影视鉴赏引言

第一篇：影视鉴赏引言

影视鉴赏引言

（一）已完成 1 素质教育通选课主要是传授某种知识，并不在于思想的传播。我的答案：× 2 下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（）A、知电影之其然

B、电影就是我们的生活 C、知电影知所以然

D、艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力 我的答案：B 3 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）A、6个 B、5个 C、4个 D、3个

我的答案：D 4 电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（）A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文 我的答案：C 5 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》 我的答案：C 6 我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。我的答案：× 7 陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。我的答案：√ 8 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度 我的答案：A 9 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（）A、3条 B、4条 C、2条 D、1条

我的答案：B 10 通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在传授某种专门的知识。我的答案：×

影视鉴赏引言

（二）已完成 1 有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。我的答案：√ 2 电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小武》等作品均体现了这点。（）我的答案：× 3 讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：（）A、《阿凡达》 B、《楚门的世界》 C、《摇尾狗》 D、《西蒙尼》 我的答案：C 4 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。我的答案：√ 5 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实 我的答案：D 6 《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字（）。A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》 我的答案：B 7 美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。我的答案：× 8 陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（）A、窗户 B、镜子 C、房子 D、梦

我的答案：C 9 “不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（）A、莎士比亚 B、王尔德 C、培根 D、海明威 我的答案：B 10 六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（）A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君 我的答案：A 影视鉴赏引言

（三）已完成 1 绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：（）A、综合艺术 B、实用艺术 C、造型艺术 D、语言艺术 我的答案：C 2 下面不属于电影的艺术定位的一项是：（）A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态 我的答案：A 3 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）我的答案：√ 4 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。我的答案：× 5 下列不是对电影的艺术定位是：（）A、时空综合艺术 B、实用综合艺术 C、视听综合艺术 D、动静综合艺术 我的答案：B 6 下列是陈凯歌导演的作品是：（）A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》 我的答案：D 7 影评人路易·德吕克是哪个国家的：（）A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国 我的答案：A 8 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。我的答案：√ 9 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项（）。A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、动静综合艺术 我的答案：D 影视鉴赏引言

（四）已完成 1 法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。我的答案：× 2 电影里面的艺术，如情节、故事、人物、对话语言、抒情性，属于文学。（）我的答案：× 3 下面不属于电影的负面批判的一项是：（）A、无法反应现实生活

B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题 我的答案：A 4 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。我的答案：√ 5 电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。我的答案：× 6 “电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（）A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治·卢卡斯 我的答案：C 7 抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（）A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐 我的答案：A 8 下列不属于电影中的文学是：（）A、情节 B、故事 C、对话语言 D、舞蹈 我的答案：D 9 造型、色彩、构图、服装设计等是电影里哪一项艺术的体现：（）A、舞蹈 B、美术 C、戏剧 D、音乐 我的答案：B 10 “游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（）A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞 我的答案：C 1 电影的诞生远远晚于其他艺术。（）我的答案：√ 2 “木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（）A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国 我的答案：D 3 1934年11月2日英国BBC广播电台第一次远距离发送图像，电视艺术诞生。我的答案：× 4 被BBC称为“第八艺术”的是：（）A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视 我的答案：D 5 把电影称为“第七艺术”的是：（）A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞 我的答案：A 6 建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。我的答案：× 7 “木乃伊情结”是指人类追求永恒的情结。我的答案：√ 8 电影艺术成因的两个要素指的是下面哪一项：（）A、心理学视角和文化学视角 B、心理学视角和物理学视角 C、物理学视角和文化学视角 D、物理学视角和行为学视角 我的答案：B 9 “电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（）A、马尔库塞

B、鲁道夫阿恩海姆 C、卡努杜 D、巴赞 我的答案：C 追求永恒”与“第七艺术”的诞生

（二）已完成 1 《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀 我的答案：B 2 希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义 我的答案：× 3 文艺复兴时期的古典派、浪漫派绘画都还不成熟。（）我的答案：× 4 敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。

我的答案：× 5 安东尼奥尼在1964年拍了《红色沙漠》。（）我的答案：× 6 《39级台阶》最早在法国拍摄。（）我的答案：× 7 下面关于希区柯克的描述，不正确的一项是：（）A、悬念大师 B、精神分析大师 C、体制内的作者 D、女权主义者 我的答案：D 8 以下不属于卓别林的作品的是（）。A、《淘金记》 B、《城市之光》 C、《摩登时代》 D、《后窗》 我的答案：D 9 《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（）A、卡努杜 B、巴赞 C、杜桑 D、梅里爱 我的答案：C 10 下面哪一部电影不是创作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》 B、《39级台阶》 C、《后窗》 D、《眩晕》 我的答案：B 11 以下获得奥斯卡奖的是（）。A、《黄土地》 B、《小武》 C、《霸王别姬》 D、《艺术家》和《雨果》 我的答案：D 12 希区柯克一开始就在好莱坞发展。（）我的答案：× 13 希区柯克的主要代表作不包括 A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》 我的答案：C 语言的自觉电影艺术独立之途

（一）已完成 1 1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。我的答案：× 2 《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。我的答案：√ 3 《浮华世界》是意大利现代主义电影大师安东尼奥尼执导的第一部彩色电影 我的答案：× 4 从技术角度来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下描述错误的为 A、照相阶段 B、无声电影阶段 C、有声电影阶段 D、彩色电影阶段 我的答案：A 5 有据可拷的第一部有声电影是 A、《唐璜》 B、《爵士歌王》 C、《纽约之光》 D、《喝彩》 我的答案：B 6 《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史 我的答案：√ 7 电影的数字技术、“三维动画”、3D的高科技阶段的代表作不包含 A、《星球大战》 B、《谁陷害了兔子罗杰》 C、《金陵十三钗》 D、《阿凡达》 我的答案：C 8 对于电影的历史描述可以有多种角度。我的答案：√ 9 新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（）A、1974.0 B、1975.0 C、1977.0 D、1976.0 我的答案：D 10 《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像等技术。我的答案：√ 11 从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩色电影阶段 我的答案：A 12 《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（）A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、巴赞 我的答案：C 13 讲述二战期间“小多多”与电影放映师的电影是：（）A、《天堂电影院》 B、《雨中曲》 C、《雨果》 D、《鬼子来了》 我的答案：A 14 标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：（）A、《雨果》 B、《浮华世界》 C、《星球大战》 D、《阿凡达》 我的答案：B 语言的自觉电影艺术独立之途

（二）已完成 1 拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（）A、格里菲斯 B、安东尼奥尼 C、德吕克 D、巴赞 我的答案：A 2 下列属于卢米埃尔的电影作品是：（）A、《艺术家》 B、《侏罗纪公园》 C、《辛德勒的名单》 D、《水浇园丁》 我的答案：D 3 电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。我的答案：√ 4 鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思 A、《一个美国消防员的生活》 B、《从鹰巢中救出的人》 C、《明目张胆的白日抢劫》 D、《火车大劫案》 我的答案：D 5 电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术 ②有声电影阶段 ③梅里爱的戏剧化电影 ④彩色电影阶段 ⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇 ⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结 ⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充 ⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段 A、①②④⑧ B、①②⑤⑥⑦ C、①③⑤⑥⑦⑧

D、①②③④⑤⑥⑦⑧ 我的答案：C 6 电影的发展跟技术的发展没有关系。（）我的答案：× 7 电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言 我的答案：× 8 安东尼奥尼是现代主义电影大师。（）我的答案：√ 9 卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。我的答案：× 10 下面关于电影艺术自觉的历程表述不正确的一项是：（）A、卢米埃尔兄弟：活动照相术 B、巴赞：数字化与高科技

C、鲍特和格里菲斯：自觉使用蒙太奇 D、梅里爱：“戏剧化”电影 我的答案：B 11 《他们都有病》的导演是（）。A、贾樟柯 B、陈凯歌 C、田沁鑫 D、张艺谋 我的答案：C 12 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（）A、《放大》 B、《火车大劫案》 C、《西北偏北》 D、《眩晕》 我的答案：A 13 3D电影《雨果》讲述的是导演梅里埃的故事。我的答案：√ 14 《爱情三部曲》是（）的作品。A、卓别林 B、安东尼奥尼 C、克里曼 D、科波拉 我的答案：B 语言的自觉电影艺术独立之途

（三）已完成 1 当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（）A、英国 B、美国 C、意大利 D、伊朗 我的答案：D 2 下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（）A、《一个国家的诞生》 B、《党同伐异》 C、《桃丽历险记》 D、《黄金梦》 我的答案：A 3 电影《党同伐异》的导演是：（）A、卢米埃尔 B、格里菲斯 C、拉姆萨 D、鲍特 我的答案：B 4 《一次别离》这样的伊朗新电影，最早可以追溯到（）。A、格里菲斯 B、拉萨姆 C、鲍特

D、卢米埃尔 我的答案：D 5 鲍特确立了电影叙事基本语言 我的答案：× 6 《一个国家的诞生》回顾了美国南北战争，因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以引起了社会争议 我的答案：√ 7 格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的革命和内容的反动性之间存在这样触目的矛盾 A、《多莉历险记》 B、《贝斯利亚女王》 C、《一个国家的诞生》 D、《党同伐异》 我的答案：C 8 谁被誉为美国的电影之父 A、格里菲斯 B、鲍特 C、梅里爱 D、巴赞 我的答案：A 9 《党同伐异》是线性的故事结构，它具有史诗性和超越性。我的答案：× 10 格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。我的答案：√ 11 “一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（）A、《放大》 B、《水浇园丁》 C、《红色沙漠》 D、《党同伐异》 我的答案：D 12 “自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）A、卢米埃尔兄弟阶段 B、鲍特和格里菲斯阶段 C、梅里爱阶段 D、巴赞阶段 我的答案：B 13 下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（）A、古巴比伦的陷落 B、基督受难 C、南北战争 D、母亲与法 我的答案：C 14 卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。我的答案：× 15 从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。我的答案：√ 语言的自觉电影艺术独立之途

（四）已完成 1 电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。我的答案：√ 2 讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（）A、《英雄》 B、《滑动门》 C、《罗生门》 D、《通天塔》 我的答案：D 3 维尔托夫是美国人。（）我的答案：× 4 模仿《党同伐异》电影的分段叙述法的电影不包括 A、《重庆森林》 B、《一个国家的诞生》 C、《罗生门》 D、《通天塔》 我的答案：B 5 《爱情麻辣烫》主要叙述的故事片段中不包括 A、中学生早恋 B、老年人黄昏恋 C、青年男女复婚 D、中年男女离婚 我的答案：C 6 库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果 我的答案：√ 7 《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事 我的答案：√ 8 《罗生门》是关于一个人的分段叙事，《公民凯恩》是关于一件事的分段叙事。我的答案：× 9 《重庆森林》反映了都市人的寂寞和孤独。（）我的答案：√ 10 下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（）A、《滑动门》 B、《公民凯恩》 C、《罗生门》 D、《重庆森林》 我的答案：B 11 “库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：（）A、英国 B、德国 C、苏联 D、美国 我的答案：C 12 “电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（）A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、库里肖夫 D、维尔托夫 我的答案：D 13 以五个小故事串成整个影片的独特结构的电影是：（）A、《爱情麻辣烫》 B、《雨果》 C、《红高粱》 D、《卧底》 我的答案：A 14 电影《重庆森林》的导演是：（）A、王晶 B、陈凯歌 C、王家卫 D、赵薇 我的答案：C 语言的自觉电影艺术独立之途

（五）已完成 1 爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。我的答案：√ 2 格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。我的答案：× 3 普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（）A、《公民凯恩》 B、《母亲》 C、《海燕之歌》 D、《在人间》 我的答案：B 4 爱森斯坦认为谁主张的蒙太奇只是镜头的组合 A、爱森斯坦 B、库里肖夫 C、普多夫金 D、维尔托夫 我的答案：C 5（）主张的蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念。A、普多夫金 B、库里肖夫 C、维尔托夫 D、爱森斯坦 我的答案：D 6 作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为 A、《母亲》 B、《镜头与蒙太奇》 C、《战舰波将金号》 D、《前进，苏维埃！》 我的答案：C 7 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇

我的答案：√ 8 《母亲》长期雄踞世界电影史前十位。（）我的答案：√ 9 东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。我的答案：× 10 《英雄》用色彩表达一种诗意和意境。（）我的答案：√ 11 普多夫金认为电影艺术的基础是下面哪一项：（）A、剧本 B、蒙太奇 C、镜头

D、叙述结构 我的答案：B 12 下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（）A、作品《母亲》 B、诗意蒙太奇 C、理性蒙太奇

D、苏联蒙太奇学派先驱 我的答案：C 13 “奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（）A、《战舰波将金号》 B、《母亲》 C、《公民凯恩》 D、《党同伐异》 我的答案：A 14 普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（）A、意大利 B、法国

C、前南斯拉夫 D、前苏联 我的答案：D 15 主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）A、维尔托夫 B、普多夫金 C、爱森斯坦 D、格里菲斯 我的答案：C 元电影与巴赞理论

（一）已完成 1 《战舰波将金号》的导演是：（）A、爱森斯坦 B、维尔托夫 C、普多夫金 D、格里菲斯 我的答案：A 2 爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（）A、叙事蒙太奇 B、表现蒙太奇 C、心理蒙太奇 D、理性蒙太奇 我的答案：D 3 《奥林匹亚》的作者是雷芬斯塔尔。（）我的答案：√ 4 以下导演拍电影不画草图的是（）。A、爱森斯坦 B、王家卫 C、黑泽明 D、张艺谋 我的答案：B 5 《战舰波将金号》是爱森斯坦（）岁时候拍摄的作品。A、24 B、25 C、26 D、27 我的答案：D 6 《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括 A、多/少 B、运动/静止 C、大/小

D、整齐/散乱 我的答案：A 7 《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论 我的答案：√ 8 《战舰波将金号》很长时间被列为全世界电影的前十位。（）我的答案：√ 9（）看了《战舰波将金号》后说我们也该制作这样的电影。

A、希特勒 B、墨索里尼 C、戈培尔 D、斯大林 我的答案：C 10 关于爱森斯坦，下面表达不正确的一项是：（）A、代表作《战舰波将金》 B、发现著名长镜头理论 C、苏联电影导演 D、工程师出身 我的答案：B 11 《战舰波将金号》是一部理性蒙太奇电影。我的答案：√ 12 《战舰波将金号》在德国遭到了绝对禁止。（）我的答案：× 13 下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（）A、婴儿车 B、人和蛆

C、后甲板上的戏 D、与舰队相遇 我的答案：A 14 《战舰波将金号》的高潮阶段是：（）A、“人和蛆” B、“奥德萨阶梯” C、“死者控诉” D、“甲板冲突” 我的答案：B 15 《战舰波将金号》像一首抒情诗。（）我的答案：√

元电影与巴赞理论

（二）已完成 1 “奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：（）A、奔逃 B、母与子 C、婴儿车

D、雄狮的醒来 我的答案：B 2 贾樟柯导演的很多作品继承和流贯了意大利新现实主义的一些精神。（）我的答案：√ 3 巴赞“总体现实主义”是全力支持蒙太奇理论的。我的答案：√ 4 巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性 A、整体 B、长度 C、框架 D、空间 我的答案：D 5 以下是意大利电影的是（）。A、《霸王别姬》 B、《偷自行车的人》 C、《后窗》 D、《一次别离》 我的答案：B 6 巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。”

我的答案：√ 7 巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义 我的答案：× 8 对巴赞的主要思想描述不正确的是 A、总体现实主义 B、完整世界的神话

C、美国后现实主义的实践和总结 D、摄影机：本质上的客观性 我的答案：C 9 “电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。我的答案：× 10 下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（）A、奔跑 B、母与子 C、婴儿车 D、眼镜 我的答案：D 11 “总体现实主义”是下面哪一位的思想：（）A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、巴赞

D、普多夫金 我的答案：C 12 巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（）A、存在主义 B、人道主义 C、理想主义 D、机会主义 我的答案：B 13 “完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。我的答案：√ 14 《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（）A、“人和蛆” B、“奥德萨阶梯” C、“死者控诉” D、“甲板冲突” 我的答案：D 15 以下不是贾樟柯导演的作品的是（）。A、《小武》 B、《24城记》 C、《三峡好人》 D、《盲井》 我的答案：D 元电影与巴赞理论

（三）已完成 1 特吕弗是英国电影新浪潮的导演。（）我的答案：× 2 关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是：（）A、维尔托夫 B、巴赞 C、爱森斯坦 D、格里菲斯 我的答案：B 3 《公民凯恩》电影语言上一个重要特点就是运动镜头、语言非常的流畅。（）我的答案：√ 4 王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术 我的答案：√ 5 让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗” 我的答案： 6 巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻 A、石头 B、水草 C、小鱼 D、河水 我的答案：A 7 汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有 A、理论 B、文字 C、语言 D、真实 我的答案：D 8 巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性 A、空镜头 B、仰视镜头 C、长镜头 D、俯视镜头 我的答案：C 9 “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（）A、让·米特里 B、巴赞 C、梅里爱 D、普多夫金 我的答案：A 10 巴赞提倡长镜头追求时间的连续性和空间的：（）A、独立性 B、持续性 C、完整性 D、丰富性 我的答案：C 11 《四百下》是下面哪位导演的作品：（）A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗 我的答案：D 12 意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。我的答案：× 13 长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。我的答案：√ 14 长镜头更加注重（）。A、叙事 B、空间 C、时间 D、画面 我的答案：A 15 下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）A、《战舰波将金号》 B、《母亲》 C、《公民凯恩》 D、《滑动门》 我的答案：C 数字化与高科技已完成 1 《数字化生存》认为“信息的DNA”是什么：（）A、原子 B、比特 C、文字 D、字符 我的答案：B 2 《数字化生存》是哪位当代著名人物的书籍：（）A、尼葛洛庞帝 B、比尔盖茨 C、巴菲特 D、索罗斯 我的答案：A 3 “数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（）A、十进制 B、八进制 C、二进制 D、十六进制 我的答案：C 4 数字化是指信息领域的文字技术向人类生活各个领域全面推广的过程 我的答案：× 5 电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。我的答案：√ 6 数字化和高科技的发展对电影美学的影响的描述不正确的为（）

A、镜头可以虚拟，可用数字技术完成，不用通过摄影机，可以改变、修改 B、假定性增强，真实感也增强，视听冲击力更猛烈 C、影视合流，传播媒介变化，传播方式多元

D、导致伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等问题 我的答案：D 7 不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（）A、《谁陷害了兔子罗杰》 B、《阿凡提》 C、《星球大战》 D、《阿凡达》 我的答案：B 8 尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（）A、质子 B、电子 C、比特 D、夸克 我的答案：C 9 数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处理。我的答案：√ 10 电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（）A、剧本的创造 B、演员的艺术 C、拍摄的技术 D、情节的冲突 我的答案：D 11 卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。我的答案：× 12 “铁盒子里的戏剧”比喻的是（）艺术。A、园林 B、建筑 C、绘画 D、电影 我的答案：D 13 下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（）A、涉及到人文精神 B、体现技术美学 C、法国著名电影 D、运用电脑特技 我的答案：C 14 数字化出现后，电影就完全不再需要导演、摄像和演员了。我的答案：× 15 数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。我的答案：√

电影艺术与戏剧艺术

（一）已完成 1 1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（）A、《定军山》 B、《霸王别姬》 C、《牡丹亭》 D、《三国》 我的答案：A 2 电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（）A、综合性 B、时间性 C、现场性 D、表演性 我的答案：C 3 “斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。我的答案：× 4 相比电影，戏剧的独特性为（）A、综合性和完整性 B、时间性和空间性 C、运动性和表演性 D、现场性和直接性 我的答案：D 5 在原始人懂得戴面具，懂得化妆的时候，（）的萌芽就产生了。A、戏剧 B、电影 C、音乐 D、文学 我的答案：A 6 以下属于实验性的戏剧的是（）。A、《罗密欧与朱丽叶》 B、《等待戈多》 C、《奥赛罗》 D、《麦克白》 我的答案：D 7 斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特表演体系的风格是完全一样的 我的答案：× 8 如果制作一部电影，作为编导演，至少要有综合艺术素质。（）我的答案：√ 9 戏剧的独特性在于下面哪一项：（）A、现场性 B、综合性 C、时间性 D、运动性 我的答案：A 10 斯坦尼斯拉夫斯基表演体系强调下面哪一项原则：（）A、后现代主义 B、现实主义 C、存在主义 D、虚构 我的答案：B 11 电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（）A、三一律 B、剧本创作 C、舞台表演 D、情节冲突 我的答案：C 12 电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。我的答案：× 13 周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。我的答案：√ 14 “布莱希特体系”是哪个国家的学派：（）A、美国 B、德国 C、俄国 D、英国 我的答案：B 电影艺术与戏剧艺术

（二）已完成 1 描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（）A、《茶馆》 B、《正午》 C、《日出》 D、《雷雨》 我的答案：D 2 电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。我的答案：√ 3 电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。我的答案：√ 4 电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间 我的答案：× 5 电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间 A、物理时间 B、真实时间 C、虚化时间 D、心理时间 我的答案：D 6 戏剧艺术的时间是顺时针心理时间 我的答案：√ 7 电影作为后起之秀应该向戏剧艺术学习什么的技巧 A、舞台控制

B、设置矛盾与冲突 C、场景布置

D、人物性格突出 我的答案：B 8 电影艺术和戏剧艺术存在本质差异，这主要是因为电影和戏剧的基本语言不同，电影使用的是镜头语言，而戏剧采用的是什么语言 A、幕 B、文字 C、场 D、音乐 我的答案：A 9 《小鞋子》是（）电影。A、美国 B、伊朗 C、法国 D、德国 我的答案：B 10 《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（）A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗 我的答案：A 11 戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习其核心内在的东西。我的答案：× 12 80年代有人提出来，要丢掉戏剧的拐棍。（）我的答案：√ 13 电影和戏剧的时间差异表现在下面哪一项：（）A、顺时针物理时间跳跃性可逆性心理时间 B、逆时针物理时间和跳跃性心理时间 C、逆时针物理时间和可逆性心理时间

D、跳跃性可逆性心理时间和顺时针物理时间 我的答案：D 14 电影《小鞋子》中冲突的焦点是什么：（）A、哥哥 B、妹妹 C、鞋子 D、运动会 我的答案：C 15 电影《偷自行车的人》是那个国家的经典电影：（）A、美国 B、意大利 C、法国 D、伊朗 我的答案：B 电影艺术与戏剧艺术

（三）已完成 1 电影本质应该少说话，让（）说话。A、画面 B、时间 C、空间 D、演员 我的答案：A 2 电影与戏剧的表演差异性不包括下列哪个：（）A、形体和语言的地位 B、台词和声音的地位 C、演员的地位

D、立体或平面的地位 我的答案：D 3 “演员就是我的道具”是（）说的。

A、希区柯克 B、爱森斯坦 C、安东尼奥尼 D、梅里爱 我的答案：C 4 电影与戏剧的本质差异不包括 A、运动差异 B、时间差异 C、空间差异 D、表演差异 我的答案：D 5 台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的 我的答案：× 6 一般来说，演员在戏剧中的地位要高于电影中的地位 我的答案：× 7 戏剧在空间上是几维的 A、一 B、二 C、三 D、四

我的答案：C 8 电影在空间上是几维的 A、四 B、三 C、二 D、一

我的答案：C 9 从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（）A、前者远 后者近B、前者近后者远 C、前者可变 后者不变 D、前者不变 后者可变 我的答案：C 10 一般来说，看电影有一种（）的心理。A、求真 B、求假 C、求同 D、求异 我的答案：A 11 电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。我的答案：× 12 《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（）A、汤姆·克鲁斯 B、尼古拉斯·凯奇 C、布拉德·皮特 D、妮可·基德曼 我的答案：D 13 默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。我的答案：√

电影艺术与戏剧艺术

（四）已完成 1 电影《狗镇》反映了镇上是一个（）社会。A、奴隶 B、封建 C、原始 D、移民 我的答案：D 2 《阿凡达》主要让人联想到教育问题。（）我的答案：× 3 “盲人可以抓住舞台剧的要点，聋人可以抓住电影的要点”。我的答案：√ 4 《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度 我的答案：√ 5 “丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（）A、20世纪60年代 B、20世纪70年代 C、20世纪80年代 D、20世纪90年代 我的答案：C 6 中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（）A、豪华原则 B、小剧场原则 C、大剧场原则

D、高技术含量原则 我的答案：B 7 电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（）A、剪辑效果 B、文学性 C、视觉效果

D、絮絮叨叨的对话 我的答案：D 8 雷内 克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一部影片的要点”。我的答案：√ 9 电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。我的答案：× 10 “自由啊，多少罪恶都假借你的名义而诞生”是（）时期一个自由民主主义者说的。A、法国大革命 B、英国革命 C、美国独立战争 D、第二次世界大战 我的答案：A 11 下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（）A、《英雄》 B、《红玫瑰与白玫瑰》 C、《白玫瑰与红玫瑰》 D、《霸王别姬》 我的答案：B 电影艺术与语言艺术（上）已完成 1 以下不属于语言艺术的是（）。A、小说 B、剧本 C、文学 D、建筑 我的答案：D 2 美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。我的答案：× 3 张俊祥认为“电影就是文学艺术”。我的答案：√ 4 依据文学作品塑造形象的不同方式可将它分为三类，其中不正确的一类为 A、叙事类 B、说明类 C、抒情类 D、戏剧类 我的答案：B 5 对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为 A、时间的连贯性和空间的完整性 B、表现得深广度 C、以人为本

D、具有写出史诗的可能 我的答案：A 6 “朱门酒肉臭，路有冻死骨”用镜头表现，应该采用哪种蒙太奇 A、对比蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、时空蒙太奇 D、隐喻蒙太奇 我的答案：A 7 谢飞是中央戏剧学院的老教授。（）我的答案：× 8 电影和文学都是时间的艺术 我的答案：√ 9 “黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。我的答案：√ 10 下面哪一部作品被称为“散文诗”电影：（）A、《英雄》 B、《芙蓉镇》 C、《黄土地》 D、《城南旧事》 我的答案：D 11 许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。我的答案：× 12 下面哪一项是我国第四代著名导演谢飞的作品：（）A、《黑骏马》 B、《城南旧事》 C、《芙蓉镇》 D、《黄土地》 我的答案：A 13 以下不是小说改编的电影是（）。A、《安娜卡列尼娜》 B、《罗生门》 C、《阿凡达》 D、《铁皮鼓》 我的答案：C 14 以下不属于中国电影的是（）。A、《城南旧事》 B、《铁皮鼓》 C、《早春二月》 D、《芙蓉镇》 我的答案：B 15 导演谢飞是我国第几代导演的代表：（）A、第二代 B、第三代 C、第四代 D、第五代 我的答案：C 电影艺术与语言艺术（下）已完成 1 文学形象是直接性的，而电影形象是间接性的。我的答案：× 2 《火车大劫案》里面的最后一个镜头是向观众开枪。（）

我的答案：√ 3 《天净沙·秋思》表达了（）心情。

A、幸福 B、兴奋 C、思乡 D、愤怒 我的答案：C 4 文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同 A、媒介 B、时间 C、接受 D、形象 我的答案：D 5 电影主要采用影像媒介，而文学主要采用文字符号来表现 我的答案：√ 6 电影造型语言不包括 A、画面构图 B、色彩 C、光线 D、剧本 我的答案：D 7 一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的 我的答案：× 8 “一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部作品：（）A、《双桅船》 B、《始祖鸟》 C、《致橡树》 D、《思念》 我的答案：D 9 电影的造型语言：画面构图（人、物、景）、色彩、光线、音响。我的答案：√ 10 “枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。我的答案：× 11 下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（）A、媒介 B、接受 C、语言 D、形象 我的答案：C 12 《思念是什么颜色》的作者是（）。A、舒婷 B、余光中 C、刘半农 D、何其芳 我的答案：D 13 元曲《天净沙·秋思》的作者是：（）A、关汉卿 B、马致远 C、白朴 D、王实甫 我的答案：B 1 美术是动态造型，而电影是静态造型。我的答案：× 2 中国现代电影《黄土地》的导演是：（）A、张艺谋 B、何群 C、陈凯歌 D、王学圻 我的答案：C 3 绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。我的答案：√ 4 拉奥孔是古希腊的一个（）。A、奴隶 B、技师 C、国王 D、大臣 我的答案：B 5 《拉奥孔》表现拉奥孔死掉了的情形。（）我的答案：× 6 《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点 我的答案：√ 7 《战舰波将金号》的造型最基本的层面就是（）里面的那种造型。A、长镜头 B、空镜头 C、单镜头 D、特写镜头 我的答案：C 8 拉奥孔惹恼了支持雅典城邦的（）神。A、阿波罗 B、雅典娜 C、该亚 D、宙斯 我的答案：A 9 《伊利亚特》《奥德赛》当中有关于拉奥孔的记载。（）我的答案：√ 10 古希腊雕塑《拉奥孔》展现了绘画与雕塑造型中的哪一项特点：（）A、动中求静 B、静中求动 C、动态造型 D、唯美造型 我的答案：B 11 下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（）A、造型主体是陕北百姓 B、70年代代表作品 C、张艺谋摄像 D、改编自小说 我的答案：C 12 绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（）A、静态造型与动态造型 B、动态造型与静态造型 C、唯美的造型与动态的造型 D、静态的造型与唯美的造型 我的答案：A 13 雕塑《拉奥孔》人物的脸部是扭曲变形的。（）我的答案：× 14 雕塑《拉奥孔》中哪种动物将要杀死拉奥孔：（）A、恐龙 B、毒蛇 C、犀牛 D、水怪 我的答案：B 15 雕塑《拉奥孔》是哪个文明古国的作品：（）A、古希腊 B、古埃及 C、古印度 D、古巴比伦 我的答案：A 电影艺术与造型艺术（下）已完成 1（）是中华文明的发祥地。A、云贵高原 B、西藏高原 C、黄河流域 D、四川盆地 我的答案：C 2 中国现代电影《英雄》的导演是：（）A、冯小刚 B、张艺谋 C、姜文 D、田沁鑫 我的答案：B 3 电影《黄土地》的主题是“寻求中华民族的文化之根”。我的答案：× 4 电影《黄土地》中的视觉造型与文化反思紧密结合在一起 我的答案：√ 5 电影《英雄》中主要让什么参与造型 A、画面构图 B、色彩 C、光线 D、剧本 我的答案：B 6 对电影《黄土地》的主题描述正确的是 A、反思中华民族的文化之根 B、反映农名的劣根性 C、反对封建迷信 D、赞扬黄土地之美 我的答案：A 7（）写过一篇关于张艺谋是秦国人的文章。A、何其芳 B、舒婷 C、陈凯歌 D、顾长卫 我的答案：C 8 电影《英雄》中赵国主要采用红色色调 我的答案：√ 9 《满城尽带黄金甲》是一部极具文化反思的电影，是很沉重很压抑的电影。我的答案：× 10 《黄土地》是一部经典影片，它将造型、色彩以及文化反思的意象结合得天衣无缝。我的答案：√ 11 下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（）A、导演张艺谋

B、具有深厚的文化内涵和民族反思 C、主演有甄子丹、李连杰等 D、用色彩参与造型 我的答案：B 12 蔚蓝色文明是跟（）比较接近的。A、山 B、河 C、海 D、草原 我的答案：C 13 电影《英雄》的主色调是下面哪一项：（）A、绿色 B、蓝色 C、红白 D、黑灰 我的答案：D 14 下列不属于电影《黄土地》的特点是：（）A、节奏慢 B、声音较吝惜 C、视觉感浓烈 D、戏剧冲突激烈 我的答案：D 1 贝尔·巴拉兹是哪个国家的电影理论家：（）A、丹麦 B、挪威 C、匈牙利 D、捷克 我的答案：C 2 视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。我的答案：× 3 电影《英雄》的构图与造型是静态对称的广阔远景。我的答案：√ 4 写意化了的武打被称为（）。A、散打 B、格斗 C、舞姿武 D、刀术 我的答案：C 5 《英雄》的造型隐喻了一种（）。A、文化消费 B、视觉消费 C、历史消费 D、都包括 我的答案：D 6 对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是 A、对称、静态开阔的大远景的境界 B、色彩与构图的大特写风格 C、写意化的武打抒情

D、视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感 我的答案：D 7 汤林森认为文化是复杂生活的整体，包括了知识、信仰、艺术、法律、风俗，但不包括人作为社会成员所习得的其他各种能力与习惯 我的答案：√ 8 通过看戏说历史剧，我们能够学会和掌握历史。（）我的答案：× 9 下面关于文化含义的三个层次（从硬到软，金字塔型结构）表达错误的一项是：（）A、物质产品、物质文化

B、行为方式和社会组织方式、制度文化 C、大工业生产的产品、商品 D、精神产品、精神文化 我的答案：C 10 下面关于文化的当代用法表达不正确的一项是：（）A、用作人们日常生活方式和仪式

B、用来描述知识、精神、美学发展的一般过程

C、用于指涉一个民族、一个时期、一个团体或整体人类的特定生活方式 D、用作象征知识，尤其是艺术活动的实践及其成品 我的答案：A 11 《英雄》的文化意义在于从视觉启蒙到视觉消费。我的答案：√ 12 贝尔·巴拉兹认为当代文化正在变成一种视觉文化而不是一种印刷文化。我的答案：× 13 下面哪一项不属于电影作为文化的三个层次：（）A、大工业生产的产品、商品

B、日常生活方式、日常生活的仪式 C、作为人类精神产品的艺术 D、物质产品和精神文化 我的答案：D 14 认为“当代文化正变成视觉文化而不是印刷文化”的是：（）A、张笑天

B、丹尼尔·贝尔 C、宁财神

D、丹尼尔·克雷格 我的答案：B 15 英国著作《文化帝国主义》的作者是：（）A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、汤林森 我的答案：D 电影的文化维度

（一）已完成 1 就电影对人类的影响，“浸泡式”是指娱乐消费和感官化视听。我的答案：× 2 就与公众文化空间的关系，将电影比喻为什么：（）A、建筑工地 B、戏剧舞台 C、摄像镜头 D、卧室客厅 我的答案：A 3 电影《失恋33天》是通过改编哪种同名题材二创作的：（）A、漫画 B、网络小说 C、话剧 D、电视剧 我的答案：B 4 《失恋33天》从开始的网络小说改编成电影反映了全媒介时代的电影的什么 A、全媒介营销 B、跨媒介传播 C、电影概念的重估

D、大片与小片的美学分化 我的答案：B 5 电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失 我的答案：× 6 媒介变化可以通过外部和内部两方面来影响电影 我的答案：√ 7 多元文化对电影的制约描述不正确的为（）A、原始仪式文化的现代表现 B、多种意识形态的冲突 C、大众文化的形态

D、商业文化必须符合艺术标准 我的答案：A 8 《李献计历险记》是（）改编的。A、网络漫画 B、网络小说 C、电视剧 D、都不对 我的答案：A 9 下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：（）A、似真性幻觉与距离感的消失“浸泡式” B、娱乐消费性与感官化的欣赏方式 C、人类传播方式的革命性变化 D、日常生活的通俗化与艺术化 我的答案：D 10 电视电影不属于电影。（）我的答案：× 11 媒介的变化对电影的发展产生了重大的影响。（）我的答案：√ 12 第五代导演中的“妥协大师”指的是：（）A、张军钊 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、冯小刚 我的答案：B 13 爱森斯坦曾经想拍（）。A、《共产党宣言》 B、《独立宣言》 C、《资本论》 D、《人权宣言》 我的答案：C 14 电影对人类生活、思维方式和观感方式都产生巨大的冲击。我的答案：√ 15 下列不属于当代电影播放的平台是：（）A、影院 B、网络 C、舞台 D、电视机 我的答案：C 电影的文化维度

（二）已完成 1 在新文化运动中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口号。我的答案：× 2 电影是原始仪式文化的现代表现。我的答案：√ 3 认为“导演是一种生产思想和趣味的机器”的是：（）A、梅里埃 B、卢米埃尔 C、库布里克 D、爱森斯坦 我的答案：C 4 什么文化使我们最不受阻挡地看到原型与神话 A、物质文化 B、精神文化 C、精英文化 D、大众文化 我的答案：D 5 《红高粱》这部电影的颠轿、野合和祭酒表明了电影是原始什么的现代表现形式 A、仪式文化 B、兽性文化 C、人性文化 D、物质文化 我的答案：A 6 李泽厚认为艺术起源于什么 A、劳动 B、游戏 C、巫术 D、交流 我的答案：C 7 大众文化往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下 我的答案：× 8 荣格认为每一种艺术都是极其细致地探索普遍的经验，都本能地向某种古代智慧集中 我的答案：√ 9 后世的歌、舞、剧、画、神话、咒语，在近代是糅合在这个未分化的巫术礼仪活动的混沌统一体之中的。我的答案：× 10 “大众文化使我们最不受阻挡地看到原型和神话，而精英文化则往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下”是下面哪位提出的：（）A、张艺谋 B、荣格 C、库布里克 D、弗洛伊德 我的答案：B 11 荣格和弗洛伊德分别侧重艺术的哪两项功能：（）A、集体行为学和个体行为学 B、个体行为学和集体行为学 C、个体心理学和集体心理学 D、集体心理学和个体的心理学 我的答案：D 12 “一个画面首先应该是对眼睛的一个节日”是下面哪一位的观点：（）A、荣格 B、阿尔都塞 C、德拉克罗瓦 D、库布里克 我的答案：C 13 电影《红高粱》中的仪式不包括下面哪一项：（）A、做礼拜仪式 B、颠轿仪式 C、献祭仪式 D、祭酒仪式 我的答案：A 14 当代中国著作《美的历程》的作者是：（）A、黑泽明 B、海岩 C、王朔 D、李泽厚 我的答案：D 电影的仪式文化和电影的意识形态

（一）已完成 1 马丁·海德格尔是哪个国家的哲学家：（）A、德国 B、法国 C、丹麦 D、挪威 我的答案：A 2 描写人物“马小军”的成长是下列哪部电影：（）A、《红高粱》 B、《英雄》 C、《阳光灿烂的日子》 D、《失恋33天》 我的答案：C 3 油画《自由在引导着人民》描绘是哪个国家的革命事件：（）A、德国 B、法国 C、俄国 D、美国 我的答案：B 4 《红高粱》影片结尾时，在那一片血染的深红中，“我”爷爷拉着“我”爸爸与哪幅油画具有相同的仪式艺术 A、荷拉斯兄弟的誓言 B、自由在领导着人民 C、苏格拉底之死 D、西斯廷圣母 我的答案：B 5 谁提出了以美育代宗教 A、陶行知 B、黄炎培 C、胡适 D、蔡元培 我的答案：D 6 《红高粱》的导演是谁 A、顾长卫 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、李安 我的答案：B 7 电影不属于美育的一种 我的答案：× 8 拍照是动态的艺术。（）我的答案：× 9 《自由在引导着人民》作品中，女神旁边是一个（）。A、小孩子 B、青年 C、老人 D、都不对 我的答案：A 10 “日常生活是一种散文化的沉沦的状态”是（）说的。A、马塞尔 B、布贝尔 C、雅斯贝尔斯

D、马丁·海德格尔 我的答案：D 11 《自由在引导着人民》是一个雕塑作品。（）我的答案：× 12 法国大卫的《荷拉斯兄弟的誓言》，古典画派的构图非常均衡，中心在于誓言的信物也就是几把宝剑上。我的答案：√ 13 诗、歌、舞三位一体，这是（）的一个重要的特点。

A、大众文化 B、原始艺术 C、精英文化 D、仪式文化 我的答案：B 14 电影《在阳光灿烂的日子》描写的是抗战时期的少年成长故事。我的答案：× 15 电影《红高粱》中村民在抗战之前的仪式是喝酒、高唱饮酒歌。我的答案：√ 16 《自由在引导着人民》是下面哪一国画家的作品：（）A、德国 B、意大利 C、法国 D、英国 我的答案：C 电影的仪式文化和电影的意识形态

（二）已完成 1 电影《北京人在纽约》的男主演是：（）A、刘欢 B、陈道明 C、姜文 D、葛优 我的答案：C 2 《现代启示录》是对一种人性恶的一种献祭。（）我的答案：√ 3 电影作为一种多元化文化，与意识形态的关系不大。我的答案：× 4 电影是各种什么东西的交汇与斗争、合谋的场域 A、意识形态 B、文化 C、精神需求 D、艺术 我的答案：A 5 不代表美国国家意识形态的电影为 A、《星战前传》 B、《独立日》 C、《断臂山》 D、《阿凡达》 我的答案：C 6 对中国电影的主要意识形态叙述错误的是 A、知识分子精英意识形态 B、市民意识形态

C、青年、边缘意识形态 D、非主流意识形态 我的答案：D 7 电影《仪式》是一部日本影片 我的答案：√ 8 科波拉的《现代启示录》里面有很多仪式性的舞台。（）我的答案：√ 9 “第三世界的本文”是指中国（）世纪以来的一些文学艺术作品。A、20 B、19 C、18 D、17 我的答案：A 10 《阿Q正传》是对我国民族文化的反思。（）

我的答案：√ 11 下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（）A、《安娜与国王》 B、《独立日》 C、《天堂电影院》 D、《星战前传》 我的答案：C 12 科波拉的《现代启示录》揭露了下面哪一项：（）A、人类对环境的异化 B、环境对人类的异化 C、人类对战争的异化 D、战争对人类的异化 我的答案：D 13 认为“第三世界总是以民族寓言的形式来投射政治”的是：（）A、杰姆逊 B、库布里克 C、爱森斯坦 D、黑泽明 我的答案：A 14 托马斯·沙兹是哪个国家的电影理论家：（）A、英国 B、美国 C、法国 D、意大利 我的答案：B 电影的仪式文化和电影的意识形态

（三）已完成 1 是否拥有独立的市民意识形态，是判定社会是否进步的标准之一。我的答案：√ 2 《失恋33天》票房主力军是男青年。（）我的答案：× 3 电影《一个和八个》中“一个”指的是哪个阶层的人物：（）A、知识分子 B、武士 C、农民 D、工人 我的答案：A 4 代表市民意识形态的是 A、《建国伟业》 B、《孩子王》 C、《顽主》 D、《阳光灿烂的日子》 我的答案：C 5 《一个和八个》是一部（）题材的电影。

A、爱情 B、友情 C、科幻 D、战争 我的答案：D 6 《黄土地》的视角带有知识分子气质。（）我的答案：√ 7 不代表青年、边缘意识形态的是 A、《建国伟业》 B、《阳光灿烂的日子》 C、《周末情人》 D、《小武》 我的答案：A 8 电影《建国伟业》体现了电影中的非主流意识形态 我的答案：× 9 穿越剧从某种程度折射了主流的意识形态。我的答案：× 10 《非常夏日》是第（）代导演的作品。A、6 B、5 C、4 D、3 我的答案：A 11 以下属于成长题材的电影的是（）。A、《建国大业》 B、《周末情人》 C、《建党大业》 D、《黄土地》 我的答案：B 12 《建国大业》体现主流电影和商业电影有所结合。（）我的答案：√ 13 下面哪一部电影不属于知识分子精英意识形态的作品：（）A、《黄土地》 B、《一个与八个》 C、《孩子王》 D、《小武》 我的答案：C 14 尤小刚是一位（）。

A、电影导演 B、编剧

C、电视剧导演 D、摄影师 我的答案：C 15 下列表达主流意识形态的电影是：（）A、《孩子王》 B、《建国大业》 C、《黄土地》 D、《一个与八个》 我的答案：B 16 电影《顽主》表达的是哪种意识形态类型的题材：（）A、西方意识形态 B、边缘意识形态 C、主流意识形态 D、市民意识形态 我的答案：D 电影的仪式文化和电影的意识形态

（四）已完成 1 《有话好好说》开场姜文在（）。A、打架 B、吃饭 C、追女友 D、谈话 我的答案：C 2 电影《有话好好说》中饰演知识分子的是：（）A、姜文 B、李琦 C、傅彪 D、李保田 我的答案：D 3 一般来说，知识分子比较喜欢逻辑理性的东西。（）我的答案：√ 4 《有话好好说》中饰演书商的演员是谁

第二篇：影视鉴赏

山雨欲来风满楼

片名：《赵氏孤儿》

制片人：陈红 出品人：任仲伦 导演：陈凯歌 动作导演：谷轩昭 编剧：陈凯歌 赵宁宇 语言：国语

演员表：葛优 饰 程婴 王学圻 饰 屠岸贾 黄晓明 饰 韩厥 范冰冰 饰 庄姬

海青 饰 程夫人 赵文浩 饰 赵氏孤儿（程勃）

【剧情简介】：故事讲述的是春秋时期，战功赫赫的赵氏家族的权利和威望不断壮大，将军屠岸贾心生积怨。又因屠岸贾（王学圻饰）一直都受到赵氏的排挤，于是借助赵朔胜仗庆功之日，设计以弑君之罪，一日内便杀死了赵氏族长赵盾（鲍国安饰）和长子赵朔（赵文卓饰）等赵氏家族300余人。而赵朔妻子，庄姬此时生下儿子。为了保住赵氏唯一的香火，她自杀以换让韩厥（黄晓明饰）放程婴（葛优饰）带赵武走。

当韩厥受屠岸贾之命冲进庄姬府逮捕怀孕的庄姬（范冰冰饰）时，程婴正在府上，在庄姬得到变故后要求程婴让自己把孩子生下来，当韩厥冲进来时，庄姬把婴儿藏在了程婴的药箱当中，并指挥程婴把婴儿带出去。屠岸贾赶来时，找不到婴儿，一怒之下挥剑砍在了韩厥的脸上，并下令封锁城门全力搜捕婴儿----赵氏孤儿赵武。

程婴把孩子带回家后交给妻子照顾，自己去找赵氏的老友大夫公孙杵臼（张丰毅饰）求助，商量利用其贵族身份把赵武带出城去，当他们赶到程婴家，发现妻子在屠岸贾搜查之时为保自己家孩子把赵家的孩子交给了屠岸贾。与公孙杵臼离开的程婴的妻子（海青饰）所抱的自己的孩子被生性多疑的屠岸贾确定就是赵氏遗孤，当着程婴的面把他一把摔死，程婴的妻子亦被杀害，结果把真正的赵氏孤儿放了，化名为程勃。之后程婴甘愿做了屠岸贾的门客，在屠岸贾的眼皮底下把赵武养大，认屠岸贾作干爹习武、读书，并找机会复仇。赵武15岁时随军出征差点丧命，屠岸贾不忍孩子的哭喊，放弃了最后的灭绝赵氏的机会救了赵武。韩厥刺杀屠岸贾，屠岸贾重伤，赵武以死要挟程婴灵药治疗屠岸贾。最后，赵武在屠岸贾、程婴面前确认了所有真相，与之决斗，屠岸贾杀了程婴，同时赵武借机一剑刺死了屠岸贾。程婴走在街道上看见了深爱的妻子的幻影死去。

【正文】

借着年末，我们观看了由陈凯歌导演执导，葛优，王学圻，黄晓明，范冰冰等主演的新作《赵氏孤儿》。各方评论褒贬不一，看完这部影片，心情颇不宁静，总觉得结局太过凄凉，于原著有相同的地方，也有些不同的地方，对人物原型也有很多改变，特别是主人公程婴的变动很大，屠岸贾的形象也有一定的改变，结局虽然都是报仇成功但是原著的喜剧效果更显得明显了，电影更多的是悲凉了。

元杂剧中，《赵氏孤儿》讲述了奸臣屠岸贾用美女，美食，豪宅诱导晋灵公荒废朝政，整日花天酒地，远贤臣，亲小人。上卿大夫赵盾受先皇之托指点晋灵公社稷，看到晋灵公不理朝政很是着急，多次冒死觐见未果，又厌恶屠岸贾这等小人在大王面前谗言不断，一心为国，是不可多得的贤臣。屠岸贾因觊觎赵盾相位多时，想尽方法想除掉这一大患。在朝堂上设计并以训练的“西域神獒”咬死了相国，趁机又蛊惑君王下令除去赵氏全族，是一个残忍祸国的小人。而程婴在原著中①是正义与邪恶矛盾斗争中正义的代表，他见义勇为、舍掉自己的亲生儿子救取赵氏孤儿的英雄行为义薄云天。②孤儿赵武在原作中出场很少，他的成长缺乏过程，报仇也太突然，太容易。韩厥原作中，他在宫门放走程婴和孤儿后，怕屠岸贾追究而自杀了。电影对故事进行了某些改编，有人认为这样的改编是对历史人物的不尊重以及对原作的不尊重。在我看来，这样的改编是合乎情理的，我们也有必要对人物的原型做出一定的修改，只要不脱离一定的教育意义，不违背伦理常纲就是成功的。在现在这个浮华的世界，人与人之间的相处没有古人那样的坦诚相待，没有滴水之恩涌泉相报的意志，没有为了他人而牺牲自己的伟大情操，没有为了别人家的孩子而牺牲自己孩子的豪情壮志。不能说现代的人不爱国了，只是社会教会了人们隐忍，逼迫着人们为了那五斗米折腰。换成是现在，有哪个人会愿意像程婴那样献出自己的孩子，即使有也不会是那样的大义凛然。针对原著中的人物以及电影中的人物做了一些比较。

影片一开始就是一个中年男人有力的捶打、轻微摇晃的婴儿摇篮及灰暗的主色调勾画出凄凉的前奏，画面中男子一脸的茫然若失，可以说是为后续做足了铺垫。

电影《赵氏孤儿》中，程婴是第一号主人公。通过吃面这一画面，大致描写出了主人公的性格特点。说话缓慢，语气低沉，稳重。第二次出现时，程婴的妻子已经给他生了个儿子，他对儿子的喜爱之情从他小心翼翼的抱着孩子的姿势中以及给邻里发喜蛋中显现无疑，同时他对妻子的爱更是羡煞旁人。不管是吃面时，还是给人看诊时都是把妻子放在最前面。那个悬挂的铃铛带有一定的喜剧效果，通常都是在主人呼唤宠物时才会有的物件，却成为妻子呼唤丈夫的工具，在古人眼中这样的行为时懦弱的表现，是怕夫人的表现，其实不然，在电影《叶问》中，叶问对挑衅的人说“世界上没有拍老婆的男人，只有尊重老婆的男人”，在电影《赵氏孤儿》中程婴对夫人的这种种表现足以体现其尊重。对妻子的要求有求必应，也是大爱的表现。

程妻说想喝鱼汤，才出现了后来程婴为庄姬夫人把脉时手里提着两条鱼的场景，将鱼放在石板路上，刺目的阳光中不停的跳跃着。给鱼了一个重要的特写镜头，说明在这里鱼应该是极为重要的道具，不仅仅是程妻想喝的那两条将死的鱼。这里的鱼影射着几层含义：阳光过于强烈，说明有一场大雨就快来临，就如同赵家立了大功却惨遭毒害一般；鱼离开水的不开心，想要找到水源而不停的努力移动身体，就像赵朔留着一口气回来看儿子妻子的心情；离开人世前的奋力针扎，即使死也要拼一把的决裂，就如同庄姬夫人为了孩子而自杀，还是刺目的阳光，冰冷的石板路；最后就是为下文中韩厥的出现做铺垫，如果没有这两条鱼的出现也许就没有了孤儿的获救，韩厥因为踩在了鱼背上从而松开了手中的婴儿，才有了庄姬夫人以命换命，才有了韩厥的恻隐之心，才有了孤儿的成功脱逃，也才有了后来韩厥与程婴密谋杀死屠岸贾的一系列故事，鱼在这里的设计非常巧妙。

程婴将婴儿抱回家之后，前去找公孙杵臼，想要将孩子应庄姬夫人之托交给公孙杵臼，在回家的路上发现官兵全城搜索刚出生的婴儿，回到家说了这么一番话“ 你让他们把赵家的孩子抱走了”、“你不明白，赵家的孩子是当咱家的孩子抱走的，那咱家的孩子又是谁家的孩子，全城的孩子都交了，剩下一个多余的不就是赵家的孩子，不是他替了咱们的孩子，是咱们的孩子替了他了”（引自电影《赵氏孤儿》葛优台词）。这个时候可以看出程婴是一个脑子极为利落的人，从这几句话中，可以看出他并不是主动用自己的孩子换取赵家的孩子，是被动的，绝非主动。加之，之前是因为庄姬夫人的请托及危急情况下韩厥的威胁，如果不带走孩子那一定是死，带走孩子就是带来了祸端。我们这个时候可不可以设想，在倒退几分钟的时候，庄姬刚将孩子放入药箱，韩厥出场，庄姬吩咐程婴可以离开时那忘却的药箱是有意而为之，并不是忘记了，或者是程婴所表现出的惊慌失措而乱了阵脚。通过后来的画面不得不让人滋生出一丝怀疑。

在原著中，程婴知道相国遇害，急忙至赵朔处将实情告知，并与之商议孩子由自己抚养长大。是主动请缨，并不是被迫的，与公孙大人是忘年之交，两人亦是经过周密的计划决定从死程婴及程勃救孤儿变为死公孙死程勃救孤儿。公孙杵臼是唯一一个与原型相符合的人物，他是一个义士，为国家而操劳，用自己的性命换取了赵氏遗孤的性命。本来屠岸贾不太肯定那个在公孙大人家的孩子就是赵家的孩子，是因为公孙大人以命相搏，用自己的忠诚换取了屠岸贾的信任。

程婴将孩子交给公孙大人时，本来抱有一丝侥幸，他认为公孙杵臼一定会带着孩子出城的，孩子一定会是安全的，先保住孩子的命以后再换回了。但是他没有料到的是孩子没能出城，妻子没给孩子吃能让孩子睡着的药，也没有料到妻子会死，孩子也会死。在那一刻他失去了最为重要的两个人，注定了他用自己的孩子就下了赵家的孩子。正是因为妻子和孩子的死，才推动情节的发展，设计杀屠岸贾的计划。

庄姬夫人生下孩子后告诉程婴说：“等这孩子长大了，不许告诉他父母是谁，也不许告诉他仇人是谁，忘了报仇，就过老百姓的日子”。是希望孩子做一个平凡人，不要活得有负担，冤冤相报何时了。范冰冰饰演的庄姬夫人有一种决裂的感觉，性格与原著中的庄姬大致相同，都有一种毅然决然的坚毅。只是电影中的庄姬显得更加的人性化了，但是却违背了伦理道理，赵家几百口人亡灵等着一个救渎。所有人都死了，就剩下一个孤儿，说是为了给赵家留下最后的香火，不告诉孩子怎么知道是赵家的孩子，世人都会把他当做程家的孩子，那赵家还是绝后了。庄姬的死，为孩子的逃生提供了条件，一个母亲可以为了孩子做出任何牺牲。是一个晓之以理，动之以情的奇女子。

下将军韩厥，在影片中是屠岸贾的属下，因为放走了赵氏孤儿被屠岸贾在左脸上留下了丑陋的疤痕，再加上心中那一点点正义感对屠岸贾怀恨在心，15年来一直和程婴商议如何除掉屠岸贾。但是在一片中没有交代清楚为何他遭到惩罚后没有继续跟着屠岸贾做事，是被放逐了，还是辞官了，突然而然的就消失然后出现。他是活在善与恶的矛盾世界了，人性还未泯灭，他被庄姬夫人自杀换取孤儿的情谊所打动，放走了程婴，他被程婴失去妻子孩子的遭遇感到同情，被程婴的大义所感动，使得程婴不是孤军奋战，还有一个朋友做后援，也为后续中赵氏孤儿了解真相做了铺垫。只是结局显得过于仓促了人物依然是突然就消失了，交代的不清楚。在原作中，韩厥在放走赵氏孤儿后，由于害怕屠岸贾的追究而自杀了，影片然他一直活着到最后。韩厥代表的是正义与民心，他不管在朝堂上还是执行公务时都是秉承公正与大义的，虽然有一丝懦弱，最后自杀了。但是在赵家的孩子被救的过程中他功不可没。

屠岸贾是影片的另一主人公，在电影的一开头，他伴随在国君的身侧看着相国一家其乐融融，国君又在耳边冷嘲热讽，好似没有表情又似隐忍般，看不出什么玄机，只是默默地注视着。后又通过描述发现屠岸贾好似对庄姬夫人有些许好感，这才会出现“我从来不杀女人”、“我不杀庄姬”的言论来。可以看出他对庄姬是存在掠夺之心的，即使她怀着赵朔的骨肉，也渴望有一个像庄姬那样的女人常伴左右，就连丈夫出征都会大着肚子相送。国君贪玩打伤了赵盾的马，却陷害给屠岸贾，是一般人早就义愤填膺，可是他生生的接着，难处一副做错事的态度将棋子咽下肚，这人的城府有多深从这一个小的细节上就可窥视一二。

黑色的密室，长长地阶梯，残忍的画面，都显示了主人的残忍及变态。从对狗的训练上可以看出屠岸贾对相国的憎恨已经到了怎样的程度，其人的残忍可见一斑。从“不能不喝”一句开始，对赵氏的灭门案就拉开了序幕。朝堂上屠岸贾与相国父子之间的对话可谓针尖对麦芒，各不相让，暗含玄机。“五色社稷之酒，这里边有着一国百姓的殷切心意，喝了，主上应该时刻提醒自己，要做一个圣明的国君”、“屠岸贾今天也有礼物献给主上，献这个礼物也是为了提醒主上做一个圣明国君”、“西域神鬣”、“什么神鬣，就是一条狗”、“不错，就是一条狗，能辨忠奸”、“朝堂虽大，容不下畜生”（引自电影《赵氏孤儿》台词）。这两家的积怨由来已久，忠奸易辨。一直到摔死小孩那里屠岸贾所表现出的都是残忍，狡诈，这无可厚非，但是影片的后半段却出现了一位慈父好人的形象，这着实有些让人费解。在原作中，屠岸贾官为不大却可以随意出入宫廷常侍国君左右，因为逢迎谗事日益昏庸的国君，为其四处搜罗美女与没事而获得宠信，并非能够带兵打仗，身穿甲胄的将军，是纯粹的奸臣。不似影片中，头脑聪慧，城府极深，有为人父慈爱的一面，总之就是，作品中的屠岸贾是个一无是处的大坏蛋，而影片中的屠岸贾是有血有肉的真实的存在，良心还没有完全的消失，会为了一句叫喊而心软。

电影《赵氏孤儿》将每一个人物形象都扩大化了，都有了自己特有的个性，没有了作品中除了好人就是坏人的单调性。程婴不仅仅是一个千秋义士，还是一个爱妻子老婆的丈夫；相国不仅仅只一心只为国家社稷而拼死拼活，还是一个为了自家利益而显得有些刻薄骄纵的老头；韩厥不仅仅是一个有义气大丈夫，还是在善与恶中苟延残喘的普通人。导演的“人性化设计”使影片多了一丝温情。

看完电影，我长长地舒了一口气，既是为片中人物的悲惨命运，也是为两个小时的压抑喘一口气。没有让人大喜大悲的镜头，除去提弥尔以脚做轮格外壮丽绚丽外，华丽的镜头也不多。不得不说《赵氏孤儿》依然是一部深入人心的佳作。

【参考文献】

① 王寅明 陕西旅游出版社2007年6月第2版《赵氏孤儿》P182页 ② 王寅明 陕西旅游出版社2007年6月第2版《赵氏孤儿》P183页

第三篇：影视鉴赏

《让子弹飞》影评

学号：201010501094

姓名：赵鑫

指导教师：唐柱

摘要：学习了十周的影视鉴赏,为了检验学习成果所以特地的去观看一部影片，在观看的同时将带着艺术审美的知识去欣赏一部影片，这一次选择的影片是《让子弹飞》，本文将从故事情节，人物个性，对白表达··方面去欣赏这部电影。看完之后让我学到了很多电影方面和做人的知识，感觉原来一部电影的制作要考虑这么多的方面,难度这么大，真的是太不容易了。

关键字：艺术、个性、正义、幽默、感触、收获、学习影视鉴赏已经快十周了，感觉收获很大，现在才明白，我以前看电影都是在看热闹，在此之前已经看过两次《让子弹飞》了，只是觉得，它是我这两年所看电影中最喜欢的一部国产片，具体是为什么我也说不出来。学习了影视鉴赏之后，我将开始带着审美的眼光来看这部电影。将在欣赏的同时学习电影的艺术。

一．故事介绍

这部电影主要讲的是在北洋年间，南部中国。一场惊天动地的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发。

二．影评介绍

1.人物介绍

在电影艺术中人物是至关重要的一部分，电影中的人物，是电影创作的核心也是作品的核心。

片中中姜文饰演张牧之（张麻子）、葛优饰演马邦德、周润发饰演黄四郎······。人物的性格各异且鲜明。他们将人物的性格演绎的可谓是淋漓尽致。将剧中的人物活活的展现在观众的面前，感觉他们就像是经历过那种情况的人。

张牧之（张麻子）：北洋豪侠复杂而立体的多情悍匪，昔日蔡锷军中猛将张牧之，北洋战乱后落草为寇，成为纵横山野的绿林悍匪。他带着手下一班有勇有谋的弟兄，踏遍南隅江湖劫富济贫未遇敌手，直到在鹅城遭遇黄四郎。

黄四郎：南国鹅城一霸，继承家业靠贩卖烟土发家致富，坐拥整片碉楼群落，坑蒙拐骗无恶不作，号令爪牙不可一世，让鹅城百姓敢怒不敢言。这也为他王朝最终土崩瓦解埋下了伏笔。另一方面黄四郎是个接受过西方教育的时代超前人士，这从他的穿着用度都可见一般。马邦德：通天大骗可怜可恨又可亲可爱的骗子，老汤本是一介书生，军阀割据民不聊生，他却桃花不断逍遥自在，化身通天大骗，走上了一条闯荡江湖之路。在一次上任县长途中，与张牧之狭路相逢，只得假扮师爷共赴鹅城。

县长夫人：原是马邦德在青楼中结识的相好，在摄人心魄的妩媚容颜下，却有着一颗男人般的雄雄野心，天不怕地不怕。

胡万：是黄四郎的贴身心腹，暗中主管鹅城大小事务，不但能作为助手献计献策，还常常亲自披挂上阵，欺压百姓颠倒是非，心狠手辣气焰嚣张。

花姐：是黄四郎所开艳阳楼中的奇女子，身怀一手打鼓绝技，其出淤泥而不染的气质不仅吸引了张牧之，也让他手下的小兄弟为之着迷。2.场面介绍

场面也是一个电影必不可少的一部分，一个场面刻意渲染当时的社会背景、人物的性格与心情。

在影片中运用了大量的场景来反应当时的社会背景，和人民的生活状态。比如说在影片一开始的时候，八匹白马拉着车头车厢拢共两节的蒸汽火车在铁路上狂奔。看得出来，“特色”火车承载的一半是农耕传统，一半是工业文明。时代感直面而来。鹅城的西方建筑群风格，可以看出当时是一个西方文化入侵的时候，中国人民受西方的欺压。在剧中，出现了大量的群众都是没有穿上衣的，这是在暗指人民备受黄四郎和官僚的压迫和剥削，苦不堪言。还有一个场景就是县衙门口的冤鼓本是为百姓伸冤所用，但是却长满了藤蔓，说明了恶霸官员狼狈为奸，百姓有冤没处伸。在影片的开始和结尾都出现了一只老鹰的场景，这也算是首尾照应的表现。3.声音介绍

电影的声音有很多种比如说“台词、音乐、场景的声音、心里的声音······。一句关键性的台词不但刻划人物的性格，也同时表达剧中人的思想和情操。一种声音更加能渲染气氛，为剧情的发展做铺垫。所以声音是电影很重要的一部分。

在《让子弹飞》中，运用了大量的好台词来渲染气氛和表现人物性格。下面将中间介绍台词在剧中的重要作用。在电影的一开头就用了一曲《送别》来渲染整个电影的气氛，将基调送入了一个舒缓而又悲凉的程度；紧接着张牧之的“让子弹飞一会”直接就点了题；再接着就是一曲激昂的军乐说明了战斗就此打响了，影片也就开始进入主题；一个闹钟的配合就直接把张牧之的人物性格表现的生动了，张牧之说话思路清晰，做事情有条不紊，做事情果断有勇有谋；张牧之的一句“先动脑子再动手”再一次证明此人有勇有谋；当张牧之问马邦德“当县长最要紧的是什么的时候”马邦德回答他说“忍耐”，这个词语看是简单，但是这为以后在鹅城的艰辛埋下了伏笔。

一句“县长来了，鹅城就太平了。县长来了，青天就来了。”这台词为剧情的向下一步发展设下了背景；紧接着黄四郎的一句“霸气外露，找死。”就说明了在后面的情节里他们两个势不两立，必将有一场斗争。一山岂能容下二虎啊； “我从来都没有想过刮穷鬼的钱，哪个有钱就挣哪个的”这句话可以看出张牧之为人正直且富有性格和原则；“花钱买官当县长，就是跪着要饭的”说明在那个时代，官要靠买才能当，挣钱还要看地头蛇的脸色行事，反映出社会之黑暗就是一个弱肉强食的年代；在剧中多次出现了“麻匪遇见恶霸”可见这句话就是贯穿整个剧的主线。

花姐对黄四郎说的一句“他是流水的县长，你才是铁大的老爷。”这句话反映出黄四郎在鹅城可以只手遮天，也表现出花姐能言善辩的能力；马邦德的一句“杀人诛心”在后面也出现了多次，可以看出次师爷的智慧。

在剧中多次出现了口技哨子的对话，比如说在张麻子赴鸿门之前安排任务的时候，还有在张麻子在鸿门宴上叫兄弟侧退的时候，这都为电影增加了几分神秘和幽默的气氛；在鸿门宴上张牧之、马邦德、黄四郎第一次坐在一起吃饭，在饭局上他们的对白幽默而富有内涵和智慧，用这些幽默的对话，化解了一场场尴尬的局面。可以看出这三个人都非等闲之辈。在收到两大家族的钱后，兄弟们都劝长牧之远走高飞，而张牧之说“六子和夫人的命必须要黄四郎的命来抵”从这句话可以看出他们的目的不在是仅仅为了钱，更加是为了报仇。也说明张牧之重感情有仇必报的高大的形象。也表明了这个剧即将进入高潮部分。后面再黄四郎派人假冒麻匪去搞乱张牧之，而张牧之六兄弟在县衙的一段对话中，老七：“我从来不做仗势欺人的事，我喜欢被动。”老五：“以我的性格万事不求人。”老四：“没有活人来告状”·····。从这些对话中可以看出，这六兄弟都有自己的不同性格，并且用诙谐的语言来渲染整个电影的氛围。也为看电影的同时带来了乐趣。

在张牧之出城剿匪的誓师大会上伴随着《波基上校进行曲》的乐曲而走上了台。这支曲子动感，有节奏还附有一点小小的诙谐，再加上他们的齐步，让人看了轻松愉快，仍俊不禁。在后面黄四郎放马车出来收枪的时候，张牧之放枪又出现了“让子弹飞一会”再一次点题，做到了首尾照应，也表明整个电影将进入到了尾声。在最后的一段对白 “ 张麻子：你说是钱对我重要，还是你对我重要？黄四郎：我！张麻子摇摇头：再想想。黄四郎：不会是钱吧？张麻子：再想想。黄四郎：还是我重要。张麻子：你和钱对我都不重要。黄四郎：那谁重要？张麻子：没有你对我很重要。”它将整个电影的所有都做了和总结，更是为整个剧画上了圆满的句号。

4．蒙太奇介绍

蒙太奇是电影艺术中的重要部分之一，电影的画面是分别拍摄的，运用蒙太奇手法把众多的镜头剪辑来，可以表现完整的思想内容，叙述故事，构成一部为广大观众所理解的影片，便成了动人的饶有风趣的影片。这就是夏衍所说的“所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地有节奏地连接起来，使观众得到一个明确，生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发。让影片有序且自然的表达。

三．观后感介绍

第四次看着不电影，看完之后还是有一种应由未尽的感觉，电影应用了大量老师在课堂上讲的电影表现艺术手法，片中的人物个性鲜明，语言表达诙谐幽默。《让子弹飞》的语言很给力。或一针见血，或语带双敲，或激情澎湃，或荒唐可笑。它的这种语言对白的张力，正在于其打通了历史与现实的通道，时而六经注我，时而我注六经；《让子弹飞》的情节也很给力。片中的情节看似荒唐，现实中的“开胸验肺”却已成往事。“彼时彼刻恰如此时此刻”，这就是历史。满纸荒唐言，一把辛酸泪。好人总倒霉。这实在是没办法的事。在无法无天的世界里，好人永远是弱势。另外影片名字让子弹飞其实就是子弹在飞，一个子弹乱飞的世界，哪来的正义。这或许就是酱缸国的宿命。《让子弹飞》不愧是近几年难得的一部很好的国产影片。这也是他能够赢得票房的保障。

参考文献：

http://baike.baidu.com/view/2653231.htm（让子弹飞 百度百科）； http://baike.baidu.com/view/319377.htm（电影艺术 百度百科）；

http://wenku.baidu.com/view/f38676a7b0717fd5360cdc7a.html（蒙太奇作用 百度文库）；

http://wenku.baidu.com/view/d49a6a48f7ec4afe04a1df66.html（声音在电影中的作用 百度文库）；

http://wenku.baidu.com/view/f4ecb8bff121dd36a32d82cd.html（电影中人物作用和地位 百度文库）

第四篇：影视鉴赏

愿你温柔以待这世界

——影视鉴赏

特别喜欢电影，各种类型，不知道是从什么时候开始，在慢慢成长过程中，很多事想不通，想不明白，也不想和谁去说，怎么去说，内心有许多的不知所措，但那些大人无暇顾及你情绪、朋友未必真的理解你感受的日子就这样过来了，因为有电影。

一个人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去应对痛苦，感受孤独，看待性与爱，看待男人和女人，这些我都是一点点从电影里自学来的。但也仅仅是这些，导演手法如何，演员技巧如何，镜头的运用如何，3D效果如何„„诸如此类我也是上课的时候才稍微有所关注的。但这依旧没有影响我所认识的电影，电影不是由那些专业知识堆砌而成，它是生活，只是生活。

我不喜欢也不会谈论导演和手法，我只想让老师您看到这个热爱生活的孩子对电影的点滴理解。说真的最后看的这部《青年》没怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的热血，和在社会里的巨大反差，于是就有了愤青这一群体的存在，也许真正的英雄主义是看透生活本质后依旧热爱生活。第一次看贾导的电影是《我11》还是在电影院里看到如此小众的电影，这着实让我有点吃惊。说到小众电影，国产的个人比较喜欢周迅的风格，说不出来哪里，就是觉得性格上喜欢的演员总和自己有着相似的地方，性格和气质。《苏州河》不知道老师看过没？那种普通的人，却有点神经气质，含而不露，她不说话，却在适当的时候让感情喷薄而出，能量巨大，那样的个性鲜明。

有时候上课放到某些镜头有些同学会受不了，但现在我似乎也会坦然看待性与爱。那些为许多人淫荡的，叫做下贱；而只为一个人淫荡的，叫做爱情。这世界，勇敢做爱的人很多，勇敢去爱的人却很少。那些唯美的爱情故事总是很多女孩子日日追求的，生命的愿望和生活的绝望总会在情人的分分合合中带走旁观者的眼泪。《霍乱时期的爱情》长达半世纪的爱情，“爱情不过是个幻觉。”美丽的Fermine总是这样说。某一日在人声鼎沸的集市，蓦然回首再见到年少时疯狂爱慕的面孔，她突然失去了所有感觉。“就是这一刻，我觉得我不再爱你了。”她决然离去，剩下呆立当场的Florentino，仿佛从天堂直落地狱。这种流逝，连神也不能挽回的流逝，让那些心心念念以为永远的承诺可笑得像个谎言。爱一个人不需要理由，不爱一个人同样也不需要理由。

在电影院里做一个简单看电影的人，即使生活有时候会让人感到绝望，电影更让人绝望，但有时候在别人的故事里哭过、笑过、死去又活过来之后，总会让我再次鼓足勇气从黑暗中走出来，再走一步，继续我的生活，顾城说：“这就是生命的愿望和生活的绝望。他们是无关的，无论生活多么绝望，也无损生命的愿望；愿望永在，超越一切苦难之上。所以我觉得，艺术重要的不在于述说生活的黑暗，而在于诉说生命的美丽。”

在多少困苦之后我依旧热爱的，那些真实的不真实的小世界伴随着我的成长，感谢我被这世界温柔相待。我想对于我来说，这才是电影存在的意义——剧终人散之时，让愿望永在。愿你也温柔以待这世界。

2013临床药学一班

常程

第五篇：影视鉴赏

浅析影视与文化

—以《后会无期》为例

当一艘船沉入海底，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，那声再见竟是他最后一句。当一辆车消失天际，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，就像你不知道这竟是结局。

--《后会无期》

每次听到邓紫棋的这首《后会无期》，脑海中总会浮现出破旧的小岛，都市，小镇，高山，丛林和荒漠。一辆车，载着几个人在其间穿梭。一次次的挥手告别„„

电影《后会无期》是由首次担任编剧和导演的韩寒执导，众多当红明星加盟的公路电影。讲述了在最东边的东极岛一起长大的几个性格迥异年轻人重新选择自己前路的故事。横跨大陆的自驾旅途上，见识到了各种各样的人，那些意料不到际遇让他们有了不同的感悟和命运归宿。黑色幽默风格贯穿始末。与其说是一个完整地故事，还不如说是一辆车、一条路把几个孤零零的故事串接起来形成的一段人生。

发生的第一个故事便围绕浩汉和周沫姐的故事展开。周沫是一个临时演员，从她与浩汉的言谈举止中可以看出她对浩汉情有独钟。而浩汉却非常不合时宜地说已经粉转路人了，于是周沫只能为自己找个台阶“幸亏我10岁的时候，就及时不喜欢你了”。但是，终究是喜欢过的，要不怎么会要明星的签名照期待着见面的一天，要不怎么会说出“记得啊，要是你们以后还混得不好，可以来找我”，还有分别时的一个深情地回眸。然而，一声枪响，周沫的故事结束了，后会无期。

下一段故事是苏米。应该可以确信的是当“嫖客”江河在深情朗读手机铃声的中文歌词的那一刻起，从苏米的笑容神情中，他的内心已被对方无意识地攻陷。原本打算给江河设计的仙人跳，也随着江河不知哪里来的英勇掳走“作案工具”宣告结束。苏米在“逃亡过程”中逐渐信任江河浩汉，甚至为他们买东西。后来她的家人们感到，在家人和爱情面前，她还是无奈，坐上了三叔的车。带着江河给予她泯然前的挣扎，走上平凡之路，与所有人，后会无期。与这个世界格格不入的胡生，也因为自己出去抽烟，亦或是自己的逃避而主动离开浩汉江河两人，与我们后会无期。

第三段便是莺莺的出场，讽刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹关系。莺莺还在台球场上讲述着浩汉不知道的往事。神话一般的父亲，不是死在搏击风浪中，而是喝了酒，抽了烟，点了房子，烧死了。振兴家乡的事业没有成功，等一系列消息让江河万念俱灰。伴随着“爱就会克制”，莺莺也与我们后会无期了。

接下来就是骗子阿吕了。他的出现，让低迷的两个人走出了走出了低迷的“濒死”状态。他向两人讲述又或者吹嘘着自己的种种传奇经历。终极是抗拒不了阿吕的魅力，两人选择相信了他。于是，阿吕偷走了他们的车，放下了两人的行李，在滚滚烟尘中与我们后会无期，留下来了茫然不知所措的两个人。

后来，还有一个later。是江河作为作家和旅行者的成功，还有东极岛到的出名，但这充其量不过是江河的臆想罢了吧。

看完电影，不难发现，主人公应该有两个。

江河，就像是胡生评价他的是一个“怪人”。自带“说教”光环和“全知”光环。书本上的东西，他全都懂，而且有个“我教你”的口头禅。有有时只知道妥协，软弱，有同情心。阿吕开走了浩汉的车，两兄弟在经历了一路和谐之后，终于在最后抑制不住自己内心的情绪，产生了强烈的矛盾。江河还在为阿吕着想，认为他一定有苦衷，情有可原。有时却有时霸道，有大男子主义。在宾馆里，“拯救”浩汉的苏米，载着苏米逃亡的途中，说出“我决定的事，不会被改变。”生活中，看似沉默，却有知识，有文化，有原则的人，他们有着对真实自我的寻求和思考

最后，是电影的灵魂人物了吧。浩汉。在胡生眼里，“浩汉哥是个在外面闯荡过的男人。”——幼年丧父，“出海捕鱼4年、出租车司机开了3年，跑运输2年，幼儿园保安干了1年。”。“想回家乡大干一场”。他是一个月老，撮合江河和苏米。还有在与莺莺的对话中倍受打击„„在现实世界中，在中国几千年的文化中，像他雄心勃勃、无所畏惧地投入一段，却遭遇各种挫败和打击的比比皆是，是一个大哥式的人物，但却和这个世界有些格格不入。简单总结来说，这些人是“有本事的失败者”。

告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句。是呀，人生这场旅行是单向的，走过的路，也许还能够回头看一看，但绝对不能重新走过。每一个我们，都与逝去的一切，后会无期。

//多次采用航拍拍摄在公路上驰行的、唯一的、载着主人公们的车子。这是我全篇最喜欢的一组镜头。有人说这么拍很无聊，有人反驳说为了表现孤单，接着有人说，不止是孤单，孤独更合适。不知道为什么，我觉得是绝望，这是真正的人生的常态。而且在我看来这种绝望贯穿始终：从想要改变家乡的贫穷却被迫失去家乡，从炸掉自家的房子却牵连兄弟们的房子也付之一炬，从发现心上人是同父异母的妹妹而且父亲还欺骗了自己，从刚推心置腹信任一个人这个人立马就背叛了自己，从用锅盖一把断了温水里即将跳出来的青蛙的生路，我感知到韩寒要说的那种毅然的绝望。绝望意味着有生命死去。但是为什么汽车还在继续前行？哀莫大于心死。人生在世，往往并不仅为自己活——人们还有责任、爱人，以及未绝的依恋和不舍。所以不管怎么样，都要向前继续行驶。绝望久了，也就变成淡泊和平和。大隐隐于市，亦有此意。// 寒拍这部电影，或许的确有他所谓文艺气质和对电影的喜爱，但更重要的，还是在开拓一种对他而言更有价值的新的表达形式。直接点说，他需要更大的公共话语权来扩大他个人的影响力。正是这种表达的需求，使得《后会无期》从「电影」的角度来看，有些奇怪。

会无期》只是韩寒第一部电影长片，但幽默的方式显然是熟悉的，或许他第一次尝试从文字气质转换成光影和对白，还并不熟练，但全片他仅有的两次手势出演（被门夹断伸出中指的手和从碗里夹鸡蛋的手都是韩寒本人亲自出演），其中幽默的意味，我认为是他全片最清晰的幽默标签，也是文字转换成影像，比较完整的保留的韩寒的表达个人风格。

因为这两处细节，是独立于台词（念白）表达之外的，对于一个处女作导演，这应该算亮点。

韩寒文字有自己的幽默方式，韩寒的电影的幽默方式是什么，只通过一部电影比较难总结，所以期待韩寒下一部电影长片。

一个导演的风格只有通过作品的积累逐渐形成，一部《后会无期》并不能确定其风格，但确定的是，他电影叙事风格和幽默气质跟他的文字风格是匹配的。

《后会无期》的叙事是段落式的，外在类型是公路片，这是一种处女作导演藏拙的好选择。

因为公路片并不见得非得是类似《无人区》或者《泰囧》一样，向好莱坞类型化叙事学习后的产物，公路片也有《逍遥骑士》这种”形散神不散“的范例。在我看来，《后会无期》是一部从”自我表达“出发的电影，然后配上适合的叙事方式和需要的演员。

这种自我表达是模糊、不清晰，也是有野心，精于设计的，它不同于简单机械的为年轻一代造梦，不同于纸片般无厘头喊着”追求梦想“的口号，也不同于脱掉底裤都觉得还不够舍得自己用力的去反讽成功学，《后会无期》只是韩寒有了一个机会，尝试拉着银幕前的观众一起，就表达了一件事——我想跟这个世界谈谈。

谈什么都可以：谈何去何从，谈如何努力向上，谈没什么本事的人该怎么谋生，谈理想主义，更重要的是谈我们如何该与过去的自己告白和告别。我个人以为，这是眼下的年轻人值得去思考的问题。

所以，本质上，《后会无期》是一部论文电影，一篇表面胡扯蛋骨子里很严肃的论文，马达加斯加这种角色出来就是负责调味的。