音乐电视论文

第一篇：音乐电视论文

姓名：章桂林 班级：09新闻0班 学院：文学艺术与传媒学院

中外音乐电视的比较

精神文化是物质社会的反映，有什么样的物质文化就有什么样的精神文化，精神文化植根的土壤必然是其产生发展的依据。音乐电视也不例外，它有其自己的本质特点，植根于不同的土壤的音乐电视也带有各自的特性，也就是民族性。因此中国音乐电视与外国音乐电视的创作因历史、文化、物质社会的差异而显得截然不同。

一般说来，传统的观念认为中国音乐电视继承了中国传统文化中的“得意忘形”的表达方式，音乐电视内容可能更加注重追求神韵和内心的感受，而稍稍忽略了形式，音乐电视的呈现更多的是平面形式。外国的比如说欧美的音乐电视则更多注重是其形式和其和谐的状态，三线的立体形式更多，注重其产生的视觉冲击力。比如说上世纪比较著名的歌手m梅艳芳、陈慧娴、蔡琴等女歌手的音乐电视讲究的都是意境，其中这里想以梅艳芳的《女人花》和陈慧娴的《飘雪》这两部音乐电视做为例子，《女人花》和《飘雪》这两首歌拍的音乐电视。这两部一个共同的特点只有看到歌词观众才会明白音乐电视想表达的内容，仅仅音乐电视场景是很文艺很文艺的，意境的表达很含蓄。《女人花》中的场景相当少，通过女主角一个人的来回穿梭的表情传达着女人在如花的年纪中渴望被安抚的心情、渴望被人珍惜青春以及不甘寂寞的心情。这部音乐电视的艺术手法和王家卫的电影《花样年华》的很相近。而《飘雪》的场景则是雪地中的几个看似不相干的角色在憧憬着，实则表达了梦中憧憬的美好与现实、回忆的让人心碎形成对比。中国的音乐电视是让人去体会的，去感受的，不是直观的的感觉。同时期的国外音乐电视则已经注重直观，注重叙事，音乐电视给观众呈现的是一个一个故事或者一些体现个性的场景。比如说迈克尔·杰克逊的《earth song》，其串联的一个一个场景，通过森林的崩溃、山脉的倒塌、动物的死亡、难民的迁徙让我们看到了一个濒临灭亡的地球，但是杰克逊的一声一声有力的呐喊又慢慢的拯救了破败的地球，万物复苏，地球如初，这部音乐电视向受众传达了一个保护地球保护家园从现在做起的决心。杰克逊在这部音乐电视中没有让我们去想象，只是通过直观的感受让我们思考，让我们觉悟，这就是国外音乐电视与中国的不同。

典型的传统观念在这样一个变化莫测的社会中不能永久持续不变，随着时间的推移，现代社会的迅速发展，人们生活工作的快节奏让紧跟潮流发展的音乐电视也发生的莫大的变化，中外音乐电视似乎都进入现代主义的表现方式。我们现在看中国音乐电视与外国音乐电视本质上感觉其区别本质上还是立意与形式上的。

中国现在的社会，社会矛盾越来越突出，与外接轨没有缓冲，人们生活压力大，新观念层出不穷，人们似乎已经不能接受现如今的生活，都想突破，又似一道围城圈住了中国人，人们想突围却被死死的圈住了，所以在思想上开始回忆和超前了。因此，如今的中国音乐电视进入了复古和超前的时代。比如说流行天王周杰伦的《青花瓷》、林俊杰的《醉赤壁》、《曹操》、胡彦斌的《红颜》等等，这几部音乐电视都将视角触到中国历史及古典元素，《青花瓷》的着眼于中国的代表瓷器，深深的古典韵味随着场景的变化和人物的错过展现，带着我们走出现实社会去感受古典的美，从古典的悲伤气息中又感受到现实社会中人们理想与现实的落差。《醉赤壁》和《曹操》都着眼于历史，历史中夹杂着爱情，动荡的大环境中人们渴望会出现英雄式的人物来领导大家，带领大家走出困境，历史如此，现代社会也这样，在处于困惑的时期总希望有一盏明灯来指引大家，英雄式人物就是这样一盏最亮最亮的灯。《红颜》则呈现了武侠的精神，江湖中大侠与红颜的纠葛表达现实社会的中人们的纠结。这类复古的音乐电视都是通过历史中的纠葛困惑展现现实中人们的困惑，将现实中人们的困惑带到历史中去解决，希望先人先事可以提供经验。其实超前的音乐电视想解决的困惑与复古的音乐电视一样，都是人们在现实生活中想突破又突破不了的围墙，希望借助想象的力量去解疑答惑。周杰伦的《惊叹号》就是一部如《星球大战》一般的音乐电视，将现实中的人物虚拟化了，视觉冲击力很强，也有一种英雄在拯救世界的感觉。

外国的音乐电视则走向一种极端个性化的方向，最近尽头最强的则是美国雷人教母Ladygaga。Ladygaga的每一首歌所拍的音乐电视都极具个性，比如说《just dance》，这部音乐电视中的每一个人都很个性、很随性、干自己想干的事，直观的会觉得乱糟糟一大片，但其实很任性，just dance呈现出每个人很真实的随性的快乐状态，旨在传达一种做自己想做的事才会开心。这就是个性化的表达，只关注自己，不关注身外小事，活的开心。欧美的音乐电视个性、随性甚至任性化的表现方式与欧美人生活方式离不开。

中外音乐电视由于不同的社会形态，不同的传统观念，不同的历史环境，在风格上、内容呈现方式上、人物表现上都是不一样的。但是风格迥异的中外音乐电视却都是社会生活的反映。未来，随着时间的推移，社会的发展，会继续变化下去，未来的音乐电视会变成什么样，我们不得而知，但是必定与人们的社会生活息息相关，一定是人们社会生活的反映。

第二篇：电视配乐论文

浅析《幸福魔方之透支爱情》电视配乐 曾经有很长一段时间周边朋友都讨论着《幸福魔方》中的一期节目《幸福魔方之透支爱情》，也是至今所看节目中最为赚取眼泪的一期节目。闺中密友们反反复复看了好几次，每一次都没少费面巾纸，失恋者更是嚎啕大哭，最终却也是释怀放下很多。因而我更加仔细的思考这期节目成功之处，除了故事本身的感人性，音乐的渲染在此处达到了十分恰当推动的作用。

首先简介下这期节目的内容，故事中的女主角原原的爸爸，因为女儿七八张信用卡透支了五六万却不肯告诉他真相找上节目求助，进而一系列故事浮出水面。女孩的父亲希望女儿嫁个有钱人，而女儿与大学的一个男生俊浩十分相爱，甚至在大学期间两人就做了一张银行卡，这张卡被他们称为“月光宝盒”，大多数情况下都是这名男生省吃俭用努力工作在往卡里存钱。后来因为父亲的反对，因为男生没钱、买不起房，男生被迫与女生分手，女生很伤心。令人感动的是，男生在两人分手后的一年多时间里，仍然每个月往“月光宝盒”里存钱，而卡一直保管在女生手里，女生要把卡还给男生，男生说，这钱是为她而存的。一年多后，男生终于放下，有了新的女朋友。而女生，为了最后一线希望，做了个惊人的举动，居然用“月光宝盒”里的10万元钱，加上透支的五六万，两者合起来的钱买了套二手房付了首付。房屋都是按照当初两人在一起时想象的样子去装饰，此时的原原没有工作，负着债，依旧坚持努力着他们的未来，只是一切已经物是人非，不是不爱，认同无缘，也许，有一种爱，叫做无缘。

故事本身就很能让人动容，女孩男孩悲情痛哭的脸庞让人怜悯心酸。也许情感类的节目在很大程度上都依赖于音乐的渲染去达到感人的效果，而这期节目在配乐的处理上几近完美。音乐几乎伴随了整期节目，不管是采访交流过程中抒情缓慢配调所制造出故事缓缓而出的柔情的感觉，还是在开始故事未浮出音乐所制造出的紧张急迫氛围，或是原原和俊浩对话时悲凉辛酸的曲子都十分恰当，更为关键的高潮部分便是《可惜不是你》《会有天使替我爱你》两首歌所体现的情感表现性。

《幸福魔方之透支爱情》本身就是一期悲凉感人基调的节目，因而歌曲配乐上所营造的氛围与意境便从此基调展开渲染，在这方面这期节目有一个很好的把握。另外，在节奏主题上，本期节目也恰到好处，整个基调都是较为平缓的，多数情况下只是通过舒缓且略带悲伤的曲调来铺陈故事，但是在一个大的段落转化，情绪达到高潮时，音乐的变奏与推动却也十分鲜明，《可惜不是你》《会有天使替我爱你》两首歌既体现出这种情绪色彩的变化，同时又富有内在逻辑。《可惜不是你》出自情歌天后梁静茹，历来被无数人列为最为触及人心灵的催泪歌曲，在这里依旧特别伤怀。这首歌与故事情景和结局是相契合的，片中有两次长时间出现这首歌曲来配合情景，一处为俊浩讲述在分手后的一年多里因为还爱着挂念着习惯着继续存着钱，可是他最后还是觉得自己的生活要放下了，有了新的女朋友新的生活；另外一处，原原的爸爸恳求俊浩和女儿重新开始，此时的俊浩认同无缘，因为曾经的爱，他关切着原原的现在，可是现在他更在乎着自己的女朋友，讲述着自己女朋友的好，因为放下了所以珍惜着现在拥有，只是希望原原能够好好的。到这里我们很自然的就想起这首歌《可惜不是你》，两个人都曾深爱，经历过那么多美好，而在往后的岁月里终究是不能在一起，某一天，可能我们都会遇到另外一个那么好的人，对他好或者深爱他，牵着他的手陪他到老，只是心底里也会有那么一缕淡淡的遗憾，“可惜不是你，陪我到最后，曾一起走却走失那路口，感谢那是你，牵过我的手，还能感受那温柔。”又或者，如主持人在最后对原原所说，有一天，你会对你的另一半说，因为错过了他，我才遇到了你。两个人无缘的爱情，在这首《可惜不是你》中更体会到贴切的痛，那些爱与无奈，不能与无缘，也只能是这一首歌才能表达出无果结局的心情。

《天使的翅膀》是两个人的约定，因而用在这个地方是必然却也残忍的，恐怕也只有这两位主角能更深的了解这首歌。我们可以想象得到，当场内响起这首歌的时候他们内心是怎样的感慨万千，那么多美好而最珍贵的岁月，经历过的浪漫与心酸，满满的都是爱幸福或疼痛的回忆，却也是再也回不到过去的。也许如很多人所说，我们忘不了的不一定是那个人有多好，而是两个人经历过那么多美好，我们不一定是多么的放不下，而是舍不得曾经对彼此的那一份深情。原原抽泣着述说着曾经俊浩许下的各种承诺，自己装饰好了一起想象过的房子，原原一直戴着的曾经俊浩送出的易拉罐环戒指，俊浩忍不住大哭的脸部特写…所有这些经历过的在这首他们约定的歌曲里让人潸然泪下。在这场爱情里是俊浩先离开放弃的，他放下了又重新开始生活了，却不能被埋怨的，也许他深爱也一直爱，只是他已经不能再爱了，他已经肩负了对另外一个一样好的女孩的责任。然而我们始终相信，“相信你还在这里，从不曾离去，我的爱像天使守护你，若生命只到这里，从此没有我，我会找个天使去爱你。”俊浩内心对原原的感情或许一直都在心里，只是他也需要放手，让另外一个更好的男生去给原原更好的幸福。或许这首歌既是两个人过往的见证，也是两个人结束之后美好的祈愿。

《可惜不是你》，《天使的翅膀》，两首歌，两个人，一段感情，都曾深深感动过许多人，也许某天当我们走在街头听到这首《天使的翅膀》，还会想起这样一段美好难忘的爱情故事。

第三篇：电视文化—论文

传媒与性别

论女性在传媒中的重要地位

鲁琛兆20090304201017

内容摘要：通过近年来女性在传媒中的突出成绩，分别举出李响以及凤凰卫视女记者示例来说明女性在传媒中的作用愈加重要，特别是某些男性领域，已经成为女性的天下。女性运用自身得天独厚的优势，不断挖掘新的重要信息，赢得了广大受众的一致好评，也在传媒中闯下一片天地。

关键词：女性，传媒，魅力，不难看到，最近几年，女性在新闻媒体舞台上呈现出活跃的趋势，不少场合女性超过半壁江山，许多记者招待会简直就是女性的天下。女性越来越成为新闻媒体和社会的靓丽风景。从现代人学的意义上，女性做新闻媒体具有天然的优势，现代女性观念前瞻，十分敏锐，细腻柔和，风度翩翩，具有美好的感染力和自然的亲和力，男性拿不下的采访，女性往往能从容得之。在现代社会，女性在传媒中占有越来越重要的作用。

1889年7月，一家英国商业报纸刊登了一则关于女性记者重要性日益显著的新闻，内容是：“原本男性记者圣地的舰队街，如今到处被新闻闺女（journalistic damsels)霸占位置、夺走桌子，她们在午夜时分冲向办公室，带着‘抄袭’来的稿子——主要是社会新闻”。这样表达女性记者“侵犯编辑室神圣性”的想法仍然大有人在，但不可否认，随着女性地位的提高，新闻生产部门不再是男性的垄断场所，虽然在数量和地位上，女性新闻工作人员处于被动和被忽视的角色，但在有些场合，女性在进行新闻报道和写作时也有自身的性别优势。女性新闻从业人员具有敏锐的观察力，女性的心思缜密细腻，能通过直觉发现事物的变化，这就有助于及时把握事物的新闻点；女性新闻从业人员在与被采访对象打交道时更为容易打开对方的心门，女性相比于男性，在气势上不会对采访对象造成威胁和压迫感，能减少对方的戒备心理，容易让人产生信任感；女性新闻从业人员在一些男性领域更受欢迎，这就有助于女记者打进男性领域内部，获取更多的新闻信息。

李响——专职足球女记者，2000年调任《广州日报》下属《足球》报的中国国家足球队随队采访记者，采写了大量中国队征战的报道，其系列报道亚洲杯《西征日记》和世界杯小组赛《随军手记》在足球界和球迷产生了很大的影响。同时，李响在工作中与中国足球队教练米卢建立了良好的个人友谊，是所有记者中最贴近米卢的，因此她常常能挖到其他记者无法挖到的中国足球“独家”。正因为如此，李响逐渐成为《足球》报的顶梁柱，有“足球第一女记者”之称。她的长处在于擅长站在女人的视角写那种比较生活化的细节。比起那些夸夸其谈自以为是的男记者，身为女记者的她在采访时就多了许多得天独厚的优势。1.女性总是被视为弱者，在人们的印象里，女性是不足以畏惧的，跟她们打交道时不必设防，于是教练或是队员在接受女记者采访时一般比较轻松，思维也较活跃，比较容易出彩，尤其是在采访一些敏感话题时，这种安全感会使被采访者产生一定的信任，然后即使不能敞开心扉，也会尽可能告诉你他真实的想法。2.女记者的细致入微更是男记者无法比拟的，女记者的细致体现在文章里，就是常常会有细

节描写，对这些细节部分的描写也会让读者感到更真实，更为重要的是，通常男人是不会在另一个男人面前暴露软弱的，女记者却往往在采访时能轻而易举地洞察那些平时在绿茵场上风云叱咤所谓球星的弱点。3.说到女记者的第三大优势，男记者更是无法做到——她们的“琐碎”往往可以轻松探的球星和教练的隐私，问人家里长短、有没有女朋友、准备什么时候结婚，这些男记者多半不屑启齿，于是女记者的“八卦”文章大有市场。

调查显示，近年来，女性进入新闻院校的人数越来越多，女性传媒从业人员在表现上也比以往有了很大的提高，传媒女性队伍有日益扩大的趋势，同时，也说明了女性更容易进入媒体制作的某些领域。女性身影在现代传媒中逐渐增多，除了才能以外，其中一个重要的原因就是女性善于利用这就独特的性格魅力，能比男性更好的驾驭传媒工作。女性具有很强的亲和力，善于与他人进行情感交流，在这个竞争激烈的时代，无疑会给竞争双方都带来一种清新的感觉。在主持方面，女性也比男性更能胜任。女性特有的微笑、善解人意的亲和力使女主持人有了广阔的表现空间。打开电视我们都不难发现，女主持人的数量远远超过男主持人，从中央电视台到各地方电视台，众多的女主持人在当代社会形成了一道独特的风景，尤其是综艺节目，更是使女主持人的魅力展示无余。特别是在战争报道中，女性的优势和重要性也展现出来。首先，作为强调视觉效果的电视媒体，女记者的娇柔身影为严肃、残酷的战争报道增加了别样看点；其次，女记者们深入战争最前线采访，挑战“战争让女人走开”的旧观念，本身就充满了悬念，而这种悬念正是媒体吸引受众关注，提高收视率的有利因素；再次，在阿富汗那些极端保守的伊斯兰国家，男性休想接近妇女，女记者装扮成那些永远蒙着面纱的妇女成为获取新闻信息的唯一途径。而女记者们也用自己的热忱、耐性和勇气，不畏艰险地深入到战场的第一线，采集了大量真实可靠的信息，把整个战场活生生地呈现给广大受众。更因为性别上的差异，在女记者的笔下，我们看到了战争对广大平民的摧残，尤其是对妇女、儿童的摧残，通过她们的报道，我们感受到战争的反人性和残酷性，经过女性的视角，我们可以从硝烟四起的战场看到人性良知的闪亮，体验战争的残酷血腥，使大众对战争有了更深刻的认识和抵制。

以凤凰卫视在伊拉克的报道为例，凤凰卫视众多女记者的出色表现成为此次报道中一道靓丽的风景。闾丘露薇、隗静、沈玫绮、莫乃倩、罗晓莹从战争一开始就分抵各处战争要地进行现场采访和报道。闾丘露薇更是在战争爆发第五天冒着生命危险深入巴格达，成为战争打响后第一批进入巴格达的华语媒体记者。一时间，舆论哗然，许多人对其“巾帼不让须肩”的胆魄投去了敬佩的目光。在美国打击阿富汗战争中，闾丘露薇三次进入阿富汗采访报道，一举扬名。因此，闾丘露薇又成为中国记者的骄傲，凤凰台在直播报道中称其为“战地玫瑰”、“全体凤凰人的骄傲”。在这次凤凰台的战争报道中，女性既不是点缀与陪衬，也非靠美貌或暖昧的花边消息成为媒体炒作的牺牲品。我们看到的是一群训练有素，能力、学识与胆魄比起男记者都丝毫不逊色的女性报道者形象。她们不仅以出色的职业风范完成报道任务，又不失女性自身的细腻亲切风格，用特有的女性视角阐释这场灾难，为阳刚十足的战争带来了女性的阴柔之美，初步显现出现代女性新闻工作者应有的形象。伊拉克战争报道促使人们对中国女性记者重新认识，也使女记者在新闻行业中的角色定位有了质的飞跃。

女新闻工作者善于将真情实感渗透到新闻实践中，直接促成了她们的新闻报道具有感染力和可读性的特色。在新闻实践中，生活化、情感化感性视角几乎伴随着女性采访报道的始终。她们总是先感受新闻，而后才开始记录新闻。这一特

点使她们在给读者讲述事实或传情达意时会更有趣味，也更生动感人，让读者在易于接受的方式中获得有益的启迪。女新闻工作者用女性的观点来讲述新闻故事，用女性的感知来描写新闻人物，用女性的视角来剖析新闻现象，与女性受众在心理上更为靠近，让女性读者更为感同身受地了解事实真相，在一定程度上容易产生共鸣；另一方面，这种女性眼光也使大众（特别是男性读者）对被传播的客体有好奇的理解，从而达到相对客观全面地表达新闻。

在对汶川地震这场灾难的报道中，我们看到许多女记者、女主持人难以控制自己的情绪，流泪、哽咽甚至泣不成声的场面，人们非但不认为这是失误，相反大家理解为这是一种情感的真实表达，她们获得了更多的理解和极大的尊重，认为她们的真情之美超越了外表之美，这是新闻采访中女性特色的成功。

现代医学证明，女性有比男性更发达的神经系统，她们的形象思维、语言表达和记忆力明显强于男性群体。无论是和认识或不认识的人在一起，她们总能寻找到话题，她们的自然和随和很容易让对方产生亲切感，更快地营造出一种轻松愉快的采访氛围，被采访者会在不经意中敞开自己的心灵。而且，女性比男性更易于微笑，注视对方、对他人做出的非语言信息的含义更敏感，善于解释非语言信息；交谈时，女性善用肯定性打断，例如点头或说“嗯”，而男性更喜欢用侵入性打断——即抢夺话语权；女性更多地使用程度副词，而男性更多地使用指示代词。女性在谈话中比男性更富于试探性，这让交流保持开放，有鼓励他人参与的愿望。许多女性在语言的流畅性、阅读能力、词汇积累等方面具有优势，对色彩、声音等方面的敏感度也比男性普遍高40%左右，且更具有艺术鉴赏和美学鉴别能力。女性更多地依靠语言的表达来达到人际的和谐。情感交流的深度，往往决定着采访的深度。女性记者往往更具备细腻的情感体验，对女性经营事业和家庭的艰辛有着深刻理解，从而能够引起被采访者的共鸣。

据不完全统计，目前全国女性新闻从业人员几乎占据新闻采编从业人员的半壁江山。在新闻传媒界，女性越来越成为一支主力军。因媒体的特性，女记者更成为业务核心骨干，活跃在采编一线的记者70%是女性。而在新媒体中，更是“江山如此多娇”。随着女性传媒人员在各个领域创造的突出成绩，女性传媒人员不仅在技术上产生质的提高，赢得了受众的一致好评和肯定，而且，在一定程度上也说明了女性在传媒中起着不可忽视的作用。

参考文献：李树喜—《以人制胜——媒体变革与媒体人》，光明日报出版社，2003年

约翰.菲斯克—《电视文化》，商务印书馆，刘利群—《国际视野中的媒介与女性》，中国传媒大学出版社吉尔·里波韦兹基—《第三类女性——女性地位的不变性与可变性》湖南文艺出版社，2000年版

卜卫 —《媒介与性别》，江苏人民出版，2001-10-1

第四篇：电视音乐赏析 文档

电视剧《我叫金三顺》音乐赏析

在老师细心、负责的教导下，经过15周的学习，我改正了以前对电视音乐的片面错误认识（以前认为电视音乐只指电视剧音乐），逐渐见识到了电视剧音乐的庐山真面目，并掌握了一些简单的电视剧音乐理论知识，现在试着运用学到的知识赏析电视剧《我叫金三顺》里音乐元素。

电视音乐是电视与音乐两门科学的“交叉学科”。它源自电影音乐，但是，在近40年的电视制作与播出实践中，电视音乐已经逐步形成了一个相对独立的艺术门类，在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己的表现力与规律性。电视音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性，又受电视节目具体内容的制约，一般是为了适应电视所要表现的内容而存在。电视音乐除了具有音乐艺术的特征，而且在剧中又具有特定的功能，是电视整体创作的一个部分，音乐在电视中受到视觉、时间、造型等电视艺术其它领域的制约，同时也具有不完整性。

电视音乐的覆盖面很广，包括电视剧音乐、文艺晚会、电视原创音乐、传统音乐电视化四大类。而其中电视剧音乐是电视音乐最大的组成部分，也是流传最广的一种电视音乐。电视剧音乐主要以歌曲和纯音乐（无歌词）两种形式出现。电视剧音乐又分为主题歌、插曲、主题音乐和背景音乐四类。

电视剧主题歌，这一概念最早来源于电影音乐。作为电视剧音乐的一种，通常以表现电视剧主题、塑造电视剧基本形象或情绪，是全剧音乐的核心。电视剧主题歌是音乐艺术与文学艺术的紧密结合，两种不同的艺术形式，在此得到了最完美的结合。

其实《我叫金三顺》故事情节很平常，又一个灰姑娘喜遇王子，而后王子抛开繁华爱上了平凡的她的翻版，没有太多的大起大落，不过随处都可以见到生活的点滴，惬意而隽永。女主角金三顺本人也平凡无奇，将近三十岁的女人，出生在一个平凡的小家庭，相貌平平，身材又胖，平时又大大咧咧的性格，只希望遇到一个疼爱自己的男人，然后结婚，可还是对一个比自己小三岁的男人动了心，再次陷入恋爱的漩涡。然而，与其它女子不同的是，三顺是一名蛋糕师，她有自己的梦想，顽强、坦率、堂堂正正，有着不管水深火热勇往直前的精神。这也是最终获取男主角爱情的原因吧。

在韩国写下超过50%以上冠军收视率的“我叫金三顺”，以诙谐幽默的对白，颠覆了过去一贯悲情的韩剧爱情电视剧，是韩国言情剧一直试图打破快要腐朽的传统模式、逐渐朝喜剧方向发展的重大突破。《我叫金三顺》可谓是2005年韩国MBC电视台演技大奖的最大赢家了。当然了，这次我主要说的是音乐，与剧情相比，《我叫金三顺》的音乐本身亦不会逊色。

第一．主题歌

在《我叫金三顺》中，《SHE IS》应该算是它的主题歌了。本曲是韩国时尚流行沙发音乐教主的CLAZZIQUAI为该剧量身制作，歌词真实描述男主角振轩如何一步一步坠入三顺的情网，而引起观众们心有戚戚焉的热烈回应，特别是男主唱Alex是旅居加拿大的韩侨，以一口流利的英语贴切地诉说出男主角的心情。除此之外，原声带还请到曾为裴勇俊电影“外出”跨刀的韩式新潮流系摇滚狂恋乐团，以及为张东健电影“海岸线”演唱的李承烈，原声带阵容也不亚于演出阵容，除了男女主角振轩、三顺外，女配角熙珍、男配角亨利等也都有各自的代表性乐曲，为该剧在高潮迭起的剧情中扮演着偶尔呛辣偶尔甜美的最佳角色。而

《SHE IS》是电视剧中所有抒情歌曲中最为活跃的一首。《SHE IS》的中文大意

曾经的呼吸还有我和我羞愧的心全部给你.哎依哎

冷冷的我变成了你的微笑

紧闭地在黑夜里的心给你所有的热情.给了坏坏地我你的爱.初次没有知道只能感觉到你的香味.逝去的时光里我变了 真的变了

噢~ 我的世界里充满了阳光.she is the girl she is the one

这个女孩,她是唯一.所有的变化因为有你.曾经的呼吸还有我和我羞愧的心全部给你.唉依哎.冷冷的我变成了你的微笑.初次没有知道只能感觉到你的香味.在这世上我已改变了

Let it change

紧闭地在黑夜里的心给你所有的热情.哎依哎.给坏坏地我你的爱.曾经的呼吸还有我和我羞愧的心全部给你.哎依哎.冷冷的我变成了你的微笑.去爱吧，就像没有受过伤一样

跳舞吧，就像没人欣赏一样

唱歌吧，就像没人聆听一样

干活吧，就像不需要钱一样

生活吧，就像今天是世界末日一样

男声悠扬的演唱加上女声轻淡的伴唱，将这首歌曲演绎得格外抒情。不过，节奏中又添加了轻快的电子配乐以及灵动的音符，使得整首歌曲呈现出轻稳而又乐观积极的精神。这与片中很多利落而不拖泥带水的情节十分吻合，也很融洽地反应了片子平淡朴实，却又会带给人感动之情的主旨。该曲被称为振轩之歌，在整部电视剧中现身率颇高，很能感染观众进入剧情。

《BE MY LOVE》

《我叫金三顺》的片尾曲，也许这首歌曲就奠定了整部片子走向的基础。说实话我无法觉得这是一首抒情曲„„所以，也就不把它放在抒情曲范围内了。一种轻松活跃的节拍一直贯穿于歌曲的始终，甚至在听到前奏时就会觉得有一种幽默诙谐的气流渐渐迫来。片中有很多搞笑情节都是以它来作为背景音乐的。

第二．插曲

插曲也是电视歌曲的一种形式，通常出现在电视剧的某一具体场景或情节中，用以描述某种事物，抒发某种特定的感情和情绪，或表现人物的特定心理。插曲的运用比较自由。电视剧的主题歌一般是针对整部剧的概括和浓缩，而插曲只是针对剧中某一特定部分而言，只在关键的时候使用，用的很少。的使用一定

要很慎重，过多使用或不该用的时候用都会影响到这部剧剧情的连贯性。在近年来国内播出的电视剧中，插曲使用非常少。但是《我叫金三顺》中却有大量的插曲，它们穿差剧中，很好的突出了特定的感情和氛围，增强了剧情的连贯性。

例如：

《INSIDE MY HEART》

一段舒缓而深情的钢琴声之后，洪亮的歌声响起。整首歌曲听起来有些悲壮，不过仍然散着执着的气息。三顺一直讨厌自己的名字，认为只有改了好名字才能时来运转。而振轩不同意，他说他喜欢三顺这个名字。到后来，振轩已经同意三顺改名时，三顺在交出申请表以后又在犹豫之间要了回来。爱情真的会让人变得疯狂啊„„三顺最终还是撕掉了申请表，这时歌曲的高潮部分大气地响起„„即使是为了爱，能够舍弃一直以来的坚持也并不容易吧？但是相比之下，“三顺”这个名字已经不再是她生命中不幸的标志了，她有了更高的追求和向往，她有了值得更多关注的人。也正是因为这份为爱情的执着，才使她拥有了这份幸福吧。

《不能分手的分手》

一听名字就知道是一首含有浓厚感伤气息的歌曲，可以算作是第二女主角俞熙真的theme了。整部片子里可能属她是最富悲剧色彩的人物了。因为患胃癌而只有50%存活几率，瞒着遭遇车祸的前男友振轩去了美国，只是留下一句，等我五年。三年以后熙真提前回国了，如今的她病已无大碍，但三顺在此时已经漫漫填补了振轩这三年的空白。于是原本以为的坚强变成现在已无法挽回的懊悔。庆幸的是这段漫长的时光一直有一个深爱着她的人贤宇，陪伴在她的身边。然后渐渐适应并不知不觉喜欢上了这种两个人的生活，注定也无法阻挡感情的结合。

低沉伤感的钢琴伴奏下，女歌手如泣如诉地将爱情的甜蜜、苦痛、无奈和迷茫缓缓唱来，插曲经常出现在俞熙真独自一人回忆她和振轩过去快乐的相恋过程时，她几乎完全沉浸在甜蜜回忆时的开心满足和回到现实中伤心欲绝的无助无奈，通过这首歌更好的表现了出来。

《不能分手的分手》中文歌词

已经没有力气，打听你消息。我们曾爱过一个世纪。怎么会失去你，迷失我自己，醒着到天亮也不相信；

请你不要走，这么久。给我一个理由。再请你收回决定。哭红了眼睛，不要清醒；

枕着寂寞入睡，我有多狼狈。再也没有谁让我安慰。送你的咖啡杯，还留着香味，里面已盛满黑色眼泪；

请你不要走，这么久。给我一个理由。再请你收回决定。哭红了眼睛，还不愿意清醒；

熬过漫长黑夜，恨不得瞬间能将你放在手中。请你不要将我忘记，不要让我看着你，已经远的看不见奇迹；

不要走，给我一个理由。再请你告别寂寞，从这里走过，在你身边，有我。

《Over The Rainbow》

这是首很经典的抒情英文歌，它的出现总是带着剧中人物纠结缠绵、剪不断理还乱的感情。印象最深的是面临失去从小到大居住的房子的三顺，在Over The Rainbow的浅唱中怀念爸爸，怀念树木、花圃、秋千。继而引出了五千万事件，是男女主人公开始了一系列搞笑的斗智斗勇。还有它是三顺最喜欢的一首歌，也

是俞熙真最喜欢的。而男主角振轩当初经常为俞熙真弹奏这首曲子，自从俞熙真默然离开振轩后，振轩再也不轻易弹这首曲子。后来他渐渐爱上三顺，能够平静地给三顺他弹奏这首曲子，既是他告别旧的感情伤痛的表现又是新生活的开始。

somewhere over the rainbow way up high

there's a land that i heard of once in a lullaby

somewhere over the rainbow skies are blue

and the dreams that you dare to dream really do come true

someday i wish upon a star

and wake up where the clouds are far behind me

where troubles smelled like lemon drops

way above the chimney tops

that's where you'll find me

somewhere over the rainbow blue birds fly

birds fly over the rainbow

why then, oh why can't i?

if happy little blue birds fly beyong the rainbow

why, oh why can't i ?

因为剧中插曲是在太多，仅在这里举以上三首分析。

第三．背景音乐

背景音乐它没有独立肩负表现主题、塑造人物等任务。在电视剧中，它与画面、人物、语言、音效等电视剧元素配合，互相衬托，制造一种氛围，营造一种特定的环境。背景音乐可以是专门创作的，也可以是引用某些已经存在的曲目。它们可以是大段的使用，也可能是根据剧情的需要零散使用，可以在剧中出现一次，也可以出现很多次。

剧中的背景音乐也有很多，大多充满戏剧或抒情效果，出现频率较高的有一组。

背景音乐Ⅰ(不知道名字)

金三顺的背景音乐无疑也偏离不了抒情路线的轨迹。这首钢琴曲曲调简单却不失明快，可以轻而易举地抓住人的心弦。但有时听起来会有一种寂寞的感觉，这完全在于听者的心境„„

背景音乐Ⅱ

背景音乐Ⅲ

背景音乐Ⅰ-Ⅲ的旋律是一样的，只不过是演绎的版本不同罢了。2增加了弦乐器的协奏，而3在这个基础上又增加了打击乐器的协奏，从而达到了表达程度上的加强。之所以把它们放在一起来欣赏，正是希望能够感受这种氛围的逐步增强。

经过这些日子的学习，我虽学艺不精，但也算有小有收获。精心写下这篇赏析来结课，为我电视剧音乐赏析的选修课画上一个小小的句号。三顺说:有三种东西不需要经过语言人就能感知它,那就是美术、音乐和食物。电视剧音乐真是很美妙的东西，让我们在音乐中观看故事，在音乐中回忆往事，在音乐中品味生活，在音乐中憧憬未来。我亦在《SHI IS》轻快的歌声中结束此文。

第五篇：电视摄像技术论文

电视摄像技术

姓名：李玉堂 学院：地理科学学院 学号：***

课程名称：电视摄像技术 课程归属：技能技巧

摘要：电视摄像不同于一般的工科课程，它既是一门技术课，又是一门艺术课，它综合了多门学科的知识。

关键字： 摄像

摄像技术

电视摄像是指运用电视摄像机拍摄电视画面的一门实践性很强的学科。它要求学生在掌 握了相关的理论知识以后，通过实践活动，来培养实际动手操作能力，即通过实习过程，巩 固和检验所学知识并把理论用于实际操作。电视摄像不同于一般的工科课程，它既是一门技 术课，又是一门艺术课，它综合了多门学科的知识。通过这学期的学习，使得我初步了解和掌握了关于摄像机结构构成，物体部件的操作，以及如何通过调节摄像机拍摄出自己想要的效果，从而提高拍摄能力，下面我就通过几个方面阐述自己通过《电视摄像技术》这门课程学到的知识。

摄像机是我们这们技术课的绝对主角，通过老师讲解，我知道了摄像机有寻像器、机身、镜头三部分组成，而且摄像机根据不同的分类角度，有不同的类型。按用途来划分，有家用摄像机、广播级摄像机、专业级摄像机；按摄像器件分类，则有摄像管、CCD、CMOS三种类型；按摄录功能分类，可以分为摄录分体机、摄录一体机；按记录格式分类，有DV、DVCAM、VHS、Hi8、DVCPRO、BetaCAM 等不同的类型。无论是模拟还是数字摄像机它的工作原理是即景物的反射光经由光学镜头收集、汇聚，经过滤色处理后到达光电转换器件，在转变为电子流形式 的图像信号——视频信号之后，再经过放大、校正、分配、转换，就可以信号流形式被记录 或输出。知道咧摄像机的工作原理，我们特别被提醒注意运用变焦距镜头，它的作用很强大，可以归结为以下四点：

（1）实现变焦距推拉。

（2）实现追随运动中的主体，保持主体画面景别的相对稳定。（3）调整画面构图选择最佳景物，突出视觉重点

（4）急推急拉可以产生新的影片节奏。

（5）推拉与其他运动形式相结合可以构成更多复杂的运动镜头，使画面内部的蒙太奇更为 丰富。

通过合理合适的运用变焦距镜头，可以表现出多种不同的效果，但是在使用变焦距镜头是我们也注意这样3个问题，否则，可能使拍摄效果适得其反。一是要正确控制变焦动点、动向、动速。同时推、拉起幅、落幅要果断。而且不动机位的推拉最好跨一级景别。

认识了摄像机工作原理以及变焦距镜头的运用，我们接下来主要学习了画面拍摄的构图方法，拍摄画面气氛十分重要，因此画面构图十分重要。电视摄 像属于动态拍摄，可以解释为被摄物 体和画面结构发生变化的构图拍摄手段。首先一种情况就是摄像机处于固定状态，被摄物处于运动状态。摄像机在此状态下展示的是固定的空间范围，在拍摄构图过程中要给 留出被摄物的运动空间。当我们拍摄以动作为主的被摄物时，首先要 了解被摄物的动作幅度，之后再根据此依据留出画面的边框范围。当被摄物进入画面时，就成为了画面的视觉中心点。在我们拍摄 的时候，也需要考虑一些黄金分割图的一些构图技巧，毕竟把被摄物 傻傻的放在画面的最中央一点儿都没有美感。根据黄金分割图的标 示，尽量不要把被摄物放在画面的正中心即可。

构图这个名称，还源于西方美术，学习西画，这是一门课程，叫 做构图。构图这个名称在我国使用的不怎么普遍，原因是在中国画论 中，不叫构图，而叫“布局”，或叫“经营位置”。摄影构图是从美 术的构图转化而来，在摄影界用的也不多，习惯叫法是“取景”。不 论是国画中的“布局”、“经营位置”，还是摄影中的“取景”，都 只到的部分内容，对不能包括构图的全部含意，所以画面构图是摄影 技术范围内摄影师最不愿意讨论的问题。人们公认，有些人生来就有 对一幅构图完美的图画的感受力，而另一些人却根本不具备这方面的 才能，对于构图，只讲授几条基本 原则就够了，此 外再教也无用。俗话说：“画无 定法”。构图是 一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序。“构图是一个组织过程，它 把大量散乱的构图要素组织成一个可以的整体”（本.克莱门）每一 种艺术形式都具有它独特的规律和原理。古人云：“不以规矩，不能 成方圆”，摄像艺术也不例外，它绘画、电影构图规律－－原理，形 成摄像构图的规律和原理，称它为摄像构图的章法。有些电视作品，虽然主题选择的很好，也具有一定的思想内涵，但由于在构图上不够讲究，光线处理上没 意，表现形式上欠思考，视摄像与图片摄 影构图的原理基本上是一致的，但两者拍摄表现形式有差异，使它构 图章法也存在一些差异。照片是瞬间固定画面，而电视摄像是运动静 止画面。关于动态拍摄的学习，老师主要介绍了镜头动态拍摄的四个方 式：推、拉、摇、移。关于推镜头的应用，往往是表现被摄物的重点。主要对象在推镜头就要选准，切勿在推的过程中再进行选择，漫无目 的的推镜头会令人感到晕眩。列举两张推镜头的画面：

推镜头前的拍摄画面；推镜头后的拍摄画面。另外，我们学习了关于摇镜头，摇镜头拍摄整体跟推镜头差不多。摇 出被摄物的时候要干净利落。还有一种切换主体的情况，那么就要在 推拉镜头的过程中，增加摇的镜头成分才能尽快完成主体位置的转 换。以下是我从网络上寻找到的关于摇镜头的资料照片，相对比较可 观可感得表现推摇镜头的技巧：

镜头从左摇到右侧（非推镜头）

镜头从左摇到右侧（推镜头）

电视画面的结构成份主要是主体、陪体、前景、后景、环境。主体是指画面中所要表达的主要对象，画面的结构中心。陪体是相对主体而言，是辅助主体表现主题内容的对象。一般，陪体的作用是:1.对主体补充说明作用；2.渲染、烘托主体形象；3.均衡构图和美化画面.靠近镜头前的人、物、景就是前景。前景主要有帮助主体直接表达主题、交待内容；表现时间、季节、地方色彩；强化 画面纵深和空间感；均衡美化画面； 与主体形成特写关系；增强节奏的作用。学习了构图的主要成分，还要了解构图的形式。构图形式包括很多，像静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平构图、垂直构图、斜侧构图、曲线构图、黄金分割构图（外国）、九宫格式构图(中国)等。

通过学习《电视摄像》这么课程，并通过网络资源了解到，在实际的拍摄操作中，我们需要注意的还有很多很多，毕竟将理论学习附于实践，还是需要过程的，但是如果我们能够在以下方面做到重点关注，我们的拍摄技术能力将会得到很大提升。1.正确运用光线的角度；2.注意色调上的变化；3.利用好拍摄角度和方向；4.不同高度的意境画面。

通过这门课程的学习，我对于摄像机工作原理，摄像机拍摄中的构图，光与色彩，以及如何构景都有了自己的知识，揭开了之前自己对摄像机拍摄相关知识的面纱，作为一个对摄像工作深感兴趣的同学而言，我相信它对我的作用是巨大的。同时，感谢老师辛勤的工作。

参考文献：

李运林，徐福荫．电视教材编导与制作［M］．高等教育出版社，2000 任金洲，陈刚．电视摄影造型［M］．北京广播学院出版社，2000

《实用电视摄像》，苏启泰主编，中国广播电视出版社 2000 年出版

《电视摄像艺术》，朱羽君著，辽宁美术出版社 1997 年出版