无法被人欣赏——《圣诞玫瑰》影评

第一篇：无法被人欣赏——《圣诞玫瑰》影评

无法被人欣赏

——《圣诞玫瑰》影评

所谓的性暴力妄想症，大部分应该是源于乱伦恐惧和为了取悦母亲的自责性转移吧，具体地说，就是小时候因缘际会而对父亲、哥哥产生了性冲动，但却被人（往往是同性）发现耻笑和嘲弄而感到难堪和羞耻，最终没有得到合理抒发产生了很深的压抑。这种感觉，就像电影里的纸叠玫瑰花，每个用善意包裹的里面，都是一声生命痛苦和欲望撕裂的呐喊。

其中听过一个故事，类似于小说《余震》里一样，某美女同学因为一直不被母亲喜欢，而且隐隐担心自己对父亲的过度亲密造成母亲反感，而刻意对父亲敌视冷漠，但一直对爸爸有很深的迷恋和恐惧，最终不得不逃离父母亲，并一个人生活，并在外面不停的勾搭有妇之夫。

不过《圣诞玫瑰》里小美的自我实现需要（证明自己是个有性快感并且配被人喜欢的人（被人性侵是被人喜欢的至高形式），具体我就不剧透了）也挺有说

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服力的，杨采妮真是个好编剧，细腻敏感，法庭段落让我想到《十二怒汉》，女性的环节又有《赎罪》里的敏感。

就是纯情女神小美，她在结尾段落的演技实在张力不够，没有抓住心理隐疾者对性爱渴望拉扯的g点，略显正常了点。

不过说到那种性幻想-饥渴型的女人，非凯拉·奈特莉莫属，《赎罪》《安娜卡列宁娜》《危险方法》都是心理学分析最佳研本。一直觉得越是性吸引力缺乏的女人越在性格中融入骚骨挣扎的一面，平胸的凯拉·奈特莉和97版洛丽塔梅兰尼都是这样，中国嘛，那就剩平胸到死的周迅和邻家女孩的徐怀钰堪担此大任了。（貌似徐怀钰还真的有性骚扰官司在身）

至于纯从电影的角度考虑，郭富城父子线实在粗浅表面的很，缺乏细节，廖启智的角色过于任务化，缺乏个性设定，采妮姑娘碰到男性部分就发憷，却又选了一个这么男性化社会化的议题，不知道是想向谁去证明些什么吗？

关于徐怀钰的资料，刚刚搜了下，一看果然和电影有七八分相似。

徐怀钰委托律师提出与吴祖望短信，其中有“叫你宝贝就吓到不敢回”、“我的第一次。很害羞”等字眼，不仅称对方性骚扰，还指控吴祖望借工作带她应酬喝酒，反控经纪公司“未尽照顾艺人之责”，求偿200万新台币。

吴祖望昨开记者会澄清，他称去年1月徐怀钰与公司同仁喝酒，他与同事抬喝醉的徐怀钰回家，当时徐母在场，隔天传短信：“那天你喝醉，送你上下车及送你到家盖被子，我可没有趁人之危！但这种事我可是第一次给了你了„”

吴祖望解释常以“宝贝”称呼旗下艺人，并邀旗下艺人章家瑄、林可到场背书。他指出该短信是去年1月，为徐怀钰洽谈前往内地演艺事业，才传短信：“昨晚称呼你一声宝贝，你就吓呆不敢回，台胞证以及准备表演的身体与心情该准备啦„”澄清并非骚扰。他还称若徐有不舒服，为何3个月内短信互传频繁，更称自己是“Dear”、“宠物猪”。

法院认为，徐怀钰已年满32岁，若不愿喝酒，应有能力自我节制。法官在调阅徐怀钰自称遭性骚扰的短信后发现，仅有一条短信称呼徐“宝贝”，其余内容均为日常寒暄问候，很难认定吴祖望有性骚扰的意图。

(来自：无理想)

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第二篇：《圣诞玫瑰》影评：缺席的审判

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《圣诞玫瑰》影评：缺席的审判

影评人：思郁

同为导演处女作，杨采妮的《圣诞玫瑰》相比赵薇的《致青春》有诚意得多。话题上而言，一个沉重，一个轻逸；一个关注更为现实敏感的问题，一个贩卖怀旧的青春；一个关注者寥寥，一个票房大卖。事实证明，轻逸的话题永远都能吸引大众的眼球。对许多人来说，看电影就是图一乐，没必要在电影院搞得心情沉重，从影院观众的自然选择上，《圣诞玫瑰》就已经输在了起跑线上，上映了十天，票房收入也只是《致青春》的一个零头。

我说看电影就是为了图一乐，绝不是开玩笑。电影与其他艺术形式一样，最大的功能就是无用。但是中国很多电影都会犯了这个毛病，电影明明不能解决问题，偏偏非要充当解决问题的工具。电影明明找不到答案，导演非要在结尾处很聪明似的给出一个答案。最好的电影永远是展现道德困境，而不是给出答案——《圣诞玫瑰》犯了同样的错误。

少女性侵案本来就是一个很敏感的社会话题，再结合内地近期发生的各种校长性侵少女案件，就知道这部电影的意义所在。当然，这部电影折射出了光怪陆离的现实，也让现实变成了超现实——电影中的审判在现实中是缺席的，让这部电影充满了一种悲壮的嘲讽意味。从另外一个角度看，这种现实的缺席也愈发证明了电影的无用，一部关注现实的电影解决不了任何现实的问题，更不要奢望从电影中求得一种拯救的希望。

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还是聊回影片本身，要说这部电影是演员转型为导演的处女作，我们也不该求全责备，但是无论从话题本身，还是电影制作方，乃至演员的加盟都不像一部处女作的阵势。徐克、张之亮的监制，郭富城、张震和桂纶镁的加盟，电影本身的争议性，都让我们觉得这部电影充满了诚意。但是很遗憾，这部电影的些许诚意最终沦落成了中国式的电影结局。影片里充满了张力的法庭辩论环节，本来可以很出彩，但是囿于剧本编剧对法理学认识的生疏，以及导演对这种专业化题材的掌控不足，再加上一个想制造高潮，扭转颓败局势的迫切心理，导致整部影片铺陈了很久的故事在高潮部分烂了尾。过于煽情的控诉，致使这部电影从理性的审判与反思变成了一部过于猎奇，充满庸俗意味的精神分析课程。

桂纶镁饰演的钢琴教师李静，身患残疾，在医院的一次身体检查后，把检查医师张震饰演的周文喧以性侵罪告上法庭。官司审判的过程中，郭富城饰演的大律师陈志安代表原告，夏雨饰演被告的辩护律师，双方在法庭上唇来舌往，剑拔弩张。可以说，这部电影最大的看点就是双方所代表的律师如何为自己的辩护人辩护——但是导演好像对此有不同的想法，她所预设的结局，让所有的辩护都失去了存在感。要知道，几乎所有电影中涉及到法庭辩护的部分基本都是严肃而神圣的，而且这种辩护要尽力展示出一种司法的公正、律师的理性、客观的判断以及程序的正义。但没有律师是完全做到客观公正的，他所代表的阶层，所代表的个体，所接触到环境，乃至个人的经验都可能对辩护过程产生影响，这也是法庭电影中魅力与张力所在。但是《圣诞

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玫瑰》的开篇始于郭富城的回忆，他的父亲，早年因为一场官司卷入了一件丑闻，此后洗不脱的罪名，缠身一生。换句话说，导演已经提前设置好了情节，暗示我们郭富城可能在辩护过程中有自己的感情投射，从而失去了公正与客观的判断。这种情节的安排是一种败笔，导演自以为掌控好了一切，让本来扑朔迷离的庭审过程变成了一场无用的闹剧。

张震饰演的医师，大部分的时间里都站在被告席上，并没有什么言语——我有歌朋友说，他是因为喜欢张震才去看的电影。我给开玩笑说，张震饰演的被告大部分时间里都是沉默的，他只是一个法庭上的一个摆设，没有实际的用处，更倒霉的是，他真的是被冤枉的——桂纶镁最终哭着说出了真相的一刹那，我们已经察觉到影片已经彻底从悬疑与推理的电影变成了直白而肤浅的伦理片。导演过于急迫地想给出自己自以为聪明的答案，而这个答案最终让这部影片变成了一部过于苍白的道德批判。

还是那句话，最好的电影永远不给出答案，最好的电影只会展现道德困境。因为答案在观众心中，每一个观众都有不同的答案，都会从自己的角度看待电影中或认同或怀疑的角色时，这部电影才是成功的。所以我们永远都拍不出《一次别离》、《狩猎》、《失踪的宝贝》这样的电影。

我们的生活太急功近利了，渴望找到答案的决心，永远大于追逐真相的决心。思郁

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思郁 思郁

以下内容为繁体版 影評人：思鬱

同為導演處女作，楊采妮的《聖誕玫瑰》相比趙薇的《致青春》有誠意得多。話題上而言，一個沉重，一個輕逸；一個關註更為現實敏感的問題，一個販賣懷舊的青春；一個關註者寥寥，一個票房大賣。事實證明，輕逸的話題永遠都能吸引大眾的眼球。對許多人來說，看電影就是圖一樂，沒必要在電影院搞得心情沉重，從影院觀眾的自然選擇上，《聖誕玫瑰》就已經輸在瞭起跑線上，上映瞭十天，票房收入也隻是《致青春》的一個零頭。

我說看電影就是為瞭圖一樂，絕不是開玩笑。電影與其他藝術形式一樣，最大的功能就是無用。但是中國很多電影都會犯瞭這個毛病，電影明明不能解決問題，偏偏非要充當解決問題的工具。電影明明找不到答案，導演非要在結尾處很聰明似的給出一個答案。最好的電影永遠是展現道德困境，而不是給出答案——《聖誕玫瑰》犯瞭同樣的錯誤。

少女性侵案本來就是一個很敏感的社會話題，再結合內地近期發生的各種校長性侵少女案件，就知道這部電影的意義所在。當然，這部電影折射出瞭光怪陸離的現實，也讓現實變成瞭超現實——電影中的審判在現實中是缺席的，讓這部電影充滿瞭一種悲壯的嘲諷意味。從另外一個角度看，這種現實的缺席也愈發證明瞭電影的無用，一部關

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註現實的電影解決不瞭任何現實的問題，更不要奢望從電影中求得一種拯救的希望。

還是聊回影片本身，要說這部電影是演員轉型為導演的處女作，我們也不該求全責備，但是無論從話題本身，還是電影制作方，乃至演員的加盟都不像一部處女作的陣勢。徐克、張之亮的監制，郭富城、張震和桂綸鎂的加盟，電影本身的爭議性，都讓我們覺得這部電影充滿瞭誠意。但是很遺憾，這部電影的些許誠意最終淪落成瞭中國式的電影結局。影片裡充滿瞭張力的法庭辯論環節，本來可以很出彩，但是囿於劇本編劇對法理學認識的生疏，以及導演對這種專業化題材的掌控不足，再加上一個想制造高潮，扭轉頹敗局勢的迫切心理，導致整部影片鋪陳瞭很久的故事在高潮部分爛瞭尾。過於煽情的控訴，致使這部電影從理性的審判與反思變成瞭一部過於獵奇，充滿庸俗意味的精神分析課程。

桂綸鎂飾演的鋼琴教師李靜，身患殘疾，在醫院的一次身體檢查後，把檢查醫師張震飾演的周文喧以性侵罪告上法庭。官司審判的過程中，郭富城飾演的大律師陳志安代表原告，夏雨飾演被告的辯護律師，雙方在法庭上唇來舌往，劍拔弩張。可以說，這部電影最大的看點就是雙方所代表的律師如何為自己的辯護人辯護——但是導演好像對此有不同的想法，她所預設的結局，讓所有的辯護都失去瞭存在感。要知道，幾乎所有電影中涉及到法庭辯護的部分基本都是嚴肅而神聖的，而且這種辯護要盡力展示出一種司法的公正、律師的理性、客觀的判斷以及程序的正義。但沒有律師是完全做到客觀公正的，他所代

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表的階層，所代表的個體，所接觸到環境，乃至個人的經驗都可能對辯護過程產生影響，這也是法庭電影中魅力與張力所在。但是《聖誕玫瑰》的開篇始於郭富城的回憶，他的父親，早年因為一場官司卷入瞭一件醜聞，此後洗不脫的罪名，纏身一生。換句話說，導演已經提前設置好瞭情節，暗示我們郭富城可能在辯護過程中有自己的感情投射，從而失去瞭公正與客觀的判斷。這種情節的安排是一種敗筆，導演自以為掌控好瞭一切，讓本來撲朔迷離的庭審過程變成瞭一場無用的鬧劇。

張震飾演的醫師，大部分的時間裡都站在被告席上，並沒有什麼言語——我有歌朋友說，他是因為喜歡張震才去看的電影。我給開玩笑說，張震飾演的被告大部分時間裡都是沉默的，他隻是一個法庭上的一個擺設，沒有實際的用處，更倒黴的是，他真的是被冤枉的——桂綸鎂最終哭著說出瞭真相的一剎那，我們已經察覺到影片已經徹底從懸疑與推理的電影變成瞭直白而膚淺的倫理片。導演過於急迫地想給出自己自以為聰明的答案，而這個答案最終讓這部影片變成瞭一部過於蒼白的道德批判。

還是那句話，最好的電影永遠不給出答案，最好的電影隻會展現道德困境。因為答案在觀眾心中，每一個觀眾都有不同的答案，都會從自己的角度看待電影中或認同或懷疑的角色時，這部電影才是成功的。所以我們永遠都拍不出《一次別離》、《狩獵》、《失蹤的寶貝》這樣的電影。

我們的生活太急功近利瞭，渴望找到答案的決心，永遠大於追逐真

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相的決心。思鬱 思鬱 思鬱

《太极》影评：娱乐功夫片也有世界观

本文摘选自纽约时报中文网：

虽然是系列娱乐功夫片，电影《太极》依然颇具现实意味——风雨飘摇的帝国，面对内忧外患，国人如何自救自强，底层人如何奋斗向上，以及整个国家要往何处去，这些都可以在电影中窥见；而片方高调打出的“从白痴到大师”高调宣传语，迎合了中国大众文化中的“屌丝”的风行——这是一种社会底层自嘲的称呼，“屌丝”对拜金主义和成功学既无奈又渴望，这种渴望成功又囿于现实的心态几乎成了中国的“国民心态”。

2012年9月27日，由华谊兄弟公司的陈国富监制、冯德伦导演的功夫电影《太极1：从零开始》结束一年零四个月的拍摄和后制，在中国内地正式上映，虽然遭遇史上最激烈“国庆档”混战，但凭借国产电影少见的游戏化外观与重金打造的炫目视效，影片上映一个月，票房收入约1.5亿元人民币；11月1日，系列续作《太极2：英雄崛起》接棒上映，制作水准、品相观感乃至观众口碑，超过首集。至此，“两极”连缀，电影《太极》的完整面貌浮出水面。

《太极》集合了奥斯卡最佳美术设计叶锦添和香港金牌武术指导洪

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金宝，是部“混血功夫片”，走的不是《卧虎藏龙》那种历史氛围写实、解构侠义神话的路数，也非徐克的《黄飞鸿》、元奎的《方世玉》那种传统中华英雄拯救世界的“威亚功夫教学片”，而是企图另辟蹊径，在影片多种类型趣味混搭、游戏化的不羁外表之下，有一颗讽喻历史、映照现实的内核。

二十多年前，完成处女座《推手》的导演李安，原计划拍摄的第二部影片并非后来的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武侠小说大家宫白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是别人，正是电影《太极》的男主角——杨露禅。

小说《偷拳》与电影《太极》均取材历史人物、太极宗师杨露禅早年求艺的真实经历。历史上的杨露禅生活在清中末叶，身处两次西方工业革命之间，目睹清帝国遭遇他国入侵、一败涂地由盛转衰的命运，“西方”就此成为国人深深恐惧又极度佩服的强大异己力量。电影《太极》由此切入，讲述了杨露禅学拳自救的故事，并最终扩容为国人习新图存的神州传奇。

《太极》很难归类，可以说是各种类型片的杂烩：主人公为了自救，必须百折不挠习武强身（励志）；但学功夫不够，还要泡师妹（爱情）；泡师妹不够，还要打洋人（爱国）；打洋人不过瘾，还要反抗强拆（“写实”）；而为了抗拆迁，更要过关斩将，终极比武，成为一代宗师（武侠）。这种类型混搭的手法，让武侠/功夫这类古旧的中国电影类型，花样翻新趣味大增。

电影的视觉十分引人瞩目。将火车、电灯、英语、洋服、留声机等

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西方的舶来品，同长袍、马褂、功夫、中医、族规等传统图景杂糅并置，除却还原西风东渐华洋杂处的时代氛围，更大胆借鉴“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，进行一番天马行空的视觉呈现。看着影片中那明显不合史实的庞然大物般的拆房机器“特洛伊”、展翅翱翔俯冲投弹的载人飞行器“天威翼”，对中国观众而言，不啻为一次大幅度解放想象力的刺激观影体验。

电影暗合了当下青年文化的“屌丝逆袭”与“游戏人生”风潮，也在一定程度上解构着以往以“高富帅”为主角的的传统武侠神话。看着武术运动员袁晓超饰演的底层盲流杨露禅，通过艰苦努力，不仅习得绝世武功，拯救苍生，更抱得美人归，成为事业爱情双丰收的“成功人士”，这在同样拥有“屌丝”心态且不满自身现状的大部分年轻观众看来，这简直就是“中国梦”啊。

香港导演、台湾编剧、香港武指、内地新人、三地明星、国际幕后团队、超越文化地域性的题材，在华谊这座内地最大民营电影公司的舞台上，曾任美国哥伦比亚（亚洲）制作总监的陈国富，凭借开阔的国际视野和扎实的电影修养，整合各方资源，进行了一次虽不完美却激动人心的中国电影实验，用《太极》为我们展示了未来“新华语电影”某种可能性。跟当年陈国富拍惊悚大片《双瞳》非要把FBI到台湾侦破连环杀人案的俗套故事，浸上台湾社会信仰失落、迷信盛行的本土底色一样，他原创发起的项目《太极》，在娱乐化的外表之下，同样强调了对话现实的声部。

也许是首集过于游戏化、碎片化的呈现方式有些喧宾夺主，第二集

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形式更加简朴，线索也更单一。杨露禅学拳的戏份，在续集中降级为众多线索中草灰蛇线的一条，陈家沟人如何“反抗强拆”，力争生存，成为主要线索。通过陈长兴（梁家辉饰演）与陈栽秧（冯绍峰饰演）这对冤家父子的父子情怨，巧妙转换为传统与现代、封闭与开放、狭隘与包容之间的矛盾。

在这里，陈家沟成为彼时中国的缩影：面对外敌入侵，中国人要想生存下去，除了一身蛮力、不畏强暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一点抱残守缺，多一些开放包容？至此，封建家长陈长兴与从小沉溺于“奇技淫巧”的儿子陈栽秧的矛盾浮出水面，一方面这种矛盾继续为影片表层故事服务——陈栽秧制造各种恐慌，试图阻止杨露禅学拳，并赶走他；另一方面，陈长兴父子从多年对抗到狱中和解的过程，以感性的方式，传递了既珍视传统又包容新事物的理性态度。

有趣的是，无论是小说《偷拳》还是电影《太极》，杨露禅的师傅都被塑造成了一个不囿门户之见、敢于接纳新人新事的可敬长者形象（陈长兴既威严又搞怪，面对敌人巨炮轰炸时异常镇静的胆识和气度让人折服），这也许正体现了中国富有智识的知识分子既尊重传统，又不陷入思古幽情的囹圄，对于现代性有包容之心。

影片后半程，陈长兴嘱托杨露禅夫妇上京求助惇亲王，希望通过后者肃清吏治阻止方子敬拆迁，保全陈家沟。这是一个“改良派”的信号——传统的以武犯禁、玉石俱焚是民族主义式的“侠”；迂回作战，借助上层的努力曲线救国，何尝不是“侠”的另一种体现方式。影片

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结尾，众人返回家乡，欣喜地发现，铁路绕道，家园得保。至此，西方和东方、传统与现代、权势与草根、国家与个人的矛盾，在这里得到了一个不无虚幻却又美好的乌托邦式的调和。（影评人：胡不鬼）

以下内容为繁体版 本文摘選自紐約時報中文網：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現實意味——風雨飄搖的帝國，面對內憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調打出的“從白癡到大師”高調宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現實的心態幾乎成瞭中國的“國民心態”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監制、馮德倫導演的功夫電影《太極1：從零開始》結束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰，但憑借國產電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術設計葉錦添和香港金牌武術指導洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構俠義神話的路數，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現實的內核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學拳自救的故事，並最終擴容為國人習新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習武強身（勵志）；但學功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫、族規等傳統圖景雜糅並置，除卻還原西風東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風潮，也在一定程度上解構著以往以“高富帥”為主角的的傳統武俠神話。看著武術運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態且不滿自身現狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導演、臺灣編劇、香港武指、內地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創發起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調瞭對話現實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學拳的戲份，在續集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，小时代2青木时代

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成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉換為傳統與現代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續為影片表層故事服務——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統又包容新事物的理性態度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現方式。影片結尾，眾人返回傢鄉，欣喜地發現，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統與現代、權勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得

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到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調和。（影評人：胡不鬼）

第三篇：用逻辑能力讲故事——《圣诞玫瑰》影评

用逻辑能力讲故事

——《圣诞玫瑰》影评

尽管这题材视角独特，导演也有一肚子话想说，可不得不说功力实在不够。片子没落脚点是硬伤。经常让人疑惑：刚那个问题还没说明白呢，怎么又扯到别的了。

人性的复杂，幼年的伤痛，法律与正义，道德与偏见？好像相互穿插着都有一点，但你不知道最后它落在哪儿。在所有这些宏大而复杂的主题上，都只是轻轻摸了一下。云图也混乱，可贯穿始终的是歌颂自由。一级恐惧摇摆不定，最终结果是正义的颠覆，一点儿也不暧昧。英剧殊途同归，讲正义，归纳起来，是以正义之名行不义之事。英剧黑镜，也立场模糊，它干脆就模糊到底，挑战三观。这片儿不是，它什么也没讲明白，要控诉偏见，又舍不得不偏见。要追求正义，又不走正义的程序。要展现复杂人性，正邪却分明。这纠结的，真是像极了那句话，既要当什么又要立什么。要么你也别提供价值观，若有似无欲言又止的，过瘾不？想知道什么叫把道德正义和法律挖到深不可测，有一本书叫《洞穴奇案》。

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其实案件很简单，张震给自己女儿的钢琴家教桂纶镁检查身体，被她控诉为性侵犯。法庭的辩论每一段单独看都还有些意思，但衔接不足。推理的深入靠的是硬生生的加入新证据（好比柯南突然在沙发底下发现一道刮痕），以及一个尤其清醒的旁观者的“指点”（好比柯南背后那道闪电），而不是把已有的信息充分展开。这种案子，人们在心理上都会倾向于弱者。拍成电影，却会给观众植入了一个这剧情要逆转的先入为主的观念，以至于从一开始大家都觉得张震含冤，等着他翻案。翻是翻了，就是没啥悬念。夏雨在庭上的辩护已经很有说服力，若是真的做无罪推定，我觉得初审的判罚就是不公平的，没证据就是没证据，模糊的动机如何能立足？最后的上诉因此也谈不上什么逆转。桂纶镁的动机算合理，一句话概括：姐就是想证明自己被喜欢的人碰也会有感觉，就算其实没感觉。最后把亲生母亲弄了来，坏人都让她当了，正义得到宣扬，同情心也得以宣泄，这案就算结了。就这么一个交代，反正我是不太满意。

再看角色。其实这几个主演，没有一个是你不敢用的。夏雨是有范儿，但法庭上气势凌人居高临下的腔调，有点让人反感。要是陪审团制，我看张震更得输。郭富城是细腻，但你不是要追求正义？怎么打从一开始就跟蔫了似的打不起精神，从剧情上来看也应该是后半段才开始心虚的啊。桂纶镁是影后，只是那段赵又廷上身的咆哮戏，让你不知道是夸她情绪饱满还是表演过火。张震„就算我是脑残粉，也实在没什么可说的。这货从头到尾都只是重复“我是无辜的”，到底他怎么想？他行为的动机？到最后也没给个说法，这角色毫无深度可言。而郭富城和桂纶镁的角色，内心本是相当复杂的，但这种复杂却是通过大段的自白来表现，角色自己把纠结的心理以咆哮体哭诉体念了出来，嘿，这是对演员没信心还是对观众没信心啊？

我仔细想了想，觉得这也许不是因为专业能力低，而是因为没逻辑，因为导演自己都没想清楚，她到底要讲一件什么事。

开始还想跟十二怒汉比，发现这玩笑开大了。(来自：EasterParade)

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第四篇：圣诞老豆影评

电影一开始看了让人冒冷汗，以为下错了片子……

很惊讶施瓦辛格这样的肌肉男星会演这样一部文艺喜剧片，和很多圣诞片一样，会有一个不称职的父亲，一个快要破裂的家庭…...既然是喜剧片就不用去苛求故事情节是否新颖，主要看其中的喜剧元素，如果能看到烦恼都没有了，让你感到心情愉悦那就是一部好的喜剧片，不管剧情有多么无厘头。

由施瓦辛格饰演的杰米的父亲哈沃为了弥补自己没去儿子的跆拳道课答应给杰米买到涡轮战士玩具,而这个不称职的父亲在圣诞节前还是忘记了，在圣诞夜那天哈沃不得不放弃和家人一起在家里制作圣诞树的机会，独自一人外出给儿子买玩具，没想到却是一路的艰辛，与一个无赖邮递员抢玩具，大闹奇怪的圣诞老人窝点，挟持播音台主持人，冒险偷邻居的礼物……哈沃废了九牛二虎之力却最终没有买到涡轮战士，整部影片的气氛降到了最低谷，但圣诞节总会有奇迹发生，哈沃阴差阳错的在游行中成为了涡轮战士。在游行上他不知所措，真让人担心他会如何当众出丑，但当由那个无赖邮递员扮演的电子狂人（涡轮战士的敌人）出场时让观影者松了一口气……电影的最后还有一段感人的画面杰米把得到的涡轮战士送给了想伤害他的电子狂人，小孩的纯真和圣诞精神特别让人感到友爱，看完了电影我还忍不住回过去再看看看这一幕。

一部友爱温馨的喜剧片，无聊的时候不妨一看。

第五篇：圣诞玫瑰观后感

这部影片是由杨采妮首次执导的电影，而且题材独特，说实话感觉不太好驾驭，而且在现在商业片的年代，她能拍这样的片子，很欣赏她的勇气。祝福这部影片可以像《泰囧》、《致青春》一样有好的票房。

看了这部电影，感觉整部影片的张力不够。

1、影片的结构是通过发现一个又一个的新证据而进行推进、发展的。中间又采用了插叙的方式来讲述。

导演想表述与体现的东西太多了。陈律师与父亲的亲情；李静对医生的扭曲的爱；情与法的权衡……这些点连成线连成的面，都感觉矛盾冲突不够深入。

李静是一个25岁有着特殊经历的女孩子，她比别人更希望有人爱她，有人关心她，有人可以照顾她……所以她喜欢上了医生。但医生已经有了妻子与女儿，她得不到这份爱的情况下，她想毁掉医生妻子的幸福，所以她诬陷医生性侵她。影片应该把李静表面看起来柔柔弱弱与她内心的那份因为特殊经历而产生的扭曲的心理表现的再突出一些。

陈律师子承父业也成为了一名律师，他与父亲关系的变化，是因为当年父亲接了一起类似这样的案件，导致当事人自尽，在他的内心觉得父亲没有站在公义的一方。如今他接了这个案子，他终于有机会可以向他父亲证明的时候了，在法庭上他表现的完全没有气势，让受众感觉官司一定会输，而且也感受到了故事背后一定不是表面看起来这么简单。当陈律师得知李静诬陷医生的时候，情与法的取舍，张力也不足。

2、影片中也有很牵强的设计。导演为了体现主题，特意设计了陈律师的爱人找李静老师学习钢琴。学习一首陈律师最喜欢的《圣诞玫瑰》的曲子。

3、影片当中出现越轴的镜头。当陈律师知道李静喜欢医生，在最后一次开庭之前的雨夜找李静的那场戏，在两人交谈的过程中，出现了越轴的镜头。

4、有一个地方我特别的不能明白。妈妈看着女儿被后爸侵犯，她不去管，还说是为了保护女儿，这是为什么呢？

5、影片有一个设计我还是很喜欢的。就是影片的最后陈律师拿出父亲送给的领带，他将领带的结打开的那一瞬间，触碰到我。

圣诞玫瑰观后感

初当导演的美女杨采妮，滴水不漏逻辑思维能量满满且温情无限，一部《圣诞玫瑰》悬疑剧尽显她表里如一的漂亮。女性视角看法律，她重于情中和于法，因此有了郭富城夏雨两位律师的握手言和，也有了温情的润色。她运用柔软容易动情的一颗心，将身体有缺陷的女主角对她控告性侵的名医的畸形爱情展示：

《圣诞玫瑰》的浪漫与文艺都藏匿在沉重的带刺玫瑰花，一环扣一环，浪漫的是折纸，好比带刺玫瑰，爱情一笔一划写进纸条，被杜纶镁饰演的轮椅女孩李静畸形地抛给她垂青的男人，一次次面对暗恋的他莞尔一笑，宛如一朵盛放的爱情毒花，那个有家有业的人只能对她视而不见，想要以朋友的温暖帮扶她，却被她感性地误解。复杂的爱情不容易一眼看透，而需要环环相扣地去理解，当你以为李静到名医家中为其女儿传授钢琴课会沦为一个单纯第三者的故事就错了，当你以为名医是色狼帮她例行体检之时占便宜被控诉涉嫌性侵而把牢底坐穿也错了，你以为郭富城与夏雨PK时郭富城赢了女孩很无辜那你也错了，当你又以为翻案时李静的母亲出庭解释女儿惊人身世那也错了，其实这些仅仅是畸形爱情的铺垫，你对影片的误解过程就是对人与人之间情感的误解过程！

《圣诞玫瑰》中最忘不了的是桂纶镁饰演的女主角李静对张震饰演的名医的直白又清新的情愫。影片情感世界采用完整女性视角，蜻蜓点水地处理，朦胧而巧妙地折回，将爱情中女人的心思一览无余地呈现，将男人的冷静理智凸显。女人爱揣摩，热衷于一厢情愿，男人则头脑清晰不为所动。从李静由爱生恨的遭遇看出，他的笑容根本不是为你心动，你却心动了，孰知那仅仅是一种例行公事的礼貌、下意识的表情，生活中每一段单相思都来源于误以为是，无论什么样的感情，沟通才是解决之道。影片并未直接交代李静对名医感情的炙热，却用她的暗示客观呈现出一派爱情世界里她那“死缠烂打”自以为是的偏激，得不到便毁掉的偏执，看完下半场你才能抓住上半场的情感变化。

女主角作为一个残疾女孩，儿时有过不堪的被强暴的痛苦经历，活在自己的世界里，处处都觉得极度不平衡，自卑心重，心理扭曲，唯一爱过的男人却是有妇之夫,杨采妮以情看待冤案与悲剧，所以丝丝入扣。当她将折成的玫瑰花送他诉衷情，埋藏着暗恋的爱意，“你今天对我笑了五次”……看到这里，每位女性都有种心碎的哭泣，而他在法庭上那副疑似真凶的冷漠表情，原来他根本就不爱不在乎……女主角狠狠被之拒绝，萌生出报复心理，借郭富城饰演的陈志天大律师的手，将最爱的男人送上法庭，爱极生恨，恨极生悲，只能一声叹息！

张震冰冷孤傲又藏着爱家之心的表情，郭富城认真执着的样子，桂纶镁可怜楚楚的偏激，夏雨有些风度翩翩的高调，这部片子于是变得更为多姿多彩！

“圣诞玫瑰”，花语为犹豫。在电影中，这是一首曲子的名字；在电影中，桂纶镁饰演的小静总爱送人纸折的玫瑰。整部电影以一个案件为主线，并因此展开，讲述的是一个家庭、一个残障者、一个律师各自的故事。

性侵犯，无论是电影内或者电影外，都成为了一个关注的话题。一个下半身瘫痪的女孩，控告自己的主诊妇科医生在检查时对自己进行性侵犯，获得了社会和朋友的支持。就像一个励志的故事，初审以控方的胜诉结案。仿佛一切都尘埃落定之时，控方律师却和好友承认自己可能错了。一个罗生门般的故事，似乎永远不会知道真相，一个又一个线索露出水面，直到最后一秒才真正大白。

《圣诞玫瑰》整部电影只讲述了一个故事，一个案件。对于一部90分钟的电影来说，还没有观看的观众大概会认为这样的案件过于漫长。事实上，这部电影讲的并不仅仅是一个案件。讲的是一个家庭、一个残障者、一个律师各自的故事。

一个模范家庭的破碎。张震所饰演的周文瑄是社会上知名的妇科医生，就像所有中产阶级模范一样，他有一个温柔大体的妻子，一个乖巧可爱的女儿，一份收入稳定的工作，一间舒适的独立屋。这样让人羡慕的一切，在他被控告性侵犯自己的病人时，突然土崩瓦解。声誉因此而受到大的影响，女儿也要为此转学。最残酷的事，尽然一直支持着自己的妻子，竟不过是为了家庭而如此为之，并不是因为对自己的信任。而一直以来，即使当时确实有出轨之嫌，却一直努力维持着自己家庭的周文瑄大概心中哀鸣。当真相大白，上诉胜诉之后，一直冷冰冰的、有意回避丈夫的妻子，终于在周文瑄面前展露出开心的笑，而此时的周文瑄，只能皮笑肉不笑地回应之。

一个被世人冷待的可怜女孩的彷徨。桂纶镁饰演的陈静因为小时候的意外而从被遗弃的孤儿成为残疾人，一生只能在轮椅上度过。这个世界对这个女孩过于刻薄，电影开头，大家只知道她是一个被医生侵犯的残疾者，却随着一环一环深入，才知道这个女生比想象中的可怜。知道最后，她在观众席上大声反驳，在证人栏中讲诉，我们才知道真相。“被遗弃和性侵犯，是人最难磨灭的伤害。”小静纵然没有被周医生侵犯，但是她却早已近承受过这两种最难磨灭的伤害，在很早之前，还是一个小孩的时候，最孤独无助的时候，甚至连自己的至亲也没有伸出援手。一次次的打击让她近乎失去生的希望，对自己爱的人法庭上虚假的控诉，或许是她人生最后的挣扎。幸好这一次，她看到阳光。

一个律师关于正义的救赎。如果没有陈志天律师和他父亲的那个结，电影中那个故事应该并不一样的走向，也结束得更简单一些。对于正义是什么，这是一个老生常谈的问题。对于律师来说，维护公义还是维护当事人权益，这似乎是一个没完么了的辩题。如何维护当事人权益，这似乎又是一个延伸。对于这些问题，陈律师和自己的父亲用了一生去作无声的辩论，最终在他父亲走完一生都没有得出一个结论。这个案件，似乎给了他一个答案。

并不单一的故事，同时亦不发杂的线索，电影因一件案件的开始而展开，也在案件结束时告终。导演兢兢业业地在讲一个简单的故事，用最舒缓的语调，让观众自己慢慢体会。整个电影并没有给自己冠上一个太大的头衔，并没有慷慨激昂地讲人生大道理，相对而言，更像一个睿智的老人，将一个故事娓娓道来。即使是庭辩戏，也没有针锋相对的雄辩，节奏略显缓慢，却符合整部电影的节奏，一起都那么自然而然，水到渠成。所以，最后的真相也不是像揭露一个惊天秘密般搬弄出来，而是用最简单最直接的方法，从“受害者”小静口中讲出。这样的处理显得智慧，不失电影的完整性，也不破坏电影的整体节奏感。小静最后的讲诉，从“受害者”亲自讲诉自己的故事，这个电影最大的谜团的真相，也算是给真个电影作了一个很好的“结案陈词”。

在观看《圣诞玫瑰》电影之前，我也不知道导演会用这样的手法去讲一个性侵题材的故事。我所观看的场次观众只有寥寥几人，散场时也有人表示“看到困”。假如是奔着“敏感题材电影”这一看点去看的观众可能会有些失望，这样的电影节奏似乎很难满足他们寻求刺激的欲望。不知道是否存在版本不同的问题，之前看到超前点映观众的评价说“看到哭看到怕”，至少我没有类似的感受。我所认为的是，相对于所预期，这部电影的节奏略显缓慢，却并不是缓慢如文艺片，而是以一种并不刺激的、温和的节奏，仔细地讲述着一个简单却不寻常的故事。

作为一个普通观众的看法，对于一个年轻女导演的处女座，拍出该电影，无论是从选题上，处理上，都值得称赞。但是这样的电影注定不会有太高的上座率，但值得肯定。

无论是剧集还是电影，法庭戏一直都是热门。在国内青春怀旧浪潮一波接着一波时，杨采妮带着她的处女作《圣诞玫瑰》低调而来。这部貌不惊人言不压众的影片，能让你在最短时间内体会到深刻的人性以及社会现实，这就是现实影片和边缘性题材的优势。

在谈《圣诞玫瑰》前，先给大家讲个故事，在一间聋哑小学里，校长及老师对学生性侵犯，最后被告上法庭，奇怪的是，罪犯不仅没有得到制裁反而高歌着胜利。这就是2011年取材于真实案件的韩国电影《熔炉》。事先看过预告，知道片子讲述的是性侵犯案件，所以大脑不自觉的往《熔炉》上靠，这也是人们容易主观臆断犯下的错误。《熔炉》里的学生和《圣诞玫瑰》里的李静一样，都是属于社会弱势群体，属于被保护的对象，所以当遭受性侵犯案件时，人们都会主观的判断。但是片子最主要的不是在法庭戏上激烈的争辩，不是带有道德批判去评论谁对谁错，而是用了一个开放式结局去体会案件有关人员的心态，想法和所作所为。

相信大家跟我一样，在观《圣诞玫瑰》这部影片时共有三次情绪起伏和推断。首先，在得知整个事件后，会指责医生周文宣，会同情李静。随着剧情的发展，案件的深入，我们会同陈志天一样陷入怀疑、两难、疑惑的境地，究竟李静和周文宣谁才是真正的受害者呢。接着，法庭戏上的高潮来临，李静说出了内心隐藏已久的秘密，使整个案件水落石出，观众的心也跟着桂纶镁的爆发达到高潮，但是高潮过后留下的是对人性的深思。

作为女主角的李静，想必对于她的遭遇每个人都会在深表同情之余对这个小女孩表示出敬佩之情。尽管生活的诸多不幸都砸向了她，但她依旧坚强。心理老师说，被抛弃和性侵犯是两种最难磨灭的伤口，但是两者几乎同时发生的阴影下外加下身瘫痪，李静所承受的是常人无法理解和想象困难。陈志天是片中看似最正义但是又是最矛盾的一个，女性导演对人物内心的微妙把握总能拿捏到恰到好处。出生律政世家，从小已父亲为榜样，但在亲眼所见父亲间接性杀人后对父亲的态度徒然改变。他一方面以高大全的形象维护正义，一方面又陷入两难，迷茫不知所措。与陈志天相比薛肇文是那种只为官司不顾黑白是非的人，他言辞激烈，咄咄逼人，同时精明细致，是律政界褶褶生辉的明日之星。但是却在一个充满理想化的结局中放弃了他的咄咄逼人。除了上面三个重要人物还，周文宣的妻子也有着不可估量的作用。片中周文宣和妻子有一段意味深长的对话，“我是无辜的”“我跟女儿也很无辜啊”“你支持我是因为维护一个家，还是你真的相信我吗？”妻子只有沉默。导演刻意安排了为女儿过生日那场戏和看女儿表演同学母亲的反应，旨在告诉观众，受伤的不仅仅是被告人，往往是两个家庭。导演正是通过对这些人物内心世界的刻画，将法与情淋淋尽致的展现在观众面前。

演而优则导，如今演员当导演已经不再是什么新鲜事儿了。薛晓璐，赵薇在电影圈的牛刀小试就赢得了不错的票房。虽然对杨采妮的印象一直停留在《东邪西毒》里，但从这部《圣诞玫瑰》后开始对她刮目相看。先不说《圣诞玫瑰》强大的阵容，文张武徐，三王二后，还有陈可辛的御用配乐师金培达助阵，仅凭杨采妮自己的原创剧本荣获，就可称之为才女导演。

关于最后的结局，本人觉得显得过于理想化。虽然故事已经告一段落，但是有关法律与人情的争论永远不会结束，因为，现实往往比电影残酷。