编导历年高分考生成功经验[五篇范文]

第一篇：编导历年高分考生成功经验

中国编导网编导高考门户网站

艺考经验交流

复习原则

1、知识记忆：巧妇难为无米之炊，对大部分影视高考的同学来说，影视艺术基础知识都是不够的。因此编导高考学习的第一要务应该是文艺常识的记忆。关于文艺常识记忆的方法，我认为应该是突击背诵与应用训练相结合，具体方法将在后文探讨。

2、思维训练：编导高考试题中，思维能力占主导地位，尤其是在一些学校考题的编讲故事、即兴评述、自我介绍中经常考察学生的现在应变能力和思维能力。在面试现场表达的时候，只有思维清晰了，才能有一个流畅清晰的表达。因此加强思维能力、口语表达能力的训练非常重要，同时这也是需要长期训练的。

3、写作训练：现在戏文、文管、编导类高考试题中影评的分值占比例较高，并且写作可以在短时间内明显提高，因此在学习过程中加强写作训练，对考试成绩的提高将是非常划算的。

复习资料

1、文艺常识一本。选择原则是：一是不要太厚，太厚了耽误时间，同时对心理也是一种无形的压力，选择薄一点的书可以在较短时间内背诵一遍，有时间还可以多过一二遍。文艺常识包括文学、艺术的知识。文学知识可以分为古代文学、近现代文学，也可以按照中国文学、外国文学来分类。在考试中侧重中国文学。艺术知识就是所有艺术门类的基础知识。按艺术媒介来分，可分为诗歌、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈，还有电影电视艺术。

2、真题解析一本。目前市面上的真题解析比较多，因此需要好好选择。比较好的一本是张福起的《影视高考真题解析》，感觉效果不错。有答案及其分析，觉得讲得比较好。

中国编导网编导高考门户网站

3、影评写作书一本。也需要根据自己的喜好选择一本。我当时用了《影视作品分析》，感觉还可以。此外，编导网灵羽传媒的复印资料《编导高考培训手册》也不错，尤其是影评技巧、影评范文。感觉比较有帮助。

4、模拟题一本。个人觉得模拟题难度要适中，不要选太偏太难的模拟题。做比较简单的题。训练时容易激发信心。我当时的模拟题是一位培训班老师送给我的。我班主任跟那个老师关系也很好，对我比较照顾，经常给我题做。很感谢那个老师。

5、其它参考资料。除上述资料外，如果觉得其它有适合自己的资料，不妨买来看看。此外给大家介绍几个网站，有些在书中看不到的经验和考试资讯可以在网上找到。像影路站台、编导高考网、中国编导网、中国影视高考网等。经常上网和大家交流，和全国各地的考生交流学习经验，互相鼓励，在走向梦想的道路上不会感觉孤单。

第二篇：编导专业历年高分心得

复习原则

1、知识记忆：巧妇难为无米之炊，对大部分影视高考的同学来说，影视艺术基础知识都是不够的。因此编导高考学习的第一要务应该是文艺常识的记忆。关于文艺常识记忆的方法，我认为应该是突击背诵与应用训练相结合，具体方法将在后文探讨。

2、思维训练：编导高考试题中，思维能力占主导地位，尤其是在一些学校考题的编讲故事、即兴评述、自我介绍中经常考察学生的现在应变能力和思维能力。在面试现场表达的时候，只有思维清晰了，才能有一个流畅清晰的表达。因此加强思维能力、口语表达能力的训练非常重要，同时这也是需要长期训练的。

3、写作训练：现在戏文、文管、编导类高考试题中影评的分值占比例较高，并且写作可以在短时间内明显提高，因此在学习过程中加强写作训练，对考试成绩的提高将是非常划算的。

复习资料

1、文艺常识一本。选择原则是：一是不要太厚，太厚了耽误时间，同时对心理也是一种无形的压力，选择薄一点的书可以在较短时间内背诵一遍，有时间还可以多过一二遍。文艺常识包括文学、艺术的知识。文学知识可以分为古代文学、近现代文学，也可以按照中国文学、外国文学来分类。在考试中侧重中国文学。艺术知识就是所有艺术门类的基础知识。按艺术媒介来分，可分为诗歌、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈，还有电影电视艺术。

2、真题解析一本。目前市面上的真题解析比较多，因此需要好好选择。比较好的一本是张福起的《影视高考真题解析》，感觉效果不错。有答案及其分析，觉得讲得比较好。

3、影评写作书一本。也需要根据自己的喜好选择一本。我当时用了《影视作品分析》，感觉还可以。此外，编导网灵羽传媒的复印资料《编导高考培训手册》也不错，尤其是影评技巧、影评范文。感觉比较有帮助。

4、模拟题一本。个人觉得模拟题难度要适中，不要选太偏太难的模拟题。做比较简单的题。训练时容易激发信心。我当时的模拟题是一位培训班老师送给我的。我班主任跟那个老师关系也很好，对我比较照顾，经常给我题做。很感谢那个老师。

5、其它参考资料。除上述资料外，如果觉得其它有适合自己的资料，不妨买来看看。此外给大家介绍几个网站，有些在书中看不到的经验和考试资讯可以在网上找到。像影路站台、编导高考网、中国编导网、中国影视高考网等。经常上网和大家交流，和全国各地的考生交流学习经验，互相鼓励，在走向梦想的道路上不会感觉孤单。

第三篇：编导历年考题

2011 浙江传媒学院 广播电视编导（电视节目制作）南京考点 复试题目 全球首发

影视作品分析：泰国的SIAM水泥集团的一个广告片

题目：该作品中哪些地方使用了电脑特技，请举出五个例子该作品的颜色特点是什么一个简单的问题能引起一个国家的技术革命。请再举两个例子证明这句话 4 请为这个作品写一段广告词

评析：

创意（构思 结构等）

制作（节奏 构图 色彩 声音与画面等）

任选以上两个内容中二或三个切入点，写意篇评析文 600字左右

画面组合：电影《听说》开头部分题目:

将所给的17个镜头按顺序排列根据你所排列的镜头顺序，接下去续写故事结尾

要求合情合理 600-800字综合素质

请你评价你对文学作品和影视改编的看法

最后来一句，泰国那个广告片让人感觉无语。。

2011年上海戏剧学院上海考点戏文、艺术教育、编导、影视制作 初试考题

题目《远方的亲人》、《网友》二选一

要求：叙事或抒情散文真情实感时间150分钟 字数1500字以上

2011年 北京电影学院 文学系 策划专业 复试考题

观看影片《儿子》

（法国/比利时的那部，字幕上的翻译是《他人之子》）

影片分析：

1.影片中重复出现的重要道具是怎么使用的？象征着什么？（100字以内）（10分）

2.奥利弗和弗朗西斯在车边吃着各自食物时，为什么要让弗朗西斯两次测试奥利弗目测能

力？（100字以内）（10分）

3.玛格丽和奥利弗是什么关系？她的出现对奥利弗的人物塑造起了什么作用？（100字以内）

（10分）

4.奥利弗为什么单单只把弗朗西斯带到远郊木材厂？这里的场景设计有何含义？（100字以

内）（10分）

5.关于影片主题，请用一段论述来分析。（100字左右）（10分）

6.影片并未说明弗朗西斯出现在收养中心前的故事，想象之前奥利弗一家出现了怎样的变

故，写一篇人物的前史。（50分）

要求：2000字左右，要结合影片所给的信息，有逻辑，故事完整，文字优美不干瘪，要能

和影评衔接地上。

2011年 北京电影学院 文学系 剧作专业 初试 考题（这题太给

力了）

题目：诀窍

要求用到：在超级综合大市场内外；2010年之内；方便面、口香糖、盗版光碟贯通全文；

三千字内；三小时

2011年 南京艺术学院 成都考点 戏文专业 初试考题——2011

年南艺第一个真题发布！

戏剧影视文学

初试：笔试（命题写作）

题目二选一

1、《糊涂的爱》

2、《那天阳光真暖》

2011年 南京大学 戏剧影视文学专业 文常题目

前面是填古诗句神马的，课本上有一半这样子，像神马逍遥游，杜老爷子《客至》《兵车行》

之类。

然后是文常填空，问你张爱玲关于苍凉的那段话出自哪里，徐志摩&普希金的诗填空，反乌

托邦三部曲，伊利亚特

选择题挺多的，基本靠蒙。第一题就问你教孔子弹琴的是谁= = 张爱玲的文章里抽两句问你

是哪篇里面主人公谁，某人某部小说里救人的孩子叫啥之类的题。【中国文学我几乎不知道

完全放弃了】

外国文学稍微简单一点，问你哈姆雷特他未婚妻怎么疯的，《推销员之死》里的推销员怎么

死的，《等待戈多》，《第二十二条军规》属于什么流派，还有给你个女人的名字问你是莎翁

哪部作品里的【那题答案是《威尼斯商人》】

有些题很变态，比如：问你汪曾祺的《受戒》里师爷爷门上贴的对联是啥= = 那篇文章我以

前是看得挺乐呵但我肿么会知道对联啊！！！！

最后是古诗文断句和翻译，鸣不鸣的一篇议论文，谁的来着我忘记了，大意是说诗文可以彰

显人的思想然后从孔子开始举例子

词语解释是六艺，完了还有一句古文【上文里的】翻译，挺简单的。

暂时先这么多，想到再补充。以上

2010年 北京电影学院 电影学系 复试 命题写作 考题写一篇诗歌不少于150字。（20分）

用到以下素材： 阵阵香味 步履声习习凉风雕花的橱柜写小说 不少于1000字

用到以下素材：絮絮叨叨的老妇人 谋杀案 很凶的人 十六岁少年（35分）3 写一篇议论文 ：艺术与人的关系不少于1500字（45分）

（老妇人和很凶的人具体形容词忘了 就是这个意思。）

考试时间三小时 不停地变换思维 让很多人到最后一分钟还在写。

2011年 中国戏曲学院 戏曲文学专业 初试 完整版 试题

帝乙崩子辛立是为帝辛天下谓之纣好酒淫乐嬖于妇人爱妲己妲己之言是从于是使师涓作新

淫声北里之舞靡靡之乐厚赋税以实鹿台之战而盈巨桥之粟益收狗马奇物充仞宫室益广沙丘

苑台多取野兽蜚鸟置其中慢于鬼神大最乐戏于沙丘以酒为池悬肉为林使男女倮相逐其间为

长夜之饮百姓怨望而诸侯有畔者于是纣乃重刑辟有炮烙之法周武王遂斩纣头县之白旗杀妲

己

根据以上材料写叙事散文

2010年 中国戏曲学院 北京考点 戏文系 戏曲文学专业 复试

文艺常识 考题【抢先发布】

一 填空:元曲四大家及代表作。

临川四梦 戏中一号人物

三个入选非物质文化遗产中国剧种

四大名旦

曹禺两部作品

二名词解释

初唐四杰

苏州派剧作家

俄底浦斯王

三:一段白娘子唱词，进行赏析，写一篇文章

四:试析西厢记张生人物形象

试论李香君艺术形象

2010年 中央戏剧学院 戏剧文学系 北京考点 初试 文艺常识 考题（上午场）附答案

一、成语（共10分）：

佶屈（聱）牙不（情）之请人（浮）于事寡廉（鲜）耻（故）步自封

不（即）不离开门（揖）盗安贫乐（道）众志成（城）始作（俑）者

二、根据古诗写读后感（共15分）：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

三、文言文短句及翻译（共25分）：

凡人之智，能见已然，不能见将然。夫礼者禁于将然之前，而法者禁于己然之后，是故法之所用易见，而礼之所为生难知也。若夫庆赏以劝善，刑罚以惩恶，先王执此之政，坚如金石，行此之令，信如四时，据此之公，无私如天地耳，岂顾不用哉？然而曰礼云礼云者，贵绝恶于未萌，而起教于微眇，使民日迁善远罪而不自知也。——贾谊《治安策》

翻译：

人的智力，能认识已经发生的事，不能认识将要发生的事。礼的作用在于将某一行为制止在它发生之前，法律则是对已发生的行为进行惩罚。所以法律的作用明显，而礼的作用却难以觉察。用庆赏来奖励善行，用刑罚来惩治罪恶，先王推行这样的政治，坚定不移，实施这样的政令，准确无误。根据这一公正的原则，政治才能像地载天覆一样无偏无私，怎么能说先王不使用庆赏和刑罚呢？然而，人们一再称赞的礼，最可贵之处在于能将罪恶断绝于未形成之前，从细微之处推行教化，使天下百姓日益趋向善良，远离罪恶，自己还没有觉察到。

四、议论文（共50分）：

柳青说：“人生的道路是很漫长的，但要紧处常常只有几步，尤其在人年轻的时候。”请你据“人生紧要处与青春”为话题，谈谈你的想法。

天津师范大学 广播电视编导专业 文艺常识考题

1、《鸿门宴》中项羽的谋士是”亚父”范增。

2、电影《早春二月》是根据柔石小说《二月 》改编拍摄的。

3、繁漪是话剧《雷雨 》中的人物形象

4、莎士比亚著名喜剧《威尼斯商人》中塑造了著名的吝啬鬼夏洛克 形象。

5、哥伦比亚作家马尔克斯的《百年孤独》属于现代主义文学中的魔幻现实主义派别。

6、2007诺贝尔文学奖获得者是英 国女作家多丽丝·莱辛。

7、京剧电影《群英会》曹操的扮演者是袁世海。

8、杜甫是我国文学史上伟大的诗人，其诗被公认为诗史。

9、唐代的“新乐府运动”主要是由 白居易 元稹等人倡导的现实主义诗歌运动。

10、电影《梅兰芳》的导演是陈凯歌。

11、镜头与镜头之间的组合被称为蒙太奇。

12、电视剧摄制中的最高负责人是导演。

13、我国的电视事业发端于1958年。

14、中国共产党第十七次全国代表大会于2007 年召开。

广播电视编导专业，论述题二选一（论述不少于300字）

1、你认为当前电视节目存在哪些低俗化现象？如何纠正呢？

2、如果重拍电视剧《红楼梦》，你认为要注意哪些方面？

第四篇：2017编导考生必读 高分影评的写作方式大分享

官网：www.xiexiebang.com 2017编导考生必读 高分影评的写作方式大分享

反复阅读总觉得已经写得足够到位了，可是为什么还是拿不了高分？俗话说：人靠衣服马靠鞍，再差的皮相换身衣服也能变得“人模人样”。所以，不是你的影评写得不好，是你不懂包装。把影评里一些普通的词语换个套路，评委老师怎么会不给你高分？

关于电影主题的形容词：

① 表彰 表征 张力 昭显 彰显 凸示 昭示

② 互动 生成 衍生 浮躁 自律 他律 客体

③ 律动 体味 把玩 追问 探究 理念 感念

④ 意象 意境 意蕴 理路 再现 表现 演绎

⑤ 共鸣 韵致 迸发 暴烈 宣泄 饕餮 稳忍

⑥ 叩击 糅合 厚重 更迭 写意 延展 异化

⑦ 诠释 汇聚 质素 主体 自在 受众 昭示

⑧ 突变 碰撞 神化 澎湃 灵动 构架 互渗

⑨ 渲染 凝练 恣情 感言

关于电影风格的形容词：

① 文化暴力 感情捆绑 道德滑坡 道德沦丧

② 悲剧意识 现实表意 思想深邃 感悟刺激

③ 生活写实 艺术张力 宏大叙事 深沉隽永

④ 严肃凝重 视觉冲击 个人传奇 影像体系

⑤ 舒缓悠长 时代情绪 情感酝酿 差强人意

官网：www.xiexiebang.com

⑥ 相得益彰 深化主题 诗话风格 视觉盛宴

⑦ 哀婉凄美 气势恢宏 跌宕起伏 黑色幽默

⑧ 精神溃烂 毋庸置疑 抑扬顿挫 扣人心弦

⑨ 人文关怀 艺术真实 华美精致 影以载道

⑩ 匠心精神 人性蒸发 人格升华 颠覆失衡

影评中可以涉及到的句子：

“大片病”来自于一种制动方式和商业运作的惯性，来自于一种创作的懦弱和心虚，来自于一种被投资剥夺了创造性和想象力的精神变态。

关于长镜头：

巴赞说：“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。”

关于景：

马尔丹：“景的规格应同它的具体内容（景越大或者越近，能看到的景物则越少）和戏剧内容（景越大，其戏剧内容或者思想意义则越多）相一致。”

关于特写：

① 安•萨里斯：“最了不起的特写体现了情感对理智的胜利。”

② 马尔丹：“特写是电影具有的最奥妙的独特表现之一。”

③ 马尔丹：“最能有力地展示一部影片的心理和戏剧涵义的是人脸的特写镜头，而这种镜头也是内心电影最基本的、最终的也是最有价值的体现。”

④ 巴拉兹曾经说：“电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。”

官网：www.xiexiebang.com

关于电影：

① 法国影评家、导演亚历山大•阿斯特吕：“总的来说，电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。”

② 瑞典导演伯格曼曾经说过：“再没有什么艺术比电影更像音乐的了。”

关于角度：

巴拉兹：“拍摄角度的作用在于赋于一切事物以形状，即使同一样东西也可以由于不同的拍摄角度构成完全不同的画面。这就是电影所特有的最强有力的性格化手段。它绝不是单纯的再现，而是真正的创造。”

关于导演：

① 林格伦：“导演的任务就是去精确地选择对他的目的最有效的一个拍摄点。”

② 《闯入者》影评：“好电影离不开批判，导演永远都有发挥空间；这不是王小帅的最好，下一部才是。”

关于主观镜头：

贝拉•巴拉兹：“我们的眼睛与片中人物的眼睛合而为一，于是双方的思想感情也就合而为一了。”

关于色彩：

① 苏联B•日丹在《影片的美学》一书中说：“彩色在银幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现形象和事物外貌的手段，他对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进行心理刻画的重要手段。”

② 马塞尔•马尔丹在《电影语言》中：“所有生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受的色彩的价值，而不是色彩本身。”爱森斯坦曾告诫说：“彩色在艺术家手里不应

官网：www.xiexiebang.com 该弄得像五颜六色的印花布或复活节的彩蛋的表皮那样花哨不堪，而应具有银幕造型的严整性，因为有整体就有概括与集中，就能给观众一个主要的情绪。”

关于画面：

① 苏联电影理论家弗雷里赫认为：“现代电影艺术的本性归根结蒂决定于画面同有声语言综合的结果。”

② 阿贝尔•冈斯：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”

关于主题：

波布克在《电影的元素》中指出：“任何一部影片首先要考虑的就是主题。如果观众抓不住影片讲的什么，就很难去分析、评论和研究它。”

关于演员：

欧纳斯特•林格伦：《论电影艺术》“事实上演员的表演本身就是戏剧的手段，就是创造戏剧材料。”“演员全身必须表演。一个眼神、一挥手、微微一耸肩，可能比任何台词都更有意义。这就意味着电影演员必须具有最高度的自制。”

视听语言：鲁道夫•爱因汉姆在他的《电影》一书中说：“一部好的艺术作品的主要条件，就是应该明确的、干净利落的视听

经典影评段落：

《2012》影评：

这部上映5天就获得5亿票房的科幻大片，之所以会取得如此傲人的成绩，不仅在于它时尚的选题，亦不仅在于它震撼的特效。从更深的层面上来说，是它对于生命的领悟与诠释使广大受众产生了强烈的共鸣。无可否认，当代人面对自己的生命，心情多是焦虑沉重的，我们无法忽视生命中的危机意识。而《2012》这部电影则恰如其分地表达了人们的这种危

官网：www.xiexiebang.com 机感，给了人们一个发泄紧张与焦虑心情的出口。我们的生命中的确不乏危机，可如果将你的危机与这虚构的整个人类文明的危机相提并论，你又将如何打算？过惯了以我为中心的日子的人民，当面对以世界命运为中心的宏大选题时，需要深思。

《喜羊羊与灰太狼》影评：

《喜羊羊与灰太狼》总无法逃脱“脸谱化”的命运。譬如坏人长得丑陋，好人却阳光漂亮。灰太狼就长得不怎么样，刀疤脸，络腮胡，头上还顶着个破帽子。喜羊羊则幸运得多，浑身雪白，眼睛炯炯有神，胸前还有一个不错的小铃铛。这种“脸谱化”的故事情节是无用的，甚至是愚蠢的，就像影片《举起手来》一样，将日本兵贬成没有头脑、没力量的“纸老虎“，这又有何用？现在很多“90后”在自我防卫意识见识方面很幼稚，而在这个社会是一个大染缸，什么样的人都有，坏人们不会像灰太狼般出现在你的面前。他们会装成好人潜伏在你的身边，说不定哪天就盯上你了。如果对一个未成年的孩子不断灌输“坏人就像灰太狼”的思想理念，那么在现实生活中，这恐怕不是件好事。所以，这部动画片虽然受到了广大家长的好评以及无数小观众的青睐，为生活增添了欢声和笑语，但从如何增强孩子的自我防卫意识这个角度来看，“坏人愚蠢，好人聪明”的观念无疑是本片的一大败笔，更是我国产动画片中一个不小的遗憾。一部动画片放了几百集，灰太狼居然一口羊肉也没有尝到，这真是天大的笑话。

《幸福来敲门》影评：

影片的成功之处，在我看来，莫过于它的励志精神——在逆境中方能成就人才。从一个落魄的推销员，到奋发向上的股市交易员，最后又成立了自己的公司，其间的种种苦难是难以想象的，避开美国的现实背景不谈，光是种族歧视这一点就足以令他抬不起头来。克里

官网：www.xiexiebang.com 斯•嘉德纳的乐观、积极也许是他成功的最大秘诀。还记得他在影片中所讲的几句话吗？——幸福永远不会敲响我们那破旧的大门，他就在远方，等着我们去追。

《南京大屠杀》影评：

“江山代有才人出，各领风骚数百年。”祖先无愧于他们的时代，而今面对尖端科技的竞争，人才知识的较量，我们还能站在祖先的业绩上一味倾慕、赞叹吗？还能面对那段记满了累累血债的陈年往事恣情哭泣吗？不！我们更应吸取教训，为历史谱写新的辉煌，像我们的祖辈那样，把青春和生命融于到这场风起云涌、翻天覆地的改革中。朋友，到那时，你可以从容地把史册交给后来者，让他们了解南京大屠杀的历史。这不是为了让他们与你一起悲痛，一起愤怒，而是为了深刻地反省，为了悲痛后的深思和振作，为了不让那悲剧重演。

《我的丑娘》影评：

俗话说“儿不嫌母丑，狗不嫌家贫。”而王大春却忘却了这一点。因为娘丑，王大春竟把年迈而孤苦无依的母亲拒之门外，他可曾扪心自问自己的良知何在？他可曾为了生他养他的母亲尽过一个儿子的孝道？丑娘丑吗？不，她是天下最美丽的母亲，她用自己的行动书写着爱的篇章。儿子纵有千错万错，但是她依然付出自己的爱，因为儿子就是她的全部生命。整个故事，情节曲折，环环相扣，出乎意料却又在情理之中，无一处不彰显着母爱的伟大，无一处不触动人心最柔软的地方。《我的丑娘》让人动容，让然感慨，让人深思。丑娘的故事不仅发生在电视中，我们现实生活中也有。生活中，有很多人为了钱财，抛弃了自己的父母。这样的人即使在富有，也是精神上的乞丐，道德上的罪犯，这样的人永远感受不到爱的温度。

《三国演义》影评：

官网：www.xiexiebang.com

诸葛亮死后，他那不符合实际的战略方针也未曾改变，因为继位者姜维，也是个“心怀汉室”、主张“王业不偏安”的将领，更不看客观条件是否成熟，有无可能，也连年出兵北伐，竟有“九伐中原”之说。长期而频繁的站争，劳财伤民，严重地损耗了国力，把疲惫的蜀国终于拖到了崩溃的境地。当时，吴国一使臣出使蜀国后回去报告说，所到之处“士皆饥色，民皆菜色”。蜀国境况如此，又怎能安邦定国，统一天下呢？据史书记载，蜀汉灭亡，有户28万，人口94万，却养了4万官吏，10.2万士兵。平均7户养一个官吏，9人负担1个士兵。这样“官”满为患，穷兵黩武，怎能不兵败国亡呢？历史反复证明，任何雄才大略的人物，包括具有诸葛亮一样聪明才智的伟大人物，如果试图干那种超越客观规律的事情，却只能以失败为归宿。

第五篇：中国广播史,广播电视编导考生必备!

中国广播史

几个历史第一次：

旧中国是半殖民地半封建社会。同近代中国早期的报刊由外国人办一样，最早的广播电台也是外国人创办的。

中国在1905年由袁世凯(清)在天津开办了无线电训练班，同时购买了无线电收发报机，分别安装在北京，天津，保定及北洋水师的军舰上。

1906年建电政司，规划中国的无线电，电报，电话，邮政等事业。

1915年4月袁世凯(中华民国)颁布《电信条例》，也是中国第一部无线电电信条例，条例中明确规定外国人不许在中国境内私设无线电台；无线电器材属于军事用品，未经许可，不得进口。

从1923年至1929年，在中国上海出现了3座广播电台:1922美国人斯奥斯邦(E.G.Osborn)以日本华侨的资本在上海注册了一家《中国无线电公司》，并与《大陆报》合办了中国第一家无线电台《大陆报-中国无线电公司广播电台》，呼号XRO。1923年1月23日晚上首次广播，节目以音乐娱乐为主，1月26日广播了孙中山的【和平统一宣言】，深得先生的赞赏，但是由于它是违法的私立电台于4月关门；美商“新孚洋行”办的电台；美商“开洛公司”办的电台。这3座电台是中国历史上第一批广播电台，都是由美国人办的。此后，美、英、祛、意等国相继在上海开办电台，日本也在东北办电台。外国人在中国办电台，把先进的科学技术成果传入中国，使中国发展广播事业走出了第一步。这批电台除了经商需要外，另一个目的就是进行西方思想文化渗透和帝国主义对华侵略宣传。

1923年，刘瀚参考贝尔的电话原理和许多外国资料，利用军方接收过来的马可尼双工机（电报和野战电话）摸索着加以改造为广播发射机，自装话筒和收音机，进行广播试验获得成功，受到护路军总司令朱庆澜的嘉奖和支持。经过筹备，在南岗转角楼(当时的莫斯科商场满洲里街一侧)开始了临时广播。呼号XOH，功率50瓦，频率600千周，波长500公尺，用汉语和俄语广播。

1923年5月15日，奉天无线电分台改为总台，哈尔滨电台遂改为东三省无线电哈尔滨分台。中国自办的第一批官办广播电台。

1924年8月交通部(中华民国)颁布《装用广播无线电接收机暂行规则》，成为中国第一部无线电法规，其中规定老百姓可以使用广播收音机，并且准备成立中国自己的无线电广播电台，1926年10月1日，中国自办的广播电台--哈尔滨广播电台开始播音，创办人是无线电专家刘瀚，台长由陆军整理处工务科长吴梯青兼任。随后，又出现了天津广播无线电台(1927年5月1日)和北京广播无线电台(1927年10月1日)，1928年1月1日奉政府成立了沈阳广播电台。这是中国最早的四家无线电广播电台，当时的交通总长叶恭绰(中国早期的文学家，翻译家)强烈反对一些人提出的比照日本叫“放送”，同时与许多文人商讨，对比“Broadcasting”应该称为【广播】——这也是广播一词的历史典故。

在北洋政府时期有10多座电台，但规模都很小，还没有中央规模的电台。全国约有收音机1万多台，生活在军阀连年混战中的贫苦百姓根本无钱购买。因此，广播只能成为军阀、官吏、富商和外国殖民者茶余饭后的消遣工具。和世界上第一座广播电台诞生的原因几乎一模一样，1927年3月18日，上海新新公司为推销自制的矿石收音机，开办了一座十分简陋的广播电台，这是中国第--座民办广播电台。在抗日战争爆发以前，民办电台一度繁荣，大约有70多座，其中半数以上集中在经济发达的上海(四五十座)。当时的民营电台就有“专业台”的划分--主要分教育电台、商业性电台和宗教性电台，但大多数播送广告与低级庸俗的娱乐节目。市场机制的无序作用十分明显。

1928年8月1日，中国国民党北伐成功，国民党在南京创办了“中国国民党中央执行委

员会广播无线电台”，呼号XKM，简称中央广播电台，每天广播三小时。这是国民党继中央社、中央日报之后办起来的第三个中央宣传机构。4年后，发射电力从500W扩大到75KW，呼号改为XGOA，选择在孙中山的诞辰日11月12日正式开播，是当时亚洲最大的广播电台。之后，国民党陆续在杭州、北平、广州、上海等各地办起20多座电台；以抄收转播国民党中央广播电台的新闻节目，扩大其政治影响。国民党政府的广播电台是鼓吹国民党***、维护国民党统治的工具。

1932年成立中央广播事业指导委员会，1936年更名为中央广播事业管理处。在抗日战争期间，广播电台成为侵略与反侵略、压迫与反压迫的斗争工具。

1939年在重庆成立了中国政府第一个短波国际电台，宣传抗日，鼓舞全国人民的斗志，1940年1月正式更名为“中国国际广播电台”。在这个时期，大后方的昆明，贵阳的广播电台也进行了对外宣传广播。人民广播事业得以创立、发展并逐步壮大。

1940年春，根据党中央和毛泽东同志的指示，以周恩来同志为主任，成立了广播委员会，领导广播电台的筹建工作。中共的电台是从新华社的无线电通信报务活动中发展起来的，长期以来叫〖新华广播电台〗，设备由苏联供给，是柴烧锅炉发电机。

1940年直2月30日，延安新华广播电台试验广播开始，1940年12月30日正式开播标志着人民广播事业的开始(两年后由于广播设备坏了停播)。从此，中国共产党和中国人民有了完全属于自己的声音，广播电台成为中国共产党和中国人民夺取革命胜利的有力武器。1949年6月5日新华广播电台脱离新华社，成立中央广播事业管理处，12月5日更名为中央广播事业局，〖北平新华广播电台〗也改为【中央人民广播电台】。中央对广播事业进行了一系列的恢复和改造，主要表现在：第一，恢复和新建了一批广播电台，增加了发射电力，以中央人民广播电台为中心的全国广播网初具规模；第二，建设农村有线广播网，全国建立了23 721个收音站；第三，完成对民营广播电台的社会主义改造，大陆广播电台全部由国家经营。从1952年至1966年，我国召开了九次全国广播工作会议，对广播事业的发展作了宏观全面部署，加快了从中央到地方广播事业的发展。十年内乱期间，林彪、江青反革命集团利用“文化大革命”控制广播大权，把广播电台作为他们推行“全面专政”的工具，造成广播宣传的大混乱、广播事业的大挫折、广播队伍的大灾难，例如取消广播人员署名制，“两报一刊”是广播的一致口径。广播开播语“各位无产阶级革命派的战友们！同志们！„„。”；三忠于，四无限，四伟大，万岁万岁，万万岁！„„。文化大革命中后期还有许多军队的“红卫兵”成立了许多“私台”，成为外国DXers的DXing的目标，也是国际DX 的一段趣话。

1974年10月中央台的调频广播正式开播，中国的彩色电视为什么选择PAL?从1956年到1973年5月1日正式开播还有一段趣闻呢。

1978年5月1日中央台对外广播正式更名〖中华人民共和国国际广播电台〗 改革开放特别是党的十五大召开以后，我国的广播电视事业进入了高速发展时期，在节目管理和运营机制上都有了可喜的变化。全国基本形成厂从中央到地方、无线和有线相结合的广播和电视、城市和农村、对内和对外并重的现代化广播电视宣传网。到1996年底，全国拥有收音机、收录机5亿多台，有线广播喇叭8 100多万只，全国广播电台已达1 204台(不含系列台)，中、短波广播发射台和转播台746座，全国实现多套广播节目上卫星，全国广播人口覆盖率达到84.2％。随着广播发射功率的扩大，广播专用微波电路的延伸，广播转播台站和地方台站遍布全国，中国广播事业又有了进一步的发展，特别是一些沿海经济发达的省广播事业建设走在全国之前，如广东省已经形成以省台为中心，各种传输手段相结合，与全省地方台站相联结的广播网络，1993年底，广东省一套广播混合覆盖率已达90％。

1979年1月28日(农历新年)上海电视台的中国首条广告播出——《参茸补酒》，广东电视台于4月13日播出第一个广告。纵观我国广播业的发展历史不难看出，长期以来，我国

广播业的宣传特征十分明显，产业化运作和市场经验相对薄弱，这和发达国家的广播业相比我们还有很大的差距。而我们当前最显著的形势和最大的任务，就是建立市场机制和国际接轨。