪水而引发的故事，后来为了应付检查员，找了一个铜匠扮演吕得水，还要张一曼去睡服他，后来又因为大笔赞助金一个谎言接着一个谎言的演戏，到最后原本身怀梦想的四个老师最终都形同陌路，结局各异的故事。这部电影试根据话剧改编而成，其间有许多的直白低俗的笑话，不拐弯抹角，也不加以修饰，让观众有点很污很暴力的感觉，但也正是因为运用这中直白的手段揭露人性，一种非常贴近平民百姓生活的叙事方式，让观众得此而深思，现实生活与人性到底是什么样的，增加了电影的表现力。在国产电影中，《驴得水》可谓是一股清流，与其他IP电影和粉丝电影不同，这部电影具有极大的教育意义，很直白的揭露人性，海报上的“百无一用是书生”相当具有讽刺意味，而电影中张一曼这个角色，一心向往自由与浪漫，是个可褒可贬的人物。3.2 荒诞式的剧情设置

荒诞一词在存在主义哲学中的意思是指对人生存在意义的体悟，它表现着一中毫无意义与秩序的状况，由非理性的思维占据主导地位，虽然我们说荒诞它抛弃了理性的思维，但是这也是一种理性的表现形式，人们只有认识到生活中的荒诞，才能更清楚地看清生活的真谛。[7]而在黑色幽默电影中，正是这样一种近乎荒诞的剧情设置，才让观众更加清醒地认识现实社会，理解生活的真谛。例如在冯小刚的《甲方乙方》中，导演在情节处理上就非常有讲究，将现实与虚幻的画面不断切换，然后将一系列的梦想相互串联，组成一个个荒诞的故事，有对名誉的渴望，有爱情的幻想，有对人性弱点的揭示，有对生活中的不良风气的批判与警醒，以一种非常轻松愉悦的气氛来揭示一个意味深长的严肃主题，这样使得黑色幽默电影更具有几分表现力。3.3悖论性的主题表达

“悖论”它是指悖论是表面上同一命题或推理中隐含着两个对立的结论，但这两个对立的结论都能够自圆其说，黑色幽默电影中的最大艺术表现力在于其中的悖论性的主题表达，这一部黑色幽默电影中，观众能够从不同的层面去理解作品，甚至得出观点相悖的结论，但是每一种都能够从影片中得到依据，因此也说，”悖论性”是此类电影中黑色元素所在。[8]黑色幽默电影中的悖论性主要表现在人物的多重身份上，给人的瞠目结舌的效果，增加了幽默的分量，例如在《让子弹飞》中，姜文饰演的张麻子本来是令人闻风丧胆的土匪，之后摇身一变成了"鹅城”的父母官，当观众看到这样的声画效果时，也忍不住捧腹大笑，增加了影片的表现力，嬉笑背后却是深层的思考。再者，社会环境也是此类电影中一种悖论式表达，电影《活着》是以中国内战和新中国成立后的政治运动为背景，主人公福贵的坎坷的人生命运，放映了一代中国人的命运，这些环境背景对人进行了极力的挖苦，更加突显人的渺小与无助。

4.中国当代黑色幽默电影的视听语言分析

4.1 幽默的声音表现

电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中曾说：声音将不仅是画面的必然产物，它将成为主体，成为动作的源泉和成因，换句话说，它将成为影片的一个剧作元素。[9]不可否认，在电影中，声音作为一种重要的电影元素出现，与视觉上的画面相结合，丰富了电影的表现力，给观众带来更多的审美感受，例如电影中的音响、声乐、同期声等对事物有一定的伴随性，具有一定的现场感，而音乐、对白、解说对情绪的抒发、心理的刻画、人物的描摹、节奏的创造都起到促进作[10]用。在一般影视作品中，声音具有一定的纪实性，原汁原味的声音，作为事物有机的组成部分，可以很好的还原具体的环境和具体的事物。例如《黑炮事件》大量运用的机械声音，《疯狂的石头》中多种风格的配乐，古典、流行、摇滚、京剧等声音的运用，使得原本符合人们正常思维的情节变得滑稽可笑，这种强烈的反差加强了黑色幽默电影的艺术表现力。4.2滑稽的视觉造型

在电影中，视觉造型也是黑色幽默电影中视听语言的黑色元素之一，电影中的视觉造型直接影响到整部影片的视觉效果，视觉造型在影片中的变现方式多种多样，例如前期制作时对场景、服装、道具、色彩上的造型，到后期处理时对电影的剪辑、结构与节奏的造型。[11]随着黑色幽默电影的发展，影片中的造型感被摆在越来越重要的位置，凸显了视听语言中的“视”的特征，给观众带来最直观的感受是影片中极具幽默效果的人物形象设计和色彩，这与人类的生存经验和生理机构密切相关，在人生的生存环境中，充满着各种各样的色彩和形式，给人带来种种生存体验，快乐的、悲伤的、忧郁的、困惑的等等感情色彩，换句话说，色彩与人的情感直接联系起来，最近上映由舒淇主演的《健忘村》，在视觉造型上就表现了一定的黑色幽默元素，让人觉得滑稽搞笑，主演舒淇在影片中共换上了三套不同色彩的服装，第一套是暗色调的，此时的女主处在社会的被人欺压最底层，所以以暗色为主；第二套是色彩艳丽的服饰，此时女主为村长夫人，受人尊重生活无忧；第三套是明亮的白色调，此时女主当上了村长，村里在她的指示下变成了一个世外桃源，男人与女人们的脸上洋溢着幸福的笑脸，视觉的造型与主题的表达相辅相成。4.3蒙太奇的剪辑手法

蒙太奇是视听语言中最为重要的一个概念，是视听艺术创作和欣赏的基础和核心。[12]从狭义上说，蒙太奇是电影中一种连接的技巧；从广义上，蒙太奇是创作者一种独特的思维方式，是电影艺术反映现实生活的思维方法，就表现方式而言，蒙太奇是电影镜头、场面、叙述、情节、人物等的基本结构手段；就剪辑技巧而言，蒙太奇是分镜头的组接和剧情的安排技巧。例如在《疯狂的石头》中大量的运用了蒙太奇手法，它的每个镜头都暗示着下一个镜头的转变，画面的快速切换紧紧抓住受众的注意力，蒙太奇剪辑手法是黑色幽默电影视听语言常用的手法，这中剪辑手法改变了传统的叙事模式，同时让镜头与镜头之间切换承载了更多的信息，给观众带来无限的想象空间。

5.结论

综上所述，本文从黑色幽默电影视听语言的演变与发展着手，分析了黑色幽默电影视听语言的三个方面的艺术表现形式，并总结了中国当代黑色幽默电影的视听语言特点突出表现在以下三个方面，一是幽默的声音表现，这里包括人物声音配乐等；二是滑稽的视觉造型，主要是大胆的色彩运用与变形；三是大量运用蒙太奇的剪辑手法，不同画面的剪辑与连接，更加突出黑色幽默的成分。黑色幽默电影是对现实的嘲讽和对人性的反思与升华，黑色指向社会，而幽默则是一副调和剂，让人们在绝望的处境中对现实的荒诞进行讽刺时，心中仍然保持着希望。

6.参考文献

[1]周星.影视艺术概论[M].北京：高等教育出版社，2007.36-37.[2]李燕.黑色幽默电影研究[D].江苏：中国矿业大学.2014.43-45.[3][匈]贝拉·巴拉兹著.何力译《电影美学》.[M].北京：中国电影出版,1986.10.87-89 [4]李标晶.电影艺术欣赏[M].浙江：浙江大学出版社，2005.132-133.[5]修倜.当代中国电影中的黑色幽默[J].电影艺术.2005,1:118-121.[6]修倜.论黑色幽默的悖论性[J].外国文学研究.2010(05)：154-162.[7]高伟.冯小刚的黑色幽默电影[D].山东：山东师范大学.2008.23-24.[8]王建青《.让子弹飞》中的黑色幽默 [J].湖北经济学院学报(人文社会科学版).2012(03)：105-106.[9][英]苏珊·海沃德著，邹赞、孙柏、李玥阳译.《电影研究关键词》[M].北京大学出版社.2013.167-169.[10]丁莉丽.视觉文化语境中的影像研究[M].北京：中国电影出版社，2007.89-90.[11]陈永国.视觉文化研究读本[C].北京：北京大学出版社，2009.12-13.[12]陈鸿秀.“黑色幽默”与中国大陆喜剧电影——兼论“黑色幽默”片与“黑色喜剧”片的异同[J].青海社会科学.2012(02)：177-180.

第四篇：关于黑色幽默论文

幽默我们都懂，但什么是黑色幽默呢？“黑色幽默”西方评论家又称之为“绞刑架下的幽默”，从文学上讲，“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。通俗的说即“含着眼泪讲笑话”。约瑟夫·海勒被公认为“黑色幽默”的代表作家。他赢得这样的地位是因为他的《第二十二条军规》开创了人们后来称之为“黑色幽默”文学流派的先河。在美国“第二十二条军规”也成了“无法摆脱的困境”的代名词进入了美国人的日常语言。

“黑色幽默”在《第二十二条军规》这部小说是作者刻意反映的东西，主人公约塞连是美国在地中海空军基地的一名轰炸手，他的生活唯一的就是逃避作战飞行，而不愿意卷入这场“卑鄙龌龊的战争”用开小差来以此来与这个世界作微弱的抗争。

在这个空军基地里的小小世界，这里一切都是不可理喻，令人绝望。这里发生的荒唐事一个接一个，关于作战飞行次数的规定没有一点严肃性，可以被任意增加；一个大活人被宣布已经死了，而一个明明已死的人在官方的名单却还活着；那个梅杰少校只有当自己不在屋子里的时候才允许部下进屋去见他；根据规定，只有从来不提问题的人才可以在开会时提问。

关于第二十二条军规是这部小说的最大的幽默，它的实质，约塞连和丹尼卡医生进行的一次谈话对它作了一个很好的解释，约塞连问丹尼卡医生：

“奥尔是不是疯子”

“他当然是疯子”，丹尼卡医生说。

“你能让他停飞吗？”

“当然可以。不过，先得由他自己来问我提出这个要求．规定中有这一条。”

“那他干嘛不来找你？”

“因为他是疯子”，丹尼卡医生说。

他好多次死里逃生，可还是一个劲地上天执行作战飞行任务，他要是疯子，那才怪呢。当然，我可以让奥尔停飞。但，他首先得自己来找我提这个要求。

“难道他只要跟你提出要求，就可以停飞？”

“没错。让他来找我。”

“那样你就能让他停飞”，约塞连问。

“不能。这样我就不能让他停飞。”

“你是说这其中有个圈套？”

“那当然。”丹尼卡医生答道。

“这就是第二十二条军规。凡是想逃脱作战任务的人，绝不会是真正的疯子。”

在上面一段对话里，海勒没有用regulation（规则）或rule（规章）等常用词来表示“军规”而是用了catch这个词，而catch一词本身就是有陷阱圈套的意思这种自相矛盾的推理逻辑，不仅让约塞连哭笑不得，也让我们读者哭笑不得。

如果你认为只有约塞连开小差，那么你就错了，上面引文中提到一个人叫奥尔，别人都以为也是疯子，可他一次次上天执行作战飞行任务，每次都会“被击落”到水里去，大庭广众之下被妓女用鞋打他的脑袋。这一切都是为了逃离这个是非之地，如约塞连所说：

“比，奥尔预先就这么计划好的．你不明白吗？他从一开始就是这么打算的．他甚到演习过如何让自己的飞机被击落下来。每次执行飞行任务时，他都要演习一遍．―――我甚至明白了那个姑娘为什么拿鞋他的脑袋。”

“为什么？”牧师追问道。

......“因为是他出钱叫他干的”

在这场反法西斯战争中，为什么约塞连和奥尔他们不爱国吗，看看卡思卡特，让伊斯科曾夫上尉，米洛等人就知道约塞连等为什么逃避战争，这些上层官僚没有一个真正关心这场战争的胜负，而是将反法西斯战场变成了升官发财的交易所，以战士的流血牺牲换取自己的功成名就，飞行大队长卡思卡特上校为了想当将军，向上级邀功，就把老士兵的生命当做儿戏，一次又一次地任意增加飞行次数；那个让伊斯科普夫上尉的发迹靠的是一种天生的怪癖，神魂颠倒地喜爱阅兵。他夜以继日，孜孜不倦钻研的是如何把活生生的有自由意志的士兵训练成千篇一律的机器人，获得了“军事天才”的声誉，从此平步表云，直至荣升将军。跟这位比起来米洛有过之而无不及，他先是成立了一个“m＆m果蔬产品联合公司”，进而又将它发展成了一个国际化的辛迪加联合体，在这个联合体里，甚至连美国的敌对国――德国也是其成员之一．关于这一点米洛是这样看的：

“德国人并不是我们的敌人”他声明道“――不错，我们是在同他们打仗．不过德国人也是咱们辛迪加联合体里声誉很好的成员。作为我们的股东，我有责任保护他们的权利．也许是他们挑起了战争，也许他们的确杀了成千上万的人，可他们付起帐来却比我所知道的我们的一些盟国痛快得多――”

更荒诞，更让人费解的是文中有这样一段文字：

米洛的收音机成了人们司空见惯的东西。它们享有在各处随便通行的自由．有一天米洛因美军当局签订了一份合同，由他负责去轰炸德军在奥尔维耶托守卫的一座公路桥，同时又同德军当局签订了由他来守护该大桥的合同，同高射炮火来对付他自己策划的攻击。为美军轰炸桥梁，米洛可得到轰炸的全部成本费用外加百分之六的酬金，为德军守护大桥的协议款项也是如此，只不过还附加了一条，即他每击落一架美军收音机，德方将付给他一千美元奖金。米洛强调指出，这些交易的圆满成功标志着私有企业的重大胜利，因为两国的军队都是炸桥还是守桥，似乎都无需让辛迪加联合体破费一文，因为双方的政府有的是现成的人力和物力来从事这些事情，更何况双方都非常情愿将其投入进去。结果，米洛通过他的双边谋划实现了巨额利润，而他所做的仅仅是签了两次名而已。

我们读到这里不知是愤怒还是嘲笑，也许都有吧！

值得注意的是，约瑟夫·海勒在《第二十二第军规》中人物，情节和结构方面也是煞费苦心，尽力营造出一种荒诞的气氛，小说中人物多，事件多，却没有一条完整的情节发展线索，也没有突出人物形象。但我们无处不体会到第二十二条军规的存在，这条荒谬的军规把小说中的黑色幽默给串起来，让人感到他们不仅是荒谬、丑陋、冷酷、阴暗，而且滑稽可笑神秘莫测。因此人人都处在一种荒诞，病态的境地，这种处境与苦难，不安和死亡紧密相连．这种情况是永恒的，任何人都无法使它改变，反抗只能是徒劳的，倒不如耐着性子，透过“黑色”来嘲笑它的“幽默”。从残忍中寻求乐趣的“病态的，荒诞的幽默”

在约瑟夫·海勒以一种无可奈何的嘲讽态度着意将那种荒诞的世界加以放大，扭曲，变形之下，使之显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令我感到压抑和沉闷。在这过程中突然感到自己升华了，提高了。

毛骨悚然

主题：在《第二十二条军规》中，海勒借虚构的皮亚诺萨小岛作为舞台，以第二次世界大战期间美军某飞行大队里发生的一系列事件为内容，将他眼中的美国社会展现在读者面前。让人们能够看清楚在这个疯狂，荒诞，滑稽的社会中，人是如何变得“全疯了”的。在小说中，社会统治机构成员互相勾结，玩弄权术，腐败透顶。而在这个社会里还有很多被踩在底层，受人摆布的小人物。这些小人物在“第二十二条军规”所营造的氛围中挣扎，反抗，最终走向悲惨的结局。

所谓“第二十二条军规”，其实“并不存在，这一点可以肯定，但这也无济于事。问题是每个人都认为它存在。这就更加糟糕，因为这样就没有具体的对象和条文，可以任人对它嘲弄、驳斥、控告、批评、攻击、修正、憎恨、辱骂、唾弃、撕毁、践踏或者烧掉。”它只是无处不在、无所不能的残暴和专横的象征，是灭绝人性的官僚体制、是捉弄人和摧残人的乖戾力量。它虽然显得滑稽可笑，但又令人绝望害怕，使你永远无法摆脱，无法逾越。它永远对，你永远错，它总是有理，你总是无理。海勒认为，战争是不道德的，也是荒谬的，只能制造混乱，腐蚀人心，使人失去尊严，只能让卡思卡特、谢司科普夫之流飞黄腾达，迈洛之流名利双收。在他看来，战争也罢，官僚体制也罢，全是人在作祟，是人类本身的问题。海勒的创作基点是人道主义，在本书中着重抨击的是“有组织的混乱”和“制度化了的疯狂”。

第五篇：电影超级礼物观后感

电影超级礼物观后感

电影超级>礼物>观后感

最近实在找不到很带劲的电影，于是回头看了这部《超级礼物》这是我第二次看这部电影，说实话，情节还是比较俗套的，本片是基于同名畅销书改编。讲的是杰森的祖父逝世后给杰森留下一段DV和一份串连的礼物，但杰森对于祖父只是恨，以为这份礼物只是简单的金钱，但并不知道改变他的人生就在他踏进那扇会议厅的大门开始。一个月枯燥的农场劳动，在还以礼物为目的的他，其实已经得到了第一份礼物：耐心，勤劳和工作。在第二祖父的要求下，交到一个知心朋友，本以为杰森靠金钱维持的朋友关系里至少她女朋友是一个足够了解他的人，原来一次简单的晚餐就使他明白，她并不爱他，只是因为他是一个富家子弟。在无家可归的时候，他只能睡在公园的长椅上，在一个偶遇之下他的人生开始了他第二次转变。艾米丽，一个患有白血病的女孩答应成为他的好朋友，达成了他祖父的第二个考验，原本只以目的为目的的杰森在缘分的安排下再次相遇到这对母女，并在医院得知答应做他朋友的那个小女孩艾米丽是个白血病患者，并且骨髓移植失败。在教堂于艾米丽的对话才让杰森明白，人生中朋友的定义是什么？也明白了活着就是一种>幸福。生命是最伟大的礼物。

在祖父一个一个的短讯里，他终于明白在他不断聚会的生活里，他开始明白什么是幸福和金钱的意义。一个人的富裕不是根据他的财富，而是在于他有颗怎样的心。付出总会有回报，对人的恩惠和慷慨也同样会得到认可和回应。这就是财富。一颗怎样的心才是拥有最大的财富。

善待自己也善待别人，交换人与人的立场，我们能明白的更多，懂的更多，同时人也会变的成熟。简单的情节，简单的对话，简单的关系，但简单中我们更容易明白，更容易懂得一个人的礼物莫过于：工作学习付出爱朋友家庭梦想感激之情金钱困境开怀大笑拥有没好的一天和爱。还有一点我觉的应该加上去那就是包容。

有钱的时候你或许忘了你还有颗充满爱的心，但在你贫穷的时候，也别忘了你还有颗强大而>温暖的心。一个问好的信息不仅温暖的是你的朋友还有你高墙里自己的内心。