第一篇：如何看摄像机技术指标
如何看懂摄橡机技术指标 成像元件
也就是CCD啦!(当然也有C-MOS)，主要区分为彩色，黑白，1/3”，1/4”，1/2”及品牌。1.1 尺寸: 大小的差别主要在于灵敏度，也就是最低照度，1/4照度会比1/3差，原理很简单:相同数量的感光点，摆在1/4上的每一点一定比较小点，他的受光就较少，当然照度就较差，好处是便宜一些，还有体积较小，板子可以做小一些。1.2 品牌: 以价位来说，从贵到便宜，分别是Sony，Panasonic，Sharp，A1(L。G)这几种，如果用Sony通常会标“SonySuper-HADCCD”这是Sony的注册商标，或是低照度会标“SonyEx-ViewCCD“在CCD的制造过程中有一个制程叫作”HAD”，所以不管那家的CCD都可称为”HADCCD，但索尼改进了这个制程，认为做出来的CCD品质较好，就叫做”Super-HAD”并把这名称注册，因此只有索尼有所谓的Super-HADCCD，在一般型录上常看到“1/3”SONYSuper-HADCCD”就是这样来的，不可能标”1/3”SharpSuper-HADCCD”那会闹笑话的。
Ex-view是索尼CCD注册的专有名辞，强调照度比Super-HAD更低，当然价格也贵多了，其它特性及接脚都跟原来Super-HAD差不多。而不是用SONY的，就只标”1/3”ColorCCD“了 像素: 在PAL制，有752(H)x582(V)，也就是所谓44万画素，及500(H)x582(V)也就是所谓25万画素，在NTSC制，有768(H)x494(V)，也就是所谓38万画素，及510(H)x492(V)也就是所谓25万画素，44万画素，就叫高解，25万就叫低解，普解或中解。以上讲的画素是指”有效画素。分辩率: 这就比较好玩了，25万像素的摄像机，其技术极限大概是320条，在十多年前，台湾搞出了摄像机，大概就280-300条之间，但跟日本货比起来就差了一截，怎办？那就标350线好了，后来又有新公司及韩国搞出来了，大概在300左右，那就标380条好了，到了近几年，大陆也搞出来了，怎办？那就标420好了!搞到现在，全部都标420了，无耻的还有标450，更让人搞不懂的是，不管在台湾或是大陆，送去检测，居然也是420？真让人匪夷所思!而44万的，技术极限大概在480线，一般中，台，韩做出来大概就是400-450之间，同上理，就标480，500，520，550吧!各凭良心。
还有，最近流行所谓520线的更是个大骗局，为什么他说520线？是因为主芯片用索尼HQ1(CXD3172AR)，翻遍原厂资料，找不到520这个字，只有非官方说法:是有520线，但仅限Y/C输出。所以只要是HQ1方案，大家就标520，在加上灌水法，550及560就出来了，估计580也快有了。最低照度: 最简单的定义:在暗房内，摄像机对着被测物，然后把灯光慢慢调暗，直到显示器上快要看不清楚被测物为止，这时量光线的照度，就是最低照度。够含糊了吧!，实际上还得考虑用几毫米镜头，入光量多少，摄像机AGC必须关掉，视频讯号是降到多少IRE等等。几乎没有厂家会去做这种测试，那„。老故事又来了，很久很久以前，松下跟索尼的机子低解的标1.1Lux(F1.2)，那台湾做出来就标0.5吧，后来的只好标0.2，你标0.2，我就标0.1，他标0.05„„。就这样了。
还有，高解CCD照度会比低解的差，还是老话，同样芯片面积，一个摆了44万点，一个摆了25万点，那个大点？ 讯噪比: 任何电路只要通电后都会产生噪讯，包括元件及线路本身所产生的，当然噪讯越小，画面看起来会越干净，我们用视频讯号跟噪讯的比值来表示，那当然越大越好，数学式是20log(V2/V1)，V2指视频讯号，V1指噪讯大小，单位是”dB”。
还是老故事，很久很久以前，松下跟索尼的机子噪讯比标50dB，那台湾做出来就标„„。嘿嘿!一看起来就是比较差，不好意思吹牛了，那就标48好了，可是不好看？修饰一下:”大于48dB“，所以“>48dB”就是这样来的，不论阿猫阿狗做出来的摄像机，一律就这样标了，有去测？我头剁给他!6 电子快门: 为了让影像亮度正确，我们必须正确控制摄像机的入光量，要调整入光量要从镜头的光圈及像机的快门着手，一般我们用手动镜头时，光圈调固定就不动了，如果这时遇到强光怎办？很简单，在CCD还没过曝前，DSP就赶紧把CCD上的讯号”扫”下来吧，也就是光线强时抓快些，光线弱时抓慢些，抓一次相当于我门用单反相机时”喀嗏”一声，单反像机是机械式快门，我们这是电子式，所以叫”电子快门”，跟据DSP规格书，电子快门速度在PAL制时是1/50秒到十万分之一秒，所以大家就这样标了，实际应用上如果机子调校不良，是达不到十万分之一的，如果机子在太阳下看起来像蒙层细白裟，不是很清楚，那八成是快门速度不够。
还有如果用自动光圈镜头，那入光量就由镜头光圈来控制了，这时后机子本身快门速度就定在1/50秒。宽动态（DSP）
当然，我们不能用鼠标一点一点来操作，那样时间也来不及，因此，得有个软件，自动去判别明暗程度，自动取要的图，自动加起来，最重要的，要每秒能处理25祯，再开颗D.S.P，把软硬件捆绑在一起，就成了宽动态D.S.P了。到这里,我们了解到:”宽动态影像必需有专用DSP,而且影像是”做”出来的!”
有了D.S.P,问题又来了,那里去找来低快门及高快门各一张的图让它处理?用两颗CCD?一个高快门，一个低快门?那不成!怎么摆角度都不可能一样。
解决方法就是用一颗CCD，但是上面的每一点在单一时间内曝光两次，一次长曝光(低快门)，一次短曝光(高快门)，所以每一点都有两个数据输出，就叫”双输出CCD”，正因为每点有两个数据输出，总资料量就比一般CCD多了一倍，因此传输的速度得大上一倍才能把资料搬出来，所以又叫”双速CCD(DoubleSpeedCCD)。
就这样了!双输出CCD扔出一个长曝光及短曝光的讯号给DSP，DSP去运算再加总，所谓”宽动态摄像机”就出来了。
不过，这种做法是松下在10年前做出来的,但做出来后取名字就有问题了,”宽动态”(WideDynamic)这名词以前已经有人用过了，再用就不稀奇了，因此就改个名称叫”超动态”(Super-Dynamic)，简称SD。Gamma补偿: 什么是Gamma？简单解释，CRT管子是跟据电子束打在屏幕上的强度来决定产生的亮度，打的越强就越亮，但不是1:1的，也就是说，在很强的时侯并不会成比例的那么亮，这是CRT管的特性，因此视频输出就得在高亮度时做些刻意的增强，这就叫Gamma补偿，个补偿曲线叫0.45，只要给DSP下个指令就好了，一点技术都没有，有的机子会加个开关，让你选择0.45或1.1的补偿曲线是1:1的，在某些强光环境下还蛮好用的(是强光下，非逆光下)。背光补偿: 什么是背光补偿，这又跟快门速度有关了，举个例子，当一部摄像机装在ATM上，对着大街，在大太阳下，环境很亮，所以机子快门速度当然是很快的，才不会过曝，这时如果有人来提款，脸对着镜头，由于目前机子采全面测光，基本上受环境影响，整体还是很亮，在高速快门下，人脸的曝光量不足，就显的黑黑的，这就是摄影学上面所说的”背光”，就是:背面有强光，导致主体曝光不足而变黑。
所以问题就出在全面曝光上，假使我们只取一部份划面来测光，比如说中间，那人脸在划面中间，这时DSP会测到曝光不足，便会放慢快门速度，这时人脸就清楚了，但是因为快门速度慢了，导致背景(街上)反而过曝而白茫茫一片。
所以，背光补偿就是根据特定的测光区域，调整电子快门(或自动光圈)，使得测光区域内的曝光值正常，不在测光区域内的就不管了，测光区域由DSP参数设定，一般是取中间1/9处，或加上下方1/3处成凸字型。至于什么是”宽动态”，那会另外写篇来谈谈。同步系统: 分内同步，外同步及电源同步。电源同步，说来话长，简单的说，就是使每一支摄像机丢图场出来的时间点要一致，好比对伍行进时，虽然每人速度一样，但如果没有人在旁吹哨或喊口令的话，脚步是不会一致的，这个功用是用在矩阵切换时，画面不会抖一下再恢复正常，否则管理员眼睛不花掉了，要实现电源同步就须加电源同步电路，再加个开关电源，从交流电中取同步讯号(电源是50周固定的)来当同步的依据。
另外在NTSC系统中，因DSP里的振荡频率无法跟市电60周一致，在灯光下会有色滚现像，尤其是SONY2163方案更严重，这时就得加电源同步来解决，强制让DSP的频率与灯光一致。
还有我们所用的AC电源有三相，彼此差120度，如果电源同步的机子若接在不同相位电源上，会有相位差导致无法彼此同步，所以还需有一个调相旋钮，将彼此触发相位调到一致。
外同步
就是交由外步来触发丢出画面，这功能现在已经很少用了 内同步
就是自己每秒输出25张画面，不管别人了 AGC 就是电子自动增益，是摄像机基本功能，有人为了让画面看来亮些，刻意调的很高，这样在低照度时很容易就白茫茫一片了，所以有人干脆就在这搞个开关，要高要低，自己来吧接下来就是些无关紧要的: 接头型式: 有C-Mount及C/SMount: 又要说故事了，当初做出摄像机时，总得配个镜头，因此搞了个接口标准: “节径为25.4mm，每英吋32个螺牙，边缘至CCD距离为17.526mm。” 这就叫C接口，机子及镜头就比照这标准，彼此才能搭配。
那时后的镜头里面有八片镜片组合而成，后来松下搞了个五片玻璃的镜头，成本是省了，但是成像距离短了约五毫米，也就是镜头要更靠近CCD五毫米。怎办？那就改标准了，把上头”边缘至CCD距离为17.526mm”改为12.5mm。不就得了，这就叫C/S接口，现在几乎所有机子都用C/S接口，再付一个C/S转C接口的加长环。
自动光圈: 也就是可接的自动光圈镜头的型式，目前有两种:视频驱动(Video)及直接驱动(DC)两种，因为直驱方式还得加个小电路，有些廉价机干脆就拿掉了，赌你花不起钱买DC自动光圈镜头。
视频输出: 标准是1Vpp，也就是1伏特(峰值对峰值)，标都是这样标，但常有厂家为求看起来”亮”一点，故意增加讯问号强度，在接DVR及配线时会引起一些困扰。
消耗功率: 一般机子在12V时，大致都在90-130毫安之间 电源: 分12VDC，24VAC，220VAC三种，通常24VAC还兼容12VDC
第二篇：摄像机技术指标
常见一些广播电视界的工程技术人员指着自己操纵的摄像机，不无自豪地脱口而出：“这可是广播级！”或“这可是数字机！”其实，“广播级”也好，“数字机”也罢，说的都是摄像机的等级，而所谓“摄像机”的等级又是用摄像机的技术指标来量化来定义的。所谓技术指标，即摄像机按其使用要求必须达到的目标，如图像的技术质量，摄像机的性能和精度等等。这些指标是对摄像机的定量分析和科学评析，具有可量化性和可比较性。当然这些指标由许多项目组成，因为我们评价的是摄像机这一电视节目的信号源的制造者。摄像机必须满足多项技术指标的要求，等级越高指标越苛刻。
为了规定摄像机的等级，国家颁布了摄像机技术条件的规定。可是在电视工程技术飞速发展的今天，这些规定已相对落后，灵敏度、分解力和信杂比这三大技术指标已不能全面反映摄像机的质量。
一 CCD器件和图像像素
这一指标给出CCD器件的数量、尺寸和电荷转移方式的种类，以及图像像素的数量。广播级和许多业务级摄像机一般都是3块2/3英寸CCD，电荷转移方式或IT（行间转移），或FT（帧转移）、或FIT的都有，等级稍高的取FIT，稍低点的取IT，而FT CCD摄像机亦不乏佼佼者。与IT相比FIT残留电荷少，图像惰性小，但价格之贵也自不待言。而IT在采取了微透镜等技术后提高了灵敏度，减少了图像惰性，更具竞争力的当然还是价格。FT CCD的摄像机种类较少，但尺寸相比FIT小，残留电荷少于IT，灵敏度和动态范围均高于IT。加上设置了机械快门，利用机械快门在场消隐期间对感光部遮光，减少拖尾。据有关公司介绍，其FT CCD由于取消了FIT CCD的垂直移位寄存器，增大了CCD像素窗口，因而增加了像素的有效受光面积，使更多的光转换为电荷，提高了灵敏度。此类摄像机的性能，指标均高于IT CCD摄像机，而并不弱于FIT CCD摄像机。
图像像素数量是CCD器件的一项重要指标，像素就是CCD表面上的感光单元，像素数量越多，越能分辨景物细节、感光密度也越大。因此像素数量不仅与图像清晰度有关，而且与灵敏度也有关。20年前2/3英寸CCD器件的像素数量通常在40万左右，分解力仅为250至350线。而今天CCD器件的有效像素可达60至70万，分解力可达800至900线；HDTV的CCD器件的像素甚至多达200多万。分解力高达1200线。CCD器件的像素数量与分解力的关系是显而易见的，根据经验公式：水平像素乘以四分之三等于该CCD芯片的水平临界分解力。CCD器件对于摄像机性能之关键，历来为人们所关注，将此项目做为摄像机的首要技术指标也顺理成章。
二 数字量化和数字信号处理
数字量化和数字信号处理的等级是数字摄像机出现后新增的技术指标。众所周知，CCD器件产生的模拟信号必须转换成数字信号，再进行数字处理，这一转换和处理的精度对信号的技术质量有重大影响，因此必须加以限定。ITU—R601对演播室数字信号编码规定的最低要求是8bit量化，摄像机作为信号源理所当然地要高于此要求。模拟信号和数字处理的参数之间存在一定的关系，信杂比和动态范围与在转换成数字信号时使用的量化级数成正比。因为量化级数是转换成二进制码值的，所以级数增加一倍，信杂比和动态范围增加6dB，而只需要在二进制编码数据中增加一个bit。因此一个10 bit的数字信号比8 bit在信杂比和动态范围方面有12 Db的改善。今天广播级的数字摄像机A/D转换的量化级数多为12 bit，这样与ITU—R601的要求相比，可以在信杂比的动态范围上增加24 Db的优势。使用12 bit的A/D转换器，可对600%视频电平采用动态压缩算法进行处理。
90年代中期，大部分摄像机厂家开发的摄像机多采用10 bit A/D转换器，再用13 bit数字处理。到90年代末期，各摄像机厂家开发的摄像机几乎都采用12 bit A/D转换器，而且为了保证更为精确的伽玛、拐点、轮廓等信号的校正，在信号处理上都用更高的量级，少则14—16 bit，多的可达20—30 bit。在摄像机上采用如此之大的数据量进行处理，具有相当的难度，除非开发专用超大规模的数字处理集成电路之外，别无良策。因此各厂家都为此花大气力，开发了专用数字信号处理集成电路。处理量级可达20—30 bit，电路细微可达0.6--0.3微米，门数可达180万门。
三 灵敏度
这一摄像机指标属老生常谈，对于20年前的摄像管摄像机应属主要指标，而今天的重要程度或人们的关注程度已经降低，但是依然出现在今天的数字摄像机技术说明书中，在未来HDTV摄像机技术指标中也未见删除。
这一指标描述了摄像机对所拍摄图像的照度的反应能力。测试也简单易行：在标准照度条件下，（即2000lux、3200k色温下）拍摄89.9%反射灰度卡，视频幅度达到0.7V时的光圈指数，即是该摄像机的灵敏度。今天广播级摄像机的灵敏度通常在F8至F10之间。
灵敏度的测量，除了测量标准照度下得到的额定信号电平时的光圈指数外，通常还要测摄像机的最低照度。这一指标将灵敏度和信杂比联系起来，使灵敏度和信杂比之间存在着某些互相牵制的关系。
最低照度是在增益开关处于最大、镜头光圈也处于最大的情况下，拍摄灰度卡，视频信号达标准幅度（0.7V）时所需的照度即最低照度。广播级摄像机的最低照度通常7-8 lux(F1.4 +18dB),最低可达1 lux(F1.4、+36dB)。必须指出的是目前最低照度并无统一标准，特别是摄像机输出电平,是标准电平100%(0.7V),还是70%(0.49V)尚无定论。一般广播级摄像机输出电平为100%，业务级摄像机就要求各异了。因此当我们分析某一摄像机的最低照度时，可不能掉以轻心。
一般情况下希望最低照度指标要低一些，可是最低照度越低，要达到视频电平0.7V，增益就要加得越大。增加增益的结果是降低了信杂比，使杂波增大，图像颗粒增粗，使技术质量恶化。这样的恶化是显见的，γ=1时，增益提升多少Db，信杂比就降低多少Db时。Γ=0.45时，信杂比下降得更多。例如一摄像机的信杂比为60dB（增益0 db，γ关）那么增益+18 Db时，信杂比为42 Db。但在γ=0.45的情况下，信杂比下降到36 Db。在增益+30 Db时，信杂比只有24 Db，这将严重影响图像质量。从这个意义上说，为了保证图像信号的信杂比，最低照度还是不要过低。为了降低噪声，摄像机还增设了图像噪声抑制开关，在使用增益时降噪。
同样是广播级，数字机的灵敏度并不比模拟机高许多，而是几乎相等，这是因为F8的灵敏度已经够用了。有趣的是有些业务级摄像机却一味追求高灵敏度，甚至达F11还多，这样做似乎是考虑到业务级摄像机的工作环境较为恶劣吧。
四 分解力
分解力又称分辨率，解像力，通常分解力指水平分解力。有人将分解力与清晰度这两个概念等同起来。需知，这实在是两个有关联而又不相同的概念。分解力是指电视设备所能分解和重现细节的能力，而清晰度是指人眼对电视图像所见的清晰程度。分解力越高清晰度也越高，对摄像机来说,分解力是摄像机分辨黑白细线条的能力，广播级摄像机多在800线以上。
测试也简单，即在标准照度条件下（2000lux、3200K色温），镜头光圈置于5.6与8之间，（依最佳观察效果而定）拍摄分解力卡。在镜头最佳聚焦情况下，从精密黑白监视器上读取分解力线数。
必须强调的是，应从黑白监视器上读取分解力，因为摄像机编码输出是R.G.B三路叠加，而分解力的指标是Y通道或G通道；如若用彩色监视器读取的分解力，则低于黑白监视器的读取值。同样应注意的是摄像机输出信号也应从Y或G通道接出，而不能从编码输出接出。
在测试时，人们不仅要测摄像机的分解力，还要测摄像机在5MHZ（约为400线）时的调制深度，简称调制度。
实际上调制度是比分解力更实质地体现摄像机性能的重要参数。这是因为摄像机的输出信号，在送达家庭电视机之前，要经过电缆传送、记录、编辑、地面传输等过程，在这些过程中受到带宽的限制，结果使摄像机原有的高频分量损失。但是反映在传送带宽内，5MHZ处振幅大小的调制度却不受带宽限制的影响。换句话说就是400线以上的信号衰减较大，而400线左右的信号几乎没有衰减。人眼对400线左右的细节又较敏感，有时即使分解力线数较高，而400线时的调制度不太高，人眼的主观感觉并不认为图像质量好。因此调制度就成了左右电视机清晰度的重要参数。这一指标的测试也很简单，摄像机在标准照度下拍摄多波群卡，通过示波器取其行频波形，以最低频0.5MHZ的幅度为基准,去除5MHZ的幅度,再乘上100%就是调制度(MTF).80年代摄像管摄像机的调制度仅30%,CCD摄像机调制度可达70%,而数字摄像机可达80%。
通过上述分析，我们在上文说到的水平分解力在800线以上，这一分解力确切地说是极限分解力，也就是人眼在高精度监视器上观察黑白相间线条隐约可见时的清晰度，此时如果从示波器上看，调制度大约在5%左右。而标准分解力则是调制度为50%的分解力。通常说明书上给出的都是极限分解力。由此可使我们得以在无高清晰度监示器的条件下，检测具有800至900线分解力的摄像机。
五 信杂比
信杂比是指在标准照度下摄像机输出信号（Y通道）的峰峰值与视频杂波的有效值之比。这一指标是不同档次或等级摄像机的主要技术标志。广播级摄像机的信杂比一般在60 Db上下。
信杂比测量是在摄像机处于盖上镜头盖或关闭光圈的条件下，使视频信号中的黑电平保持在5%（35mv）处，用视频杂波仪测量0dB、+9dB、+18dB时不加权的信杂比。
第三篇：CCD彩色摄像机的主要技术指标
1.CCD尺寸，亦即摄象机靶面。原多为1/2英寸，现在1/3英寸的已普及化，1/4英寸和1/5英寸也已商品化。
2.CCD像素，是CCD的主要性能指标，它决定了显示图像的清晰程度，分辨率越高，图像细节的表现越好。CCD是由面阵感光元素组成，每一个元素称为像素，像素越多，图像越清晰。现在市场上大多以25万和38万像素为划界，38万像素以上者为高清晰度摄象机。
3.水平分辨率。彩色摄象机的典型分辨率是在320到500电视线之间，主要有330线、380线、420线、460线、500线等不同档次。
分辨率是用电视线（简称线TV LINES）来表示的，彩色摄像头的分辨率在330~500线之间。分辨率与CCD和镜头有关，还与摄像头电路通道的频带宽度直接相关，通常规律是1MHz的频带宽度相当于清晰度为80线。频带越宽，图像越清晰，线数值相对越大。
4.最小照度，也称为灵敏度。是CCD对环境光线的敏感程度，或者说是CCD正常成像时所需要的最暗光线。照度的单位是勒克斯（LUX），数值越小，表示需要的光线越少，摄像头也越灵敏。月光级和星光级等高增感度摄象机可工作在很暗条件，1~3lux属一般照度
月光型 :正常工作所需照度0.1LUX左右
星光型 : 正常工作所需照度0.01LUX以下
红外型 采用红外灯照明，在没有光线的情况下也可以成像（黑白）
5.扫描制式。有PAL制和NTSC制之分。中国采用隔行扫描（PAL）制式（黑白为CCIR），标准为625行，50场，只有医疗或其它专业领域才用到一些非标准制式。另外，日本为NTSC制式，525行，60场（黑白为EIA）。
6.摄象机电源。交流有220V、110V、24V，直流为12V 或9V。
7.信噪比。典型值为46db，若为50db，则图像有少量噪声，但图像质量良好；若为60db，则图像质量优良，不出现噪声。
8.视频输出。多为1Vp-p、75Ω，均采用BNC接头。
9.镜头安装方式。有C和CS方式，二者间不同之处在于感光距离不同。
10.CCD彩色摄象机的可调整功能
（１）同步方式的选择
A、对单台摄象机而言，主要的同步方式有下列三种：
内同步——利用摄象机内部的晶体振荡电路产生同步信号来完成操作。
外同步——利用一个外同步信号发生器产生的同步信号送到摄象机的外同步输入端来实现同步。
电源同步——也称之为线性锁定或行锁定，是利用摄象机的交流电源来完成垂直推动同步，即摄象机和电源零线同步。
B、对于多摄象机系统，希望所有的视频输入信号是垂直同步的，这样在变换摄象机输出时，不会造成画面失真，但是由于多摄象机系统中的各台摄象机供电可能取自三相电源中的不同相位，甚至整个系统与交流电源不同步，此时可采取的措施有：
均采用同一个外同步信号发生器产生的同步信号送入各台摄象机的外同步输入端来调节同步。
调节各台摄象机的“相位调节”电位器，因摄象机在出厂时，其垂直同步是与交流电的上升沿正过零点同相的，故使用相位延迟电路可使每台摄象机有不同的相移，从而获得合适的垂直同步，相位调整范围0~360度。
（２）自动增益控制
所有摄象机都有一个将来自
CCD的信号放大到可以使用水准的视频放大器，其放大量即增益，等效于有较高的灵敏度，可使其在微光下灵敏，然而在亮光照的环境中放大器将过载，使视频信号畸变。为此，需利用摄象机的自动增益控制（AGC）电路去探测视频信号的电平，适时地开关AGC，从而使摄象机能够在较大的光照范围内工作，此即动态范围，即在低照度时自动增加摄象机的灵敏度，从而提高图像信号的强度来获得清晰的图像。
（３）背景光补偿
通常，摄象机的AGC工作点是通过对整个视场的内容作平均来确定的，但如果视场中包含一个很亮的背景区域和一个很暗的前景目标，则此时确定的AGC工作点有可能对于前景目标是不够合适的，背景光补偿有可能改善前景目标显示状况。
当背景光补偿为开启时，摄象机仅对整个视场的一个子区域求平均来确定其AGC工作点，此时如果前景目标位于该子区域内时，则前景目标的可视性有望改善。
（４）电子快门
在CCD摄象机内，是用光学电控影像表面的电荷积累时间来操纵快门。电子快门控制摄象机CCD的累积时间，当电子快门关闭时，对NTSC摄象机，其CCD累积时间为1/60秒；对于PAL摄象机，则为1/50秒。当摄象机的电子快门打开时，对于NTSC摄象机，其电子快门以261步覆盖从1/60秒到1/10000秒的范围；对于PAL型摄象机，其电子快门则以311步覆盖从1/50秒到1/10000秒的范围。当电子快门速度增加时，在每个视频场允许的时间内，聚焦在CCD上的光减少，结果将降低摄象机的灵敏度，然而，较高的快门速度对于观察运动图像会产生一个“停顿动作”效应，这将大大地增加摄象机的动态分辨率。
（５）白平衡
白平衡只用于彩色摄象机，其用途是实现摄象机图像能精确反映景物状况，有手动白平衡和自动白平衡两种方式。
A、自动白平衡
连续方式——此时白平衡设置将随着景物色彩温度的改变而连续地调整，范围为2800~6000K。这种方式对于景物的色彩温度在拍摄期间不断改变的场合是最适宜的，使色彩表现自然，但对于景物中很少甚至没有白色时，连续的白平衡不能产生最佳的彩色效果。
按钮方式——先将摄象机对准诸如白墙、白纸等白色目标，然后将自动方式开关从手动拨到设置位置，保留在该位置几秒钟或者至图像呈现白色为止，在白平衡被执行后，将自动方式开关拨回手动位置以锁定该白平衡的设置，此时白平衡设置将保持在摄象机的存储器中，直至再次执行被改变为止，其范围为2300~10000K，在此期间，即使摄象机断电也不会丢失该设置。以按钮方式设置白平衡最为精确和可靠，适用于大部分应用场合。
B、手动白平衡
开手动白平衡将关闭自动白平衡，此时改变图像的红色或兰色状况有多达107个等级供调节，如增加或减少红色各一个等级、增加或减少兰色各一个等级。除次之外，有的摄象机还有将白平衡固定在3200K（白炽灯水平）和5500K（日光水平）等档次命令。
（６）色彩调整
对于大多数应用而言，是不需要对摄象机作色彩调整的，如需调整则需细心调整以免影响其他色彩，可调色彩方式有：
红色—黄色色彩增加，此时将红色向洋红色移动一步。
红色—黄色色彩减少，此时将红色向黄色移动一步。
兰色—黄色色彩增加，此时将兰色向青兰色移动一步。
兰色—黄色色彩减少，此时将兰色向洋红色移动一步。
３、数字化式的调整控制方法
新型摄象机对前述各项可选参数的调整采用数字式调整控制，此时不必手动调节电位计而是采用辅助控制码，而且这些调整参数被储存在数字记忆单元中，增加了稳定性和可靠性。
DSP摄象机 DSP这个名词在CCTV工业中越来越被广泛使用。DSP在模拟制式的基础上引入部分数字化处理技术，称为数字信号处理（DSP，DIGITAL SIGNAL PROCESSO（Digital Signal Processing）是数字信号处理的缩写。DSP芯片提高了摄像机的视频处理及操作性能。DSP技术不仅使摄像机在性能上获得优势，同时也使生产商节省了零件及装配时间，从而降低了成本。DSP摄像机可分为两类：
1、智能型DSP摄像机
此类摄像机提高图像效果的同时具有智能特色。典型的智能摄像机具有以下几种特点。a.可编程的背景光补偿 b.视频动态检测
c.通过串行数据接口可进行遥控 d.内置字符发生器 e.屏幕菜单
2、普通型DSP摄像机
这类低水平的DSP摄像机不具备与DSP技术相关的任何智能特色，仅仅是出于降低成本的考虑。该种摄象机具有以下优点：
１、由于采用了数字检测和数字运算技术而具有智能化背景光补偿功能。常规摄象机要求被摄景物置于画面中央并要占据较大的面积方能有较好的背景光补偿，否则过亮的背景光可能会降低图像中心的透明度。而DSP摄象机是将一个画面划分成48个小处理区域来有效地检测目标，这样即使是很小的、很薄的或不在画面中心区域的景物均能清楚地呈现。
２、由于DSP技术而能自动跟踪白平衡，即可以在任何条件检测和跟踪“白色”，并以数字运算处理功能来再现原始的色彩。传统的摄象机因系对画面上的全部色彩作平均处理，这样如果彩色物体在画面上占据很大面积，那么彩色重现将不平衡，也就是不能重现原始色彩。DSP摄象机是将一个画面分成48个小处理区域，这样就能够有效地检测白色，即使画面上只有很小的一块白色，该摄象机也能跟踪它从而再现出原始的色彩。在拍摄网格状物体时，可将由摄象机彩色噪声引起的图像混叠减至最少。
低照度摄像机的正确认识 谓照度？照度（LUX）数值达到多少为低照度？多少数值能适应摄取影像的周围环境？
照度为一亮度单位，顾名思义，是指摄像机在摄取影像时，对周围环境照明亮度的需求，1LUX大约等于1烛光在1米距离的照度，我们在摄像机参数规格中常见的最低照度（MINIMUM.ILLUMINATION），表示该摄像机只需在所标示的LUX数值下，即能获取清晰的影像画面，此数值越小越好，说明CCD的灵敏度越高。同样条件下，黑白摄像机所需的照度远比尚须处理色彩浓度的彩色摄像机要低10倍。
一般情况：夏日阳光下为100，000LUX；阴天室外为10000LUX；室内日光灯为100LUX；距60W台灯60CM桌面为300LUX；电视台演播室为1000LUX；黄昏室内为10LUX；夜间路灯为0.1LUX；烛光（20CM远处）10～15LUX。
目前市场上标榜的低照度摄像机无论是厂商或是进口商，对低照度的定义众说纷纭，莫衷一是，彩色摄像机从0.0004LUX～1LUX，黑白摄像机从0.0003～0.1LUX均有，（若搭配红外线，则均可达0LUX），这就是国内市场在CCTV产业的技术规格方面并无统一标准，而产生各说各话的情况。
超动态（super dynamic）实际也就是动态展宽。松下公司在cp450/cp650/bp550等第三代摄象机中均采用啦该技术，可以有效扩展ccd感光成像时的动态范围，比一般摄象机提高40倍，从某种意义上说，超动态技术就是背光补偿的升级。
超动态技术的核心是采用了新型的双速ccd图象传感器，能在同一时间对场景进行长短不同时间的曝光，即以标准快门速度读出并传输标准信号，而以较快的快门速度读出和传输高亮度信号。而后长短时间曝光信号在专用的图象处理集成电路（mn67352）中进行信号分离及时间周期变换并适当合成，再经适当的加码校正、数摸转换，从而输出扩展了40倍的动态范围图象。随后的460进一步改进了超动态技术，此为超动态二代（super dynamic2）技术，也就是我们俗称的超动态，他的动态范围比一般高出80倍
第二代超动态仍利用了双速ccd图象传感器并采用了数字信号处理技术，长时间曝光（1/50s）可使画面上处于背光的主体图象清晰可见，短时间曝光（1/2000-1/4000s）则可使画面上强光部分层次分明而不置曝光过度，然后通过增强的数字处理技术将两副画面中的图象质量较好的部分加以合成，即可以得到全面清晰的画面。
二代超动态还采用了独立的agc电路和数字拐点电路（knee circuit）。二代超动态采用两组agc电路，可以独立的对长时间曝光信号及短时间曝光信号分别处理并使其最佳化，避免s/n比降低问题。由于两组agc电路具有不同的起控点，因此在摄象机输出特性曲线上出现了两个拐点。
二代超动态还增加了可辨识的灰度级层次，即：对黑色参考电平使用阶层式校正电路，并允许最低电平增益值可机动调整，利用正确的黑色参考电平可使图象更加稳定，也就是说，图象最黑的部分会呈现应有的黑色。
二代超动态还采用了先进的数字降噪（dnr）电路、增益 调整电路和数字2r滤波器，可将ccd的感光度提升12db（其中7db由dnr电路提供），使最低照度改善到08lux。相对于一般摄象机的3-100lux和一代超动态3-3000lux的照度范围，二代达到了0.8-10000lux CCD摄象机的选择参考
市场上大部分摄像头采用的是日本SONY、SHARP、松下、LG等公司生产的芯片，现在韩国也有能力生产，但质量就要稍差一点点。因为芯片生产时产生不同等级，各厂家获得途径不同等原因，造成CCD采集效果也大不相同。在购买时，可以采取如下方法检测：接通电源，连接视频电缆到监视器，关闭镜头光圈，看图像全黑时是否有亮点，屏幕上雪花大不大，这些是检测CCD芯片最简单直接的方法，而且不需要其它专用仪器。然后可以打开光圈，看一个静物，如果是彩色摄像头，最好摄取一个色彩鲜艳的物体，查看监视器上的图像是否偏色，扭曲，色彩或灰度是否平滑。好的CCD可以很好的还原景物的色彩，使物体看起来清晰自然；而残次品的图像就会有偏色现象，即使面对一张白纸，图像也会显示蓝色或红色。个别CCD由于生产车间的灰尘，CCD靶面上会有杂质，在一般情况下，杂质不会影响图像，但在弱光或显微摄像时，细小的灰尘也会造成不良的后果，如果用于此类工作，一定要仔细挑选。
镜头的选择和主要参数
摄像机镜头是视频监视系统的最关键设备，它的质量（指标）优劣直接影响摄像机的整机指标，因此，摄像机镜头的选择是否恰当既关系到系统质量，又关系到工程造价。
镜头相当于人眼的晶状体，如果没有晶状体，人眼看不到任何物体；如果没有镜头，那么摄像头所输出的图像就是白茫茫的一片，没有清晰的图像输出，这与我们家用摄像机和照相机的原理是一致的。当人眼的肌肉无法将晶状体拉伸至正常位置时，也就是人们常说的近视眼，眼前的景物就变得模糊不清；摄像头与镜头的配合也有类似现象，当图像变得不清楚时，可以调整摄像头的后焦点，改变CCD芯片与镜头基准面的距离（相当于调整人眼晶状体的位置），可以将模糊的图像变得清晰。由此可见，镜头在闭路监控系统中的作用是非常重要的。工程设计人员和施工人员都要经常与镜头打交道：设计人员要根据物距、成像大小计算镜头焦距，施工人员经常进行现场调试，其中一部分就是把镜头调整到最佳状态。１、镜头的分类
按外形功能分 按尺寸大小分 按光圈分 按变焦类型分 按焦距长矩分
球面镜头 1“ 25mm 自动光圈 电动变焦 长焦距镜头
非球面镜头 1/2” 3mm 手动光圈 手动变焦 标准镜头
针孔镜头 1/3“ 8.5mm 固定光圈 固定焦距 广角镜头
鱼眼镜头 2/3” 17mm
（１）以镜头安装分类: 所有的摄象机镜头均是螺纹口的，ＣＣＤ摄象机的镜头安装有两种工业标准，即Ｃ安装座和ＣＳ安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离不同。Ｃ安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17.526mm。ＣＳ安装座：特种Ｃ安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12.5mm。如果要将一个Ｃ安装座镜头安装到一个ＣＳ安装座摄象机上时，则需要使用镜头转换器。
（２）以摄象机镜头规格分类: 摄象机镜头规格应视摄象机的ＣＣＤ尺寸而定，两者应相对应。即 摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／２英寸时，镜头应选１／２英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／３英寸时，镜头应选１／３英寸。摄象机的ＣＣＤ靶面大小为１／４英寸时，镜头应选１／４英寸。如果镜头尺寸与摄象机ＣＣＤ靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。
（３）以镜头光圈分类: 镜头有手动光圈（manual iris）和自动光圈（auto iris）之分，配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。自动光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄象机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄象机上的直流电压来直接控制光圈，称为ＤＣ输入型。自动光圈镜头上的ＡＬＣ（自动镜头控制）调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分（峰值）来设定基准信号强度，供给自动光圈调整使用。一般而言，ＡＬＣ已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成“白电平削波”现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节ＡＬＣ来变换画面。另外，自动光圈镜头装有光圈环，转动光圈环时，通过镜头的光通量会发生变化，光通量即光圈，一般用Ｆ表示，其取值为镜头焦距与镜头通光口径之比，即：Ｆ＝f（焦距）／Ｄ（镜头实际有效口径），Ｆ值越小，则光圈越大。采用自动光圈镜头，对于下列应用情况是理想的选择，它们是： 在诸如太阳光直射等非常亮的情况下，用自动光圈镜头可有较宽的动态范围。要求在整个视野有良好的聚焦时，用自动光圈镜头有比固定光圈镜头更大的景深。要求在亮光上因光信号导致的模糊最小时，应使用自动光圈镜头。
（４）以镜头的视场大小分类 :标准镜头：视角３０度左右，在１／２英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为１２mm，在１／３英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为８mm。广角镜头：视角９０度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。远摄镜头：视角２０度以内，焦距可达几米甚至几十米，此镜头可在远距离情况下将拍摄的物体影响放大，但使观察范围变小。变倍镜头（zoom lens）：也称为伸缩镜头，有手动变倍镜头和电动变倍镜头两类。可变焦点镜头（vari-focus lens）：它介于标准镜头与广角镜头之间，焦距连续可变，即可将远距离物体放大，同时又可提供一个宽广视景，使监视范围增加。变焦镜头可通过设置自动聚焦于最小焦距和最大焦距两个位置，但是从最小焦距到最大焦距之间的聚焦，则需通过手动聚焦实现。针孔镜头：镜头直径几毫米，可隐蔽安装。
（５）从镜头焦距上分 短焦距镜头：因入射角较宽，可提供一个较宽广的视野。中焦距镜头：标准镜头，焦距的长度视ＣＣＤ的尺寸而定。长焦距镜头：因入射角较狭窄，故仅能提供狭窄视景，适用于长距离监视。变焦距镜头：通常为电动式，可作广角、标准或远望等镜头使用。1)定焦距：焦距固定不变，可分为有光圈和无光圈两种。
· 有光圈：镜头光圈的大小可以调节。根据环境光照的变化，应相应调节光圈的大小。光圈的大小可以通过手动或自动调节。人为手工调节光圈的，称为手动光圈；镜头自带微型电机自动调整光圈的，称为自动光圈。
· 无光圈：即定光圈，其通光量是固定不变的。主要用光源恒定或摄像机自带电子快门的情况。
2)变焦距：焦距可以根据需要进行调整，使被摄物体的图像放大或缩小。
常用的变焦镜头为六倍、十倍变焦。
三可变镜头：可调焦距、调聚焦、调光圈。
二可变镜头：可调焦距、调聚焦、自动光圈。
注释：
变焦镜头--焦平面的位置固定，而焦路可连续调节的光学系统。变焦是通过移动镜头内部的镜片，改变它们之间的相对位置而实现的。这样就可以在一定范围内改变镜头的焦距长度和视角。
焦距--透镜中心或其第二主平面到图像聚集点处的距离。单位一般为毫米或英寸。
光圈--位于摄像机镜头内部分的、可以调节的光学机械性阑也，可用来控制通过镜头的光线的多少。
自动光圈--镜头内的隔膜装置，可根据电视摄像机传来的视频信号自行调节，以适应光照强度的变化。光圈隔膜通过打开或关闭光圈来控制通过镜头传送的光线。典型的补偿范围是10000-1到300000-1。２、选择镜头的技术依据
（１）镜头的成像尺寸 应与摄象机ＣＣＤ靶面尺寸相一致，如前所述，有１英寸、２／３英寸、１／２英寸、１／３英寸、１／４英寸、１／５英寸等规格。
（２）镜头的分辨率 描述镜头成像质量的内在指标是镜头的光学传递函数与畸变，但对拥护而言，需要了解的仅仅是镜头的空间分辨率，以每毫米能够分辨的黑白条纹数为计量单位，计算公式为：镜头分辨率Ｎ＝１８０／画幅格式的高度。由于摄象机ＣＣＤ靶面大小已经标准化，如１／２英寸摄象机，其靶面为宽6.4mm＊高4.8mm，１／３英寸摄象机为宽4.8mm＊高3.6mm。因此对１／２英寸格式的ＣＣＤ靶面，镜头的最低分辨率应为３８对线／mm，对１／３英寸格式摄象机，镜头的分辨率应大于５０对线，摄象机的靶面越小，对镜头的分辨率越高。（３）镜头焦距与视野角度 首先根据摄象机到被监控目标的距离，选择镜头的焦距，镜头焦距f确定后，则由摄象机靶面决定了视野。
（４）光圈或通光量 镜头的通光量以镜头的焦距和通光孔径的比值来衡量，以Ｆ为标记，每个镜头上均标有其最大的Ｆ值，通光量与Ｆ值的平方成反比关系，Ｆ值越小，则光圈越大。所以应根据被监控部分的光线变化程度来选择用手动光圈还是用自动光圈镜头。
３、变焦镜头（zoom lens）变焦镜头有手动伸缩镜头和自动伸缩镜头两大类。伸缩镜头由于在一个镜头内能够使镜头焦距在一定范围内变化，因此可以使被监控的目标放大或缩小，所以也常被成为变倍镜头。典型的光学放大规格有６倍（6.0~36mm,F1.2）、８倍（4.5~36mm,F1.6）、１０倍（8.0~80mm,F1.2）、１２倍（6.0~72mm,F1.2）、２０倍（10~200mm,F1.2）等档次，并以电动伸缩镜头应用最普遍。为增大放大倍数，除光学放大外还可施以电子数码放大。在电动伸缩镜头中，光圈的调整有三种，即：自动光圈、直流驱动自动光圈、电动调整光圈。其聚焦和变倍的调整，则只有电动调整和预置两种，电动调整是由镜头内的马达驱动，而预置则是通过镜头内的电位计预先设置调整停止位，这样可以免除成像必须逐次调整的过程，可精确与快速定位。在球形罩一体化摄像系统中，大部分采用带预置位的伸缩镜头。
另一项令用户感兴趣的则是快速聚焦功能，它由测焦系统与电动变焦反馈控制系统构成。
4、镜头与摄像机CCD尺寸的关系 1/2“镜头既可用于1/2”摄像机，也可用于1/3“摄像机，但视角会减少25%左右。1/3”镜头不能用于1/2“摄像机，只能用于1/3”摄像机。
5、不同种类镜头的应用范围
* 手动、自动光圈镜头的应用范围 手动光圈镜头是的最简单的镜头，适用于光照条件相对稳定的条件下，手动光圈由数片金属薄片构成。光通量靠镜头外径上的一个环调节。旋转此圈可使光圈收小或放大。在照明条件变化大的环境中或不是用来监视某个固定目标，应采用自动光圈镜头，比如在户外或人工照明经常开关的地方，自动光圈镜头的光圈的动作由马达驱动，马达受控于摄像机的视频信号。手动光圈镜头和自动光圈镜头又有定焦距（光圈）镜头自动光圈镜头和电动变焦距镜头之分。
* 定焦距（光圈）镜头，一般与电子快门摄像机配套，适用于室内监视某个固定目标的场所作用。定焦距镜头一般又分为长焦距镜头，中焦距镜头和短焦距镜头。中焦距镜头是焦距与成像尺寸相近的镜头；焦距小于成像尺寸的称为短距镜头，短焦距镜头又称广角镜头，该镜头的焦距通常是28mm以下的镜头，短焦距镜头主要用于环境照明条件差，监视范围要求宽的场合，焦距大于成像尺寸的称为长焦距镜头，长焦距镜头又称望远镜头，这类镜头的焦距一般在150mm以上，主要用于监视较远处的景物。
* 手动光圈镜头，可与电子快门摄像机配套，在各种光线下均可使用。
*自动光圈镜头，（EF）可与任何CCD摄像机配套，在各种光线下均可使用，特别用于被监视表面亮度变化大、范围较大的场所。为了避免引起光晕现象和烧坏靶面，一般都配自动光圈镜头。* 电动变焦距镜头，可与任何CCD摄像机配套，在各种光线下均可使用，变焦距镜头是通过遥控装置来进行光对焦，光圈开度，改变焦距大小的。
6、镜头的主要性能指标有以下几个：
(1)焦距：焦距的大小决定着视场角的大小，焦距数值小，视场角大，所观察的范围也大，但距离远的物体分辨不很清楚；焦距数值大，视场角小，观察范围小，只要焦距选择合适，即便距离很远的物体也可以看得清清楚楚。由于焦距和视场角是一一对应的，一个确定的焦距就意味着一个确定的视场角，所以在选择镜头焦距时，应该充分考虑是观测细节重要，还是有一个大的观测范围重要，如果要看细节，就选择长焦距镜头；如果看近距离大场面，就选择小焦距的广角镜头。
(2)光阑系数：即光通量，用F表示，以镜头焦距f和通光孔径D的比值来衡量。每个镜头上都标有最大F值，例如6mm/F1.4代表最大孔径为4.29毫米。光通量与F值的平方成反比关系，F值越小，光通量越大。镜头上光圈指数序列的标值为1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22等，其规律是前一个标值时的曝光量正好是后一个标值对应曝光量的2倍。也就是说镜头的通光孔径分别是1/1.4，1/2，1/2.8，1/4，1/5.6，1/8，1/11，1/16，1/22，前一数值是后一数值的根号2倍，因此光圈指数越小，则通光孔径越大，成像靶面上的照度也就越大。另外镜头的光圈还有手动（MANUAL IRIS）和自动光圈（AUTO IRIS）之分。配合摄像头使用，手动光圈适合亮度变化不大的场合，它的进光量通过镜头上的光圈环调节，一次性调整合适为止。自动光圈镜头会随着光线的变化而自动调整，用于室外、入口等光线变化大且频繁的场合。
(3)自动光圈镜头：自动光圈镜头目前分为两类：一类称为视频（VIDEO）驱动型，镜头本身包含放大器电路，用以将摄像头传来的视频幅度信号转换成对光圈马达的控制。另一类称为直流（DC）驱动型，利用摄像头上的直流电压来直接控制光圈。这种镜头只包含电流计式光圈马达，要求摄像头内有放大器电路。对于各类自动光圈镜头，通常还有两项可调整旋钮，一是ALC调节（测光调节），有以峰值测光和根据目标发光条件平均测光两种选择，一般取平均测光档；另一个是LEVEL调节（灵敏度），可将输出图像变得明亮或者暗淡。
(4)变倍镜头：变倍镜头分为手动（MANUAL ZOOM LENS）和电动（AUTO ZOOM LENS）两种，手动变倍镜头一般用于科研项目而不用在闭路监视系统中。在监控很大的场面时，摄像头通常要配合电动镜头和云台使用。电动镜头的好处是变焦范围大，既可以看大范围的情况，也可以聚焦某个细节，再加上云台可以上下左右的转动，可视范围就非常大了。电动镜头有6倍、10倍、15倍、20倍等多种倍率，如果再知道基准焦距，就可以确定镜头焦距的可变范围。例如一个6倍电动镜头，基准焦距为8.5毫米，那么其变焦范围就是8.5到51毫米连续可调，视场角为31.3到5.5度。电动镜头的控制电压一般是直流8V~16V，最大电流为30毫安。所以在选控制器时，要充分考虑传输线缆长度，如果距离太远，线路产生的电压下降会导致镜头无法控制，必须提高输入控制电压或更换视频矩阵主机配合解码器控制。
选配镜头原则:
为了获得预期的摄像效果，在选配镜头时，应着重注意六个基本要素：
A)被摄物体的大小
B)被摄物体的细节尺寸
C)物距
D)焦距
E)CCD摄像机靶面的尺寸
F)镜头及摄像系统的分辨率
焦距的计算： 公式计算法：视场和焦距的计算 视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下； f=wL/W
2、f=hL/h
f；镜头焦距
w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）
W：被摄物体宽度
L：被摄物体至镜头的距离
h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度
H：被摄物体的高度
ccd靶面规格尺寸：
单位mm 规格 规格 1/3“ 1/2” 2/3“ 1” W 4.8 6.4 8.8 12.7 H 3.6 4.8 6.6 9.6 镜头后截距的调整
焦镜头后截距的调整
使用摄像机自动电子快门功能，将镜头光圈调到最大，镜头聚焦环按景物实际距离调整，然后调节镜头后截距直至图像最清晰。
变焦镜头后截距的调整
1.打开摄像机自动电子快门功能。2.用控制器将镜头光圈调到最大。
3.将摄像机对准30米以外的物体，聚焦调至无穷远处（大部分镜头是面对镜头面 的聚焦调节环顺时针旋转到头）。
4.用控制器调整镜头变焦将景物推至最远，调整镜头后截距使景物最清楚。5.用控制器调整镜头变焦将景物拉至最近，微调镜头聚焦使景物最清楚。6.重复4~5步数遍，直至景物在镜头变焦过程中始终清楚。
监控图象传输方式分析
在监控系统中，监控图象的传输是整个系统的一个至关重要的环节，选择何种介质和设备传送图象和其它控制信号将直接关系到监控系统的质量和可靠性。目前，在监控系统中用来传输图象信号的介质主要有同轴电缆、双绞线和光纤，对应的传输设备分别是同轴视频放大器、双绞线视频传输设备和光端机。要组建一个高质量的监控网络，就必须搞清楚这三种主要传输方式的特点和使用环境，以便针对实际工程需要采取合适的传输介质和设备。1 同轴电缆和同轴视频放大器
一提起图象传输，人们首先总会想起同轴电缆，因为同轴电缆是较早使用，也是使用时间最长的传输方式。同时，同轴电缆具有价格较便宜、铺设较方便的优点，所以，一般在小范围的监控系统中，由于传输距离很近，使用同轴电缆直接传送监控图象对图象质量的损伤不大，能满足实际要求。
但是，根据对同轴电缆自身特性的分析，当信号在同轴电缆内传输时其受到的衰减与传输距离和信号本身的频率有关。一般来讲，信号频率越高，衰减越大。视频信号的带宽很大，达到6MHz，并且，图象的色彩部分被调制在频率高端，这样，视频信号在同轴电缆内传输时不仅信号整体幅度受到衰减，而且各频率分量衰减量相差很大，特别是色彩部分衰减最大。
所以，同轴电缆只适合于近距离传输图象信号，当传输距离达到200米左右时，图象质量将会明显下降，特别是色彩变得暗淡，有失真感。
在工程实际中，为了延长传输距离，要使用同轴放大器。同轴放大器对视频信号具有一定的放大，并且还能通过均衡调整对不同频率成分分别进行不同大小的补偿，以使接收端输出的视频信号失真尽量小。但是，同轴放大器并不能无限制级联，一般在一个点到点系统中同轴放大器最多只能级联2到3个，否则无法保证视频传输质量，并且调整起来也很困难。因此，在监控系统中使用同轴电缆时，为了保证有较好的图象质量，一般将传输距离范围限制在四、五百米左右。
另外，同轴电缆在监控系统中传输图象信号还存在着一些缺点： 1）、同轴电缆本身受气候变化影响大，图象质量受到一定影响； 2）、同轴电缆较粗，在密集监控应用时布线不太方便；
3）、同轴电缆一般只能传视频信号，如果系统中需要同时传输控制数据、音频等信号时，则需要另外布线；
4）、同轴电缆抗干扰能力有限，无法应用于强干扰环境； 5）、同轴放大器还存在着调整困难的缺点。2双绞线和双绞线视频传输设备
由于传统的同轴电缆监控系统存在着一些缺点，特别是传输距离受到限制，所以寻求一种经济、传输质量高、传输距离远的解决方案十分必要。早期，在传输距离超过五、六百米的监控系统中一般使用多模光纤和多模光端机，这虽然解决了远距离传输的问题，但是系统造价增加了很多，并且，光纤的施工复杂，需要专业人员和专用设备。所以，对这种距离不是太远的监控系统而言，使用光纤和光端机还是显得不够经济。
最近，出现了一种双绞线视频传输设备，通过使用此种设备，可以将双绞线应用于监控图象传输，它很好地解决了上面的难题，在今后的监控系统中必将被大量使用。
其实，双绞线的使用由来已久，电话传输使用的就是双绞线，在很多工业控制系统中和干扰较大的场所以及远距离传输中都使用了双绞线，我们今天广泛使用的局域网也是使用双绞线对。双绞线之所以使用如此广泛，是因为它具有抗干扰能力强、传输距离远、布线容易、价格低廉等许多优点。由于双绞线对信号也存在着较大的衰减，所以传输距离远时，信号的频率不能太高，而高速信号比如以太网则只能限制在100m以内。对于视频信号而言，带宽达到6MHz，如果直接在双绞线内传输，也会衰减很大，在传输距离为150m左右时视频信号的衰减曲线如下图所示。
因此，视频信号在双绞线上要实现远距离传输，必须进行放大和补偿，双绞线视频传输设备就是完成这种功能。加上一对双绞线视频收发设备后，可以将图象传输到1至2km，如果采用中继方式，还可以成倍增加传输距离，而且，传输图象的质量可以与光端机媲美。双绞线和双绞线视频传输设备价格都很便宜，不但没有增加系统造价，反而在距离增加时其造价与同轴电缆相比下降了许多。所以，监控系统中用双绞线进行传输具有明显的优势：
1）传输距离远、传输质量高。由于在双绞线收发器中采用了先进的处理技术，极好地补偿了双绞线对视频信号幅度的衰减以及不同频率间的衰减差，保持了原始图象的亮度和色彩以及实时性，在传输距离达到1km或更远时，图象信号基本无失真。如果采用中继方式，传输距离会更远。2）布线方便、线缆利用率高。一对普通电话线就可以用来传送视频信号。另外，楼宇大厦内广泛铺设的5类非屏蔽双绞线中任取一对就可以传送一路视频信号，无须另外布线，即使是重新布线，5类缆也比同轴缆容易。此外，一根5类缆内有4对双绞线，如果使用一对线传送视频信号，另外的几对线还可以用来传输音频信号、控制信号、供电电源或其它信号，提高了线缆利用率，同时避免了各种信号单独布线带来的麻烦，减少了工程造价。
3）抗干扰能力强。双绞线能有效抑制共模干扰，即使在强干扰环境下，双绞线也能传送极好的图象信号。而且，使用一根缆内的几对双绞线分别传送不同的信号，相互之间不会发生干扰。4）可靠性高、使用方便。利用双绞线传输视频信号，在前端要接入专用发射机，在控制中心要接入专用接收机。这种双绞线传输设备价格便宜，使用起来也很简单，无需专业知识，也无太多的操作，一次安装，长期稳定工作。
5）价格便宜，取材方便。由于使用的是目前广泛使用的普通5类非屏蔽电缆或普通电话线，购买容易，而且价格也很便宜，给工程应用带来极大的方便。3 光纤和光端机
光纤和光端机应用在监控领域里主要是为了解决两个问题：一是传输距离，一是环境干扰。双绞线和同轴电缆只能解决短距离、小范围内的监控图象传输问题，如果需要传输数公里甚至上百公里距离的图象信号则需要采用光纤传输方式。另外，对一些超强干扰场所，为了不受环境干扰影响，也要采用光纤传输方式。因为光纤具有传输带宽宽、容量大、不受电磁干扰、受外界环境影响小等诸多优点，一根光纤就可以传送监控系统中需要的所有信号，传输距离可以达到上百公里。光端机可以提供一路和多路图象接口，还可以提供双向音频接口、一路和多路各种类型的双向数据接口（包括RS232、RS485、以太网等），将它们集成到一根光纤上传输。光端机为监控系统提供了灵活的传输和组网方式，信号质量好、稳定性高。近些年来，由于光纤通信技术的飞速发展，光纤和光器件的价格下降很快，使得光纤监控系统的造价大幅降低，所以光纤和光端机在监控系统中的应用越来越普及。
光纤分为多模光纤和单模光纤两种。多模光纤由于色散和衰耗较大，其最大传输距离一般不能超过5Km，所以，除了先前已经铺好了多模光纤的地方外，在新建的工程中一般不再使用多模光纤，而主要使用单模光纤。
光纤中传输监控信号要使用光端机，它的作用主要就是实现电-光和光-电转换。光端机又分为模拟光端机和数字光端机： 1）模拟光端机
模拟光端机采用了PFM调制技术实时传输图象信号，是目前使用较多的一种。发射端将模拟视频信号先进行PFM调制后，再进行电-光转换，光信号传到接收端后，进行光-电转换，然后进行PFM解调，恢复出视频信号。由于采用了PFM调制技术，其传输距离很容易就能达到30 Km左右，有些产品的传输距离可以达到60 Km，甚至上百公里。并且，图象信号经过传输后失真很小，具有很高的信噪比和很小的非线性失真。通过使用波分复用技术，还可以在一根光纤上实现图象和数据信号的双向传输，满足监控工程的实际需求。不过，这种模拟光端机也存在一些缺点：
a）生产调试较困难；
b）单根光纤实现多路图象传输较困难，性能会下降，目前这种模拟光端机一般只能做到单根光纤上传输4路图象；
c）由于采用的是模拟调制解调技术，其稳定性不够高，随着使用时间的增加或环境特 性的变化，光端机的性能也会发生变化，给工程使用带来一些不便。
2）数字光端机
由于数字技术与传统的模拟技术相比在很多方面都具有明显的优势，所以正如数字技术在许多领域取代了模拟技术一样，光端机的数字化也是一种必然趋势。目前，数字图象光端机主要有两种技术方式：一种是MPEG II图象压缩数字光端机，另一种是非压缩数字图象光端机。图象压缩数字光端机一般采用MPEG II图象压缩技术，它能将活动图象压缩成N×2Mbps的数据流通过标准电信通信接口传输或者直接通过光纤传输。由于采用了图象压缩技术，它能大大降低信号传输带宽，以利于占用较少的资源就能传送图象信号。同时，由于采用了N×2Mbps的标准接口，可以利用现有的电信传输设备的富裕通道传输监控图象，为工程应用带来了方便。不过，图象压缩数字光端机也有其固有的缺点。其致命的弱点就是不能保证图象传输的实时性。因为图象压缩与解压缩需要一定的时间，所以一般会对所传输的图象产生１~２Ｓ的延时。因此，这种设备只适合于用在对实时性要求不高的场所，在工程使用上受到一些限制。另外，经过压缩后图象会产生一定的失真，并且这种光端机的价格也偏高。
非压缩数字图象光端机的原理就是将模拟视频信号进行Ａ／Ｄ变换后和语音、音频、数据等信号进行复接，再通过光纤传输。它用高的数据速率来保证视频信号的传输质量和实时性，由于光纤的带宽非常大，所以这种高数据速率也并没有对传输通道提出过高要求。非压缩数字图象光端机能提供很好的图象传输质量（如武汉微创光电技术有限公司的非压缩数字光端机信噪比大于60dB，微分相位失真小于2°，微分增益失真小于2%），达到了广播级的传输质量，并且图象传输是全实时的。由于采用数字化技术，在设备中可以利用已经很成熟的通信技术比如复接技术、光收发技术等，提高了设备的可靠性，也降低了成本。非压缩数字图象光端机的优势体现在：
a）采用了数字化技术，极大提高了图象传输质量；
b）数字化技术和大规模集成电路的使用，保证了设备工作的稳定性和可靠性，克服了模拟光端机的弊病；
c）不会产生传输延时，保证了监控图象的实时性；
d）可以方便地将多路图象和音频、数据等多种信号集成在一起通过一根光纤传输，目前，这种非压缩数字图象光端机可以做到在单方向传输几十路、甚至上百路图象（比如武汉微创光电技术有限公司的非压缩数字光端机可以在单纤上传输64路图象）。
数字图象光端机的技术含量高，其在监控工程中的使用时间还不长，目前大都用在多路图象传输方面，主要原因在于目前能够提供这种光端机的厂家还不多，价格相对模拟光端机而言也稍微偏高。不过，由于数字图象光端机特别是非压缩数字图象光端机的突出优势，再加上大量使用后会降低成本，模拟光端机必将很快被数字图象光端机所取代。4 结束语
传送图象监控信号除了以上介绍的三种主要方式外，也有些工程中采用了点到点无线传输方式以及有线电视上采用的多路副载波复用射频传输方式。无线传输受环境和气候影响太大，工作不稳定，而且设备安装调整困难；多路副载波复用射频传输方式需要的设备多，稳定性不高，图象质量较差，设备安装调整也很困难。所以，这两种设备使用得很少，也不推荐用户使用。对于同轴电缆、双绞线和光纤三种传输方式，用户可以根据工程实际情况选用。一般来说，距离在二、三百米以内，并且无环境干扰、布线空间大的场所，可以考虑使用电缆；当传输距离在两公里以内，或者环境干扰大、布线要求紧凑的场所，建议使用双绞线；距离达到几公里或更远时，光纤就是必然选择了。当然，工程实际中，不少用户不管距离远近，在同一个工程中统统使用光纤，或者在距离较近的工程中统统使用双绞线，这完全由工程的实际需要确定。初学者推荐-光学名词中英文对照
光圈(Iris)：位于摄像机镜头内部的、可以调节的光学机械性阑孔，可用来控制通过镜头的光线的多少。
可变光圈(Iris diaphragm)：镜头内部用来控制阑孔大小的机械装置。或指用来打开或关闭镜头阑孔，从而调节镜头的f-stop的装置。
隔离放大器(Isolation amplifier)：输入和输出电路经过特殊设计，可以避免两者互相影响的放大器。
抖动(现象)(Jitter)：由于机械干扰或电源电压、元器件特性等的变化所引起的信号不稳定，信号的不稳定可能是振幅上的或是相位上的，也可能两者兼有。
滞后(Lag)：电视拾像管中，去除励磁后，两帧或多帧图像的电荷映像的短暂停留。
激光(Laser)：Light amplification by stimulated emission of radiation 的缩写。激光器是一个光学谐振腔，两端装有平面镜或球面镜，中间装有光放大材料。它使用光学或电学的方法激发其中的材料，使材料的原子受激发产生一束亮光，亮光透过其一端的镜面发射出来。输出的光束是高度单色(纯色)和非扩散性的。
前缘(Leading edge)：脉冲升高部分的主部，其位置一般位于总振幅的10－90%处。镜头(Lens)：由一片或多片弧面（通常为球面）光学玻璃组成的透明光学部件。它可以用来聚集或分散被摄物发出的光，从而生成被摄物的实像或虚像。
透镜，菲涅耳~(Lens,fresnel)：被切割成窄环状再打平的镜头。镜头上有一圈圈的窄同心圆或梯级，它们可以将（各个方向射来的）光线汇聚成图像。
镜头速度(Lens speed / f-number)：镜头的透光能力。F值是焦距（FL）与镜头直径的比值。比较快的镜头的值可能是f / 1.4，而f / 8的镜头其速度就相当低了。f值越大，镜头的速度越慢。
透镜系统(Lens system)：指两个或多个透镜的有机组合。
光(Light)：眼睛可以看到的电磁射线，波长在400nm(蓝色)到750 nm（红色）的范围内。有限分辨率(Limiting resolution)：分辨率的度量方法，通常用每幅电视图像中测试图样上可分辨的电视线的条数来表示。
线路放大器(Line amplifier)：用于驱动传输线的音频或视频信号放大器。安装在主电缆的中间位置，用于减少损耗的放大器（通常为宽带型的）。
线性(Linearity)：输出信号随输入信号的变化而直接或按比例变化的现象。
线对(Line pairs)：定义电视清晰度所用的术语。一个电视线对一条黑线和一条白线组成。525线NTSC制的画面中共有485个线对。负载(load)：承受设备所输出的能量的部件。
损耗(loss)：信号电平或强度的减少，通常用分贝表示。也指没有实际用途的功率耗散。低频失真（Low-frequency disortion）：低频率下发生的失真现象。电视系统中一般指15.75kHz以下的频率。
低照度摄像机，低照度电视(Low light level/LLL camera and television)：可以在极其微弱的光照下工作的闭路电视摄像机。可以在低于正常视觉响应的光照情况下工作的闭路电视系统。流明(Lumen / Im)：光通量的单位。相当于一烛光的均匀点辐射源穿过一个立体角（球面）的通量，也相当于一烛光的均匀点辐射源等距的所有点所在的表面上的光通量。
照度(Luminance)：从同一方向看，在给定方向上的任何表面的每单位投影面积上的光照强度（光度）。单位为英尺朗伯。亮度信号（Luminance signal）：NTSC彩色电视信号中涉及场景照度或亮度的那部分信号。
光通量(Luminous flux)： 光通过的时率。
勒克斯(Lux)：国际单位制中的照明单位，其中涉及到的长度单位为米。1勒克斯等于每平方米1流明。
磁聚焦(Magnetic focusing)：利用磁场作用来使电子束会聚的方法。
静电聚焦（Electrostatic focusing）： 通过对电子透镜系统中的一个或多个元素施以静电势能，将阴极射线束聚焦成小点的方法。
放大倍数(Magnification)：表示被摄物与图像之间的尺寸差异的数字。通常以焦距为1英寸镜头和靶面尺寸为1英寸的传感器为基准（放大倍数＝M＝1）。焦距为2英寸的镜头的放大倍数为M＝2。
微分增益(Differential gain)：当载有 3.58-Mhz 彩色次载波的图像信号从消隐电平变成白色电平时，整个电路中彩色次载波振幅的变化。微分增益通常用dB或百分比来计量。
微分相位(Differential phase)：当载有3.58-Mhz 彩色次载波的图像信号从消隐电平变成白色电平时，整个电路中彩色次载波相位的变化。微分相位通常以度为单位来计量。
屈光度(Diopter)：描述镜头光学功率的术语。它的值是以米为单位的焦距值的倒数。例如，焦距为25cm(0.25cm)的透镜的光学功率为 4个屈光度。
电气失真(Distortion electrical)：某信号与原信号相比时，出现的不希望发生的波形变化。
光学失真(Distortion,optical):用来描述图像不是物体的准确复制的一般术语。失真有多种不同的类型。
点条状信号发生器(Dot bar generator)：产生特殊的点条信号的设备。一般用来测量电视摄像机和视频监视器的扫描线性和几何失真。
驱动脉冲(Drive pulses)：指同步脉冲和消隐脉冲。
动态范围(Dynamic range)：在电视系统中，指摄像机的实用照度范围。在这种情况下，被摄视场中同时存在强光区和阴影区，而所有细节均可看清。数量上一般以允许的最大照度水平与最小照度水平的电压差或功率差来衡量。
回波(Echo)： 信号传输过程中从一个或多个点反射回来的信号。与原信号相比，具有明显的幅度和时间上的差异。回波可以比原信号超前或拖后，造成反射波或“重影”现象。
EIA接口标准(EIA interface)：由电子工业协会的（EIA）规定的一系列标准信号特性，包括持续时间、波形、电压和电流等。
EIA同步信号(EIA sync signal)：在电子工业协会的RS－170（单色图像）标准，RS－170A（彩色图像）标准、RS－
312、RS330、RS－420及续后文件中规定的，用于使扫描同步的信号。
电磁聚集(Electromagnetic focusing)：使用电子透镜系统中的一个或多少偏转线圈，通过电磁场的作用，将阴极射线束会聚成一点的过程。
图像平面(Image plane)：在成像点上，与光轴垂直的平面。
阻抗(Impedance)：电路或电子器件的输入/ 输出特性。为实现最佳信号传输效果，用来连接两个电路或器件的电缆的特征阻抗必须与电路或器件的特征阻抗相同。阻抗的单位为欧姆。视频分配系统使用的标准同轴电缆两种。
入射光线(Incident light)：直接照射到物体上的光线。
红外辐射(Infrared radiation)：波长大于750纳米(可见光谱红色的一端)、小于微波波长不可见光。
增强电荷耦合器件(Intensified CCD/ICCD)：通过光纤与电子管式或微通道板式图像增强器相连的CCD摄像机。
增强型硅靶(Intensified silicon intensified target/ISIT)：通过光纤与额外的增强器件相连接、以提高灵敏度的SIT管。两个增强器级连使用，可获得的灵敏度为标准摄像管度的2000倍。
增强型摄像机(Intensified vidicon/IV)：通过光纤与增强器件相连、以提高灵敏度的直读型标准摄像管。
干扰(Interference)：倾向于扰乱期望获得的信号的外来杂散信号。
隔行扫描，2：1~(Interlace,2 to 1)：闭路电视系统中使用的一种扫描技术。其中，每帧图像由两场组成，两个场以2比1的速率精确地同步扫描，相连场中相邻扫描行间的时间或相位关系是固定的。
随机交错(Interlace,random)：闭路电视系统中使用的一种扫描技术。其中，组成帧的两场并不同步，相连场邻行的时间或相位关系不固定。
光圈值 / F值(f-number)：镜头的透光能力。F值是物镜焦距（FL）与入射光瞳周长（D）的比值，即F＝FL / D。F值与焦距成正比，与透镜周长成反比。F值越小，透镜的透光性能越好。焦距(FL)：透镜中心或其第二主平面到图像聚焦点处的距离。FL的单位一般为毫米或英寸。焦距，后~(Focal length , back)：透镜后顶点到透镜焦平面间的距离。
焦平面(Focal plane)：与透镜或反射镜的主轴成直角且通过聚焦点的平面；该平面上生成的图像效果最好。
IP率是器材防尘防水的一个指标。此项指标在欧洲及英国产品中经常使用，由两位数字组成。前一位是对固体的防御指标，后一位是对液体的防御指标。
与防护罩有关的IP率：
IP55：防尘，但会进入有限的少量灰尘。防止来自各个方向的低压水，但会进入有限的少量水。
IP65：防尘，不会进入灰尘。防止来自各个方向的低压水，但会进入有限的少量水。
IP66：防尘，不会进入灰尘。防止来自各个方向的高压水，但会进入有限的少量水。
有关视频的基本知识
根据三基色原理，在视频领域利用R（红）、G（绿）、B（蓝）三色不同比例的混合来表现丰富多采的现实世界。首先，通过摄像机的光敏器件像CCD（电荷耦合器件），将光信号转换成RGB三路电信号；其次，在电视机或监视器内部也使用RGB信号分别控制三支电子枪轰击荧光屏以产生影象。这样，由于摄像机中原始信号和电视机、监视器中的最终信号都是RGB信号，因此直接使用RGB信号作为视频信号的传输和记录方式会获得极高的信号质量。但这样做会极大地加宽视频带宽从而增加设备成本，且这也与现行黑白电视不兼容，因此，在实际应用中不这样做，而是按亮度方程Y=0.39R+0.5G+0.11B（PAL制）RGB信号转换成亮度信号Y和两个色差信号U（B-Y）、V（R-Y），形成YUV分量信号。此种信号利用人眼对亮度细节分辨率高而对色度细节分辨率低的特点，对U、V信号带宽压缩。U、V信号还可进一步合成一个色度信号C，进而形成Y/C记录方式。由于记录时对C信号采取降频处理，因此也称彩色降频方式。Y和C又可进一步形成复合视频（Composite），即彩色全电视信号，这种方式便于传输和电视信号的发射。将RGB信号转换成YUV信号、Y/C信号直至composite信号的过程称为编码，逆过程则为解码。由此可看出，由于转换步骤的多少，视频输出质量由YUV端口到Y/C端口到Composite端口依次降低。因此，在视频捕捉或输出时选择合适的输入、输出端口可提高视频质量。另外，还应提供同步信号以保证传送图象稳定再现。
视频影像是由一系列被称为帧的单个静止画面组成。一般帧率在24-30帧/秒时，视频运动非常平滑，而低于15帧/秒时就会有停顿感。在PAL制中，规定25帧/秒，每帧水平625扫描行（分奇数行、偶数行，即奇、偶两场，因采用隔行扫描方式）。在每一帧中，电子束由左上角隔行扫至右下角后再跳回至左上角有一个逆程期，约占整个扫描时间的8%，因此625行中有效行只有576行，即垂直分辨率576点。按现行4:3电视标准，则水平分辨率为768点，这就是常见的一种分辨率768*576。另外，还有一种遵循CCIR601标准的PAL制，其分辨率为720*576。对于NTSC制，规定30帧/秒，525行/帧，隔行扫描，分奇、偶两场，图像大小720*486。由于PAL制与NTSC制处理方式不同，因此互不兼容。确定视频每一帧时间位置及视频片段持续时间，使用的是专门的标准时间编码格式SMPTE时间码，表示为“H：M：S：F”，即“时：分：秒：帧”。
PAL制与NTSC制一般都是模拟信号，视频捕捉卡可完成对它的A/D转换。视频捕捉卡先对输入视频信号以4:2:2格式进行采样，然后进行量化，一般对YUV（也即对RGB）各8bit量化，因而产生24位真彩。由于一帧图象数字化后数据量很大，为节省存储空间，还要对其进行压缩处理。压缩处理可分为有损压缩和无损压缩，而前者是以牺牲图象细节为代价的。压缩可由软、硬件实现，后者可实现实时压缩，而前者往往要在分辨率、颜色深度、帧率等方面做出一些牺牲。选择压缩比时，压缩比越高，图象质量越差。经过上述过程，模拟视频即变成数字视频，而这一过程的逆过程即可实现数字视频的解压缩与回放。另外，利用某些视频捕捉卡的输入、输出设置，能简单地实现PAL制与NTSC制的转换。
数字视频经解压缩后，可送入显示卡并在计算机的显示器上显示出来。为在计算机的显示器上精确显示数字视频，必须使视频显示模式与数字视频的类型相匹配。由于显象管存在着显示亮度信号的非线形，因此送入的图象信号必须预先补偿，这就是^ 校正，它只对中间色调产生影响。计算机显示器的^ 一般为1.8，而PAL制图象的^γ 值大约也是1.8，影响不大；但NTSC制图象的^γ 值为2.2，如果不经调整显示图象就会发白。
第四篇：技术指标DBCD
异同离差乖离率
异同离差乖离率,英文名：DBCD
判断原则
原理、构造方法、用法与乖离率相同。优点是能够保持指标的紧密同步，并且线条光滑，信号明确，能够有效的过滤掉伪信号。
公式描述
先计算乖离率BIAS，然后计算不同日的乖离率之间的离差，最后对离差进行指数移动平滑处理。
参数自述
离差=今日的Param#1日乖离率-Param#2日前的乖离率；计算离差的Param#3日移动平均
公式函数
BIAS:=(C-MA(C,N))/MA(C,N);
DIF:=(BIAS-REF(BIAS,M));
DBCD:SMA(DIF,T,1);
MM:MA(DBCD,5)
第五篇：服务器技术指标
1、服务器技术指标：
尺寸：2U机架式服务器
CPU：E5-2600处理器以上
内存：16G以上
硬盘：8T以上
操作系统：Windows Server 2008（64位）
2、PC技术指标
操作系统： Windows 7
处理器：AMD 双核E1-1200以上 处理器频率：1.4GHz 以上
硬盘：500GB以上
内存：2GB以上
显卡类型：HD7310核心显卡
3、标定仪笔记本技术指标
操作系统： Windows 7
CPU：2.2G Hz
内存：2G以上
硬盘：250G以上
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