午夜之思想汇报

第一篇：午夜之思想汇报

我是怎么了，什么时候睡着的?艰难地从沙发爬起来，闭着眼睛摸到手机欲看时间，手机应该也累坏了吧，没电自动关机了，打开电脑看了时间，上Q看看你在不在，那么晚了，你准睡了吧，心里始终不甘心，还是执意要看一下，工作的压力强加给了我迟到的理由，生活作息一切由不得我，灵魂失控了，午夜之思想汇报。夜，怎能知道我在流浪，心，丢了，我何去何从?“那些想不开的孩子们很年轻吧?”“是的，大部分都是！”“所以说啊，活着一定要有希望，我们人，不仅要活下去，哪怕再苦再累，都依旧坚持着好好活下去。”“为什么呢?”“因为，那不只是自己的事情啊。”好像明白了一些！时光总是很惬意，至少当我想抬起头来看着天空的时候，天还是蓝的，如此彻底地蓝着。我觉得每个人都需要一个假期，于身于心，都那么的好。如此寂静的深夜似乎很不错，很多时候都是一个人，静静地躺在床上注视着我房间的五盏灯，那本厚厚的书和我很贴切，盖住了我的脸，让我不去想一些回天乏术的事情，总是待我沉睡，它才肯离去…也许，在我们认识了1年之后，你亭亭玉立，他小你而立，思想汇报《午夜之思想汇报》。若真分开，他没有给你留下太多的理由。也许是太爱，也许是爱不起；也许是勇敢，也许是妥协；也许是距离，也许是孤单，是时间，是压力。再纠缠于是是非非，已没有太大的意义。“丫头，请原谅我在三思之后生扯出来的情绪和无端入笔的情节”。我不知道那句话之后，是否有个小小的回应，我也不知道自己够不够资格来续写以下这令人心安的文字。从对白里走出来，才发现自己在梦境里又兜了一圈。在别人的对白里，我成了主角。而我现在的所想所说，则雷同于对迷茫的时刻发出一声声叹息和拷问。也许，你未比大我很多，我未比小年于你。也许，他也只是你生活中的一点点微不足道的小插曲，是时间长河里那紊乱时光的飞沙，掠影而过，一切将沦为飘渺，瞬间灰飞烟灭。在人的一生中，丛丛杂乱又泯灭的爱恨交织里，总有一个你为之倾心的人。假如，我遇到了，我将会Never give up，假如…我的判断力甚至是识别能力出现了偏差，我也无怨无悔，请让我用以下这段对白结束我纷乱的思绪：和你甜蜜的时光历历在目，因为慢慢的远去，所以变得更加的清晰而刻骨铭心…“你有多爱我?有过吗?”“我爱你，到月亮那么高，再--绕回来。”彼岸花开日，花开彼岸时，有你有我，还有未来！永远都是完整的存在。无痕的心思总也躲不过那忧伤的点点滴滴，今夜注定无眠，我是黄心痛！

第二篇：午夜打油诗

推窗凭栏江风吹，大河东流水

思绪随那江流去，苦叹无人陪

本想把盏邀明月，一杯再一杯

只奈阴晴圆缺事，扰我千钟醉

八月入诗塾，阳光正明媚

群主抒鸿发，邀来师姐妹

信誓旦旦不相弃，但求长相随

高山流水觅知音，午夜人不寐

曾记得，多少次，起社不推诿

唱童谣，咏华章，吟诗赞红梅

与君采菊东篱下，情趣联诗对

静听夜雨落窗檐，墨香沁心扉

许多事，从来急，百炼需千锤

放眼无碍时，古道长风吹

书生气，冲云霄，一路豪情挥

大步越目标，奋力直起追

飒爽英姿鱼之乐，巾帼新一辈

喜看竹君摇凤尾，古柳绽新蕾

大漠孤烟仙人掌，也把诗情坠

一曲高歌赞诗塾，悲喜交织泪

劝君再尽一杯酒，豪情化春晖

诗塾满园群英聚，芬芳淡飘飞

再赞春色正旖旎，花开天南与地北

窗外霓虹正辉煌，荧屏再现世界杯

第三篇：午夜人生感想

自古以来，大家都说文人不善治国，此话不假，文人饱读诗书，虽满腹经伦却是个理想主义者，或浩然正气刚正不阿，或顽固不化愚腐守旧，结果都没有好下场。李白天子呼来不上船的孤傲，却敌不过奸臣的谄言媚语，最终醉酒捞月，了此残生;苏东坡对古文运动是慷慨陈词，最终在朝堂之上四面树敌如履薄冰。都说以史为镜可以知兴亡，怀古伤今，我就是一个愚腐的文人，没有奸人的狡猾，也没有烈士的气节，面对复杂的人际关系有时候还真有点怀疑自己的人格是否完整。身正不怕影子斜，在坚持原则的标准适当的降低标准，睁一只眼闭一只眼，才是这个社会最好的处世方法吧

第四篇：午夜巴黎影评

午夜巴黎电影批评

——浪漫主义手法揭示的现实主义主题 午夜巴黎是伍迪艾伦向欧洲致敬的系列中的一部，也许是其中最浪漫的一部作品，因为这部作品是关于巴黎。巴黎，这两个字看上去就无与伦比的浪漫和优雅，我在想如果当初翻译成巴里或者芭丽，我看到这个名字还会不会觉得浪漫，巴，黎，两个字，已经成为了很多人心目中浪漫的印记。

电影讲述美国好莱坞剧作家吉尔和他未婚妻一家来到巴黎，吉尔徜徉在巴黎的浪漫气息和对巴黎二十年代的向往中，而未婚妻一家人，还有未婚妻的朋友——一个爱掉书袋的知识分子保罗，却对此不以为意，他们不理解吉尔这种脱离现实的思想。吉尔偶然穿越回了他心目中的黄金时代，见到许多那个时代的艺术家，得到了他们对自己小说的指导，并且与一名魅力非凡的女子相爱，他们有着对巴黎同样的热爱，喜欢游走在巴黎的每一寸土地上。但是与吉尔不同，生活在二十年代的阿德里安那认为1890年左右的美好年代才是最好的年代。当他们一起穿越回美好年代时，发现那里的人们认为文艺复兴才是最伟大的时代。最终，吉尔回到了现实，决心面对自己真正属于的这个年代。

影片一开始就出现了伴随着音乐节奏不断切换的几十个空镜头，将巴黎的美景展示无余，那种视觉上的冲击与摄影作品不同，原因在于电影镜头记录下的一个个画面是流动的，航行中的船，行走的路人，滴落的雨和流动的河水，让我们感受到“流动的盛宴”。剧情上这部电影用了在中国电视剧中被滥用的穿越桥段，将主人公带回了他心驰神往的黄金时代。但这一手法在这部电影中丝毫不狗血，因为从影片一开始，导演就告诉观众巴黎是一个神奇的地方，任何浪漫的事情都有可能发生。穿越用得好的话是一个很好的途径将故事带入另一个时空，这样的经历放在有着黄金情节的主人公身上也是合情合理。而随着剧情的推动，当吉尔看到旧时代的人还在缅怀更古老的时代而忽略当下的美好时，他逐渐清醒过来，黄金时代之所以闪闪发光，是因为人们看到了它美好的一面而忽略了它的局限性，那里是有赫赫有名的大师，但是那里没有抗生素和麻药，而我们所认为的浮躁且缺乏想象力的当下，也许是后人眼中的黄金时代，只是我们自己不肯充满热忱的投身其中而已。影片很好地利用了电影的优势，让同一空间下的巴黎展现了不同的时代，吉尔能够见到海明威毕加索等人，阿德里安那又可以穿越回马克西姆酒吧，用古老的车子将故事带入一层又一层惊喜。而它也不露痕迹的，用浪漫主义的手法，逐渐让主人公和观众脱离浪漫主义的幻觉，直面现实，从而创造出更有意义的艺术作品。假若被虚无的浪漫主义蒙蔽了看清现实的双眼，捆绑了拥抱现实的双手，又如何能在现实中找到如同黄金时代一样的美好感受呢？

如果要说影片有什么不足之处，我认为主要有两点。保罗在故事中令人生厌的掉书袋行为，其实影片安排大量艺术大师出场与这个行为别无二致。如果不是字幕的介绍，普通观众大约只能认识这些大师中的三分之一，而吉尔代表导演，对这些大师如数家珍，这实在是中产阶级自我感觉良好的另一种体现，观众在一头雾水的情况下有种被艺术圈隔离的感觉。另外，这虽然是一部美丽吸引人又引人思考的影片，但实在算不上一部向城市致敬的影片，因为影片是以游客的身份看巴

黎，开篇的几十个空镜头仿佛明信片一般将巴黎的美景尽收眼底，主人公也向往漫步于塞纳河左岸，但是关于这个城市的精神内核，仿佛还隔了一层，毕竟如果只将巴黎视为浪漫而璀璨的宇宙焦点还是太表象了。我认为影片大概是你触及巴黎生活的预备阶段，真正的巴黎也许在吉尔定居巴黎之后才会慢慢体会更深。

无论如何，这是一部引人思考又带来感官上美感的影片。我将这部影片描述为用浪漫主义的手法讲述一个放弃浪漫主义的故事。而细细思索下，浪漫主义是什么，村上春树说是向万事万物的存在状态的挑战，比如你不接受当下而追求黄金时代。但是一个艺术家的角色绝非向绝望低头，而是寻找对抗空虚存在的解药，吉尔最终回到现实，向已知的并不完美的现实挑战，其实难道不是另一种浪漫主义吗？

第五篇：午夜遐思散文

无情岁月似流沙，缱绻年华一梦遐。

愿携清风明月伴，尽游海角并天涯。

倚窗而望，绵绵的秋雨，又一次淋湿记忆，那些年，那些事，依旧如昨。转眼之间，已经不再年少，青春的誓言，早已被岁月抹去……

背起简单的行囊，徒行千山万水之间，与清风为舞，邀明月对酌……只是一个遥不可及的梦……

“黄昏独倚栏，一帘风月闲。东篱把酒，人比黄花瘦，此去经年，应时良辰美景虚设，总有万种风情，更待与何人说”……

那些怅然不尽的人生经典，如一幅幅的画面，在脑海浮现。也许历经沧桑，才能超越自己……

而我们只是一粒浮尘，镜中见生涯，梦里一繁华。鬓角的浅纹，满头的霜华，无一不在诠释着岁月的无情，生活中的琐碎，让我们无瑕顾及左右，只能在夜深人静时候，去翻阅逝去的曾经……

不由长出一口气，心中的压抑感，却无处释怀。现实与理想的的差异，太多的牵念，太多的羁绊，梦想却是那样遥不可及……

不得不承认，岁月怎么变迁，骨子里的东西，依然如旧，多愁善感的我，还是喜欢一个人，倚窗遐思，望月感慨……

昨天顶着秋风暮雨，一揽京城风光，瞬时的陶醉，让我沉淀在幸福之中……

站在天安门前，望着千古绝胜，心中顿然开阔，思绪如满天的秋雨飞扬。临风一笔，尽抒情怀……

百世沧桑百世梦，江山依旧展雄风。

昔时岁月悠悠去，今日中华已不同。