沪苏区域工程质量提升办法

第一篇：沪苏区域工程质量提升办法

附件：

沪苏区域工程质量提升办法（2016版）

为满足沪苏区域快速发展规模的需求，促使沪苏区域工程质量管理水平持续提升，完成区域年度质量目标，结合沪苏区域工程质量管理的实际水平，特制定《沪苏区域工程质量提升办法（2016版）》。

一、编制依据

（一）《工程质量管理检查评分办法（2016版）》。

（二）《“碧桂园集团工程质量提升行动”实施方案》（“十条红线”检 查表（2016试行版））。

（三）《工程质量月度强制排名奖罚制度》。

（四）《沪苏区域工程质量考核办法-月度强制排名奖惩细则》。

二、区域工程技术部每月实测实量考核办法

（一）区域工程技术部每月根据工程质量管理评分办法对各标段的建筑和装修工程实测实量进行实测评分。

（二）对建筑工程实测实量合格率低于85%的施工单位处罚2万元，同时项目承担该部分处罚金额的20%。

（三）对装修工程实测实量合格率低于80%的施工单位处罚2万元，同时项目承担该部分处罚金额的20%，该条例只适用于施工标段在《工程质量检查评分办法（2016版）》正式实施之前已进入装修阶段；对于16版评分办法之后进入装修阶段的标段装修实测实量合格率仍然以85%作为底线，低于85%仍需接受处罚。

（四）若实测实量的合格率低于上述要求，第一次违反，对施工单位按上述要求进行处罚，并给予项目部警告一次，第二次违反，按上述要求对项目部和施工单位进行处罚。

三、区域工程技术部每月观感质量考核办法

（一）区域工程技术部每月根据工程质量管理评分办法对各标段的建筑和装修工程的观感质量进行评分。

（二）对建筑和装修工程观感得分低于85%的施工单位处罚2万元，同时项目承担处罚金额的20%。

四、关于触碰“十条红线”的处罚

区域工程技术部按集团要求对现场进行实测实量和观感质量检查，如有触碰“十条红线”的标段每一条处罚该施工单位1万元（最高3万元）；累计两条及以上对项目部处罚1万元；累计三条及以上该项目工程部经理负连带责任，我部将建议区域人力资源部对该领导进行降职或延长试用期等处分。

五、关于项目工程质量得分“豁免线”

为了不断促进项目工程质量管控水平的提高，我部现取消对倒数三名的项目的豁免分数线，对强制排名最后三名的项目部依次处罚1万、0.8万、0.5万元。以上对于施工单位的处罚允许叠加，项目部累计每月处罚不超过2万元。

六、对工程质量排名末尾施工单位的管理办法

（一）项目应对每月排名区域末尾5名的施工单位标段加强质量管控，按照现场实际情况编制《专项整改方案》，并报我部备查，且现场必须同时进行整改。

（二）对于整改落实不力的施工单位，我部将启动《区域总裁（工程总监）约谈制度》，安排专人督办，切实帮助项目督促整改。

（三）在区域每季度工程质量排名中（季度汇总），对于排名末尾5名的施工单位，暂停其在区域范围内的投标资格。

（四）在区域每月工程质量排名中，同一家施工单位连续两次或累计三次进入末尾5名且质量得分低于85分的，将要求项目部对该施工标段的工程进度款支付比率由原定的80%降为70%支付的处罚措施，直至其工程质量提升脱离后五名为止。

（五）在区域每月工程质量排名中，同一家施工单位连续两次或累计三次进入末尾5名且质量得分低于85分的；项目得分连续两次或累计三次进入末尾3名且质量得分低于85分的，区域将对对该项目工程部经理进行降职或延长试用期的处分。同时暂停该项目工程部所有人员晋升资格。

七、关于项目必须严格实施自检制度

（一）区域各在建项目每月必须按照《工程质量检查评分办法（2016版）》自行组织检查不少于两次，且项目工程部经理必须对检查部位和结果负责，若区域质量巡检中发现结果涉嫌造假，我部将行使工程部经理就地罢免的权利。

（二）区域在月度巡检过程中，项目主要分管工程领导、施工标段的施工单位现场负责人必须参加，否则将按0.5万元/次金额进行处罚。

《沪苏区域工程质量提升办法（2016版）》于2016年9月1日开始正式执行；本办法最终解释权归区域总裁和区域工程技术部。

第二篇：沪苏专题片解说词

猪粮安天下、养猪赐民福

—沪苏环保猪业发展有限公司

江苏沪苏环保猪业发展有限公司位于扬州市江都区丁沟镇黄花村，注册资金1000万元，占地3.7万平方米，建筑面积1.2万平方米，是目前扬州市第一个省级种猪育种扩繁中心、第一个生态环保零排放种猪企业、第一个园林化、标准化养殖小区建设单位、第一个配套系 育种公司、第一个运用现代化全程摄像监控系统、全视频运作管理和“三点式”全隔离生猪饲养中心。沪苏公司坚持走规模化、生态化、科学化、品牌化发展道路，努力扩展农业规模，以“猪粮安天下、养猪赐民福”为社会责任，全力打造老百姓信得过的绿色环保放心食品品牌。

打造花园式养猪场

沪苏环保猪业发展有限公司是利用沪苏二地资金、技术、人才、资源等优势组建股份制企业。公司基建投资800万元，种猪投资360万元，实验仪器投资25万元，绿化投资49万元。沪苏公司环境优美，布局科学，集种猪繁育、肉猪饲养、苗木培育为一体，猪场自动化程度高，实行全进全出饲养模式，年出栏1万头无公害瘦肉型商品猪。公司以人住的标准建猪舍，以人的舒适标准建猪场。在各猪舍空地栽种了3700棵桂花树，让猪真正生活在鲜花森林之中，回归大自然。在各级政府和相关部门领导的关心下，沪苏公司上下团结一心，勤勤恳恳，努力拼搏，稳步发展，先后被评为畜牧生态健康养殖示范基地、省良种化示范场、动物防疫规范达标创建单位、畜禽粪便综合利用示范达标单位、畜产品质量安全示范达标单位、江苏省质量诚信4A级品牌企业等荣誉称号。

生态环保养猪

沪苏公司与美国PIC种猪改良国际集团展开全面技术合作，引进祖代种猪，通过科学喂养，严格筛选，年供应市场优质PIC“济富”种猪4000头，育肥苗猪7200头。公司分为种猪繁殖区、仔猪保育区、生长育肥区、饲料加工区和办公生活区。从上到下都建立了科学、完整的生产管理质量体系和有效的岗位责任制，以人性化管理和严格的奖惩条例造就一流的人才团队。在养猪生产的每个环节，在防疫消毒和原料采购等各个环节均严格按标准控制，真正做到了标准化管理，开创了猪场管理先河。随着分子育种及标记辅助BLUP等新技术的不断应用，PIC济富种猪将不断向国内市场推出在生长、繁殖、胴体、肉质及抗病等性能上有明显优势的种猪。为探索生态养殖的农业发展新模式，公司采用全发酵床养猪，无臭无味的零排放不仅优化了生猪的养殖环境，而且也深得附近老百姓的认可。沪苏公司总面积5000平方米的全发酵床养猪在扬州市也是首家。环保部门领导和省市领导都对这种生态环保养殖模式给予了高度肯定。通过这样的模式，公司不仅消化了养猪所产生的所有粪污，变废为宝，而且营造了生态和谐的发展环境，提高了企业的经济效益，实现了企业可持续发展。

重视食品安全 打造放心猪肉

沪苏公司非常重视食品安全和产品质量，发布实施了“沪苏公司生态养猪场企业标准”，严格实行标准化生产。如母猪猪舍“八好”标准、产房“十七句”口诀等，要求工作人员牢记工作标准，每天按照这些保准做好自己的工作，用生产工业产品的标准来养猪，全力打造放心猪肉。公司还投入6.5万元安装了13台红外线旋转式摇杆摄像机，对母猪舍、公猪舍、产房、保育房等进行全程监控，第一线的全程监督，实现

了公司对人、财、物和猪的视频管理。公司将“猪粮安天下，养猪赐民福”作为己任，努力为不同的客户提供优秀的种猪和全面的服务，为猪肉链各环节的成员创造更多的利润和价值，从而为消费者提供安全、营养、美味的猪肉产品。

家家“济福寿” 增福又增寿

沪苏公司的发展理念是：品牌是生存之本，效益是发展之源。公司以“猪粮安天下，养猪赐民福”为己任，力争为国家、为社会作出新贡献。诚实、诚恳、诚信是沪苏人的本色，扎实、拼搏、进取是沪苏人的信念，不断创新是沪苏人进步的源泉，标准化生产和人性化管理是沪苏人始终秉持的理念。在企业管理层的带领下，在全体员工的努力下，沪苏公司正一步一个脚印，全力铸造“济富”和“济福寿”企业品牌。目前，苏沪公司生产的“济富”种猪和“济福寿”环保冷鲜肉已经报国家商标局注册专利。“济富”种猪的供应能为扬州地区生猪饲养提供更好的种猪品牌，育肥猪的上市更是让老百姓都能吃上“济福寿”品牌猪肉。家家济福寿、增福又增寿。沪苏公司正努力把“济富”品牌走向全国，把“济福寿”品牌环保冷鲜肉端上家家户户的餐桌。

猪粮安天下，养猪赐民福。家家济福寿、增福又增寿。江苏沪苏猪业发展有限公司不仅是高起点的生态友好型猪场，更是生产标准化、管理规范化的养殖企业典范。沪苏公司不仅致力于优良品牌种猪的培育，更将让老百姓都吃上绿色环保猪肉作为终身的奋斗。家家济福寿、增福又增寿。沪苏公司必将能为我国的养猪业健康发展作出应有的贡献。

第三篇：苏沪杭考察报告

考察报告

考察时间、地点、路线：

时间：

地点：上海、苏州、杭州

考察目的：

通过这次华东地区的考察，让我们走出校园，走出书本，面向社会，开阔视野，了解当今市场对设计的要求；踏入实地，领略沿海发达城市的经济、政治、社会、历史、文化，以增长所见所闻，提高自己的设计水平。

考察要求：

赴上海、苏州、杭州三地，了解当前艺术潮流及存在的问题，考察大中城市商业状况，感悟园林艺术及建筑特色等。

考察内容：

第一站：上海

A.上海博物馆

上海博物馆位于上海市的中心，人民广场的南侧，是上海社会文明、文化的象征和窗口，是与北京、南京、西安齐名的中国四大博物馆之一，堪称“中华文化精华的宝库”。上海博物馆为国家级的大型中国古代艺术博物馆，其建筑为上圆下方的造型，象征“天圆地方”的圆形放射与方形基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，体现了中国传统的宇宙观，展示了一种天地均衡之美，上下五千年时空循环升华之力。“天圆地方”组合，创造了圆形放射与方形基座和谐交融的新颖造型，带来了特有的空间轮廓，给人以回眸历史、追寻文化的联想，引发人们对形象与技术碰撞后产生的建筑文化魅力的关注、憧憬。

B.上海世博园

2010年上海世博会中国国家馆，以城市发展中的中华智慧为主题，表现出了“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的中国文化精神与气质。中国馆，共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，犹如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。国家馆和地区馆的整体布局，隐喻天地交泰、万物咸亨。中国馆以大红色为主要元素，充分体现了中国自古以来以红色为主题的理念，更能体现出喜庆的气氛，让游客叹为观止。中国馆建筑外观以“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆的“斗冠”造型整合了中国传统建筑文化要素外，地区馆的设计也极富中国气韵，借鉴了很多中国古代传统元素。地区馆以“叠篆文字”传达出中华人文历史地理信息。在地区馆最外侧的环廊立面上，将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的34 字，象征中华历史文化源远流长；而环廊中供参观者停留休憩的设施表面，将镌刻各省、市、区名称34字，象征中国地大物博，各地团结共同进取。

我在这里真正领略到了“城市，让生活更美好”这一主题精彩的演绎，也看到了现代人对新型城市、环保城市、自然化城市、人性化城市的追求和向往。世博会展示着经济的辉煌，科技的进步，低碳的新理念，建筑设计的最新成果等。

C.田子坊

如果说中国最具有现代性、艺术性、时尚性的城市是上海，那么，田子坊就是上海最具艺术人才的地方。对于我个人来说，这次考察最难忘的就是田子坊艺术区这个地方。喜欢田子坊的物品设计摆设以及物品装置色彩的添加，很独特，色彩冲击力很强，拥有世界最前线的事物和灵魂，它不仅仅结合中国的传统元素，还融入了西方各国的设计新潮。说起它的历史，它是艺术家们最初发现这一区域并入驻，引来和拉动当地的人气和知名度，引起社会关注的地方。

D.宜家家居

宜家家居于1943年创建于瑞典,“为大多数人创造更美好的日常生活”是宜家公司自创立以后一直努力的方向。上海宜家家居广场不仅家居产品种类繁多、美观实用，而且有很多国内外著名室内设计师的作品。

当我们来到宜家家居的销售中心时，那些琳琅满目、形式各异，独具创意的商品深深的吸引了我的眼球，家具的种类繁多，色彩斑斓，且价格公道合理，各种居家用品一应俱全，大到床、沙发，小到杯子烛台应有尽有，消费者可在里面自由体验，直到挑选出自己满意的商品，真可谓是将“宜家是我家”贯彻到实处。

此次来宜家家居参观的主要目的是观看国内外著名室内设计师的作品，多多收集素材，了解家居风格和设计理念，能把所学专业与生活更好的联系起来，真正“学以致用”。

E.外滩风光

上海作为中国最发达的城市之一，也是中国大陆的经济、金融贸易和航运中心。应运而生的一座座拔地而起、形式各异的经济大楼形成了上海黄浦江畔外滩独具特色的风景线，是初到上海观光游客们的必访之地。

外滩，又名中山东一路，全长1.5公里，东邻黄浦江，西南面为哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合璧式等52幢风格各异的大楼，被称为“万国建筑博览群”，而外滩夜景却是决不可错过的。

第二站：苏州

A.拙政园

所谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，“上有天堂，下有苏杭”。苏州之所以享有盛名，在很大程度是由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。

苏州园林，起始于春秋，发展于唐宋，全盛于明清。它汇集了诸多元素，在方寸之地塑造了恬静淡雅、浪漫飘逸、精致玲珑的人间仙境，达到类“障锦山屏、列千寻耸翠、虽由人作、宛自天开”的艺术境界，是集自然美、艺术美、形式美之大成。

在苏州众多园林中，独拙政园享有“江南名园精华”的盛誉，被誉为“天下园林之母”；它与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称我国四大古典名园，因“拙者之为政”的语意而名，拙政园全园分东、中、西、住宅、四岗远山、松林草坪、竹坞曲水几个部分。中部为拙政园精华所在，池水面积广域，总体布局以水为主，池广树茂，景色自然，并临水建筑了形体不

一、高低错落的亭台楼阁，主次分明。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。

苏州园林以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。除山石树木外，建筑物的巧妙安排也十分重要。如花间隐榭、水边安亭。利用长墙、曲桥漏窗等，构成各种画面，使空间更加扩大，层次分明。

B.苏州博物馆

苏州博物馆是著名的建筑设计大师贝聿铭先生的封山之作，选址位于历史

保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”。

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调，而主庭院的设计是对北面拙政园建筑风格的延伸和现代版最好的诠释；尽管白色粉墙将成为博物馆的主色调，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，灰瓦白墙，也平添了一份水墨景致，玻璃材质的全面应用，更使得整个建筑色彩淡雅、清丽，从而把该建筑与苏州传统城市肌理融合在一起，以追求更好的色彩和纹理的统一。

苏州博物馆的外围造型以及色彩始终都与周围的建筑相互协调、相互渗透，而建筑与创新的园艺也是互相依托。其中，最为独特的就数中轴线上的北部庭院，不仅一堵玻璃幕墙将一弯江南水景若隐若现的呈现在游客的眼前，而且别出心裁的把苏州闻名中外的园林设计注入其中，用层峦叠嶂的假山与清澈见底的水景互相组合，形成了一幅匠心独运的山水画，为苏州博物馆增添了一份山水诗意和人文气息。

苏州真是个天堂般的美丽城市，这里没有高楼万丈，没有灯火辉煌，没有匆忙人行的身影，有的只是形似江南而胜似江南的风情淡雅和闲适而愉悦的漫游。在这个现代、简约几何式的建筑构建冲击下，苏州的建筑仍然可以保持自我的风格，大到园林，小到一个垃圾桶的造型设计，都保持着自然、古朴、统一的人文气息，給游者以宾至如归的感觉，这大概就是苏州建筑的魅力所在。

第三站：杭州

A.中国美术学院象山校区

接着我们去了中国最具个性的校园，那个我向往已久的地方——中国美术学院象山校区，领略了设计师王澍带给我们的另一种设计的震撼。

中国美院象山校区是一个人文理想主义的校园规划和校园营造，两期营造环绕了象山，呈散点状分布山野间，随意而自然，没有刻意设计的建筑形象，也没有着意营造的中心校区，校区是铺展于象山脚下的园林城市。在象山校区，我看到了无尽的然生机以及人与自然的和谐相处；绿色、环保是这片园区的主题，将大量废弃的旧砖瓦、塑料瓶罐回收利用，取材于大自然竹子元素的大胆应用和泥土的创造性点缀，似是对逝去建造传统的追忆，又似对回归自然的一种渴望，更是对现实激烈冲突中诞生的另一“乌托邦”的体现。

三十座大小不一的建筑平静的沉浸在中国南方平缓的山水之间，这里流动着艺术学子的青春、激情、沉思与梦想，昭示着一条通往人们内心深处的返乡之路。

B.西湖

杭州之美，美在西湖：西湖依杭州而名，杭州因西湖而盛。自古以来就有“天下西湖三十六，此中最美是杭州”。

来到杭州后，西湖自是不可或缺的景点之一，自小就观看过《新白娘子传奇》，深深的被西湖的美景所折服，更想亲临仙境，品味“西湖景致六吊桥，间株杨柳间株桃”的浪漫氛围；感受那“断桥不断，孤山不孤，湖中有岛，岛中有湖”的如斯意境。

西湖之美，美在其如诗如画的湖光山色；美在湖山与人文的自然相融；更美在人们对她的呵护及对其历史文脉的传承。

西湖四周，绿荫环抱，山色葱茏，画桥烟柳，云树笼纱。逶迤群山之间，林泉秀美，溪涧幽深。西湖不仅独擅山水秀丽之美，林壑幽深之胜，且更有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，把自然、人文、历史、艺术巧妙地融为一体。考察感想：

这次为期十天左右的华东考察之旅，虽然时间很紧凑，而且我们去的地方也很多，一定程度上或许有点走马观花的意味，但却感觉收获颇丰。我窥探到了上海建筑的历史尺度，在那里，一景一物都记录了这个发达城市的过往沧桑、世故人情；我领略到了苏州、杭州的江南水乡之情，见到了一直都很喜欢的徽派风格建筑，白墙黛瓦、小桥流水。尽管这些在书本上曾看见过无数次，但当我置身其中、身临其境时，却是说不出的感慨、诉不清的情怀。

第四篇：苏沪杭考察报告

苏沪杭考察报告

班级：姓名：学号：

杭州

一夜的火车把我们带到了具有“上有天堂，下有苏杭”美誉之一的杭州。没来之前我对杭州的印象便是风景如画的，来了之后便感觉多了一份书香气。杭州是中国七大古都，元朝时曾被意大利旅行家马可·波罗赞为“世界上最美丽华贵之城。

中国丝绸博物馆、浙江美术馆

位于杭州西子湖畔的中国丝绸博物馆，是第一座全国性的丝绸专业博物馆也是世界最大的丝绸博物馆。主厅讲述的是一个关于中国丝绸的故事，主要讲述丝绸的起源和发展、丝绸的主要种类、丝绸之路及丝绸在古代社会生活中占据的地位。

中国丝绸博物馆环境优雅，建筑风格柔美飘逸，馆内桑园染草，小桥流水，让人们尽情领略大自然的风光。

浙江美术馆是中国工程院程泰宁院士的代表作，是现代化程度最高的美术馆之一，是浙江文化大省建设的标志性项目，列入省“十五”

重点建设项目和“五大百亿”工程。去了这两个馆后，感觉自己被一种文化包围着，感叹艺术的美，能够让我们去探究出很多的东西。我喜欢中国服饰，中国的丝绸文化。中国美术学院

中国美术学院位于浙江杭州，是中国第一所综合性的国立高等艺术学府，也是最早实施设计学的高等学府，是中国最早的艺术革命团体发祥地，中国唯一一个美术学国家重点学科所在地。

这次我们去的是中国美院的象山校区，里面的建筑让我觉得身处这样的环境学习美术该会是怎样一种感觉呢。一砖一瓦的设计都是那样的具有艺术感，不经有些后悔当初的不够努力。我们参观了包豪斯展厅，看了包豪斯的设计历史，震撼。或许就只说的出这两个字的表达了。

西湖

终于来到了代表杭州的标志性景区“西湖”。这是让我觉得身处仙境的地方，唯一不足的是商业性太重，缺少了一份自由感。我们坐了木船，感受了许仙白娘子的故事，看见了一元钱纸币后的三潭印月，风景如画，人间仙境，此刻我真的有体会到。

唯一遗憾的是没有能够上断桥看看。杭州这个地方，街道没有嘈杂，人也是文明的，让我觉得，好的物质生活能够提升一个人的素养。

苏州

山塘街

告别杭州便到达另一个天堂苏州。第一站便是山塘街。

山塘街是苏州第一名街，听说是古代诗人白居易所建。山塘街是一条典型的水巷。房屋沿河有石级，妇女们就在河边洗衣洗菜。那时有些商贩还摇着小船在河中做生意，卖米、卖柴不消说，还有卖点心、小吃、油盐酱醋的。住在楼上的也不须下楼，只要用绳子把盛东西的篮子吊下去，就可以买到你需要的东西。小桥流水的古镇，诗情画意，处处是诗歌，处处是水墨画。浓浓的书香气。

苏州博物馆

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

博物馆的出口是忠王府，忠王府是清代农民起义政权太平天国忠王李秀全的王府。是当年太平天国留存下来的最完整的建筑物，也是历史上遗留下来最完整的农民起义君王府。

苏州拙政园

拙政园是中国园林的经典之作，是中国四大名园之一，这一大古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被誉为“天下园林之母”。导游说，无论哪个角度拍摄都是美的，于是随手拍了一张，发现真的是哪个角度都是一张画。各式各样的亭子，走廊，让我羡慕古代的公子小姐，古人真的是太会享受了。

上海

上海是中国大陆的经济,金融，贸易和航运中心，具有深厚的近代城市文化底蕴和众多的历史古迹，上海已经发展成为一个闪耀全球的国际化大都市，上海是2010年世界博览会举办城市。从苏州到上海，到东方明珠下车，我们沿着黄浦江走着，看着江水，听着船发出的声音，感受这个大城市的繁华。

上海这个城市真心的繁华，就感觉现在的我融入不了。肯德基麦当劳居然成为了最便宜的餐馆。我们习惯不了汉堡可乐的生活，就只好看着钞票快速分离。不得不说在这个烧饼十块的地方没有个高收入真的过不下去。

上海博物馆，是一座大型的中国古代艺术博物馆，上圆下方的造型寓意中国"天圆地方”之说。

中华艺术宫

中国馆以红色为主色调，代表着我们中国的传统，红得令人叹为观止。中国馆以“斗冠”造型，它有四根粗大的方柱，托起斗状的主体建筑。我觉得中国馆有点像倒放着的金字塔，传达出一种“力量”的感觉；给人一种“振奋”的视觉效果。工程结构以Q345B和Q345GJC为主，层层叠加，秩序井然，越抱越紧，看似零碎的部件却有难以估量的承载力，只是属于中国的独有的金字塔。

上海有着自己独有的艺术气息，吸引众多艺术家来此交流。宜家家居广场

最后一站是宜家家居，上海的宜家家具很是令我佩服，宜家创造特色的经营模式，那个推车就开始选购商品，整个商场就像超市一样，换个角度说人们买家具就是买食品一样简单，在宜家很容易就能选到自己需要的家具。漂亮的设计，实用的功能，低廉的价格，让宜家十分具有竞争力，最贴心的是宜家的二楼有着属于自己的餐厅，味美价廉。在宜家能买到自己想要的各个商品，每一个细小的东西都不会放过。宜家有这么多优点，但也有些不足：风格单一，以北欧风为主。

大学最后一次写生结束了，现在要做的就是向前看。从生活中发现艺术，从不同的角度观察事物，不同的位置分析事物，双手绘出灿烂的明天。

第五篇：苏--沪实习报告

苏州——上海实习报告

日期：2011年4月16号——2011年4月25号

浅析苏州园林楹联

江南园林甲天下，苏州园林冠江南！苏州园林以它独特的布局和精美的建筑，结合山水之趣，给人以无限的美感！

苏州的园林，无一处不是园林主人和设计者智慧和心血的结晶。园林中无论那一部分都不是任意而作，都有它独特的内涵和思想内容。如果把园林设计比喻为龙的话，那么园林中的匾额和楹联无疑是它的眼睛！既表达的设计者的思想，也写活了园林。

苏州园林中的匾额和楹联有着丰富的文化底蕴，它是园林主人和设计者的心声和思想的写照。

园林中的匾额和楹联，有的写景，有的抒情，写景的托物言志，抒情的只抒胸臆，还有的既写景又抒情。

比如沧浪亭石柱上的那副：“清风明月本无价，远山近水皆有情。”楹联，就是既写景又抒情的杰作。

此联由嘉庆年间进士梁辛矩所书。这是一副集联，上联出自欧阳修的《沧浪亭》长诗，下联来自园主苏舜钦的《过苏州》一诗，上下联浑然一体，让人看不出有一点斧凿的痕迹。

上联写景自然贴切，下联抒情一目了然。良辰美景，赏心乐事，人生如此，夫复何求？园林主人那种超然物外，纵情山水之心由此可窥全貌。这一份淡泊宁静, 这一种磅礴的天地间坦荡博大的情怀，也只有在江南才能体会。这是江南的根，也是江南园林的灵魂。

苏州园林中的楹联和匾额无一不是名宿大儒的大手笔，这并非是园林主人不学无术，附庸风雅，而是园林主人本身就都是饱学之士。

又如拙政园中部花园“梧竹幽居”，这个四面通透的景观为何会有这个一个优雅的名字？原来这是一个亭子，站在亭子中央，透过四个圆门，南面柳绿桃红、西面嫩荷吐尖、北边梧桐秋雨、东面梅花怒放，四个圆门分别镶嵌着春夏秋冬四季美景。梧竹幽居，梧当指梧桐树，古语有云“凤落梧桐”，她是一种圣洁的树，翠竹，乃是刚柔忠义之物。最妙的是他的楹联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，闭上眼睛，两幅美景映入眼帘，一幅秋高气爽、皓月当空、清风俆来、沁人心脾；一副高山流水、鸟语花香、波光粼粼、山幽雾绕。此对联上联写景，下联写景的同时又带几分哲学意味，孔老夫子有一句名言“智者乐水，仁者乐山”，心动物动、心静景止，无疑给四周的景物增加了三分美感。其实欣赏一个景观分为三种层次，第一种很简单，就是感官刺激，第二种是心理感觉，第三种就是这种结合园林景观、大自然美景、文化内涵于一体的精神享受。

梧竹幽居往西，穿丛林、跨小溪、登石阶就来到了“雪香云蔚亭”，这是一个小岛，也是观景的最佳去处，观赏四周美景的同时，别忘了这里一个很有名的楹联，是大书法家、明四家之一的文征名所书，楹额是“山花野鸟之间”，对联是“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。颇有几分道家风骨，“山花野鸟之间”展现的就是古代文人“顺应自然”、“天人合一”的哲学思想，也展现了苏州园林小中见大的审美情趣。是的，苏州园林中的山水湖石都是假的，但是能利用一切可以利用的手法，在方寸之间展天地之精华，就是一种高明的艺术。

类似这样的楹联在拙政园中还有很多，拙政中园有一个视野开阔的小岛，绝佳的观景点，岛的中央一个小亭“荷风四面亭”。这里四面环水，水中广种荷花，三面植柳，柳枝随风摇曳。所以亭中有一个绝妙的对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”寥寥数笔将周围的景色勾勒了出来，同时也勾画出了春夏秋冬四季的景观，妙处还有，双句蕴含着一、二、三、四的序数。此联的出处有二，上半句来自济南大明湖的著名楹联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，下半句来自唐诗“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”，结合的天衣无缝。

作者用极其简练的语言，囊括了广博深邃的内容，让人钦佩，更让人值得钦佩和学习的是作者的这种积极的思想。此联在于激励人们要珍惜人生的大好时光，积极学习，用以完善自己。

拙政园

拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。拙政园全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。

拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之

一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。

拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的 “荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。

西部原为“补园”，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。

东部原称“归田园居”，主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三

杜鹃花满拙政园十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好

映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。

风月一丘壑； 今古几楼台。

——陈从周题大门

【远香堂】

远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。

看花寻径远；鸟入林深。

——佚名题远香堂

一卷书如好友晤；四时花当美人看。

——佚名题远香堂

人道君如云里鹤；自称臣是酒中仙。

——佚名题远香堂

自昔文章关治道；大收图史作生涯。

——佚名题远香堂

生涯：人生的极限。《庄子·养生主》：“吾生也有涯，而知也无涯。”

衣绉韫耩多风雅；研几精严见性情。

——佚名题远香堂

韫耩：即韫藉，含蓄宽容之意；精严：即精密。

萧疏树石云林画；闲静轩窗靖节诗。

——佚名题远香堂

云林：元代画家倪瓒，号云林；靖节：东晋诗人陶潜，谥号靖节。

良会机忘新政拙；名园且做故乡看。

——佚名题远香堂

澄量今之黄叔度；澹诗古有韦苏州。

——佚名题远香堂

黄叔度：即东汉黄宪；韦苏州：即唐代诗人、苏州太守韦应物。

秋月入帷，看花盈切；异书满屋，好友在门。

——佚名题远香堂

切：通“砌”，阶石。

脂粉简编，冠缨图史；糠秕礼义，锱铢功名。

——佚名题远香堂

简编：泛称书；穅秕：比喻细碎之事或无价值之物；锱铢：喻很小的事。

曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗。

——张之万题远香堂

远香堂在拙政园中部，南有平台池水，屏立黄山假石，重峦迭翠，是拙政园中的主要景点。狮林：狮子林；文画：文征明的画；吴诗：吴伟业的诗。

北院喜新成，有寒碧千层，远青一点；东君如旧识，正庭槐垂阴，梁燕将雏。

——佚名题远香堂

拙补以勤，问当年学士联吟，月下花前，留得几人诗酒； 政余自暇，看此日名公雅集，辽东冀北，蔚成一代文章。

——王藻林题远香堂

旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑； 德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。

——陆润庠题远香堂

燕：北京旧称；茂苑：旧时苏州别称；梅村：清代诗人吴伟业，号梅村。

建业报襄，临淮总权，数年间大江屡渡，沧海曾经，更持节南来，息劳劳宦辙，探胜寻幽，良会几忘新拙政；

蛇门遥接，鹤市旁连，此地有佳木千章，崇峰百叠，当凭轩北望，与衮衮群公，开尊合尘，名园且作故乡看。

——佚名题远香堂

临淮：今淮河中游一带；宦辙：做官的历程；蛇门：苏州古城门；鹤市：指阊门一带。

【与谁同坐轩】

与谁同坐轩在笠亭下东南拐爵，取苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”为轩名，平台作扇形，轩内桌、凳、窗洞都为扇形，故亦名“扇亭”。

江山如有待；花柳更无私。

——何绍基集杜诗题与谁同坐轩

【见山楼】

见山楼在西半亭长廊东北，三面环水，两侧傍山，一楼高耸。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。登楼俯视，园中景物尽收眼底，这里景色幽雅，颇具乡村野趣。名出陶渊明诗句“采菊东篱下，悠然见南山。”

来云归砚盒；栽梦入花心。

——郑燮题见山楼

小院迥廊春已满；水阁无尘年画长。

——陈从周题见山楼

【玲珑馆】

玲珑馆在海棠春坞西南，有曲廊可通，此地有竹，取苏舜钦诗句“日光穿林翠玲珑”为馆名，据传这里原有玲珑的湖石峰峦，后为大汉奸李士群移往他处。日迟帘幕静；画永锁窗闲。

——陈从周题玲珑馆

林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时。

——王文治题玲珑馆

兰言：比喻心意相投的言论。

【嘉实亭】

嘉实亭在玲珑馆旁，亭周多枇杷，果实累累。取丘迟“芳叶已浩浩，嘉实复离离”诗句为名。

春秋多嘉日；山水有清音。

——潘奕隽题嘉实亭

【卅六鸳鸯馆】

卅六鸳鸯馆是西花园的主体建筑，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料, 一面用圆料，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅（后厅）临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“（在）园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意。

绿意红情，春风夜雨；高山流水，琴韵书声。

——林散之题卅六鸳鸯馆

绿意红情，春风袅娜；高山流水，琴调相思。

——高邕题卅六鸳鸯馆

燕子来时，细雨满天风满园；阑干倚处，青梅如豆柳如烟。

——张履谦集欧阳修词题卅六鸳鸯馆

【十八曼陀罗花馆】

十八曼陀罗花馆为园西的主要建筑，北为卅六鸳鸯馆。迎春：拙政园前的街道，旧名迎春坊。横塘：镇名，在苏州西部。

乱竹分幽径；芳草到横塘。

——陈从周题十八曼陀罗花馆

迎春地暖花争坼；茂苑莺声雨后新。

——陆润庠题十八曼陀罗花馆

【塔影亭】

塔影亭在卅六鸳鸯馆南，为橘红色八角亭，取唐许棠诗：“径接河源润，庭容塔影凉”句名之。此亭从顶部到底座及四周窗格均为正八角图案，是园中最精致华丽的建筑物之一。

阶前花影乱；桥下水声长。

——陈从周题塔影亭

【雪香云蔚亭】

雪香云蔚亭为长方形，在池中西部土山上，外观质朴而轻快。亭旁植梅，暗香浮动。周

围竹丛青翠，林木葱郁，绕溪盘行，适宜早春赏梅，颇有城市山林的趣味。

风静林还净；天宽水亦宽。

——陈从周题雪香云蔚亭

【荷风四面亭】

荷风四面亭在座落园西南部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透。

蝉噪林愈静；鸟鸣山更幽。

——文征明集句题荷风四面亭

四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山。

——佚名题荷风四面亭

【绣绮亭】

绣绮亭在远香堂东侧土山上，为俯览园内景色和休息之处。土山周围广植牡丹、芍药，以景色“绣绮”为亭名。

露香红玉树；风绽紫蟠桃。

——朱彝尊题绣绮亭

处高和而厚；生平直且勤。

——佚名题绣绮亭

绣绮相碾转；琳琅愈青荧。

——佚名集杜甫句题绣绮亭

【得真亭】

亭四周植松柏，取《荀子》“桃李茜粲于一时，时至而后杀，至于松柏，经隆冬而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣”为名。

松柏有本性；金石见盟心。

——佚名题得真亭

落花人独立；微雨燕双飞。

——陈从周题得真亭

【净深亭】

净深亭在得真亭西，取古诗“深入青静里，妙断往来趣”之句意为名。

相与观所尚；时还读家书。

——祝允明题净深亭

【小沧浪】

小沧浪取北宋苏舜钦“沧浪亭”名为阁名，寓意遁世归隐。小阁面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。

茗怀暝起味；书卷静中缘。

——文征明题小沧浪

清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山。

——佚名题小沧浪

【梧竹幽居】

梧竹幽居在三座岛山下，是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

爽借清风明借月；动观流水静观山。

——赵之谦题梧竹幽居

【松风亭】

松风亭在廊桥东南，取《南史·陶弘景传》“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐。”之意。

鹓雏晓旭鸣丹谷；棠棣和风秀紫芝。

——王文治题松风亭

鹓雏：传说中鸾凤一类的鸟。

【秫香馆】

此地秫花多说部，曹雪芹记稻香村，虚构岂能夺席； 四时园景好诗家，范成大有杂兴作，高吟如导先声。

——钱仲联题秫香馆

沧浪亭

沧浪亭始为五代时吴越国广陵王钱元璙近戚中吴军节度使孙承祐的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭。

沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。

园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。

南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。

【沧浪亭】

沧浪亭在假山顶，为四方形，结构古雅，与整个园林山野气氛极为协调。亭旁大树数株，均为百年之物。

清风明月本无价；近水远山皆有情。

——梁章钜集宋诗题沧浪亭

上联：欧阳修《沧浪亭》；下联：苏舜饮《过苏州》。

爱惜精神，留此身担当宇宙； 蹉跎岁月，乘时光报答君亲。

——佚名题沧浪亭

【面水轩】

面水轩在复廊西，是一座四面厅，厅内长窗落地，傍水而筑，作为复廊衔接的转折和收头。取杜甫诗“层轩皆面水，老树饱经霜”句意为亭名。轩的北面，假山壁立，下临清池；轩的南面接近沧浪亭，古木映掩，是品若赏景的绝好地方。

短艇得鱼撑月去； 小轩临水为花开。

——齐梅麓题沧浪亭面水轩

上联谓，渔父得鱼之后高兴地撑船而去，被搅碎的池中月也随之移动，写出了渔父的快乐自在。“短艇”，借喻撑船人。下联谓，“小轩”紧靠流水是因为欣赏纯洁坚韧的梅花，突出了作者与园主的风格。轩，有窗的廊子或小屋子，此处指沧浪亭。联语化静为动，动中含情，写得雅逸潇洒。下联出自苏轼《再和杨公济梅花》诗。

【观鱼处】

观鱼处在复廊东面尽头，为一座三面临水的方亭，建于水边石台上，原名濠上观，俗称钓鱼台，取“庄子与惠子观鱼于濠梁之上”之意。水亭位于北部水面最空阔处，介乎于山崖水际之间，两侧景观对比强烈，不着一字尽得风流。

【明道堂】

明道堂是园中最主要的建筑，面阔三间，为文人讲学之所，在假山古木掩映下，显示出庄严静穆的气氛。

律吕调阳，四野桑麻歌乐利； 明良熙绩，中天日月焕文章。

——沈玉麟题沧浪亭明道堂

渔笛好同听，羡诸君判牍余闲，清兴南楼追庚亮； 尘缨聊一濯，拟明日剌船径去，遥情沧海契成连。

——郭柏荫题沧浪亭明道堂

泉石憩名贤，伴具区烟水，林屋云峦，独向尘寰留胜迹； 簿书逢假日，更解带乱耘，停车问俗，岂徒觞咏事清游。

——张树声题沧浪亭明道堂

百花潭烟水同清，年来画本重摹，香水因缘，合以少陵配长史； 万里流**太险，此处淄尘可濯，林泉自在，从知招隐胜游山。

——薛时雨题沧浪亭明道堂

此联是薛时雨在同治十二年（1873）沧浪亭重新修葺后所题。上联独辟蹊径，以杜甫诗意提领，并以唐·杜甫的草堂与宋·苏舜钦的沧浪亭相提并论，由此显示苏舜钦在宋代诗坛上的重要地位。下联转入所题景点沧浪亭上来，通过“流波太险”与“林泉自在”的强烈对比，得出归隐林园，寄情山水胜过飘忽不定，浪迹四方的结论。

【碑石厅石牌坊】

碑石厅，为抱厦三间，内有刻石画像，以记载五百名贤的事迹。

景行维贤，鉴观辨色； 求古寻论，勒碑刻铭。

——佚名题沧浪亭碑石厅石牌坊

【五百名贤祠】

五百名贤祠面宽五间，当中三间为堂。东、西边间为侧室。祠内壁上嵌有594方历代人物平雕石刻像，形成一处蔚为大观的肖像画廊，堪称姑苏一绝。

百代集冠裳，铄古炳今，总不外纲常名教； 三吴崇俎豆，维风励俗，岂徒在科第文章。

——梁章钜孙子和茂才合题五„„

非关貌取前人，有德有言，千载风徽追石室； 但觉神传阿堵，亦模亦范，四时俎豆式金阊。

——陶澍题沧浪亭

风徽，美好的风范品德。阿堵：这，这里；金阊：苏州别称。

千百年名世同堂，俎豆馨香，因果不因罗汉证； 廿四史先贤合传，文章事业，英灵端自让王开。

——薛时雨题沧浪亭五百名贤祠

让王，苏州旧有“让王”庙，纪念将中原文化带到江南的泰伯、仲雍两人。

【翠玲珑】

翠玲珑组，为一组连贯几间大小不一的房室，使整个小馆曲折幽雅，绿窗环绕，前后芭蕉掩映，风起竹动，有动中寓静，静中寓动的艺术美感。

风篁类长笛； 流水当鸣琴。

——何绍基题沧浪亭翠玲珑

本联生动传神地刻划了沧浪亭内清幽的环境。构思奇巧，它把风中摇曳的修竹类比为长笛，又把流水喻作鸣琴。“风篁”、“流水”、“长笛”、“鸣琴”的描写，给读者以雅逸高古的审美情趣。且用词造句十分洗练，富于想像。

【清香馆】

清香馆，在明道堂西首，是五间画廊形式的建筑。取李商隐诗“殷勤莫使清香远，牢合金鱼锁桂丛”句意为馆名。

月中有客曾分种； 世上无花敢斗香。

——蒋吟秋题沧浪亭清香馆

【仰止亭】

亭临流水地斯趣； 室有幽兰人亦清。

——佚名题沧浪亭仰止亭

【御碑亭】

御碑亭在假山西端。碑云：“曾记临吴十二年，文风人杰并堪传。予怀常念穷黎困，勉而勤箴官吏贤。”

膏雨足时农户善； 县花明处长富清。

——康熙题沧浪亭御碑亭

这是康熙帝南巡时书赠当时的江苏巡抚吴存礼一副对联，现在镌刻在沧浪亭的“御碑亭”内。县花，潘岳为河阳令时，县内遍植桃柳，春时满树著花。庾信《枯树赋》：“若非金谷满园树，即是河阳一县花。”

【大云庵】

大云庵，据载：明洪武二十四年（1391）诏以宝昙和尚居南禅集云寺，将妙隐、大云二庵合并。嘉靖年间郡守胡缵宗将妙隐庵改筑韩蕲王祠。后僧人文瑛复建沧浪亭，归有光作记，曰：“自有庵以来二百年，文瑛寻古遗事，复子美之构于荒残灭没之余，此大云庵为沧狼亭

也。”

乐备礼明贤圣业；

水流山静智仁心。

——陆陇其题沧浪亭大云庵

中丞叫作沧浪主； 相国呼为金石僧。

——齐彦槐题沧浪亭大云庵

四万青钱；明月清风今有价； 一双白璧；诗人名将古无俦。

——齐梅麓题沧浪亭大云庵

上联赞亭之景美。下联颂亭主之杰出。如何将前人成句加以衍化组成上联，又如何联系亭的历史撰成下联，做到既赞景又颂人，读此联可悟联语写作之法。

六境画图中，此地尚分今月照； 十年烽火后，名山重仰大名垂。

——郭伯荫题沧浪亭大云庵

徙倚水云乡，拜长史新祠，犹见羁臣留胜迹； 品评风月价，吟庐陵旧什，恍闻孺子发青歌。

——洪钧题沧浪亭

商彝周鼎，汉印唐碑，上下三千年，公自有情天得度； 酒胆诗肠，文心面手，纵横一万里，我于无佛处称尊。

——严保庸题沧浪亭大云庵

潮州长吏昔贬谪，守道好学，发愤懑于诗歌，风云变化，雨雹交加，一时豪俊多从之游，磊

落轩昂，足知义士有光价；

商丘中丞嗜吟眺，景贤修废，以精神相依凭，密迩宫墙，扫除芜秽，三吴流传追寻其他，前

倡后继，爰饬祠宇肃豆笾。

——吴履刚题沧浪亭大云庵

留园

留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。

留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在。东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。

【涵碧山房】

涵碧山房：为留园中部主厅，用朱熹“一水方涵碧．千林已变红”句意命名，厅内轩敞高爽，陈设雅致。厅前平台宽广，依临荷花水池，盛夏纳凉，极为惬意，又名“荷花厅”。三经：三次治理，留园至清末民初曾三易其主。

卅年前曾记来游，登楼看雨，倚槛临风，俯仰已成今昔感； 三经外重增结构，引水通舟，因峰筑榭，吟歌长集友朋欢。

——张之万题苏州留园涵碧山房

【闻木樨香轩】

闻木樨香轩：在涵碧山房西北，轩方形，一面靠墙，三面敞开。徐氏时称“桂馨阁”，刘氏时名“餐秀轩”，盛氏时改今名。这是以虚景名轩，以嗅觉造景，每值中秋佳节，桂香浮动，令人陶醉，流连忘返。奇石尽含楷古秀，桂花香动万山秋。

奇石尽含千古秀； 桂花香动万山秋。

——郑文源题苏州留园闻木樨香轩

【五峰仙馆】

五峰仙馆：因馆前峰石挺秀，取李白“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”诗句意为名。又因梁柱以楠木建造，故俗名楠木厅，厅内装饰精致，陈设雅洁大方。五峰仙馆因盛康从文征明停云馆中得峰石放在园内，故名“五峰仙馆”，大厅面阔五开间，高大豪华，厅内装修精丽，陈设雅洁大方。无愧为江南厅堂的典型代表。

历宦海四朝身，且住为佳，休辜负清风明月； 借他乡一厘地，因寄所托，任安排奇石名花。

——盛康题留园五峰仙馆

嘉树荣而佳卉茁； 奇山显而清流通。

——佚名题留园五峰仙馆

【林泉耆硕之馆】

林泉耆硕之馆：意为老人和隐士名流游憩之所，林泉指山林和泉石。面阔五间，单檐歇山，分为南北两间，南厅名奇石寿太古轩，北厅即林泉耆硕之馆，厅堂内部各施卷棚，南厅大木梁架用“圆作”，素净雅洁，北厅大木梁架用“扁作”，雕梁画栋，因而得名鸳鸯厅，整座建筑精美雅丽，被誉为中国古典厅堂建筑的精品之作。

餐胜如归，寄心清尚； 聆音俞汉，托契孤游。

——张祖冀题留园林泉耆硕之馆

瑶检金泥，封以神狱； 赤文绿字，报之宝符。

——汪洵题留园林泉耆硕之馆

瑶检：御书；金泥：玉玺；赤文：《河图书》“黄帝见鲤鱼，长三丈，身无鳞，赤文成字”；绿字：《晋书·地理志》“大禹观于蜀河，而变绿字”。

胜地长留，即今历劫重新，共话绉云来父老； 奇峰恃立，依旧干霄直上，旁罗拳石似儿孙。

——朱霆清题留园林泉耆硕之馆

【揖峰轩】

揖峰轩在五峰仙馆东面，取宋代朱熹《游百丈山记》中“前揖庐山，一峰独秀”之名，石题独秀，轩名揖峰。整个建筑朴实无华，外观二间半，入内只有一间半，结构别致。五峰仙馆东面的揖峰轩，取宋代朱熹《游百丈山记》中“前揖庐山，一峰独秀”之句而命名，整个建筑朴素无华，外观二间半，入内则有一间半，结构别致。北面粉墙上深色的窗框，将天井中几块石峰，数枝翠竹构成了一幅幅精致的小品画，其画意可与板桥墨竹相媲美，此轩处于东西两个大厅之中，为园主读书、作画、抚琴、奕棋之所。周围峰石散布成林，又名“石林小院”。

蝶欲试花犹护粉； 莺初学啭尚羞簧。

——郑燮题留园揖峰轩

松阴满涧闲飞鹤； 潭影通云暗上龙。

——杨沂孙题留园揖峰轩

曲径每过三益友； 小庭长对四时花。

——陈洪绶题留园揖峰轩

读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月； 与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙。

——陆润庠题留园揖峰轩

【清风池馆】

从曲溪楼北行，有水榭名“清风池馆”，取苏东坡《赤壁赋》中“清风徐来，水波不兴”之意而命名，举目四望，园中山池风光又呈现眼前。清代杨沂孙有联：“墙外青山横黛色，门前流水带花香”。

墙外清山横黛色； 门前流水带花香。

——杨沂孙题留园清风池馆

【冠云楼】

冠云峰后之楼名“冠云楼”，登楼南望，可一览院内全景，楼下有匾，署曰“仙苑停云”，意思是说这座云峰停留在此，宛然蓬莱仙苑。正中壁上嵌有古代鱼化石一方，化石上鱼鳖宛然，鳞甲生动，两旁四块大理石山水挂屏，俱合画意。冠云峰高6.5米,为宋代花石纲遗物，因石巅高耸，四展如冠，因此取名“冠云”意为腾云驾雾高为群峰之冠。其两旁屏立两峰一名“瑞云”一名“岫云”，三峰下罗列小峰、石笋、花草松竹点缀其间。

清閟云林题阁； 天光米老名高。

——翁方纲题留园冠云楼

清閟云林：元代画家倪瓒，字元镇，号云林，家有清閟阁，为藏书楼；米老：即北宋书法家米芾

鹤发初生千万寿； 庭松应长子孙枝。

——陈鸿寿是题留园冠云楼

此峰疑天外飞来，历劫饱风霜，夐绝尘寰谁仲伯； 斯地为吴中最胜，后堂绕丝竹，婆娑岁月若神仙。

——朱霆清题留园冠云楼

【冠云亭】

冠云峰周围水石台馆皆为观峰而设，以“云”名之。冠云峰东侧有六角小亭名“冠云亭”。

飞来乍讶从灵鹫； 下拜何妨学米颠。

——佚名题留园冠云亭

【伫云庵】

林泉耆硕之馆为鸳鸯厅，中间以雕镂剔透的圆洞落地罩分隔，厅内陈设古雅。厅北矗立着著名的留园三峰．冠云峰居中，瑞云峰、岫云峰屏立左右。冠云峰高6.5米，玲珑剔透，相传为宋代花石纲遗物，系江南园林巾最高大的一块湖石。峰石之前为浣云沼，周围建有冠云楼、冠云亭、冠云台、伫云庵等．均为赏石之所。

白云情意； 清泉洗心。

——佚名题留园伫云庵

儒者一出一入有大节； 老僧不见不闻为上乘。

——盛宣怀题留园伫云庵

【可亭】

出轩东行，渡石桥，跨山涧，沿着卵石山径曲折而上，来到山顶一六角形小亭，名可亭。在亭中南望，“涵碧山房”与“明瑟楼”形如一艘航船，停泊在水边。整组建筑打破了整齐划一的布局，给人既有变化而又美观自然的感受，体现了中国山水画法中主景偏右的传统手法。

水转桐溪约秋禊； 路寻花步赋春游。

——佚名题留园可亭

秋禊：古人于夏历七月十四日临水祓祭，以清除不详，称为“秋禊”，以别于季春上巳的“春禊”；花步：留园亦称“花步小筑”。

惟曰进德焉，修学焉，是在我尔； 从慈永安矣，其乐矣，盖有天乎。

——俞樾题留园可亭

园林甲天下，看吴下游人，载酒携琴，日涉总成彭泽趣； 萧洒满江南，自济南到此，疏泉叠石，风光合读涪翁诗。

——郑文源题留园可亭

小亭，是停留观赏之所。彭泽：陶潜曾任彭泽令，故世称“陶彭泽”；涪翁：黄庭坚被谪涪州，自号“涪翁”。

一部廿四史，衍成今古传奇，英雄事业，儿女情怀，都付与红牙檀板； 百年三万场，乐此春秋佳日，酒坐簪缨，歌筵丝竹，问何如绿野平原。

——俞樾题留园可亭

迤逦出金阊，看青萝织屋，乔木干霄，好楼台旧地重新，尽堪邀子敬清游，元之醉饮； 经营参画稿，邻郭外枫江，城中花客，倚琴樽古怀高寄，犹想见寒山诗客，吴会才人。

——薛时雨题留园可亭

子敬：王献之字；元之：王禹偁字；枫江：运河流经枫桥、江桥附近的一段河道；花坞：

桃花坞，在阊门内，有唐寅故居。

【至乐亭】

西部假山为苏州园林中较大的一座假山，漫山枫林，高出云墙，山上建有“至乐”“舒啸”二亭，此处环境僻静，极富山林野趣，再现了苏州西部丘陵地带的自然风貌。

小园新展西南角； 明月谁分上下池。

——张之万题留园至乐亭

苏州园林的匾额和楹联一样，也都是写景抒情的上作。

离苏州石路不远处有一留园，留园曲桥的东方有一亭，名曰：“濠濮亭”。这是一副蕴涵深刻哲理的匾额，取自《庄子.秋水》中庄子垂钓濮水以及和惠子濠梁问答的故事。谁都知道，庄子是一个无心名利，超然物外的世外高人，主人以此作为亭名，并且经常在此垂钓观鱼，显然是要学那庄子，“宁做泥中龟，不作椟中神。”主人官场失意，决心归隐山林，做一个世外闲人，此不正是主人思想的写照吗？

苏州园林中是楹联和匾额无论是写景还是抒情，都与园林主人以及园林主题思想息息相关。

如拙政园中的“远香堂”，是远香堂南檐的匾额，乃著名书法家沈德潜所写，后来遗失又由张辛稼补书，此额取自北宋.周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”句意。

大意是荷香传的越远越清淡，表面上是写景（荷花），实际上是主人以荷花自喻，把自己比喻成莲花一样，出淤泥而不染，有着高尚的品德，声名远播。

拙政园主人王献臣官场不得志后归隐田园，建造园林，寄情山水。主人将自己的园林取名“拙政”，并不是他自己不擅从政，而是他厌倦了官场中的种种明争暗斗，故而“守拙归田园”。而莲素有花中君子之称，也是佛教圣花，佛家的清心寡欲，还有君子的高尚品德不正是主人所要追求的吗！

苏州名园、名胜目不暇接，她丰富的艺术魅力、博大精深的内涵，堪称中国文明的精萃。苏州园林每一扇门，每一扇窗，都是画框，内有立体的画，无声的诗，可精读，可细品，它

四时有景，四时有题。