关于和地方台联办电视节目的方案构想[范文大全]

第一篇：关于和地方台联办电视节目的方案构想

关于和地方台联办电视节目的实施方案构想 目的意义

全国目前340个地级市(含副省级城市)2861个县，市县级城市500多个；其中绝大部分城市的经济类新闻资讯很难上播到省级以上电视台。省市甲级电视台300多个，乙级电视台超过500个，县级电视台总数超过1000多个。这些数字告诉我们，如果把这些资源有效的整合并加以充分利用，不仅会解决频道节目不足的问题，而且还会回减少频道在摄制节目和购买节目上的投入，同时也会促进频道的快速落地。

目标对象

联办节目类别

联办节目形式

1、行业企业联办

2、政府机关联办3、4、地方性资讯类节目。所谓地方性资讯类节目是指和地方政府、机构、社团联办的具有明显地方特点的节目，以及通过地方宣传机构选送上来的节目或通过频道征集上来的地方节目，通过某一栏目定期播出。如中央电视台早期曾有的《地方30分》，就是典型的地方性资讯类节目。这类节目的特点是：投入低，易操作，成片快，适合地方的需要。但这类节目一定做好审查工作，保证政策政治关。

开发与省市宣传部门或地方台的合作栏目，减少在自办栏目上的投入。联办这类栏目一要找到地方在全国性媒体宣传上的软肋，二要考虑到地方宣传部门或地方台与我们联办节目的目的性。为了增加合作的频率，我们可以针对不同地方，定点策划一些让地方感性的合作节目。如和内蒙合作，我们可以以《美丽的草原我的家》进行策划和洽谈；如要和新疆合作，我们就以《我们新疆好地方》的策划方案和新疆洽谈，等等。总之能够调起地方的胃口，让地方感到兴趣就可以。

采取与地级城市宣传部门及电视台联办节目的方式争取落地。这应该是一个具有极强操作性和可行性的方法，因为一旦和地方宣传部门及电视台联办节目成功，当地政府会协调地网公

1、制定具体实施方案

2、确定具体目标

3、联系沟通

4、签约

5、实施

第二篇：地方台广播电视节目如何创优

地方台广播电视节目如何创优

节目创优，既是地方广播电视台增强竞争软实力，赢得当地受众之必须，也是推行广播电视节目本土化，打造地方台节目品牌的战略性抉择。本文拟从地方电视台近年来的精品创作实践中去思考和探索一些规律性的认知，以供同行商榷。

一、正确认识地方电视台节目创优的地位和作用

节目创优，对地方台来说，不是无足轻重的事，而是节目立台，打造本土节目品牌，提高竞争软实力，赢得受众市场的战略性抉择。综观省内外各地方广播电视台，无论是提倡“新闻立台”，还是“经营兴台”，其最终的出发点和落脚点都会归结到提高节目质量，打造节目品牌，扩大受众市场这个基本点上。所以，从地方实际出发，以节目创优带动整体节目质量的全面提升，以品牌打造作为节目创优的侧重点和着力点，这才是提高地方广播电视台竞争软实力的有效途径。

⒈节目创优，是提高地方电视台影响力的有效途径

广东省各地方电视台，不仅承受着境外媒体的巨大压力，而且还要承受各省级卫视收听收视的冲击，要想在强敌如林的环境中赢得更大的受众市场，只有在全面提高节目质量上下功夫，除此之外，别无他途。而要想把每个栏目都办得很好，作为地方台来说也不现实，只能选择一些贴近性强的本土题材，做深做透几档有特色的栏目或一批节目。只有把这些节目（栏目）办得有相当水平和特色了，才能将大部分受众的注意力吸引过来。因此，开展节目创优工作，实际上就是从点到面扩大地方台影响力的明智选择。试想一个电视台的十几个栏目中没有几个深受受众喜爱的栏目，没有一批优秀的电视节目支撑，这样的地方台能有竞争力吗？

⒉节目创优，是打造本土节目品牌的前提

精品节目不等于品牌节目，而品牌节目大多是从精品节目的塑造开始的。在传媒的品牌战略中，其节目的知名度、美誉度和高品质直接构成了品牌的内核。而这个内核就是由一批拿得出、叫得响的优秀栏目（节目）支撑的。可以这样说，没有节目的创优，就没有节目的品牌，而没有品牌节目的台，就一定没有像样的受众市场。清远台近年的传播实践告诉我们，过去那种空泛的提高节目质量的口号是缺乏实际意义的，只有全神贯注地办好一批有特色的精品节目（栏目），才能凝聚人气，形成市场品牌，进而提高全台的市场竞争力。就目前清远广播电视来看：广播的“快乐双辉”、“越唱越红”、“行风热线”、“小说连播”；电视的“百姓关注”、“北江纪实”等，就是近年来精心打磨，全力推出的两个媒体的重要节目品牌，也是拉动收听收视率始终在高位运行，并赢得商家投资的市场引擎，其功在创优、利在品牌的效应不言而喻。

⒊节目创优是地方台收获自信，赢得竞争比较优势的利器

作为地方广播电视台来说，偏处一隅，其影响力和号召力有限，而节目创优，较之于经

营创收更能提高一个台的知名度和美誉度。这种软实力的竞争，综合体现了一个广播电视台的队伍素质、管理水平和市场潜力，同时它也直接影响商家投资重点的选择。一般而言，商家在大品牌的市场推广布局中，往往一个区域只选一个城市为立足点，然后向周边辐射。而选择什么地方，除了商机考量外，媒体的影响力和号召力也是必须要考虑的问题。所以，在一个区域性的竞争环境中（如粤北片、粤西片、粤东片），收听收视率高，受众市场发育充分的城市必然成为首选。这也是地方台节目创优，打造品牌所获得的直接商业回报。就拿近年来的清远台来说，没有省“五个一”工程奖的连续多年获得，没有在全省创优评比中，播音（主持）名列第四，新闻、文艺分列第七、第八的好成绩，没有整体节目质量的逐年提升和一批品牌节目（栏目）的潜心经营，就没有清远台在全省广电系统较好的声誉和地位，也就没有连续几年经济创收呈两位数增长的经营格局。节目创优，不仅给清远台带来了无形的影响力，也直接带来了丰厚的经济回报。

二、机制建设，是地方台节目创优的关键

节目创优，不是个别节目（栏目）的单打独斗，而是一个带全局性的战略协作过程。所谓“寓精品生产于日常宣传工作中”，就是指创优涉及面广，牵动范围大，时间跨度长，需要从队伍建设，资源分配、节目评价体系构建等方面着力，进而形成良好的创优机制，为精品生产提供制度保障。

⒈创优团队的建设

就宏观来说，创优是每个新闻工作者应尽的义务和责任，也是全面提高队伍业务素质的客观要求。所以说“全员创优”的提法是符合当前地方台工作实际的。那种认为花点钱,抽几个精干人员，在年底搞一个选题进行突击创优的做法和不惜花钱请“枪手”，完全将创优托付外台，只为拿奖的做法，显然是与创优的初衷格格不入的。须知，创优是手段，不是目的，创优是一个持续的生产实践过程，而不是短期行为。创优的出发点和落脚点在于全员素质的提高和节目质量的全面、持续提升上。所以，创优团队的建设尤其重要，它不但需要抽调精干力量，组成创优组织、协调班子，更需要全员的精品意识的增强和积极参与。在这方面清远台的做法是：

①培养全员精品意识。把精品创作意识灌输于宣传队伍的日常节目生产中，让每个人从题材选定，报道策划到作品包装都要按创优的要求去做，力争全面提升节目质量。同时台编委会统筹广播、电视、报纸的重要选题策划，每季度梳理一遍，从而发现有特色的地方题材或在全省乃至全国具有典型意义的题材，然后集中人财物的力量，重点经营好这些有冲击力的题材。这样做的好处是：既有面的带动，又有点的突破，从而使清远台的创优工作不但有了面的提升，而且获得了质的突破。到2007年，清远台的创优竞争实力已顺利跨入全省的第一梯队。

②开展岗位练兵活动，苦练“内功”。根据创优的要求，我们从打基础开始，近年来连续开展了历时数月到半年不等的岗位练兵活动，以创优、评优为契机，灌输全员的精品意识，激发宣传队伍的创优热情。

③邀请专家会诊，解剖“麻雀”。在练好基本功的基础上，我们拿出一部分外台的精品和自己初选的题材，邀请有关权威专家进行会诊和点评，全员参加，从而使采编人员在选题、包装和节目策划上看到自己的差距，找准努力的方向。

④“以我为主”，强调原创。在创优过程中，我们始终强调以我为主的原则，以锻炼队伍为出发点，无论是新闻、专题，还是文艺参评节目，都强调原创，即自己选题，自己选择报道角度和手法，自己包装，甚至在文艺节目上自编自演。这样的做法，在初期的获奖档次可能不高，但其创优的潜力和后劲却是持续而有效的。

⒉建立一套完整的节目评价体系，为创优工作提供客观依据

近五年来，我们以央视索福瑞收听收视调查数据为指导，辅之以网站受众调查，受众书面调查和台编委会的视听监测及有代表性的节目听证评析会等方式，对全台的重点节目（栏目）进行全程跟踪，发现其受众需求的变化，进而对节目（栏目）进行调整，扩大受众覆盖率。这也是促进创优，打造节目品牌的重要前提。在这方面，我们始终认为：收听收视率高的节目，不一定是精品，但我们要力戒精品生产“曲高和寡”、“叫好不叫座”的负面效应。既要拿奖，又要拿收听收视率，这才是精品创作的最高境界。在这方面，建立一套行之有效的、科学的节目评价体系尤为关键。

⒊建立健全节目创优激励机制，及时表彰创优有功人员

如前所述，节目创优是一个需要各方面配套协调的战略性工程，它需要激励机制的建立，需要对有限资源进行合理调配。在这方面我们的做法是：在资金上，由台编会统筹所属媒体的节目创优经费。无论是人才培训和走出去，请进来的相关活动，还是重点题材的立项经费，都由台编委会统筹，以期把有限的经费用在“刀刃”上。而在重点经营某个题材时，则打破各媒体的界限，实行全台一盘棋的做法，合理抽调骨干人员，满足创优需要。如本台广播中心创作的广播剧《选择》，就是剧本由该单位创作，主创人员和演员则是全台挑选，开创了全台合力打造一个精品节目的先例。广播剧《选择》播出后，社会反响强烈，先后荣获2006广东省第六届精神文明建设“五个一”工程奖和2006省广播电视文艺奖二等奖。同时，我们还设立创优奖励基金，对凡是获得省级以上荣誉的作品进行相应奖励，及时表彰创优有功单位和人员，极大地鼓舞了采编人员的创优热情和士气。

三、地方台节目创优的路径思考

虽然节目创优是基于整体节目质量的提升这个基础上的，但创优也自有其内在的规律值得去认真探索和解读。换言之，创优没有捷径可寻，但只要进行深入地总结和反思，并善于利用“他山之石”，同样可以少走弯路。

⒈特色选题，是地方台节目创优成功的第一步

题材是否重大的标准，关键是看三点：一是这个题材是否切入了当今的时代主题，是否把握了时代脉搏并对舆论或公众有积极的引导意义。二是看这个选题的社会关注度，也就是其舆论的放大效应如何。有些选题在当地确实是热点、难点，公众十分关注，但如果将其置于全省及至全国的现实背景来考量，其影响力又往往大打折扣，缺乏对大众舆论的引导作用。三是选题的同质化倾向也是影响作品获奖的重要因素之一。如近两年广东的“民工荒”问题、产业双转移问题及至当今的金融海啸问题等，这都是普遍存在的现象。如果以这些题材作为

创优选题，关键就要看其在全省甚至全国的典型意义如何，深度挖掘的力度如何了？如果流于浅表性的一般意义的报道，那其获奖的概率几近于零。

⒉形式新颖、独特，是节目创优的利器

在节目创优中，内容决定形式，但反过来形式的新颖鲜活往往能更好地揭示和反映主题。这里所说的形式包括视角独特、体裁新颖，表现鲜活、制作精良、包装缜密等。有了好的选题，关键就看从什么角度表达主题，如何表达、如何包装了。一般而言，以小见大的主题，往往是从轻松的话题或角度入手，进而发掘出其深远的现实意义；而太过严谨的主旋律题材我们可以通过文艺小品、电视散文和精辟的新闻述评来加以表现和揭示；重大的时政新闻，我们也可从民生的视角去折射其现实的时代意义。简而言之，形式新颖、独特，它涵盖了节目创优的角度、结构、表现和包装的全部流程，是地方台节目创优必须要把握好的一个重要环节。

⒊本土题材的专题或文艺节目，是地方台节目创优的法宝

先驱们说过：“中国的，才是全球的”，“民族的，才是世界的”。这一辩证的哲理告诉我们：贴近性强的、民族的、民俗的、地方题材往往能最大限度地反映个性化和差异化特征，最能体现本土特色、民族特色、文化特色。而这些特色往往具有时空的垄断性和排他性，为地方台的节目创优走向全省乃至全国提供了独特的契机和比较优势。在这方面，深入挖掘本土的民族、民俗、文化的特色题材，应是地方台提高创优竞争实力的着力点，尤其是反映民族、民风、民间艺术、地方人文的题材应要格外引起我们的关注。2006的获奖文艺作品《粤剧铿锵》（广播戏曲节目，深圳电台）、《渔歌》（电视文艺节目，河源台）、《鹤舞翩跹》（电视文学专题节目，中山台），都无一不是在这方面寻求突破、一鸣惊人的成功个案。

第三篇：电视节目方案二

电视节目方案二

节目名称：哪里来游乐（暂定）

节目背景：厦门作为海滨旅游城市，却没有成熟的关于旅游娱乐的电视类节目。厦门作为与海峡对岸台湾最近的海西城市，却没有形成厦门台湾的旅游互动。闽南人与台湾人关系最为密切，有着同宗的历史。2010年6月29日，大陆海协会与台湾海基会签订ECFA协议，实现2011年大陆台湾游客自由行。根据这一协议内容，有利于促进两岸的旅游交流。在政府的支持下，两岸频繁交流成为以后的发展趋势，而厦门作为离台湾最近的大陆城市，得天独厚的地理优势会创造更多的合作机会。在综艺节目的领域，台湾娱乐节目的发展早于大陆，通过与对岸的交流可以提高厦门本地综艺节目的发展。

节目类别：旅游类综艺娱乐节目

节目主旨：促进两岸的旅游文化交流，推广厦门和台湾两地旅游发展，引导两岸受众了解对岸文化，拉近彼此距离。

节目目标：打造旅游，文化及乐趣相结合的户外节目

节目定位：把受众定位于想来厦门或向去台湾并想丰富旅游生活的受众。随着经济发展，越来越多的人注重身心健康，旅游作为放松减压的一门人生必修课。不仅仅是游玩各地的名胜古迹，也是想要了解当地文化及旅游当中的趣味。很多厦门本地人对厦门景点很熟悉，对厦门文化很熟悉，可是不一定能够玩得开心，玩出乐趣。对于没有去过的城市而言，除了陌生就是久仰，这种旅行其实是一种仓促。节目的受众定位于这一心态，他们对旅行的未知多于已知，通过镜头帮助受众捕捉精彩旅游生活，找寻乐趣所在。

节目简介：每期节目只有一个目的地，从主持人出发开始录像，以游客的身份达到一个景区或有趣地方，介绍当地文化及趣事之类，然后感受一天的旅行生活。通过主持人的亲身经历展现旅游风貌，包括吃喝玩乐，样样不缺。在节目的过程中，可以邀请特约嘉宾一起同行，或者到当地寻找街头热心路人，为观众介绍本地特色。厦门地区和台湾地区景点轮期制作。节目特色：首家节目以“厦门”和“台湾”为共同主题的旅游节目。旅游地区不一定是著名景区，以有故事，有情节，有趣味，有文化，有历史，有纪念价值为主要取向。带领受众寻找不一样的极具特色的海峡两岸游。不只是提高旅游在人们生活中的比例，更是以丰富的文化为受众解读不一样的故事，不一样的旅程。

节目播放时段：周六十点（时长45分钟）（首播）

周日上午10点（重播）

爱好旅行的人一般都属精力旺盛者，尤其是在假期状态处于高度精神。定在晚间22点，配合应有的兴奋度。而旅游节目录制场景一般为白天，周日的重播使得观众时间与屏幕时间达成一致，形成一致。

节目可行性：本节目题材符合厦门的长期发展战略，打的是“台湾牌”和“旅游牌”。由主持人以游客的身份进行旅行中的游乐，更加接近受众的心理。将文化结合在旅行里，形成旅游文化，有助于旅游城市的长期推广。大陆对台湾的了解停留在偶像剧或新闻里，都只是一些远距离认识，通过本节目可以拉近两岸同胞的距离，更加了解彼此的生活状态和文化差异。

第四篇：电视节目策划方案

电视节目策划方案

篇一：电视栏目策划案范本

背景分析：

当前，人们的旅游动机、价值取向、消费能力都出现了很大的差异，旅游市场逐渐向细分化发展，电视旅游节目的受众需求也呈现出个性化和多元化的趋势。在日益增长的旅游大军中，越来越多的人渴望了解更多的旅游信息，很多电视台纷纷创办旅游节目，甚至个别城市还积极上马旅游频道。然而，国内的多数电视旅游节目仍然在走综合型的大众化路线，以目标受众多多益善为导向，对自身的内容、形式、风格、功能缺乏明确定位。有些节目为了尽可能多地吸引观众，把节目做成了“大杂烩”：既想体现娱乐趣味的元素，又要深度挖掘民俗学、考古学、宗教文化，还想报告最新的旅游资讯。从表面上看似乎是面面俱到了，但是节目的时间是有限的，信息量过多而冗杂，只能使受众消化不良，并造成节目因重点不突出导致定位上的混乱，收视率不如人意，甚至有些节目难以为继。但在未来社会，随着人们生活水平的不断提高，精神生活也将随之富裕起来，人们对旅游的热衷度只会越来越高。

策划目的：

湖南卫视以“快乐”为传播理念，在全国刮起了一阵快乐之风，随着人们文化水平的日益提高，对低俗的娱乐文化将越来越排斥，更具内涵、更具文化底蕴的节目形式将受到更多关注。在符合“快乐中国”这个大的理念下，用一档文化类旅游节目来树立品牌形象至观重要，因为旅游将成为未来人们生活中很重要的一部分，文化养分的补给对于湖南卫视来说也不可缺少，这将是一个双赢的节目，在看似严肃的节目题材里，加入新鲜活泼的元素，使节目更具观赏性，也让每一趟心灵之旅都带给观众更多的启发。

一、栏目名称：朝圣之旅

栏目宣传语：倾听心灵的呼唤??

二、节目形式：《朝圣之旅》是一档户外旅游节目，全程外景录制，以外景主持、嘉宾互动的形式呈现。

三、栏目定位：

①功能定位：《朝圣之旅》将突出电视媒体的服务性、指导性和引导性，即服务大众，指导人们生活，传播先进思想、理念，引导人们合理、正确生活，从而起到沟通社会，传递信息的作用。

②内容定位：《朝圣之旅》是一档专业化的旅游节目，旅游景点会围绕“朝圣之地”来选择，每一期节目都将是一趟全新的心灵之旅，为人们的俗世生活增加一道净化器，让人们倾听内心的声音。

A、介绍朝圣之地；

B、嘉宾用亲身经历向你展现朝圣之路的艰辛；

C、对当地的优美风景和人文景观进行介绍；

D、与当地受人尊重和敬仰的人进行对话；

E、寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受。

③受众定位：

A、热爱旅游，喜欢在路上，具有人文主义情怀，有信仰，有一定知识背景，对生活有无限憧憬的人群；

B、由于邀请的嘉宾可能是大家熟悉的名人，或者是当红偶像，也会因此引起一些青少年人群的关注；

四、栏目宗旨：

栏目要坚持“三个贴近”的原则。一切为了人们的需求，在求新、求变、求实用的基础上注重栏目的贴近性和指导性。了解人们在想什么，需要什么，渴望什么，并时刻用“三个贴近”作为检验栏目成功与否的标准。

五、栏目概况：

①时间：每周一期，一期栏目为70分钟。（包括十分钟的广告，八分钟的商业广告和两分钟的公益广告）

播出时间：希望播出时间是周六或周日晚上十点至十一点之间。这个时段被称之为次黄金时段，收视主力是中高档人群，这将有助于吸引高端广告，同时，青少年观众也会在这个时间段持续关注电视节目，有利于收视率的提高，②基本形式：全程外景录播，主持人与嘉宾进行互动。以主持人和嘉宾亲身经历的形式来展现朝圣之旅的各种精彩。

③特点：

（1）观赏性：旅游节目要从内容、视角上入手，尽量把优美的画面展现给观众。仅仅画面拍摄制作得优美还不够，解说词、配乐等也要运用得恰到好处，注意言语美、音效美，做到诗情画意交融。让人们看后留有余味。

（2）知识性:不仅包括当地的自然知识，更重要的是人文知识。旅游资源包括两个方面，一是雄浑奇绝的自然景观，一是辉煌灿烂的人类文明，前者是发展旅游产业的载体，后者是发展旅游产业的灵魂。《朝圣之旅》更加注重人文精神的关注，是对人生的思考和历练，更是对心灵的一次洗涤。

（3）趣味性：在节目当中加入一些非常有味道的人和事，这将大大增强了旅游节目的趣味性。

（4）特异性：克服内容同质化现象，以鲜明的特色、新奇的内容、新颖的表现形式来吸引观众。以往的旅游节目要么是介绍本省的一些旅游景点，要么是带着明星嘉宾到处吃吃喝喝，而像《朝圣之旅》这样具有人文情怀，有深度的旅游节目，带上明星嘉宾的比较少，特别是让观众看到嘉宾和普通人一样，具有探索精神，具有一颗虔诚的心，共同经历路途的艰辛和磨难，最终完成朝圣之旅的过程，这是非常特别的形式，严肃又不失活泼。

（5）指导性：当前社会，有踏上朝圣之旅的想法的人越来越多，他们需要一个具体的、详细的、生活的攻略来进行指引，《朝圣之旅》就能给他们起到一起指导性的作用，给他们的行程做一些参考作用，也给他们的路途一些小的忠告，以达到最好的效果。

（6）互动性;融入互联网，在博客、微博客上做实时更新和一互动活动，并从

网络上选择一些旅行发烧友共同参与节目，跟我们的主持人和嘉宾一同踏上朝圣之旅。

（7）专业性：当前旅游节目想赢得观众的好评，必须做到专业化、多样化、分层化、分众化，《朝圣之旅》的定位十分明确，选取的节目录制之地都跟“朝圣”这个主题有关，不再是以往旅游节目大杂烩的形式。

④风格：节目的总体风格定位为自然、神秘和流畅，节目将根据旅程的不同采取不同的形式，宗旨就是要将节目做得精致，并且赋予其美感，赋予其生命和力量，使人们得到启发，并蠢蠢欲动。

六、栏目包装：

片头、片尾：由专业人员制作，突显沿途迷人的风景和人文主义情怀 栏目宣传语：朝圣之旅，倾听心灵的呼唤??

主持人和嘉宾的服饰：路途中为一些专业的户外用品服装，在当地换上具有本土特色的服装。主持人的服装最好联系几家品牌服饰赞助，可以在节目过程中做软性广告，把LOGO放大在镜头中，也可以在节目最开始或结尾处打上厂家赞助广告。

七、栏目核心卖点、吸引受众点：

①形式的个性化：大部分时候电视旅游节目都只呈现了旅程到达之后的美好，但其实，在旅行的过程中，旅途本身更具魅力，主持人、嘉宾和旅行发烧友之间的互动，旅途过程中的互相帮助，一起发生的一些趣事都将成为吸引受众眼球的交点，这也是相对新颖的旅游节目形式。

②旅途的选择、设计：这是节目的核心竞争力。选择好的目的地，经历一次绝妙的旅程，去人们内心向往的地方，这是吸引观众的关键，这一部分需要精心的选择和设计，而栏目本身的定位就已经为大家确定了去向，每一个朝圣之地都是神秘而让人神往的，诸如墨脱、贡嘎雪山、尼泊尔、印度等等??

③明星的平民化：明星嘉宾在节目中不再光彩熠熠，而是跟普通人一样，充满信仰，为求得内心的宁静、到达的喜悦而经历路途的磨难，这能让观众看到明星更真实、更贴近的一面，也能为节目赢得更多的收视率和广告收益。

八、主创人员组成： 人是栏目运作的主观能动资源，况且做栏目对电视从业人员的个人责任和团队总体素质有相当多的要求。本档栏目以10~15人为宜，分两个团队来合作，包括监制、制片人、主持人、编导、摄像、灯光及辅助人员

（1）监制: 栏目的总负责人

（2）制片人：主要负责栏目选题的选择和整体策划

（3）编导、主持人（参与）：栏目的选题、内容、形式、嘉宾的选择、与台里联系等。编导和主持人是栏目的具体负责人。汇报栏目内容、选题、嘉宾等相关情况。编导负责解说词的撰写，把握栏目节奏，起到桥梁作用。

（4）主持人：男性，年轻，活泼，有探索精神，并且具有一定的地理知识背景和文化底蕴，对于节目的整体把握要流畅自如

（5）摄像、灯光及辅助人员：因为路途艰辛，外景拍摄任务艰巨，对于摄像的要求很高，因为旅游节目很注重观赏性，由于灯光对于作品的观赏性具有极其关键的作用，灯光的工作尤为重要，其他辅助人员将在其他工作人员的指导下

完成联络、后勤等一系列工作

九、工作步骤：

①节目流程：片头——旅程目的地介绍VCR——嘉宾介绍——旅途中的故事——到达目的地后的一些列活动——与当地受人尊重和敬仰的人进行对话——寻找当地有特色的的小店或餐厅放松和享受——下期节目预热——片尾

②前3期为工作人员间的磨合期，3期后再根据观众的收视反映对栏目进行微调，8期后逐步打响，启动创收步骤。

十、栏目的经营创收：

1、栏目设立初期可由本台广告部指定广告公司代理本栏目广告，等到栏目具有一定实力（经济效益和社会效益）以后，栏目可以对栏目内广告时段根据实际情况在市场上进行投标；

2、与相关企业联姻，在栏目中植入广告，做软广告，但不能植入过多，达到物极必反的效果，可以学习CCTV5主持人服饰LOGO扩大化的方式，不刻意，不做作，却又突显出广告品牌；

3、实施“栏目个性化、栏目精品化”战略，不仅要把栏目做好，而且要调整栏目的结构、整合栏目资源，让有限的栏目时段获取尽可能多的创收资源，吸引广告客户的广告投入。如栏目的特约播映，赞助播映，冠名栏目和时段广告等，通过频道和栏目品牌形象提高广告创收，栏目的品牌经营要有较强的创新能力，创新的目标是形成自己的风格，强化品牌形象，要在内容上下功夫，新的栏目只有不断提高内容质量才有可能成为新的品牌。

篇二：电视节目策划案格式

电视节目策划案格式

第一部分：现实环境

1、背景浅析

2、企划动机

第二部分：节目设定

1、节目名称

2、节目类别

3、节目主旨

4、节目目标

5、节目定位

6、节目形态

7、节目内容

8、节目特色

9、节目特点

10、节目风格

11、剪辑风格

12、叙事方式

13、主持人串连风格

14、诉求对象

15、节目长度

16、单集节目构成17、播出时段

18、播出次数

19、节目集数

20、制作方式

21、版权所有

22、合作方式

第三部分：设置策略

1、主持人

2、节目顾问

3、创作思路

4、节目要求

5、整体目标

6、节目包装

7、制作设备

8、节目标准

9、制播周期 10工作人员设置 第四部分：营销宣传

1、节目优势分析

2、节目市场分析

3、广告市场分析

4、节目宣传片规划

5、节目预告带规划

6、宣传推广规划 第五部分：附篇

1、企划人简介

2、公司简介

3、合作程序

4、联系方式

篇三：电视栏目策划书

一、栏目宗旨与定位

1、栏目宗旨：敏锐触觉感知大学，犀利角度分析大学，幽默语言解读大学，星座策略玩转大学。

2、栏目定位：针对90后大学生的新锐娱乐成长互动脱口秀式谈话节目。本栏目致力打造一个供大学生畅谈热点话题，提供科学攻略分析解决问题的互动交流平台。聚集校园风云人物、人气主播、情感菜鸟、校花学霸，星座男神为观众支招揭秘，以同龄人的新鲜视角切入大学那些事，揭露和解读大学生活的方方面面，畅谈大学生的爆点话题，用幽默语言化解生活矛盾，在笑中思考，在捧腹中学会真攻略，在幽默吐槽间让大学生能够真正做到了解生活，接受生活，精彩生活。

3、市场环境分析：

① 选择在网络平台播出原因：当前作为曾经的新兴媒体电视

也开始从盛世至极的黄金发展时代开始出现回落趋势。原因有二，一是为吸引更多的受众超前买入国外经过数年摸索的成熟节目模式使得观众的电视审美能力的提升，而与此同时，本国的电视栏目发展却缺乏创新思维和创新胆识，为获得快速收益和稳妥发展导致节目形式的单一化发展，即观众水平的超前发展；其二则是电视栏目的制作模式较为复杂，受限较多导致创新性不足。而大学生作为电视受众的一个重要团体，其接受信息的能力的提高和对于新鲜事物的追求使得更多的将目光放在了视频网站上。视频网站相较于传统电视台的制播模式来说创作环境相对自由，话题选择也更为随性，这符合大学生追新猎奇的心态。

② 大学生为主要受众的考虑：目前，电视节目受众的细分化

不断加强，栏目有一个精准的受众十分重要，现阶段国内以大学生为指向受众的电视节目十分短缺，且形式较为单一，多以情感励志、求职竞猜、话题辩论为主。如《超级演说家》、《职来职往》、《一站到底》、《奇葩说》、《大学生了没》（台湾）等。而真正立足于大学生活的电视节目是市场的一大缺失。

（附以上电视节目的节目宗旨）

③ 大学生的收视需求：在多份针对大学生的收视调查报告中

显示，大学生作为曾经的主要电视收视群体已开始逐步呈现流失趋势。主要原因就是电视节目无法满足其在生活及情感等多方面的需要。作为在新时代成长起来的90后大学生已慢慢开始步入社会，从学生到社会人士的转变这一跨度十分之大，这使他们对于电视的需求已不再单纯的娱乐和消遣而更多的是获取与自己相关的讯息，而传统的新闻节目或严肃的谈话节目则是新新人群最为无感的形式，故一种全新的脱口秀式的活动谈话节目是最好的模式选择。

二、栏目内容设计

1、结构设计

板块式的呈现方式。每期围绕一个话题，进行不同方式、不同角

度上的呈现和解析。

栏目结构设计：

环节设计：

1、看；情景短片：对于本期热点话题的戏剧还原

2、侃；嘉宾交谈（主题环节）：邀请两到三名嘉宾对本期话题

进行探讨，多在演播厅进行。

3、瞰；校园采访（视节目需求而定）：全面关注大学生的思想

动态及情感取向，将大学生情感态度最为真实的还原（穿插于谈话之

中）

4、偘；星座解读：从大学生关注的星座方面对各个星座性格进

行全面解读，了解其行为动态并针对不同星座人群进行逐个侦破；

人物设计：

1、短片拍摄上在完整呈现事件的基础上做到人物关系简单化，人物性格鲜明化，人物行为戏剧化以及人物语言通俗化；

2、嘉宾访谈上弱化主持人的功能设置，采用两人或三人的漫谈

形式作为节目主体部分，以亲历者的角度、通俗接地气的语言对话题

进行探讨分析。充分调动语言表达色彩。犀利吐槽，幽默风趣，态度

鲜明，营造出随性娱乐的节目风格。

主持人及嘉宾定位：

1、多选用在校大学生

2、形象富有亲和力

3、语言独特且幽默风趣

4、有良好的现场掌控能力

5、反应敏捷，能够巧妙各种突发状况

3、校园采访要做到主题指向明确，对象选择全面，采访内容真

实，最大程度的展现大学生的真实情感态度

4、星座解读环节则以校园男神作为分析者进行（基于女生群体对于星座的关注程度更高），要求内容贴切主题，语言通俗易懂，攻略粗暴有效。

星座男神特点：

1、对星座有很深入的研究

2、外形亮眼，潇洒帅气

3、语言幽默，视角独到

2、播出方式

1、播出平台

视频网站，微信公众号、手机APP等

2、播出周期

每周一期，周播栏目。

3、播出时长

10~15分钟，短时间内的快速点播。

3、风格特色

内容上：

立足大学生的身份立场和生活环境、情感倾向，用年轻人视角选取与众不同的事件切入点，以娱乐化的方式，对事件进行全方位呈现和分析的新锐娱乐成长互动脱口秀。

形式上：

采用聊天对话脱口秀的方式，打破传统的交谈模式和团队辩论模式，嘉宾情感色彩分明，性格迥异，亲切接地气。

风格上：

语言轻松诙谐，娱乐性突出，爆笑情景短片为您呈现真生活，博您一笑同时告知本期主题；实地校园采访带您了解真态度，星座男神分析为您提供真攻略。

4、节目包装

整体色调以暖色系为主，主打青春活力的栏目风格。（自己添吧编不出来了。。）

5、栏目前景预测

大学生团体的持久性和永恒性保证受众

话题选择的广泛性，节目内容资源充足

同类节目短缺，抢占市场先机

三、栏目推广与营销

以新兴媒体为主要推广平台，线上线下双向共行，如微信公众号、校园团体合作等多种方式的共同作用进行节目的推广和宣传；在话题选择上增加与观众的互动，发起投票，我们的选题由你定，真正做到以受众为中心，解你所惑，为你服务，打造全新的栏目呈现形式，以此吸引更多的流量及关注，以人带人进行最为传统且有效的口碑式宣传。

第五篇：电视节目策划方案

07中文系

新闻专升本

张艳玲

200710405030

电视节目策划方案：

——走进李想

一、宗旨：通过这期节目向观众展示一个不一样的李想，同时给处于迷茫中的当代大学生们的就业和理想给出指导和意见。

二、定位：

1）主打人群：80后的青年人

2）播出时间：晚上8：00—8：50 时长40分钟 3）表现形式：嘉宾讨论（谈话类节目）

三、场地 1）演播室 2）背景大屏幕

3）沙发、茶几、准备嘉宾爱喝的饮料。几个小道具（嘉宾所有）

4）主持人和嘉宾分别坐在茶几两侧的沙发上，对面是观众席，席位约百人。同时邀请和嘉宾同龄的大学生（在校的和毕业工作的）

四、准备

1）音乐：欢快的音乐

2）影像资料、照片在大屏幕上展出

五、嘉宾：

李想一位和现场连线薛蛮子

六、结构程序：

首先，主持人出场，向观众致意，然后做开场白 其次，由大屏幕展现今天节目所采访的嘉宾的影像资料包括现在的成就以及所获得的荣誉称号等等

最后，主持人观众鼓掌请出今天的嘉宾。

嘉宾与主持人握手问好，嘉宾先观众致意，入座。

七、采访开始，对话内容： 主持人：感谢观众朋友们准时收看我们的节目，今天来到我们演播室的是为我们所熟知的，2006年五月被誉为：“中国十大创业新锐”他就是李想，欢迎你李想（握手,主持人请嘉宾入座）

支持人：大家有没有发现，理想属于那种特别有型的男士，有没有人当中夸奖你：“哦，李想，你简直帅呆了！” 李想：好象没有。我总觉得自己很一般。

主持人：那好，今天我就把广大女士们的知心话说出来：李想，你帅呆了！观众：（笑）

主持人：今天呢来到我们现场的很多都和理想是同龄人，也有一个大学生要我一定要问你这个问题：你一开始就有明确的目标吗？比如有一家自己的公司？ 李想：我是一个稳中求快，然后围绕着目标不断追求的人，就跟我开车一样，我开车很稳，但是很快。年轻人创业和发展7个要点是方向、目标、意愿、方法、毅力、成果、自我观察。

主持人：哦，就是说有了一个目标并持之以恒！李想:可以这么说。

主持人：我们都知道你的旗下都是些非常专业的人员。可现在许多企业都以大学生缺乏经验为借口将他们拒之门外。如果他们投到你门下，作为同龄人你会选择他们吗？

李想：一切按照公司的规章制度。但我个人是非常支持年轻人的事业的。主持人：可他们没经验啊！

李想：什么人不是生来就会做某件事情的。就像我自己一开始也只是个电脑发烧友，后来是一个职业撰稿人，不还是做到现在吗？还有我们在做汽车之家时，我们的四名成员甚至连驾照都没有，于是去学习，从普通执照到赛手驾照、拉力赛驾照······都是一步一个脚印过来的。所以我还是认为，发掘一个人的潜质比寻找有一个经验主义来更受益。

主持人：嗯，现在企业应该给大学生一个平台。那么，大家都知道“国考“已经结束，对于很多大学生来说考研和考公务员都不是他们的初衷，现场有多少大学生，请举一下手！（观众举手）你们当中有想去考研什么的吗？

观众甲：我是一名即将毕业的大学生，我在准备考研，其实说实话我是随大流的考研。对目标不是很清楚!主持人：李想，你怎么看，今天的青年人这种状态？

李想：我本人是不太喜欢课堂的，我更倾向于实践，需要什么才学什么，学了什么就马上用起来。我把所有业余时间都给了计算机和互联网，“它们就是为我而发明的”。要转遍石家庄所有的邮局去买一张软件，整夜的呆在电脑前搭建自己的网上王国。白天在课堂上不愿同老师同学分享的观点，晚上在互联网上可以敞开自由地表达、遭遇到强烈地碰撞，在争执或者认同中被不断记录、被不断成就。“新东西都是在互联网上学到的，传统的教育被抛开了。”当然，我不是在反对现在的教育，但我希望教育更能适应这个时代的需求。对于年轻人的这种状态，我只能说这是他们自己的选择，但我希望每一个年轻人都可以认真的走好每一步。

主持人：说起认真，我们从很多人口里听到这样的词语来形容李想。请看大屏幕

（大屏幕上播放李想的员工和朋友对于李想认真的评价涉及一些小故事）主持人：看出来了，李想你人缘不咋的!观众：（笑）鼓掌······

李想：没有，你们肯定是要求他们来糗我的！哈哈·~~ 观众：（笑）

主持人：他们都是你的朋友兼战友！

李想：嗯。“怎么来用好这些人，怎么让他们每个人能力发挥到最好，怎么让这个团队凝聚在一起，我觉得这是我现在最大的乐趣所在。

主持人：不禁是年轻人，下面我们将连线李想的一位忘年交。好，喂，您好，您好薛老！

（中间加入薛蛮子的交谈，谈论李想的为人等等）主持人：我发现李想很cool的一人，接下来我代表广大的女性同胞问你一个私人的问题，你理想的结婚对象是怎样的？ 李想：可以顾家，漂亮顺眼，别太聪明 观众：（笑）

主持人：现场的电视机前的女性朋友们大家听清楚了吗？好，很感谢李想今天陪我们聊了这么久。

好，这期节目就先到这里，观众们朋友，我们下期节目同一时间，再见！

音乐渐起……

观众：鼓掌。

补充：以上李想的回答皆是根据李想的曾经说过的原话或理念给出的假象回答！