第一篇：贝聿铭小传（范文模版）
贝聿铭小传
1917年4月26日生于广州。1918年其父贝祖贻出任中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过了他的童年。1927年父亲调职，举家搬至上海。中学读于上海。1935年被父送往美国宾州大学攻读建筑。后转学麻省理工学院，1940年以优秀的成绩毕业。
四十年代由于战争，贝氏在父亲规劝之下滞留美国，在一家以混凝土见长的工程公司工作，贝氏在这段工作经验中，为自己奠定了在混凝土材料上表现佳绩的基础。1942年，贝氏与毕业自卫斯里学院的陆书华结婚，同年贝氏至哈佛大学攻读建筑硕士学位。入学不久，贝氏就辍学，工作于国际研究委员会，主要工作是摧毁德意意志境内的桥梁。1945年秋，二次世界大战结束，贝氏开始他未竟的学业。因他在麻省理工学院的优秀成绩，尚未获得硕士学位就被哈佛设计院聘为讲师。
建筑融合自然的空间理念，主导着贝氏一生的作品，这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。上海美术馆是贝氏的毕业设计，严谨的平面间错安排了数个内庭，使之观感为各个不同艺廊的背景，将自然引入室内是他的设计特点。到晚期，内庭依然是贝氏作品不可缺少的元素之一，光与空间的结合，使空间变化万端，“让光线来做设计”是贝氏的名言。
1958年贝氏成立了个人的建筑事务所，开业以来几乎每有工程竣工，就受到建筑界的注目，获得荣耀。个人获美国建筑学会金奖、法国建筑学院金奖、日本帝赏奖和普利兹建筑奖。其中普利兹建筑奖相当于诺贝尔奖，是建筑界最高荣誉。对贝氏而言，1986年里根总统颁予的自由奖章对他最具意义，该奖表彰非美裔的美籍杰出人士，这枚奖章的价值凌驾于他曾获得的任何奖项。
香港中国银行的中银大厦（1982-1991）是贝氏所有设计方案中最高的建筑物。1990年5月落成后贝氏就宣布退休，这幢高楼事实上亦象征着贝氏事业的颠峰。贝氏被公认为是最有影响的建筑师，他的设计简洁利落，合理，有秩序性，这是贝氏作品创作写照。精益求精，对形势空间，建材与技术的不断研究，是他建筑水准提升的原因，是他作品精髓所在，这正是促使贝聿铭在建筑上名垂不朽，其作品屹立长存的主因。
贝聿铭一生的设计 1950-1951 威尔公司办公室 纽约州 / 纽约市 威奈公司 43，322平方英尺 500，000 美元 1950-1952 海湾石油公司办公楼 乔治亚州 / 亚特兰大市 海湾石油公司 500，000平方英尺 480，000 美元 1951-1957 富兰克林银行 纽约州 / 花园市 富兰克林银行 171，000平方英尺 9，000，000 美元 1951-1956 罗斯福田购物中心 纽约州 / 花园市 威奈公司 罗斯福田地产公司 1，150，000平方英尺 24，000，000 美元 1951-1952 贝氏别墅 纽约州 / 凯统市 贝聿铭 1，152平方英尺 1952-1956 美国国家银行 里高中心 克罗拉多州 / 丹佛市 威奈公司 489，900平方英尺 10，800，000 美元 1953-1961 镇心广场住宅社区 华府 威奈公司 548，500平方英尺 6，700，000 美元 1954-1963 路思义教堂（鲁斯教堂）台湾省 / 台中市 基督教亚州 高等教育联合董事会 5，140平方英尺 100，000 美元 1956-1961 大学园公寓 伊利诺州 / 劳加哥 威奈公司 548，650平方英尺 14，000，000 美元 1957-1964 社会岭住宅社区 麻省 / 费城 威奈公司 1，044，250平方英尺 13，750，000 美元 1957-1963 基辅湾公寓大楼 纽约州 / 纽约市 威奈公司 1，216，290平方英尺 17，000，000 美元 1958-1964 华盛顿广场 第一期 宾 州 / 匹兹堡 威奈公司 537，360平方英尺 7，400，000 美元 1959-1964 麻省理工学院地球科学馆 麻省 / 剑桥 麻省理工学院 130，493平方英尺 4，230，000 美元 1960-1969 美国大使馆 乌拉圭 美国政府 85，000平方英尺 2，400，000 美元 1961-1966 东西文化中心 夏威夷 / 孟纳岛 夏威夷大学 225，500平方英尺 6，500，000 美元 1961-1966 大学广场公寓 纽约州 / 纽约市 纽约州立宿舍局 暨华盛顿广场 东南公寓公司 705，000平方英尺 11，300，000 美元 1961-1964 西拉克斯大学 新屋传播中心 纽约州 / 西拉克斯市 西拉克斯大学 71，000平方英尺 3，375，000 美元 1961-1967 国立大气研究中心 科罗拉多州 / 圆石市 大气研究大学联合会 193，140平方英尺 5，500，000 美元 1961-1968 伊费森美术馆 纽约州 / 西拉克斯市 伊费森美术馆 63，200平方英尺 3，000，000 美元 1961-1970 布希尼广场公寓 康州 / 哈德福市 布希尼广场开发投资公司 287，000平方英尺 8，000，000 美元 1961-1965 世纪市公寓 加州 / 洛杉矶 美国铝业都市更新发展公司 842，398平方英尺 14，000，000 美元 1962-1972 联邦航空管制塔 马利兰州 / 春营 阿拉斯加州 / 安哥拉治 密苏理州 / 圣路易市 德 州 / 艾凰市，椎市顿市 伊利诺州 / 芝加哥等五十余处 3，500—17，000平方英尺 每处 600，000-1，600，000 美元 1962-1970 肯尼迪国际机场 国家航空公司航站 纽约州 / 长岛市 国家般空公司 352，330平方英尺 35，000，000 美元 1963-1967 霍夫曼馆 商务行政研究所 加州 / 咯杉矶 南加州大学 81，500平方英尺 2，600，000 美元 1963-1970 美国人寿保险公司大厦 德拉瓦 / 威明顿市 美国国际不动产公司 210，500平方英尺 6，800，000 美元 1963-1969 郡立克立罗杰纪念图书馆 印第安那州 / 哥伦布市 巴托罗缪郡图书馆委员会 52，500平方英尺 2，180，000 美元 1963-1967 新学院宿舍 / 学生活动中心与教学中心 佛罗里达州 / 塞拉叟塔市 新学院公司 98，295平方英尺 3，000，000 美元 1964-1970 麻省理工学院化学馆 麻省 / 剑桥 麻省理工学院 137，700平方英尺 6，000，000 美元 1964-1979 肯尼迪纪念图书馆 麻省 / 波士顿 青尼迪纪念图书馆公司 113，000平方英尺 13，000，000 美元 1965-1969 谭帝屋 德州 / 福和市 19，750平方英尺
拍立得办公室与工厂 麻省 / 瓦尔珊市 拍立得公司 365，000平方英尺 12，000，000 美元
1966-1968 狄莫伊艺术中心增建 爱我华州 / 钬莫伊市 艾德孟森艺术基金会 21，300平方英尺 1，100，000 美元
1966-1977 达拉斯市政厅 德州 / 达拉斯 达拉斯市政府 771，104平方英尺 43，000，000 美元
1966-1968 大气研究中心福勒逊曼馆 克罗拉多州 / 圆石市 大气研究大学联合会 4，318平方英尺 210，000 美元
1967-1973 加拿大皇家商业银行暨商业苑 加拿大 / 多仑多市 加拿大皇家商业银行 2，475，125平方英尺 135，634，000 美元
1968-1973 姜森美术馆 纽约州 / 绮色佳 康乃乐大学 60，000平方英尺 3，700，000 美元
1968-1973 松树街 88 号大厦 纽约州 / 纽约市 东方海外公司 571，000平方英尺 17，000，000 美元
1968-1978 美国国家艺廊东厢华府 国家艺廊董事会 604，000平方英尺 73，000，000 美元
1968-1972 梅仑艺术中心 嘉特罗斯玛莉学校 康州 / 威灵福特市 嘉特罗斯玛莉学校 67，000平方英尺 4，700，000 美元
1969 贝斯大街廊更新案 纽约州 / 布鲁克林 贝斯发展服务公司暨贝斯重建公司 13 个街廊 400，000 美元
1970-1976 华侨银行-华厦 新加坡 华侨银行 929，000平方英尺 36，000，000 美元
1971-1973 洛氏学生宿舍 纽泽西州 / 普林斯顿 曾要斯顿大学 66，500平方英尺 3，000，000 美元
1972-1976 麻省理工学院化工馆 麻省 / 剑桥 麻省理工学院 131，000平方英尺 9，500，000 美元
1973-1986 莱佛市城 新加坡 莱佛市地产有限公司 4，207，700平方英尺 385，000，000 美元
1974-1982 艺术学院暨美术馆 印第安那州 / 布鲁明顿市 印第安那大学基金会 115，000平方英尺 10，425，000 美元
1977-1986 艺术馆西厢与整建 麻省 / 波士顿市 波士顿市美术馆 386，700平方英尺 33，500，000 美元
1977-1981 艾克那公司总部 北卡罗来那州 / 爱斯佛儿市 艾克那企业公司 140，400平方英尺 9，000，000 美元
1977-1982 阳光广场 香港 / 铜罗湾 联合产业公司 427，000平方英尺 25，000，000 美元 49 1977-1984 国际商业机器公司办公大楼 纽约州。琵鹊市 国际商业机器公司 764，239平方英尺 60，000，000 美元
1978-1982 德州商业大楼 / 联合能源广场 德州 / 休市顿 汉斯集团 德州商业银行 / 联合能源行库 2，054，600平方英尺 38，000，000 美元
1978-1982 德州商业中心 德州 / 休市顿 汉斯集团 1，200，000平方英尺 38，000，000 美元
1978-1984 麻省理工学院 艺术与媒体科技馆 麻省 / 剑桥 麻省理工学院 111，429平方英尺 13，100，000 美元
1979-1982 香山饭店 中国 / 北京 第一服务局 396，791平方英尺 25，000，000 美元
1979-1986 贾维兹会议中心 纽约州 / 纽约市 纽约州会议中心开发公司 1，840，990平方英尺 310，000，000 美元
1980-1986 世界贸易中心 佛罗里达州 / 迈阿密市 迈阿密市府中央储贷银行 1，161，500平方英尺 700，000，000 美元
1981-1989 麦耶生交响乐中心 德州 / 达拉斯 达拉斯交响乐协会暨达拉斯市府 485，000平方英尺 78，000，000 美元
1981-1990 盖特威大厦 新加坡 盖特威地产有限公司 110，000，000 美元
1982-1990 中国银行大厦 香港 / 中环 香港中国银行 1，430，465 盖特威大厦 128，000，000 美元
1982-1985 国际商业机器公司入口大厅 纽约州 / 阿孟科市 国际商业机器公司 9，800 盖特威大厦 6，260，000 美元
1983-1989 国际商业机器公司办公大厦 纽约翻译片 / 桑孟思市 国际商业机器公司 1，174，468平方英尺 157，000，000 美元
1983-1992 赛奈医院整建 585 床教学医院 纽约州 / 阿孟科市 赛奈医学中心 909，000平方英尺 220，000，000 美元
1983-1989 罗浮宫整建第一斯拿破仑广场 法国 / 巴黎 罗浮宫展览局 669，490平方英尺 100，000，000 美元
1985-1989 嘉特罗斯玛莉学校中心 康州 / 威灵福特市 嘉特罗斯玛莉学校 43，000平方英尺 8，000，000 美元
1986-1989 创意艺人经纪中心 加州 / 经华利山庄 创意艺人经纪公司 75，000平方英尺 12，500，000 美元
1988-1990 新之钟塔 日本 / 知贺县 215 英尺高
1988-1992 四季大饭店 纽约州 / 纽约市 第 57-57 公司 532，227平方英尺 140，000，000 美元
1989-1992 开放医院 阿拉巴马州立大学 健康服务基金会 阿拉巴马州 / 伯明汉市 400，000平方英尺
1989-1993 罗浮宫整建第二斯黎活利殿 法国 / 巴黎 罗浮宫展览局 535，000平方英尺 108，000，000 美元
1987-1995 摇滚乐博特馆名人堂 俄亥俄州 / 克利夫兰市 150，000平方英尺 92，000，000 美元
1994 巴克老年研究中心第一期 加州 / 马林郡 巴克中心 225，000平方英尺 35，000，000 美元
1994 卢森堡当代美术馆 卢森堡 / 柯市 卢森堡政府 200，000平方英尺 50，000，000 美元
贝聿铭的作品欣赏
贝聿铭的 “ 桃源乡 ”— 日本『美秀美术馆』巡礼
贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个谷，躲在云雾中的建筑看不出„„，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题，既表现走过一条长々的、弯々的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑声与之相伴，那便是远离人俚的仙境。既所谓天人合一的精神居所。到达此地山高路又险，这正是寻道者的旅途。
梦步入桃源
深秋的京都，层林尽染。日本最早的歌集《万叶集》的故乡，琵琶湖的东南方，信乐县立自然公园的重山中，1997年新建了一座专门收藏丝绸之路和日本古代艺术的美术馆—美秀美术馆（MIHO MUSEUM），它是世界著名的美国华裔建筑家贝聿铭的大手笔。
1997年12月初的一日，我从刚落成不久的新京都车站出发，乘快车13分钟在石山站下车，再换乘直达美术馆的乘公共汽车。沿着大户河东行，再随田代河南上，通过东海道自然路，穿过几重山，行进在被青松与杂木相间的秋景之中，美之享受不断延绵，但这一切还未到高潮。隧着距离路标的指示，离美术馆越来越近，这时我颇有些紧张，不知怎样把握步入梦中的桃源。
车，缓々停下，出现在眼前的是迎宾馆。它的平面是一个三角形，小々的圆形广场有一半切入其中，三角形的长边和与迎面而来的观众形成45度角，暗示着左边道路延伸的方向。走出迎宾馆尚不见美术馆的影子，原来它在山的那一边。离开之前，我环视四方上下，发现在这圆形广场的中心有一个独立的圆形，其上刻有十字分割之纹，游者大都易忽视这一细节，因为它实在不起眼。让我突然想起这可能是东西南北的标记，有方向才能察知时间的流程。贝聿铭—这位华裔美国建筑家，不会忘记中国传统文化中有关时空的记忆。迎宾馆两旁有两扇青灰色砖镶边的白墙，墙前立有几棵青松，松姿投在墙上淡蓝色的影子，让人觉得至此已到画图中。
银桥跨山谷
接着徒步沿坡路行不到百米，出现一个遂道，隧道口与外沿砌石的造型优雅之极，象是镶在山坡上的一直巨大的眼睛。道旁载有棵棵樱花树，若是樱花盛开时节，可以想象那景色会更迷人。遂道中两侧装有反射光的饰灯，逆光效果象是日蚀。每盏灯之高低恰好与人的水平视线相吻合，远々看去是一条光带。
沿着弯弯的隧道悠々地走，霍然出现隧道口，四十四根银线放射状地向天空展开，经过一个大半的椭圆框架再紧收。刹那间，突然的急开放，这时才对“开眼”的瞬间有所觉悟。原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称的长120米的吊桥。走出银线之网，象是从一架竖琴中出来的小人国中的小人。将高々抬起的视线降下，桥的另一端便是美术馆的正门。此时，悬念才得以放下。
再现苏州园林记忆
眼前又是一个圆形小广场，在广场中间同样有一个圆，并刻有十字交差纹样。想必与迎宾馆小广场所见的意义相同，我没有急于登上那三重台阶，而是先观赏造型如此传统，且全部用玻璃镶成的屋顶，以及在光影交错之下的月亮门。贝聿铭本人也承认那是参考了日本寺院的构造，但我觉得，否！那分明是贝里铭少年时代苏州园林的记忆再现。
贝聿铭一向喜欢将隐藏在造型中的几何形提纯。这个入门建筑，细看屋顶的框架线，有大小正方形和三角形构成，它们互相交错，象是一幅几何形错觉绘画。到此并没有完，如果你将屋顶中最大的一个三角形的腰边，向两边延伸，就会自然与台阶两边的围墙斜边相连接，这时我们所看到的是一个巨大的、稳定的正三角，这便是贝聿铭的妙笔所在，如此巧妙地展现了曾为卢浮尔宫设计的玻璃金字塔之间的内在联系。如果说有受到日本的影响，应该是被强调了的清析的轮廓和剪影效果。
这入门建筑，不分前墙后壁，一片透明，整个光景恍々惚々。天窗设计的独到之处是那玻璃下边的“遮阳帽”，贝里铭的建筑中常々使用遮阳的处理手法，但都是使用铝合金，而这一次则是全部使用木质材料，光线通过格子的折反射之后散入空间，使室内出现一种温暖柔和的情调。进入正门之后，透过象广角银幕一样的玻璃开窗，可以看见窗外的青松以及层々叠々的山峦，由此叠成的景象，象一幅透明的屏风画，迎接着前来的观众。
我是不速之客，事先未联系要求采访，负责的片山先生正好在接待英国BBC电视台的摄制组，而为我导游的是一位叫冈本的小姐，她在美术馆门口已经等了很久，此时我方从梦中醒来。
群山律动中的一波
现代建筑有着多元的倾向，其中一个分支是朝着一个可游、可观、可居、可以使精神高扬的场所移行。其实，所谓建筑的真实一定是向你展现过易于记忆的空间，或是从未有过的体验。美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建筑80％的部分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制不得以而已。它建在一座山头上，现在如果从远处眺望它的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好象是群山律动中的一波。她谦虚地隐蔽在万绿丛中，不象很多的现代建筑那样，没感觉地破坏着人、房屋、庙宇，和山、河流、自然之间本来应有的比例和谐调。
丰富而错综的东方情结 纵观贝聿铭的一生的作品，他为产业革命以来的现代都市增添了光辉，可以说是与时代的步伐一致。可是到了1988年，贝聿铭决定不在接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。也就是说越来越接近于地平线，我以为这是向自然的回归。而这座美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭对东方意境，特别是故乡那遥远的风景—中国山水理想风景画—的憧憬。日本的评论界讲的好，这件作品，标志着贝聿铭在很长的建筑家的人生中一个新的到达。
美秀美术馆最初的构思，来自中国东晋田园诗人陶渊明的散文《桃花源记》，在日本，它也是家喻户晓的中国古典名著。所以美术馆的策划人小山美秀子一见这四个汉字，便立即高兴地接受了贝聿铭的构思。一位出身于中国而立业在美国的建筑家，在东方的日本，建造一座让人想起典型中国风景的美术馆，多么丰富而错综的情结。
贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个谷，躲在云雾中的建筑看不出„„，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题，既表现走过一条长々的、弯々的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑声与之相伴，那便是远离人俚的仙境。既所谓精神的居所—天人合一。到达此地山高路又险，这正是那些寻道者的旅途
美术馆之由来
美秀美术馆的建立，主要是基于神慈秀明会会长小山美秀子从四十年前开始的个人收藏。她1910年出身于大阪一家充满艺术气分的家庭，1928年从女子中学毕业，因向往精神、情**高尚的环境，选择了东京自由学园。受到基督教的教育，决心将自己的一切奉献给社会。于是在1941年师从于教祖冈田茂吉，开始确立基于有信仰的生活。小山美秀子信奉她的老师所提倡的：“人有必要养成美的观念，由于有了美的环境可以造就美的人心社会。”从此开始收集能陶冶人心的艺术品，最开始是以茶道々具为中心的日本的美术工艺品，并在教会内开设了茶道和华道的教室。当滋贺的神苑建成后，小规模的美术收藏品展览不断。这次美秀美术馆的建成，可以说是实现了神慈秀明会创立以来长年的梦想。然后在1993年创立了秀明文化财团，把地点设立在邻近神苑的高台上，而在1990年，落成了一座高60米的“钟塔”，那是贝聿铭在日本的处女作。事情得从1987年开始说起，小山美秀子夫人和她的女儿弘子决心建造一座新的建筑，为此开始寻找世界上最优秀的建筑家，然后她们去纽约敲开了贝聿铭的门。贝聿铭不久访问了神苑，并于1990年完成了这座“钟塔”，那是在1989年他刚々完成法国卢浮尔宫的玻璃金字塔之后不久的事。贝聿铭曾在初到神苑时赞叹过那里的风景：“这是香格里拉（人间乐园）”。贝聿铭最初的感慨，给小山美秀子夫人留下了很深的印象，由此成为伏笔。“钟塔”的造型受日本三味弦乐器拨子造型的影响，1954年贝聿铭来日时曾在京都买过这一乐器。没想到三十多年之后，居然成了“钟塔”这件作品的灵感源泉。美国建筑家、艺术家的观念，和日本传统工匠美意识的结合之作，在信乐山中成为现实。这件作品使贝聿铭与日本结了缘，也是现在这座美秀美术馆的缘起。选址
最初选中的美术馆建设地点，位于两条河的合流之间，起先贝聿铭认为必须绕过这个地方进入美术馆感到不合适。一片，小山美秀子突然来了电话问：“什么时候可以来日本，现在又发现了别的地方，”。但是，第二个地方也有问题，因为没有道路，虽然有人提议可以铺设道路，但是因为这样会破坏环境，所以贝聿铭据绝了这一提案。此时，听说小山美秀子的建设委员会中的一位成员，是山谷另一边土地的所有者，贝聿铭研究了这一地形只后，表示了相当的兴趣。贝聿铭在回顾那一段时说：“在通向美术馆的空地有山的部分可以挖一个隧道，然后建一座桥，这就是我所希望的进路。当隧道的建设被确定下来之后，我对这个计划怀有相当的兴趣。我想，这样可以做出让人吃惊的通向美术馆的方案。
扩充收藏
当馆址选定之后，到最后落成的规模远々超过原先的预想，最初只是想造一座只收藏东方艺术品的小美术馆。可是，当北馆的设计完成时，小山美秀子夫人和她的女儿商量，想变成一座具有国际性收藏的美术馆。她们二位曾征求过贝聿铭的意见，贝聿铭认为那当然是非常重要的。当时贝聿铭说了一句耐人寻味且非常具有建设性的话。他婉转地说： “ 不但外壳（指建筑）重要，里面也应该有国际性。” 确切地说，当时贝聿铭对她们到底有多少资金并没有把握。从此，小山美秀子夫人开始在世界范围内，寻求学者和专家们的协助，尽可能地、广泛地、收集国际性的艺术品。而后收集到的范围包括：埃及、中亚、希腊、罗马、中东和中国的古代美术品。
建筑构造之意匠
人们常常埋怨建筑受到各种限制，而无法实现初衷。但事情常々又是由于有了限制，优秀的创造才得以体现，美秀美术馆就是一件绝好的范例。
1997 年 1 月 21 日 贝聿铭在纽约曾接受过一次记者的采访，他认为： “ 构造的形态当然被地形所左右，根据县的规定，总面积为 17,000平方米 的部分，大约只允许 2,000平方米 左右的建筑部分允许露出地面，所以美术馆 80 ％的部分必须同意在地下才行。”
现在我们看到完成的，这个超过我们想象的建筑，可以说是被约束下的杰作，在制约中，我们看到了贝聿铭的天才手笔。从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶，其实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预象。
整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层，进正门之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组合，成为你对这个美术馆的重要记忆。用淡黄色木制材料做成遮光格子，而室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，这与贝聿铭为设计卢浮尔宫美术馆前庭而使用的材料一样。应该说，这方面也满足了小山美秀子本人追求一流水平的欲望。
南北两翼及收藏库
设施大体由南北两翼构成，连接南北两馆的通道使整个建筑显得舒畅有致，这些通过建筑的平面图可以一目了然。北馆主要展示东方美术品，而南馆则是西方美术收藏，地下两层均为服务空间。北翼是收藏库群，而南翼则是理事和馆员们的办公室。
贝聿铭反复运用几何形的手法已众所周知，他追求精致、洗炼的造型至极致。而这次，由于美术馆在构造上的特殊要求，为了能展示一些特定的美术品，必须在内部设计一些专门的空间。比如，为在南亚美术画廊展示的，公元 2 世纪后叶巴基斯坦的犍陀罗雕刻的顶部，专门设计了天窗。然而从上面撒下的光线，极具神秘感。
现在收藏品仓库的设计则一反常规，它设计在最下层，因此在防水和防潮方面成为施工上的大课题。所有的面壁都使用隔热材料，以防止由于室内外的温差而结霜。另一方面，为了防止建筑上覆盖的土渗水，采用了具有耐寒和耐根（既耐树根的侵蚀）性的，瑞士产家生产的防水剂，再在那上面筑水泥以防万一发生的事故。
不只是建筑本身，其它如对美术品的安放、收藏环境等，贝聿铭都下了相当的功夫，最突出的事例是展示和收藏的空调系统设计。在展示间没有直接的空调，而是在它的周围加以设置，目的是保护珍贵的美术品。这一新的发想是，让具有理想温度的空气渗透到展示空间中来，而内部的空气不对流，把对美术品的影响控制在最小的范围之内，收藏品仓库中也采取了同样的措施。而展示室的照明，取消了对展品有害的发热光源，用最近几年开发出来的光纤维材料作照明。
不可放过细部
为我导游的冈本小姐，指着涂有淡土黄色的石灰石岩色彩的水泥铸件告诉我，在水泥上涂这种颜色是第一次，这是为了让水泥墙的部分与石灰岩在色调上取得统一，因此下了很大的功夫进行研究才成功的。
在游览中，我深感自己的智慧不够用，生怕漏掉应该在意的部分，我不时地被贝聿铭建筑中那令人惊叹的细节所止步不前，当我来到一扇门前，将手伸进那窄々的门缝里时，结果发现看不见的门框里侧，原来是圆角，而这扇门是用石灰岩砌成的。大师除了天才的构想之外，他的意匠还体现在经得起推敲的细部。
后来协助贝聿铭设计的日本纪萌馆设计室的佐藤修先生回忆说，我们日方设计人员的主要工作是体现贝里铭的意图，这样光是描绘细节的图纸就有上千张。我们意识到了 “ 这不是做美术馆建筑，而是为了保护美术品而做美术馆。” 为此，对美术品的展示进行了特别研究。在整个建筑计划的六年间，抽空带着照相机和尺子，到世界上各地美术馆去调查，这时施工的工人和负责仪器的师傅们也同行，一起学习研究。施工中如果碰到失败和问题，这样就可以直接与各地的美术馆联系并请教。
参观完整个美术馆我才发现，原来那条隧道只允许人行，不让车走，而另外为了汽车专门开凿了一条隧道，这样做是为了确保人行景观的纯度，足见贝聿铭是将整个建筑放在景观中加以考虑。
原来，出现在我们面前的这座建筑物，有着那么多鲜为人知的故事。一座新建筑之所以新，不只是承继原有的技术，而应该在制作的过程中，向新的未知的领域挑战才是。在这个意义上，贝聿铭向我们展示的不只是建筑本身，而是他的姿态。
借景与造园
前面已提及走进美术馆之后所见之景，那是典型的借景手法。所谓借景是通过人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，将其纳入，这是中国传统造园中常用的手法，而日本也有着同样的传统。
请看贝聿铭是这样加以运用的：美术馆和神慈秀明会建筑有 一公里 的山谷之遥，为了体现与这组建筑的联系，进入正庭之后，立即可以眺望窗外的风景 — 群山和那仅露出屋顶的神慈秀明会神殿和钟塔。
在北馆有一个中庭，庭中有院，这是委托日本造园师设计的。越过庭院周围的建筑，可见院外的山岗和蓝天白云，这美丽的关系让我想在京都修学院离宫所见。其实现在看得太局部，贝聿铭对美术馆设施整体的构想，确实是在借景观之大景。
日本建筑家背向着自己的原点
贝聿铭从传统和现代两个方面研究了日本的建筑，他了解象丹下健
三、桢文彦、以及矶崎新和安藤忠雄等人的作品，但是同时又觉得他们似乎背向着自己的原点。贝聿铭说自己在美国生活了很久，但是看来他们的作品比我的更西方化。贝聿铭对建设场地和场所，作为历史的根源所浓缩着的精神性的东西抱有很强的信念，不是在一个地方一直往下做就可以。贝聿铭说他探求的是，能建造象桂离宫那样的建筑的原因是什么？在贝聿铭看来，日本的建筑虽然都是木结构，构造上有很多限制，由于气候的原因，做了倾斜的屋顶，这是非常重要的景观。在谈到日中对比时，他说，总之日本的规模比较小，如果你去中国就会对两个国家的不同之处看得很清楚，如果与戈壁沙漠和重山峻岭相比，日本象是一个盆景。
贝聿铭在很多方面吸收了日本建筑中的手法，特别是木造结构，但不是简单的模仿，而是对那迷人的轮廓有兴趣。贝聿铭很讨厌传统的瓦顶，所以他一直坚持对玻璃的钟情。贝聿铭研究了怎样将日本式的轮廓与他酷爱的几何造型结合，并将它自然地溶于景观中去。
横跨东西的收藏
美秀美术馆现有藏品约 2000 件。1996 年在美术馆峻工之前，馆藏品先后到海外如纽约、洛杉基和伦敦等地展出。在日本国内，从 97 年 11 月 8 日 开始对外公开。开幕式当天，光是从海外就有大约 300 名来宾云集 “ 桃源乡 ”。
美术馆的北馆以日本美术收藏为主体，范围包括：古陶磁、佛教美术、大和绘、书法、漆器、茶道美术、近代装饰美术等々。秀明收藏中有相当一批是一流文物，精美之极，让人留恋往返，难怪建馆才短々几年，藏品已不断被借展，由此可见秀明收藏水准之高。
首任美秀美术馆的馆长是著名学者梅原猛，他 1948 年毕业于京都大学文学部哲学系。曾任京都市立艺术大学校长，现任国际日本文化研究中心所长、日本笔会会长，北京大学名誉教授。有这样的阵容和收藏，以及超一流的建筑，使得美秀美术馆的知名度迅速提高，在此笔者不能不感叹日本人是怎样将一件事做到底才罢休的坚韧和技巧。
人与生态
美术馆与环境，其实是人与环境的关系。而人与环境从本质上讲是人与生态的关系。
梦入桃源，是笔者借着去采访联合国防止地球温暖化京都会议（COP3）的机会实现的，这次会议的中心课题是，人类遇到了一万年以来速度最快的地球温暖化的现实，现在到了改变我们这个物种与地球的关系的时候了。人们已开始反省产业革命以来两百年的历程，21世纪将开始生态产业革命的步履，因此，建立循环社会系统和利用再生资源是当务之急。美秀美术馆中有一个简易的餐厅，所有食品都是无化学农药栽培的自然食物，这也是神慈秀明会的理念之一。
『美秀美术馆』走过很长的建筑人生的贝聿铭，在世纪末一个新的觉省，既我们人工的建造物应该从怎样一个角度切入自然，并与自然共生，生态与建筑的关系已成为我们不得不考虑的问题。『美秀美术馆』正是建筑家追寻理想家园的步履，也是二十世纪最后的“桃源乡”。
贝聿铭与北京香山饭店
北京香山饭店1982年建成。香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低” 的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
大面积采用白色，给香山饭店的建筑形象带来了鲜明的强烈的特征，加上城堡式的立面，那一个个很有规律的窗洞，那青灰色的磨砖对缝的勒脚、门套、格带和压顶，给人留下了深刻的印象，香山饭店与国内其它旅游旅馆——如广州、漓江、苏州、蠡湖、燕京等骨牌式的建筑相比，与国际上那些备有旋转餐厅，灯笼电梯的共享空间的所谓“现代化旅馆”相比，与众不同，别具一格，这是香山饭店设计的成功所在。院落式的建筑布局形成了一种不同性质的院落：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但为了满足现代旅游功能上的要求，这样处理是合理的，后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间，既简洁又有一定传统园林的色彩。还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系，处理较为简单，但在香山这个特定环境中已够了，前庭和后院虽然在空间是绝然隔开的，但由于中间设有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。
园林建筑是由园林和建筑两部分组成的，两者互相利用、互相衬托，互相渗透，是有机地交织在一起的，不可分割的，香山饭店的庭院虽然已具一定传统园林的色彩，但建筑本身并没有多少园林味，这是比较遗憾的。
在香山饭店大片白色墙面上，用磨砖对缝的青砖将窗户联接起来。据贝聿铭介绍，因为“不处理就会显得很单调”，“组合在一起就不致于单调了”，是纯属装饰性的。如果要把这种装饰与唐代建筑的木结构架填充墙所产生的艺术效果比较，并说明它源于唐宋风格，是很勉强的。因为木构架填充墙建筑，并非中国独有，也不是受中国建筑影响的几个东亚国家独有，早在十四世纪，西欧诸国的半露木构建筑已在民居中流行。据介绍，香山饭店“在客房各翼的顶层部分采用了硬山和单坡屋顶，这是中国民居中常见的形式。当人们从地面上看上去时，客屋部分的屋顶形成一种韵律，体现了传统风格”，当人类还没有发明油毡的时候，为了防止屋面漏雨屋顶往往是带坡的，单坡，双坡，四坡或多面坡，遍及全世界，坡屋顶本身没有民族性，硬山亦然，无非是节省一点材料而已，中国传统建筑的坡屋顶是与众不同的，有自已特有民族风格的，这一点正是香山饭店的一些小面积的坡屋顶所不具备的。覆盖在“常春四合院”上面的采用完全现代化的玻璃采光顶。
整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚，屋架，白色的桌面，茶几和灯具，灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套，联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用磨砖对缝，在室内，用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处，黄褐色，用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚，木材的楼梯，室内装饰格带，竹制的窗帘等处，这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件都不会忘记是在香山饭店，这一点看起来似乎简单，但最难作到。
贝聿铭的另一手法是大胆地地重复使用两种最简单的几何图形，主要利用正方形和圆形，大门、窗、空窗、漏窗，窗两侧和漏窗的花格、墙面上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体，又巧妙地与圆组织在一起，圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰，南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的，连房间门上的分区号也用一个圆套起来，这种处理手法显然是经过深思熟虑的，深藏着设计人的某种意图。
建筑需要重复，建筑上的部件、装饰和色彩也都需要重复，只有重复才可能产生韵律，只有重复，重复到使人感到音调的时候，来点儿小小变化，才给人以格外丰富的感觉，只有在重复中产生的丰富才是真正的丰富，也只有重复才能使一栋建筑、一组建筑群、一个小区、一条街道、一座城市成为一个统一体，才谈得上风格，贝聿铭设计的香山饭店就是一范例。
从平面布局来看，对中轴线这一几乎是传统生命力的东西，贝聿铭理所当然的加以利用，事实上这条轴线从入口处的广场就已开始，穿过入口，中庭中低主要庭院中在原址上重建的“曲水流觞”但贝聿铭较多的是受到江南地带的影响，面不学北京拘谨的四合院，他结合山中的古树保护，相对自由地安排建筑。因而形成了现在这种格局，规整中略带轻巧，而且并未忘记“大屋顶间的空间——庭院”这一基本元素的重复运用，大量的室外庭外庭组织成了他对历史传统的理解，如果说这一点并不很具新意的话，那么，真正能体现其作口价值的则是建筑本身的外形式的处理。
贝聿铭谈贝聿铭
贝聿铭是世界著名的华人建筑师，华盛顿国家美术馆东馆、香港中国银行大厦、日本滋贺县美秀博物馆及巴黎卢浮宫金字塔等，都是他的代表作。这本长篇对话的作者波姆是贝聿铭的德国朋友，他认为贝聿铭的建筑反映了欧亚两大传统交融所产生的新的美学标准——永恒的石材和玻璃。书中充满了饶有趣味的建筑美学的话题。
让建筑与自然融合
波姆（以下简称波）：在日本，您设计了京都附近信乐山脉的美秀博物馆（MIHO），这个作品在这美丽山谷的脊梁上建，以您这样一位对自然极为敏感的人来说，实在是一个非常棘手的案子。
贝聿铭（以下简称贝）：幸好自然公园法的限制帮了我们的忙，他们只允许我们对外暴露部分建筑，并限制了高度。这些限制其实帮了我们，由于必须在环境的限制条件下做设计，我们的设计因此与周围的环境更加协调。
波：您能否解释一下您协调建筑与自然的过程？
贝：我们从一开始就知道建筑物的大部分必须是地下的。问题是如何在面积有限和地形制约的情况下建造大面积的地下建筑。有两个办法：第一个是往下挖，将建筑物建于其中，但这种做法既贵又慢，而且我们还要面对地震问题。最后的解决办法主要是营造人提出的，即挖土并将建筑物建于其中，再将土盖上。当时他们所做的第一件事便是向县政府提出申请，县政府的回答是：“你们可以这么做，但必须将同样的树木种上。”我们就是这样做的，因此，建筑物与自然更有效地融合了。
波：建筑与自然之间的共同点是否比我们想象的更多？
贝：其实，二者是分不开的。虽然我不敢说这也适用于罗马或是巴黎，因为他们有太多人造的建筑物，就连巴黎的塞纳河也是人造的，天然的水流经过此处，人为的凿引塑造了它。看看17世纪法国杰出的园林设计大师勒•挪特的作品，就是将自然改造成了建筑。我想不出有更好的例子，来比较东西方看待建筑与自然相互关系的差别，在我设计美秀博物馆时，对这种关系考虑很多。我乐于面对这样的挑战。
波：除了考虑自然环境外，您的设计也与当地文化相呼应，例如玻璃结构，特别是屋顶部分，有些地方使我们联想到了日本的传统建筑。
贝：这次，我主要设计灵感其实是取材于日本江户时代的农舍。如我先前说的，最重要的是如何解决建筑物与自然环境之间的协调，其次是如何将现代与传统相融合。虽然这一建筑建于现代，但我有责任尊重千百年发展而来的传统。而事实上，这两者也是相关的。
波：面对这些挑战，接下来的问题就是：现代建筑在日本究竟该是何种模样？
贝：我个人认为，现代日本建筑必须源于他们自己的历史根源，就好比是一棵树，必须起源于土壤之中。互传花粉需要时间，直到被本土环境所接受。
波：参观者要进入博物馆的所在地，必须通过一个狭窄的山谷，人们必须攀登，甚至需要特殊的攀登器材。您是如何解决这个问题的？
贝：这个处所就好比是大自然环境的处女岛，所在之处又高居山脊，三面沿着陡峭的山坡伸向道路，在不破坏自然的情况下是很难到达这里的。幸运的是我们的业主正好在东面的山坡上拥有一块地，原是作停车用的，我当时想，为什么不从山坡的另一边开个山洞，在山谷中造一座桥，由桥将游人引入博物馆，从而避免了沿山路进入势必影响自然的做法？这让我想起了陶渊明笔下进“桃花源”、别有洞天的故事，为我设计山洞和过桥带来了灵感。
波：起初这只是一座小乐园，后来却成为一个越来越大的工程。
贝：是的。起初只是一座小博物馆，主要用以陈列小山女士的收藏，包括茶道器具和一些中国名画。从那以后，秀名会的收藏增加了丝绸之路的艺术品，它们从日本经中国到地中海，这些收藏品是过去十年内增加的。在设计这个建筑的过程中，由于藏品不断增加，我们跟着做了很多调整，还好我们可以往山里挖，建造地下室。相当部分的设计是即兴创作的，正因为如此，我认为最后的效果不错，那些在日本很难见到的艺术巨作也使游客不虚此行。
形体与空间是重点
波：在设计香港的中国银行大厦时，您面对了不少中国的传统因素，例如您在设计之初曾将大厦比喻成向上生长的竹子。
贝：我在香港遇到的主要问题是“风水”。那里有不少风水师专门负责建筑物的选址、方位和造形等等，我对此虽有所知，但没有太当真，然而中国银行大厦的设计一出炉，便受到了比卢浮宫更为激烈的抨击。当然，原因并不相同，他们指责大厦有太多的尖角，认为这些尖角犹如锋利的刀口，会给周围建筑带来厄运，还有其他的很多反对意见。还好，我的客户始终站在我这一边。
波：回首往事，您如何形容当时的挑战？
贝：我接受这个专案早在1982年间。那时香港已确定于1997年回归中国。我从一开始就感觉到我的客户，香港中国银行的代表，已意识到这一建筑的重要象征意义。坦率地说，我的最大挑战在于设计。几年前，中国银行的邻居汇丰银行请英国建筑师诺尔曼•福斯特设计了他们新的总部大厦，并深受赞赏。现在想来仍有些尴尬，但我承认，当时虽然各方面条件有限，地块也不太理想，我仍然觉得有义务要做得比汇丰的总部大厦更好。
波：那个地块实在是既小又很难做文章。
贝：不过这个地块也有一个优点：由于所处位置正好在机场飞行航道之外，新建筑不像所有机场以北建筑那样受到高度限制。建筑有一定高度后我们就能俯瞰香港的其他建筑、维多利亚港和九龙的景色。下一步的挑战是，设计怎么样的高厦？如何将结构通过设计加以表达？还有，在香港设计高楼大厦，建筑师需要考虑比纽约强两倍、比洛杉矶强三倍的风力。
波：这意味着结构非常重要，要显得很坚固，但又不能过于坚固。坚固性也是个难题，过于坚固的建筑反而易于断裂，竹子就是个好例子。在您设计70层高的大厦时，有没有考虑到竹子的结构原理？
贝：当然，但对我来说竹子的运用只是暗喻，我的工程师莱斯立•罗伯森想的不是竹子，他考虑的是建筑的整体应该通过立体结构相连，所有的垂直承重力由位于建筑底座上四个角的柱子承担，许多人不知道这一点。这种创新的结构将钢材的使用量降低到了香港同种建筑的一半。
波：您的设计是以什么为界限的？结构和几何的灵巧运用应该到什么时候停止？似乎存在着某种界限。
贝：结构是建筑中永存的因素，在一些较特殊的情况下结构尤其重要，譬如高楼或其他容易受风力和地震影响的建筑物。我认为形体和空间的灵活运用应是建筑师的着力重点。谈到形体和空间的运用，就必须考虑光和人的移动。借着这两者，建筑的形体和空间才能获得生命，如果所有这些因素都考虑周全，便形成了成功的建筑。
波：为什么动态对您来说如此重要？我认识不少建筑师，我也与他们谈建筑，但很多人并不太在乎这个，为什么对您却这么重要？
贝：我想这是通过观察得到的结论。建筑是为人设计的；正是为了这个原因，我偏爱设计公共建筑。公共建筑能有更多的人使用，感受到空间，并受它的感化。但并不是所有的建筑都有这样的效果，也因此，我对设计办公大楼不感兴趣。我认为人们在空间中流动所创造出的动感，能使建筑设计达到最佳效果
没有固定的风格
波：很多建筑师，像您的朋友布劳耶以及包豪斯的同仁等，设计了许多家具和其他物品，但我不记得您做过这些。
贝：我的确做过。二次大战期间，我开始设计家具，但只做了很短的时间。当时我在一家工程公司做我不太感兴趣的工作，所以就利用午饭短暂的休息时间设计家具。家具设计其实并不容易，对建筑师来说，那会有很大收获。
波：有些建筑师不仅设计家具，而且设计其他的日常用品，诸如咖啡壶、咖啡杯等。对于这种潮流您看法如何？
贝：我并不羡慕。我认为家具与咖啡壶截然不同。家具能为建筑增色，咖啡壶则不然。我钦羡那些设计了漂亮家具的建筑师，而不是设计咖啡壶的建筑师。十九世纪之前，家具基本上是木制的，而且依靠传统的工艺打造，十六世纪中国明朝的家具就是最好的例子。至于弯曲的金属、复合木材和塑胶都是现代发明，对现代家具的发展有巨大贡献。
波：贝先生，您是否羡慕那些创造了建筑流派的建筑师？
贝：坦率地说，我从来没有考虑过这个问题，我一直沉浸在如何解决我自己的问题上。在我看来，建筑设计者在追求真实的过程中所经历的分析过程才是重点。我不属于任何流派，也没有投入任何建筑运动，吸引并群聚追随者特别是青年建筑师好让自己成为有品牌的建筑师，那不是我的方向。
波：您对建筑设计的态度并不在于建立个人风格，您也不认为自己有个人建筑风格，因为您的出发点是针对问题去解决问题„„
贝：对我来说，每个问题都是不同的挑战。建筑设计中变化多端的各种可能性是最有意思的，这是长期分析观察的结果，很难传授。我猜想我一定也有我个人的设计风格，就好比我的笔迹，但这并不是刻意形成的。
波：许多建筑师沉迷于设计有自己“特色”的建筑，因为那常常是他们被雇用的主要原因。
贝：的确如此，但我认为设计特色本身也是一种约束。我并不羡慕那些有强烈个人风格的建筑师，他们有时由于未能显现原有的设计特色而使业主感到失望。我一点儿都不羡慕他们，我感到没有固定的风格给了我更大的设计自由。我强调的是因时、因地、因事而设计的分析型手法，时、地、事都是可变因素。我的分析手法要求我对三个基本要素——时间、地点和目标全方位了解，并找到其中的平衡。设计思维应贯穿整个设计过程，使之成为建筑作品的决定性力量。
波：是的，分析事物的入手方法便是您本身设计特色的最好写照，到最后个人风格虽然不很凸出，但的确含蓄地存在着。而说起设计流派，倒使我想起了一个问题：这是否反映出这个世界实在是太注重名牌、商标、名字了？
贝：我想是的，或许它替代了人们所欠缺的某种东西。建筑的目的是提升生活，而不仅仅是空间中被欣赏的物体而已，如果将建筑简化到如此就太肤浅了。建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质，这是我对建筑的看法。我期望人们能从这个角度来认识我的作品。
波：请您谈谈建筑的未来。
贝：当今建筑发展的主要方向之一与资讯时代有关，电脑给我们带来的可能发展是前所未有的。就此而言，建筑的未来无限宽广，我虽未参与其中，但这对于新一代建筑师是很重要的。我们已进入了日新月异的时代，我对建筑界的未来充满了信心。
第二篇：《贝聿铭》读后感
读后收获：
寒假里接触到《贝聿铭》这本书，以前也看过些介绍大师的书籍，但感觉有些的内容营养略显薄弱，写的很多话也只是停留在表面的夸耀和赞许上。但是看完这本书之后，觉得很不错，书的开端对贝聿铭的设计的成长之路做了介绍，接着对他逐渐形成的设计理念也做了详细的阐述。看过之后觉得自己从设计手法和设计思路上得到了一些启发。自己对贝聿铭及其作品也多了些了解。
这本书是1990年由王天锡写的，一方面叙述了他所取得的成就，另一方面通过对案例的分析，探索他获得成功的因素。虽然已很陈旧，但是读起来依然让人激动，因为总是在读到某些地方的时候得到启发和共鸣。
书的开端介绍了贝聿铭至今获得的各种成就，从学生时代起，他就多次获奖，在韦伯奈普公司工作数年，后创立了自己的建筑事务所。1979年获得美国建筑师协会金奖，同年获得美国文学艺术科学院建筑金奖，1981年获得法国建筑科学院大奖以及1983年普利茨克奖。而贝聿铭获能够成功的原因，按我的理解，与三种东西紧密相关，三者缺一不可：一.天分；二.勤奋；三.环境。他是一个极为完美的人，集数种特殊品格于一身，在建筑艺术上有卓绝的创造性。作为一个天才的艺术家，他坚持他着手进行的任何事情都达到高标准。不仅如此，他还对设计中的许多具体问题予以极大关注，其目的是使一个完整统一的构思在设计过程中贯彻始终，在将来建成的建筑物上由表及里地得以体现。在整个设计发展阶段，他既不是放任自流，听之任之，又不是指挥一切，包办代替。
纵观过去，现代思潮兴起的时候，许多著名代表者在建筑设计方面都有丰硕成果，格罗皮乌斯倡导了“包豪斯学派”，勒柯布西
耶更是为现代建筑的一位传奇人物。在第一代现代主义建筑大师之后，像第二代建筑大师路易斯康也在建筑的理论方面留下了举足轻重的观点。而贝聿铭则学习前人，他曾追随密斯，后来又转向对勒柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托、赖特等人多方借鉴，兼收并蓄，形成自己的独特风格，最终形成自己对建筑设计与探索的一套思路。贝聿铭经常谈到建筑的地
方风格或乡土气息，并不遗余力地发掘历史和文化根源，绝不仅仅满足对现代科学技术的表现，那怕是表现得很充分。
就像贝聿铭在设计洛杉矶的美国国家大气研究中心的时候，开始尝试过一些惯用的建筑语汇，并以推敲窗的大小比例寻求适当的尺度感。但以这种常规的手法设计出来的建筑放在群山之中看起来就如同玩具，为了获得灵感，他在山野之中日夜宿营，体验那种崇山峻岭的磅礴气势，后又遍访周围地区，终于找到印第安人遗址，在宽广的岩洞中以山岩砌筑的塔形建筑物丝毫没有在群山面前的渺小。于是从中得到启发，在脑中形成大气研究中心的形体、色彩、质感的概念。这完全超出科学技术所能解决的范畴。有人称他为理性主义者，但他所遵循的理性主义其实不是绝对的，僵化的，而是从二十年代现代建筑思潮登上历史舞台以来一直在发展进化的理性主义。
下面我想通过六方面谈谈通过阅读本书，自己在建筑设计方面的一些心得体会。
1.综合考虑与环境之间的关系
贝聿铭说过：“建筑设计中有三点必须予以足够的重视；首先是建筑与其环境的结合，其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。正是对第一点，前辈大师们是不够重视的。”作为一个建筑师，不仅要设计个体建筑，而且往往还有更为重大的使命，参与或承担一个区域或整个城市的规划设计工作。建筑师的视野不能过于狭小，相反应该放眼全局，把城市的历史脉络和组织结构纳入自己的思考范畴。正是基于这种设计理念，在肯尼迪图书馆需要建设时，国际评委会一致认定贝聿铭是应该寿命设计这个图书馆的人。他设计的事物是美的，可以成为它所在的那一部分城市生活的主要动力。
我觉得在约翰·汉考克大厦中是最能体现他统观全局的设计理念的。这幢办公楼在一块接近方形的用地上。与其用地处于对顶角位置的是著名的卡普莱广场。广场的东西两侧是大约100年历史的两幢建筑。汉考克大厦充分考虑了环境的特殊性，为了与环境融合，贝聿铭从另一种角度寻求与环境的融合。外观适用极为现代化的玻璃幕墙，利用幕墙反射的特性，从一定角度看去，恰好反映出教堂的形象，而大厦自己似乎“消失”了。
运用类似手法的还有卢浮宫扩建工程，同样是利用玻璃的特性与环境获得很好的融合。贝聿铭正是通过从全局角度解决个体建筑设计问题来探讨介入到许多城市的旧区更新和新区开发，同时也得到更多的具有重大意义的设计任务。
国家美术馆东馆就是其中之一。东馆是在严格的环境条件限制下，挥洒自如地解决个体工程的建筑构图的。在等腰三角形的地边上竖起东馆的系里面，它正好坐落在原美术馆的东西轴线上，为新老建筑建立了对话。两者之间的广场中央不对称地设置了喷泉和人造小瀑布，此外还有布
局灵活的晶体状玻璃天窗，但他们都组织在一个中心位于中轴线上的圆形之内，不仅加强了新老两馆的共同轴线，而且活跃了广场内的气氛。
2.几何形成为其代表符号
建筑的构图总是离不开几何形体的。从贝聿铭的平面布局和立面分割中不难解析出矩形、方形、圆形等等基本的几何图形；所以把几何形归结为贝聿铭的建筑风格特点之一，是因为他在这方面所做的努力和贡献。他一方面处理功能与形式的关系时突出表现建筑的几何特性；另一方面又不断丰富这种特性，把几何形的表现从简单的单一几何体发展到复合集合体或多个单一集合体的组合。
在肯尼迪图书馆的平面中，可以好不困难地辨别出三角形、方形以及
圆形、半圆形，不同几何要素的共同作用使肯尼迪图书馆在外观上出现极富戏剧性的效果，同台演出的有相互连锁或相对独立的三棱柱、死愣住以及圆柱体，此外在外部空间还出现了半圆柱。国家美术馆东馆其实也不只是三角形的构图，在中央大厅采光天棚还有三个突起部分，其平面形状为平行四边形，因此他是不同的三棱柱和坐落在三棱柱上面的四棱柱的组合。卢浮宫扩建运用很典型的三角形几何特性，香港中银大厦也是运用他的标志几何图形三角形的典型代表。中银大厦是他从中国的古代哲学中寻求的灵感，他从一个古老的中国谚语“芝麻开花节节高”得到启发。基于这种理念和一中象征主义的手法，利用两条对角线将正方形的建筑平面分为四个单元，然后使四个相同的单元上升到不同的高度，使整个建筑物看上去像一个巨大的多面的水晶体。给人造成很鲜明的视觉冲击。
贝聿铭设计的另外一些建筑物，虽然也有鲜明的几何意味，但不能简单的运用几何图形构图手法去分析，因为它们的整个体型不能用几何图形的运动去解析，在达拉斯音乐厅的设计中，如果只是注意到矩形观众厅的一段内接于一个圆形的开洞，就像它的屋顶平面所显示的那样，那还没有抓住两者共同形成的造型特色，因为覆盖在圆形开洞上面的并非一片平面的玻璃采光天窗，而是以圆形开洞为地面的圆锥体的一部分。他的建筑总是着眼于几何形体之间的相互关系。
为了保证几何机制的无比精确性，他在方案设计时将建筑各组成部分的几何关系确定下来，而且还在以后的设计阶段中认真考虑建筑构造问题并充分协调与其他工作的关系，以保证几何形得到最理想的体现。
他正是沿着这条几何特性的现代主义道路走来，并一直延续下去，因此最后形成了自己的独特个性。
3.建筑生动的雕塑性
勒柯布西耶除了建筑师的身份，同时还是画家和雕塑家，也设计了一些表现出强烈雕塑感与动感的建筑。由于对勒柯布西耶的借鉴，加之自己的建筑观点和处理方法，贝聿铭的建筑作品越来越强烈的表现出雕塑性。但是其雕塑性不是照搬照抄。而是在其基础上的一种发展。柯布西耶的动机在打破当时的学院派的统治和垄断，摒弃被视为罪恶的繁琐装饰，以建筑本身的雕塑性加强自己的表现力。勒柯布西耶的雕塑性强调力的表现，富于动感，任意雕塑。而贝聿铭的雕塑性确实严格建立在几何形的基础上的。在他的作品中不一定都强调雕塑性，但是带有雕塑性的建筑往往都与几何属性相关。
美国国家大气研究中心的灵感来源于印第安人的建筑遗迹，建成后雕塑性表现的很鲜明，它的材质采用附近采石场的石料作为混凝土外墙的骨料，结果使得建筑物的色
彩和质感与其山岩背景极为协调。雕塑般的形体组合给人印象深刻。
贝聿铭从勒柯布西耶学到了建筑的雕塑性，但他没有囿于勒柯布西耶开拓的领域，而是一种再创造。他开拓了自己的道路，探求自己的手法和风格。或许只有这种正确的学习与传承，才能取得如此大的成就。
4.明快的时代感
众所周知，玻璃幕墙的特性之一就是能够反射，嵌入凹槽或切出斜面，反射的景物和亮度会随之变化，有时也会出现一线高光，因此使建筑气氛顿时活跃起来。贝聿铭设计的汉考克大厦，达拉斯中心，双塔办公楼都运用了上述方法。静止的建筑物因为玻璃的反射和其他物体的运动而使自己也获得了一定的动感。贝聿铭运用诸如此类的手法，使本来多少失去了一些魅力的玻璃幕墙建筑重新产生了活力。
空间网架在贝聿铭的建筑创作中扮演着重要的角色。它不仅作为采光玻璃
屋顶的承重结构，更多情况下同时作为侧向维护结构的骨架。贝聿铭充分发挥空间网架的结构特性，不仅对建筑的外观起着决定作用，而且使其内部格调能够跟上时代的前进，具有宏大的气度。
5.建筑作品与雕塑绘画作品的完美结合
北京香山饭店的休息厅的两幅赵无极的画作就是贝聿铭对雕塑绘画作品与建筑的关系进行实践与探索的实例。用绘画加强建筑的感染力的例子还可以在东馆里找到。贝聿铭不是随便选择一位雕塑家的现成作品去美化建筑，而是根据建筑物的基本构思和空间要求去请雕塑家们有针对性的设计雕塑作品。从东馆主要入口北侧竖
立的亨利·摩尔的一组“刀刃”的抽象雕塑、罗杰斯纪念图书馆前的雕塑等都可以看出来贝聿铭将雕塑看成是建筑的一部分的思想。
和很多著名建筑师一样，贝聿铭以其数十年建筑实践证明了一点，一种建筑风格不可能形成于旦夕之间，它需要长时间的陶冶情操，即使是一个个建筑杰作的出现，除了建筑师的天赋才能之外，也还需要他在头脑中日日夜夜的冥思苦想，在图纸上反反复复的修改，是需要付出辛勤劳动的代价。
6.喜欢的贝聿铭的两句话及见解
（1）贝聿铭说过“空间与形式的关系是建筑艺术和
建筑科学的本质。”空间和形式一直是历来关注的问题，而
我们的设计所追求的也就是好的空间和形式。一个把空间和形式的关系看做建筑本质的建筑师，才能做出好的建筑，好的作品。
（2）贝聿铭在普利兹克获奖仪式上说“我相信建筑是一种实用艺术，它必须建立在需要的基础上才能成为艺术。对我来说，表现的自由只能存在于适当范围内的运动之中。”我想这与达芬奇说的“力量从制约中诞生，在自由中死亡”有相通之处吧。我们设计作品正是在环境和其他因素的约束下进行的，贝聿铭设计卢浮宫时，约束重重，我们要想做出好的建筑，就不能对这些约束和困难绕道而行，必须正确很好的处理好它。
《贝聿铭》读后收获
班级：建筑101 姓名：顾海宁 学号：102742
第三篇：《贝聿铭传》读后感
伟大的建筑匠人
——《贝聿铭传》读后感 这两天一直在看美国作家迈克尔·坎内尔所著的《贝聿铭传——现代主义大师》，这几天我已经试着去搜寻了一些有关这位建筑大师的相关资料，作为对这本传记的一种背景支持。
这本传记在我看来，尽管存在着某一些方面缺陷，比如更多的关注的是贝聿铭的个人成长、尤其是在建筑方面的发展历程，而不像一般个人传记那样注重从生活、学习、感情、事业等各方面联系起来考察。尽管如此，这本传记还是极为成功地向不熟悉贝聿铭的读者描绘了一位通过坚持自己的信念、持续性地在建筑领域奋斗并成长为一位顶尖人物的著名建筑大师的形象和历程。关于这本书“对于贝聿铭独到的现代主义建筑艺术与非凡的个人魅力和社交艺术都有准确和有分寸的描写”这样的评价（《一个东方人的商业世界观》），我认为还是比较准确的。
由于作者出色的描写和传记对象丰富而充满魅力的成长历程，我在阅读本书的过程中几乎手不释卷。在本书的描绘中，贝聿铭作为一位中国旧式贵族出身而成长于美国的精英，在中西方文化的交融中显示出了一种独特的个人魅力，既温文尔雅，又不乏独立思考的个性。在贯穿始终的阅读印象里，贝聿铭始终是一位富有灵感、充满贵族高雅脾性、善于社交与说服的有点神秘莫测而又讨人喜欢的人物。即便他本人的建筑作品有可能遭受各种不同的非议，但作为他本人，则始终给人以讨人喜欢的印象。
在贝聿铭的建筑事业的发展过程中，总的印象来说，他的事业是比较顺利的，除了遭受过一两次比较重大的挫折，尤其典型的是汉考克保险公司大楼的案例，是贝聿铭事务所的一次几乎致命的劫难。但即便是这，也依然难以动摇贝聿铭强大的自信心。他依然平静、从容地面对挑战，并终于化险为夷，重新攀上更高的高峰。还有一个印象是，贝氏的建筑作品似乎总是以昂贵著称，而他本人的理念也是“优秀的设计足以抵得上任何成本”。在每次作品的形成过程中，他总是
在一个个额外的需要上向他的委托人要求追加，并且总是能够成功地说服别人相信这样会更好、更值得。
从宾夕法尼亚到麻省理工学院再到哈佛，从哈佛到韦伯纳普再到个人开业，贝聿铭的每次转折都充满了预见式的正确，他善于把握时机，这是毫无疑问的，也许也可以说是他在他的事业中始终具备不错的运气。是的，贝聿铭的成长过程，除了他的个人能力外，始终伴随的运气也是不能忽略的。菲利普.约翰逊——他曾经的同学和建筑理念上的朋友和对手——也这么说：“他只是一个幸运儿。”从学校的转换中，他学到了建筑的基本理念，获得了大师的指点，到韦伯纳普公司与泽肯铎夫合作，则使他有机会尝试许多别人难以碰到的机遇，泽肯铎夫这位犹太富商用他对新事物的浓厚好奇和勇于尝试的勇气给贝聿铭提供了大展拳脚的机会。而贝聿铭跳出韦伯纳普公司、摆脱作为房地产建筑师形象、开始个人开业的时候，正是韦伯纳普和泽肯铎夫事业走向颓败的时刻。一切都是那么地顺利，他的才华，他的机敏，他的高雅，他的自信，在贝聿铭的事业发展过程中，仅仅是作为建筑师的能力是完全不可能造就出他这样的成就的。他是一位向往权力与荣誉的人物，而他也确实达到了事业的顶峰，在巴黎卢浮宫玻璃金字塔成功的时刻。
不是中国悠久历史传统的出身，贝聿铭不可能有那种深厚文化底蕴所孕育的气质与对文化的内在理解；没有在美国的学习和成长生活，他不可能学到建筑文化的精髓。贝聿铭正是在这样两个不同世界的共同孕育下获得了成长的丰厚营养、成功的必备因素。
建筑是历史的灵魂，而建筑师是铸就灵魂的匠人，我们在贝聿铭身上看到的不仅仅是一名建筑师智慧的大脑，而是一位国际建筑师对建筑的素养，对个人创新的文化底蕴！这样才让我们看到一幅幅美丽的画卷展现在人们面前。
第四篇：母亲小传
母亲小传15篇
母亲小传（一）：
母亲出在改革开放不久的时期，家里贫困，能省的几乎都省。母亲小时候生活十分艰苦，那在她的眼中却十分欢乐。她是一个平凡而又不平凡的人，常听母亲讲述她的往事，听来使我每每动容不已。
小时候，母亲经常跟邻居家的小孩子一齐玩耍。正月，街上喧闹，叫卖声络绎不绝。母亲和小伙伴跑向街道，眼巴巴的看着小商贩的食品，馋儿极了。母亲她说，还记得那时候，每到过年的时候，街上都好热闹，有钱人家都去买瓜子嗑儿，像我们这种穷人家的孩子，只能看着吃。然后等人都散了后，就去捡别人掉在地上的，然后带回家再炒着吃。
一年，十二个月，仅有正月才有肉吃，母亲只能眼巴巴地盼着正月的到来，因为这样，才能尝到肉的味道。
闲来无事时，母亲也会拿铜钱做毽子玩，先准备几根大小不一的鸡毛，然后再拿几个铜钱，再把那个鸡毛插进那铜钱的眼儿里，母亲她可会踢呢！一连踢下来能有一百多个。听母亲叙说这些往事时，她眼神里藏不住的童真的乐趣都溢了出来！
转眼间，母亲长大了，正到了读书的年纪，她每一天早上清晨起床，帮外公外婆去放牛，然后七点多回家吃饭，就背上书包上学了。
学校环境不好，教室里没有灯，也没有桌椅。仅有用泥巴搭起来的“桌子”，连凳子都是自我带过去的。
每当午时放学后，母亲都要牵着牛到田里吃草，傍晚时分，母亲就牵着牛回家。
她放下牛绳，便到屋里看书了。
家里没有灯泡，仅有煤油灯。母亲就在煤油灯昏暗的光线下，读着书。不知过了多久，吃饭了，母亲赶去吃饭，匆匆忙忙的吃了几大口，又回房间里看书去了。正是这样艰辛的环境，母亲却依旧勤奋刻苦地汲取知识的养分！
成年后，母亲认识了我的父亲，那时的生活依然窘迫，但年少时养成的吃苦耐劳，勤奋刻苦的种子深埋于母亲心中。她和父亲齐心协力地努力工作，使我们的家庭状况日益变好。
其实母亲开始的工作并不稳定，收入低可谓“波澜起伏”，母亲却常常鼓励自我，即使困难再大也要努力的克服。母亲曾给人打过工，因为打工的地点离家里很远，所以母亲总是披星戴月，骑着已经破旧不堪的脚踏车，向工作地点奔去，但母亲还是因为一次迟到而被辞退。可她没有为此气馁，有前车之鉴，母亲更努力地打拼着。
几年后，母亲最终有了自我的一家小店，母亲是店长，店里生意不算惨淡，也不简便，母亲依旧勤奋努力的工作。我们生活也越来越好了。
自我记事起，母亲依旧早出晚归，依旧忙碌。她就像钟一样，走了一圈又一圈，始终不停歇。每当我遇到难题时，她常常以自我的点滴，对我言传身教。正因为如此，所以此刻我也学会了坚持不懈、知难而上。
这就是我的母亲，一生中走过很多路，做过很多选择，但总是朝着目标努力前行。和很多伟大的人相比，母亲是一个平凡的人，对我而言，母亲是一个不平凡的人！
母亲小传（二）：
一·引子
不知从什么时候，开始想写一些东西保存下来，用来在闲暇之时细细品味。前前后后倒也写过几篇，但大多都是漫无目的、随心所欲的“杂文”罢了，在旁人眼中可是是无病呻吟。
这次给母亲作传，着实成为了我第一次尝试，尝试回忆，直面那些落满尘埃的过往……
二·冬日
凛冽的寒风呼啸而过，鹅毛般的大雪在北国辽阔的大地上尽情的撒野。70年代的街巷上空无一人，却总能听到或远或近的鞭炮声突然炸响，常让人打个激灵。
1975年2月11日大年初一天气：未知
每一天，都会有成千上万个婴孩降临世间，带给无数家庭欢乐与幸福。今日于大多数人而言，并没有什么特殊，无非是大年初一，是崭新一年的开始。但对我来说，却意义非凡。
济南的某家医院，产房外，一个男人正焦急的等待着。不知过了多久，那第一声啼哭最终从产房内传了出来，母女平安的消息让他悬着的一颗心最终放了下来。至于是失落还是欣喜，我无从考证，也不愿去询问。在那个年代，这样的问题，大概是不需要答案的，或者说我不愿明白。
三·童年
由于父母都是工人，不可能每一天都在家陪她，便将她送到了爷爷家生活。那个几年前还在牙牙学语的小女孩，早已成为了一个合格的“跟屁虫”。
她曾跟我说起她的爷爷。那是一个有些胖的老人，热爱运动可是饭量却大的惊人，晚上总是睡得极早，然后在日出前就动身去爬千佛山。
我从未见过这位老人，也只是每年祭祖时能看到老人的照片。小时我总指着照片问她这是谁，她说这是她的爷爷。我好奇的把脸贴近相片去看那位老人，却总也记不住到底长什么样。
曾听她说起小时跟爷爷爬山的故事。
她常哭闹着说要跟爷爷去爬山，于是常常凌晨3、4点就被叫起来出发，所以常能看见她一脸哈欠的跟在爷爷身后被带着走，时不时还眯上眼睛补一会儿觉。
常言道“上山容易下山难”，每次在山脚下，她总是信心满满，爬到山顶还学着大人们的模样喊山。可等到下山的时候，便开始耍赖，累得一屁股坐在路边，大呼“我不走了！要走你一个人走吧！”所以最终往往都是爷爷把她背下来。这么折腾了两三趟后，爷爷说什么也不肯带她再去爬山了。可每次等到出门时，总会莫名其妙的多了一个“跟屁虫”。这样的场景不知重复了多少日子。
之后，她上了小学，家中也多了一个弟弟，身为姐姐的她自然而然的承担起了一部分照顾弟弟的职责。她变成了一个在弟弟受欺负的时候挺身而出的姐姐，成为了一个坐错车一边哭一边找家，进门前还偷偷擦去泪花的倔强的女孩。
日子就这样一天天过去，她也在一天天的长大
四·青春
有次，我看她收拾东西，一本破旧还有些“落伍”的本子落在我面前，但她似乎并没发现。我随手拾起来，“这是什么？”我问她。她循声望来，“哦，那个是我毕业时候的同学录！”说着便不由分说的从我手中抢过本子，陷入了自我的回忆。“哎！都过去这么多年了啊！哎，你看！这个是我当时的同桌，她当时啊……”我早已记不清那时的她究竟说了些什么，只记得那小小的同学录上写满了各种各样的祝福。她说这叫青春，我问她什么叫青春，她却笑着说我不懂，不肯告诉我。
五·初遇
2000年7月4日六月初三天气：雨
那一天是我与她的初次相遇，很遗憾我根本不明白那天到底发生了什么，但至今我都很感激她把我带临这个世界。
她就是我的母亲。
之后听她说起那次相遇，我似乎有些“高冷”，不哭也不闹，就一个人缩着睡觉，她拖着虚弱的身体看着我，纳闷我为什么不和别的孩子一样哭闹，然后疑惑的无法入睡。
对此，我总笑她太操心，她也只是笑笑，一脸幸福。
世上有一种职业最难，那就是母亲。
六·昨日
在认识她之前，她就是一位公交车驾驶员，连我也不明白她到底工作了多长时间。但我明白，常年的工作给她带来了一身病，她的腰变得越来越差，有时在夜里疼的甚至难以入睡。但小时候陪我玩的时候，却仿佛看不到她的那份疼痛。大概每个母亲都曾是我们心目中最初的超人吧。
世界上所有的语言，唯一一个发音相同的单词就是妈妈，我相信这也是绝大多数人会开口说话后说的第一个单词，这包含了全世界对母亲这一称呼至高无上的敬仰。
我的母亲在这十六年的光阴中成为了我生命中最为不可或缺的人。
母亲她学历不高，早早地便开始了工作，可她却从未停止过想要学习的心。曾有段时间，她白天下班后还要去上课，晚上回家后还要背书。常常凌晨时分，我被那书房的灯光照醒，而母亲还在纠结书上那些难懂的地方。
母亲没有高学历，却总能给予我人生指引，成为我精神财富的来源。
不一样于胡适先生笔下的母亲，我的母亲从未体罚过我，仅曾因为我沉迷游戏而狠狠责骂过我。多年后我才明白她当时的心境，是该有多么痛心，可惜我荒废青春时光。当然，这些都是当时的我所无法理解的。
七·今日
16岁的我，进入高中已经1年多了，能够说离开了身后那温暖的港湾，开始独自一人去应对生活。
母亲不常给我打电话，她早早便说男孩子要独立，不能依靠父母，独立对一个人来讲是好事。
也许是她身上的那股倔强有很大一部分遗传给了我的缘故，我的身上也有了那份莫名的坚持。
八·明天
读过龙应台写的《目送》。
每读一遍，心中便加一分惆怅与担忧。书中说，父母与儿女之间，可是是一场场的目送，年少的外出求学，青年的在外拼搏……一切的一切，都是不断的目送彼此消失在视野之中，并且用背影告诉你：不必追。
我有些害怕，害怕时间究竟会带给母亲怎样的改变。也许是几道皱纹，或许是几根白发。可不管是什么，我都不想去应对。而事实残酷，时间无情。应对着岁月的流淌，谁都束手无策。我所能做的，可是是让成功的速度快过母亲老去的速度，快一点，再快一点……
时间是吝啬的，从不予世人一丝停留，而人又恰恰不珍惜手中所拥有的，直到失去才会去后悔。
不奢求瀑布的水能够逆流而上。不渴望蒲公英的种子从远方飞回，聚成伞状。也不幻想太阳能从西方升起，东方落下。
只愿时光善待你，不要在你的身上，留下衰老的痕迹。
九·尾言
中国，作为一个有着五千年历史的泱泱大国，之所以能够久久屹立在世界的东方，与其敬养父母，尊长的文化传承是密不可分的。可中国人含蓄的处事方式，也在某种程度上限制了对亲人、朋友传递情感的途径。
不妨扪心自问，有多久没向父母说出“我爱你”这三个字了？又有多久没有好好地坐下来聊聊天？
树欲静而风不止，子欲养而亲不待。趁时光尚早，多为父母做一些事吧，别让自我留有遗憾。
也许我们将拥有各自的生活，但总会连在一齐，不可分离。
十六年，不知不觉日子过得真快。
最终愿您命如南山石，身体康且直。
母亲小传（三）：
有机会能够生长在这个世界上，我第一个要感激的人就是母亲。为什么呢？因为她陪伴着我度过了16年，为我的起居生活劳苦奔波。
最重要的是，没有她，我们根本不能够生存到此刻，甚至不能活在这世上。生命是她赋予我的，而我们就应当去尊敬她，了解她，回首她39年来的甜酸苦辣。1966年10月12日，她诞生在一个生活比较艰苦的家庭中。由于母亲、奶奶都是农民，而一家人的生活就靠父亲去维持（其父亲在容奇水利会当工程师，薪水较高），使其生活才仅仅满足了衣食，到达温饱的状态。小时候，她并没有我们此刻新时代的孩子那么幸福，而是要去耕田种植，从早忙到晚，而能否收获也只是一个未知数。
1973年，在她大约7岁时，她最终能够“退耕还学”了，她并没有我们此刻每一个人规定的校服，连红领巾也都是家中剩余的布料织成的，生活显得十分坎坷。虽然说能够“退耕还学”了，可是“伴随”他多年的田地仍被她所依恋。所以，她每一天放学后就到地里帮忙父母种菜植树。就这样，她就“熬”过了他的童年生活，向青少年生活走去。1978年，她从小学生升上初中。其实，她的初中时期的生活也不是一帆风顺的。据了解，她在一次上学的路上因天雨路滑而连人带车一齐冲进了水塘中，使她顿时满身泥泞，如同在水中的“泥人”。
经过3年的初中生活，因为当时家境不好，而她又有两个兄妹，使她无法再升入高中去读书。所以，她凭着初中文凭走到了社会上（因为当时初中毕业也算是一种高学历），得到了一些企业老板的聘请，让她成为了一名出纳。之后，因为得到老板的赞赏，她被送到大良党校去读会计班。半年后，她从出纳变成一个会计员，使她不再依靠母亲对她的照顾。1989年3月12日，她与我的父亲结婚了。一年后，她最终在容奇医院生下了我，最终有了自我的继承人。2004年，她再次得到老板的推荐，让她加入了中国共产党，成为了党中的一份子。
此刻，她的生活越来越完美，她最终找到他心目中梦想的工作了，最终摆脱了昔日贫穷的生活，向完美的未来迈进。
母亲小传（四）：
我的母亲是伟大的，她是家中的大姐，往下还有一个妹妹，两个弟弟，也就是外婆生了两个“好”。母亲读书还不错，读到高中毕业，在当时的社会来说已经不错了，并且母亲还要照顾弟弟妹妹，外公外婆在外工作。以前读书是早上读书，午时上山下田干活，但学生们都很爱读书，所以以前半日制学校也能学习得很好。
母亲生了三个小孩，姐姐，弟弟和我。我和姐姐相差比较远，姐姐大我五年，而我大弟弟一年。自从弟弟出生以后，妈妈便不用再投入到工作中。妈妈以前是在橱柜厂工作过的，每一天骑着自行车上下班，哪像此刻有摩托车和小车那么方便。虽然母亲不用在外头工作，但也有内在的工作，父亲是一个自我起家的人，很多事都要自我处理，一手一脚把事情搞妥当。母亲辞去橱柜厂的工作就能够在家帮忙父亲处理一些杂碎的事务，有时看见母亲很空闲，有时却看见她很忙，她忙的时候房间会很乱，因为母亲要在房间里处理很多的单据，整天按着计算器。如果这些单据给我处理的话，想必会很烦吧，并且我的数学很差，对数学没缘分，那时我肯定会乱脚步的。
小学时候，我的成绩还能够，但也避免不了一些小学生所认为的难题，还好母亲不多不少也能够教我一点吧，异常是数学。母亲喜欢在夜晚洗衣服，可能白天她很忙而我不明白吧。我有时候做作业会做到很晚的，母亲晾衣服的时候会看见我做作业做到睡着的时候便会叫我起床，继续把作业完成。母亲有时候白天会到父亲的工厂里去帮忙，有时候会与亲戚们去逛街。但每一天都不会忘记准时去接我和弟弟上学和放学。
当我成为一个初中生的时候，我是一名住宿生，宿舍会异常想家，毕竟还小。但母亲每个星期总有一两次给我送汤来，一碗充满爱的汤，喝起来异常甜。在我还未搬家到大良的时候，家离学校也挺远的，但母亲还是会风雨不改地给我送汤来。有时候同学们会羡慕我，我也发觉到给别人羡慕着的感觉是如此的甜蜜。母亲有时候送汤来还附带着一些小食，与宿舍的人一齐分享着，感觉真的很好。
爱的汤水从来没有断过，每个星期都会准时送到，说母亲是伟大的，这是毫无疑问。感动每个星期都会上演，但总有一次异常的感动吧。那一次，母亲说好六点四十五分送汤到学校来，因为临近中考，送来的补品越来越多，那天不是学校的家长开放日，所以家长不准进学校来，我唯有在学校门口等她。那天的天气异常的不好，雨下得异常得大，虽然我的课室在校门口附近，但我也不愿意在雨中走多两步，并且天雨路滑，我唯有在课室等着妈妈来。时间一分一秒地过去，雨一滴一滴不断地下着。在不耐烦的时候最终等到了母亲，发现母亲在风雨中冲到了我的课室里，母亲为了方便，没有打伞。母亲把汤送到我手上，说了几句，那几句说了什么我没有听清楚，我只是在不断的点头，因为当时我是注意着母亲的衣裳，有一点一点的雨珠，头发上也有挂着小雨珠，我呆呆的注视着。我又再一次地看着母亲再风雨中奔跑的样貌，旁边的同学对我说：“你怎样不拿伞送你母亲到校门口呢？”对哦，我怎样不拿把伞送母亲到校门口呢？我真是一个笨蛋，可惜太迟了，母亲已经上了车走了。看着这一切，我的心在流泪。
我佩服我的母亲，我崇拜我的母亲。我长大以后我也要做一位像我母亲那样好的好母亲。
母亲小传（五）：
母亲小时候生活在贫困人家，甚至能够说她的一生都是苦的。小时候她上小学，母亲天不亮就跟着外婆到深山里割胶。她弱小的身躯背着硕大的胶桶，构成鲜明的比较。母亲说小时候异常怕蛇，晚上割胶时，只要有点风吹草动，她就会联想到时恶心的蛇在爬。那时候山区里还没有电灯，母亲每次都跟着外婆带上油灯去割胶。等母亲风尘仆仆地赶到学校时，学校已经上课到一半了。中午母亲回家，又赶忙把上学的衣服换下来，换上破烂的衣服，背着小箩筐，去捡柴来烧火和贴补家用，连饭也顾不得吃。再等到晚上，她赶去上晚修时，太累了，就趴着睡着了，根本没听课。
有一次，母亲去捡柴时，看到了一条青竹蛇，她吓得浑身颤抖，随即本能捡起一块石头往蛇头上打。那蛇发出“呲呲”的声音，露出长长地舌头，实在是可怕极了。当母亲跑到家时，她已经吓得浑身冷汗，屁滚尿流了。外婆看到此情景，也吓得不轻，连忙安慰母亲。
就这样，母亲度过了几度春秋，直到嫁到我家，她艰苦的命运才被改写。
母亲刚来时，我家可真的能够说是一穷二白，家徒四壁。爸妈从最基本的农业干起，一点一点地积攒家业。到2000年，在妈妈的进取鼓动下，爸爸才开始买了辆拉沙子的车，奔波于四面八方。当然妈妈也不闲着，她在家里带着哥哥（当时我还没有出生），自耕自种，硬是把三亩地都种上辣椒，那年辣椒的长势异常好，母亲几乎全部的精力都花在椒棚上，守住了三亩辣椒。辣椒的价格很高，但我家苦于没有人摘，母亲不忍三亩的辣椒就这样浪费。母亲拿着袋，一个人在田里忙活了一天，硬是把辣椒都摘齐了。晚上回到家时，母亲俨然虚脱的样貌，嘴唇干裂，满脸疲惫。自从这件事后，母亲就被称为我们村的“女强人”。她就像一台上了皮条的机器，整天不知日夜地干活，挣了家底，为我们家打下了坚实的基础。
直到十年后我出生，母亲变得更忙了，当时年仅十岁的哥哥早早背上了家庭的重担，帮忙浇水，整理家务，给我喂饭……都成了他的任务。
母亲性格坚强，在做人教育方面，她既是我的恩师，又是慈母。
小时候，我成了全村人尽皆知的“小疯狗”，学习成绩一塌糊涂。有一次，我跟小朋友玩，玩着玩着就打架了，把人家的脸抓伤了。母亲明白后，把我拎回家，关在房里用尼龙绳绑住我的手脚，然后用电线一向猛抽我，我全身都布满了血青色的伤痕。之后，母亲哭了起来，她边哭边说：“你这么大，还不懂事，你这是要把我气死么？”我被问得无话可说，只是低声地啜泣。自从那以后，我再也不敢跟别人打架了。
有一年秋天，我因到同学家做作业，惹他家的黑狗一向冲我叫。我从小就怕狗，见到狗吼我，掉头就跑。黑狗见我这样，更是猛追不止。我边跑边哭。年幼的我，哪里跑得过四条腿的狗。在一片哭声中，我被狠狠咬了一口，母亲闻声跑来，看到我的腿流着血还有伤口。母亲直接凑上去，用嘴吸我伤口上的血，吸了又吐，直到把血吸得没有黑色，她才肯罢休，然后直冲冲地抱我去医院。
母亲小传（六）：
“母亲呵，天上的风雨来了，鸟儿躲到它的巢里。心中的风雨来了，我只躲到你的怀里！”
——题记
我的母亲是实实在在的农村人，她出生于1974年的秋天。8月8日。一声啼哭宣告了她的到来，可迎接她的是外婆的一声叹息。在70年代的农村重男轻女思想还是比较严重。亦或是我的外婆期望母亲的天空永远没有阴云，所以给我母亲取了戚彩云这个名字。母亲自小在乡间生活，学会了乡下人特有的节俭和朴实。因我的舅舅身子较弱，而我的外婆忙于照顾他，而疏忽了我的母亲，所以母亲长期没吃早饭导致她早早的就有了胃病。当时的我很为母亲抱不平，还为此和外婆怄了一天气！最终母亲说了一番话：“外婆毕竟怀胎十月才有了你的母亲，而你外婆生我时，也经历了很大的痛苦，我生你的时候也是啊，做了别人的妈妈才明白母亲伟大！”我为母亲的这番话震撼了，此时才觉得自我在母亲面前的幼稚和渺小。
在1996年这天，是母亲这辈子最美的一天。她与父亲结婚了。我本以为他们的感情是轰天裂地，可母亲与父亲的相识就如哪个年代大多数的年轻人样经先媒人介绍，然后就是结婚。毫无新意！可他们却乐在其中，母亲说：女人不就是想找个对自我好的男人嘛。况且生活是柴米油盐。要那些虚的干什么。那时的我一度认为母亲不懂风月，毫无情趣。此刻的我才明白平平淡淡的感情才能永久。就如父母；结婚几十年，磕磕绊绊，小吵小闹是家常便饭。可他们总是床头吵架床尾和！平时的母亲是很和蔼的，可一旦我们做错了事，她会原谅我们。和父亲的政策完全不一样。每次父亲都是骂我们到哭，母亲总会护着我。所以在我眼里母亲就是天使的化身！可母亲平时对我也很严厉，早上绝不能赖床。5点几就起床给我煮早餐！我在母亲的呼唤下一齐床，母亲就会变戏法样变出一盘盘美味佳肴，宛如厨娘班神气！
母亲生活之余也会与邻居等打下小麻将，放松下心境。或去买些福彩：不中就说是不好运，中了就皆大欢喜！记得一次母亲中了7000块，那几天脸带笑连走路似乎都带风！我很少看到母亲生气或悲痛，因为她常说：“人生很短，开心是一天不开心也是一天。还不如开开心心！”母亲虽来自农村，可她的话字字让人深省。对我更是言传身教！曾几何时：年少无知的我让你费尽了周折，让你愁白了头。母亲，我在那里向你道歉。对不起，你辛苦了！
母亲小传（七）：
母亲生于1972年7月15日，是老历。也听母亲说她出生那天是鬼节，所以每当母亲生日那天最是被家人记得清楚。
母亲总是感叹自我读书太少，不能很好地修改我的作业。但在我的心里，母亲是优秀的！她用自我的一言一行来教育我们，为人之道，做人之本最是母亲对我们的要求。所以我也有些随了母亲的个性，待人接物有礼有让，有始有终！母亲很爱文学，异常是古今名着，母亲明白得还真不少。在我读小学的时候，母亲就要求我去看中国的四大名着。母亲说：作为一个中国人，如果连中国的四大名着都没看过，那就不配做中国人！于是，我也在空闲中努力去看或是去听母亲讲。
母亲是个生意人，却没有人们常常所说的生意人的如何奸诈，如何的爱钱，如何的势利，如何的坏。母亲很善良，对老人和孩子更是爱护。我就看见过母亲卖给老人物品没收钱的时候。还有，如果母亲接待我的同学时，真的就象大家的母亲，关爱备至！母亲是个小人物，却在做我认为最伟大的事情，她把自我的遗体捐献作为最好的归宿！
母亲很有亲和力，在她的同学和朋友中有着很好的口碑。我最喜欢阿姨叔叔们说我象母亲了。因为母亲被公认是聪明可爱的！我喜欢母亲陪我们嬉戏玩闹的时候，那时的母亲更象个孩子般，也和我们一样弄得灰头土脸的，幸福得让我们开心极了。
对于我的学习，母亲虽然是一再鼓励，但我还是在母亲移开视线的一刹那间，看见了母亲的欲言又止。我也很难过的！有次和母亲一齐坐车回黄石，我就对母亲说，在母亲面前很自卑。母亲惊异地望着我，询问是为什么。我说我有个十分聪明的母亲，而母亲却没有个象她那样聪明的女儿！母亲牵过我的手，很肯定地说：相信有个比母亲更聪明的女儿，因为她最能看见女儿的优秀！健康第一，做人第二，成绩第三，是母亲对我最实在的要求。所以我生活得很开朗，很明亮！
母亲也有脆弱的时候，也会流眼泪，也会不说话，也会叹气！每当这个时候，我就很迷茫，很无助。母亲就会很快地意识到了，虽然立刻也会笑。但那样带着眼泪的笑是我最不喜欢的母亲的笑！我的母亲笑起来应当是最灿烂最美丽的！这就是我的母亲，是我无法写出来的母亲。对于母亲的好，母亲的所有，也许我真的写不出来，但我很清楚我对母亲的依靠，对母亲的敬爱！
母亲是辛苦的，是很累的，更是不容易的！
母亲小传（八）：
母亲在一九六七年十二月二十八出生于东阳的一户农家，原名叫徐凤芳，之后因为乡里的什么的风俗，说是和姨婆的名字撞到了，外公就帮妈妈改名叫少芳，意思为：少有的芬芳。可是去登记户口的时候没有仔细，少芳变成了“小芳”。
母亲是一个十分温和、朴实的人。眼睛大，嘴巴大，鼻子也大，光从外表上看，她真没什么值得骄傲的。再加上母亲从不化妆，素面朝天，也不戴首饰，整一个家庭主妇的样貌，任谁也想不到，她是我家的半边天。
母亲说话和风细雨，做什么事情都是慢条斯理的。初中毕业后，母亲学了一个月的裁缝，之后到了江西做了一年的女红。从江西回东阳后，跟着阿姨卖脸盆、手套、眼镜……之后才转业干了这行。因为母亲性子好，和客人降价不伤和气，客人乐意与母亲交谈，阿姨胆大嘴利，负责进货，不出一年，齐芳、小芳这两朵姐妹花就卖出了名气。
母亲20岁认识的父亲，那时候父亲还在读书，而母亲的生意却越做越大了。两年后，父亲与母亲结了婚。——说是结婚，其实只是注册登记了一下，母亲拿了两套换洗的衣服，抱了一个纸箱子，拖了一辆自行车就跟着父亲走了。刚到父亲家，母亲就蒙了——家境比娘家不知差了多少！若母亲是小家碧玉那么父亲就是落魄秀才。母亲暗暗发誓，要让家境好起来。母亲拿了娘家七万块钱，白手起家。早上没命地干活，晚上偷偷地抹泪。有时，母亲还要遭受到本地人的冷嘲热讽和爷爷无端的责骂。
一切的一切，母亲都忍了下来。她生气，她委屈，可是身边却没有一个能够诉苦的人。
最终有一天，母亲受不了爷爷过分的斥骂，说道：“你别忘了你儿子的每一毛钱里都有一半是我徐小芳的！”严把，抱着嫁过来的纸箱子就走。父亲赶快跑出门去追人。从村口一向劝到荷叶塘（大约有5公里），好说歹说才把母亲劝了回来。可是母亲与爷爷的冷战还没有结束，一连三天没搭理爷爷。爷爷气疯了，逢人就说母亲虐待公公。
话传到母亲耳朵里，母亲又和爷爷大吵了一架。再加上那时母亲在村里已经获得了不错的口碑，爷爷战败。于是爷爷说：“我这儿媳妇儿，人挺好的。可是一发起火来，还真不是一般得厉害。”
解决了家务干商务。开始头两年，一向没赚钱。可是母亲没有泄气，咬紧牙关坚持了下来。第三年，生意好转，竟赚了二十万！直到家境有了好转，母亲才生下了我。
我的出生，也给母亲带来了不少麻烦。天生一个病胚子，三天五天往医院里跑，母亲急得华发早生。一向过了三年，动了手术，我的身体才慢慢好转，母亲也暗暗了口气。
随后几年，在父母的共同努力下，生意蒸蒸日上。弟弟的出生，又给家中添了一份喜庆。
世事不可能总是一帆风顺，前年的一单韩国外贸，让家中亏损了十多万。再签合同前，对方打了一个漂亮的擦边球，母亲为人老实，没有起疑心，签订了下来。谁知，正是上工时，一个又一个原先没有的条件都冒了上来。布料换了三次——从涤纶换成绵纶又换成冰丝，做工一升再升。之后母亲才得知，对方是以名牌产品的要求来要求我们的，而价格被压得低得可怜。
大冬天，寒风刺骨。母亲和工人们一齐连夜赶工。冰丝这个名字不是白叫的，冰得彻骨。母亲就把工人们叫到办公室去，开着暖气，再让大家做。又让奶奶定时送些热水和夜宵过去。母亲七天七夜没合眼，最终把货赶了出来。
虽然亏了十多万，母亲也毫无怨言。她说，就把它们当作是交学费吧。因祸得福，工人的技术含量都提高了不少，母亲也敢接欧洲的订单了。
因为有了先前的经验，母亲谨慎许多。父亲说，母亲是潜力股，她经商的潜力正一点一点地被开发、挖掘出来。
老实人有好报，傻人有傻福。意大利的一家跨国公司与母亲签订了三年合约，每次金额都在数十万左右。今年又有一家荷兰的公司愿意与母亲长期合作。
是的，母亲的外表朴实无华，母亲的口才不及父亲的万分之一，可是她的坚韧、淳朴，不屈不挠最终成就了父母在事业上的成功。母亲不是女强人，可是她有比女强人更好的品质，母亲不是家庭主妇，但她却是一位标准的贤妻良母。如今的小本经营已经让母亲大放光彩。
父亲是成功的。但每个成功的男人背后都有一个成功的女人。我父亲背后的那个女人，便是我的母亲，我朴实无华的母亲。
母亲小传（九）：
我的母亲，和大多数母亲一般，平凡，名不见经传。
她，长得并不是倾国倾城，光彩照人，只是一张普通的面孔。甚至岁月在她脸上留下的痕迹，使她看起来更加地没有活力。
她穿的并不是名牌。什么华贵之类的词，永远不能用来形容她的穿着，很平常的衣服，裤子，鞋。甚至有的时候穿着很庸俗。
她说的话并不是什么至理名言，也没有多少水准。甚至有时候让人发笑，有时候又让人觉得没有文化。
尽管这样，但有的时候……
过年，换季的时候，买衣服花钱的永远是我和姐姐，妈妈顶多买件T桖，外套，在我看来是好长时间没换过了吧，相反，我和姐姐的却着实不算少。我明白，不是她不爱穿漂亮衣服，而是因为她是一个母亲，她宁愿把自我买衣服的钱，拿来给孩子置办点新衣。
当我犯错时，她苦口婆心地教育我，貌似永远没有词穷的时候，一句一话里没有什么修饰词，却是直指人心的最朴实的话。当我表现好时，她会把一肚子的好话好像放水一样，汹涌而出，只怕自我给孩子的鼓励太少。
她在家时，姐姐说给她做面膜，她却一向说，老都老了，还有什么用呢。是啊，一天天只是待在家里看电视，玩电脑，再便是期盼着在外奔忙的丈夫、孩子早点回家，在厨房里做好饭菜等着。这二十多年，就这样，也就过来了。
她会为孩子的种种好事坏事，时而欣喜异常，时而担忧不已，时而悲痛痛哭。她会自我一个人为孩子担心，她会冲动的找孩子，进行批评教育，她甚至会自我去解决孩子不能解决的问题。只因为，她想用生命去守护自我的孩子，并且她会。
我的母亲，她很平凡，没有伟大到万众瞩目，可是对于我来说，却是最重要的。有时候会问自我，世界世界上完美的东西那么多，为什么要把那个平凡的她，放在心里最珍惜的位置？答案仅有一个，因为她是我的母亲。
母亲小传（十）：
是什么东西把我养育大？首先在我头脑里浮动的就是一个“爱”字。我爱我的母亲，在我心中她永远是第一位的。母亲出生于一个农村家庭里，从小就负责家务活和照顾弟妹。白天上学，晚上放学后要做家务活和照顾弟妹。没有一天能够专心致志地读书，弄得她此刻的文化程度不高。所以，她读书只读到初中就没读了。
母亲已有40多岁了，瘦瘦的脸上嵌着一对明亮的眼睛。高高的鼻子下头长了一张嘴巴。一笑，就露出了齐而光亮的牙齿。由于长年操劳，脸上开始有些细细的皱纹，但目光却始终炯炯有神。我的母亲是一个爱唠叨的人，但她也很关心我。每当母亲明白我考试考差时，她第一时间就找我做思想工作，询问我考差的原因，并且讲了许多道理。惨了，惨了！今次不明白她会唠叨到多久才不会唠叨下去。最惨的就是她每次都会说出同样的话。我的母亲不会觉得耐烦的，只要她一看见我，她就会接二连三地教育我一番。但我每次受到她的教育时，总是把她说的话当作耳边风。
又如，此刻已经是冬季了，我一齐床衣服穿少了，被母亲看见了，就说：“女儿，早晨的天气有点冷，起床后多穿几件衣服，当心受了冷，感冒。”如今，每到这时候母亲总是如此唠唠叨叨这番话。随着我年龄的增长，逐渐走向成熟。不断地回忆母亲以往对我的唠叨，一下子明白了母亲当时对我的所作所为，是发自内心的，她教育我的同时，也是关心我。这一切事，母亲都是为我好的，她不想将来后悔的人是我，怨恨她的人也是我。我小时候，很喜欢母亲。但不知怎样，我渐渐地长大了，开始与母亲不再亲近了。有话也不愿与母亲说了。母亲善口婆心地为我做思想工作，结果她并不如意。她开始悲观、悲痛。难道我真的变了吗？
我的母亲既是一个爱唠叨的人，又是一个勤俭的人。那一次，仅有我和母亲在家，因天气较热，我向母亲要钱买汽水喝。谁明白，母亲怎样也不答应。我想，这也太小气了吧，买一罐汽水都舍不得！真是小气鬼！那我只好喝几口开水。我有时为母亲感到自豪，因为她的话虽然多，但都说的是关怀我的话，有时又为母亲的唠叨感到心烦。母亲的勤俭，让我感到挣钱的辛苦。我母亲的前半生是在工作的忙碌中度过的，而此刻她的工作减轻了，不会太忙碌了，她能够享清福。
母亲小传（十一）：
我的母亲，70年代出生于小城中一个普通的工人家庭，童年是在父母的温暖的呵护和宠爱下欢乐度过的。
母亲10岁那年，她人生的第一个转折点出现了——她的母亲因食道癌而踏上了外出求医的漫长道路。就这样，幼小而瘦弱的她便早早地撑起了家庭的重担，当其他孩子放学之后四处玩耍或依偎在父母怀里撒娇时，她却要匆匆忙忙赶回家，买菜、做饭、洗衣服、缝被子、照顾妹妹……父母不在的半年里，她变得独立自主、稳重成熟，从最初的茫然无助逐步成为一个坚强、独立的“少女家长”。
大学毕业后，母亲成为一名妇产科医生，众所周知，妇产科专业是一个高风险、要求有高度职责心的职业，所以无论寒冬还是酷暑，无论白天还是黑夜，一接到电话，她都会在第一时间赶到医院，十几年里，她从未有过一次失误，不知有多少新生命是经过她的手来到这个世界，又不知有多少患者经过她的精心治疗身体恢复健康。那时的母亲是一个成功的妇产科医生。
2005年母亲遇到了她人生的第二个转折点。父亲硕士毕业后到开封任教，母亲也带我一齐来到了开封，正所谓“隔行如隔山”，由于专业不对口，一切的一切都要从零开始，应对这个巨大的落差和挫折，母亲没有垂头丧气、怨天尤人，她瘦小的身体里似乎蕴藏着巨大的能量，她又开始了对新的奋斗目标的追求。她参加了心理咨询师的培训，白天去听讲座，晚上在家里自学，很快母亲成为一名国家二级心理咨询师，完美地完成了从一名妇产科医生到心理咨询师的成功转型。从此，她又找到了努力的方向。
母亲是我最敬佩的人，在生活中，她对我照顾得无微不至，让我在爱的氛围中健康成长；在学习时，她严厉要求、督促我认真完成作业，让我能够养成专心致志的学习态度；但母亲自立、坚强、认真和永不退缩的人生态度却是我最为欣赏的。我为我能拥有这样的母亲而骄傲自豪！
母亲小传（十二）：
1972年3月24日，随着一声婴啼，一个女孩出生了。她是我生命中最重要的人，是她给了我幸福与欢乐，她就是我的母亲。
虽然母亲相貌平平，放进人群中3秒钟便会找不到，可是在我心中，母亲只能用羽泉的《最美》来形容。我最喜欢母亲那深邃的能够和列夫·托尔斯泰相媲美的黑宝石般的眼睛。这只眼睛中包含着严厉、慈祥以及关心，使人能透过眼睛看到母亲的心灵世界是怎样一番景象。来自：作文大全母亲小时侯家里很穷，虽然外婆外公很努力地工作，但在那个年代养活5口人实在不容易。经过生活的打磨，母亲变得很懂事，经常帮家里做事，还照顾弟弟。虽然生活地很艰难，但当母亲给我讲小时侯的事情时，总是乐呵呵的，就像看了一场不好笑也不悲伤的电影，没有什么能够值得耿耿于怀的。来源：作文网zw.86.当她想起她只理解了中专的教育时，总会告戒我说：“如果当时我有机会继续读书，就不用这样拼命干活收入又低了。此刻你们的条件比我好多了，必须要努力学习！
妈不要求你好出色，只要以后不要整天为生活而劳累就行了。”妈妈的话，深深的印在了我的心中。
在很多父母当中，我父母算是很开放的了，并不限制我的自由。由于从乡下搬到了城里，年龄也在增大，学习任务很重，没有了玩耍的空间与时间，父母为了让我能多接触大自然，还不辞辛劳地每星期陪我骑车出去欣赏大自然的景象。每次母亲出去时，总是把我护着，叫我靠边点，使我不受伤害。但她可否想过，她正处于危险当中？亲爱的母亲，在世人的眼中，您是渺小的，但在儿子的心中您是至高无上的。在我的星空，您是一颗明亮的星星，永远照耀着我，永远都不会在漫漫的夜空中消失。来生我仍然愿意做您的儿子。
母亲小传（十三）：
我的妈妈“望女成凤”、爱赶时髦，还是个“女强人”呢！你不信，嘿嘿，就听我慢慢道来。
“望女成凤”篇
“喂，书写要端正。这计算要仔细。英语要多看、多读读、多背背。俗话说‘学好数理化，走遍天下都不怕。’数学是重点，必须得学好……”这一句句都是提醒我努力学习的“金玉良言”。这些“金玉良言”总是在不断地重复着，就像复读机一样重复着。这台“复读机”便是妈妈，这“复读者”自然是我喽！可怜啊，这几句话，我听得耳朵都快磨出老茧了。我可真佩服妈妈，竟然也不嫌烦！
妈妈总是把我看得很“高”。每当我有负她的期望时，她都要把我好好数落一番，有时甚至会“大打出手”。那时，我脑子里竟闪出一个念头：她不是我的亲生母亲，她必须是在我很小的时候，爸爸娶回来的凶恶的继母，必须是！
然而，当我取得好成绩时，她又“囡囡”“宝贝”的叫个不停，还天天让我吃香的、喝辣的。于是，先前的念头被彻底推翻了：不，妈妈是我的亲生妈妈，是我嫡亲嫡亲的妈妈！
追求时尚篇
妈妈个子高高的，就是身材不太好———胖。今年她３９岁了，却偏爱穿些大红大紫的衣服。去年，见小阿姨染了个“黄头”，挺洋气的，她也去染了头。呵，不染不明白，一染吓一跳：妈妈至少年轻了１０岁！我夸她漂亮，妈妈为此整整乐了好几天呢……
“成功人士”篇
妈妈是位“女强人”，干什么都棒。爸爸常说妈妈是颗“能豆豆”。
妈妈在水泥厂工作过，去了不久就被选上当了厂长。妈妈在大酒店工作过，几个月的工夫，就成了酒店的副经理。告诉你，妈妈还是一位共产党员呢！每当谈起自我的“成功历史”，妈妈总要摆起电视里成功人士的架势：胸挺得笔直，一手放在背后，一手放在胸前，两眼则向前望去……好有气质啊！
我的妈妈就是这个样貌。也许你觉得她只是一位极普通、极平凡的女人，而在我的眼里，她却是最好的。因为，她给了我人世间最伟大的东西———母爱！
母亲小传（十四）：
外婆生了五个孩子，妈妈排行老三。很小的时候，妈妈就学会了洗衣服，作饭，带妹妹。至于外公，我从生下来就没有见过他，听说，他是军人，死在了越南战场上。穷人的孩子早当家，妈妈和哥哥妹妹们百家务活做得井井有条。妈妈到此刻还十分爱干净，我想，应当是从小做家务的原因吧。
妈妈读书的时候，数学成绩十分糟糕。就因为这，她才没有上成初中。这成了她永久的遗憾。
没书读了，妈妈就在家里帮外婆做农活。16岁的时候，妈妈想到城里去打工。就这样，妈妈离开了生她养她16的家乡，踏上了她的打工之路。
在打工的时候，妈妈认识了爸爸，然后他们就恋爱，结婚。没多久，就有了我，从那一刻起，妈妈就成了一位普通的家庭主妇，彻底的告别了她的少女时代。
爸爸很聪明，又肯干，没多久就有了自我的事业。爸爸的辉煌预示着妈妈的不幸。就在我9岁那年，爸爸和另外一个女的有了孩子!这是妈妈最大的不幸!
母亲小传（十五）：
1972年8月某日，她诞生在一个生活比较艰苦的家庭中。由于全家都是农民，所以使其生活才仅仅满足了衣食，到达温饱的状态。
小时候，她并没有我们此刻新时代的孩子那么幸福，而是要去耕田种植，从早忙到晚，而能否收获也只是一个未知数。
1979年，在她大约7岁时，她最终能够“退耕还学”了，她并没有我们此刻每一个人规定的校服，连红领巾也都是家中剩余的布料织成的，生活显得十分坎坷。虽然说能够“退耕还学”了，可是“伴随”她多年的田地仍被她所依恋。所以，她每一天放学后就到地里帮忙父母种菜植树。
1983年，因为当时家境不好，而她又有3个兄妹，从此她又过着耕田种植的生活了。
1993年某日，她与我的父亲结婚了。2年后，她最终在容奇医院生下了我，最终有了自我的继承人。此时的家庭状况还不是很好，生活的过的很艰辛。我的爸爸为了我和母亲的生活，跟我的爷爷吵了一架，从此，我们就搬出去住了。
此刻，我们的生活有了很大的改善，全家人都过着高高兴兴的日子。
母亲经常给我讲她小时侯的故事，我也听着她，和着她。
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第五篇：个人小传
朱琳，女，汉族，1990年12月9日出生于浙江省桐乡市，现就读于浙江科技学院电子信息工程专业，是一名大二的学生。我出生于一个普通的工人家庭，父母都是老实本分的人，几十年如一日兢兢业业的坚守在自己的工作岗位上。父亲是一名光荣的老共产党员，为人耿直工作严谨认真，是我引以为傲的榜样。母亲是一位勤俭持家，善良温和的普通妇女。另外家里还有七十多岁的奶奶，身体健康，是全家人敬爱的长辈。我们家正是在伟大的共产党领导下日益繁荣的中国千千万万平凡而又幸福的家庭中的一个。
父亲是我人生中的第一任启蒙老师，在上幼儿园前，他就开始在家里教我学习写汉字和做算数。所以在上小学前，我就已比同龄的小孩多学会了许多知识。九七年九月份，八岁的我终于踏进了小学的校门。我永远记得，在入校的那天老师把一块块红领巾分发到我们每个人手里，然后一边耐心的教我们如何系带红领巾，一边认真的告诉我们鲜艳的红领巾是革命先辈们的鲜血染红的，它是少年先锋队的标志，而我们少先队员是共产主义的接班人。那个时候，我并不懂革命先烈、共产主义对祖国对我意味着什么，只是莫名的便心生出敬畏和崇拜之情，也就下定决心自此要刻苦学习。在六年的小学生涯中，通过坚持不懈的学习，我基本每年都获得三好学生的奖状。看到老师和父母脸上露出的欣慰笑容，我就发自内心的感到满足。
零三年九月，我进入当地的初中学习。我记得当时只有我一个人被独自分在一个班，但是我并不气馁，因为这样我便能认识更多的新朋友。我热情真诚的对待每一个同学，慢慢的在班级里就有了好人缘，和同学们一起学习一起生活一起玩耍，就这么读过了愉快的三年时光。并且在零五年的时候，我被大家投票选为共青团员。我知道共青团是共产党的后备军，而今天我以身为一名共青团员为荣，他日我必定以身为一名共产党员为荣！从此，我更加努力的学习，以身作则带动身边的同学一起积极的参加社会活动，在校内做一名好学生，在校外做一名优秀的好少年！
零六年九月，我以优异的成绩考入了市里一所名望较高的高中。十七岁的我是一个充满青春朝气、奋发向上的我；是一个对事物有着无穷无尽的好奇心和求知欲的我；是一个永远不知疲倦、事事争先的我；是一个对未来有着各种各样的憧憬和希望的我，也正是在这三年的学习生活中，我开始大量的阅读书籍，尤其是马克思主义著作，这让我渐渐的对马列主义、毛泽东思想有了初步的认识，并逐渐确立起了正确地世界观和人生观。高中的三年里，我认真的学习且多次获得二等奖学金，每年积极参加学校举办的运动会很好的磨练了自己的意志，并且进入党校学习以优异的成绩结业，还获得了“优秀学员”称号。由于表现突出，在高三的最后一个学期，我荣幸的被评为了“校十佳学生”。如果要说有什么遗憾的事，就是在选预备党员的时候，我以一票之差而螺旋，但也正因如此更加坚定了大学后我入党的决心！
零九年也就是我参加高考的这年，不幸赶上甲流盛行，我记得高考前两个月我都在不停的感冒，还时常发烧，但我没有放弃，终于通过有效的复习在最后的考试中正常的发挥，最后顺利报入了现在的大学。刚进入大学的时候，我对于一开始生活的完全独立和学习方式的改变不太习惯，但在室友和同学的热心帮助下很快的适应了新的环境、新的生活。在大一的第一次班会上，我勇敢的竞选了团支书一职，并以最高的票数成功当选。此后我一直尽心尽力的为同学服务，成功组织了一次以爬山为主题的团日活动以及一次春游，大大促进了同学之间的默契和友情。在积极参加社团活动的同时，我在学习上也不懈怠，在大一获得了二等奖学金和“优秀团员”的荣誉称号。
另外，在将近两年的大学课堂中，我更加理论的学习了马克思主义、毛泽东思想等诸多有关党的知识；参加了党校的培训，对党的历史和发展有了进一步的了解；同时，通过和学生党员之间的交流和沟通，我对党的认识也渐渐的清晰起来。但我知道，如果要真正深入的了解我们伟大的党，光靠热情是不够的，而是要把自己发展成为一名优秀的共产党员，在共
产党这个大家庭里实现自己的价值与梦想。为了进一步提高自身的素质和修养，更好地接受党的教育，我于2009年9月慎重地递交了我的入党申请书。
我渴望成为一名光荣的中国共产党员，这绝不是为了光宗耀祖，绝不是为了凭借执政党的地位为自己谋私利，我深深地懂得共产党员意味着拼搏、奋斗甚至意味着牺牲，我入党只是为了更直接地接受党的领导，为共产主义事业奋斗终生！在当今和未来的世界竞争中，从根本上来说是人才的竞争，这种人才竞争是全面的，全方位的，作为中国共产党，要在一个有13亿多人口的大国中执政，要在复杂的国内外形势下，带领全国各族人民进行社会主义现代化建设，更需要增添更多的德才兼备的新鲜血液，只有这样，我们的事业才会后继有人，只有这样，我们的党，我们的国家才能永远立于不败之地。作为年轻一代的我们要肩负起时代赋予我们的历史使命一方面要加强爱国主义，集体主义，社会主义的思想教育，树立正确的世界观，人生观，价值观，另一方面要努力学习科学文化知识，掌握现代科学技术，今天做一名德智体全面发展的好学生，明天成为一名德才兼备的共产党的建设者和接班人！从现在起，我将以实际行动开始努力，以一个党员的标准严格要求自己，尽量缩小与党之间的距离。请党考验我！
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