剧本（共五篇）

第一篇：剧本

——————————《我后悔不已》 小品剧—————————

剧

本

————————————————————————————— [剧本名称] 我后悔不已

[编写人员]

方逸灿（组长）朱萍萍

高雨婷

朱水娇

[角色介绍]

强哥：有小势力的地痞流氓，爱玩游戏，经常沉迷在网吧

李晓：大二学生，学习一般，爱玩游戏，经常沉迷在网吧

小婉：爱学习的大一学生，与李晓同校

[剧本提纲]

一天晚上网吧里，强哥玩游戏发现自己没钱交网费了，于是想去抢李晓的钱，恰好李晓身上没钱，强哥觉得不爽便威胁李晓去给他弄钱。李晓知道自己不能向父母朋友要钱，也不敢报警，便有个抢劫路人的想法。

小婉是刚下课，在回宿舍路上遇到了李晓。本好意想向李晓打招呼的，却不料李晓突然冲上去抢了小婉的背包。原本以为只是开玩笑，但是等到李晓跑了一段路却没有回头的意思，小婉觉得不太对劲便追了上去。李晓见到小婉一直追着，害怕自己抢劫失败，还闹一段笑话，便从口袋掏出一把早已准备好的小刀，捅了小婉一刀。李晓离去后，内心里觉得很害怕，便给医院拨打救护车。

抢救活来的小婉，和警察录着口供，说到是李晓做的。

待到事情一传开，学校顿然轰炸开来。各种新闻媒体跟踪报道此事。在审判后，李晓断然反省来，自己后悔不已。

[剧本正文]（黄昏时候，网吧里很阴暗）

强哥（嘴角叼着烟，玩着游戏）：我草，又没网费了。李晓（坐在对面，努力的玩着游戏）：我三天没吃东西了，紫装怎么没刷出来，不过有一身金装。

强哥：我也三天没吃东西，口袋空空如是，紫装也没刷出来，gm太坑了！李晓：这个年代玩个破游戏，老是要人充钱，现在我口袋也没剩几块。强哥：不行呐，我必须弄点钱啊，游戏不能停，不然会跟不上大家的节奏。李晓：我不知道还能支撑多久阿！讨厌的gm，刚开服的游戏我就充了三千。

（强哥顿时萌生了一个抢劫的想法，可是不知道抢谁会好些。目光一直在网吧里瞄着任何人。）

（强哥决定向李晓下手了，走到李晓身边）强哥（手搭着李晓左肩膀）：小子，叫什么名字啊？ 李晓：强哥，我叫李晓。强哥，你也玩这游戏？

强哥：是啊，游戏太坑了，所以我现在手头有点紧，你自己看看要怎么办？ 李晓：强哥，这几天你也看见，我也是充了好多钱呐。强哥（抢话）：别说那么多，我看你家也是挺富裕的。废话少说，不就是叫你弄点来救助一下强哥我而已嘛！

李晓：强哥，这，这这。。

强哥（抢话，话完握拳准备打人的样子）：这很难吗？。。啊？。。嗯？ 李晓（顿然额头冒冷汗，心想到强哥是心狠手辣的人）：不，不难，不难，一点也不难。

（李晓离开网吧后，走在大街上，晚上十点）

李晓（低头，在犹豫着急着）：我这可该怎么办啊？总不能和爸爸妈妈说我在网吧玩游戏然后被人勒索，说到他们儿子这么没出息啊？也不能向兄弟朋友借钱啊，他们都知道我沉迷游戏，说自己被人家勒索这事，谁会相信我说的啊？苍天啊，我该怎么办啊?（李晓迎面走过小婉）

小婉：天天这样的学习，还做家教，这样下去不行的啊，累死人了。（小婉看见李晓）

李晓：可能干点坏事时必须的了。小婉（自喃）：那个人好像是同校的师兄，打个招呼吧！小婉（把手举半空准备混混手）：嗨。。

（李晓突然冲上去，抢了小婉的手挎包，长跑）（小婉心想，师兄真会开玩笑。）

（小婉顿悟，不对，那人是小偷。小婉追着李晓）小婉：抢东西啦，抢东西啦。。

（到了一个小巷口，李晓停下）李晓（喘气）：至于嘛你，就为了一个包包，居然追了我十八条街，四十六条巷。小婉（喘气）：你别想逃掉，包包里面有我很重要的东西。李晓：我只不过想要点钱而已，你真至于嘛？ 小婉：那是我一个月的生活费。

（李晓起身准备继续逃跑，小婉撑着腰气喘地跟着）（李晓突然转过身，掏出小刀捅了小婉一刀）

（留着鲜血的的小婉突然昏倒在地，李晓不管三七二十一地仓惶逃跑）

（李晓逃跑到网吧附近的小巷）

（李晓心里越想越觉得不安，决定还是给小婉打个救护车电话）李晓（急忙说完挂掉）：喂，医院吗？建康路有人留学昏倒了，赶紧派车救人。（救护车来了）

（抢救醒过来的小婉躺在病床上）公安：小婉，你还好吗？ 小婉：还好，有点累。

公安：我想问问你几个问题，以便于尽快抓到那个凶手，可以吗？ 小婉：好。

公安：你还记得当时的情形吗？

小婉：就是有个人抢了我的包，然后我追了上去，然后就不记得了。公安：那你还记得那个人长什么样子吗? 小婉：那个人，我好像在学校见过。

（李晓事件顿然在各大新闻媒体轰炸开来，学校名声自然瞬间下滑）路人甲（读公示）：本校李晓同学因触犯法律，现已判决，同时其对本校名声产生了极坏的影响，经校董委决定，给予李晓同学开除学籍处分，以此敬告各位同学。

（监狱里，某电视台采访李晓）李晓（自释）：其实，我对我所做的一切，感到后悔不已。我非常痛恨我自己，如果那时候我不是一时冲动，我就不会想到去抢；如果那时候，我不是害怕被报复，我就不会不敢举报强哥；如果那时候，我不是沉迷网游，我就不会去网吧认识强哥。我恨我自己，当初不爱学习而沉迷网游，我后悔不已；我恨我自己，当初不会控制好自己而抢劫，我后悔不已；我恨我自己，当初不是担心被抓到而捅伤人，我恨我自己。。。

旁白：其实，人生有多少个后悔不已是我们不得已的，人生有多少个后悔不已是我们可以控制的。也许是一个小小的想法，也许只是一句小小的话，也有可能会让我们后悔不已。我们只有时刻保持警惕，不让自己随时可以犯错，才不会让自己后悔不已。

第二篇：剧本

题目XXX 地点XXX（可以加上时间背景，写古代的时候加上历史背景）

人物XXX（可以加上年龄，工作单位，性别等，看具体你的小品突出什么方面）

XXX。。

XXX。。

（介绍具体的舞台布置，演员心态）

A：XXXXX（他说话的时候的动作表情，形态）B：XXXXX。。。。。。。。

（演员的动作，要想好，中间以括号的形式告诉考官）A：XXXXX B:XXXXX。。。。。。。。

（大部分演员的形态动作都要加上，不要遗忘）给你找一个，你看看他们怎么写 小品剧本《志愿者之星》

A：志愿者

C：奶奶

D：小偷

E：奶奶的孙子

F：警察 道具：4把椅子

A：(火车鸣叫声)大妈！你的包！

A：大妈走的急，把包忘在了火车站。噢！我是一名志愿者。今天到武昌火车站来义务劳动。

哎呦！这都站了一天了，坐会歇一下。(转身坐在了凳子上睡着了)C：乡亲们好！大老爷们好！小帅哥们好！小姑娘们。。。没了。现在生活条件提高了，俺儿子接俺到城里来住两天，俺儿子让俺大孙子来接俺。咋到现在还没来呢？噢！这里有个凳，坐这歇一会。哎呦！我的个老腰诶！(坐着就睡着了)D：我的工作特别好，不用天天到处跑，整天守着这火车站，我轻轻松松把钱赚。什么?小偷！小什么偷啊，我不就是把别人多余的资金拿来周转周转吗，我让它一步。。到位。

D：(回头看到两个人睡觉)噢！可以开工了。(跑到奶奶的背后准备实施偷窃行为)A：(说梦话)干什么的？

D：没。没干什么！(吓的手缩回)。A：不许动！

D：没。没。没动！A：举起手来！D：(举起手)A：趴下！D：(相应趴下)A：(打鼾中)D：(站起来说)这小子，说梦话呢。(走到A跟前假意打A)D：(又开始偷)A：(在梦中抓住小偷得手)亲爱的！不要离开我！(亲了一下小偷的手)D：这小子还是个多情种。(接着又偷)A：(打喷嚏)啊切！D：(吓得缩成一团)C：谁呀！老头子不在家。

A：这坐了一会睡着了。大妈，慢点。(回头时发现有小偷坐在凳子上偷窃)恩？在偷奶奶的东西。我要想个招把他吓走，不然奶奶就损失惨重了。噢！有了。A：(拍小偷的肩膀)二狗子！你不是在农村耕地的吗，怎么跑这来了？ D：你是谁啊？谁是二狗子？我不认识你。（看奶奶的包）A：我是牛娃子，我们同桌，你借我橡皮还没还呢。你忘了？ D：我没读过书，哪来的同学。

C：谁。谁呀！吵什么呢，睡会觉都不让俺好好睡。(转身到了另一边的座位坐下)D：去去去，别烦我！(转身又跑到老奶奶那去)A：这小偷啊真是猖狂，光天化日之下竟然行偷。大家出门都要小心点，尤其在火车站。(看到小偷又再偷)又过去了？我还得过去。A：(又拍小偷肩膀)二狗子！你怎么又跑这来了？

D：(把A拉到一边)怎么又是你啊，我不认识你。去去，别烦我。A：别生气吗，不就是前两天借你那两钱吗。不就是那伍佰。。块钱。。吗。。！我现在就还给你。D：好好好！

A：(拉开左衣兜)也！没有。右边右边。(又拉开右衣兜也是空的)D：你耍我呢！一边去！(推开A)A：回家还，回家还。老同学吗，你不能不认我撒。

D：同学？ 你有我这么帅的同学吗？你有我这么身手敏捷的同。学。吗？(动作夸张点)A：二狗子！你不能不认我啊！

C：谁呀！又是你们两个兔崽子，再吵小心老娘我K你们！(又到另一边的凳子上坐下)D：一边去！再跟着我小心我打你！(又到老奶奶那去)A：(表现很怕的样子)不敢啦！

A：呵呵，又被我吓跑了。这小偷太可气了，老奶奶赚那点钱容易吗？ 全被小偷给偷了。(回头又看到小偷再偷)这小子又过去了，我还得过去。

A：二狗子！我刚才看到两个人跟你长的一样一样的。我认错了，原来你在这呢！D：刚才那两个人都是我，哥，你是我亲哥，我求你了，别再给我捣乱行不。A：兄弟，俺没跟你捣乱，你是不是嫌弃俺穷你就不认俺。D:好。。好。。我认识你，我是叫二。。二什么来着 A;二狗子

D;对，我叫二狗子，我们是老同学。我认，我认，别烦我了行吗？ A：二狗子，走我们叙叙旧去.D:兄弟，我求你了，你就放了我吧！我都认你了，你还不放我啊 A：你是二狗子 D:是 A：（A抓住D的领子）你是二狗子，刚才干马不承认，你不就有两个钱吗?有两个钱你熊什么熊，有两个钱就看不起我们穷人，我们穷人穷的有志气，我们的每一分钱都是我们辛勤劳动而来的，每一分钱都沾我们的汗水，你有钱怎么样，你那钱指不定从哪弄到的呢。

D：小子你想死吧!你成心跟我捣乱是不，我砍死你。A:哥，你是俺亲哥，俺不认识你，俺马上离开，A：(吓的跑并被老奶奶的脚绊倒)哎呦！C：(站起来)谁呀？ D：把钱给我掏出来！

(老奶奶滑太空步向后退，小偷探头往前走。音乐起，老奶奶耍双节棍，小偷吓的跌倒在地逃走)A：奶奶！奶奶！那是小偷，他要偷你的钱。

C：谁是你奶奶！这倒好，亲孙子没来，倒碰到个装孙子的。你们两个在一起，你也不是什么好东西！

A：我是好东西，不我是东西。C：我就知道你不是个东西

A：我说我不是东西，我是人，是个好人。C：(掏出双节棍)你还想干什么！A：(吓的摔倒在地跑走)C：跟老娘斗,哼！这孙子咋还没来呢？再坐会。(又坐下)E:：钱包掉了，奶奶也不知道在哪，这可怎么办那。

A：同志！同志！我是志愿者，请问你有什么需要帮助的吗？ E：哎呀！我的钱包掉了。

A：钱包掉了？

我今天就碰到一个小偷，不会被偷了吧？ E：有可能。

A：小偷走的还不远，我们去找找。

D：今天收获不好啊，本来碰到个大肥羊，又被一个疯子给搅和了。但是，今天还是有点收获的，我来看看有多少。(拿出钱包数钱)A：(指着小偷)是不是他？

E：对对，就是他，他手里的钱包就是我的。警察上场

A：警察同志！警察同志！F：请问你们有什么事吗？ E：他偷了我的钱包。F：你确定是他吗？

E：就是他，穿黑衣服的。(警察上前按住小偷)A：呵呵，小子，被逮住了吧。

D：牛娃子！我们是老同学啊，你不能见死不救啊！

A：哎，去去去！你这招我都用过了。同学？你有我这么帅的同学吗？我有你这么身手敏捷的同。学。吗？ F：下去。

E：等等！(抓住小偷手中的钱包)我的钱包。D：我的钱包。E：我的 D：我的

F：别动！老实点！

D：哎，你的。(可怜的样子)警察押着小偷向下走

A：等等。(跑到老奶奶面前)奶奶！你的钱少了没有？ C：又是你个装孙子的。E：奶奶！奶奶！

A：又来了个装孙子的

C：这是我真孙子。孙子啊！

A：真孙子？ 奶奶，你看你那钱少了没有？ C：你跟小偷一起的，你也不是什么好东西。

E：奶奶，他是志愿者。他是专门帮助别人的，是好人。我的钱包就是他帮我找回来的。

C：哦哦！好人那。

A：奶奶，你的钱少了没有？

C：哦，没少没少。本文转自：http://咖啡吧剧本网 A：警察同志，奶奶钱没有少，可以押他回去了。警察把小偷抗下舞台

C：(握住志愿者的手)谢谢你啊，装孙子的！A：我不是装孙子的，我是XXX。C：哦，谢谢你啊，装孙子的。A：我就是个装孙子的。(无奈啊)E：谢谢你啊志愿者。

A：不用谢，这是我们应该做的。以后出门要小心点，小偷太多了。孙子扶着奶奶下场 A：奶奶再见！

C：再见啊！装孙子的！A：又是装孙子的。(更无奈)E：奶奶快走吧，要不然搭不上停靠在八路的2路汽车了。我们还得回去看2010年的第一场雪呢。

第三篇：分镜头剧本格式

分镜头剧本格式

剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白。下面是具体的写作格式：

场景说明要具体，时间地点要具体，居左

场景中出现的音效要具体标出

第一次出现的人物名要具体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行

标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右

如有特效运用，也要具体标出

动画剧本的基本格式。

最早的动画剧本格式从影视剧中演化过来，渐渐影视剧本的格式已不太合适于动画制作。动画编剧的剧本，首先应当浅显易懂，并且适合导演和分镜师阅读绘制分镜。动画编剧最应当对接的职业就是导演以及分镜师。

在创作过程中，我将动画剧本的格式简化成下面的格式。

一、标明场次、地点、以及天色明暗状况 室内或室外

如： 第一场

小明家

日——内

这是每场的标记，中国动画较多的是10分钟每集，一般10分钟的剧本可分为8、9场左右的内容，这不是硬规定，只是大概的比例。所以每场的开头应当如此划分一下。这一块内容可将字涂红，以方便区分。

二、正文内容，正文内容通常只分成动作和对白两块，通常情况下，我将正文用“（）”括起来。

如：（一个深深的陷阱里不断地飞出土壤来，独眼坐在旁的堆起来的土包上一边用树枝剔牙齿一边左右观察着远处。转镜，智多星很努力地从陷阱里爬出来，一只脚搭在陷阱里面，另外半个身子在陷阱外面。智多星正喘气的当口，独眼头上也“叮”的一声闪出一个灯炮）

上面的整个故事的叙事和动作过程都用“（）”圈住，表示这其中是动作。

再接下来，就是对白了。对白一般都单起一行，人物名称后面加“：”号即可。

如：独眼（兴奋地）：哈哈，有了！

通常情况下，对白加粗，和场次标注涂红是一样道理，是为了清晰分辨场次、动作、以及对白。清晰显眼的格式方便阅读。

一场剧本的格式举例如下：

第九场：勇士酒店 日——内

（尼斯两只手推开酒店的门，由于个子太高，向前走撞到上面的门框，听见里面的哄笑声，尼斯火大，急向里进，又撞了一下门框，这时他冷静地捂住被撞的嘴，低下头走进去。坐在吧台上悠闲地喝着啤酒的麦克见到尼斯这副模样，酒水都被呛出了一口）

麦克（讽刺）：哟~~~~，这不是大名鼎鼎的尼斯吗？刚才那两下帅气的动作让我一下没认出来。

（尼斯低头阔步地走到麦克旁边坐下，用拳头用力砸了一下吧台，麦克和旁边的一位客人杯中的酒随着尼斯的一砸全都跳出来喷在自己脸上）

尼斯（噘着嘴）：哼！老板！来一杯维加酒！

多场剧本组合起来便是一整集剧本了。这是目前规范并且较清晰的动画剧本格式。

在这里我说明一下长度的把握。前面提到过10分钟的动画剧本场次一般分为8、9场，而字数约为4500字左右，平均起来每分钟450字是一个大约的数量。

我在此以字数规范时长作为一个标准，目的是初学动画编剧的朋友可以把握住一个基本时间长短。很多编剧常拿此说事，说有的故事情节长对白短，有的故事情节短对白多，像室内剧一样，字数根本规范不了。

我个人不是这样认为的，把握动画的时间长度需要几方面协调。

较好的动画公司在剧本出来后将配音稿整理出，将分镜制成动态分镜掐准基本时间长度后配音，时长计算基本无误后再开始进入动画中期制作。所以控制时间长度一般情况下由动态分镜和配音解决为佳。但编剧要根据情况给出时长差不多的剧本，这也是个基本的要求。

我们在初章讲过，动画编剧需要和其它动画职业作搭配，从这点来说就必须对基本的剧本时间作一个规划。经过大量实践，我认为每分钟以450字计算为标准在目前可以作一个规范来使用。

关于格式和基本的剧本长度以及场次已作了基本的说明。

那么接下来的实战内容我们要开始规划一下。

看了上面的剧本格式介绍后，相信大家已可以自己完成一集动画剧本了。但是，格式是剧本创作中最简单的部分，写过小说的朋友转行编剧似乎学学格式都可以变成编剧。但编剧之所以称之为编剧而不是作家，那是有着非常深刻道理滴。

实战从实现开始，而不是从创意。

创意开发的课程我们在后面会相应地来讲，这里我们先说实现。实现的意思就是说给你一个剧本的架子把它给丰富起来。

用语文课上的术语来讲这叫做“命题作文”。

大部分的编剧是绝不想做这个练习的，因为绝大多数新手的心里都有自己想实现出来的某种类型的剧本，如喜欢魔幻或者玄幻的朋友，或者喜欢仙侠以及科幻的朋友，他们有自己心中想实现的一个梦，想把自己喜欢的那种类型的一个故事（自己想的）变成动画片。另外一种情况是喜欢网上某个知名作家的小说希望把它变成动画的，如过去我曾碰到过的希望将网络小说《紫川》变成动画的朋友，还有科幻大拿刘慈欣刘老师的许多作品，都曾有大量的粉丝曾希望实现成动画。当然，如果有这种想法，只要具备足够的条件是完全可以实现的，目前我们先把条件当中最基础的一步实现了，就是作为一名动画编剧的基础能力。

OK，在这里我把最难的一个任务也是大家比较关注的训练点来跟大家研讨一下。那就是日本动画的故事节奏以及对白。因为简历实战，所指的是大家简单经历一下如何将日本动画片变成剧本文字稿。这是个不太容易做的事情。但亦是大家较感兴趣希望认知的一个领域。

最常在网上看到的评价中国动画不如日本的哪些方面。无论是从制作上还是故事上再到人物方面似乎都有许多言之不尽的道理。但是真放到评论人手上去写个剧本，就会出现模仿日本但又模仿得四不像，创作不到位等现实情况。在上一章节内容里我们有讲过这个问题。就是说这类剧本写出来不能够像小说一样读起来较为顺畅。

为了打好动画剧本创作的基础，我们先开始做后面才能够正式接触到的一个编剧练习，叫做“拉片子”。

第四篇：剧本写作技巧

剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 二剧本写作入门

这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」

今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。<第一节> 剧本基本理论：态度、主题 <<态度(Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题(Theme)>> 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，XX弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。<第二节> 创造角色冲突(create character conflict)

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。<<方法一：PotogonistVsAntogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。<<方法二：不能分解的关系(unbreakable bonding)>> 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。<第三节> 创造表面张力(create dramatic tension)

<<方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

<<方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>> 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。<<方法三：时间限制(deadline)>> 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)<<方法四：转折点(Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。<第四节> 其它技巧

<<伏笔(Planting)>> 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。<<关键匙(Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了！(注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)<第五节> 剧本三大忌

<<写剧本变写小说>> 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

「今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」

「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。<<故事太多枝节>> 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best!」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

第五篇：话剧剧本

新编非诚勿扰

人物：主持人，特邀嘉宾两名，男嘉宾三名，女嘉宾三名。

开场曲:啊~~啊~~啊~~（《当》）

主持人：观众朋友们，大家晚上好！欢迎大家收看由双龙山南天门酸枣汁和商业街知名鸡蛋灌饼冠名播出的非诚勿扰，除此之外，还要特别感谢四月剧风节目组的大力支持。好男人就是我，我就是前无古人后无来者的主持界一哥梦游，欢迎大家的到来。首先，我们请出我们今天的特邀嘉宾，千里迢迢翻山越岭飞檐走壁穿越而来，史上最矫情的情侣组合，紫薇和尔康。大家欢迎。

背景音乐：你是风儿，我是沙。。

尔康：紫薇你等等我，最近越来越像小燕子了，别跑那么快，等等我~喂~等等啊（气喘吁吁，摔了一跤）哎呀

紫薇：尔康，怎么了，都是我不好，跑那么快，让你受伤了，都怪我跑那么快，我这么坏，你还要我吗？呜呜（托面哭泣）尔康：（握住紫薇的手）我要！我要！好的你，坏的你，调皮的你，闯祸的你，可爱的你，可恨的你。。我都要

紫薇：尔康，你真好，山无棱，天地合，乃敢与君绝

尔康：你是风儿，我是沙，风也飘飘，沙也飘飘，风儿吹吹，沙儿飞飞，风吹过天山往，沙儿跟到天山往

主持人：大家也不难看出，我们两位嘉宾真是羡煞旁人啊，真正的向大家诠释了什么叫矫情到底恶心死人不偿命。让我们再次以热烈的掌声欢迎他们。下面请出我们三位非常有特色的女嘉宾。

背景音乐：《火》

女一：大家好，我的中文名字叫维多利亚，英文文名字叫维多利亚~~~，现在我的韩文名字叫千颂伊，作为全山师最美丽的女人，她们都说我无概念、无大脑、打除皱针，是在说我的大脑是不是打了除皱针估计连皱纹都没有。我以独立军赴死的心情就直言一句，姐姐这种风格呀，不能跟粉丝沟通。女二：咳咳，那个，俺姓曾，俺叫曾宝首，俺嘛，正牌大学毕业的博士学位，俺毕业于清华大学旁边的操场大学，1985年中国制造，长160厘米。净重50公斤，采用人工智能各部分零件齐全，运转稳定，经25年运行，质量过硬（用宋丹丹的口吻）

女三：大家好。我走过南，闯过北，双龙山下压过腿。我上过天，下过水，商业街上装过鬼，（台上的人拍手打节奏）没错，我就是美貌与智慧并存，温柔与善良化身的，装的了卖的了傻，聪明可爱天下无敌的美少女薇薇，啾啾啾~~喵喵喵（做可爱手势）

主持人：是的是的，您现在收看的是大山师最火爆的综艺节目《非诚勿扰》，三位女嘉宾已经上台了，那我们的男嘉宾呢？现在就是见证奇迹的时候了，有请第一位男嘉宾。

背景音乐《来自星星的你》音乐《再见》 男一：（面无表情非常酷的上来了）地球人，你们好，我是来自乌拉乌拉胡子拉碴星系的刘教授，我的名字叫刘二愣子。听说最近姑娘都喜欢和外星人谈

恋爱，今个扮成教授，大家爱星星，瞧，我也有星星（口袋里拿出星星），不仅如此，我还会扮猩猩来，（现场扮猩猩，偷笑完，马上装酷）女一号：欧巴！真的是你吗？你就是来自你的星星吗？哇偶，好帅啊！女二号：俺娘说了，面瘫脸不爱笑，这样滴男银可不能要。女三号：长得这么吓人，一点都不酷，伦家好怕怕啊

主持人：下面请女嘉宾举手选择留下还是不留下。好，一号女嘉宾选择我们的男嘉宾，男嘉宾接受我们的女嘉宾吗？ 男一号.:接受 背景音乐：《终于等到你》。（下台前的对话）女一号：欧巴，可不可以一起吃个饭呢? 男一号：我一般不和地球人一块吃饭。

女一号：可是我已经给你准备好了啊，(拿出一根大葱，递给男一号）给！男一号：啥玩意？ 女一号：你的午饭啊？

男一号：你就请我吃这个？本来我口气就重，你想让我嘴变成沼气池是不是？ 女一号：外星人不是只吃素吗！我以为你爱吃这个呢！男一号：还有没有别的？ 女一号：有，（拿出一头蒜）这些都是我最爱吃的！因为我是大众女神啊，我要减肥，天天中午都吃这个！

男一号：怪不得电视里一接吻就晕倒，这是熏得啊！毒气瓦斯啊！

女一号：欧巴，不要生气吗！你不喜欢我就不吃了！要不咱们去吃炸鸡吧？ 男一号：不吃~！女一号：喝啤酒呢？ 男一号：不喝~！

女一号：那你想吃什么吗？ 男一号：山师餐厅二楼大骨面。女一号：好啊。

主持人：恭喜我们的一号男女嘉宾，下面请出我们的二号。背景音乐：不要迷恋哥

男二：我就是传说中大名鼎鼎扬名山师的宅男，看我这忧郁的眼神，唏嘘的胡碴子，神乎奇迹的搭配，还有这杂乱的头发，是大学宅男必备外形啊。全球男士都在流行留胡子，而我的胡须非常适合我的立体脸型。我的外套以及厚重的棉裤更是让人看了第一眼，忍不住看第二眼。从视觉色彩搭配上讲，腰带是服装搭配的点睛之笔。看，全球限量发行的混色系腰带，只有那些敢于为潮流献身的人才能懂得。不要迷恋哥，哥只是一个传说。女二号：俺娘说了，玩游戏，睡懒觉，这样的宅男可不能要，女三号：人家在双龙山脚下就听说你了，你在人人上走红的吧 男一号：（摆个姿势）:哥红遍人人，可人人不属于哥 女二号：你虽然很有型，可是伦家不喜欢怪叔叔

男一号：（再换个姿势）哥就像巴黎欧莱雅，你值得拥有。主持人（马上出场）：好啦，美女们都问完了吧，接下来… 女三号：人家还有题目要问啦！

主持人：噢，薇薇小姐还有题目要问啊，请问请问…

女二号：宅男偶吧，请问你哦，你能像尔康哥哥那样陪我看雪看星星，看月亮，从诗词歌赋到人生哲学吗？（走到嘉宾席上按住尔康的胳膊）紫薇：天啊~呜呜（掩面哭泣）尔康：怎么了，亲爱的

紫薇：她说你们在一起看雪看星星看月亮，我都没有和你一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋到人生哲学，你真的好残忍。尔康：我什么时候和她看雪看星星看月亮，从从诗词歌赋到人生哲学了，只是打个比方说和我在一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋到人生哲学。紫薇：就是就是（拍打自己的胸口，吐血。）血（大喊一声）

尔康：那是我的错，我的错，我不该和她在一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋到人生哲学，别生气了，我答应今后之和你一起看雪看星星看月亮，从诗词歌赋到人生哲学。紫薇：不要再解释了，我好痛苦，爱你爱的好痛苦好痛苦好痛苦。紫薇：尔康，你好过分（哭着离开）

尔康：紫薇，你告诉我一个破碎的我怎么来帮助一个破碎的你呀。。。（两人跑下场）主持人：没事儿没事儿，两位特邀嘉宾因为特殊情况离开舞台。我们继续全世界最火爆的综艺节目《非诚勿扰》，哈哈，对宅男哥有好感的女嘉宾可以举手示意。主持人：太遗憾了，宅男哥，没有人举牌，牵手失败了。背景音乐《可惜不是你》响起。

主持人：的确有点遗憾啊，不过没关系，让我们热烈地欢迎最后一位男嘉宾。背景音乐：《母亲》啊~~这个人就是娘…….响起

男二（有点害羞）：不要怀疑我的性别，我是纯爷们，我姓魏，单名酿，我来自明星之家，李宇春是我姐，曾轶可是我妹，刘著是我哥，愿得一佳人，陪我共度余生。

主持人：这位先生有点害羞哦，两位美女，有什么要问的吗?

女二：你这个样子成何体统，男不男女不女的，为什么不正正经经穿男装？ 男二：美特斯邦威，不走平常路。

女三号：你是怎么克服心理障碍的？

男二号：李宁，一切皆有可能。

女三号：做个女生是什么感觉？

男二号：特步，飞一般的感觉。

女三号：那你干吗不就做个女生算了，还来相亲？

男二号：安踏，我选择，我喜欢。

女三号：：直接接彻底对你无语了，女二号：我来考考你吧，就考文学方面的，唐诗宋词，会吧？我说上举你说下句啊。天苍苍，野茫茫

男二号：一树梨花压海棠

女二号：我自横刀向天笑

男二号：笑完我就去睡觉 女二号：一朝被蛇咬

男二号：处处闻啼鸟

女二号：红军不怕远征难

男二号：万里长征人未还

女二号：太有才了，俺就喜欢你这样的文化银，你不会就是传说中的学霸吧？走，跟俺回家见你丈母娘去。

男二号：那个……那个，我还没答应呢

（男二被女二拖走）背景音乐《回娘家》

（这时，女三号动情的望着主持人）梦游哥哥，其实伦家一直喜欢的人是你啊，你好帅啊，尤其是那双眼睛太迷人了。虽然说睁着和闭着差距不大，肉皮合点儿都能长死，但这就是现在流行的韩国style啊。（就要过去拥抱）主持人，吓跑….