第一篇：中国古代文学史试题及答案2
中国古代文学史试题及答案(二)
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号
1.我国先秦古籍《吕氏春秋·古乐》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是()
A.履虎尾，不咥人 B.龙战于野，其血玄黄
C.贲如，皤如，白马翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八阙
2.汉代传授《诗经》的“四家诗”是()
A.齐、鲁、韩、马 B.齐、鲁、韩、王
C.齐、鲁、韩、毛 D.齐、鲁、韩、郑
3.《史记·孔子世家》关于《诗经》编订所持的说法是()
A.采诗说 B.作诗说 C.删诗说 D.献诗说
4.《孟子》属于()
A.寓言体 B.论辩体 C.语录体 D.论述体
5.下列寓言出自《韩非子》的是()
A.狐假虎威 B.郢书燕说 C.画蛇添足 D.南辕北辙
6.《战国策》在编纂体例上属于()
A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体
7.仲长统《乐志论》说：“消摇一世之上，睥睨天地之间。不受当时之责，永保性命之期。”这几句话表现的是()
A.儒家思想 B.道家思想 C.名家思想 D.墨家思想
8.《汉书》采用的编写体例是()
A.本纪、世家、表、书 B.本纪、列传、表、书
C.本纪、传、表、书 D.本纪、传、表、志
9.主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是()
A.子虚先生与乌有先生 B.西都宾与东都主人
C.凭虚公子与安处先生 D.吴客与楚太子
10.西汉中后期政论散文创作出现的新的重要特色是()
A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，借助繁复的比喻说理
C.愤世疾俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事
11.郭茂倩《乐府诗集》把乐府诗分为()
A.四类 B.八类 C.十二类 D.五十三类
12.体制完整的文人五言诗，最早出现的时代是()
A.西汉前期 B.西汉后期 C.东汉前期 D.东汉后期
13.被刘勰评为“志深笔长，梗概多气”的诗风是指()
A.建安诗风 B.正始诗风 C.西晋诗风 D.东晋诗风
14.阮籍《咏怀》诗忧愤深广，后人评为()
A.情伤一时，心存百代 B.过为峻切，讦直露才
C.天才秀逸，弘丽妍赡 D.辞藻绝丽，婉转侧折
15.陆机《文赋》提出的文论观点之一是()
A.文气说 B.灵感说 C.宗经说 D.滋味说
1.D 2.C 3.C 4.B 5.B 6.A 7.B 8.D 9.D 10.D 11.C 12.C 13.A 14.A 15.B
16.元嘉诗风的变化主要表现为()
A.寄言上德，托意玄珠 B.庄老告退，山水方滋
C.儿女情多，风云气少 D.农事家常，怡然自适
17.谢月兆新诗的特点是()
A.清新明丽，流转圆美 B.发唱惊挺，操调险急
C.质而实绮，癯而实腴 D.经营惨谈，一归自然
18.陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》其五)所代表的诗歌风格是()
A.幽婉深沉 B.平淡自然 C.缠绵悱恻 D.俊逸秀美
19.《隋书·文学传序》对南朝诗风的概括是()
A.词义贞刚，重乎气质 B.宫商发越，贵于清绮
C.词采华美，缘情绮靡 D.音情顿挫，骨气端翔
20.王维山水诗创作的特色是()
A.善于写空山的宁静之美 B.善于写水乡的纯净之美
C.善于表现慷慨的情怀 D.善于抒发失意的悲哀
21.完成五言律定型的是()
A.杨炯和杜审言 B.宋之问和沈佺期C.陈子昂和张若虚 D.魏征和上官仪
22.《登高》是杜甫晚年诗中的名篇，被后人评为()
A.古今五律第一 B.古今七律第一C.古今五绝第一 D.古今七绝第一
23.“大历十才子”齐名的重要原因是()
A.同见于姚合编的《极玄集》 B.在长安参加重要的唱和活动
C.他们长期在江南任职 D.主要创作倾向和诗风相近
24.杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”所反映的是()
A.早年的读书和漫游生活 B.困居长安十年时的感受
C.“安史之乱”时的国恨家愁 D.晚年漂泊西南的客旅生活
25.王建所作《宫词一百首》采用的诗体是()
A.五律 B.七律 C.五绝 D.七绝
26.下列诗句中，属于杜牧咏史诗的是()
A.千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头
B.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
C.三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘
D.长空澹澹孤岛没，万古销沉向此中
27.陆龟蒙的小品文《野庙碑》的主题是()
A.指出帝王权位用老百姓生命换来
B.讽刺最高统治者穷兵黩武，大兴宫室
C.鞭挞封建官吏凶狠残暴，伪善无用
D.揭露历代统治者借解救百姓之名争夺帝位
28.韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是()
A.文以明道 B.文从字顺 C.气盛言宜 D.不平则鸣
29.司空图提出“象外之象”说，第二个“象”是指()
A.形象 B.意境 C.韵味 D.旨意
30.李商隐诗歌的风格是()
A.峭健俊爽 B.沉博绝丽 C.清奇僻苦 D.正大高华
16.B 17.A 18.B 19.B 20.A 21.B 22.B 23.D 24.C 25.D 26.D 27.C 28.B 29.C 30.B
三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36.《庄子》中的“重言”
（1）《庄子》中的一种表现手法(1分)（2）借重名人的话以证明己意(1分)（3）基本为虚构(1分)
37.互见法
（1）这是《史记》写人记事的一种表现手法(1分)（2）指在本人的传记中表现这个人物的主要经历和性格特征，以突出人物的主要特点，而把该人物其他的一些事迹和性格特 点置人别人的传记中去记述(1分)（3）这一手法既能突出人物的主要业绩和性格，又能使人物性格的各个侧面都得到完美表现，使之血肉丰满(1分)
38.《古诗十九首》
（1）这是产生于东汉末年的一组佚名文人五言诗(1分)（2）最早收录于《文选》(1分)（3）基本是游子、思妇之辞，表达离情别绪、失意无常等情思，艺
术水平极高(1分)
39.魏晋南北朝志怪小说
（1）志怪小说即杂谈神仙鬼怪的小说，起源于魏晋(1分)（2）曲折地反映社会现实，表达鲜明的爱憎、美丽的情怀，浪漫幻想，充满奇异色彩。干宝《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表作(2分)
第二篇：中国古代文学史试题及答案1
中国古代文学史试题及答案(一)
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。
1.关于神话的产生，一向比较通行的解释有两种：一种是劳动说，另一种是（）A.宗教说 B.游戏说 C.模仿说 D.宣泄说
2.《诗经》的传统分类是（）
A.南、风、雅 B.风、雅、颂 C.雅、颂、南 D.颂、南、风
3.《尚书》内容所属的类别是（）
A.哲学散文集 B.历史散文集 C.文学散文集 D.艺术散文集
4.《左传》内容反映的历史时期是（）
A.先秦 B.西周 C.春秋 D.战国
5.《庄子》散文运用的主要手法是（）
A.重言 B.卮言 C.寓言 D.杂言
6.《离骚》在诗歌形式上所属的全式是（）
A.四言体 B.五言体 C.七言体 D.杂言体
7.以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是（）A.流畅谐偶 B.铺陈排比 C.质实无华 D.诙谐反讽
8.刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》的评价是（）
A.惊心动魄，一字千金 B.发于天籁，本乎人情
C.婉转附物，怊怅切情 D.凭空模拟，文法极奇
9.《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（）
A.记述历代帝王的兴衰沿革 B.记述特殊人物或集团的事迹
C.记述重要人物的家族兴衰 D.记述王侯各国的史实和状况
10.《汉书》所属的历史编自体例是（）
A.编年史 B.纪传体通史 C.断代史 D.国别史
11.枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（）
A.骚体赋的终结 B.抒情小赋的开端 C.骈赋的开端 D.大赋文体的形成12.形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（）
A.西汉中期 B.西汉末期 C.东汉前期 D.东汉末期
13.代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是（）
A.置酒高堂，悲歌临觞。人寿几何，逝如朝霜 B.慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康
C.目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄
D.遗荣荣在，外身身全。卓哉先师，修德就闲
14.刘桢诗歌的风格是（）
A.骨气奇高，词采华茂 B.文多兼善，辞少瑕累
C.真骨凌霜，高风跨俗 D.怀文抱质，语气低婉
15.历史上对阮籍好酒性格的描述是（）
A.嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忽忘形骸
B.任性而行，不自雕励，饮酒不节
C.造饮辄尽，期在心醉。既醉而退，曾不吝情去留
D.五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁
1、A
2、B
3、B
4、C
5、C
6、D
7、B
8、C
9、D
10、C
11、D
12、C
13、B
14、C
15、A
16.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是()
A.儿女情多,风云气少 B.寄言上德,托意玄珠 C.农事家常,怡然自适 D.庄老告退,山水方滋
17.史称陶渊明不事权贵的性格表现是()
A.土木形骸,不自藻饰,恬静寡欲
B.傲然独得,任性不羁,而喜怒不形于色
C.岂能为五斗米折腰向乡里小儿
D.安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜
18.前人对左思生平的评价是()
A.寻山陟岭,必造幽峻 B.才秀人微,取湮当代
C.貌寝口讷,不好交游 D.少负壮志,有纵横才
19.刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》所属的诗歌类型是（）
A.讽喻诗 B.感遇诗 C.咏史诗 D.山水诗
20.在唐代古文运动兴起的诸种因素中，更为直接的原因是（）
A.受萧颖士、李华、梁肃和柳冕等古文家的影响
B.受中唐儒学复兴的影响
C.受中唐社会政治的支配
D.受文体文风自身演变规律的支配
21.李煜词中最感人的作品是（）
A.反映宫廷享乐生活的艳情词 B.写离愁别绪的感伤词
C.抒写亡国的深悲巨痛的篇章 D.以咏物怀古表达情思的篇章
22.后人称韩愈为韩昌黎的原因是（）
A.籍贯昌黎 B.郡望昌黎 C.被贬昌黎 D.隐居昌黎
23.韩愈提倡“道统”和“文统”的目的是（）A.确立儒家思想的正统 B.不满足于儒家的章句教条
C.反对永贞革新 D.恢复贞观之治
24.“葡萄美酒夜光杯”的出处是（）
A.王昌龄的《出塞》二首之一 B.王昌龄的《从军行》其一
C.王翰的《凉州词二首》其一 D.李颀的《古从军行》
25.李商隐无题诗的特色是（）
A.善于描写隐秘难言的爱情心理 B.政治上的讽喻与抒情相联系
C.借托史事，寄寓吊古伤今之意 D.以华美辞藻取胜，抒写艳情
26.柳宗元一生的转折点是（）
A.参加永贞革新 B.被贬永州司马 C.进士科中第 D.被贬柳州刺史
27.“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜枚的（）
A.咏史诗 B.伤别诗 C.纪行诗 D.写景诗
28.陈子昂振起一代诗风的起点（）
A.寻求诗律新变 B.恢复风雅传统 C.讲求彩丽竞繁 D.倡导应制咏物
29.李贺在唐代诗坛被称为（）
A.诗佛 B.诗仙 C.诗圣 D.诗鬼
30.韦应物山水田园诗的风格特色是（）
A.气骨内敛，意沉调响 B.气貌高古，清雅闲淡
C.气势壮大，刚健明朗 D.骨气端翔，音情顿挫
16、B
17、C
18、C
19、B 20、D
21、C
22、B
23、A
24、C
25、A
26、B
27、A
28、B
29、D 30、B
三、名词解释
永明体
①、永明体又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念。
②、指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段 ③、其理论支持是永明声律说
④、宫体诗以写闺阁情杯为主要内容 ⑤、形式上讲求对偶、声律。⑥、文风轻艳靡丽
37、变文 ①、“变文”是唐代民间流行的一种新文体，其体裁是有说有唱的，后来为佛教欲讲所借用。“ ②、所谓“变”，是指变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。③、“变文”之得名与佛家所谓的变相有关系，是变相图的说明文字、眼看变相，耳听变文，两者相辅而行。
38、沉郁顿挫①、沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，原指学力深厚、写作技巧娴熟。
②、后来人们用它来概括杜甫成熟时期的诗歌风格，具有忧愤深广、潜力内转而波澜老成的含义，可做为杜诗艺术风格的定评。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
39.简述楚辞的文体特等征。
①、从诗风言，铺排夸饰，想象丰富。②、从体式言，句式长短不拘，参差错落。③、从语言说，多用楚语楚声。④、多用“兮”字。
40.神话的主要特征是什么。
①、紧紧围绕人的生存问题。
②、神话中的英雄人物都充满激扬的斗志、神异的能力和英雄气概。③、熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出了丰富的想象力。
41.简答《诗经》在形式和语言方面的特点。
①、重章复沓的结构形式。②、以四言为基本句式。
③、节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感 ④、词汇丰富。
⑤、大量运用联绵词和叠字
42.《世说新语》有哪些主要的艺术特色。①、生动地表现人物的性格特征。用细节描写、个性化的语言、动作来刻划人物。②、语言精练，含蓄隽永。③、比喻生动精妙，形象鲜明。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
43.“司马相如是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家。《文选》所载《子虚》、《上林》两赋是他的代表作。„„它以华丽的辞藻，夸张的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特点，从而确定一种铺陈扬厉的大赋体制和所谓“劝百讽一”的传统（周扬、王瑶等编《中国文学史通览》第86~87页）
①、拓展了大赋的题材领域。
②、加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。③、篇幅相对缩短，描摹对象集中。④、在写作手法上，采取“以美为讽”的思想表达方式。
44、杜甫诗歌特色
①、杜甫有浓厚的儒家思想，以社稷为重是他忧念民生疾苦的出发点。②、他的忠君思想和爱国爱民情怀错综地交织在一起。③、作为“诗圣”，他代表着“社会良知”，做了动荡时代苦难人生的代言人。④、在诗歌创作中，他继承了诗骚重兴寄的爱国忧民精神，发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新题乐府。⑤、以时事入诗而含热泪深情。
⑥、借记事以抒情，将二者结合起来，具有“诗史”性质。
第三篇：中国古代文学史试题及答案
中国古代文学史试题及答案
一、填空题
1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。
2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。
3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。
4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。
5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。
6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。
7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。
8、元杂剧一般是一本_____折。
9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。
10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。
二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。
1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。
①不同的地域 ②不同的时期 ③音乐的性质 ④篇幅的长短
2、“兼爱”是（）
①孔子的中心思想 ②墨子的中心思想 ③孟子的中心思想 ④庄子的中心思想
3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。
①《鹦鹉赋》 ②《洞萧赋》 ③《归田赋》 ④《芜城赋》
4、（因故缺失）
5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《 咏史》，指的是（）
①斑固 ②张衡 ③左恩 ④庾信
6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（）①李白 ②杜甫 ③韩愈 ④白居易
7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（）①《秦中吟》 ②《秦妇吟》 ③《古离别》 ④《乌衣巷》
8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（）
①杜牧 ②李商隐 ③温庭筠 ④杜荀鹤
9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（）①晏殊 ②欧阳修 ③柳永 ④张先
10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（）
①苏舜钦 ②王安石 ③苏洵 ④苏轼
11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。①关汉卿 ②白朴 ③马致远 ④张可久
12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（）
①唐宋派 ②竟陵派 ③公安派 ④茶陵诗派
13、李渔的戏曲理论，见于所著（）
①《词综》 ②《闲情偶寄》 ③《剧说》 ④《花部农谈》
14．在清代词坛上，（）的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。
①朱彝尊 ②陈子龙 ③纳兰性德 ④陈维菘
三、多项选择题。下面各小题的五个备选答案中有2一5个正确答案，请将正确答案全部选出，并将其番号填人题干的括号内，正确答案没有选全或有错选的，该题无分。、先秦法家的代表人物是()
①荀卿 ②商鞅 ③许行 ④张仪 ⑤申不害
2．下列作品中，可信为屈原所作的是（）
①《离骚》 ②《九歌》 ③《大招》 ④《天问》 ⑤《渔父》
3．在汉代，模仿东方朔《答客难》的作品是（）
①扬雄《解嘲》 ②司马相如《难蜀父老》 ③赵壹《刺世疾邪赋》 ④班固《答宾戏》 ⑤张衡《应间》
4．属于东汉人写作的作品是（）
①《潜夫论》 ②《政论》 ③《盐铁论》 ④《论衡》 ⑤《昌言》
5．齐梁时期的文学批评家有（）
①曹丕 ②刘勰 ③干宝 ④陆机 ⑤钟嵘
6．在梁简文帝萧纲的倡导之下，大力写作宫体诗的宫廷诗人有（）①阴铿 ②庾肩吾 ③徐摛 ④谢朓 ⑤庾信
7、（）等是陈子昂的作品
①《感遇诗》 ②《长安古意》 ③《蓟丘览古》 ④《登幽州台歌》 ⑤《古风》
8、李白诗歌形式多样，而贡献最大的是（）
①五古 ②五绝 ③七古 ④七律 ⑤七绝
9．属于“唐宋八大家”的作家有（）
①范仲淹 ②欧阳修 ③苏辙 ④胡铨 ⑤叶适
10．南宋著名的豪放派词人有（）
①陈亮 ②辛弃疾 ③刘克庄 ④吴文英 ⑤姜夔
11．金代诗文的代表作家是（）
①萨都刺 ②董解元 ③王若虚 ④元好问 ⑤刘因
12．出现于元末的南戏作品有（）
①《琵琶行》 ②《拜月亭》 ③《白免记》 ④《荆钗记》 ⑤《杀狗记》
13．明代著名的诗歌流派有（）
①茶陵诗派 ②台阁体 ③公安派 ④江西诗派 ⑤阳湖派
14．直接以明清时期的重大社会事件为题材的戏曲是（）
①《浣纱记》 ②《鸣凤记》 ③《牡丹亭》 ④《清忠谱》 ⑤《桃花扇》
15．资产阶级启蒙时期的爱国作家是（）
①魏源 ②林则徐 ③秋瑾 ④张维屏 ⑤黄遵宪
四、名词解释题
1．《七发》
2．大历十才子
3．散曲
4．前七子
五、简答题。
1．说明陶渊明田园诗的主要内容。初唐著名的宫廷诗人有哪些？他们对唐诗的发展是否有所贡献？
3．《西厢记诸宫调》是在什么故事的基础上编写而成的？同原作相比，在主题上有何改变？
4．《懦林外史》塑造王冕形象有何意义与作用。
六、论述题。
1、举例说明《庄子》的文学特色。
2．为什么说“中国四大诗人”除尤袤外，他们都是南宋最杰出的诗人？中国古代文学史试题答案
一、填空
1．《国语》2．〈乐府诗集〉3． “无韵”的“笔”4．王昌龄 5．沉郁顿挫 6．孟郊 7．周邦彦
8．四（折）9．独抒性灵，不拘格套 10．魏源
二、单选
1．③ 2．② 3．② 4．③ 5．③ 6．③ 7．② 8．④ 9．② 10．②
11．③ 12．③ 13．②
14．④15．③
三、多选
1．②⑤ 2．①②④ 3．①④⑤ 4．①②④⑤ 5．②⑤ 6．②③⑤ 7，①③④ 8．③⑤ 9．②③
10．①②③ 11．③④ 12．①②③④⑤ 13．①②③ 14．②③⑤ 15．①②④
四、解释名词术语
1．①西汉枚乘的代表作
②设为主客问答，重铺陈夸张，对统治者的腐朽生活进行讽谏③汉赋形成的第一篇作品，标志着新体赋的正式形成。
2、①指唐代宗大历年间驰名诗坛的一群诗人（如钱起、卢纶等）②擅长写作五律
③以歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸为诗歌主题，诗风平庸，成就不高。
3．①是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式②金元时在北方流行，故散曲又称北曲
③它包括小令、套数两种主要形式。
4．①出现于明弘治、正德年间，代表人物是李梦阳、何景明
②倡言“文必秦汉，诗必盛唐”在反对台阁休诗风中起过重要作用，但也将文学创作引向了拟古主义的道路。
第四篇：中国古代文学史(二)练习试题及答案
一、单项选择题
只有一个是符号题目要求的,请将其代码填写的括号内.错选、多选或未选均无分。
1.宋初王禹偁所属的诗派是（）A.“白体”诗派 B.“昆体”诗派 C.“晚唐体”诗派
D.江西诗派
答案：A
2.杨万里诗歌创作中最为出色的诗体是（）A.乐府 B.古风 C.律诗
D.绝句
答案：D
3.姜夔词以表现文人士大夫意趣为主，他所创立的词派是（）
A.大晟词派 B.豪放词派 C.清雅词派
D.婉约词派
答案：C
4.吴文英词的艺术特点是（）A.“清空”、“骚雅” B.“如七宝楼台” C.自然飘逸
D.清新明快
答案：B
5.宋代江湖派诗人的创作倾向是（）A.崇尚昆体 B.崇尚白体 C.“资书以为诗”
D.“捐书以为诗”
答案：D 6.严羽诗论的一个重要内容是（）A.“别是一家”说 B.“文道一体”说 C.“活法”说
D.“兴趣”说
答案：D
7.现存辽诗中，寺公大师的作品《醉义歌》被耶律楚材称为（）
A.“长歌” B.“慢调”
C.“精品”
D.“绝唱”
答案：D
8.白朴的著名杂剧《梧桐雨》直接取材于（）A.《长恨歌》 B.《琵琶行》 C.《莺莺传》
D.《李娃传》
答案：A
9.元代作家尚仲贤的著名杂剧是（）A.《赵氏孤儿》 B.《柳毅传书》 C.《李逵负荆》
D.《秋胡戏妻》
答案：B 10.关汉卿《窦娥冤》的题材类型属于（）A.历史剧 B.爱情喜剧 C.公案剧
D.神仙道化剧
答案：C 11.元代诗人范梈写得较好的一些作品是（）A.长篇歌行 B.七言绝句 C.七言律诗
D.五言律诗
答案：B 12.高启诗歌兼师汉魏以来各家诗人之长，其诗风尤近
于（）
A.陶渊明 B.李白 C.杜甫
D.苏轼
答案：B 13.明代公安派文学主张的核心是（）A.性灵说 B.童心说 C.情真说
D.神韵说
答案：A 14.王磐的散曲《朝天子·u21647X喇叭》讽刺的是（）A.封建皇帝 B.朝廷宦官 C.地方官僚
D.社会寄生分子
答案：B 15.鲁迅对《金瓶梅》的一句评语是（）
A.改观 讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写，几乎
间的关系 C.D.偏重“义”，讨论散文如何贯穿程朱理学问题
偏重风格，把文风归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类
B.虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦 C.虽述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言 D.著此一家，即骂尽诸色
答案：D 16.凌濛初的别号是（）A.茂苑野史氏 B.顾曲散人 C.空观主人
D.黑憨子
答案：C 17.下列剧目属于明中期传奇的是（）A.《香囊记》 B.《浣纱记》 C.《义侠记》
D.《中山狼》
答案：B
18.在清人宗法唐人的诗路中，开导先路的诗人是（）A.钱谦益 B.吴伟业 C.吴嘉纪
D.屈大均
答案：B 19.清代重振和延续晚明公安派思想的诗人是（）A.沈德潜 B.翁方纲 C.袁枚
D.厉鹗
答案：C 20.朱彝尊词的创作追求是（）A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法柳永，以赋为词
D.师法苏辛，豪放苍凉
答案：A 21.清初“学人之文”的基本创作倾向是（）A.注重散文的艺术审美价值 B.注重散文的思想与社会意义 C.注重散文的章法和结构
D.注重散文的节奏和色彩
答案：B
22.刘大櫆对方苞“义法”古文理论的主要发展是（）A.全面发展，提出义理、考据、辞章的综合要求 B.偏重“法”，探讨“神气”、“音节”、“字句”三者之
答案：B
23.被歌德誉为“更明朗、更纯洁，也更合于道德”的才
子佳人小说是（）
A.《玉娇梨》 B.《春柳莺》 C.《雪月梅》
D.《好逑传》
答案：D
24.在从《金瓶梅》至《红楼梦》的发展进程中，具有
承先启后重要作用的作品是（）
A.《林兰香》
B.《歧路灯》 C.《醒世姻缘传》
D.《杏花天》
答案：A
25.戏剧创作中能将诗歌意境运用于戏曲意境中的戏
剧家是（）
A.李渔 B.蒋士铨 C.唐英
D.杨潮观
答案：B 26.同光体诗人郑孝胥的诗风被陈衍评为（）A.险奥僻涩 B.聱牙钩棘 C.清苍幽峭
D.精工典丽
答案：C 27.在散文创作上，曾国藩提倡的是（）A.经世文 B.逻辑文 C.魏晋文
D.桐城文
答案：D
28.谭嗣同的著名文章《以太说》属于（）A.翻译文字 B.报章文体 C.域外游记
D.科幻小说
答案：B
29.近代散文作家严复的翻译名著是（）A.《天演论》 B.《警世钟》 C.《原强》
D.《扶桑游记》
答案：A 30.《二十年目睹之怪现状》属于（）A.公案小说 B.历史小说 C.谴责小说
D.政治小说
答案：C
二、多项选择题（本大题共5题，每小题2分，共10分）在每小题列出的四个备选项中至
少有两个是符号题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未 选均无分。
1.黄庭坚的诗论观点主要有（）A.点铁成金 B.夺胎换骨 C.别材别趣 D.别是一家
E.无一字无来处
答案：A^B^E^
2.杨维桢的“铁崖体”诗包括（）A.宫词 B.香艳乐府 C.竹枝词 D.古乐府
E.新乐府
答案：A^C^D^ 3.与李玉合作完成戏剧作品《清忠谱》的戏剧家有（）A.叶时章 B.毕巍 C.蒋士铨 D.李渔
E.朱素臣
答案：A^B^E^
4.下列文言小说中，属于“聊斋系列”的作品有（）A.《钟情丽集》 B.《谐铎》 C.《萤窗异草》 D.《夜雨秋灯录》
E.《玉堂丛语》
答案：B^C^D^ 5.龚自珍诗中出现的意象有（）
A.剑 B.箫 C.少年 D.童心
E.落花
答案：A^B^C^D^E^
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
1.永嘉四灵
答案：(1)南宋后期永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀的字号中均有一“灵”字，故称 永嘉四灵。(1分)
(2)“四灵”诗风相近，效法晚唐体，学习贾岛、姚合的苦吟诗风。(1分)
(3)多以冲淡平和、轻灵清寒的境界，抒写山人名士的出世情怀。(1分)2.南戏
答案：(1)南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，后吸收
大曲、诸宫调、滑稽戏等说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式。(2分)
(2)元代南戏的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响。(1分)3.《圆圆曲》
答案：(1)吴伟业的代表作。(1分)
(2)描写名妓陈圆圆被明末政治漩涡中几个核心人物角逐争夺的经过。(1分)
(3)风格幽婉迷离，极富艺术魅力。(1分)4.新文体
答案：(1)梁启超倡导的一种散文体，又称“时务文体”。(1分)
(2)文白夹杂，打破各种文体界限，将议论与叙述、抒情相结合。(1分)
(3)打破各派文章家法，兼采众长而又独具一格。(1分)
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
1.简述辛弃疾词的语言艺术。
答案：(1)议论纵横，善于使事用典。(2分)(2)以散文句法入词，语言“深雄雅健”。(2分)
(3)吸收民间语言，具有通俗化、口语化的特点，清新明快。(1分)2.钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？
答案：(1)前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者。(2分)(2)方今已亡名公才人，余相知者。(2分)(3)已死才人不相知者。(1分)3.简述《长生殿》的艺术成就。
答案：(1)对李杨情缘故事素材加以剪裁和提炼。(2分)(2)结构宏伟严密。(2分)(3)曲词优美抒情。(1分)4.简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现。
答案：(1)借鉴传统诗词的表现手法，追求清新秀雅的风格。(2分)(2)根据作者的生活体验对史料和旧作加以借鉴和改造。(2分)(3)在体制上进行创造探索。(1分)
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
1.试论苏轼散文的总体艺术特色。
答案：(1)“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。(5分)(2)善于用比喻，多形象思维。(5分)(3)有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。(4分)2.论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征。
答案：(1)单一性。重要形象皆有一个主要的、突出的特征，在形象内部占决定性因素，以支撑 整个形象。(4分)(2)稳定性。人物主要特征稳定不变，强调的是本质、必然、普遍，缺少发展变化。(4分)（3）和谐性。既回避现象与本质的矛盾，（3分）也回避理智与情感的矛盾。（3分）
一、单项选择题
1.以杨亿等为代表的西昆体的艺术风格是（）A.清新自然 B.华丽典雅 C.生新拗折
D.沉郁顿挫
答案：B
2.王安石散文的基本风格是（）
A.纡徐流畅 B.平易自然 C.析理透辟
D.汪洋恣肆
答案：C
3.宋初，以歌咏西湖为主，诗歌像西湖一样澄淡秀逸之
美的诗人是（）
A.杨亿 B.林逋 C.王禹偁
D.梅尧臣
答案：B
4.熙宁年间，苏轼因讽刺新法遭致新党中的小人陷害而
引发的事件是（）
A.熙宁变法 B.元祐党争 C.靖康之乱
D.乌台诗案
答案：D
5.晏殊的词集名为（）A.《珠玉词》 B.《草窗词》 C.《竹山词》
D.《梦窗词》
答案：A 6.朱敦儒的词自成一体，被称为（）A.稼轩体 B.易安体 C.樵歌体
D.元祐体
答案：C
7.下列词句出自辛弃疾的《水龙吟·u30331X建康赏心
亭》的是（）
A.想当年金戈铁马，气吞万里如虎 B.倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪
C.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白
发谁家翁媪 D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道
天凉好个秋
答案：B
8.“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如
许？为有源头活水来”的作者是（）
A.苏轼 B.杨万里 C.朱熹
D.陆游
答案：C 9.下列词句出自姜夔《暗香》的是（）A.等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅 B.今何许?凭阑怀古，残柳参差舞 C.二十四桥仍在，波心荡、冷月无声 D.但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席
答案：D 10.《论诗三十首》的作者是（）A.杜甫 B.严羽 C.王若虚
D.元好问
答案：D 11.白朴的著名杂剧《墙头马上》属于（）A.历史剧 B.爱情喜剧 C.公案剧
D.神仙道化剧
答案：B
12.关汉卿爱情风月剧《救风尘》的女主角是（）A.李瓶儿 B.王娇娘 C.赵盼儿
D.李慧娘
答案：C 13.元代剧作家乔吉创作的爱情婚姻剧是（）A.《扬州梦》 B.《南柯梦》 C.《邯郸梦》
D.《烟花梦》
答案：A 14.马致远的“枯藤老树昏鸦”出自（）A.［双调·u22812X行船］《百岁光阴》 B.［越调·u22825X净沙］《秋思》 C.［南吕·u22235X块玉］《别情》 D.［越调·u20973X栏人］《寄征衣》
答案：B 15.明初“道统”文学观念的代表人物是（）A.高启 B.刘基 C.杨基
D.宋濂
答案：D
16.在明代开创“白苧派”的散曲作家是（）A.王磐 B.陈铎 C.冯惟敏
D.梁辰鱼
答案：D 17.《三国演义》最早的刊本为（）A.嘉靖刻本 B.万历刻本 C.成化刻本
D.弘治刻本
答案：A
18.标志着中国小说的描写对象从远离人间的神或魔
开始走向市人，走向普通人的生活的作品 是（）
A.《水浒传》 B.《西游记》 C.《金瓶梅》
D.《三国演义》
答案：C 19.下列神魔小说中，由讲史故事分化而来的是（）A.《三遂平妖传》 B.《西游记》 C.《南海观音全传》
D.《唐钟馗全传》
答案：A
20.能在诗歌中将忧伤国事与少年英气融为一体的明
末爱国诗人是（）
A.陈子龙 B.瞿式耜 C.张煌言 D.夏完淳
答案：D
21.清初重振和延续晚明公安派思想的诗歌流派是（）A.性灵派 B.神韵派 C.肌理派 D.格调派 答案：A 22.“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”的作者是（）
A.王士禛
B.赵翼 C.翁方纲 D.袁枚
答案：B 23.《儒林外史》的作者吴敬梓的诗文集是（）A.《文木山房集》 B.《亭林诗文集》 C.《有学集》 D.《苦海集》 答案：A 24.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是（）
A.昆曲 B.散曲 C.鼓词 D.弹词
答案：D 25.刘大櫆的散文理论著作是（）A.《闲情偶寄》 B.《初月楼古文绪论》 C.《论文偶记》
D.《春觉斋论文》
答案：C 26.清代作家汪中擅长的文体是（）A.散文 B.骈文 C.古文
D.时文
答案：B 27.《荡寇志》的题材类型是（）A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说
D.英雄传奇小说
答案：D 28.清代家庭生活小说的代表作品有（）
A.《醒世姻缘传》、《林兰香》和《歧路灯》 B.《平山冷燕》、《林兰香》和《歧路灯》 C.《醒世姻缘传》、《林兰香》和《玉娇梨》 D.《醒世姻缘传》、《好逑传》和《歧路灯》 答案：A
29.姚燮写鸦片战争的诗《捉夫谣》、《太守门》、《兵
巡街》，从体裁上讲是（）
A.歌行 B.律诗 C.新乐府 D.古乐府
答案：C
30.刘鹗的《老残游记》被鲁迅归类为（）
A.历史小说 B.谴责小说 C.地理小说 D.侦探小说
答案：B
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至
少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未 选均无分。
1.下列诗体中属于北宋的有（）A.荆公体 B.东坡体 C.山谷体 D.后山体 E.简斋体
答案：A^B^C^D^E^ 2.苏轼散文的艺术特色有（）A.“辞达”、“通脱” B.善用比喻 C.辞必己出 D.生涩奥衍 E.有诗化倾向
答案：A^B^E^ 3.清初入仕诗人并称“江左三大家”的是（）A.屈大均 B.钱谦益 C.王士禛 D.吴伟业 E.龚鼎孳
答案：B^D^E^ 4.下列文学流派中属于清代词派的有（）A.桐城派 B.阳羡派 C.阳湖派 D.浙西派
E.常州派 答案：B^D^E^ 5.清人小说观念的更新，主要表现有（）A.更加注重小说惩恶扬善的社会功能 B.更加强调写实精神
C.对典型人物的独特性格提出了较高的要求 D.更加强调小说的故事性和可读性 E.更加注重小说的虚构和形象特征
答案：A^B^C^
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
1.诚斋体
答案：诚斋体：
（1）指杨万里的诗歌。（1分）
（2）以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐。（1分）
（3）以绝句最为出色。（1分）
2.子弟书
答案：子弟书：
(1)是清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学。（1分）（2）以七言为体，以叙述故事为主。（1分）
（3）分为东城调和西城调，代表作家为罗松窗、韩小窗。（1分）
3.才子佳人小说
答案：才子佳人小说：（1）明末清初小说。（1分）
（2）以青年爱情婚姻为题材。（1分）
（3）代表作品有《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（1分）
4.诗界革命
答案：诗界革命：
（1）是梁启超首先提出的。（1分）
（2）“新意境”、“新语句”、“古风格”三者具备的衡量标准，后修订为“以旧风格含新意
境”或“熔铸新理想以入旧风格”的纲领。（1分）（3）18991903年是“诗界革命”的盛期。（1分）
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1.简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格。
答案：(1)蔡，骨力较为苍劲，清切雄健。（2分）（2）党怀英，体物精细，寄兴高妙。（1分）
（3）王庭筠，诗律精严生新，无险怪生涩之病。（2分）
2.简述贯云石散曲的风格特点。
答案：（1）贯云石性格旷达，归隐作品风格或慷慨豪放，或通俗自然。（2分）
（2）一些写恋情的作品具有民间俗谣俚曲的味道。（2分）（3）颇具北曲的淳朴气息。（1分）
3.简述蒲松龄的经历对《聊斋志异》的影响。
答案：（1）科场不幸，促使其对科举弊端加以揭露抨击。（2分）
（2）农村教书先生生活使其有机会研习学问和搜集民间传说。（2分）
（3）南方幕僚生活使其眼界开阔，有机会接触各阶层人物。（1分）
4.简述严复翻译文字的意义。
答案：（1）《天演论》、《原富》、《法意》、《名学》等译著，在中国思想界产生了深刻影 响。（2分）
（2）严译精心撰述，形成渊雅风格，具有较高文学价值，使译文较原文更富于文学性。（2分）
（3）严复虽用古文译书，但其文体仍有一定的自由度，对现代汉语的形成亦有贡献。（1分）
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
1.结合具体作品，论述陆游诗歌的艺术成就。
答案：（1）陆游的诗歌创作贯穿着强烈的爱国精神。（3分）
（2）陆游诗最显著的特征是善为悲壮。他的诗多感时伤世，悲愤激昂。（4分）
（3）陆诗诸体皆备。古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。（4分）
（4）陆诗风格多样，除雄浑悲壮外，尚有清淡秀逸、简练自然之风。（3分）
注：以上要点需结合作品展开论述。
2.试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就。
答案：（1）情节的幻想色彩。由题材、主题的理想性决定了《牡丹亭》充满理想色彩的艺术手 法，即富于幻想色彩的情节。（7分）
（2）浓郁的抒情诗的色彩与意境。作者具有抒情诗人气质，他以抒情诗的手法，揭示人物内心 的感情。曲词能够将抒情、写景与人物塑造融为一体，达到传神的境界。（7分）
注：以上要点需结合作品展开论述。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括
号内。错选、多选或未选均无分。
1.苏舜钦诗的艺术风格是【】 A.豪犷雄放 B.古淡瘦劲 C.曲雅精工 D.清新流丽
答案：A 解析：苏舜钦是一位关心社会而力主改革弊政的诗人，故其诗歌作品的主要风格是豪放而超迈横绝。
2.曾巩散文的基本风格是【】 A.纡徐畅达 B.汪洋恣肆 C.析理透辟 D.古雅平正 答案：D 解析：曾巩的文章一般多引经据古、明白详尽之作，素以“古
雅”、“平正”见称。
3.黄庭坚“山谷体”的基本风格是【】 A.古淡平易 B.生新瘦硬 C.清新流丽 D.活泼自然
答案：B
解析：“山谷体”的风格特征就是常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美，即“生新瘦硬”。
4.属于周邦彦《兰陵王·u36234X调·u26611X》中词句的是【】
A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 B.柳阴直，烟里丝丝弄碧
C.今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月 D.花落人独立，微雨燕双飞
答案：B
解析：A项出自晏殊《浣溪沙》，C项出自柳永《雨霖铃》，D项出自晏几道《临江仙》。
5.在宋代词坛上，周邦彦是【】 A.词的集大成者 B.南宋婉约词的代表 C.北宋豪放词的代表 D.以赋为词的开创者
答案：A
解析：识记常识。
6.辛弃疾词的基本特点是【】 A.以诗为词 B.以文为词 C.以赋为词 D.以词为词 答案：B
解析：辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。
7.杨万里诗被称为【】 A.后山体 B.山谷体 C.简斋体 D.诚斋体
答案：D 解析：杨万里，号诚斋，其诗被称为“诚斋体”。“后山体”：陈师道。“山谷体”：黄庭坚。
“简斋体”：陈与义。
8.在范成大的诗歌创作中成就最高的是【】 A.山水诗 B.田园诗 C.闲适诗 D.感怀诗 答案：B 解析：范成大晚年辞官闲居家中，写了不少田园诗，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更
深刻、更广阔的内容，堪称古代田园诗的集大成之作。9.周密词集名为【】 A.《梦窗词》 B.《草窗词》 C.《竹山词》 D.《小山词》 答案：B 解析：周密，号草窗，著有《草窗词》。A项作者为吴文英，C项作者为蒋捷，D项作者为晏几道。10.七言绝句《伏虎林应制》的作者是【】 A.耶律倍 B.耶律洪基 C.萧观音 D.寺公大师
答案：C 解析：识记常识。
11.元好问词作的艺术风格是【】 A.清雄顿挫而深婉明丽 B.狠重奇险而瑰丽多姿 C.本于自然而纵横奔放 D.清丽闲雅而曲折繁复
答案：A
解析：元好问的词并非一味豪放，而是能融汇婉约情词的韵致，形成清雄顿挫而深婉明丽的成熟风格。12.元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于【】 A.历史剧 B.公案剧 C.神仙道化剧 D.爱情风月剧
答案：D
解析：掌握教材列出的七种爱情风月剧。
13.文学史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作是【】
A.《东京梦华录》 B.《西湖梦寻》 C.《录鬼簿》 D.《曲律》
答案：C
解析：钟嗣成的《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，许多杂剧 作家由于有此书著录，才为后人所知。14.“元诗四家”在诗歌创作上的一致追求是【】 A.学习汉魏 B.学习宋诗 C.学习汉魏、盛唐 D.学习盛唐、宋诗 答案：C
解析：“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人写法，要使元诗不同于宋诗。
15.明代前期诗人中，具有杜诗“沉郁”风格的诗人是【】 A.宋濂 B.高启 C.杨基 D.刘基
答案：D
解析：刘基诗歌的总体风格是境界开阔而情绪深沉，汪端在编选《明三十家诗选》时认为刘基是
杜甫之后少见的具有“沉郁”风格的诗人。
16.明代中期具有鲜明市民色彩、追求物质享乐而淡化国家政治问题的诗人群体是【】
A.前七子 B.公安三袁 C.吴中诗派 D.吴中四才子
答案：D 解析：吴中四才子大多科场蹭蹬，名位不显，所以其观念意识更多地带有市民色彩，具体表现为
对国家政治问题的淡漠和对物质享乐的大胆追求。
17.明代传奇《浣纱记》描写的是【】 A.范蠡、西施的故事 B.申纯、王娇娘的故事 C.潘必正、陈妙常的故事 D.裴舜卿、李慧娘的故事 答案：A 解析：原名《吴越春秋》，写历史上著名的范蠡协助勾践灭吴的故事。
18.下列小说中，属历史演义小说的是【】 A.《大唐秦王词话》 B.《隋唐两朝志传》 C.《列国志传》 D.《唐书志传》
答案：C 解析：ABD三项均属于英雄传奇小说。19.拟话本小说体制中，用诗词作为开头，以点明主题、烘托情绪或渲染故事内容的，被称为 【】
A.题目 B.篇首 C.入话 D.头回
答案：B 解析：了解拟话本小说的体制。
20.《临川四梦》中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是【】
A.《南柯梦记》 B.《邯郸梦记》 C.《紫钗记》 D.《牡丹亭》
答案：C
解析：AB分别取材于《南柯太守传》、《枕中记》，D项是作者依据《杜丽娘记》等话本的故事
线索，参考六朝志怪小说的还魂故事改编而成。
21.清中期宗法宋诗的诗歌流派是【】 A.神韵说 B.肌理说 C.格调说 D.性灵说 答案：B
解析：容易混淆的是C项，格调说宗法唐人。
22.代表清词最高成就的作家是【】 A.朱彝尊 B.耶律楚材 C.纳兰性德 D.张惠言
答案：C
解析：识记常识。
23.清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为【】
A.文人之文 B.学人之文 C.桐城派散文 D.阳湖派散文
答案：B
解析：清初散文作家可分为两派：学人之文和文人之文。其中学人之文的代表：黄宗羲、顾炎武、王夫之；文人之文的代表：侯方域、魏禧、汪琬。24.姚鼐将义理、考证、文章三者融合落实到实处的散文主张是【】
A.“义即《易》之所谓„言有物‟也，法即《易》之
所谓„言有序‟也” B.“神者气之主，气者神之用”
C.“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也” D.“求神气而得之于音节，求音节而得之于字句”
答案：C 解析：A项为方苞的主张，BD两项为刘大的主张。
25.《水浒》续书中，以写“水浒”为名，实写南宋杨幺洞庭起义的是【】
A.《水浒后传》 B.《后水浒传》 C.《结水浒传》 D.《续水浒传》
答案：B 解析：了解几种《水浒》续书的主要内容。
26.《儒林外史》的结构特点可概括为【】 A.“以八股制艺为一篇之骨” B.“以讽刺幽默为一篇之骨” C.“以经世致用为一篇之骨” D.“以功名富贵为一篇之骨” 答案：D 解析：识记《儒林外史》散中有骨的结构方式。27.“五四”运动之后崛起的“新红学”的代表人物是【】 A.胡适和蔡元培 B.胡适和俞平伯 C.俞平伯和王梦阮 D.王希廉和张新之
答案：B 解析：识记常识。28.代表李玉戏剧最高成就的作品是【】 A.《一捧雪》 B.《永团圆》 C.《占花魁》 D.《清忠谱》
答案：D 解析：ABC三项虽属李玉作品，但其成就和影响却没《清忠谱》高。29.龚自珍在诗中经常使用“箫”与“剑”的意象，下列著名诗句中出自《己亥杂诗》的是【】
A.气寒西北何人剑?声满东南几处箫? B.来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫。C.一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。D.少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。
答案：D
解析：A项选自《秋心三首之一》，B项选自《又忏心一首》，C项选自《漫感》。
30.最早写作域外游记的中国人是【】 A.郭嵩焘 B.黎庶昌 C.王韬 D.林纾
答案：C
解析：识记常识。
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的
括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
1.欧阳修词的风格包括【】 A.清空骚雅 B.深婉含蓄 C.清新疏隽 D.典雅精丽 E.绮错婉媚
答案：B^C^
解析：欧词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。2.严羽《沧浪诗话》中的重要诗学概念有【】 A.妙悟 B.活法 C.别材 D.别趣 E.兴趣
答案：A^C^D^E^
解析：严羽的主要论点有：“以禅喻诗”、“妙语”、“别材”、“别趣”、“兴趣”。吕本中 的诗歌创作讲究“活法”。3.《聊斋志异》的文化追求和价值取向主要表现为【】
A.主情浪漫思潮 B.经世致用思潮 C.感伤情怀 D.人格独立
E.主情浪漫思潮与经世致用思潮交融并举
答案：A^B^C^E^ 解析：《聊斋志异》中并未涉及人格独立的问题。4.《桃花扇》的主要人物有【】 A.侯方域 B.李隆基 C.杨玉环 D.李香君 E.王昭君
答案：A^D^ 解析：了解《桃花扇》的主要内容。5.李渔戏剧理论在剧本构思布局方面的主张是【】 A.“立主脑” B.“忌填塞” C.“脱窠臼” D.“密针线” E.“减头绪”
答案：A^C^D^E^ 解析：识记常识。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
1.江湖诗派
答案：(P124)（1）继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。（1分）
（2）宗尚晚唐体的清巧，属意于苦吟，用白描，以不用事为贵。（1分）
（3）代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳。（1分）
2.才学小说
答案：(P407)（1）清代炫耀学问以才学见长的小说。（1分）（2）影响最大的是《镜花缘》。（1分）
（3）其他代表作品有《蟫史》、《野叟曝言》、《燕山外史》等。（1分）
3.程甲本 答案：(P435)
（1）乾隆五十六年（1791）。（1分）（2）程伟元和高鹗。（1分）
（3）对《红楼梦》前八十回进行加工并增补后四十回而首次出版的一百二十回活字本《红楼梦 》。（1分）
4.同光体 答案：(P491)
（1）同光体是晚清宋诗运动的第三期，指称光绪、宣统至民国后的宋诗派。（1分）
（2）同光体诗人多为倾向戊戌维新而后又身经列强辱国、革命兴起、变故相寻的士大夫。（1分）
（3）同光体诗人中以陈三立成就最高。（1分）
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1.简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色。
答案：(P149)
（1）由盛至衰的人世沧桑的悲剧。（2分）（2）将熟知的历史故事处理得不同凡响。（2分）（3）融进作者切身体验，表达自己感受。（1分）
2.简述窦娥的品格与反抗精神。
答案：(P170)
（1）封建社会中孝女和节妇的典型。（3分）
（2）叱天骂地，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。（2分）
3.简述《红楼梦》续书及分类。
答案：(P405)
（1）产生于《红楼梦》问世到道光年间。（1分）（2）一类接在一百二十回之后。（1分）（3）二类接在九十七回之后。（1分）（4）打算改变《红楼梦》的悲剧精神。（1分）（5）是封建正统文学对《红楼梦》的反动。（1分）
4.简述曾国藩对桐城派的改造。
答案：(P500)
（1）在桐城三要素之外，加上“经济”一项。（2分）
第五篇：中国古代文学史答案
单选题
1、元代“铁崖体”的代表性诗人是 D。
A、戴表元 B、赵孟頫 C、萨都剌 D、杨维桢
2、赵盼儿是元代杂剧 C 中的主人公。
A、《拜月亭》 B、《倩女离魂》 C、《救风尘》 D、《两世姻缘》
3、明拟话本“三言”的作者是 C。
A、凌蒙初 B、李渔 C、冯梦龙 D、瞿佑
4、元杂剧一般是 B 折。
A、7 B、4 C、5 D、20 5.《长生殿》的作者是 A。
A、洪昇 B、尤侗 C、蒋士铨 D、杨潮观
6、赵盼儿是关汉卿杂剧 B 的女主角。
A、《谢天香》 B、《救风尘》 C、《金线池 D、《望江亭》
7、长篇小说《金瓶梅》的作者是 C。
A、名教中人 B、艾衲居士 C、兰陵笑笑生 D、西周生 8．下列中的 D 不属于明代的四大戏曲声腔。A、馀姚腔 B、海盐腔 C、昆山腔 D、宜黄腔
9、杜少卿是小说 A 中的文学形象。
A、《儒林外史》 B、《醒世姻缘传》 C、《好逑传》 D、《镜花缘》
10、清初诗坛“江左三大家”除了吴伟业、龚鼎孳之外，另一位是 B。A、朱彝尊 B、钱谦益 C、钱澄之 D、顾炎武
11、下面的 A 是晏殊的词集。A、《珠玉词》 B、《小山词》 C、《淮海词》 D、《东山词》
12、以文为诗是 C 诗的最大艺术特色。A、王禹偁 B、范成大 C、苏轼 D、苏辙
13、陈维崧是 C 的代表性词人。
A、浙西词派 B、浙派词 C、常州词派 D、阳羡词派
14、被誉为“古今律诗第一”的宋代诗人是 C。A、范成大 B、黄庭坚 C、陆游 D、苏轼
15、“清空”二字最能体现 B 词的艺术风格 A、吴文英 B、姜夔 C、王沂孙 D、周密
16、宋代对慢词的发展作出贡献最大的词人是 A。A、柳永 B、秦观 C、李清照 D、刘辰翁
17、《论诗三十首》的作者是 B。A、王若虚 B、元好问 C、刘克庄 D、张炎
18、《桃花扇》的作者是 A。
A、孔尚任 B、李渔 C、梁辰鱼 D、沈璟
19、法国的 C 曾将纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》在欧洲上演。A、卢梭 B、狄德罗 C、伏尔泰 D、高乃依
20、赵五娘是戏曲 C 的女主人公。
A、《浣纱记》 B、《鸣凤记》 C、《琵琶记》 D、《张协状元》
21、袁宏道是晚明时期 C 的代表作家。A、茶陵派 B、竟陵派 C、公安派 D、云间派
22、王十朋是 “四大南戏”中 A 的主人公。
A、《荆钗记》 B、《白兔记》 C、《拜月亭》 D、《杀狗记》
23、汤显祖的“临川四梦”除了《牡丹亭》、《邯郸记》与《南柯记》之外，还有 C。A、《红梅记》 B、《娇红记》 C、《紫钗记》 D、《玉簪记》 24.诚斋体的代表性诗人是 B。
A、朱有燉 B、杨万里 C、袁枚 D、范成大
25、南宋的江湖派是因书商 B 所刊刻的《江湖集》而得名。A、梅尧臣 B、陈起 C、叶绍翁 D、刘克庄
26、张君瑞是杂剧 D 中的男主角。
A、《梧桐雨》 B、《潇湘雨》 C、《倩女离魂》 D、《西厢记》
27、清初古文三大家除了魏禧、汪琬外，另外一位是 B。A、钱谦益 B、侯方域 C、王猷定 D、方苞
28、元诗四家是指 A、杨载、范梈、揭傒斯这四位诗人。A、虞集 B、杨维桢 C、戴表元 D、方回
29、以文为词是 A 词最大的艺术特色。A、辛弃疾 B、苏轼 C、黄庭坚 D、吴文英
30、提出“夺胎换骨”这一诗歌创作方法的诗论家是 B。A、苏轼 B、黄庭坚 C、陈师道 D、陈与义
31、六一风神是指 B 散文的美学风格。A、王安石 B、欧阳修 C、苏洵 D、曾巩 32.梅村体的代表性诗人是 C。
A、吴嘉纪 B、龚鼎孳 C、吴伟业 D、钱澄之
33、《陶庵梦忆》是 B 的小品文集。A、钟惺 B、张岱 C、刘侗 D、谭元春
34、下列诸人中，不属于明代唐宋派作家的是 D。A、归有光 B、唐顺之 C、王慎中 D、李东阳
35、明末文社中几社的领袖是 C。A、钱谦益 B、张溥 C、陈子龙 D、夏完淳
36、被誉为清初“古文三大家”分别是 B、侯方域、魏禧。A、方苞 B、汪琬 C、刘大櫆 D、王猷定
37、清初大诗人吴伟业是以 A 著称于世。A、歌行体 B、七律 C、五律 D、绝句
38、陈维崧是 C 的代表性词人。
A、浙西词派 B、浙派词 C、常州词派 D、阳羡词派
39、为了宣传骈文主张，C 选有《骈体文钞》同主张散体文的桐城派抗衡。A、张惠言 B、阮元 C、李兆洛 D、汪中 40、清代神韵派的代表性诗人是 D。A、赵执信 B、查慎行 C、杜浚 D、王士禛
41、陈妙常是下列戏曲作品 B 中的女主人公。
A、《鸣凤记》 B、《玉簪记》 C、《目连救母劝善戏文》 D、《红梅记》
42、蔡伯喈是下列戏曲作品 A 中的主人公。
A、《琵琶记》 B、《白兔记》 C、《拜月亭记》 D、《杀狗记》
43、《汉宫秋》的作者是 C。
A、关汉卿 B、王实甫 C、马致远 D、白朴
44、下列词集为李清照的是 D。
A、《珠玉词》 B、《小山词》 C、《片玉集》 D、《漱玉词》
45、下列诗人中，不属于“永嘉四灵”的诗人是 C。A、翁卷 B、赵师秀 C、刘克庄 D、徐照
46、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”这联诗的作者是 A。A、陆游 B、杨万里 C、范成大 D、尤袤
47、清初诗人“江左三大家”，除钱谦益、吴伟业之外，另一位是 A。A、龚鼎孳 B、查慎行 C、朱彝尊 D、施闰章
48、《醒世姻缘传》的作者是 C。
A、兰陵笑笑生 B、艾衲居士 C、西周生 D、雁荡山樵
49、王国维所云“两宋之间，一人而已”的词人是指 C。A、柳永 B、苏轼 C、周邦彦 D、辛弃疾
50、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”这两句词的作者是 B。A、晏殊 B、晏几道 C、秦观 D、贺铸
51、下列词人中，属于南宋清雅派词人的是 B。A、张元干 B、姜夔 C、张孝祥 D、刘辰翁
52、清代“以词代书”的著名词人是 B。A、纳兰性德 B、顾贞观 C、曹贞吉 D、朱彝尊
53、、清代性灵诗派的代表人物是 B。A、王士禛 B、袁枚 C、查慎行 D、沈德潜
孟丽君是 C 中的女主人公。
A、《天雨花》 B、《义妖记》 C、《再生缘》 D、《笔生花》
55、下列词人中，不属于辛派词人者为 D。A、辛弃疾 B、陈亮 C、刘过 D、周密
56、“写不成书，只寄得相思一点”这两句词的作者是 B。A、吴文英 B、张炎 C、史达祖 D、王沂孙
57、、下列作家中，属于后七子的是 A。A、王世贞 B、归有光 C、唐顺之 D王慎中。
58、清中叶浙派诗的代表人物是 B。A、查慎行 B、厉鹗 C、翁方纲 D、黄景仁
59、下列词人中，不属于清代常州词派的是 C。A、张惠言 B、周济 C、项鸿祚 D、董士锡 60、《古文辞类纂》的编纂者是 D。A、方苞 B、刘大櫆 C、恽敬 D、姚鼐
61、宋末词论家张炎“碎拆七宝楼台，不成片段”这两句评论是指 C 的词。A、姜夔 B、周邦彦 C、吴文英 D、史达祖 62、宋代“以文为词”的代表性词人是 A。A、辛弃疾 B、苏轼.C、黄庭坚 D、刘辰翁 63、“半山体诗”是指宋代著名诗人 B 的诗。A、苏舜钦 B、王安石 C、梅尧臣 D、王禹偁
64、宋代散文有“六一风神”之称的代表性作家是 B。A、苏洵 B、欧阳修 C、苏辙 D、曾巩
65、宋代词人中，最擅长融化前人诗句入词的词人是 C。A、苏轼 B、贺铸 C、周邦彦 D、晏几道
66、“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”这三句词的作者是 B。A、秦观 B、李清照 C、黄庭坚 D、朱敦儒
67、“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度”这三句词的作者是 A。A、王沂孙 B、史达祖 C、周密 D、张炎
68、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”这两句诗的作者是 C。A、杨万里 B、陆游 C、范成大 D、尤袤
69、元杂剧的结构通例是 A。
A、四折一楔子 B、五折一楔子 C、六折一楔子 D、七折
70、被称为“南戏之祖”的南戏是 D。
A、《张协状元》 B、《拜月亭记》 C、《小孙屠》 D、《琵琶记》 71、下列作品中，属于“四大南戏”的作品是 B。
A、《宦门子弟错立身》 B、《荆钗记》 C、《浣纱记》 D、《玉簪记》 72、下列作品中，不属于“临川四梦”的传奇是 D。
A、《牡丹亭》 B、《邯郸记》 C、《南柯记》 D、《娇红记》 73、《童心说》的作者是 C。
A、袁宏道 B、袁宗道 C、李贽 D、唐顺之 74、《浣纱记》的作者是 B。
A、高濂 B、梁辰鱼 C、周朝俊 D、沈璟
75、下列诸人中，属于“吴江派”的戏曲家是 C。A、阮大铖 B、吴炳 C、冯梦龙 D、孟称舜 76、《鸣凤记》的作者被认为是 A。A、王世贞 B、李开先 C、沈璟 D、徐渭
77、柳敬亭是戏曲 C 中刻画的文学人物。
A、《长生殿》 B、《清忠谱》 C、《桃花扇》 D、《钧天乐》 78、清代格调派诗的代表人物是 A。A、沈德潜 B、翁方纲 C、王士禛 D、查慎行 79、《西湖梦寻》的作者是 C。
A、袁宏道 B、谭元春 C、张岱 D、陈子龙
80、下列属于李汝珍的作品是 B。
A、《豆棚闲> B《镜花缘》C《绿野仙踪》D《好逑传》
81、“十有九人堪白眼，百无一用是书生”这两句诗的作者是 C。A、高启 B、赵翼 C、黄景仁 D、袁枚 82、下列作家中，不属于桐城派的是 A。A、汪琬 B、方苞 C姚鼐 D、刘大櫆
83、“问世间，情为何物？直教生死相许”这三句词的作者是 D。A、柳永 B、晏几道 C、张炎 D、元好问
84、、下列文学人物中，属于《聊斋志异》中刻画的人物形象是 C A、周进 B、鲍文卿 C、婴宁 D、秦钟 85、《阅微草堂笔记》的作者是 A。A、纪昀 B、长白浩歌子 C、瞿佑 D、李昌祺 86、常州词派的代表性作家是 C。
A、陈维崧 B、朱彝尊 C、张惠言 D、顾贞观 87、《风筝误》的作者是 B。
A、李玉 B、李渔 C、尤侗 D、杨潮观 88、《圆圆曲》的作者是 C。
A、钱谦益 B、吴伟业 C、龚鼎孳 D、樊增祥 89、清代骈文创作的代表性人物是 C。A、陈维崧 B、洪亮吉 C、汪中 D、袁枚
90、提出戏曲创作“结构第一”这一艺术主张的是 C。A、高明 B、汤显祖 C、李渔 D、李玉 91、生新瘦硬是对 B 诗歌风格的概括。A、苏轼 B、黄庭坚 C、陈与义 D、陈师道 92、与梅尧臣号称“苏梅”的诗人是 B。A、苏洵 B、苏舜钦 C、苏轼 D、苏辙
93.位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”这两句诗的作者是 A。A、陆游 B、杨万里 C、范成大 D、尤袤
94、“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”这两句诗的作者是 D。A、梅尧臣 B、欧阳修 C、王安石 D、苏舜钦 95、宋代“以诗为词”的代表性作家是 C。A、欧阳修 B、王安石 C、苏轼 D、辛弃疾 96、“二拍”的作者是 B。
A、冯梦龙 B、凌蒙初 C、李渔 D、李玉
97、《金瓶梅》的作者是 C。
A、西周生 B、褚人获 C、兰陵笑笑生 D、名教中人
98、“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”这两句诗的作者是 A。A、黄庭坚 B、苏轼 C、陆游 D、杨万里
99、创立江西诗派“一祖三宗”之说的诗论家是 B。A、严羽 B、方回 C、陈师道 D、陈与义
100、下列作品中，不属于“三言”中的小说集是 D。
A、《古今小说》 B、《醒世恒言》 C、《警世通言》 D、《今古奇观》 101、下列词集为史达祖的作品是 B。
A、《珠玉词》 B、《梅溪词》 C、《东山词》 D、《山中白云词》 102、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两句诗的作者是 C。A、王禹偁 B、梅尧臣 C、林逋 D、陆游
103、下列诸人中，擅写农村题材的宋代词人是 B。A、柳永 B、辛弃疾 C、陆游 D、周密
104、下列诸人中，属于南宋清雅派的词人是 B。A、张孝祥 B、张炎 C、刘辰翁 D、刘过
105、下列元杂剧中，属于关汉卿的作品是 A。
A、《救风尘》 B、《墙头马上》 C、《两世姻缘》 D、《东堂老》 106、下列作品中，以战争描写见长的的章回小说是 C。
A、《水浒传》 B、《隋唐演义》 C、《三国演义》 D、《说岳全传》 107、吴文英词的艺术特色是 B。
A、清空骚雅 B、浓艳密丽 C、清丽绵邈 D、寄托遥深
108、下列小说中，以叙写才学见长的小说是 C。
A、《红楼梦》 B、《儒林外史》.C、《镜花缘》 D、《醒世姻缘传》 109、被后人誉为宋词的集大成者是 D。A、苏轼 B、柳永 C、辛弃疾 D、周邦彦
110、将花间体的华美精致、含蓄蕴藉发挥到极致的宋代词人是 C。A、晏殊 B、欧阳修 C、晏几道 D、秦观
111、宋代被称为“古今律诗第一”的诗人是 B。A、苏轼 B、陆游 C、黄庭坚 D、陈与义 112、宋代有“幽韵冷香”之称的词人是 A。A、姜夔 B、史达祖 C、周密 D、张炎
113、下列文学人物中，不属于《琵琶记》中的人物形象是 D。A、赵五娘 B、蔡伯喈 C、牛小姐 D、王十朋
114、下列人物形象中，不属于《儒林外史》中的文学人物是 C。A、匡超人 B、马二先生 C、王子服 D、王玉辉 115、下列诸人中，属于后七子的作家是 B A、李东阳 B、李攀龙 C、唐顺之 D、徐祯卿
116、下列作品属于刘基的是 A。
A、《郁离子》 B、《焚书》 C、《陶庵梦忆》 D、《隐秀轩集》 117、被论者推为乾嘉第一诗人的是 B。A、蒋士铨 B、黄景仁 C、赵翼 D、袁枚 118、下列诸人中属桐城派的作家是 C。A、钱大昕 B、李兆洛 C、刘大櫆 D、汪琬 119、《自序》的作者是 A。
A、汪中 B、陈维崧 C、洪亮吉 D、毛奇龄
120、下列诸人中，不属于苏州派的戏曲家是 C。A、丘园 B、李玉 C、尤侗 D、叶雉斐 121、《西厢记诸宫调》的作者是 B。A、王实甫 B、董解元 C、郑光祖 D、元好问
122、北宋词人中，以写小令著称的词人，除了晏殊、欧阳修外，还有 C。A、黄庭坚 B、贺铸 C、晏几道 D、秦观 123、下列诸人中，为明代后七子的诗人是 A。A、谢榛 B、徐祯卿 C、王慎中 D、边贡
124、明代竟陵派的诗歌艺术特征是 C。
A、清新华美 B、平易畅达 C、幽深孤峭 D、奇崛劲峭 125、下列诸人中，不属于“元诗四家”的作家为 D。A、虞集 B、揭傒斯 C、杨载 D、杨维桢
126、宋代主张以故为新、变俗为雅的诗人是 C。A、杨万里 B、苏轼 C、黄庭坚 D、陈师道
127、“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”这两句词的作者是 B。A、柳永 B、晏殊 C、欧阳修 D、秦观
128、《读孟尝君传》这篇短文的作者是 C。A、欧阳修 B、苏洵 C、王安石 D、苏轼
129、下列诸人中，不属“西昆体”的作家是 A。A、王禹偁 B、杨亿 C、刘筠 D、钱惟演
130、宋代文赋的代表性作家，除苏轼外，还有 B。A、朱熹 B、欧阳修 C、周邦彦 D、苏辙
131、宋词中，除周邦彦工为羁旅行役外，另有 B。A、晏殊 B、柳永 C、秦观 D、贺铸
132、姜夔咏物词最大的艺术特色是 C。
A、刻画细致 B、悠闲清淡 C、寄托深邃 D、悲慨哀怨
133、“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”这两句诗的作者是 B。A、梅尧臣 B、苏轼 C、苏舜钦 D、王安石
134、“平芜近处是青山，行人更在青山外”这两句词的作者是 C。A、柳永 B、晏殊 C、欧阳修 D、李清照
135、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这三句词的作者是 B。A、晏几道 B、贺铸 C、周邦彦 D、吴文英
136、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”这两句曲词出自戏曲作品（D）A、《西厢记》 B、《琵琶记》 C、《浣纱记》 D、《牡丹亭记》 137、下列戏曲作品中，属于“临川四梦”中的作品是 A。A、《邯郸记》 B、《玉簪记》 C、《鸣凤记》 D、《娇红记》 138、燕青是下列小说 C 中所刻画的文学形象。
A、《三国演义》 B、《金瓶梅》 C、《水浒后传》 D、《说岳全传》 139、《长生殿》的作者是 A。
A、洪昇 B、孔尚任 C、蒋士铨 D、李渔
140、林之洋是小说 B 中所刻画的文学人物。
A、《金瓶梅》 B、《镜花缘》 C、《儒林外史》 D、《醒世姻缘传》 141、下列文学人物中，不是《红楼梦》中的文学形象为 C。A、晴雯 B、鸳鸯 C、薛素姐 D、邢岫烟
142、明末文社中，取得文学成就最大的作家是 B。A、张溥 B、陈子龙 C、夏完淳 D、夏允彝 143、清代性灵诗派的代表人物是 A。A、袁枚 B、赵翼 C、蒋士铨 D、黄景仁 144、王世贞是明代 C 中的作家。
A、前七子 B、茶陵诗派 C、后七子 D、唐宋派
145、下列元杂剧中，为王实甫的作品是 B。
A、《望江亭》 B、《破窑记》 C、《赵氏孤儿》 D、《梧桐雨》 146、、周顺昌是下列戏曲作品 C 中所刻画的文学人物。A、《宝剑记》 B、《浣纱记》 C、《清忠谱》 D、《千钟禄》
147、《唐宋八大家文钞》的选编者是明代唐宋派的代表人物之一的 D。A、唐顺之 B、王慎中 C、归有光 D、茅坤 148、清中叶浙派词代表作家是 B。A、朱彝尊 B、厉鹗 C、陈维崧 D、张惠言 149、王士禛是属于 A 的诗人。
A、神韵派 B、格调派 C、性灵派 D、肌理派150、、下列作品中不属于冯梦龙的作品是 C。
A、《情史》 B、《今古小说》 C、《西湖佳话》 D、《新列国志》 多项选择题
1、元曲四大家是指下列诸人中的 ABCD。
A、关汉卿 B、马致远 C、郑光祖 D、白朴 E、乔吉 2 所列出的明代作家中，不属于后七子的作家是 AB。A、李梦阳 B、何景明 C、吴国伦 D、王世贞 E、李攀龙
3、不是《水浒传》中的下列人物形象是 BDE。A、武松 B、关兴 C、关胜 D、李瓶儿 E、匡超人
4、下列作家中，属于宋初西昆体作家是 BCD。A、林逋 B、杨亿 C、刘筠 D、钱惟演 E、苏舜钦
5、下列杂剧，不是徐渭的作品是 BDE。
A、《歌代啸》 B、《汉宫秋》 C、《四声猿》 D、《墙头马上》 E、《柳毅传书》
6、下列作家中，属于晚唐体的宋初诗人是 ABD。A、林逋 B、魏野 C、梅尧臣 D、寇准 E、王禹偁
7、下列作品，不属于关汉卿的杂剧是 AD。
A、《范张鸡黍》 B、《窦娥冤》 C、《单刀会》 D、《梧桐雨》 E、《救风尘》
8、下列诸人中，属于明代“前七子”的作家是 ACDE。A、李梦阳 B、王世贞 C、何景明 D、康海 E、徐祯卿
9、下列文学形象中，不属于《儒林外史》的人物形象是 CDE。A、杜少卿 B、王冕 C、冷子兴 D、狄希陈 E、焦大
10、下列作家中，属于明代竟陵派的作家是 BE。A、袁宏道 B、钟惺 C、陈子龙 D、李东阳 E、谭元春
11、下列能概括苏轼诗歌艺术特色的语词是 BD。
A、慷慨豪迈 B、以文为诗 C、清空飘逸 D、以才学为诗 E、古朴洗练
12、下列作品中，以描写家庭生活见长的章回小说是 ABCE。
A《金瓶梅》 B《红楼梦> C《醒世姻缘传》 D《儒林外史》 E、《歧路灯》
13、《永乐大典戏文三种》是指 ACE。A、《小孙屠》 B《破窑记》 C《宦门子弟错立身》 D《浣纱记》 E《张协状元》
14、宋词中工于抒写羁旅行役的词人是 BD。A、晏殊 B、柳永 C、秦观 D、周邦彦 E、贺铸
15、下列诸人中，属于明代唐宋派的作家是 CDE。A、徐渭 B、钟惺 C、唐顺之 D、茅坤 E、王慎中
16、下列诸人中，属于宋代江湖派诗人的作家是 ABD。A、刘克庄 B、戴复古 C、文天祥 D、方岳 E、姜夔
17、下列诗人中，属江西诗派的有 BDE。B、黄庭坚 C、王安石 D、陈师道 E、陈与义
18、下列戏曲作品中，属元“四大南戏”的是 BCD。
A、《琵琶记》 B、《荆钗记》 C、《拜月亭记》 D、《白兔记》 E、《宝剑记》
19、下列戏曲作品中，为汤显祖“临川四梦”的是 AB。
A、《邯郸记》 B、《紫钗记》 C、《浣纱记》 D、《鸣凤记》 E、《玉簪记》 20、清中叶的代表性诗人是 ADE。
A、沈德潜 B、王士禛 C、查慎行 D、袁枚 E、黄景仁
21、宋词主要分豪放与婉约两派。下列词人中，属婉约词派的是 ABE。A、柳永 B、秦观 C、张孝祥 D、辛弃疾 E、周邦彦
22、清初诗人“江左三大家”是 BCE。
A、朱彝尊 B、钱谦益 C、吴伟业 D、施闰章 E、龚鼎孳
23、下列戏曲作品中，属于李玉的作品是 ACE。
A、《一捧雪》 B、《风筝误》 C、《清忠谱》 D、《钧天乐》 E、《千钟禄》
24、下列杂剧中，属于关汉卿的作品是 BCD。
A、《两世姻缘》 B、《救风尘》 C、《望江亭》 D、《单刀会》 E、《赵氏孤儿》
25、下列作品中，属于冯梦龙的作品是 ABD。
A《情史》 B《古今小说》 C《清平山堂话本》 D《墨憨斋定本传奇》 E《型世言》 1.名词解释
南戏：原是宋以来男方浙、闽一带的地方小戏，又叫永嘉杂剧或温州杂剧。其曲调主要来自南方市井间流行的各种歌曲，剧本结构庞大，一般多达数十出，各类角色都可以演唱，且形式多样，内容上多表现爱情婚姻与家庭伦理关系。
唐宋派：明代中期崛起了反拨明前七子“文必秦汉”的复古理论的散文流派，他们主张恢复唐宋时期以理学为主导的文道合一传统，推崇唐代八大家平易流畅的散文，并将之作为取法的典范，选有《唐宋八大家文钞》。其代表人物有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤等。其中，归有光散文成就最高。
江西诗派：北宋中叶，黄庭坚崛起于诗坛，在诗歌创作上，他以学杜相号召，主张以学问为诗，以故为新，以俗为雅，因而有“夺胎换骨”、“点铁成金”之说，喜欢在诗歌中用电，求新避熟、求雅避俗。当时有不少诗人追随黄庭坚的这些诗歌主张而从事诗歌创作，形成了一个声势浩大的诗歌流派，影响深远。由于黄坚庭是江西人，所以，这一诗歌流派被称为江西诗派。
阳湖派：清中叶，籍贯为江苏阳湖的恽敬与张惠言等针对桐城派古文学殖浅薄、辞采欠缺这些缺点，主张以学济文，吸收六朝辞赋的藻采与表现方法，加强古文的文学性。其中，以恽敬的成就最大，他与张惠言、李兆洛一起合称为“阳湖三家”。他们的古文大多写的博雅纵放，融学者之文与文人之文于一炉。他们在当时有不少追随者，并产生了2.3.4.较大的影响，因而这一古文流派被成文阳湖派。
5.江湖派：南宋后期，一些布衣文士由于在功名上的不得意，流转江湖，或游走于公卿权贵之门，靠献诗卖艺来维持生计，或结伴招群于市井乡野，在相互唱和中消磨岁月，因而形成了彼此相近的作诗习气。书商陈起将这些布衣文士的诗作汇刻在一起，以《江湖集》、《江湖续集》作为书名。因此，这些流转江湖的布衣文士被称为江湖派。江湖派诗人的创作多宗晚唐，风格清圆轻灵，代表性的诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。
6.诚斋体：南宋杨万里在诗歌创作上，以日常生活中的小情趣为题材，写得活泼自然，自然诙谐，善于捕捉那稍纵即逝的景象，于细微处表现生活的情趣，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活，创造了一种新鲜活泼的写法。因杨万里号诚斋，他的具有这类风格的诗被称为诚斋体。诚斋体诗以绝句最为出色。7.临川四梦：晚明时期戏剧家汤显祖创作了《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》这四部戏曲作品，以情反对理学，主张个性解放。由于这四部戏曲所写之梦在表现主题与情节结构中具有重要的意义，汤显祖又是江西临川人，因此，这四部戏曲作品被称为临川四梦。
8.性灵说：晚明时期，袁宏道倡导诗歌创作要“独抒性灵，不拘格套”，应表达个人的真情实感。到了清中叶，袁枚力倡性灵，宣扬性情至上。他所谓的性灵，包括性情、个性和诗才。性情是诗歌创作的第一要素，“性情以外本无诗”，主张在诗歌中表现自己独特的个性，强调诗作不可无我。
9.宋词清雅派：南宋中叶，姜夔在词的创作上以清幽空灵的意境、以健笔写柔情与虚字的使用，形成了独立于豪放派与婉约派之外的鲜明的艺术风格。追随者甚众，有史达祖、髙观国、吴文英、周密、张炎等。由于词风清空醇雅，因此，这一派被称为宋词清雅派。10.前七子：明代中叶，文坛上出现了一股反对台阁体的文学思潮，他们主张“文必秦汉，势必盛唐”，倡导在文学创作中复古、拟古，纠正台阁体平易、流靡的文风。一时追随者甚多，蔚为风尚。其中代表性人物有李梦阳、何景明、王九思、康海、边贡、徐祯卿、王廷相等
11.梅村体：吴伟业在诗歌上最大的成就是他的七言歌行、《四库全书总目》提要云：“其中歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰，而情韵为深；叙述类乎香山，而风华为胜。韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝调。”他在继承初唐四杰与元、白歌行体的基础上，创造出具有自己艺术个性的“梅村体”。这类诗往往以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，把古代叙事诗推到了一个新的艺术高峰，对当时和后来的叙事诗创造产生了很大的影响。
12.苏州派：明末清初之际，以苏州为中心的吴中地区的戏曲家，如李玉、朱佐朝、朱素臣、毕魏、叶雉斐、丘园等，他们有共同的创作追求，往来密切，在当时的戏剧界产生了很大的影响，这些戏曲家在戏曲史上被称为苏州派。苏州派作家的戏曲创作多反映市井间现实生活中的伦理问题，喜欢在剧中刻画市民、奴仆、妓女、农家女等社会下层人物，具有强烈的劝惩意识。他们比较注重戏曲的舞台演出效果，因而他们的戏曲作品戏剧性较强。
13.西昆体：北宋真宗年间，杨亿和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟》。编撰之赊，同僚间相互以诗唱和。这些诗结集为《西昆酬唱集》。代表作家有杨亿、钱惟演、刘筠等，他们作诗宗李商隐，讲究辞采、用典，风格密丽，以表现才学和功力。《西昆酬唱集》自刊行后，在当时影响很大，时人争校之，谓之西昆体。
14.桐城派：清中叶，桐城派在文坛上的崛起。桐城派承衔的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，崇尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人，即所谓“学行继承朱之后，文章在韩。欧之间”（王兆符《望西文集序》）。其开创者为方苞，提出了古文创作的“义法”说与“雅洁”说，稍后，刘大櫆与姚鼎继起。由于他们三人是安徽桐城人，他们关于古文的创作主张被广泛的接受与付诸实践，他们及其追随者被称为桐城派。15.诸宫调：诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则是十多首。流传到现今的诸宫调著名的有《西厢记诸宫调》等
16.公安派：晚明时期，出现了一股反对明前后七子复古拟古的文学革新思潮，代表人物是袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟，他们提出“独抒性灵，不拘格套”，主张诗歌应抒发诗人的性灵、情感、表达自由。由于他们是湖北公安人，所以称他们及其追随者为公安派。
17.辛派词人：辛弃疾在词的创作上以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，开拓了豪放派词的意境。与辛弃疾约略同时的一批词人，或与他为同志，或追慕其人及词，感时激愤，以词抒发爱国感情，风格豪放激切，形成了风格相近的“辛派词人”。主要人物有张元干、张孝祥、刘过、陈亮等
18.话本小说：即说话艺人依据的底本，含有故事文本之义。其文本大体由入话（头回）、正话、结尾几部分。入话是话本小说的开端部分，有时以一首或若干首诗词“起兴”，或叙述一个与题旨相关的小故事。正话是话本小说的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出。正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权作散场”作结
19.茶陵诗派：明代前期，文坛上出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。由于对台阁体单调平熟、无病呻吟的文风所造成的萎靡不振的创作局面颇致不满，李东阳提倡诗学汉唐，主张复古，力图改变当时的创作现实。由于李东阳为台阁重臣，一时追随者甚众，形成一个主要以茶陵籍贯为主体的茶陵诗派，成员主要有谢铎、鲁铎、张泰、邵宝（无锡人）等。
20.吴江派：晚明时期，戏剧家沈璟致力于戏曲创作，主张戏曲创作语言要通俗本色、曲辞恪守声律。他的这一主张得到了许多戏曲家的支持，追随者甚多，如冯梦龙、吕天成、叶宪祖等。由于沈璟是江苏吴江人，因而沈璟及其追随者被称为吴江派。
简答题
1、为什么说周邦彦是宋词的集大成者？ 答：（1）词调的搜集、整理、创制；（2）善于体物言情，融化前人诗句，炼字妥帖工稳；（3）在风格上，集北宋自柳永到秦观、贺铸等人之成就，并发展了柳永以赋为词的手法，形成了自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅词风。
2、简谈“西厢”故事的演变。答：（1）唐代元稹的传奇小说《鸳鸯传》张生与鸳鸯的爱情悲剧。（2）秦观与毛滂把莺莺的爱情故事写成歌舞曲《调笑转踏》。（3）金章宗时期董解元《西厢记诸宫调》使催、张故事以新的艺术面貌表现了崭新的思想内容，张生被改造成一个有情有义、忠于爱情的人物，故事以“美满团圆”的方式结束。它是杂剧《西厢记》产生的基础。（4）王实甫的《西厢记》，在人物刻画与戏剧冲突等方面较之以往有较大的提高。
3、为什么说《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”？ 答：（1）在内容上，继承了六朝志怪小说的题材；（2）在结构上，故事完整，情节丰富曲折；（3）在表现手法上，叙述与描写波澜起伏，跌宕有致；（4）文辞华丽，形象生动。
4、《儒林外史》的结构艺术。答：（1）《儒林外史》的结构，鲁迅认为：“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱起。虽云长篇，颇同短制。”（《中国小说史略》）指出了全书没有贯穿始终的中心情节和中心人物，结构上呈现出松散的艺术特点。（2）《儒林外史》全书五十六回，由楔子、主体与尾声三部分构成。楔子为第一回，尾声是五十五、五十六两回，这两部分与主体部分虽然没有情节上的联系，但在内容上却是统一的。（3）同全书的这种结构相适应，作者所刻画的主要任务相继出场、退场，交错穿插，前后呼应，从而使全书没有中心情节与主干人物，在结构形式上呈现出短篇联缀体的特点。
5、姜夔词的主要艺术特征。答：（1）营造出清幽空灵的意境，如《暗香》词；（2）虚字的使用使语意转折灵活、流走自如，给人以谐婉灵动之感；（3）以健笔写柔情，使柔情词呈现出清刚的风格特点；（4）音律精严，以雅乐注入词体，主要有两种方法：一是以古乐府入词，一是以唐法曲入词，革除了“今乐”的淫靡与胡乐的浓艳急促。（5）所以，姜夔的词创造出了清空醇雅的美学风格。
6、简述元杂剧与南戏在体制上的差异。
答：杂剧与南戏相比，在体制上有如下的不同：（1）杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅较紧凑，情节较集中。南戏则没有固定出数，长短自由。（2）杂剧由一人独唱，一唱到底。南戏则上场的每个角色都可以唱，还可以对唱，合唱。（3）杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，南戏一出之中可以用不同宫调，可以换韵。（4）南戏有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创作意图，开场一般用两阙词。而杂剧则没有开场。（5）杂剧角色分旦、末、净、杂、南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。（6）南戏和杂剧在音乐上有差异，杂剧是在诸宫调的基础上形成的，南戏则是在东南沿海一带的民歌的基础上形成的，另外吸收了宋代以来流行的词体歌曲，而且两者有豪壮、婉约之别。
7、《水浒传》是怎样表现“官逼民反”的这一主题的？ 答：《水浒传》揭示了“官逼民反”、“乱自上作”的社会现实，挖掘了农民起义的社会根源，肯定了农民起义的的必然性。（1）小说揭露了高俅、蔡京、童贯、杨戬等权臣的作恶弄权，祸国殃民，展现了“乱自上作”、朝政腐败的黑暗现实。（2）小说揭露了各级官僚机构的腐朽反动。各级官吏与朝中权贵都有着千丝万缕的联系，他们依恃权势，横行州县，索阔民财，残害良民。（3）作品还写了一系列土豪劣绅、地主恶霸、衙役胥吏、泼皮无赖，他们有的一张财势，结交官府，为所欲为；有的恃强凌弱，横行地方，作恶多端。（4）总之，从朝廷中枢机构、各级官僚机构一直到社会基层，大大小小的统治者、压迫者勾结在一起，弄得整个社会暗无天日，二封建国家机器又掌握在他们手中，广大人民只有开展武装斗争，财势唯一的出路，农民起义是必然的。（5）林冲是诸多被逼上梁山的英雄冢最具有典型意义的一个。坐着通过对林冲从逆来顺受到起义反抗的过程的真实、具体的描绘，说明在那黑暗的社会，不反抗就得任人宰割，只有反抗才是唯一的出路，“官逼民反”的题旨得到了深刻的揭示。
8、简谈《儒林外史》的讽刺艺术。答：鲁迅说：“戚而能谐，婉而多讽。”“无一贬辞，而情伪毕出。”(《中国小说史略》）（1）通过白描，写出常见、公然、不以为奇的人与事的矛盾、不和谐，现实其内在的意义。如范进在居丧期间食虾元子；严贡生的吹牛等。（2）不和谐的人与事组合在一起，从而进行婉曲而尖锐的讽刺。如盐商方老六同牙婆一起观看母亲牌位入节孝祠。
9、吴文英词的艺术特征。答：（1）吴文英词在情绪体验与表现方式上是很独特的。（2）在章法结构上，往往使用时间与空间交错杂糅的叙述方式，表达亦真亦幻的内容，如自度曲《莺啼序》等。（3）情思脉络的流转用实字进行转换，使词呈现出潜气内转的艺术形态。（4）语气生新奇异，凭心理感受随意地组合字句，而且，语言富有强烈的色彩感，装饰性和象征性。
10、答：（1）《琵琶记》的原本故事《赵贞女》中的蔡伯喈是不忠不孝的。高明在创作《琵琶记》是把蔡伯喈这一形象进行了全面的改造。（2）为了把蔡伯喈塑造成全忠全孝的形象，作家对戏曲关目进行了特别的设计：“三不从”与“三被强”。（3）“三不从”，即蔡伯喈辞试父不从，辞婚师不从，辞官军不从；“三被强”即蔡伯喈被强试、强婚、强官。（4）蔡伯喈的一切作为，都是身不由己，都是遵从父、师、君之命，由于他的不归造成的一切悲剧，他都没有责任。（5）尽管作家塑造出了“全忠全孝”的玩美典型，但暴露了封建伦理道德观念忠与孝的矛盾、对立，使读者感受到这种伦理观念的不合理。
11、《三国演义》是怎样刻画人物形象的？ 答：《三国演义》塑造人物的方法多种多样。（1）首先，抓住人物的基本性格特征，通过不同的故事情节反复渲染。如张飞的嫉恶如仇、粗豪爽直，就是通过怒鞭督邮、古城会拒关羽等情节得到了充分的表现。（2）其次，运用夸张、对比、烘托等手法描绘人物。如写张飞长板桥三声大喝惊死夏侯杰，用夸张的手法表现出站给威武雄壮的气概；关羽温酒斩华雄，运用烘托的手法写出关羽的勇猛绝伦；刘备和曹操、诸葛亮和周瑜的性格则是在对比中突现出来的。（3）注意写出同类性格的差异。如董卓和曹操都是凶恶、残暴的奸雄，但曹操的雄才大略、狡诈确实董卓无法望其顶背的；勇武是五虎将的共同特征，但关羽重义而刚愎自用，张飞鲁莽暴躁却不乏精明，马超勇烈但寡于谋略，赵云谨慎练达，黄忠有勇有智，同中有异，各具特点。
12、王士禛“神韵说”的内涵及其诗歌创作特点。答：（1）王士禛是康熙时期的大诗人，其于诗，力倡神韵。（2）所谓“神”，是指恰到好处的诗味；“韵”，是指一种馀意不尽、清和淡远的境界。（3）合而言之，即追求诗歌的含蓄蕴藉之美。（4）他早年的诗作，以《秋柳四首》为代表。在他的笔下，秋柳是凋伤的。通过对秋柳形象的刻画，诗人表达了自己强烈的感伤情怀。至于诗中表现的感伤内容是什么，诗人没有明确点名，因此，诗意是模糊的，任凭读者的见仁见智了。他早年的这组诗，堪称他力倡的神韵诗的典范。（5）总之，王士禛的诗歌创作呈现出诗意朦胧、含蓄蕴藉的特点。
13、柳永词之俗表现在哪些方面? 答：（1）柳永词流行广泛，语言的通俗是其流行的重要原因。（2）柳词语言之俗主要表现在两个方面：其
一、词中采用市井方言俗语，如“甚至向”、“便只合”、“好生地”等，口语特点的副词“恁”、“争”、“怎”、等；其
二、柳永常在词中用第一人称代言，模拟人物声口语气，因其词是应歌妓要求所写，他在模拟歌妓声口尤下功夫。（3）在音律声韵上，其词的韵脚安排与他人不同，忽疏忽密，表现出音律的跳动活泼，变化多端，缺乏雅乐的典重中和之美。
14、简述《西厢记诸宫调》的基本状貌。答：（1）《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）是董解元根据唐代元稹《莺莺传》进行的再创作。（2）由于董解元对原作中的人物性格、人物关系、故事情节等作了大幅度的改动和改造，因此《董西厢》是一个以大胆追求婚姻自由为基调、充满乐观进取精神的爱情故事。（3）《董西厢》中的张生敢爱、敢恨，敢于承担对恋人的责任与义务，虽然他也“发策决科”去了，但一直思念莺莺，中举后回到莺莺身边，与原作判若两人。莺莺的形象较之原作也更为丰满。（4）《董西厢》还塑造了红娘、法聪、老夫人三个人物形象，既丰富了作品内容，也强调了男女主人公反礼教斗争的艰巨性。（5）作品结构宏伟，情节曲折，为五万馀字的鸿篇巨制，曲词也极为优美。
15、简析《三国演义》中的“义”。答：（1）《三国演义》非常强调“义”的道德价值，始终以“义”作为描写与衡量人物的标准。（2）小说从刘、关、张在桃园结义写起，三人名为君臣，实为兄弟，关羽更是义气的化身。（3）关羽因兵败降曹，但“身在曹营心在汉”，部位曹操的高官厚禄所动，最终挂印封金，毅然离开曹营，乃是出于刘关张三人结义的恪守。他的过五关，斩六将，回到刘备身边，表现了“义”的不可违背的原则。（4）在赤壁之战中，关羽奉命扼守华容道，不忘旧恩放了曹操，也是其所奉行的“义”的表现。（5）这种“义”在本质上强调的是人与人之间的以德报德、互相帮助、与民间流行的道德观念息息相通。
16、桐城派的嬗变。答：（桐城派承衍的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，尊尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人。（2）其开创者为方苞，对于古文创作，提出“义法”理论：“义即《易》所谓‘言有物’也，法即所谓‘言有序’也。”并对古文的语言提出了”雅洁“的美学规定。（3）继之者刘大櫆对方苞的古文理论作了丰富与深化。他把古文的文学要素分为“行文之道”与“行文之实”两个方面。他主张学作古文，以字句、音节为门径，将古人的文章读得烂熟，领会古人的神气，从而获得古人的行文之道，达到表达自由的境界。其文一般写的雄肆奇诡。（4）集大成者为姚鼐，他对于古文理论颇有建树，主要有三个方面：一，主张“义理、考据、词章”合一；
二、提出了古文的“神、理、气、味、格、律、声、色”说。三，运用易学中的阴阳刚柔说，将古文的美学风格归纳两大类：阳刚与阴柔。桐城古文三大家中，以姚鼐的成就最高。其古文近于宋欧阳修，偏于阴柔之美，以韵味取胜。（5）姚鼐之后，其四大弟子管同、梅曾亮、方东树、姚莹声誉最著。
17、黄庭坚“山谷体”的艺术特征。答：（1）黄庭坚诗歌艺术的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有三；（2）以学社为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；（3）强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致与机趣；（4）好奇尚硬，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。
18、关汉卿杂剧思想内容上的特点。答：（1）涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻的揭示了社会生活的黑暗面，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《单刀会》等。（2)集中反映了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情的赞美他们的美好品质。（3）反映社会对弱者的压迫和命运对个人压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。（4）较为关注妇女在社会生活中的命运，如《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》、《调风月》等。
19、《水浒传》结构上的艺术特点。答：（1）《水浒传》在结构上以第七十一回作为分界点，分为前后两部分。（2）七十一回之前，故事主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又相互连贯，环环相扣。分拆开来，可以成为“史进传”、“鲁智深传”，“林冲传”，“武松传”等，类似于《史记》中的列传。以聚义梁山为线索，把一个个、一批批英雄好汉串连起来。（3）七十一回之后，则以时间为序，写两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平方腊，以报效朝廷为主，将故事贯穿始终。（4）总体说来，七十一回之后结构较为散乱、拖沓，艺术成就不及前七十回。20、简述周邦彦词的艺术特征。答：（1）周邦彦擅长作慢词，在安排词的结构上煞费苦心；（2）首先是注意章法布局的开阖回旋；（3）其次是使用不同感情的相互衬托，有抑扬顿挫之妙。（4）以景结尾，有余不尽之意。（5）语言典雅、音律精严，善于融化前人诗句。
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