第一篇：人文经典----史上最重要的外国经典著作的经典总结专题
荷马史诗：荷马 希腊 最早的一部史诗
伊利亚特
《伊利亚特》叙述了特洛伊战争第十年（也是最后一年）中几个星期的活动。希腊联军主将阿喀琉斯，统帅阿伽门农，阿喀琉斯杀死赫克托尔。特洛亚老国王夜入阿喀琉斯大帐要回儿子尸体。史诗在赫克托尔的葬礼中结束。《伊利亚特》的主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢，讴歌他们在同异族战斗中所建立的丰功伟绩和英雄主义、集体主义精神。阿喀琉斯英勇善战，每次上阵都使敌人望风披靡。他珍爱友谊，一听到好友阵亡的噩耗，悲痛欲绝，愤而奔向战场为友复仇。他对老人也有同情之心，允诺白发苍苍的特洛亚老王归还赫克托尔尸体的请求。可是他又傲慢任性，为了一个女俘而和统帅闹翻，退出战斗，造成联军的惨败。他暴躁凶狠，为了泄愤，竟将赫克托尔的尸体拴上战车绕城三圈。与之相比，特洛亚统帅赫克托尔则是一个更加完美的古代英雄形象。他身先士卒，成熟持重，自觉担负起保卫家园和部落集体的重任。他追求荣誉，不畏强敌，在敌我力量悬殊的危急关头，仍然毫无惧色，出城迎敌，奋勇厮杀。他敬重父母，挚爱妻儿，决战前告别亲人的动人场面，充满了浓厚的人情味和感人的悲壮色彩。《伊利亚特》：特洛伊和希腊的战争
主要人物： 特洛伊：普利阿莫斯 帕里斯 赫克托阿佛洛狄忒 阿瑞斯 阿波罗希腊： 阿伽门农墨涅拉俄斯 阿克琉斯 狄俄墨得斯 埃阿斯 俄底修斯（奥德修斯）涅斯托尔赫拉 雅典娜 塞提斯
奥德赛
《奥德赛》着重描写了俄底修斯10年海上漂泊中最后40天的事情：俄底修斯历尽艰险最后到达斯刻里亚岛，受到国王菲埃克斯的隆重接待，酒席间应邀讲述他遇风暴、遇独目巨人、遇风袋、遇女妖、遭雷击等海上经历。后化装乞丐返乡，设计比武射杀了聚集在他宫中向他妻子逼婚的众多贵族，并与忠贞不渝的妻子佩涅洛佩和勇敢的儿子忒勒马科斯团圆。《奥德赛》以海上冒险和家庭生活为中心，描写俄底修斯的不畏艰险和佩涅洛佩的坚贞，歌颂了智慧、勇敢和忠诚。主要人物：奥德修斯，佩涅洛佩（奥德修斯的妻子），特勒马科斯(奥德修斯的儿子)。途中经历：木马计，忘忧果，库克罗普斯，海神波塞冬，日神之女基尔克，风神，冥土，先知特瑞西，塞壬海妖（吃人的那一个，人面蛇身，会唱奇怪的歌曲，源姐着重讲了这个妖怪）日神神午，斯科里亚岛
古希腊悲剧：上下
阿伽门农埃斯库罗斯三大悲剧家：埃斯库罗斯—悲剧之父，索福克勒斯---戏剧艺术的荷马，欧里庇得斯----心里戏剧的鼻祖，古希腊。。。
俄瑞斯特斯三部曲（阿伽门农 奠酒人 报酬神。《阿伽门农》叙述的故事就在特洛亚战争的背景下展开。阿伽门农在特洛亚战后回到家中之前，其妻克吕泰墨斯特拉因为丈夫阿伽门农杀了女儿祭神，决心同奸夫埃癸斯托斯谋杀丈夫为女儿复仇。当阿伽门农回到家中时，她就在阿伽门农洗澡时把他杀害了，并公开了她的杀人理由。《奠酒人》叙述的故事发生几年以后，自小就寄养在别人家中的俄瑞斯忒斯长大成人，得知父亲已死，就来到父亲的墓地祭奠父亲。此时他的妹妹厄勒克特拉也来到墓地，为父亲奠酒，祷告神明和父亲的亡灵保佑自己和俄瑞斯忒斯，惩罚仇人。这时俄瑞斯忒斯出来同妹妹相认，一起商量好行动计划。俄瑞斯忒斯化装成陌生人来到宫前，说有重要消息相告。克吕泰涅斯特拉出来，俄瑞斯忒斯告诉她俄瑞斯忒斯已经死去。克吕泰涅斯特拉假装悲伤，把俄瑞斯忒斯留在宫中。俄瑞斯忒斯乘机杀死其母的奸夫埃癸斯托斯。其母以母亲身份求饶，但还是被俄瑞斯忒斯杀死了。俄瑞斯忒斯相信自己是根据正义惩罚了母亲，但是复仇女神开始向他复仇，于是他向阿波罗的神庙
跑去。《报仇神》叙述的则是俄瑞斯忒斯被复仇女神紧追不舍，于是按照神谕来到雅典向雅典娜求救。雅典娜挑选了雅典最正直的公民组成了一个法庭，审理此案。复仇女神认为俄瑞斯忒斯犯了杀母的血亲罪，应该认输。而俄瑞斯忒斯认为母亲犯了双重罪，既杀害了丈夫又让儿子失去了父亲。但复仇女神认为他的母亲与丈夫不是血亲关系，不算犯罪，后投票表决，俄瑞斯忒斯被判无罪。复仇女神认为雅典娜和阿波罗践踏古老的法律，非常恼怒，得到雅典娜的劝解，做了善心女神。）卡桑德拉预感到入宫凶多吉少，但也只能随往。
阿伽门农，希腊神话中的迈锡尼王。阿特柔斯之子，斯巴达王墨涅拉俄斯的哥哥，武艺高强，擅使长矛和标枪，足智多谋。投毒，暗杀，绑架，对他来说都是很好的办法，撒谎当然也是军队里的家常便饭。也正因为他很聪明，所以他没有必胜把握时，从来不肯正面与人交锋，也总是避免危险的决斗，当然安全的决斗是参加的。
安提戈涅 索福克罗斯 古希腊悲剧家。。特拜三部曲（俄狄浦斯王 俄狄浦斯在克洛诺斯 安提戈涅）该剧在剧情上是忒拜三部曲中的最后一部，但是最早写就的。剧中描写了俄狄浦斯的女儿安提戈涅不顾国王克瑞翁的禁令，将自己的兄长，反叛城邦的波吕尼刻斯安葬，而被处死，而一意孤行的国王也遭致妻离子散的命运。剧中人物性格饱满，剧情发展丝丝相扣。安提戈涅更是被塑造成维护神权/自然法，而不向世俗权势低头的伟大女英雄形象，激发了后世的许多思想家如黑格尔、克尔凯郭尔、德里达等的哲思。
在政治学和法学中，安提戈涅这一形象已经成为一个符号了，它象征着运用高级法批判国家的实证法的态度和精神
古希腊大哲：
理想国 柏拉图 古希腊。。
《理想国》涉及柏拉图思想体系的各个方面，包括哲学、伦理、教育、文艺、政治等内容，主要是探讨理想国家的问题。柏拉图把国家分为三个阶层：统治阶层、武士阶层、平民阶层。
第四卷，第九卷：心灵的三个部分：理性，欲望，激情。四种美德：智慧，勇敢，节制，正义。
心灵：理性------爱智者（哲学家）王者型人
欲望------爱敬者（护卫者）寡头型狮子
激情------爱利者（生意人）僭主型怪兽
四种国家制度和相应的人格特点：君主政体、僭主政体、贵族政体、寡头政体、民主政体和暴民政体。
斯巴达，克里特政体
寡头政体
民主政体
僭主政体
古罗马：
国家篇 西塞罗 古罗马。。。
西塞罗：古罗马政治家，雄辩家。4中政府形式：三种简单政体，一种混合政体
人民的自由
小西庇阿是主要对话者
两个太阳。。西皮阿之梦。。问君主贵族民主三政体混合---罗马；西皮阿把莱利乌斯当做父亲来尊重和当做朋友来亲近
埃涅阿斯纪 维吉尔 古罗马。。
《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。（狄多）埃涅阿斯在女先知西比尔的带领下来到地府，见到阵亡的英雄们的鬼魂，亡父向他预示了罗马未来的命运，他见到了未来赫赫有名的凯撒，还有“天帝的亲友、将在拉丁姆重现黄金盛世”的奥古斯都，这使他再一次坚定了缔造新国家的决心。主题是谈帝国的命运。诗人歌颂罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣，并说明罗马称霸的使命是神所决定的。他把埃涅阿斯的儿子尤鲁斯写成是凯撒和屋大维这一族的祖先，因而肯定了屋大维的“神统”。主人公虔诚、勇敢、克制、大度、仁爱、公正不阿，作者认为一个理想的政治领袖应该具有这些品德。
古罗马历史分期
第一期：诞生：
前1184特洛伊失陷，埃涅阿斯负父携子逃出，在意大利拉丁姆地区登陆。其子阿斯卡建城阿尔巴·龙加。第十五代国王时发生变故，总之之后由罗慕洛斯建立了罗马。罗马进入“王政时代”。
第二期：“王政时代”“七王时代”（怎么历史事件总是和七有关？ 让我想到了西汉的七王之乱）
罗慕洛斯------驽马-------霍斯梯留思----------马尔修-----------伊达拉里亚人塔克文（被暗杀）---------塔克文养子塞维乌斯（被暗杀）---------小塔克文，即塔尔昆（被逐）-------之后由塞维乌斯之子布鲁图斯结束王政（结局都比较惨，王也不是好当的啊）
第三期：共和时期
前509年，布鲁图斯、克拉提努斯被推选为首任执政官（任期一年）
共和制下，平民和贵族的矛盾加剧，导致三次“搬离运动”（平民离开罗马，到圣山阿芬丁山建邦）。为维护平民利益，前494年，课推选两个保民官。（但是保民官无立法权，只有否决权，不能进入元老院）
十人委员会十二条法律十二铜表法
前264-前146三次迦太基战争。
前146-前27年 “共和制帝国时期”也是罗马的“内战史”
前134格拉古兄弟（保民官）改革
马略---苏拉之争
前60：葬送共和国的“三头政治”：凯撒庞贝克拉苏“前三头同盟”
前43：后三头同盟： 屋大维安东尼（可怜的人啊 对爱情的执着）雷比达
第四期：元首制帝国时期
以屋大维被尊为奥古斯都为标志，罗马进入元首制帝国时期。
屋大维养子提比略尼禄
五贤帝
四帝共治
476年，日耳曼将领废除罗马最后一个皇帝罗慕洛斯·奥古斯都（讽刺啊）
中世纪：
忏悔录
奥古斯丁：生于北非的塔加斯特，青年时期前往迦太基求学，后转入罗马，米兰。古罗马帝国时期基督教思想家，欧洲中世纪基督教神学、教父哲学的重要代表人物。
《忏悔录》是所有自传的始祖，也是最著名的；开创了从心理层面进行文学创作的传统，代表了“一个权利让位于信仰的时代”的伟大文化转型，为此后欧洲奠定了看待世界和认识自身的基本思维方式。
三种欲望：肉体之欲，好奇欲，骄傲之欲
神曲
解救但丁的人是维吉尔。但丁：佛罗伦萨人，《神曲》代表了中世纪文学的最高成就，同时又表现出文艺复兴时期的特征。
《地狱》《炼狱》《天堂》，采用中世纪文学特有的幻游形式
但丁以第一人称记述自己35岁时（人生的中途）误入一座黑暗的森林（象征罪恶），在一座小山脚下，有三只猛兽拦住去路，一只母狼（象征贪欲），一只狮子（象征野心），一只豹（象征逸乐），又一种说法是说它们分别象征教皇、法国国王和佛罗伦萨人。他在呼救时出现了古罗马诗人维吉尔的灵魂，对他说：“你不能战胜这三只野兽，我指示你另一条路径”。带领他穿过地狱、炼狱，然后把他交给当年阿利盖利·但丁单相思暗恋的情人贝亚德的灵魂，带他游历天堂，一直到见到上帝。
地狱形似一个上宽下窄的漏斗，共9层。第一层是候判所，生于基督之前，未能接受洗礼的古代异教徒，在这里等候上帝的审判。在其余8层，罪人的灵魂按生前所犯的罪孽（贪色、饕餮、贪婪、愤怒、信奉邪教、强暴、欺诈、背叛），分别接受不同的严酷刑罚。
炼狱（又称净界）共7级，加上净界山和地上乐园，共9层。生前犯有罪过，但程度较轻，已经悔悟的灵魂，按人类7大罪过（傲慢、忌妒、忿怒、怠惰、贪财、贪食、贪色），分别在这里修炼洗过，而后一层层升向光明和天堂。在净界山顶的地上乐园，维吉尔隐退，贝娅特丽丝出现。
贝娅特丽丝引导但丁游历天堂九重天。这里是幸福的灵魂的归宿；他们是行善者、虔诚的教士、立功德者、哲学家和神学家、殉教者、正直的君主、修道者、基督和众天使。在九重天之上的天府，但丁得见上帝之面，但上帝的形象如电光之一闪，迅即消失，于是幻象和《神曲》也戛然而止。
主旨，是“为了对万恶的社会有所裨益”，意大利**的现实，封建主暴虐无能使生灵涂炭的情景，更令他痛心疾首
造福世界的罗马，向来有两个太阳，分别照明两条路径，尘世的路径，和上帝的路径。这个比喻生动地说明，政权和教权是分别照耀尘世生活和精神世界的两个太阳，它们之间应当是独立平等、分工合作的关系，而不是从属、争斗的关系，更不可合而为一。而如今呢？ 但丁无限感慨地指出：
一个太阳把另一个熄灭，宝剑和十字架都拿在一个人的手里。教权入侵政权的结果，使两者互相制约、监督的职能丧失了，世界由此“遭了殃”，连教会也“跌入泥潭，玷污了自己所承担的责任”。
《神曲》的伟大历史价值在于，它以极其广阔的画面，通过对诗人幻游过程中遇到的上百个各种类型的人物的描写，反映出意大利从中世纪向近代过渡的转折时期的现实生活和各个领域发生的社会、政治变革，透露了新时代的新思想——人文主义的曙光。《神曲》对中世纪政治、哲学、科学、神学、诗歌、绘画、文化，作了艺术性的阐述和总结。因此，它不仅在思想性、艺术性上达到了时代的先进水平，是一座划时代的里程碑，而且是一部反映社会生活状况、传授知识的百科全书式的鸿篇巨制。
文艺复兴：上
君主论
马基雅维利
写作背景：意大利割据势力严重，没有统一。《君主论》是献给美第奇家族小洛伦佐的。马基雅维利主义：实用主义。为达目的，不择手段，一个君王丝毫不应该考虑道德问题，而要依靠势力和奸计
文艺复兴：下
裘里斯凯撒
安东尼与克莉奥佩特拉17世纪上下：
乌托邦
托马斯莫尔，早起空想社会主义学说的创始人，人文主义学者，政治家。因反对亨八兼任教会首脑被处死。
对莫尔影响较大的人：柏拉图，奥古斯丁（宗教渊源），莫顿大主教（可怜呐）伊拉斯谟（他们是朋友）
写作背景：王权达到顶峰（都铎）
新教兴起（个人主义？）
宗教改革
圈地运动
主要内容：拉丁语著作。“乌有之乡”共和制国家（废除了私有制）。游记体小说的表现形式，将自己对现实的思考和对未来假设通过游记形式展现。分为两个部分：谈不合理社会；描绘乌托邦。
核心内容：设计一个新政府，超越中世纪以来的君主原则，扬弃了政治权威合法性，血统和神授。提出了完全世俗主义的合法政治体系。在政权政体形式上，选举制；地区联盟制度（联邦）；政府为公众服务；废除私有制。
利维坦
作者简介：霍布斯，英国人（都知道吧），于牛津大学学习经院哲学，古希腊罗马哲学。一方面鲁莽顽劣，孩子气的直来直去。另一方面天生胆小谨慎，恐惧的孪生兄弟。他是查理二世的老师，是绝对专制的维护者，也是“自由主义”的创始人。
内容：四个部分：论人；论国家；论基督教国家；论黑暗的王国。
《利维坦》的叙述是现代国家的开端，“国家就是理由，政权就是正义”
第二篇：外国近代史知识点全总结重要重要
外国近代史知识点总结
第一章 18c下半叶-19c下半叶欧洲与美国的建筑
第一节：工业革命对城市与建筑的影响
1、工业革命对城市与建筑的影响有哪些？
答：工业革命的冲击给城市与建筑带来了一些列新问题。
① 首当其冲的是工业城市，交通堵塞、环境恶化，使城市陷入混乱之中。② 其次是住宅问题。严重的房荒成了资本主义世界的一大威胁。
③ 第三是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新要求。
第二节：建筑创作中的复古思潮
2、复古思潮的定义是什么？
答：是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。他们的出现，主要由于新兴资产阶级的政治需要，他们之所以要利用过去的历史样式，是企图从古代建筑遗产中寻求思想上的共鸣。
一、古典复兴
3、评述古典复习？
定义：古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮。在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。
原因：在18世纪前的欧洲，巴洛克和洛可可建筑风格盛行一时，在建筑上大量使用繁琐的的装饰和贵重金属的镶嵌，引起了讲究理性的新兴资产阶级的厌恶。认为它束缚了建筑的创造性，不适合新时代的艺术观。因此要求用简洁明快的处理手段来代替那些繁琐与陈旧的东西。他们在探求新建筑的过程中，试图借用古典的外衣去扮演进步的角色，希腊和罗马的古典建筑遗产成了当时创作的源泉。
4、古典复习代表建筑实例： 法国：罗马复兴----巴黎万神庙
英国：希腊复兴----爱丁堡中学、不列颠博物馆
德国：希腊复兴----柏林宫廷剧院、柏林勃兰登堡门（从雅典卫城山门吸取灵感）
美国：罗马复兴为主----（1793—1867年）美国过会大厦（仿照了巴黎万神庙造型，极具表
现雄伟的纪念性）、希腊复习----宾夕法尼亚银行（1798年）
5、部雷和列杜
企图革新建筑，为了追求理性主义的表现，虽然采用古典柱式作为构图手段，但却趋向简单的几何形体，或使古典建筑具有简化、雄伟的新风格，或力求打破传统的轮廓线。代表作品：
部雷----1783年设计的伟人博物馆、1784年设计的牛顿纪念碑方案（一巨球形的建筑因体量过大而没有实现）。
列杜----1785年设计的巴黎维莱特关卡、勒·桑戴关卡
6、“帝国式”风格 拿破仑帝国时代，在巴黎建造了许多国家级的纪念性建筑，都是罗马帝国时期建筑式样的翻版，它们追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，因此形成所谓的“帝国式”风格
二、浪漫主义
7、评述浪漫主义
特征定义：浪漫主义是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的一种思潮，它既带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂有消极的虚无主义色彩。它在要求发扬个性自由、提倡自然天性的同时，用中世纪手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，并以前者来和古典艺术抗衡。两个阶段
1）先浪漫主义时期：（18世纪60年代----19世纪30年代）
特征：旧贵族追求中世纪田园生活的情趣和意识，在建筑上① 模仿中世纪的寨堡或哥特风格，② 追求非凡的区位和异国情调。代表作品：英国布莱顿皇家别墅 2）哥特复兴（19世纪30----70年代）
特征：以哥特风格为主，尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑所遇到的建筑艺术与技术之间的矛盾。
代表作品：英国国会大厦（采用亨利第五时期的哥特垂直式，原因是亨利第五曾一度征服法国，欲以这种风格来象征民族的胜利）
三、折衷主义
8、定义：19世纪上半叶兴起，越过古典复兴和浪漫主义在建筑式样上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”，用以满足商标的要求与供资产阶级个人玩赏和猎奇的嗜好。
9、代表作品： 巴黎歌剧院：【是折衷主义的代表，立面是意大利晚期的巴洛克风格，并掺杂了繁琐的洛可可雕饰】
巴黎圣心教堂：【拜占庭和罗马风建筑风格混合的例子】
第三节：新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）
10、各种“第一”
l 1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥
l 第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室 l 第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼 l 第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
l 法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆【在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合】和巴黎国立图书馆。
l 1876年的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。
11、世界博览会的两次突出的建筑活动
l）1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元 设计人：帕克斯顿 外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃
2）1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）
第四节：对城市的影响与新的城市模式的探索 巴黎改建（奥斯曼）1853年起
新和协村（欧文）19c初
花园城市（霍华德）19c末
工业城市（戛涅/加尼埃）19c末
带形城市（苏里亚·伊·马泰）19c末
美国的方格形城市（纽约）19c初
12、花园城市
定义：霍华德于1902年再版的《明日的田园》中，揭示工业化条件下的城市与理想的居住条件之间的矛盾以及大城市与接触自然之间的矛盾，提出了“田园城市”，又名“花园城市”。
具体内容：
① 城市由一系列同心圆组成，可分市中心区、居住区、工业仓库地带以及铁路地带。有6 条各36米宽的放射大道从圆心放射出去，将城市划分为6个等分面积。② 居住区位于城市中部，有宽130米的环状大道从中通过。③ 在城市外环布置了工厂、仓库、市场、煤场、木材场与奶场等
主张：
①提出以母城为中心，围绕母城以发展子城的卫星城市理论。
②强调城市周围保留广阔的绿化带的原则。
意义：它对城乡关系、城市结构、城市经济、城市面貌都提出了见解，对城市规划学科的建立起重要作用，并成为英国卫星城镇的理论基础。
13、工业城市
法国青年建筑师加尼埃
①把工业城市的要素进行了明确的功能划分。中央为市中心，有集会厅、博物馆、展览馆、图书馆、剧院等，城市生活居住区是长条形的，医疗位于北边上坡向阳面，工业区位于居住区的东南，各区间均有绿带隔离。铁路干线通过地下铁道深入城市内部。
②工业城市住宅街坊宽30米、深150米，各配备相应的绿化，组成各种设有小学和服务设施的邻里单位。
14、带形城市
西班牙工程师索里亚
定义：提出城市发展应依赖交通运输线成带状延伸，使城市接近自然又便利交通。
理论：城市应有一条宽的道路作为脊椎，城市宽度应有限制，但城市长度可以无限，沿着道路脊椎可布置一条或多条电气铁路运输线，可铺设供水、供电等各种地下工程管线。意义：对以后的城市分散注意有一定的影响。
第二章 19c下半叶~20c初对新建筑的探求
第二节：欧洲探求新建筑的运动
15、探求新建筑的先驱者
① K·F·辛克尔[德国]：做了大胆的尝试，柱式与檐口作了相当的简化，窗子相对加大了。
柏林老博物馆
柏林宫廷剧院
柏林百货商店（1827年）
② 拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆、巴黎国立图书馆
特征：不仅在阅览室与书库中大胆地应用并暴漏了新的建筑材料与结构，在外形上虽没有跳出一般建筑的格局，但造型已开始净化。
16、英国工艺美术运动【Arts and Crafts Movement】----艺术与工艺运动
——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映
起源时间：19c50年代
代表人物：拉金斯，莫里斯
主要观点：赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流和自然材料的美。在建筑上主张迁到城郊建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。
代表作品：莫里斯住宅【“红屋”】，设计人：魏布
红屋的特点：平面据功能需要布置成L形，使每个房间都能自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。
局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广
17、比利时新艺术运动（Art Nouveau）
起源时间：19c80年代
代表人物：凡·德·费尔德
主要观点：极力反对历史样式，主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的装饰方法。其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件。
限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。
代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅 设计人：比利时的霍尔塔
德国魏玛艺术学校 设计人：费尔德
18，新艺术运动在其他国家的影响：
德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯，恩德尔
代表作品：埃尔维拉照相馆
慕尼黑剧院
路德维希展览馆——奥尔布里希【外观简洁、窗户很大，主要入口是一个圆拱形大门，两旁有一对大雕像。大门周围布满了植物图案的装饰，反应了新艺术运动的特征】。
英国：格拉斯哥学派
代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什
西班牙：
代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种与复古主义学院派全然不同的建筑风格）
19、奥地利维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）1）维也纳学派：
起源时间：19c末
代表人物：瓦格纳
主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演，主张对现有建筑形式进行“净化”，使之回到最基本的起点，从而创造新形式。
代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳
特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。2）分离派：
代表人物：奥尔布里希和霍夫曼
主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，常是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。
代表作品：维也纳分离派展览馆——奥尔布里希
3）建筑师洛斯
代表作品：斯坦纳住宅【特点：建筑外部没有装饰，强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系，完全不同于折中主义并预告了功能主义的建筑形式。】
主张观点：主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”
20、北欧的新艺术运动：
1）荷兰：
代表人物：伯尔拉赫（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明 快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到 欧洲）
代表作品：
阿姆斯特丹证券交易所 【建筑形体维持了当时建筑的大体格局，但形式被简化，①内
外墙面均为清水砖墙，不加粉刷，恢复了荷兰精美砖工的传统。②在原来檐部与柱头位
置，以白石代替线脚和雕饰。③内部大厅大胆的采用钢拱架和玻璃顶棚的做法，体现了
新材料、新结构与新功能的特点。】
2）芬兰：赫尔辛基火车站——老沙里宁【造型简洁，空间灵活】
21、芝加哥学派（Chicago School）——高层建筑的形态、结构、空间相适应
起源时间：19c70年代
代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）
代表作品：
① 芝加哥C.P.S百货公司大楼【立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形 构图，只在重点部位装饰——沙里文】 ② 第一莱特尔大厦【詹尼】
③ 莫纳德诺克大厦【芝加哥采用砖墙承重的最后一幢高层建筑】
④ 马凯特大厦【90年代末高层办公楼的典型，立面简洁，整齐排列有面宽较阔的横 长方形的“芝加哥式窗”，内部空间是不加以固定的隔断，以便将来按需要自由划分。外表像一个整体，背面看是一个E字形平面，中间部分是电梯厅，办公室在它周围。内原有一面开放，有利于采光和通风。】
芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：
①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。②建筑设计上肯定了功能与形式
之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝 加哥式”横长方形窗。
22、沙里文
1）他的观点：形式永远随从功能
2）关于高层办公楼建筑典型形式的说明：
① 地下室要包括各项机械设备
② 底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口
③ 2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗
④ 2层以上是相同的办公室，柱网排列相同
⑤ 最顶上一层空间作为设备层
⑥ 高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐
23、钢筋混凝土的应用：
佩雷[法]——巴黎富兰克林路25号公寓（特点：竖向长窗，古典的美，运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调）
庞泰路车库
埃斯德尔服装工厂
24、德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）
起源时间：20c初（1907年）
代表人物：贝伦斯
主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式
代表作品：德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯
法古斯工厂——格罗皮乌斯和迈尔
德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯【采用了大面积的完全透明的玻璃外墙】
第三章：新建筑运动高涨----现代建筑派与代表人物
第三节：一战初期建筑流派：
25、表现主义派（Expressionism）产生地点：20世纪初在德国、奥地利 建筑界代表人物：门德尔松[德] 主要观点：首先产生了表现主义绘画、戏剧。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，在建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神 代表作品：德国爱因斯坦天文台——门德尔松 局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。
26、未来主义派（Futurism）产生地点：意大利 代表人物：马里内蒂
主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。反对一切传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。
27、风格派：（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义 产生地点：1917年荷兰
代表人物：蒙德里安，里特费尔德 主要观点：
① 认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图
② 绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩组成的构图才是具有普遍意 义的永恒的绘画
代表作品：荷兰乌德勒支住宅——里特费尔德【最能代表风格派特征的建筑，是由简单的立方体、光光的板片、横竖线条和大片玻璃错落穿插组成的建筑，是蒙德里安绘画的立体化。】
28、构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义
产生地点：一战前俄国
代表人物：马列维奇，塔特林
建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容
代表作品：第三国际纪念碑【作者塔特林】 影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。
29、风格派和构成派的不同处
相同：在建筑造型上，虽然风格派和构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本要素----梁、柱、板、门、窗和各种结构构件来进行造型。
不同：在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡，而构成主义派，可能由于它形成于俄国十月革命前后的社会动荡之中，在构图上往往显得比较唐突、惊险、或出其不意。
第四节：新建筑运动走向高潮——现代建筑派诞生（Modern Architecture）
30、斯图加特举办的住宅建筑展览会（维森霍夫住宅展览会）
① 设计者突破传统建筑的框框，发挥钢和钢筋很凝土结构新材料的性能，在较小的空间中认真解决实用功能的问题。② 在建筑形式上，大都采用没有装饰的简洁的平屋顶、白色抹灰墙、灵活的门窗布置和较大的玻璃面积，并具有朴素清新的外貌。
意义：由于建筑风格比较统一，成为了现代建筑派一次有力的不是用语言而是用实物作出的宣言。
31、现代建筑的共同点
这一时期建筑师的设计思想虽不完全一致，但是有一些共同的特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：
① 重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。② 注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
③ 努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度。④ 主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。⑤ 认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空
间+时间”理论。
⑥ 废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
第五节：格罗皮乌斯---五大师之一
32、代表作品
1）法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）
特点：①非对称的构图
②简洁整齐的墙面
③没有挑檐的平屋顶
④大面积的玻璃窗
⑤取消柱子的建筑转角处理
（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）2）德意志制造联盟科隆展览会办公楼 3）包豪斯校舍
33、主要观点和成就：
反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）
34、包豪斯学派工艺美术风格和建筑风格特点
注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本
35、包豪斯校舍：
按功能性质，分为三个部分：
① 教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）② 生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）③ 职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）
设计特点：
①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
②采用灵活的不规则的构图手法
③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
36、包豪斯的教学特点
① 在设计中强调自由创造，反对模仿抄袭、墨守陈规。② 将手工艺同机器生产结合起来。
③ 强调各门艺术之间的交流融合，提倡向当时已经兴起的抽象绘画和雕刻艺术学习。④ 培养学生既要有动手能力又有理论素养。⑤ 把学校教育同社会生产挂钩，包豪斯的师生所作的工艺设计常常交给厂商投入实际生产。
37、创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度
第六节：勒·柯布西耶[法]
38、主要观点：（1）《走向新建筑》
中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑
① 主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向 工程师理性学习
② 把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正
在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义 者
（2）住宅中的“建筑新五点”
①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立
支柱）
②屋顶花园
③自由的平面
④横向长窗
⑤自由的立面（3）机器美学：
追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）（4）模数理论（Modular）
使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。
39、代表作品 1）早期：
（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系
体现了：①建筑新五点 ②柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都 采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂——机器美学
（2）巴黎瑞士学生宿舍（底层——钢筋混凝土结构，2层以上——钢结构和轻质材料的墙体）
【特点：①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现
代建筑师广泛采用；②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立
面轮廓有变化，增加体形生动性】
【对比手法：】①玻璃墙面和石墙面的对比 ②上部大块体同下面较小的柱墩的对比
③多层建筑和相邻的低层建筑的对比 ④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的 对比 ⑤不同质地和颜色的对比
（3）日内瓦国际联盟总部设计方案
2）晚期：
二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”
（1）朗香教堂——雪铁龙承重体系
象征性手法：①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封闭，暗 示它是一个安全的庇护所；③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；④墙体 的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的 下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断
（2）马赛公寓
特点：带有服务设施的居住大楼是组成现代城市的基本单位----居住单元。
马赛公寓是一座容337户的大型公寓住宅，钢筋混凝土结构，长165米，宽24米，高56米。地面层是敞开的柱墩，上面有17层，其中1-6层和9-17层是居住层。户型变 化很多，共23种，大楼采用复式布局，每3层设一条公共走道，减省了交通面积。
大楼的第七、八两层为商店和公用设施，在第17层和上面的屋顶平台上设有幼儿 园和托儿所、儿童游戏场和小游泳池。还有成人健身房和一个小型跑道，大楼可以满足 日常生活的基本需要。
为打破视觉的凝重，用了比较鲜亮的颜色来协调色彩对对人的心理感受。
粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗 犷原始，朴实敦厚的雕塑效果
（3）印度昌迪加尔法院
布局：①为了降温，建筑前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部 分房间有穿堂风 ②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物 间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。最高法院：①外形：外形为一个巨大的长方盒子，但其内部空间、结构与处理手法却十分独特。②为了隔热，整幢建筑的外表是一个前后从底到顶为镂空格子形墙板的钢筋混凝土屋罩。罩顶长一百多米，由11个连续的拱壳组成，拱壳横断面呈V字形，前后略向上翘起，即可遮阳，又不妨碍穿堂风。
③把室内空间处理的像室外空间的做法对后来的设计影响很大。
第七节：密斯·范·德·罗[德] 40、风格特点：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
41、主要理论：（1）少就是多：
一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的 建筑空间。另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成 的玻璃方盒子
（2）全面空间：
（3）流动空间：
流动空间（Flowing Space，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交
错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分
隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面）
42、代表作品：
1）李卜克内西和卢森堡的纪念碑 2）巴塞罗那德国馆
【特点】：整个德国馆立在一片不高的基座上面，主厅部分有8跟十字形断面的钢柱，上面顶着一块薄薄的简单的屋顶板，隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成 半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构 件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹 理和质感。
3）范思沃斯住宅
住宅的结构构件被精简到了极限，以致成为一个名副其实的玻璃盒子，它除了地面平台、屋面、八根钢柱和室内当中一段服务性房间是实的以外，其余都是虚的。柱子有意贴在屋檐的外面，以表示它的工艺是焊接的，花园通过两道平台而过渡到室内，室内与室外通过玻璃外墙打成一片。房子的形状端庄典雅。
4）伊利诺工学院克朗楼
通用空间（Total Space，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不 同活动）
特点：建筑学院的教学楼，把教室放到地下，地面上是一个没有柱子、四面为玻璃墙的全面空间的大工作室，为了获得空间的一体性，连顶棚伤常有的横梁也要取消，于是他在屋顶上面架有4根大梁，用以悬吊屋面。
5）西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰（密斯&约翰逊）
① 大楼前宽敞的广场
② 外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同
③ 顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单
④ 大楼高38层，内柱距8.4米，正面5开间，侧面3开间。
6）图根德哈特住宅
1930年，住宅坐落在花园中，面积十分宽阔，在它的起居室、餐室和书房部分之间只 有一些钢柱子和量三片孤立的隔断，有一篇外墙是活动的大玻璃，形成了和巴塞罗那 德国馆类似的流动空间。
7）西柏林国家美术馆新馆
特点：密斯生前最后的作品，造型上更具有古典主义的端庄感。屋顶上的井字形屋架 由8根不是放在房屋角上，而是放在四个边上的柱子支承，柱子与梁枋接头的地方完 全按力学分析那样被精简到只是一个小圆球，在这里，讲求技术精美可谓达到了顶点。
8）芝加哥滨湖公寓
是两幢26层高的高层公寓，也是密斯全面空间的体现。居住单元除了当中集中的服务设施外，从进门到卧室是一个只用片段的矮墙或家具来划分、隔而不断的一体大空间。
公寓的外墙全部是玻璃和钢，标准化的幕墙构件使它具有模数构图。大片的玻璃和笔挺的钢结构又使它具有强烈的工业时代的现代感。
它为高层建筑造型开了一条路影响甚大。
第八节：赖特[美]
43、主要理论 1）草原住宅：
最早出现在20世纪初期，它的特点是在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套； 在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一个整体。2）有机建筑：
①形势与功能的统一。有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性。②与环境有机结合。特定环境中的建筑性格，使建筑成为环境的一部分。
③有机建筑即真实的建筑。对任务和地点的性质、材料的性质和所服务的人都真实的建
筑。
44、草原住宅（Prairie House）的设计特点：
建筑平坦草地上，周围是树林。平面呈十字形，增加室内外空间的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。
草原住宅实例：
1）威利茨住宅 2）罗伯茨住宅 3）罗比住宅
45、代表作品
1）拉金公司大楼：
特点：外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。
2）东京帝国饭店：
特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳
3）流水别墅：
特点：最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。4）约翰逊公司总部：
特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者）西塔里埃森：
特点：主张半工半读的学园和工作集体。
坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。
6）古根海姆博物馆: 特点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。
对赖特的评价：所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度。
第九节：阿尔托
1、阿尔瓦·阿尔托
（1）建筑观：①地方化和人情化 ②人性、自然和自由造型
③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）
（2）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期
外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用
帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）
维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）
玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作； 白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；
用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定； 金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）
②红色时期（塞尚）
自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑
MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）
珊娜特塞罗镇中心
赫尔辛基爱乐音乐厅
③第二白色时期
空间变化非常多，流动感，波形面
卡雷住宅
沃克塞涅斯卡教堂
德国沃尔夫斯堡文化中心
（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师
高层建筑
现代派：9种倾向---更多是分析案例
现代派之后流派---案例分析为主
第五章：战后40年代—70年代的建筑思潮（现代建筑派的普及与发展）
1、现代派的特点
① 坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式要符合抽象的几何形美学原则。
② 承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合。
③ 认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现。此外还提出了所谓四向度的时间---空间构图手法。
④ 提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段和建筑过程一致。
2、纪念性就要点
瑞士人基甸、法国人莱热、西班牙人赛尔特
文章提出：纪念性是按着人们自己的思想、意志和行动而创造的，是人们最高文化的表现，也是人们集体意志的象征，因而也是时代的象征，是联系过去与未来的纽带。随着战后经济机构的变化，将会带来城市社交生活的组织化，人们会要求能代表他们的社会与社交生活的建筑，而不仅仅是功能上的满足。
3、CLAM 第六次大会：
申明了CLAM的目的是要为人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要的的具体环境。第八次会议：
年轻建筑师提出新建筑是否要与原先围合这个空间周围的历史建筑形式相呼应的问题。第九次会议：
会中由史密斯夫妇和范艾克为首的一批中青年建筑师，公开批评了雅典宪章中把城市简单化为居住、工作、游憩与交通四大功能分区。关注城市的可识别性----社区感、归属感、邻里感和场所感。TEAM X
在第十次会议中，重点讨论第九次会议中的问题，并成立了一个以第九次会议的积极分子组成的小组为下次会议做准备。
第二节：对理性主义进行充实与提高的倾向
4、TAC协和建筑师事务所
是由格罗皮乌斯和他在美国的7个得意门生组成的，在该事务所既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度下共同设计。
5、哈佛大学研究生中心
研究生中心是由七幢宿舍用房和一座公共活动楼按功能分区与结合地形而布局。房屋高低结合。其间用长廊和天桥联系，形成了几个即开放有分隔的院子。它们与所处的自然空间前后参差、虚实相映、高地结合、尺度得当，形成了能够把室内与室外联系起来的宜人环境。公共活动楼呈弧形，底层部分透空，二层是大玻璃窗。面向院子的凹弧形墙面即使它显得有些欢迎感，同时也与梯形大院相得益彰。
6、国际住宅展览会
展览会成为战后现代住宅设计的一次普遍巡阅。展览会的规划有受包豪斯影响的行列式，也有受柯布影响的独立式。有高层、低层、多层、塔式、庭院式等等，但总的来说比较分散，没有形成一个统一体，各显神通。
7、国际住宅展览会设计的公寓---格罗皮乌斯
上面8层为公寓，底下1层是公共活动与服务设施。公寓楼形状像哈佛大学研究生中心中的公共活动楼一样呈弧形。为了施工方便，这个弧形是由一段一段的折线组成的。外形上作了不少处理，如把各层阳台错开使立面有些变化，在两个尽端上也不是平均主义地处理，而是有些单元有前窗，有些单元有边阳台，使公寓的造型即简洁又活泼。
8、皮博迪公寓----赛尔特
是哈佛大学为已婚学生建造的公寓建筑群，由3幢22层的大楼和十余幢3-7层的低层与多层公寓单元组成。总体布局呈半开敞的院落式，一系列的低、多层与高层联席在一起，部分有廊相通。共同使用高层的电梯。
高层内部采用跃层式布局，即每隔两层设置电梯厅与贯通全层的走廊。节约交通面积和更充分地利用建筑空间。
在建筑外形上，米灰色的墙板，白色的与结构和构造一直的线条划分，阳台与窗户的灵活布置，栏杆与遮阳板不同的长度、角度与色彩的变化使之不仅十分悦目而且具有浓厚的生活气息。
9、哈佛大学本科生科学中心----赛尔特
特点是把非常复杂的内容与空间要求布置的十分妥帖，使科学城成为哈佛老院和在它背面的新校园在视感与交通上的有效过渡与连接点，其形象不仅悦目，并十分感人。
科学中心是一多功能的综合体，按空间性质要求，在内部，布置了一组上有天窗照明的“T”形走廊---内部街，内部街南端即科学中心的主入口，直接面临城市的人行道，其它两端与新校园衔接。
“T”形主体的西侧；东面是由实验室、讨论室与图书馆围合的内院，西面是大讲堂。在外形上看尽管实验室部分的体量最大，但教师办公及研究室部分由于略高于它们显得更像主体。主体的北端高9层，然后阶梯状地向南跌落，在南段入口处是3层。
10、何塞·昆西社区学校----TAC【重要】
这个方案不仅保留了原基地上的所有内容，连本来居民从东北到西南穿越校园的一条捷径也没漏掉，并为学生创造了许多必不可少的户外活动场地。具体办法如下：
1）将向居民开放的室内活动场和游泳池放在西南角地下，避开地铁，地面层是车库、大讲堂、对角通道、学生饭厅和诊疗所。
2）车库、大讲堂与室内活动场地的屋面巧妙地做成屋顶花园，供学生游戏活动。
3）这些屋顶平台按着下面空间的高低而上下参差，造成地形变化；学生活动基本从2层开始，与居民互不干扰。
4）教学楼设置在东南角，避开了高层公寓，虽为4层，但看上去只有两层，尺度宜人。连球场设在教学楼顶上，以便留出更多的可供学生活动的下层地面。
11、普西图书馆----斯塔宾斯
1）哈佛大学图书馆是美国最大的图书馆之一，有中心图书馆和邻近的好几个学科图书馆组成。馆址选在位于各管之间的空地上。
2）为了保护环境，仍将两层高的普西图书馆中的一层半下沉地下，屋顶照样种植草皮树木，保留了此地原有的一个较大的开放性室外空间。
3）在新馆与周围绿地之间置有一圈浅沟，入口低于地面，以门旁的雕塑为标志。4）室内装修以及东南部分的内院空间。
12、阿姆斯特丹的儿童之家----范·艾克【重要】
1）儿童之家是一个可供125名战后无家可归的儿童生活与学习的地方。里面成立了8 个小组，各小组即可共同享用院内的公共设施，又可在自己的单元里过着互不干扰的室内外生活。
2）整个建筑采用统一模数，小房间为3.3m×3.3m，活动室为它的3倍，10m×10m，房间的屋顶是大小两种预应力轻质混凝土方形薄壳穹窿。3）靠近北面入口的一幢长条形的2层高的建筑是行政管理用房，8组儿童用房左右各4组按“Y”形布局。西边的为大孩子用，局部2层，东边的为小孩子用，是平房。4）当中是一个各组共用的大内院，然而各组内部又有自己的小内院。此外，各组又向自己旁边的室外大绿地开放，儿童完全按照自己的需要自由选择合适的活动场地。
13、中央贝郝保险公司----郝茨贝格【重要】
1）作为一个大型保险公司的总部大楼，郝茨贝格认为这座建筑应能有最大限度的易于
抵达与通过，因而它除了一边沿铁路之外，其它各面均有出入口和较为宽畅的广场、绿地、停车场与临时停车场。
2）结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面是预制的，构件中有些是现浇的。
3）结构的支撑点不像一般的建筑那样置放在单元的四个角上，而是置放在四个边长的当中，因此各个单元的转角处可以自由地向外开敞。形成了具有开发意识的办公空间。
第三节：粗野主义倾向与柯布西埃的广泛影响
14、粗野主义 最初是由英国一对现代派第三代建筑师史密森夫妇于1954年提出的，特点：毛糙的混凝土、沉重的构件和它们粗鲁的组合。
15、马赛公寓
简述：带有服务设施的居住大楼是组成现代城市的基本单位----居住单元。
马赛公寓是一座容337户的大型公寓住宅，钢筋混凝土结构，长165米，宽24米，高56米。地面层是敞开的柱墩，上面有17层，其中1-6层和9-17层是居住层。户 型变化很多，共23种，大楼采用复式布局，每3层设一条公共走道，减省交通面积。大楼的第七、八两层为商店和公用设施，在第17层和上面的屋顶平台上设有幼儿园 和托儿所、儿童游戏场和小游
16、印度昌迪加尔建筑群
布局：①为了降温，建筑前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部 分房间有穿堂风 ②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物 间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。
最高法院：①外形：外形为一个巨大的长方盒子，但其内部空间、结构与处理
手法却十分独特。②为了隔热，整幢建筑的外表是一个前后从底到顶为镂空格子形 墙板的钢筋混凝土屋罩。罩顶长一百多米，由11个连续的拱壳组成，拱壳横断面呈 V字形，前后略向上翘起，即可遮阳，又不妨碍穿堂风。
③把室内空间处理的像室外空间的做法对后来的设计影响很大。
17、史密斯夫妇的粗野主义与柯布西耶的异同；
相同：都以表现材料、结构和设备为主则的美学观，在理论上来说，同柯布的粗野主义和密斯的讲求技术精美的倾向是一致的。不同：由于经济地位与美学标准取向不同，成果也各异，在本质上是与柯布西耶不同的。史密斯夫妇的粗野主义不单是一个风格与方法问题，而是同当时社会的现实要求与条件有关的。当时的英国正处于战后的恢复时期，急需大量的居住用房、中小学校等急需的建筑。例如：讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃机构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”，而史密斯夫妇则要从经济地，从不修边幅的钢筋混凝土中寻求出路。
18、亨斯特顿学校（1949年---1954年）----史密斯夫妇
它是钢结构的，在设计上功能合理，造价不高，采用了简单的预制构件。直截了当地在老老实实地表现钢、玻璃和砖之外，把落水管与电线也暴漏出来。
19、耶鲁大学建筑与艺术系大楼----鲁道夫（粗而不野）
1）强调粗大的混凝土横梁，在两根横梁接头的地方还故意把梁头撞了出来。2）大楼的“灯芯绒”式的混凝土墙面给人以粗而不野之感。
20、莱斯特大学工程馆----斯特林（野而不粗）
这是一座包括讲堂、工作室与实验车间的大楼。在这里，功能、结构、材料、设备与交通系统都清楚地暴漏了。形势很直率，但并没有把形体构图与虚实比例置之不顾。
21、剑桥大学历史系图书馆----斯特林
第四节：讲求技术精美的倾向
22、密斯的“少就是多”
把先结构、后形式，先空间、后功能和讲究“条理”的设计思想方法归结为一句话就是“少就是多”。
其具体内容：一方面；简化结构体系，精简结构构件，使产生偌大的、没有屏障或屏障极少的可作任何用途的建筑空间。二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整、精确和纯净的钢和玻璃方盒子。
23、法恩斯沃斯住宅----密斯
住宅的结构构件被精简到了极限，以致成为一个名副其实的玻璃盒子，它除了地面平台、屋面、八根钢柱和室内当中一段服务性房间是实的以外，其余都是虚的。柱子有意贴在屋檐的外面，以表示它的工艺是焊接的，花园通过两道平台而过渡到室内，室内与室外通过玻璃外墙打成一片。房子的形状端庄典雅。
24、伊利诺工学院克朗楼
通用空间（Total Space，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不
同活动）
特点：建筑学院的教学楼，把教室放到地下，地面上是一个没有柱子、四面为玻璃
墙的全面空间的大工作室，为了获得空间的一体性，连顶棚伤常有的横梁也要取消，于是他在屋顶上面架有4根大梁，用以悬吊屋面。
25、芝加哥滨湖公寓
1）是两幢26层高的高层公寓，也是密斯全面空间的体现。居住单元除了当中集中 的服务设施外，从进门到卧室是一个只用片段的矮墙或家具来划分、隔而不断的一体大空间。
2）公寓的外墙全部是玻璃和钢，标准化的幕墙构件使它具有模数构图。大片的玻璃 和笔挺的钢结构又使它具有强烈的工业时代的现代感。
3）它为高层建筑造型开了一条路影响甚大。
26、西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰（密斯&约翰逊）
① 大楼前宽敞的广场
② 外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同
③ 顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单
④ 大楼高38层，内柱距8.4米，正面5开间，侧面3开间。
27、西柏林国家美术馆新馆
特点：密斯生前最后的作品，造型上更具有古典主义的端庄感。屋顶上的井字形屋架 由8根不是放在房屋角上，而是放在四个边上的柱子支承，柱子与梁枋接头的地方完 全按力学分析那样被精简到只是一个小圆球，在这里，讲求技术精美可谓达到了顶点。
第五节：典雅主义倾向
28、特点：运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
29、谢尔登艺术纪念馆
1）前面的中央门廊有高大的钢筋混凝土立柱，门廊里面是大面积的玻璃窗，它使室内顶 棚上一个个圆形图案同外面柱廊上的券通过玻璃而内外呼应。
2）柱的形式呈棱形，显然是经过精心塑造与精确施工的，既古典又新颖。
30、美国在新德里的大使馆31、1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆:
32、纽约的林肯文化中心
33、麦格拉格纪念会议中心34、1964年西雅图世界博览会中的科学馆与世界贸易中心的底层处理----雅马萨奇
第六节：注重高度工业技术的倾向----预制装配与灵活装卸
35、特点：注重“高度工业技术”的倾向(High-Tech)是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。
36、专题研究住宅----埃姆斯夫妇自宅（1949年，加利福尼亚）
最早应用预制钢构架的居住建筑之一。外墙由透明的玻璃与不透明的颜色鲜艳的石膏板组成，所有门窗都是工厂的现成品。
37、布伦堡麻纺厂的锅炉间----E·艾尔曼（1951年，西德）
探求轻质高强的预制装配式钢构架能坦率而悦目地暴漏与外的结构体系。建筑内容与外观一直，立面构图清晰，细部精致，使一座普通的厂房显得并不平凡。
38、1958年布鲁塞尔世界博览会的德国馆----艾尔曼（1958年）
在纤细的白色钢杆后面是连续不断的玻璃墙。【细部上的精美使人联想到密斯的建筑。但后者造价昂贵，前者造价一般；后者造型冷漠，前者尺度宜人；后者是永久性的纪念碑，前者是可装可卸的。】
39、布鲁塞尔兰伯特银行大楼----SOM事务所
构件呈十字形，上下接头处是两个不锈钢的帽状节点，结构合理，外形新颖，虽然沉重但不显得笨重。统一的构件使它的立面呈规则的几何形图案。
【构件的不同形式使它们的立面构图各异，如美国在英国伦敦的大使馆---小沙里宁、美国在爱尔兰首都都柏林的大使馆】
40、国际商业机器公司研究中心----布罗伊尔（IBM在法国的研究中心，1960年）层楼不多，布局合理。把两个“Y”字形连接起来的平面布局体态独特，同时又合乎采光、通风与交通联系等功能要求。它的形式是功能、材料、结构以及建造方法的反映----采用标准化预制外墙承重构件。
41、美国在科罗拉多州空军士官学院中的教堂----SOM事务所（1956---1962年）
成功地利用最新技术来创造能够象征教堂的新形象
1）教堂平面呈长方形，其中包含有3个教堂，底下为服务性的地下室。2）该教堂的造型特点在于其形式既具有强烈的与当时时代一致的“机器美”，同时在视
觉上又同中世纪教堂一样企图把人们的目光引向上天的上升感。
3）教堂的形式同结构一致，由一个个重复的、用钢管与玻璃组成的四面体单元所组成。
在几个面的接头处是一条彩色玻璃带，增加宗教气氛。
这个教堂在使技术创新同艺术效果相结合的尝试中是成功的。
42、旧金山的圣玛丽主教堂----贝卢斯奇
在这里结构与光线的相互作用和互为因果，使教堂建筑完全超越了传统的概念而达到了一个新的境界。
主教堂平面呈正方形，可荣2500个座位。上面的屋顶由四片高度近60m的双曲抛物线形壳体组成，地底下为交谊时与会议室。教堂内圣坛居中。人们环绕圣坛而坐。
四片向上的双曲抛物线形薄壳从正方形底座的四角升起，并随着高度的上升逐渐变成为四片直角相交的平板。它们即为室外创造了高峻的具有崇神气氛的体形；同时四块薄板在顶上形成的十字形沟与在四边形成的垂直沟不仅照亮了教堂的室内，并通过沟上的彩色玻璃加强了教堂的宗教气氛。
43、Takara Beautilion的实验性房屋
整幢房屋的结构是由同一种构件重复地使用了200次构成的，其构件是一根按统一弧度弯成的钢管，每12根组成一个单元。它的末端还可以继续接新的构件与新的单元。
在单元中可以插入由工厂预制的适应不同功能的设施，可供居住、生产或工作用的座舱，或插入交通系统、机械设备等。
44、新城代谢派
黑川纪章和丹下健三是新陈代谢派的成员。
新陈代谢派强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用最新的技术来解决问题。
45、山梨文化会馆
它的基本结构是一个垂直向的圆形交通塔，内为电梯、楼梯和各种服务性设施。
原来的设计意图是圆塔在建成后还可以按需要在高度上在添高或改矮而不至于影响房屋的整体结构，那些像抽屉似的室内空间也是随意疏密安排，甚至建成后还可以增加或抽掉。
46、蓬皮杜国家艺术与文化中心
该中心包括有现代艺术博物馆，公共情报图书馆，工业设计中心和音乐与声乐研究生四个内容。
大楼不仅暴露了它的结构，连设备也全部暴露了，在沿主要街道的立面上挂满了五颜六色的各种管道，红色的代表交通设备，绿色的代表供水系统，蓝色的代表空调系统，黄色的代表供电系统。
西面面向广场的里面，是几条有机玻璃的巨龙，一条由底层蜿蜒而上的是自动楼梯，几条水平向的是各层的外走廊。
打破了一般文化建筑应该有的典雅的外貌，安静的环境和使人肃然起敬的气氛。
第七节：讲究人情化与地域性的倾向
47、多元论
战后的讲究人情化与地域性倾向同各种追求个性与象征的尝试，常被称为“有机的”或“多元论”的建筑，其设计意识是战后现代建筑中比较“偏情”的方面。
舒尔茨的多元论：以技术为基础的形式主义，其对形式的基本目的是要使房屋与场所获得独特的个性。是既要讲技术又要讲形式，而在形式上又要强调自己特点的倾向。
48、建筑中的地域性
是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。地域性亦称当地性，广义地还含有乡土性。
49、阿尔托的地域性的具体表现：
1）有时用砖、木等传统建筑材料，有时用新材料与新结构，在采用新材料、新结构与机械化施工时，总是尽量把它们处理得“柔和些”或“多样些”。2）在建筑造型上，不局限于直线和直角，还喜欢用曲线和波浪形。
3）在空间布局上，阿尔托主张不要一目了然，而是有层次，有变化，要使人在进入的过程中逐步发现。
4）在房屋体量上，阿尔托强调人体尺度，反对不和人情的庞大体积，对于那些不得不造的很大的房屋，主张在造型上化整为零。
50、珊纳特赛罗镇中心的主楼
阿尔托在此巧妙利用地形，做到了两个突出：一是把主楼放在一个坡地的近高处，使它由于基地的原因而突出与其他房屋。二是把镇长办公室与会议室这个主要的单元放在主楼基地的最高处使他们在突出于主楼的其它部分。
在设计方法上，阿尔托的不要一目了然，要逐步发现在此得到了充分说明。
珊纳特赛罗镇中心巧妙利用地形，布局上使人逐步发现，尺度上与人体配合，对传统材料砖和木的创造性运用，及同周围自然环境密切配合。在同一中寻求融合。
51、卡雷住宅（巴黎）
内部空间组合复杂，使人莫测；给人以层层次次的好像在不断增生着的感觉。入口的木柱是阿尔托长期以来要使构件形式因其结构与构造的不同而显得多样化的常识。
52、沃尔夫斯堡文化中心（奥地利）
基地不大而内容丰富，阿尔托的处理是情愿建筑铺满地基地而层高却只有两层，为了使这个不得不连成一片的房屋不至有庞然大物之感，阿尔托采用了化整为零的方法，把会堂与几个讲堂一个个直截了当暴露了出来，其形式不仅反映着其内容，并富于节奏感。
53、联立住宅----雅格森（丹麦1955年）
这是一组即现代化而又乡土风味浓厚的住宅，其在布局上的配合地形与各家的互相不干扰，对富有地方风格的黄砖墙与单坡屋顶的细致处理和在尺度上的恰当掌握均很有特色。
54、瑞典拉普兰体育旅馆----厄斯金（努力使房屋同自然融合）
是一座宛如天生地偎依在它的自然环境中的建筑。它的大胆和独特的轮廓，地道的乡土风味和对地方材料与结构的巧妙运用使它一直被认为是北欧有机建筑中的典范，这座旅馆在冬天是拉普兰南部的滑雪中心。
旅馆主要分为两大部分，前面是对外营业的饭厅与休息厅，后面是可供70-80位旅客住宿的客房。基本材料是木，因为木对保温和这座旅馆所需要产生的形式是一致的。而且还是当地最方便易取的材料。厨房部分为了防火用的是砖石。室内的家具与陈设都是厄斯金设计的，使人联想到山区的农居。
55、日本香川县厅舍
第八节：第三世界国家对地域性与现代性结合的探索
56、国家工艺美术馆----柯里亚（目的是展出历史文化中的传统工艺）
展馆造的十分原真，从地坪、梁柱、檐口以及墙体、门窗、漏窗无一不是按照当时、当地及特定的类型与级别来制作的。
在规划与设计上特别值得提起的是整个建筑不是以一幢幢展馆为中心的，而是以一系列的由房屋所包围着的露天空间为中心的，围合于内院周围的建筑立面本身也是展品，其艺术形象与该内院要求展出的内容完全一致。
至于室内设计与规模则视展出要求而定，比较自由。
尊重历史文化，但是坚决反对抄袭与转移，他认为应该发掘历史，才能获得受人尊重的作品。
57、当代美术馆----迪巴与阿达兰（被认为是该时代标志的建筑。）
设计人巧妙和充分地利用基地，按着地形的坡度将房屋斜向地环绕着一个不规则的内院---雕塑内院---而布局。
建筑全部顶上采光，一个个水平与竖向的半筒拱的采光筒形象并不陌生，因为伊朗传统建筑中用以捕捉风流的迎风塔有的也是这样子的。
58、甘地纪念馆----柯利亚（是他最早引起人们注意的作品，也是印度本土建筑师最新在公共建筑上体现现代地域性的作品）
建筑设计巧妙地把西方现代的理性主义同甘地故居中原有的简单与朴实结合起来。一个个标准化了的展厅单元按着一定的模数自由地坐落在部分开敞、利于通风的院子周围。院子当中还有一个水池。
房屋屋顶是传统民居中常见的方锥形瓦屋面，建筑四边或是开敞，或是砖墙，或是镶在柱子中的可拉动的大片木制百叶墙。
建筑为混凝土梁柱结构，处于单元之间的混凝土槽形梁既是屋梁也是雨水槽。这样的结构与布局有利于纪念馆日后的扩建，59、菲律宾文化中心
60、菲律宾国家艺术中心
是一个为了培养年轻有为艺术家而建的。主体建筑是剧场，内最多时可设5000座位，位于风光景色十分美丽的拉古那湖畔。深挑檐的钢结构大屋顶，底层基本透空，有8个三角形的钢筋混凝土墩柱支撑着上重下轻的建筑形象，使人一看便会联想到当地的NIPA，建筑内部功能十分到位，装饰属于有传统特色的地域风格，且使用地方材料。
第九节：讲究个性与象征的倾向
61、手段大致有三：运用几何形构图的；运用抽象的象征和运用具体的象征的。62、古根海姆美术馆
是莱特所谓的抓住与戏弄某个想法的一个代表。在功能 上的颇有创造性，把观赏展品的通道从底层以致顶层造成一条蜿蜒连贯的斜坡道。以便这个多层展览馆的展览不致被各层的交通厅所隔断。造成了地面的倾斜使挂在墙上的展品看上去很别扭。
63、普莱斯塔楼----莱特
64、是莱特利用水平线、垂直线与凸出的棱角形相互穿插与交错来体现他早就设想过的“千层摩天楼”，结构上的独到之处：把结构负荷集中在塔楼当中的4个竖井以及从此引伸的4片厚墙上。
65、国家美术馆东馆
东馆造型醒目而清新，其平面主要是由两个三角形----一个等边三角形和一个直角三角形组成的。形势极其新颖和大胆，而同原有的规划、建筑、环境又十分协调，可谓既突出于环境而又与之相辅相成。
东馆的内部也是适用的。当中的大厅展出效果与艺术效果良好，展出自由而有目的地挂在大厅的适当部位上，各层的回廊与天桥相互穿插，顶上的由多面体玻璃构架组成的顶棚和当中挂着的一件大型动态的金属艺术品。在精心设计的人工与天然彩光下显得变幻多端。
66、朗香教堂
67、柏林的爱乐音乐厅
为了“音乐在其中”的基本思想，他的外墙象张在共鸣箱外的薄壁一样，使房屋看上去像一件大乐器； 为了“音乐在其中”，观众环绕着乐池而坐，观众与奏乐者位置的接近加强了观众与奏乐者的思想交流。为了“音乐在其中”，休息厅环绕着观众厅、演奏厅而布局，不仅使用方便还有利于维持演出与休息之间的感情联系。
68、理查德医学研究楼 69、当代艺术研究中心 70、环球航空公司候机楼 71、悉尼歌剧院
芬兰
1，阿尔瓦-阿尔托
2、小沙里宁：（主张个性与象征）
耶鲁大学冰球馆
华盛顿杜勒斯国际机场候机楼
通用汽车技术中心
圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑
纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼
纽约林肯文化中心实验剧院
美国驻伦敦大使馆
3、老沙里宁：赫尔辛基火车站
《城市：其生长、衰败与未来》
德国
1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间
2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍
法古斯工厂
格罗皮乌斯自宅
德意志制造联盟克隆展览会办公楼
哈佛大学研究生中心
1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼
何塞·昆西社区学校
3、李伯斯金：柏林犹太人博物馆
英国帝国战争博物馆
4、门德尔松：爱因斯坦天文台
5、梅耶：
耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）
法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）
6、密斯·范·德·罗：
巴塞罗纳博览会德国馆
克朗楼（伊利诺工学院）
范斯沃斯住宅
芝加哥湖滨公寓
李伯克内西和卢森堡纪念碑
柏林国家美术馆新官
西格拉姆大厦
图根德哈特住宅
7、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）
柏林爱乐音乐厅
罗米欧与朱丽叶公寓
8、辛克尔：柏林老博物馆
柏林宫廷剧院
柏林百货商店
9、费尔德：德国魏玛艺术学校
10、奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）
蒙特利尔博览会德国馆
慕尼黑奥林匹克体育馆
11、贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所
12、R.库哈斯：
达尔哈瓦住宅
CCTV大楼
海牙国力舞剧院
13、范·艾克：阿姆斯特丹儿童之家
日本
1、丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）
广岛和平中心
东京都新厅舍
山梨文化会馆
东京代代木国力室内综合竞技场
香川县厅舍
仓敷市厅舍
神奈川户冢高尔夫会所
九州宫崎高尔夫俱乐部
2、安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）
住吉的长屋
光之教堂
风之教堂
水之教堂
3、矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统
结构的风貌）
日本筑波中心广场
空间城市方案
筑波城市政中心大厦
4、前川国男：（粗野主义）
晴海公寓
京都文化会馆
东京文化纪念会馆
5、桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）
东京螺旋体大厦
京都国立近代美术馆
东京体育馆
6、黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）
东京中银仓体大楼
中日青年友好交流中心 瑞士
1、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）
戈塔尔多银行
圣·维塔莱河旁的住宅
2、赫尔佐格和德·梅隆：
多米那斯酿酒厂
慕尼黑、戈兹美术馆
鲁丁住宅
沃尔夫信号楼
伦敦塔特现代美术馆
“鸟巢”
3、祖母托：布列根兹美术馆
瓦尔斯镇的温泉浴场
意大利
1、伦佐·皮亚诺：
国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）
芝柏文化中心
马洛卡岛工业园新技术中心
日本关西国际航空港候机楼
2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）
英国4频道电视台总部
欧洲人权法庭
国立蓬皮杜艺术文化中心
伦敦劳埃德大厦
3、A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）
博尼芳丹博物馆
威尼斯世界剧场
格拉拉公寓
圣·卡塔多公墓
水上剧场
《城市建筑》
4、内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）
罗马小体育宫
米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）
旧金山的圣玛丽主教堂
联合国教科文总部的会议厅
5、布鲁诺·塞维：《建筑空间论》
《走向有机建筑》 法国
1、部雷：大都市博物馆方案
牛顿纪念碑方案
2、拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆
圣日内维夫图书馆
3、勒·柯布西耶：马赛公寓
巴西教育卫生部大楼（&尼迈耶）
朗香教堂
巴黎瑞士学生宿舍
萨伏伊别墅
300万人的现代城市规划方案
巴黎市中心区改建规划
巴西利亚新城规划
《走向新建筑》
《新精神》
4、列杜：巴黎勒·桑戴关卡
巴黎维莱特关卡
农村公安队宿舍
5、让·努维尔：
巴黎阿拉伯世界研究中心
巴黎无止境大厦方案
6、贝瑞：富兰克林路25号公寓
庞泰路车库
埃斯德尔服装厂
7、屈米：（解构主义）
拉维莱特公园
西班牙
1、卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥
萨特拉斯车站
2、高迪：米拉公寓
圣家族大教堂
3、塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心
皮博迪公寓
哈佛大学本科生科学中心
丹麦 伍重：（象征主义+乡土风格）
悉尼歌剧院
比利时
霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅 印度 柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）
甘地纪念馆
斋普尔市博物馆
干城章嘉公寓
低收入家庭试点住宅
国家工艺美术馆
奥地利
1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社
2、路斯：斯坦纳住宅
3、奥别列去：路德维希展览馆
分离派展览馆
1、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行
维也纳的地下铁道车站
2、蓝天设计组：屋顶加建
汉堡天际线大楼 美国
1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼 哥伦布会议中心 福斯特住宅 住宅I，II，VII
2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
维特拉家具设计博物馆
布拉格尼德兰大厦
巴黎美国中心
航空宇宙博物馆
在圣·莫尼卡的自宅
东京的鱼餐馆
维斯曼艺术博物馆
3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）
海豚旅馆与天鹅旅馆
波特兰市市政厅
休曼那大厦
4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦
匹兹堡美国钢铁公司大厦
纽约林肯文化中心大都会歌剧院
5、詹尼：第一莱特尔大厦
芝加哥家庭保险公司大楼
6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）
美国电话电报公司总部大楼
匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦
共和银行中心大厦
谢尔顿艺术纪念馆
休斯敦的特兰斯科塔楼
纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院
7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新
颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）
理查德医学研究楼
索尔克生物研究所
8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）
盖蒂中心
亚特兰大的海伊艺术博物馆
法兰克福艺术博物馆
史密斯住宅
9、查尔斯·莫尔：
美国新奥尔良意大利喷泉广场
10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简
明建筑风格，强调雕塑感）
美国国家美术馆东馆 香山饭店
巴黎卢浮宫扩建
香港中国银行
11、西萨·佩里：
吉隆坡的双塔大厦
米格林·贝特勒大厦
12、鲁道夫：
雅加达的达摩拉办公楼
耶鲁大学艺术与建筑学楼
13、斯通：（雅典主义）
布鲁塞尔世界博览会美国馆
美国驻新德里大使馆
14、沙里文：
芝加哥C.P.S百货公司大厦
布法罗信托银行大厦
15、文丘里：（后现代主义）
宾州栗子山文丘里母亲住宅
普林斯顿大学胡应湘堂
老年公寓
《向拉斯维加斯学习》
《建筑的复杂性与矛盾性》
16、赖特：
古根海姆美术馆
东京帝国饭店
罗伯茨住宅
约翰逊公司总部
流水别墅
拉金公司大楼
罗比住宅
西塔里埃森
威利茨住宅
《不可救药的城市》
17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）
麦格拉格纪念会议中心
西北国家人寿保险公司大楼
圣路易斯航空站候机楼
纽约世界贸易中心
西雅图世界博览会的科学馆
英国
1、福斯特：（高技派）
德国法兰克福商业银行
香港汇丰银行大楼
雷诺公司产品配送中心
柏林国会大厦改建
信托控股公司 赛恩斯伯里视觉艺术中心
巴塞罗那通讯塔
伦敦斯坦斯梯德机场
2、哈迪德：
东京札幌餐厅
维特拉消防站
香港山顶俱乐部设计方案
3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆
4、史密斯夫妇：
亨斯特顿学校
谢菲尔德大学设计方案
3、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）
兰根姆住宅（&戈文）
康奈尔大学艺术中心
莱斯特大学工程管（&戈文）
斯图加特州美术馆扩建工程
剑桥大学历史系图书馆
4、魏布：红屋
巴西
尼迈耶：巴西教育卫生部大楼
巴西利亚的三权广场与总统府
另外，SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）
布鲁塞尔的兰伯特银行大楼
科罗拉多空军士官学院的教堂
芝加哥汉考克大厦
利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑
西尔斯大厦
上海金茂大厦
高层建筑的发展
1、高层建筑发展的原因：
① 城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展 ② 战地面积小而建筑面积多，有利绿化 ③ 城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资
④ 垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌 ⑤ 广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力 ⑥ 社会生产力和先进科技提供条件
2、高层建筑的发展 1）19c20s——20c20s ①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴）2）20c30s——40s ①美国高层建筑发展的第一个黄金时期
钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式 ②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所 ③克莱斯勒大厦
④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等
3）20c50s~70s 第二个黄金时期
高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富 ① 联合国总部秘书处大厦 哈里森 钢结构，板式
② 纽约世界贸易中心 1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义
③ 西尔斯大厦 110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响
④ 利华大厦 世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM ⑤ 芝加哥汉考克大厦 架结构，SOM ⑥ 西格拉姆大厦 密斯
⑦ Boston汉考克大厦 贝聿铭
⑧ 加拿大多伦多市政厅 V.勒维尔&J.帕尔金
⑨ 芝加哥水塔广场大厦 1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼
4）20c80s——90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽 ①AT&T大楼 1983年 P.约翰逊 ②休斯顿共和银行
5）20c90s~ ①智能化 具有自觉的调节型和适应性 ②生态化
第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特 IBM办公楼 杨经文（马来）梅纳拉商厦 杨经文 ③形式多样化
i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合 费城自由塔，特莱斯克大厦
ii．新现代主义：具有现代感的国际主义 纽约花旗银行，香港中国银行 iii．新地方主义
东京都新厅舍 丹下健三 西方哥特式+日本江户式 上海金茂大厦 SOM+上海设计院 “密檐塔” ④高技术
香港汇丰银行
劳埃德大厦 罗杰斯
SONY大厦（日本）黑川纪章 ⑤高度增加
吉隆坡双塔 452M 西萨·佩里
上海金茂大厦 420M
第六章：现代主义之后的建筑思潮
西方当代建筑趋势
当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。为什么会出现这种分裂的状态呢？这是由于他们对基本的社会文明形态发生了质疑。20c60s以后，西方国家进入了经济高度增长的时期，物质生活极大的丰富，社会呈现出一派繁荣的景象。但过于信赖工业化时代的技术力量及其推进社会发展的作用，使西方开始面临着各种各样的城市问题、环境破坏问题和能源问题等。这使得他们开始对工业文明引起的现代主义建筑产生质疑。他们开始多方探索，各有追寻，表现为各不相同的价值取向，与一统天下的现代建筑国际式风格相背离。不过由于相互关系错综复杂，界线也未必泾渭分明，特别是在生态建筑、可持续观念，地域性建筑这些方面是受到大家普遍关注的。一般在学术界将他们称作后现代建筑或现代主义之后现代建筑。
一、新理性主义（Neo-Rationalism）发端：罗西[意]《城市建筑》
格拉西《建筑的逻辑结构》
主张：新建筑，真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合，并且建筑是文化的产物，它们关注建筑历史与传统，具有强烈的历史、传统意识，他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化城市及建筑，返回城市历史文脉中，建立类型学的、符合历史发展规律的建筑形式原则，保持延续性
代表人物：罗西；克里尔兄弟
途径：类型分析学
二、新地域主义（New Regionalism）主张：建筑总是联系着一个地区文化与地域特征，应该创造适应和表征地方精神的当代建筑，关注建筑所处地方文脉和都市生活现状，使建筑重新获得场所感和归属感。
时代背景：现代建筑的国际化，带来了建筑文化单一化和地方精神失落，扼杀全球文化的多样性和独创性。
代表人物：西扎；柯里亚；杨经文；多西；皮亚诺
三、解构主义（Deconstruction）
主张：这是一种具有广泛批判精神和大胆创新姿态的思潮，不仅质疑现代建筑，还对其后出现的历史主义、通俗主义予以批判，并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考，它倾向于从感性出发去把握时代精神，认为今日世界是一个暂时性的，呈碎片状的，永在不断变化中的一片混乱，建筑师就应该用建筑语言对这种生存状态敏感的价已表达，但这也依赖时代技术成就。
代表作品特点：散乱、突变、奇绝、反常、残缺、动势 代表人物：埃森曼；盖里；屈米；李伯斯金；哈迪德
四、新现代（指那些相信现代建筑依然有生命力，并力图继承，发展现代派建筑师设计语言与方法的建筑创作倾向）主义（New Modern）
代表人物：理查德·迈耶；埃森曼（成为解构主义代表人物前参与过“新现代”的发端）；贝聿铭；前川国男；黑川纪章；矶崎新；安藤忠雄；桢文彦
1、纽约五
艾森曼
格雷夫斯
迈耶
格瓦斯梅
海杜克
代表作品
1、艾森曼住宅
2、汉索曼住宅
3、史密斯住宅
4、海尔艺术博物馆
5、格蒂中心
6、一战纪念馆
7、拉维莱特音乐城
8、卢浮宫扩建
9、螺旋大楼
10、住吉的长屋
11、光的教堂
12、水的教堂
13、圣伊纳爵小教堂
14、日本福冈公寓
五、高技派（High-Tech）——晚期现代主义
特征：一方面，表现为积极开创更为复杂的技术手段来解决建筑以致城市问题。
另一方面，表现为建筑形式上，新技术带来的新美学语言的热情表达
80s后，“高技派”转变的表现：更冷静看待技术对建筑影响作用，更客观的审视工业革命以来不断涌现的、强调新技术影响下建造与建筑审美观转变的种种经验的探索。
代表人物：罗杰斯（伦敦洛伊德保险公司大楼：①走向对技术自身美感表现的趋势②设备集中布置在主体建筑之外六个塔楼中，既美观又效率高）；福斯特；让·努维尔；卡拉特拉瓦
六、极少主义（Minimalism）
1、主张：以尽可能少的手段与方式去感知和创造，去除一切多余、无用元素,客观的、理性的反应事物本质。
2、作品特点：
①对建造形式、元素和方式的简化
②追求建筑整体性表达，强调建筑与场所的关联
③重视材料的表达，对材料的关注替代了建筑的社会、文化和历史意义
④对细部的研究从形体转折变化上仔细推敲，转向重视表皮构造
3、代表人物：赫尔佐格和德·梅隆；祖姆托
4、极少主义与现代主义建筑的渊源。
答：整个现代建筑的发展多少就带有一些趋向简洁的倾向。当代建筑中这种简化倾向的重现与20世纪初现代主义运动时期反对装饰、崇尚简化既有一定的相似，又有一定的差别。
相似性：20世纪末出现的简约形式的建筑，常被当作20世纪初现代主义运动目标与形式的复兴。对于空间的开放性和连续性的关注、建筑的线性与逻辑性、对传统建筑形式和观念的突破以及建筑中洁白墙体上光与影的变化，这些都赋予两代建筑师的作品以共同的特点。
差异性：那时候的简化主要是出自技术和需求方面的原因，即产品的简约性满足了降低成本以适应大规模生产的要求，于是复杂的方式被淘汰；而这一时期的简约风格绝不仅是现代主义思想的简单再现，而是注入了新的思想内容。60年代极少主义艺术的影响以及对地方感、建筑本质的探寻，都注定使这时的简约风格不再是现代建筑国际式广泛传播的那种大一统的呆板景象，而是融入了现代美学和不同地区文化的相互作用，甚至直接体现出对地方手工艺传统的吸纳。
代表的建筑：德国慕尼黑的戈兹美术馆（Goetz Collection）
妹岛的日本冈山市S住宅
5、鲁丁住宅----赫佐格（几乎可以称作是住宅的原型）
观点：建筑的要素减至何其程度还称其为建筑？
陡峭的坡屋顶面伸出的巨大烟囱，混凝土墙面上整扇光洁的玻璃洞口。坡屋面与墙面采用同样的材料，几乎融为一体。
建筑坚实的体量感与支撑基座的细桩形成一种戏剧化的矛盾效果。
6、戈兹美术馆----赫佐格与德·默隆
7、多米那斯酿酒厂----赫佐格与德·默隆（很好地表达了赫佐格对表皮的关注）
最特别的是面层的处理使用两层金属网，中间填入大小不均的当地碎石，石材颜色呈现从深绿到黑色的微妙差别。阳光透过碎石的缝隙，洒在室内地坪上，呈现一种斑驳而柔和的光影效果。这种独特的表皮处理，消解了通常意义上墙的概念，具有一种可以自由呼吸的皮肤的意向。
8、伦敦塔特现代美术馆----赫佐格（1995—2000）
该美术馆是由泰晤士河边一座旧发电厂改造而成的，他的策略是对旧建筑外形改动最小，仅在顶层增加了透明的玻璃盒体。力求在展示艺术品的室内营造出类似城市街道的效果。
9、瓦尔斯镇温泉浴场
浴场的下半部分潜入地下，整座建筑采用层砌的石材构成一种有着微妙差异的整齐表面，像一块平行六面体的石头潜入坡起的山麓，建筑深入地层，以探寻一种强烈的原始力量。
10、布列根兹美术馆
面水而立，整座建筑除了入口处一扇不起眼的金属门外，其他部分全部由等距排列的一片片鳞片状半透明玻璃层所覆盖。
白天，玻璃反射着阳光和空气，夜晚，美术馆则成为一座通体透明的灯箱，使室内外的光线都呈现出一种柔和不可名状的美。
建筑层高的2/3被玻璃内一道混凝土墙体严严实实地包裹起来，展厅内的五个面也都被素混凝土包裹。
第三篇：史上最牛教育部人文社科基金申报书（精选）
史上最优秀教育部人文社科基金中标申报书
(2014年最新版)
课题名称 新记《大公报》再研究——以“蒋介石档案”为中心的考察
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一、本课题研究的理论和实际应用价值，目前国内外研究的现状和趋势（限2页，不能加页）
一、本研究的理论和实际应用价值 在新闻史研究中，个案研究具有非常重要的意义。在近代中国新闻史上众多的报刊中，新记《大公报》（以下简称《大公报》）乃是最受学界重视的个案之一，自50年代至今，已经有了颇为丰硕的成果。但是，由于史料的局限和历史观的影响，当前的研究仍然存在很多不足之处。历史研究，首重材料。1997年2月，“蒋介石档案”（以下简称“蒋档”）在台北对外开放，该档案集合了从1923年至1975年间与蒋及其重要官员、幕僚有关的电文、信函、记录等文件共计273000件，为近代史研究提供了丰富的资料。但遗憾的是，就目前的研究成果来看，这些材料仍未能引起大陆新闻史研究者的充分重视。据申请人统计，“蒋档”中与《大公报》有关的文件有数百份之多，时间跨度从1929年到1948年，基本涵盖了整个《大公报》的全部时期。我们认为，在当前的历史条件下，结合档案史料对《大公报》进行再研究，具有以下理论和实际应用价值：
1.对于《大公报》研究的价值：长期以来，缺乏第一手材料导致了对于《大公报》历史上许多重大问题的评价存在一定的误解和误区。引入档案文献，结合原有的材料进行再研究，可以更好地还原历史原貌，更加公正客观的评价《大公报》的历史地位。比如，申请人以“蒋档”材料为依据，对于该报申请20万美元官价外汇事件、在“飞机洋狗事件”中的表现以及在“九一八”前后的言论倾向是否是接受了蒋的指示等该报历史上的一些重大问题进行了深入的研究，相关成果已经发表于《新闻与传播研究》及《国际新闻界》等学术杂志上，澄清了前人的误解和误区。
2.对新闻史学研究的价值：档案文献对于新闻史学研究具有重要意义，而如前所述，“蒋档”的材料尚未能引起新闻史学界的足够重视，相关研究在新闻史学界并不多见。我们希望通过本研究，能够引起新闻史学界对于档案文献的重视，从而进一步推动新闻史学研究的进展。
3.对于新闻理论研究的价值：建国以来，大陆学界对于《大公报》的评价经历了一个从全面否定到毁誉参半再到全面肯定的过程。特别是改革开放以后，随着西方新闻理论的传入，“独立报业”、“新闻专业主义”等观点在我国影响甚广，而《大公报》作为近代史上一家有重大影响的民营报纸，则恰可以成为这些理论的最好例证，所以近年来《大公报》几乎成为了“独立”、“公正”、“不党不私”的代名词。但是，从“蒋档”中的材料来看，该报与蒋政府一直存在着密切的联系，蒋对该报的言论方针屡有指示，该报在经营上也颇得政府关照。所以我们认为，在当前我国新闻事业改革的历史大背景下，理清该报与政府的关系，对于探讨新闻事业与政府的关系、应当如何看待“独立报业”等问题，具有重要的价值。
二、目前国内外研究的现状和趋势 1.国外研究现状
国外学界对于《大公报》的研究，主要集中在两个方面，其一是新闻史领域的研究，如德国学者Mohr于1972年所作的《现代中国报业史》中，便有专门介绍该报的内容；其二是近代史领域的研究，如《剑桥中华民国史》等著作中，都将该报作为重要的史料来源，特别是胡素珊教授所著的《中国的内战：1945-1949年的政治斗争》中的观点颇具代表性。胡将该报作为内战期间国统区民间舆论的代表，大量引用其社评、新闻等内容，用以说明当时国统区的舆论倾向，并认为在张主政时期，虽然“该报声名远播„„但这并不意味着该报宣称的‘不党’„„是无可怀疑的。”王接手后，虽然该报“获得了更大的独立性”，“但在内战期间，该报还是为政府在某些问题上的立场摇唇鼓舌”。总的来看，国外相关研究多停留在史料引述及评论阶段，缺少对该报自身系统化的研究。2.国内研究现状
国内学界对于《大公报》的研究始于上世纪50年代，从那时起，大陆和台湾的学者对于《大公报》进行了长期、深入、细致的研究，取得了丰硕的成果，兹分别叙述如下：（1）大陆地区研究的历史与现状
如前所述，建国以来，大陆地区的《大公报》研究经历了三个阶段，具体情况为：
A．全面否定阶段：建国后，由于该报与新政府的历史渊源及其历史上与蒋政府密切的关系，再加上“左”倾错误的影响，所以80年代以前，大陆地区对《大公报》及其主要干部的评价，基本是一概否定。这一时期对该报总的定性是“官僚资产阶级的报纸”，“是„„通过‘小骂大帮忙’的鬼蜮伎俩，帮着国民党反动派统治集团为非作歹的。”总的来看，这一时期的评价大多带有强烈的意识形态色彩，以现在的眼光来看，多有断章取义之嫌，缺乏客观全面的分析，学术价值不大。B．毁誉参半阶段：“文革”后，《大公报》研究进入了一个新的时期。首先是徐铸成等老报人的回忆录提供了许多珍贵的史料，随后学界开始对于该报的许多关键问题进行了深入的研究，总的来看，这一时期学界对于该报的评价，开始逐渐突破原有的阶级论和二分法，既承认该报历史上所存在的许多问题，也不否认它重要的历史地位和贡献。特别是吴廷俊教授所著的《新记<大公报>史稿》成为这一领域中的里程碑之作。吴认为该报“既非政治阶梯，亦非营利企业，是为文人论政的场所”。应当说，这一评价更符合该报的历史实际，也集中体现了这一时期学界对该报的态度。
C．全面肯定阶段：2000年以来，大陆地区《大公报》研究，开始出现了百花齐放的局面。总的来看，这一时期的研究体现出以下几个特点：研究领域大大拓展，该报开始成为文学史、外交史、文化史、社会史等诸多领域的重要研究对象；研究成果极大丰富，近10年来相关论文便有百余篇之多；评价倾向基本扭转，褒扬渐成主流，特别是方汉奇教授编著的《<大公报>百年史》一书，成为该领域中又一里程碑之作。由方撰写的前言《再论大公报的历史地位》一文，堪称该领域中一篇承上启下的重要文献，为以后的研究奠定了基调。自此之后，学界对该报的评价便基本以正面为主。（2）台湾地区研究的历史与现状
50年代之后，台湾地区的学者对于《大公报》研究也经历了三个阶段，具体情况为：
A．拥蒋反共时期：70年代以前，由于两岸关系及所谓“反共文艺体系”的影响，台湾地区的《大公报》研究体现出明确的拥蒋反共的倾向，1966年曾虚白教授集合众多学者编著的《中国新闻史》便是最典型的代表。该书把《大公报》放在了同期报纸中最重要的位置，认为它是“无党无派”、“大公无私”的民营报纸，对“四不主义”给予高度评价，极力赞赏张季鸾“热爱领袖”、“痛恨共匪”的思想，对该报最终“失身投共”极为痛惜。这一时期台湾地区的《大公报》研究，带有明显的意识形态的烙印，但是他们毕竟开启了一个研究的时代，并且奠定了以后相关研究的基调。
B．倡导民权时期：70年代之后，由于形势的变化，台湾地区的相关研究中，意识形态色彩逐渐淡化，对张的民权思想以及该报历史上呼吁言论自由，倡导保障民权的言论的研究逐渐增多。这一时期的代表人物是赖光临教授，他所著的《近代中国报人与报业》、《七十年中国报业史》、《中国新闻传播史》等著作以及多篇论文，都明显地体现了这一倾向。C．倡导中国文化时期：“解禁”之后，台湾地区相关研究开始由新闻史领域转向历史学领域，《大公报》也开始走下神坛，成为普通的研究史料，这一时期的代表人物是高郁雅博士，她所著的《北方报纸舆论对北伐之反应》和《国民党的新闻宣传与战后中国政局变动》均以该报为主要材料，对于近代中国政局的变动进行了深入的研究。特别需要指出的是，“台独”思潮使得台湾学者忧心忡忡，所以这一时期的研究中，明显地体现出对中国传统文化的重视，以回击“台独”分子所谓“台湾民族论”的谬论，王洪钧、郑贞铭等人的著作和论文便是最好的例子。
综上所述，我们认为，《大公报》研究虽然已经有了丰硕的成果，但由于史料的局限，对于该报历史上的一些重要的关节点如“七君子事件”中张季鸾的角色和作用、汪精卫叛国过程中该报的态度、王芸生与蒋介石的关系以及该报最终转向的原因等问题上，仍存在着许多误解和误区。特别是在目前的研究中，几乎看不到对原报系统全面的抽样定量分析的内容，由此导致对该报的整体认识也存在着一定的偏颇之处。我们相信，大量新史料的引入和系统的抽样分析，有助于更好地还原历史真实，对该报进行更加客观公正的评价，同时也能够更好地评价近代史上民营报业与政府之间的关系问题，进而为当前正在进行的新闻工作改革服务。
本课题的研究目标如下：
1.深入全面地搜集台湾地区所保存的“蒋档”、“中国国民党党史馆档案”（以下简称“国档”）、“南京国民政府档案”（以下简称“府档”）以及大陆地区南京第二历史档案馆、上海、重庆、天津等各地方档案馆中相关的原始记录，进行分类整理。
2.对所收集的档案文献进行分析，并将其与报纸原件、回忆录、时人评述以及前人研究成果等材料进行对照研究，澄清当前《大公报》研究中的一些误区和误解。
3.在此基础上，对《大公报》与蒋政府关系发展的历程进行系统的梳理和分析，厘清该报与蒋政府关系发展的不同时期以及各个时期的特点，力图从一个侧面反映近代史上民营报刊与政府关系的特点。
二、本课题的研究内容
本课题的研究内容如下：
1.对本研究领域前人研究成果系统的收集、整理与分析，寻找和发现当前研究的误区和空白。重点有：如何对长达50余年的相关研究成果进行分期；各个时期的研究成果与当时的社会历史背景之间的关系；各个时期代表性的成果及其特点与价值；当前研究存在的空白与误区，等等。2.对“蒋档”、“国档”、“府档”及大陆地区相关档案文献全面的收集、分类与整理。重点有：通过各种手段全面收集不同档案中的相关文献并进行有效的筛选；根据时间、事件、人物等标准对档案文献进行辨析及分类整理；结合对于前人研究的整理寻找新的研究点，等等。
3.将档案文献与报纸原件、回忆录、时人评述及前人研究成果等材料进行对照研究。重点有：当前已有的研究成果在哪些方面存在误区和空白；如何利用档案文献对前人的研究进行修正和补充；结合当时的历史背景对文献进行全面而深入的解读，等等。
4.对《大公报》23年历史系统的分析梳理。重点有：如何对该报23年的历史进行分期；结合档案材料还原该报历史上的一些重要关节点的真相（如“九一八事变”后“明耻教战”的宣传、“七君子事件”中张季鸾的角色和作用、汪精卫事件中该报的态度、“飞机洋狗事件”前后该报态度的转变、“20万美元官价外汇事件”的过程和性质、《大公报》最终转向的原因等）；该报在不同历史时期与蒋政府的关系变化及其原因，等等。
5.对于《大公报》所代表的近代民营报刊与政府关系特点的总结和评述。重点有：近代民营报刊与报人在“依附政府、支持中央”和“代表民意、保持独立”之间摇摆的特点分析；如何评价《大公报》所提出的“四不主义”、“文人论政”思想与该报实际表现之间的关系；结合历史背景分析近代民营报纸与报人和政府间关系的特点，等等。
三、拟突破的重点和难点
1.重点：
（1）对“蒋档”、“国档”、“府档”等档案文献的全面收集；
（2）对各种档案材料的分类与整理；
（3）对前人研究成果的系统梳理、分析与评价；（4）对前人研究中误区与空白点的挖掘；
（5）以档案材料为主，结合报纸原件、时人评述及回忆录等相关材料对前人研究中的误区与空白的订正和补充；
（6）对《大公报》历史的重新分期与评价；
（7）对近代民营报刊和报人与政府间关系的分析与评价，提升理论高度。
2.难点：
（1）本课题涉及大量原始档案的收集与整理工作，特别是“蒋档”与“国档”藏于台北“中华民国国史馆”和“中国国民党党史馆”，需要赴台北收集相关资料，档案文献获取不易，乃是本研究的第一大难点。
（2）《大公报》研究工作始于上世纪50年代，一直是新闻史研究中最受重视的个案之一，且已形成了丰硕的研究成果。如何能够在已有的研究成果的基础上寻找误区与空白，利用新的历史材料推陈出新，在前人研究的基础上更进一步，乃是本研究的第二大难点。
（3）本研究需要对当前已有的《大公报》研究成果进行系统的总结和评述，而50多年的时间里，相关成果业已非常丰富，据笔者统计，已有相关论文数百篇，专著数十本，且尚有大量相关论述散见于新闻通史、专门史、断代史、地区史以及相关人物传记和回忆录中。如何能够尽可能全面地收集相关材料并进行细致的阅读与分析，乃是本研究的第三大难点。
（4）本研究的最终目的之一是对《大公报》的历史进行重新分期，并根据档案文献及其他相关材料对该报与蒋政府在不同时期的关系进行分析。如何能提出一个有理有据、令人信服的分期标准，乃是本研究的第四大难点。
（5）本研究的另一个最终目的是通过对《大公报》与蒋政府关系的发展变化，总结出近代史上民营报纸和报人与政府关系的特点，由于该报与政府关系的重要关节点大多与近代史上的重大历史事件相联系，所以需要一定的近代史知识积累，而如何能够从个性推广到共性，由特殊推广到一般，实现理论上的跃升，乃是本研究的第五大难点。
三、本课题的研究思路和研究方法、计划进度、前期研究基础及资料准备情况（限2页，不能加页）
一、研究思路
本课题首先会对自50年代以来的《大公报》研究成果进行系统的分析整理，在此基础上发现当前研究的空白点与误区；在此基础上，通过对“蒋档”、“国档”和“府档”的文献材料的研究，结合其他相关材料，对其进行补充与订正；同时以点带面，在系统地辨析史实的基础上，梳理该报与蒋政府关系发展变化的历史；最终通过这一典型个案总结出近代史上民营报纸和报人与政府关系的特点。
二、研究方法
1.文献研究法
全课题的研究基础即为大量的文献资料，特别是对来自“蒋档”、“国档”、“府档”的第一手文献材料的分析解读至关重要；
2.定量分析法
缺少严格的定量分析，乃是此前《大公报》研究的一大空白，本研究拟对全部《大公报》进行抽样，制定编码表，对其言论倾向等关键问题进行定量分析；
3.理论研究与文本细读相结合的方法
将历史学研究中的“民族——国家范式”与文本细读相结合，同时结合对近代史上重大历史事件背景的解读，从原始材料中总结出与前人不同的观点；
4.归纳总结的方法
通过对于《大公报》这个典型个案的研究归纳出近代史上民营报纸和报人与政府关系的总体特征。
三、计划进度
2012/10-2013/5：前期准备阶段
主要为搜集已有研究成果及相关原始档案材料，进行深入阅读，为后续研究打下一个坚实的基础；
2013/6-2013/10：中期阶段I
在系统地分析整理前人研究成果的基础上，发现误区和空白点，结合档案文献，就几个重要问题形成阶段论文并发表；
2013/11-2014/5：中期阶段II
在前期研究的基础上，系统地分析总结《大公报》与蒋政府关系发展变化的历史，形成阶段论文并发表；
2014/5-2014/9：后期阶段
通过前期研究，总结出近代中国民营报纸和报人与政府关系的特点，形成最终论文。
四、前期研究基础
项目申请人长期关注《大公报》研究的进展，并于2011年7-8月间赴台北访学期间于“国史馆”、“党史馆”等机构进行了深入细致的资料收集工作，积累了大量第一手文献，博士论文《海峡两岸<大公报>研究批判》对海峡两岸自50年代以来的《大公报》研究状况进行了系统的总结与评述，并已结合档案材料对一些已有的误区进行了订正，主要有：（所有论文均为独著）
1.论文《也谈新记<大公报>的“不卖”原则——以20万美元官价外汇事件为中心的考察》，就该报历史上申请20万美元官价外汇事件进行了再考察，推翻了前人对此事件“纯属商业行为”的看法，认为这一事件乃是一次严重的不等价交换，从程序上到结果上都是不正常的，虽然没有明确的证据证明这是该报出卖言论权的行为，但从该报事件前后的表现来看，其对国共双方的态度发生了明显的变化，所以该报难脱瓜田李下之嫌。此文已发表于《新闻与传播研究》2012年第4期，并被评为该刊2012十佳论文。
2.论文《<青年与政治>是“违心之作”吗？——兼谈王芸生与蒋介石、孔祥熙之关系》，就该报在1941年12月22日“飞机洋狗事件”前后的态度变化进行了再考察，推翻了前人认为此文系王芸生“违心之作”的看法，认为这一事件乃是一次正常的纠错行为，并从“蒋档”材料出发，对王芸生与孔祥熙和蒋介石的关系问题进行了分析。此文已发表于《国际新闻界》2012年第6期。
3.论文《“九一八事变”后新记<大公报>“明耻教战论”考辨》，就“九一八事变”后该报是否曾接受蒋介石的指示为其宣传“缓抗”一事进行了再考察，基本上对于这一新闻史学界长期争论不休的事件做出了定论，即所谓“蒋介石托于右任致电张季鸾”一事并不存在，《大公报》的“明耻教战”乃是出于其主持人的“恐日”情结，并于蒋介石的“攘外必先安内”论基本一致。此文已通过《国际新闻界》的审稿程序，现正待刊。
4.论文《胡政之报业人力资源管理思想研究》，以现代人力资源管理理论为基础，对胡政之在《大公报》期间的用人思想进行了较为深入的研究，对胡人力资源管理思想的特点进行了总结与评价，并且论述了其思想对于当代报业人力资源管理问题的借鉴意义。此文已发表于《新闻界》2011年第2期。
此外，项目申请人还就蒋政府对《大公报》的扶持、王芸生与蒋介石的关系、《大公报》最终转向的原因等问题进行了较为深入的研究。
课题参与人也是长期从事《大公报》研究的学者，近年来对该报特别是胡政之、范长江等该报重要人物进行了深入系统的研究，发表了多篇相关论文，兹简列如下：（均为独著或第一作者）
1.《海外旅游考察通讯的先驱——胡政之》，《回忆胡政之》，天津人民出版社，2009 2.《试论胡政之新闻思想的核心》，《当代传播》，2009.4
3.《胡政之与蒋介石的关系》，《国际新闻界》，2009.6
4.《是经验总结，还是理想追求？——从胡政之角度探悉“四不”方针的来源》，《新闻与传播研究》，2009.3 5.《一段被尘封的历史，正被徐徐揭开——读〈回忆胡政之〉兼及胡政之研究现状》，《新闻记者》，2009.9 6.《范长江论言论自由》，《炎黄春秋》2009.11 7.《范长江与〈大公报〉》，《新闻与写作》2010.4
8.《胡政之与五四时期的海外采访》，《北大新闻与传播评论》（第5辑），北京大学出版社，2010 我们认为，本研究已经具有了较好的前期准备基础，可以在规定的时间内完成研究工作。
五、资料准备情况
1.档案文献乃是本研究最为倚重的资料，在此方面，项目申请人已于2011年赴台北访学期间进行了大量的资料收集工作，共计从“蒋档”、“国档”及其他各种档案中抄录各种信函、电文、文告、条令等文献300余条，共计15万余字。
2.前人研究成果也是本研究重要的资料来源，在此方面，项目申请人在博士论文的撰写过程中基本全面的收集了自50年代以来的所有相关研究成果，共计论文300余篇，专著40余本，特别是在赴台访学期间在台湾各大图书馆基本全面的收集了台湾地区的相关研究资料，为本研究提供了较为坚实的基础。
3.项目申请人与台湾铭传大学、政治大学、世新大学、文化大学等高校以及“中央研究院近代史研究所”、“中华民国国史馆”等研究机构保持有良好的合作关系，现正规划再度赴台访学，对于前期资料收集中的遗漏部分，可以藉再度访学之机进行弥补。
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四、本课题研究的中期成果、最终成果，研究成果的预计去向（限800字）
一、本课题的中期成果
拟就《大公报》历史上一些重要的问题，如在建立抗日民族统一战线问题上张季鸾及《大公报》的态度、汪精卫叛国事件中该报的表现及原因等问题，结合“蒋档”、“国档”、“府档”及大陆地区南京第二历史档案馆，上海、重庆、天津等地方档案馆所藏的档案文献进行再研究，形成一到两篇阶段性成果，发表在CSSCI来源期刊上。
二、本课题的最终成果
拟就《大公报》与蒋政府的整体关系及该报所代表的民国时期民营报纸及报人与政府关系为题，进行深入细致的研究，形成一到两篇论文，发表在CSSCI来源期刊上。
三、研究成果的预计去向
1.希望成为中国新闻史研究，特别是新记《大公报》研究领域比较重要的参考资料；
2.希望成为台湾新闻史研究，特别是新闻史学史和新闻理论史研究领域比较重要的参考资料；
3.希望能够为近代史研究的其他领域提供有益的参考资料。
第四篇：史上最规范离婚协议书
离婚协议书
男方：***，汉族，***年**月**日生，住**，身份证号码：*** 女方：***，汉族，***年**月**日生，住**，身份证号码：*** 男女双方于**年 月 日在***民政局登记结婚，婚后于**年**月**日生育一个儿子，取名***。因男女双方从小的生活环境和所受的家庭教育不同导致性格不合，双方经多次沟通仍然无法达成一致的生活理念，夫妻感情确已破裂，已无和好可能。现经双方自愿协商达成一致意见，订立离婚协议如下：
一、男方**与女方**自愿离婚。
二、抚养权、抚养费及探望权：
1、离婚后儿子***由男方抚养。男方应当悉心照料儿子，如果男方出现不尽义务、虐待、使用暴力等对儿子身心健康不利的行为，则直接变更抚养权改由女方抚养。
2、离婚后女方每月支付**元的抚养费至儿子满18周岁，支付方式为：每月3日前通过银行转账方式支付到男方指定的以下账户：
户名：** 账号：** 开户行：** 上述账户信息如有变化，可提前10天通知女方。儿子的重大教育支出和重大医疗支出如有发生由双方另行协商。如果抚养权发生变更改由女方抚养女儿，则男方应当按照上述约定的同等标准支付抚养费到女方的指定账户。
3、女方有权随时探望儿子或带儿子外出游玩，并可以在女方的休假日合理安排接儿子一起小住，但应提前通知男方或男方其他家庭成员。
三、财产处理
1、存款：双方各自名下的存款归各自所有；
2、房屋：夫妻双方共同共有的位于**的房产一套（目前尚未取得房地产权证，但该房产的产权清晰，属于夫妻共同共有，并已在房管部门有资料备案）。现男女双方约定：
1）、挂牌出售第三人各按50%分割已支付楼款：*** 2)、归男方或女方所有，主张所有权一方对另一方折价补偿：***
3、车辆：夫妻双方共同共有的号牌为豫N*****号的小轿车一辆，登记在****名下，现男女双方约定：
1）、共同委托二手车商出售，在扣除相关手续费后所得出售车款各按50%进行分配；
2)、归男方或女方所有，主张所有权一方对另一方按照***元进行补偿。
4、其他财产：双方各自名下的其他财产归各自所有，男女双方各自的私人生活用品及首饰归各自所有。
四、债权、债务处理
1.债权：双方确认在婚姻关系存续期间存在两笔外借债权，一笔十万元（RMB100000）出借于男方母亲朋友***，此笔债权现双方确认归属于男方；另一笔十万元（RMB100000）存放于****信贷公司，此笔债权现双方确认归属于女方，协议签订之日男方配合女方办理提取手续；
2.债务：双方确认在婚姻关系存续期间没有发生任何的共同债务，任何一方如对外负有债务的，由负债方自行承担。
五、协议效力
本协议一式三份，男女双方各执一份，婚姻登记机关存档一份，均具有同等法律效力。
六、争议管辖
如本协议生效后在执行中发生争议的，双方应协商解决，协商不成的，任何一方均可向有管辖权的人民法院起诉。
男方签名： 女方签名： 时间： 时间：
第五篇：史上最温暖图书馆
画龙点睛：
让尊重之花绽放让平等之花缀满和谐枝头关爱弱势群体
知识面前人人平等尊重他们怀一颗平等之心善，莫大于尊重让平等的光辉温暖人间求知权利，人人平等尊重身边的每一个人让尊重之花永不凋零关注弱势群体书写和谐篇章尊重之花开满心田扬尊重之帆驶向和谐彼岸尊重之美知识零门槛重拾尊重让尊重的芬芳溢满人间生命因尊重而高贵尊重无门槛尊重是金“零门槛”引发的思考同在一片蓝天下
精美开头：
尊重，如一抹冬日的阳光，可以温暖身体的冰冷；尊重，如一缕春日的和风，可以吹散心头的阴霾；尊重，如一曲动听的音乐，可以抚平心灵的创伤。人生路上，与尊重偕行，共享途中花开的馨香。（《与尊重偕行》）（尊重他人是一种高贵的涵养、处世的态度、高尚的品德）
尊重是春日和风中一泓清澈甘甜的泉水，滋润着人们的心田；
尊重是炎炎夏日里一缕清凉爽快的微风，轻拂去人们的烦恼；
尊重是心中一枝永不凋谢的花，永远吐露着沁人心脾的芬芳。
（《尊重——一枝永不凋谢的花》）
例文欣赏：
尊重暖如春
当《人权宣言》宣告人人生而平等时，尊重使封建等级土崩瓦解；当残疾人当选为人大代表时，尊重使哂笑歧视冰雪消融；当杭图允许乞丐和拾荒者进入图书馆时，尊重使中华大地温暖如春。尊重他人，平等地对待他人，尤其是要尊重弱势群体，我们的世界将会更加美好。
评：引材料，亮观点。排比有气势，语言有力度。
我们要尊重身份低微的人。身份的低微不代表人格的渺小。无论别人的身份是什么，我们都应当尊重他。著名女作家三毛曾在西属撒哈拉偶遇一位哑奴。当这哑奴的主人，所谓大官以对牲畜的方式对待他时，三毛对他一家人的关怀让人们感受到了人性的伟大。奴隶、罪犯等常受到歧视的人，他们虽然身份低微，但他们也有人格。尊重与自己身份不同的人，这个世界，会多一点阳光。评：四环节——分论点、作阐释、举例子、做点评。旗帜鲜明，言简意赅，典型精当，点评到位。我们要尊重有“缺陷”的人。身体上的残疾不代表心灵的灰暗，残疾人也能谱写生命的辉煌乐章。邰丽华的母亲坚持让女儿与正常孩子一起生活，虽然幼小的邰丽华常常遭到小朋友的议论与笑话，但她以坚韧的毅力拼搏奋斗，最终以《千手观音》的华丽舞姿赢得了人们的尊重。她身残志坚的品格值得任何一个健全人敬仰学习。尊重有“缺陷”的人，发现他们的美，世界会多一点彩虹。评：叙议结合，叙宾议主，不蔓不枝，说理透彻，既独立成段，又上下勾连。
我们要尊重不同职业的人。各种职业都是平等的，无论是清洁工、拾荒者，还是送报人、农民工。每个人的汗水都是无价的。杭图允许拾荒者进入图书馆，是因为在知识面前人人都是平等的。无论你从事什么职业，你都有学习读书的权利。正如古代的放牛娃也可以在牛背上读书，北大的门卫也能上大学，知识不会因为职业不同而拒绝任何人。尊重不同职业的人，连无生命的知识都能做到，最为万物灵长的人，能不汗颜？尊重不同职业的人，平等地对待他人，世界会多一点温暖。评：本段以议为主，行云流水，富于变化，论述严谨。
尊重暖如春。不论身份高低、是否残疾、职业如何，每一个人都应当得到别人的尊重。没有能力尊重别人，有权选择离开。唯有尊重，世界才能温暖如春；唯有尊重，世界才能鸟语花香；唯有尊重，世界才能和谐美好。尊重他人吧，让生活更美好。
评：呼应题目，首尾圆合，强调主题，总结全篇。
关爱弱势群体
他们是流浪者，以天为被以地为席；他们是拾荒者，食不果腹犹遭白眼；他们是农民工，默默奉献却没有应有的社会地位。对弱势群体的平等相待，是杭图给予公众的心灵鸡汤。关注弱势群体，我们携手同行。
李灵关注留守儿童，为他们撑起一片蔚蓝天空。“民工潮”依旧汹涌，为生计所迫的人们背井离乡，扛起行囊，也辞别家人殷切的目光。由民工潮引发的便是留守儿童上学难的问题。李灵从师范学校毕业后毅然投入到希望小学的建设中。许湾乡希望小学正式成立，身为校长的她耗尽积蓄，又为孩子们的课外读物发愁。于是在酷暑难耐的烈日下，她骑着三轮车收购废旧书刊，那一幕令人潸然泪下。眼前是孩子们希冀的目光，肩上是无数父母沉甸甸的期盼，80后最美乡村女校长为我们诠释了爱与力量。
“信义兄弟”孙东林、孙水林践行承诺，关爱民工。近年来，随着高楼大厦的修建，包工头与农民工之间的恩恩怨怨我们已听得太多，农民工的合法权益一直受到侵犯。可是孙氏兄弟“新年不欠旧年债，今生不欠来生债”的承诺掷地有声，这是社会的良心标杆。大雪封路，哥哥一家罹难，弟弟强忍悲痛，将工资一一结清。承诺无价，“信义兄弟”只剩下独自一个，雪落无声，但承诺打在地上铿锵有力。对农民工的承诺，孙氏兄弟用生命践行。
热心公益事业，是李连杰对弱势群体的关注。作为享誉国际的武打巨星，李连杰用自己的努力燃起公益之火。亲身经历海啸的他明白灾难的顷刻爆发意味着什么。2008，汶川地震，“壹基金”向无助的人们伸出援助之手，民间公益组织向社会交出了答卷。前不久，壹基金终于有了独立法人资格，它的关爱之旅又掀开了新的一页。一句话，一个眼神，一块钱，一份关爱，给人不灭的希望。
关爱弱势群体，不只是“嫣然天使基金”，不只是范冰冰对盲童的救助，不只是萨布利亚·坦贝肯跨越民族的付出，更应该是每一个人心中的温暖之火，点亮他们的人生，驱散前行的阻碍。关爱弱势群体，需要社会，需要你我携手同行！
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