第一篇：(0488)大学语文复习思考题
（0488）《大学语文》复习思考题
一、单项选择题
1、填入下边这段文字括号中最恰当的一组是
（）
我们可以不美丽，但我们（）。我们可以不伟大，但我们（）。我们可以不完满，但我们（）。我们可以不永恒，但我们（）。
A执着 健康 真诚 努力
B伟大 美丽 执着 庄严
C正直 美丽 善良 伟大
D健康 庄严 努力 真诚
2、史铁生《我与地坛》中所写的“园子荒芜但并不衰败”让人联想到作者坎坷的人生和面对不幸人生的坚强意志，运用的表现手法是（）A排比
B铺垫
C欲扬先抑
D象征
3、作品多以湘西民风民情为题材的现代作家是（）
A老舍
B艾青
C沈从文
D孙犁
4、提出过“民贵君轻”主张的作家是
（）A孔子
B孟子
C老子
D庄子
5、创造性地运用了“美人香草”的比兴手法，并突破了四言句式的诗歌是（）
A 《诗经》
B汉乐府
C唐诗
D楚辞
6、贯串《始得西山宴游记》的线索是
（）A作者的游踪
B是西山
C是“始得”二字
D游览时的心情
7、被称为“唐宋八大家”首的作家的是
（）A韩愈
B 王维
C李白
D杜甫
8.东晋的著名田园诗人是
（）
A王国维
B李白
C陶渊明
D曹植
9、下列各项的说法有误的一项是
（）
A这首辛弃疾《摸鱼儿》是双调词
B其最大的特点是运用比兴象征手法抒情 C 词中还运用了典故抒情
D词中表达了作者乐观旷达 的人生态度
10、不属于柳永在词坛上的贡献的一项是
（）
A继承民间传统。善于采纳市井新声入词
B 内容上的开拓词题材 C创作了大量适合歌唱的慢词
D开创了豪放词派
11、明代最杰出的戏剧家是
（）
A王实甫
B关汉卿
C马致远
D汤显祖
12、对陶渊《归园田居》的各项说法不正确的一项是
（）
A《归园田居》是七言田园诗
B《归园田居》最大特点是语言质朴自然 C主题中也包含有反映官场黑暗的意旨 D运用了融情于景的 抒情方法
13、《史记》的作者司马迁生活的时代是（）A战国
B东汉
C西汉
D唐代 14.《子夜》作者是（）
A老舍
B茅盾
C巴金
D钱钟书
15、“言出天地外，思出鬼神”评价的是
（）
A杜甫的诗
B李白的诗
C庄子的散文
D 孟子的散文 16.对陶渊明《归园田居》“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”诗句的理解有误的一项是（）
A表达厌倦官场、向往自由的生活态度
B鸟儿热爱自然，人们应保护自然
C“羁鸟”、“池鱼”的喻意诗官场的狭隘、禁锢
D树林、深渊的喻意诗田园的广阔、自由
17、下列作家不属于浪漫主义的是
（）
A李白
B屈原
C白居易
D李贺
18.司空图《诗品》是一部
（）
A七言诗集
B散文论著
C诗歌选著D诗论专著
19、“建安七子”中，文学成就最高的是（）A孔融
B 陈琳
C王粲
D刘桢 20.下列作品不属于屈原的是（）
A《九歌》
B《九章》
C《九辩》
D《天问》
21、郭沫若、郁达夫等人组建的文学社团是
（）A文学研究会
B创造社
C左联
D新月社
22、北宋诗歌成就最高的诗人是
（）
A欧阳修 B王安石 C柳永 D苏轼
23.下列作品属于纪传体通史的是
（）A《左传》
B《战国策》
C《史记》
D《汉书》
24、称誉《史记》具有“不虚美，不隐恶”的实录精神的文学家是（）A郭沫若
B班固
C司马光
D鲁迅
25、《史记》体制中记叙侯王将相历史的是
（）A本纪
B世家
C列传
D书、表 26.下列作家属于盛唐的是（）
A李白 杜甫
B 白居易
韩愈
C李贺 李商引
D柳宗元 杜牧
27、代表小生产者利益的思想家是
（）
A老子
B孟子
C墨子
D孔子、曹操《蒿里行》是一首
（）
A杂言诗
B拟乐府
C乐府旧题
D格律诗
29、“先天下忧而忧，后天下乐而乐”这一名句的作者是
（）
A苏轼
B杜甫
C范仲淹
D辛弃疾
30、元杂剧《西厢记》的作者是
（）
A王实甫
B关汉卿
C马致远
D汤显祖
31、不属于《牡丹亭》的主要思想的一项是
（）
A反封建礼教
B追求个性解放
追求自由爱情
C追求男女平等
D反对阶级压迫
32.《东坡乐府》是苏轼的（）
A散文集
B诗集
C词集
D小说集
33.毕淑敏的第一部小说是
（）
A《昆仑殇》
B《红处方》
C《红旗颂》
D《山田》
34.下列诗句不属于屈原《离骚》中的一项是
（）
A指九天以为正兮，夫唯灵修之故也
B老冉冉其将至兮，恐修名之不立
C亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔
D浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计
35.《战国策》的整理者是（）A西汉刘向 B东汉班固 C魏晋曹操 D宋代司马光
36、提出过“惟陈言之务去”的文学主张的文学家是
（）A欧阳修
B白居易
C王安石
D韩愈
37、“唐宋八大家”指的是
（）
A八位诗人
B八位小说家
C八位戏剧家
D八位散文家
38、下列作品属于周涛的是
（）
A《我的遥远的清平湾》 B《我与地坛》
C《命若琴弦》D《游牧长城
39、王昌龄边塞诗的代表作家之一，其成就最高的创作是（）
A七言歌行诗
B五言绝句
C七言绝句
D五言歌行 40、柳宗元被贬永州所写最有代表性的自成体系的游记是（）．．．．A《永州八记》 B《湘行散记》 C《柳柳州记》
D《柳州八记》
41、下列语句表现了作者的人格和抱负的一句是
（）
A然后知是山之特立，不与培娄为类
B心凝形释，与万化冥合。
C心凝形释，与万化冥合。
D后知吾向之未始游，游于是乎始。
42、贯串《管晏列传》的线索是
（）A时间
B事件
C知与被知
D用与被用
43、《诗经》原名《诗》，或称“《诗》三百”，是配乐演唱的乐歌总集。将其称为《诗经》的 时间是
（）A春秋时期
B战国时代
C西汉
D东汉
44、戏剧《雷雨》、《日出》的作者是
（）A老舍
B曹禺
C郭沫若
D艾青
45、苏轼的赋体文的代表作是（）
A《秋声赋》
B《登楼赋》
C《三都赋》
D《前赤壁赋》。
46、下列各项中不属于苏轼对词的贡献的一项是（）．．．A开拓了词的题材 B增强了词的抒情性 C开创了豪放词风D提高了对词的认识和评价
47、各句中加点词的解释正确的一项是
（）A是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也（是鸟：是只鸟）．．．B背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南。（夭阏：阻拦）．．．．．C此虽免乎行，犹有所待者也。（待：待遇）．D卑身厚币，以招贤者，欲将以报雠（报雠：报酬）．．．．．
48、庄子《逍遥游》中大鹏鸟的形象意义是（）A好高务远者之戒
B伟大力量的化身
C自然保护的对象
D有志之士、奋发图强者的象征
49、各句中加点词的解释不正确的一项是
（）．．．A、背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南。（图：打算《逍遥游》）．B奚以之九万里而南为（之：往，到《逍遥游》）
C于是不能期年，千里之马至者三（期年：整年《燕昭王求士》）D天下不多管仲之贤而多鲍叔能知人（多：多少（《管晏列传》）50、各句中加点词的解释不正确的一项是
（）．．．A长门事、准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒（蛾眉：此指美女辛弃疾《摸鱼儿》）B假令晏子而在，余虽为之执鞭，所忻慕焉（忻慕：高兴《管晏列传》）C学而时习之，不亦说乎（说：说话（《孔孟语录八则》））D学而不厌，诲人不倦，何有于我哉（厌：满足（《孔孟语录八则》））
二、多项选择题
1、景物描写的基本要求有哪些？
（）
A抓住景物特征
B景物描写服从于表现主题的需要
C只能写现实中的景 D只能写自己亲眼所见之景
E要力求形象、具体、生动
2、下列作家在小说创作方面成就很高的有（）
A鲁迅
B朱自清
C茅盾
D巴金
E老舍
3、下列各项对王昌龄的说法有误的有是
（）
A气势雄浑，格调高昂
B 是盛唐边塞诗的代表作家之一
C以七绝成就最高
D 其诗主要抒发怀才不遇的情怀 E作品有愤慨时政及刻画宫怨之作。
4、鲁迅《狂人日记》中狂人的形象内涵有（）
A被封建礼教迫害的受害者，B反叛封建的叛逆者
C封建礼教卫道者
D受新思想影响的青年学生
E受资本家剥削的工人
5、诗歌借景抒情方法有（）
A寓情于景
B借景寄托
C 寄情于事
D 因情造景
E寓情于理
6、毕淑敏的《精神的三间小屋》中所盛放我们的是
（）
A我们自身
B我们的爱和恨
C我们的国家和民族
D我们的事业 E 我们的知识
7、创造诗歌意境的主要方式有
（）
A寓情于景
B缘情写景
C缘事写景
D情随景生
E寄情于理
8、“临川四梦”是指明代戏剧家汤显祖的（）
A《牡丹亭》
B《南柯记》 C《枕中记》D《紫钗记》E《黄衫记》
9、下列作品属于鲁迅的小说代表作的是
（）
A《孔乙己》
B《狂人日记》
C《祝福》
D《阿Q正传》
E《故乡》
10、对下列各题括号中对句中加点词语的正确的有（）A 所求者生马，安事死马，而捐五百金？（捐：损失）．B天下不多管仲之贤而多鲍叔能知人也（《管晏列传》（多：赞美，夸赞）．C子曰：“志士仁人，无求生以害仁，有杀身以成仁。”（《孔孟语录八则》）（杀身：牺牲生．．命）
D抟扶摇羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。（《逍遥游》）（绝：．绝对）E怒而飞，其翼若垂天之云（怒：奋起飞翔）．．
11、下列各项的说法正确有（）
A“千金市骨”典故比喻意义是重视人才
B 鲁迅称曹操为“改造文章的宗师”的文学家
C 鲁迅《狂人日记》中所用的手法是现实主义与象征主义的相结合的手法 D提出过“文章合为时而著，歌诗合为事而作”文学主张的作家是白居易 E“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是李白的诗句
12、下列作家属于建安文学的重要作家的有（）A蔡琰 B曹操 C曹植 D曹丕 E王粲
13、墨子的主要思想有
（）
A兼爱
B节用
C非攻
D反对礼乐
E主张无为
14、范仲淹的作品特点有
（）A风格清新悲壮
B风格清新悲壮
C内容切于实际
D感情激昂真切
15、古文运动的主要倡导者有
（）
A韩愈
B柳宗元
C李白
D杜甫
E王维
16、细节描写应
（）
A选择真实的 B选择合情合理的 C选择具有典型意义的 D必须从全局着眼
E从刻画人物、表现主题的需要出发，17、屈原《离骚》的艺术成就主要有
（）A诗歌结构的严谨：四言句式的运用
B创作手法的突破，开创了浪漫主义的创作方法
C表现手法上的开拓：比兴手法的运用，形成了“香草美人”的比兴格局
D诗歌形式、语言的创新：打破四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。E对仗工整，通首同韵；平仄严格
18、《管晏列传》写管仲治政的特点是（）
A对内通货积材 B慧识贤者 C善于举荐他人 D对外取信于诸侯。E与民间好恶，19、下列作家属于“唐宋八大家”的有
（）
A韩愈 柳宗元
B苏轼 苏辙
C苏洵 曾巩
D欧阳修 王安石
E李白 杜甫 20、《官渡之战》告诉人们的关于战争的道理有
（）A客观条件只是为战争的胜负提供了可能
B 作战双方统帅的主观指挥能力也是决定胜负的重要因素 C决定于驾驭战争变化的能力
D扬我之长克敌之短的能力。E要知己知彼
21、《诗经》的主要内容有
（）
A反映征役的诗
B揭露统治阶级丑行的讽刺诗
C反映被剥削者被压迫者的诗
D反映周民族的历史的诗
E反映婚恋爱的诗
22、苏轼在《贾谊》一文中认为贾谊怀才不遇的原因有（）
A未得大臣的拥护就急于发表政见而被贬，B君王昏庸而残暴，C是被贬后又不善处穷
D君王被小人所包围，贤臣不得施展才华 E行事没有主见
23、《离骚》一诗的主要思想内容有（）
A深挚的爱国情怀
B执著的追求精神
C不屈不挠的斗争精神
D对自然山川的热爱
E对爱情的热烈歌颂
23、下列选项中属于茅盾小说的有
（）
A 《茶馆》
B《月牙》
C《子夜》
D《骆驼祥子》
E《文化苦旅》
24、下列作品属于郭沫若的有
（）
A《屈原》
B《女神》
C《茶馆》
D《死水》
E《红豆》
25、《逍遥游》中大鹏鸟的形象特征有（）
A形体大
B飞得高、远
C飞的速度快
D志向远大
E善负物体
三、简答题（10分）
1、简述苏轼对词的贡献有哪些？
2.儒家学派的主要代表人物有哪些？创始人是谁？他的主要主张是什么？
3.散文创作要求有哪些？）
4、《诗经》的“赋比兴”指什么？
5、史铁生《我与地坛》中所写的“园子（的景物）荒芜但并不衰败”的象征意义是什么？
6、简要说明现实主义的基本特征。
7、小说的基本特点有哪些？
8、鲁迅《狂人日记》着狂人的特征是什么？其形象的意义是什么？运用了什么表现手法？
9、史铁生《我与地坛》一文的主要思想内容有哪些？
10、.元好问《摸鱼儿》通过大雁殉情的故事礼赞了“直教人生死相许”的爱情。请举出2个这种生死不渝的爱情故事或其中的人物，并谈谈你对这种爱情理想的看法?
四、阅读题
1.阅读沈从文《箱子岩》中的文段，按要求作答
一个跛脚青年人，手中提了一个老虎牌新桅灯，灯罩光光的，洒着摇着从外面走进了屋子，许多人见了他都同声叫唤起来：“什长。你发财回来了！好个灯！”
那跛子年纪虽轻，脸上却刻划了一种兵油子的油气与骄气，在乡下人中仿佛身份特高一层。把灯搁在桌子上，大洋洋地坐近火边来，拉开两腿摊出两只大手烘火，满不高兴的说：“碰鬼，运气坏，什么都完了。”
“船上老八说你发了才，瞒我们。怕我们开借。”
“发了财，哼。用得着瞒你们？本钱去七角，桃源行市只一块零，除去了上下开销，二百两货有甚么捞头，我问你。”······
成衣人（缝衣人）说：“这小子看事有眼睛，做事有魄力，蹶了一只脚，还会一月一个来回下常德府，吃喝玩乐发财走运。若两只腿弄坏，那就更好了”。
有个水手插口说：“这是什么话。”（成衣人说）“什么画，壁上挂。穷人打光棍，一只腿打坏了不顶事，如两只腿全打坏了，他就不会卖烟土走私赚了钱，再到桃源县后江玩花姑娘了！” A从文段中概括出跛脚什长是个什么人？
B对跛脚什长的刻画都用了哪些描写方法 ？
C文中用成衣人的话刻画跛脚什长，用的什么表现手法？
D“许多人”见了跛脚什长为什么“都同声叫唤起来”与他打招呼？这对于刻画跛脚什长，是什么描写方法？
2、.阅读辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几翻风雨），按要求作答
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛纲，尽日惹风絮。
长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处 A概括本诗的主旨。
B上片词的所写残破的春景有何象征意义？
C “只有画檐蛛网，尽日惹飞絮”中“蛛网”喻指什么？
D“娥眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉词情谁诉”句，抒发了诗人怎样的情感？ E“玉环飞燕皆尘土”句喻指什么？
3、阅读史铁生《我与地坛》中的文段，按要求作答
我在好几篇小说中都提到过一座废弃的古园，实际就是地坛。许多年前旅游业还没有开展，园子荒芜冷落得如同一片野地，很少被人记起。
这时候想必我是该来了。十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。
自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。我一下子就理解了它的意图。正如我在一篇小说中所说的：“在人口密聚的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排。”两条腿残废后的最初几年，我找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了，我就摇了轮椅总是到它那儿去，仅为着那儿是可以逃避一个世界的另一个世界。我在那篇小说中写道：“没处可去我便一天到晚耗在这园子里。跟上班下班一样，别人去上班我就摇了轮椅到这儿来。园子无人看管，上下班时间有些抄近路的人们从园中穿过，园子里活跃一阵，过后便沉寂下来。”
“园墙在金晃晃的空气中斜切下—溜荫凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。”“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”
“满园子都是草木竟相生长弄出的响动，悉悉碎碎片刻不息。”
这都是真实的记录，园子荒芜但并不衰败。A文中所描写的地坛景物的特点是什么？
B作者是通过哪些具体的描写来表现这一特点的？
C地坛的景物的象征意义是什么
D“蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去”句采用了什么修辞手法？ E“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空”句用的什么修辞手法？
4、阅读柳永《望海潮》，按要求作答
东南形胜, 三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪, 天堑无涯。市列珠玑, 户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子, 十里荷花。羌管弄晴, 菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓, 吟赏烟霞。异日图将好景, 归去凤池夸.A写出上片词的统领句： B写出下片词的统领句：
C“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪, 天堑无涯”描写的景物有什么特点？ D“异日图将好景, 归去凤池夸”的意思什么？ E这首词主要采用了什么抒情方法？
5、阅读 《哀溺文序》按要求作答
永之氓锨善游。一日，水暴甚，有五、六氓乘小船绝湘水。中济，船破，皆游。其一氓尽力而不能寻常。其侣曰：“汝善游最也，今何后为？曰：“吾腰千钱，重，是以后。”曰：“何不去之？”不应，摇其首。有顷益怠。已济者立岸上呼且号曰：“汝愚之甚，蔽之 甚，身且死，何以货为？”又摇其首。遂溺死，吾哀之。且若是，得不有大货之溺大氓者乎？于是作《哀溺》。A概括本文的中心思想。
B“其一氓尽力而不能寻常”句运用了哪种描写方法？ C文中“已济者立岸上呼且号曰：‘汝愚之甚，蔽之 甚，身且死，何以货为？’”描写对于刻画“一氓”来看，运用了什么表现手法？
D文中“不应，摇其首”的描写，表现了“一氓”什么心态？ E将“得不有大货之溺大氓者乎”译成现代语句。
四、作文题
1、与众人交往应宽容。宽容使光武帝焚烧投敌信札的火炬。刘秀大败王郎，攻入邯郸，检点前朝公文时，发现大量奉承王郎、侮骂刘秀甚至谋划诛杀刘秀的信件。可刘秀对此视而不见，不顾众臣反对，全部付之一炬。他不计前嫌，可化敌为友，壮大自己的力量，终成帝业。这把火，烧毁了嫌隙，也铸炼坚固的事业之基。
阅读上边材料，以“宽容”为话题，自拟题目，自选文体，写一篇不少于800字的文章，不得写成诗歌。
2、汉代学者刘向曾经说过：“书犹药也。善读者可以医愚。”一本书就是一个世界。有选择地多读好书，不尽可以丰富知识，医救愚昧，而且能够陶冶情操提高修养。如何读呢？既可以根据需要精读，力求钻得深入一些，了解得透彻一点；也可以根据爱好泛读，广泛涉猎，随意浏览，知其大略。
情以“我与书”为话题写一篇文章，结合你的读书经历，谈谈你的想法、看法、体会何认识。
要求：
1、诗歌以外的文体均可；
2、题目自拟
3、不少于800字。
3、以“故乡的春节”为话题，写一篇文章
4、以《感动是做人的养分》为题，写一篇不少于700字的文章，诗歌、戏剧以外的文体均可。
5、请以“倾诉”为话题，写一篇不少于800字的文章，诗歌、戏剧以外的文体均可。
（0488）《大学语文》复习思考题答案
一、单项选择题
1D
2D
3C
4B
5D
6C
7A
8C
9D
10D 11D 12A 13C
14B
15B
16B 17C
18D 19C
20C 21B 22A 23C
24D
25B
26A 27C
28C
29C 30A 31D 32C 33A
34D
35A
36D 37D
38D
39C 40A 41A 42C 43C
44B
45D
46B
47B 48D
49D 50C
二、项选择题
1ABE
2ACDE
3ABCE
4AB
5ABD
6ABD
7ABD
8ABCD
9BD
10ABCE
11ABCD
12ABCDE
13ABCD
14ABCD
15AB
16ABCDE 17BCD
18ADE
19ABCD
20ABCD
21ABCDE
22AC
23ABC
24AB
25ABCD
三、简答题
1、简述苏轼对词的贡献：开拓了词的题材、改革了词的形式特征、开创了豪放词风、提高了对词的认识和评价、增强了词的抒情性。
2.创始人：孔子。主张施行仁、礼。
3.散文创作要求有：提炼文章主题、创造诗的意境、进行巧妙的构思、广泛采撷写作题材
展开丰富的联想。
4、“赋比兴”：指《诗经》运用的三种表现手法： 赋，铺叙；
比，打比方。
兴，触景生情、触物动情的联想方法，同时也是烘托环境的手段。
5、史铁生《我与地坛》中所写的“园子（的景物）荒芜但并不衰败”的象征：残废双腿后的不幸人生以及面对不幸的坚强意志和自强不息的京师。
6、现实主义的基本特征：
寓倾向性于对现实的客观描写之中、按生活本来的面目真实而具体地描写生活、注重细节的真实性、广泛概括生活、塑造典型的艺术形象。
7、小说的基本特点：完整而多变的情节、丰富细致的人物刻画、细致具体的环境描写。
8、狂人性格：多疑多滤、语无伦次、思维跳跃而不合逻辑等。狂人既是被迫害者，又是封建阶级的叛逆者。运用的是现实主义与象征主义的相结合的手法
9、史铁生《我与地坛》一文的主要思想内容有：
A对母爱的、对自然的深切体验和感受 B展现了作者在痛苦和绝望中的挣扎
C展现了作者面对人生不幸的奋发坚韧的性格
10、.古今生死相许的爱情故事很多，如中国的梁山伯与祝英台、焦仲卿与刘兰芝；外国的罗密欧与朱丽叶等，请举出2个事例或两对人物即可。认识看法：根据自己的理解谈，言之成理均可。
四、阅读题
1、读《箱子岩》作答
A从文段中概括出跛脚什长：不务正业的游手好闲的走私贩毒的兵油子。
B描写方法：行为描写、语言描写和外貌描写。C成衣人的话刻画跛脚什长：侧面烘托表现手法。
D“许多人”对跛脚什长十分的敬畏，惟恐他没听见自己向什长打的招呼。侧面烘托。
2、A概括本诗的主旨：作者借宫中美人的春愁闺怨，抒发了对国运危迫、抗金形势衰微和焦虑担忧和报国无门、有志难伸的郁闷悲情。
B上片词的所写残破的春景象征：象征南宋微弱的抗金势力。C “只有画檐蛛网，尽日惹飞絮”中“蛛网”喻指什么？
D抒发了诗人南渡以来，长期遭受朝廷冷落、排挤、猜忌的际遇。E 警告朝中主降派最终没有好下场。
3、《我与地坛》：
A地坛景物的特点：园子荒芜但并不衰败。
B 具体的描写：到处是野草荒藤、园子空寂，是昆虫的天地；但昆虫繁忙，“满园子都是草木竟相生长弄出的响动，悉悉碎碎片刻不息，整个园子呈现出勃勃生机。
C荒芜但并不败的景物象征作者残废双腿后的不幸人生及面对坎坷人生的坚强意志和 自强不息的精神。
D 采用了拟人修辞手法。E 用的比喻修辞手法。
4、阅读柳永《望海潮》，按要求作答
A 上片词的统领句：东南形胜, 三吴都会,钱塘自古繁华。B下片词的统领句：重湖叠巘清嘉。C 景物特点：险要、壮阔、苍翠。
D“异日图将好景, 归去凤池夸”的意思：祝愿朋友早日高升至皇帝身边当官。E抒情方法：借景抒情中的融情于景的方法。
5、《哀溺文序》：
A中心思想：文章通过为一千文钱而丢命的故事，讽刺了世上那些爱财如命的人，揭示了他们的愚昧无知，并进而警告一切贪财好利者，若不猛醒回头，必然葬身于名利场中。B“其一氓尽力而不能寻常”句运用了正面行为描写方法。C 用了侧面烘托表现手法。
D表现了“一氓”爱财如命的心态。
E “得不有大货之溺大氓者乎”译：岂不是有大钱就要淹死大人物吗？
五、作文题
（略）
第二篇：(0488)大学语文复习思考题
（0488）《大学语文》复习思考题
一、单项选择题
1.王国维《治学三境界》所概括的人生奋斗的三个阶段。表示第一境界立志的词句是（a）
A“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路
B众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
C衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
D古道西风叟马，断肠人在天涯
2、填入下边这段文字括号中最恰当的一组是
（d）我们可以不永恒，但我们（）。
A执着 健康 真诚 努力
B伟大 美丽 执着 庄严 我们可以不美丽，但我们（）。我们可以不伟大，但我们（）。我们可以不完满，但我们（）。C正直 美丽 善良 伟大
D健康 庄严 努力 真诚
3、史铁生《我与地坛》中所写的“园子荒芜但并不衰败”让人联想到作者坎坷的人生和面对不幸人生的坚强意志，运用的表现手法是（d）
A排比
B铺垫
C欲扬先抑
D象征
4、作品多以湘西民风民情为题材的现代作家是（c）
A老舍
B艾青
C沈从文
D孙犁
5、创造性地运用了“美人香草”的比兴手法，并突破了四言句式的诗歌是（d）
A 《诗经》
B汉乐府
C唐诗
D楚辞
6、贯串《始得西山宴游记》的线索是
（c）A作者的游踪
B是西山
C是“始得”二字
D游览时的心情
7、被称为“唐宋八大家”首的作家的是
（a）A韩愈
B 王维
C李白
D杜甫
8.东晋的著名田园诗人是
（c）A王国维
B李白
C陶渊明
D曹植
9、下列各项的说法有误的一项是
（d）
A这首辛弃疾《摸鱼儿》是双调词
B其最大的特点是运用比兴象征手法抒情 C 词中还运用了典故抒情
D词中表达了作者乐观旷达 的人生态度
10、不属于柳永在词坛上的贡献的一项是
（d）
A继承民间传统。善于采纳市井新声入词
B 内容上的开拓词题材 C创作了大量适合歌唱的慢词
D开创了豪放词派
11、下列作家不属于浪漫主义的是
（c）
A李白
B屈原
C白居易
D李贺
12、对陶渊《归园田居》的各项说法不正确的一项是
（b）
A《归园田居》是七言田园诗
B《归园田居》最大特点是语言质朴自然 C主题中也包含有反映官场黑暗的意旨 D运用了融情于景的 抒情方法
13、《史记》的作者司马迁生活的时代是（c）A战国
B东汉
C西汉
D唐代
14.《子夜》作者是（b）
A老舍
B茅盾
C巴金
D钱钟书
15、明代最杰出的戏剧家是
（D）
A王实甫
B关汉卿
C马致远
D汤显祖
16.对陶渊明《归园田居》“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”诗句的理解有误的一项是（a）A表达厌倦官场、向往自由的生活态度
B鸟儿热爱自然，人们应保护自然
C“羁鸟”、“池鱼”的喻意诗官场的狭隘、禁锢
D树林、深渊的喻意诗田园的广阔、自由 17.曹操的《薤露行》、《蒿里行》等作品被称作
（b）
A汉末实录
B饥者歌其食的产物
C感于哀乐，缘事而发的产物
D内心的痛苦独白
18、鲁迅的散文诗集是
（c）A《朝花夕拾》
B《野草》
C《故事新编》
D《二心集》
19、“建安七子”中，文学成就最高的是（C）A孔融
B 陈琳
C王粲
D刘桢 20.下列作品不属于屈原的是（c）
A《九歌》
B《九章》
C《九辩》
D《天问》
21、郭沫若、郁达夫等人组建的文学社团是
（b）A文学研究会
B创造社
C左联
D新月社
22、北宋诗歌成就最高的诗人是
（d）A欧阳修 B王安石 C柳永 D苏轼
23.下列作品属于国别体史书的是
（b）
A《左传》
B《战国策》
C《史记》
D《汉书》
24、称誉《史记》具有“不虚美，不隐恶”的实录精神的文学家是（d）A郭沫若
B班固
C司马光
D鲁迅
25、“言出天地外，思出鬼神”评价的是
（B）A杜甫的诗
B李白的诗
C庄子的散文
D 孟子的散文 26.下列作家属于盛唐的是（a）
A李白 杜甫
B 白居易
韩愈
C李贺 李商引
D柳宗元 杜牧
27、代表小生产者利益的思想家是
（c）
A老子
B孟子
C墨子
D孔子、曹操《蒿里行》是一首
（c）
A杂言诗
B拟乐府
C乐府旧题
D格律诗
29、“先天下忧而忧，后天下乐而乐”这一名句的作者是
（c）
A苏轼
B杜甫
C范仲淹
D辛弃疾
30、元杂剧《西厢记》的作者是
（a）
A王实甫
B关汉卿
C马致远
D汤显祖
31、不属于《牡丹亭》的主要思想的一项是
（d）
A反封建礼教
B追求个性解放
追求自由爱情
C追求男女平等
D反对阶级压迫
32.《东坡乐府》是苏轼的（c）
A散文集
B诗集
C词集
D小说集 33.毕淑敏的第一部小说是
（a）
A《昆仑殇》
B《红处方》
C《红旗颂》
D《山田》
34.下列诗句不属于屈原《离骚》中的一项是
（d）A指九天以为正兮，夫唯灵修之故也
B老冉冉其将至兮，恐修名之不立
C亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔
D浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计
35、《史记》体制中记叙侯王将相历史的是
（b）A本纪
B世家
C列传
D书、表
36、提出过“惟陈言之务去”的文学主张的文学家是
（d）A欧阳修
B白居易
C王安石
D韩愈
37、“唐宋八大家”指的是
（d）
A八位诗人
B八位小说家
C八位戏剧家
D八位散文家
38、下列作品属于周涛的是
（a）
A《我的遥远的清平湾》 B《我与地坛》
C《命若琴弦》D《插队的故事》E《游牧长城
39、王昌龄边塞诗的代表作家之一，其成就最高的创作是（c）
A七言歌行诗
B五言绝句
C七言绝句
D五言歌行 40、柳宗元被贬永州所写最有代表性的自成体系的游记是（d）．．．．A《永州八记》 B《湘行散记》 C《柳柳州记》
D《柳州八记》
41、下列语句表现了作者的人格和抱负的一句是
（a）
A然后知是山之特立，不与培娄为类
B心凝形释，与万化冥合。
C心凝形释，与万化冥合。
D后知吾向之未始游，游于是乎始。
42、朱自清的散文《背影》选择的独特的描写角度是
（d）A父亲语言
B父亲的眼泪
C儿子的眼泪
D父亲的背影
43.战国策》的整理者是（A）
A西汉刘向 B东汉班固 C魏晋曹操 D宋代司马光
44、《诗经》原名《诗》，或称“《诗》三百”，是配乐演唱的乐歌总集。将其称为《诗经》的 时间是
（c）A春秋时期
B战国时代
C西汉
D东汉
45、“一日不见，如隔三秋”的说法，出自《诗经》的（d）A《关雎》
B《采薇》
C《蒹葭》
D《采葛》
46、戏剧《雷雨》、《日出》的作者是
（b）A老舍
B曹禺
C郭沫若
D艾青
47、苏轼的赋体文的代表作是（a）
A《秋声赋》
B《登楼赋》
C《三都赋》
D《前赤壁赋》。
48、将现实主义和浪漫主义完美结合的作品是（d）
A白居易《怅恨歌》 B元好问《摸鱼儿》
C温庭筠《梦江南》 D陆游《钗头凤》
49、各句中加点词的解释有误的一项是
（d）A是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也（是鸟：这鸟）．．．B背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南。（夭阏：阻拦）．．．．．C此虽免乎行，犹有所待者也。（待：待遇）．D卑身厚币，以招贤者，欲将以报雠（报雠：报酬）．．．．．50、庄子《逍遥游》中蜩与学鸠等小鸟的形象意义是（c）
A自然保护的对象
B自我夸耀、目光短浅、胸无大志、无能者的象征
C好高务远者之戒
D有志之士、奋发图强者的象征
51、下列各句括号里的词语解释有误的一项是
（c）A、人不知而不愠，不亦君子乎？（愠：生气（《孔孟语录八则》）B奚以之九万里而南为（之：往，到《逍遥游》）C天下不多管仲之贤而多鲍叔能知人（多：多少（《管晏列传》）
D冯几据杖，眄视指使，则司役之人至（冯：凭，靠/《燕昭王求士》）
52、下列各句括号中的词语解释有误的一项是
（d）
A使者赍书而往，行不上三十里，被袁军捉住（赍书：送信/《三国演义·官渡之战》）B假令晏子而在，余虽为之执鞭，所忻慕焉（忻慕：高兴/《管晏列传》）C学而不厌，诲人不倦，何有于我哉（厌：满足/（《孔孟语录八则》）D背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南。（图：图画/《逍遥游》）．
53、下列各项中不属于苏轼对词的贡献的一项是（b）．．．A开拓了词的题材 B增强了词的抒情性 C开创了豪放词风D提高了对词的认识和评价
54、提出过“惟陈言之务去”的文学主张的作家是（c）A李白
B柳宗元
C韩愈
D苏轼
55、下列诗歌中“表达对爱情的执着追求而不得的惆怅和无奈心情的诗是（c）
A元好问《摸鱼儿》
B辛弃疾《摸鱼儿》
C《诗经·关雎》
D《诗经·蒹葭》
二、多项选择题
1、下列作家属于“唐宋八大家”的有（abcde）A苏轼
B苏洵
C王安石
D柳宗元
E曾巩
2、景物描写的基本要求有
（abe）
A抓住景物特征
B景物描写服从于表现主题的需要
C只能写现实中的景 D只能写自己亲眼所见之景
E要力求形象、具体、生动
3、下列作家在小说创作方面成就很高的有（acde）A鲁迅
B朱自清
C茅盾
D巴金
E老舍
4、下列各项对王昌龄的说法有正确的有
（abce）A气势雄浑，格调高昂
B 是盛唐边塞诗的代表作家之一
C以七绝成就最高
D 其诗主要抒发怀才不遇的情怀
E作品有愤慨时政及刻画宫怨之作。
5.鲁迅《狂人日记》中狂人的形象内涵有（ab）
A被封建礼教迫害的受害者，B反叛封建的叛逆者
C封建礼教卫道者
D受新思想影响的青年学生
E受资本家剥削的工人 6.构成小说的要素有（bde）
A语言 B情节 C表达 D人物 E环境
7.毕淑敏的《精神的三间小屋》中所盛放的是
（abd）
A我们自身
B我们的爱和恨
C我们的国家和民族
D我们的事业 E 我们的知识
8.创造诗歌意境的主要方式有
（abcd）
A寓情于景
B缘情写景
C缘事写景
D情随景生
E寄情于理 9.下列各项的说法正确的有（abcd）
A“千金市骨”典故比喻意义是重视人才
B 鲁迅称曹操为“改造文章的宗师”的文学家
C 鲁迅《狂人日记》中所用的手法是现实主义与象征主义的相结合的手法 D提出过“文章合为时而著，歌诗合为事而作”文学主张的作家是白居易 E“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是李白的诗句
10、下列作家属于建安文学的重要作家的有（abcde）A蔡琰 B曹操 C曹植 D曹丕 E王粲 11.、墨子的主要思想有
（abcd）
A兼爱
B节用
C非攻
D反对礼乐
E主张无为
12、范仲淹的作品特点有
（abcd）
A风格清新悲壮
B风格清新悲壮
C内容切于实际
D感情激昂真切
13、古文运动的主要倡导者有
（ab）
A韩愈
B柳宗元
C李白
D杜甫
E王维
14.细节描写应
（abcde）
A选择真实的 B选择合情合理的 C选择具有典型意义的 D必须从全局着眼
E从刻画人物、表现主题的需要出发，15.屈原《离骚》的艺术成就主要有
（bcd）A诗歌结构的严谨：四言句式的运用
B创作手法的突破，开创了浪漫主义的创作方法
C表现手法上的开拓：比兴手法的运用，形成了“香草美人”的比兴格局
D诗歌形式、语言的创新：打破四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。E对仗工整，通首同韵；平仄严格
16、《离骚》的主要思想内容有
（abcde）
A对进步的政治理想“美政”的执着追求。B深沉执着的爱国之情
C独立不迁的峻洁人格
D关心民众的亲民精神
E深刻的批判精神。
17、下列选项中属于老舍小说的有
（abd）
A 《茶馆》
B《月牙》
C《子夜》
D《骆驼祥子》 E《屈原》
18、《官渡之战》告诉人们的关于战争的道理有
（abcd）A客观条件只是为战争的胜负提供了可能
B 作战双方统帅的主观指挥能力也是决定胜负的重要因素 C决定于驾驭战争变化的能力
D扬我之长克敌之短的能力。E人民是战争胜负的关键
19、《诗经》的主要内容有
（abcd）
A反映征役的诗
B揭露统治阶级丑行的讽刺诗
C反映被剥削者被压迫者的诗
D反映周民族的历史的诗
E反映婚恋爱的诗 20、“六经”指的是
（abc）
A《书》《礼》
B、《乐》、《易》
C《春秋》、《诗经》
D《大学》
E《孟子》
21、《管晏列传》写管仲治政的特点是（abce）A对内通货积材 B慧识贤者 C善于举荐他人 D对外取信于诸侯。E与民同好恶，22、“临川四梦”是指明代戏剧家汤显祖的（abcd）A《牡丹亭》
B《南柯记》 C《枕中记》D《紫钗记》E《黄衫记》
23、鲁迅的小说集有（bc）
A《华盖集》
B《呐喊》
C《彷徨》
D《野草》 E《阿Q正传》 24.属于 文学史上并称“三苏”的是（abc）
A苏询 B苏辙 C苏轼 D苏秦 E苏代
25、苏轼在《贾谊》一文中认为贾谊怀才不遇的原因有（ac）A未得大臣的拥护就急于发表政见而被贬，B君王昏庸而残暴，C是被贬后又不善处穷
D君王被小人所包围，贤臣不得施展才华
三、简答题
1、范仲淹《鱼家傲》中“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”诗句写出了战士们怎样的矛盾心理，表现了他们怎样的精神？
2.儒家学派的主要代表人物有哪些？创始人是谁？他的主要主张是什么？
3、《战国策·燕昭王求士》中所论求士的态度和方法哪些？其核心内容什么？
4、《诗经》的“赋比兴”指什么？
5、史铁生《我与地坛》中所描写的母爱有何特点？作者通过哪些方式来表现的？
6、柳宗元《始得西山宴游记》描写的西山有何特点？作者从哪些方面进行描写的，这是什么描写方法？
7、小说有哪些的基本特征？
8、《逍遥游》中大鹏鸟的形象特征是什么？其象征意义是什么？
9、屈原《离骚》的艺术成就主要有哪些？ 的关系。
11、文学史上的贾谊、李白、杜甫、李商隐、陆游、辛弃疾等都应算得上是怀才不遇者，你如何看待“怀才不遇”这种现象？
12、老舍《想北平》中以欧洲的“历史都城”（伦敦、巴黎、罗马）来抒发自己对北平的深厚的爱，这是用的什么表现手法？其作用是什么？
四、阅读题
10、《史记·管晏列传》中“知”与“被知”思想一线贯穿全文，请结合现实谈谈人与人之间的“知”与“被知”1.阅读辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几翻风雨），按要求作答
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛纲，尽日惹风絮。
长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处 A概括本诗的主旨。（B上片词的所写残破的春景有何象征意义？
C “只有画檐蛛网，尽日惹飞絮”中“蛛网”喻指什么？
D“娥眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉词情谁诉”句，抒发了诗人怎样的情感？ E“玉环飞燕皆尘土”句喻指什么？
2、阅读史铁生《我与地坛》中的文段，按要求作答
她（母亲）不是那种光会疼爱儿子不懂得理解儿子的母亲。她知道我心理的苦闷，知道不该阻止我出去走走，知道我要是老呆在家里结果会更糟。但她又担心我一个人在那荒圆里整天都想些什么，我那时脾气坏到极点，经常是发了疯一样地离开家。从那园子里回来又中了魔似的什么都不说。母亲知道有些事不宜问，便犹犹豫豫地想问但终于没敢问，因为她自己心理也没答案。她料想我不会愿意她跟一同去，所以她从未这样要求过，她知道得给我一点独处的时间，得有这样一段过程。她只是不知道这过程得要多久，和这过程的尽头究竟是什么。每次我要动身时，她便无言地帮我准备，帮我上了轮椅，看着我摇着车拐出小院；这以后她会怎样，当年我不曾想过。
请回答：
A、概括这段的中心思想。
B、这里采用了哪几种描写方法来刻画母亲？
C文中的“她知道我心理很苦”、“知道我要是老呆在家里情况会更糟”、“她知道得给我一点独处的时间”
（0488）《大学语文》复习思考题答案
三、简答题
1、写出了战士们对家乡亲人的痛苦思念和保家卫国的矛盾心情，表现了战士们报国立功的英雄气概和爱国精神。2.儒家学派的主要代表人物有孔子和孟子，创始人是孔子。他政治上主张“仁者爱人”和“克己复礼”；教育上提出过“有教误类”和“因材施教”等。
3、求士的方式：把贤士当作老师来尊重、学习；把贤士当作朋友来相处；把贤士当作臣子使用；把贤士当作仆役使唤。核心是把贤士当作老师来尊重、学习，才能得到真正的人才。
4、《诗经》的“赋比兴”是《诗经》的主要表现手法。赋，直叙、铺写；比，就是打比方；兴，是触景生情、触物动情的联想方式和渲染环境气氛的手段。
“我”的思念、痛悔侧面烘托等方式，表现母爱的伟大和动人的力量。
6、西山的特点：高峻特立，不与小山丘为类。登高所见远处的景物很小、很近，景物之间的距离很近，视野开阔四周景物融为一体，来突出西山的与众不同。用的侧面烘托手法。
7、小说的基本特征有：完整而多变的情节、丰富细致的人物刻画、细致具体的环境描写。
5、母爱特点：无声的、理解的、毫不张扬的深挚的爱。方式：无声的行动描写、借“我”之口的直接心理描写、8、鹏鸟的形象特征：形体之大，飞之高，飞之快，飞之远，象征意义：千百年来这形象就成了那些胸怀大志、奋发图强者最心爱、最为乐道的艺术形象，成了鼓舞有识有才之士为实现远大报负而努力奋进的一种力量，所谓鹏程万里就是大鹏形象的思想意义所在。李白作过《大鹏赋》，李清照和辛弃疾都歌咏赞美过大鹏，毛泽东写过《念奴娇·鸟儿问答》等。
9、屈原《离骚》的艺术成就主要有：A 创作手法的突破，开创了浪漫主义的创作方法； B表现手法上的开拓：比兴手法的运用，形成“美人香草”的比兴格局
C诗歌形式和语言的创新：打破四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。
10、“知”与“被知”即了解、信任他人和被人了解信任。对于一个人来说，这两方面都很重要。可根据自己的感受和理解来谈。
11、应该一分为二的来看，既要看到客观环境、外在的因素对施展才华的制约和影响，也与自己的努力、个性等因素有关。因此，一但失败，不要一味的怨天尤人，要以积极的态度来对待。
12、对比烘托手法。伦敦、巴黎、罗马等世界名都人人皆知，但作者认为它们与北平比起来仍有不足，从而更突出作者对家乡的最诚挚的深厚爱
四、阅读题（10分）
第三篇：大学语文心得-思考题
《大学语文》学习心得体会
这学期我们开设了《大学语文》课程，经一学期的学习，我对大学语文知识有所掌握，同时，对我们中华上下五千年的历史文化及外国的优秀文学有了新的、较为深刻的理解和认识。我感受到了学习语文不只是课堂内老师的讲解，更是出于自己对语文或者说对文学的一种热爱，一种欣赏。
尽管我们从一出生就开始学习，但汉语言文学博大深奥，未必我们各个精通。然而，学习大学语文，我们对基本的语言知识技能有了掌握和运用，系统的学习了语法规则。大学语文与我们以往初中和高中学习的有所不同，它更多的是强调能从欣赏语文的角度上出发，语文没有像以往学习时枯燥乏味的练习，它不再要求我们为了考试而循规蹈矩地学习。相反，它是让我们在愉悦的氛围中通过对它的接触和了解逐渐去感受语文的独特文化魅力。在学习当中，我们分别学习了中国的诗歌、散文、戏曲和小说。一方面，对语文的学习使我们的国学文化积累有了一定的帮助，另一方面，它通过文化的手法像我们展示了中华上下五千年的璀璨文明。尤其是在这历史悠久的千年学府，让我尽情的在书海中沉醉的同时，也培养了我的悟性和对美的感受，提升了我的修养。
从《诗经》到汉乐府，从唐诗宋词到明清小说，从中国古典到外国经典，语文承载的不仅仅是人类智慧和劳动的结晶，更传承着中华厚重的文化和经久不衰的思想之光。我惊叹于先哲们睿智的头脑，惊叹于文人墨客的才气，惊叹于那流传万世而不灭的经
一首《蒹葭》，“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人„„”追寻的恍惚迷离，诗意的朦胧唯美，仿佛是棉纱线的神秘女郎，仿佛是蒙娜丽莎的微笑„„每个人读后都各自诠释着心中的向往。在年少轻狂的青年人眼里，“伊人”是心中美好的恋人；在求贤若渴的政客眼里，“伊人”是宝贵的助手，遥远而美丽。大学语文启发的正是这样一种发散思维，多角度，多立场地看问题。以前，虽然学了那么多年语文，但从未这样深入的分析，体会鬼文学这种立体的美感。应试教育束缚了我们斯文的翅膀，而在大学里，我们幸好有找到了那些遗失的美好。
虽然如今，人们对大学语文的教育提出质疑，但还没有得出实用结论之前，学习大学语文，偶尔回顾一下经典，在忙碌的钻研中给心灵一个暂时休憩的家，何乐而不为呢？
当我们目睹金钱腐蚀权力，物欲吞没崇高而感到万分困惑时，当我们面对无情的生存竞争，“读书只为稻粱谋”时，让大学语文课带我们走进文学天地，去与人类最优秀的心灵对话。
我以为，学习大学语文，首先是为了培养我们对美的感受力，陶冶我们的性情，提高我们的文学艺术修养。而文学艺术在激发人的精神的丰富性、保存和发展人对世界的多样性想象方面，是其他东西不可替代的。在这个消费主义和功利主义喧嚣尘上的时代，人们的生活与心灵越来越粗糙化和粗鄙化，而文学艺术可以润泽我们的灵魂。大学语文就是一门带领大家赏析文学经典的课程，在赏析的过程中，我们可以陶冶情趣，提升境界，彻悟生命。
在这里，我们可以瞻仰到壮观的人格之美：屈原的独立不迁、陶潜的冲虚高远、李白的豪迈飘逸、杜甫的忧情热肠；还有僵卧孤村犹思报国的陆放翁，栏杆拍遍泪洒衣襟的辛弃疾，拼将热血力挽乾坤的秋瑾„„真是言为心声，文如其人哪，滚烫的诗篇正是他们人格的显现。这人格的圣光会照亮我们，使我们摒弃为一己私利而营营苟苟的庸碌生活，在大至人生的进退取与，小到日常的饮食起居中，健全自己的人格，并努力使之臻于完美。在这里，我们可以看到慷慨悲壮的“建安风骨”、生气盎然的“盛唐气象”，还可以遇到命运坎坷却终身歌唱土地与太阳的艾青，以及乡愁浓郁而坚守中国文化传统的余光中„„坚强乐观是整个中国文学的基调，虽然有些作家个人面临黑暗世事，个人命运多舛，但他们并不悲观颓唐，“入世”则建功立业，“出世”则拥抱自然。不仅是诗文，在戏曲中也常常洋溢着乐观精神，与西方古代悲剧中主人公在命运面前的无力相比，我国戏曲中的善良人民哪怕死去，也会化仙变神，惩治邪恶，伸张正义。读着这样的作品，我们怎会不受感染和熏陶呢？又怎么会不昂扬进取，追求崇高的生命价值呢?
在这里，我们可以还受到优雅品味的陶冶。品味是一种艺术修养，也是一种人生修养。艺术品味高的人用“诗眼”观察生活，用“诗心”体味生活，待人率真，处世朴拙。这在人心被铜臭所浸染、社会被假货充斥之时，不啻是一剂自救的良方。要自救还可以投身到大自然的怀抱中去净化灵魂。许多文学作品能够引导人们欣赏和热爱大自然：例如“海上明月共潮生”的壮阔、“平沙茫茫黄入天”的苍茫，“玉鉴琼田三万顷”的澄澈，“波心荡、冷月无声”的凄清，等等。
学习中国文化，这极大的培养了我们当代大学生对于祖国文化的热爱，也增强了我们的爱国情操和文化责任感，而且，大学语文让我从哲学的角度去审视我的世界观，人生观，价值观的。大学语文所提倡的“以人为本”和“人文精神”，帮助我认识了“我自己”，即倾听自我心灵深处的呼声和需求，学会去爱人，去关心人，达到对个人和社会的终极关怀。我个人觉得，在弘扬文化的今天，大学语文让我们体验了中国传统文化和人文语文的魅力和智慧，实现了科学和人文的回归，让我们不断的完善自我。让我们想不断的探索，不断的求知，进而不断的完善自我，让自己的人生更加丰富多彩。
当然，想在短短的大学语文课内就达到培养美感、陶冶情趣的目的，是不现实的。然而，这就如同培育花木，只要在它们的根部培上了肥沃的泥土，它们就能渐渐地从中汲取养份，抵抗病虫害，蓬勃生长。古今中外的文学经典就如广袤丰腴的土，为一代又一代青年的成长提供了丰厚的养料,我们只能不断学习才能充实自我，到达一个更高的层次。
思考题一
《诗经》在中国文学史上的地位和影响
《诗经》是我国现实主义表现的源头，它以强烈的现实主义精神反映了殷周时代几百年的中国社会的风貌；我们可以看到上古时代民族的形成、发展，国家的政事与兴衰，婚丧嫁娶的礼乐制度，家庭与爱情的苦乐悲欢。
《诗经》所搜集的诗歌，产生的地域很广，主要集中于河南、河北、湖北、山西、陕西、山东等地，各地民情风俗不同，声音语调也不尽相同，作者涉及社会各个阶层，他们性别不同，职业不同，生活经历不同，所采用的表达方式不同，因此，《诗经》所表现出来的艺术特色多种多样。
（一）强烈的现实主义精神。
（二）赋、比、兴表现手法的创始
（三）纯朴优美的语言
（四）复迭的章法，四言句式及押韵的作用
《诗经》在中国文学史上具有崇高的地位和深远的影响，奠定了我国诗歌的 优良传统，哺育了一代又一代诗人，我国诗歌艺术的民族特色由此肇端而形成。
一、《诗经》主要是抒情言志之作。从《诗经》开始，我国诗歌沿着《诗经》开辟的抒情言志的 道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。
二、《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人 生态度，被后人概括为“风雅”精神，直接影响了后世诗人的创作。屈原《离骚》、汉乐府诗、建安诗人都是这种精神的直接继承。后世诗人往往倡导“风雅”精神，来进行文学革新。如陈子昂、杜甫、白居易和新乐府诸家，都是“风雅”精神的体现。
三、比兴在艺术表现手法上为后代作家提供了学习的典范。《诗经》中触物动情，运用形象思维的比兴，塑造鲜明的艺 术形象，构成情景交融的艺术境界，对我国诗歌的发展具有重大的意义。汉乐府民歌、古诗十九首，明显是对《诗经》起兴手法的继承。比兴的运用，形成了我国古代诗 歌含蓄蕴藉、韵味无穷的艺术特点。
四、《诗经》对我国后世诗歌体裁结构、语言艺术等方面，也有深广的影响。曹 操、嵇康、陶渊明等人的四言诗创作直接继承《诗经》的四言句式。后世箴、铭、诵、赞等 文体的四方言句和辞赋、骈文以四六句为基本句式，也可以追溯到《诗经》。
总之，《诗经》牢笼千载，衣被后世，不愧为中国古代诗歌的光辉起点。
它是我国文学的光辉开端，它以丰富而深刻的思想内容，精湛而杰出 的艺术成就把我国诗歌发展推向了第一个高峰，其影响巨大而深远。它的价值也不是这短短的一片文章就可以简单论述完的，相信《诗经》的价值会随着历史的打磨而愈加深厚，《诗经》也会在之后的岁月里，历久弥新，永放光芒。
思考题二
简述李清照词的艺术特色。
李清照（1084—1151?）,号易安居士，是我国南北宋之交时著名的女词人，她从小聪颖好学，学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，一生以南渡(1127)为界，分前后两期。前期是她相对幸福安定的北宋未亡时期，词作多写她置身大自然的欢快与闺阁生活的寂寞、爱情的甜蜜及丈夫外出做官后的离情别绪。风格热情明快，清怨凄婉。而后期国破、家亡、夫死，只身孤苦度日的种种打击，却使她词风一下子变得苍凉悲愤，沉郁凄怆，词中充满了黍离之悲，充满忧国忧民，伤时感世之情。但无论她前期、后期创作，艺术上都表现出极高的造诣和极鲜明的个性，对后世影响很大。在灿若繁星的中国古代作家中，犹如一颗耀眼的明珠放射出奇光异彩。她的词自问世以来,赢得了广泛赞誉.对我国古典诗词的发展产生了深远的影响,被推为“婉约之宗",流传至今。
一.抒情泼辣大胆，情真意切
李清照早年生活在理学思想逐渐上升的北宋。那时，周敦颐和二程的理学已开始鼓吹“饿死事小，失节事大”那种“以理杀人”（戴震语）的封建道德。到南宋，朱熹更提出了“存天理，灭人欲”的礼教思想。作为妇女，在这种封建礼教的禁锢下，比男子要遭受更多、更重的思想压抑和情感摧残。她们一般不敢展示自己的生命追求和青春激情。虽然多少会对自己的位置和处境有所不满，但这些感情常被死死地压到心底，一点都不外露„„而李清照却是一个特例，她在词里常毫无顾忌地表达自己各种真情。如《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
词上片描绘了少女“蹴罢秋千”的天真活泼情态，下片则通过写少女“袜刬金钗溜”地见客急避到门首，却装作嗅梅又停下偷窥这位不速之客的典型动作，写出了女性对封建礼教不让女子在男子面前看男子的反抗态度。
婚后小别，李清照不堪兰闺寂寞，也一再坦露心曲，抒发其对明城的思念之情。如《凤凰台上忆吹箫》就直写自己丈夫离别后的思夫之苦。其上片：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
词大胆泼辣地抒写了离愁别苦的千姿百态。作者一口气写下了六个“慵懒”——“香冷金猊”，懒得续香；“被翻红浪”懒得起床；起床之后，“慵自梳头”；“宝奁尘满”，懒得拂拭；“日上帘钩”，懒得动弹；心事很多，懒得再说„„嘴上可以不说，心里却不会忘记，痛苦不会减轻丝毫。尤其是形体上已经有了明显的表现：“新来瘦 ”，词人告诉我们：“非干病酒，不是悲秋。”原因具体而实在，就是丈夫离家日子久远，相思痛苦蓄积的厚重。这种强烈的爱情思念，委婉动人的情感和欲望的火焰，一般说来都是秘不示人的，可是李清照的词中却时常燃烧。再如《一剪梅》下阕：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”女诗人对丈夫的思念之情多深啊，即使眼前的一点点欢乐使愁眉稍解，也不能须臾忘情。再如《醉花阴》中的“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦”等，无不写尽因感情深笃而消魂荡魄的相思之苦。在李清照身上，我们找不到封建伦理枷锁的影子和“妇者，伏也，伏于人也”的女性闺怨意识，我们看到的只是一个泼辣大胆、情不自己、原生态的真实女性。
总之，李清照为人，爱则热烈，愁则浓重，思之刻骨，怨之断肠，形诸笔墨，则是抒情大胆、强烈、真率。“肆意落笔”乃才气豪纵；“无所畏羞”，乃真情喷薄，而“无顾藉”，当是易安为人之超迈尘俗。二.善借景抒情，托物言志
中国抒情诗的传统表现手段是借景抒情或情景交融，但是写诗填词的人在运用这种手法时却有精巧和粗拙之分。李清照则将情与景的关系处理得非常巧妙。如《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
这首词通过悲秋的环境设置来抒写词人的寂寞愁苦。开篇起句，词人便移情于景、移情于物，渲染了浓烈的愁苦气氛：天空浓云笼罩，是天愁；地面薄雾弥漫，是地愁；室内香炉轻烟已断，是物愁；深感白昼之长、独居难熬，是人愁。俗话说：“欢娱嫌日短，苦愁怨更长。”此愁此怨，本已难耐，更何况“佳节又重阳”，偏偏又遇上这个“每逢佳节倍思亲”（唐·王维《九月九日忆山东兄弟》）的“佳节”呢！玉枕孤眠，纱橱独寝，真是身凉心更凉、愁上更加愁„„借助于气候、景物的描写，传达出离人浓浓的愁苦意绪。词下片，则集中叙写重阳这一天的经历和感悟，既突出了词人愁坐空闺的思夫之情，又将“愁”字进一步深化，并以“人似黄花瘦”这一千古名句将“愁”推至高峰。
李清照是具备诗人感情丰富的气质的。春风秋雨、黄花细草、飞雁游鱼以至妆台栏杆，无不会掀起词人感情的波澜，而词人的丰富思想感情也总是与景物融汇在一起涌动，所谓赏物而不滞于物，用情而不溺于情，轻灵之思见诸缱绻之意，这正是李清照作为一个杰出抒情词人的不同凡响处。三.善于用典，善用对比、比拟、比喻、叠字等手法 李清照词表现手法绚丽多彩，充分表现出她高超的艺术造诣和创作才能。
使用典故，在我国古典诗歌创作中，原为一种传统手法。从屈原骚赋，到唐代诗歌，已屡用不鲜。至宋代，渐被用于词中。李清照词用这一手法，颇有她独到之处。其词作，写得最长，用典最多，怕要算《多丽》了：
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
全词二十八句，用典竟十多处，而且六处是以人名直接道出。清况周颐在《珠花簃词话》，对这首词用典有过这样的评说：“李易安《多丽·咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩掾、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。”确实，这些典故，经词人用拟人化的手法作了处理后，白菊“清水出芙蓉，天然去雕饰”的天生丽质、纯洁高雅的自然之美更显得委婉细致，生动奇特。词人以屈平、陶令这两个失意之士来比拟白菊，不仅因他们平生爱菊最有名，曾将它作为芳洁品格的象征来印合自己的“内美”，而且也带有词人自拟白菊风标的意味；至于以愁思凝结的解佩之女和泪洒纨扇的失宠后妃来比拟被风雨摧折的白菊之凄苦，则意味着词人与白菊之间心理距离的消失。汉水边的神女纵然解佩相赠，终究无缘于情人；汉宫中的后妃，虽然才貌双佳，却因丈夫“移情别恋”而不得不以团扇自比。这也是词人有感于自己的清冷处境时的所感。这些明写白菊实写自己的典故，与开端夜长不寐的怜菊，末段“天教憔悴度芳姿”的叹菊，都被她以冷落之愁串成一体。词的结穴之处更是点明一篇之旨：“人情好，何须更忆，泽畔东篱？”这一反问，明示她的忆“泽畔东篱”即失意自处的屈原、陶潜，是因为人情不够好。即她所处的政治环境不好，党争寡恩少义。因为屈平、陶潜都是被时代政治所排斥而隐沦的，她虽无男子的政治身份，却也一样因政治因素干扰而成为京都之外的人。同时也流露出词人轻视鄙俗，不甘随俗浮沉的志趣。这样，全词虽然用典十余处，但是由于它们能很好地为表达词人内心情感服务，所以，它们已成为全词不可缺少的有机部分，使全词在结构和情感上，气脉贯注，首尾呼应，丝毫没有破碎堆垛之弊。
四.语言清新自然，“以浅俗之语，发清新之思”
李清照堪称语言大师。她以惊人的才华创造了清新自然，明白如画而又优美生动，新鲜活泼的语言，赢得历代人们的一致好评。
如《双调忆王孙》：
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
这首词用语极为浅显通俗，而表达的感情却很新颖，毫不落窠臼。它写秋风无萧瑟之气，状秋景无悲伤之意。在“红稀香少”、“莲子已成荷叶老”、“清露洗、蘋花汀草”等一连串明白省净的语句中，人们看到词人不是为“秋已暮”、“荷叶老”而伤感，而是为“水光山色”、莲子荷叶和湖畔花草而欢歌不已。这不仅比柳永的某些“词语尘下”作品清新健康，就是在有词以来的全部作品中，也别具一格，体现出作者一种倜傥豪迈，青春焕发之气。再如李清照早年，为怀念她远行的丈夫赵明诚而作的一首《一剪梅》（红藕香残）该词起句“红藕香残玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，寻常不经意语中隐约透露出了作者愁闷的心情。
总之，李清照词突出的个性和成就，使她成为词苑中独具风神、不同凡卉的秋桂。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。”（《鹧鸪天》）词人咏唱的秋桂，有似自己的词品，具有一种永久的艺术生命，流风余韵，绵延千载，影响和沾溉着后世无数的作家和读者。
第四篇：复习思考题
复习思考题
一、行政执法的合法性体现在哪些方面？
二、现阶段提高城市管理行政执法效能的途径有哪些？
案例分析题
2007年2月7日，某市区城管执法局执法人员巡查到某超市门前时发现该超市大门外墙壁上挂有一块标示人员招聘内容的广告宣传牌，执法人员即找到该超市负责人查看设置户外广告的有关审批手续，因该超市拿不出有关审批手续，执法人员即对超市设置的广告进行了摄像取证，随后又将广告宣传牌从墙上取下，并向该超市负责人开具了暂扣物品清单和询问调查通知书，要求该超市负责人在 三日内到区城管局接受调查处理。三天后，该超市负责人没有去区城管执法局接收询问调查。2月11日，该区城管执法局向该超市下达了罚款3000元行政处罚告知书，但该超市负责人拒绝在“告知书”上签字。2月15日，该区城管执法局对该超市按该省户外广告管理办法的有关条款正式下达了罚款3000元的行政处罚决定书。该超市认为区城管执法局对其作出的行政处罚过重，而且还存在执法不公平的作法，逐于本月20日向该市城管执法局提起了行政复议的申请，要求 撤销区城管执法局对其作出的行政处罚决定。
该市城管执法局审理后认为：区城管执法局对某超市违规设置户外广告的查处与处罚都是合法有据的。但经查，与超市同时查处的另一违规设置户外广告的案件虽然情况基本相同，但区城管执法局对这一案件的当事人只给了罚款1000元的行政处罚。区城管局按省户外广告管理办法有关条款的最高处罚标准对超市违规设置户外广告的行为作出罚款3000元的处罚决定明显不当，有失公平公正。
市城管执法局最后依法作出复议决定：区城管执法局对超市按省户外广告管理办法有关罚则的最高标准进行处罚明显不当，应对超市重新作出行政处罚决定。
但该超市并不服市城管执法局的行政复决定，并于2月3日向区人民法院提起行政诉讼：理由是市城管执法局的复议法律依据(省户外广告管理办法)与国务院颁布的《城市市容与环境卫生管理条例》有关条款相抵触，要求区人民法院判决市行城管执法局变更原对超市所作出的行政复议决定。问：
1、案例中的某市城管执法局是否具备执法主体资格？依据？
2、超市负责人提起行政诉讼的理由是否合法？为什么？
3、你认为法院应该如何判决？
第五篇：大学语文复习--
先秦文学概说与诗经
一、原始时代的文学——远古歌谣，原始神话
二、西周春秋时期的文学—— 诗：《诗经》 散文：《春秋》、《论语》、《尚书》 【《春秋》】：春秋末年，孔子据鲁国史官所编史书加工创作的我国最早的一部私人撰写的编年史。【《论语》】：儒家学说经典，主要记载孔子及其弟子的言行，由孔子的弟子及再传弟子编纂而成。是优秀的纯语录体散文。【《尚书》】：我国现存最早、保存最完整的文章总集。它是一部历史文献汇编，一部以应用文为主的文集，是我国散文的一个源头。一般认为：“尚者，上也。言此上代以来之书，故曰《尚书》。”
三、战国时期的文学——
1、诸子散文：《墨子》、《孟子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》。
2、历史散文：《左传》《国语》《战国策》《左传》。
3、屈原和《楚辞》。
屈原（约前３４０—约前２７７）名平，字原，丹阳（今湖北秭归）人。是楚国的同姓同裔贵族，祖先封于屈，遂以屈为氏。屈原的政治思想的核心内容是：“举贤而授能兮，循绳墨而不颇”（《离骚》）。外交理念：联齐抗秦
屈原的作品，有《离骚》、《九歌》（计作十一篇）、《天问》、《九章》（九篇）、《远游》、《卜居》、《渔父》、《招魂》。其中，《远游》、《卜居》、《渔父》，伪托的可能性为大。
一、《诗经》概述： 1.《诗经》本名《诗》，是我国最早的一部古代乐歌总集，所辑多是周初至春秋中叶的作品，共305篇。至汉代，被列为儒家经典之一，始称《诗经》。
三、《九章》概说
性质：一组汇辑性的诗作。汇辑者肯定不是屈原本人。它集中地体现了屈原文学才华独特的一面，是骚体短章创作走向成熟的重要标志。两汉文学
3、两汉作品举要： 辞赋：
贾谊《吊屈原赋》，枚乘《七发》，司马相如：《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》，东方朔《答客难》。王褒《洞箫赋》，扬雄《蜀都赋》，张衡《归田赋》等 历史散文：司马迁《史记》，班固《汉书》，赵晔《吴越春秋》等。诗歌：汉乐府《孔雀东南飞》、《陌上桑》、《上山采蘼芜》，《古诗十九首》
二、汉代乐府民歌：
“乐府”概念：乐府原指音乐机关。汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱，以供统治者祭祀和朝会宴饮时演奏使用。后代将乐府所唱的诗歌，直接称作¡°乐府¡±，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称。
三、《古诗十九首》 《古诗十九首》之名，最早见于南朝梁昭明太子萧统所编的《文选》。
《古诗十九首》产生年代大致在东汉中后期中国古代诗歌，在先秦两汉是以民歌为主，到魏晋以后则以诗人的个人创作为主，《古诗十九首》恰好是两者之间的过渡。对于生命短促、人生无常的感伤，乃是《古诗十九首》的中心主题。魏晋南北朝文学
梁昭明太子萧统所编《文选》，是我国最早的一部文学选集。
2、文学集团的活跃。
建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。
竟陵八友：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。
二、作家作品
（一）三曹：1.曹操《蒿里》2.曹丕《燕歌行》3.曹植《送应氏》
（二）陶渊明《和郭主簿》
（三）南朝民歌《西洲曲》
1、曹操
1、曹操(155——220)，字孟德，沛国谯(今安徽亳县)人。
曹操的一生大半是在战乱中度过的，其诗，诗今存二十余首，都是采用的乐府古题，反映汉末**，慷慨悲凉。散文，多切政事，清峻通脱。鲁迅先生曾称他是一个“改造文章的祖师”。曹操的著作今有辑本《曹操集》，诗歌注本以黄节的《魏武帝诗注》较为详备。
2、曹丕
曹丕(187——226)，字子桓，曹操的儿子。公元220年代汉称帝，即历史上所说的魏文帝。现存最早最完整的一首七言诗是曹丕的《燕歌行》
3、曹植
作品有《曹子建集》。“建安风骨”：“建安”是汉献帝的年号（196——220）
（二）陶渊明
陶渊明，又名潜，字元亮，号五柳先生。
安贫乐道，崇尚自然——是陶渊明人生思想的两大支柱。
安贫乐道：更多体现了儒家思想，使他追求道德节操的美好纯洁。
崇尚自然，不仅表现为崇尚客观的山水自然，更表现为崇尚精神上的自然，希望返回人真实的、本来的、未被世俗异化的本性自然。所谓“久在樊笼里，复得返自然”正是这种回归人的本性自然的喜悦。陶渊明的“自然”哲学，是以老庄哲学为核心，对儒、道两家取舍调和而形成的一种特殊的“自然”哲学。
陶渊明诗歌创作上的最大贡献，就是他为中国文学增添了一种新的题材——田园诗。他的田园诗不仅描写田园景物之美，田园生活之趣，而且真切写出了自已身处其中的悠然自得的心境和隐居躬耕的甘苦，劳动的艰辛和快乐一览无余。陶渊明的文化意义：
是中国士大夫精神上的一个归宿。在他身上寻找新的价值，得到精神的安慰。不为五斗米折腰也成了中国士大夫的精神堡垒。其平淡自然的诗风，也成了人们向往的艺术境界。
酒与陶渊明的生活及其文学紧密相连。他深识酒中之味，从饮酒中体悟人生真谛，从饮酒中达到物我两忘的境界。
菊是陶渊明的化身和象征，也因此成了中国文学中象征高洁远致的意象。
（三）南朝民歌
南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编《乐府诗集²清商曲辞》里。主要有吴歌和西曲两类。吴歌共３２６首，西曲共１４２首。除吴歌和西曲之外，在《杂曲歌辞》中还有一篇抒情长诗《西洲曲》。南朝民歌产生于长江中下游地区，那里山青水秀，鸟语花香。本自多情的青年男女，在这样的环境中，不免油然生发出怀春之情。南朝民歌较清丽缠绵，现存的大多为情歌。体制小巧，清新自然，大多为五言四句。大量运用双关语，表达情感委婉含蓄。《西洲曲》在《乐府诗集》中归入“杂曲歌辞”。题为古辞，此诗应是流传于长江流域的民歌，但显然已经过了文人的润饰，是南朝乐府民歌成熟的产物。唐代文学概说与初唐诗坛
（二）唐代文学的分期及其发展 二初唐诗坛
陈子昂（６５９-７００）
出生于梓州射洪（今四川射洪县）一个富有的庶族地主家庭，任侠使气。２１岁时入长安游太学，次年赴洛阳应试，落第西归，在家乡过了一段学仙隐居的生活。永淳元年（６８２），他再次赴洛阳应试，得中进士，由于两次上谏疏直陈政事，受到武则天的赏识，官至右拾遗。他曾慷慨从军，随乔知之北征同罗、仆固，跃马大漠南；后又随武攸（you1）宜军出击契丹，因言事被降职，愤而解职还乡。回乡后，他被县令段简诬陷入狱，于久视元年（７００）去世，年仅４２岁。
张若虚与《春江花月夜》 张若虚（660——720），字号及生平事迹不详。扬州（今江苏扬州）人，曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融齐名，被称为“吴中四士”。《全唐诗》仅存其诗两首。《春江花月夜》被闻一多誉为“诗中的诗，顶风中的顶峰 盛唐田园诗派与边塞诗派 王维、孟浩然与田园诗 王维（700——761），字摩诘，祖籍太原祁（今山西祁县）。玄宗开元九年（721）登进士第，任太乐丞，因伶人舞黄狮子事获罪，贬济州司仓参军。此后开始亦官亦隐的生涯。先后隐居淇上、嵩山、终南山，历任右拾遗、河西节度判官等职。安史之乱中，被迫接受伪职。两京收复后，因此被定罪入狱，但终获赦免，官复原职，官至尚书右丞。王维晚年皈依佛教，无意仕途，常焚香独坐诵经。
王维是盛唐山水田园诗的代表作家。他精通音乐，擅长绘画，在山水田园诗中创造出一种自然之美与心境之美融为一体的纯美诗境，其宁静之美与空明境界是其山水田园诗的艺术结晶。孟浩然（689——740），襄州襄阳人，又称孟襄阳。孟浩然是唐代重要的山水田园诗人，在当时与王维并称“王孟”。
孟浩然禀性孤高，虽始终抱有济时用世之志，却又不愿折腰曲从。所以终身不仕。其山水田园诗更贴近生活，诗中的情景，常常就是他日常生活的一部分。诗的语言也自然纯朴，边塞诗主要是结合雄伟、壮阔的边塞景色的描写，表现边塞将士驰骋沙场、抗敌御侮的爱国思想和豪情壮志，风格奔放雄伟，豪迈悲壮。高适（７００～７６５），字达夫，郡望渤海蓚（今河北景县），早年生活困顿，随父旅居岭南。开元中他曾入长安求仕，并于开元十八年（７３０）至开元二十一年（７３３）间，北上蓟门，漫游燕赵，希望能从军立功边塞，但却毫无结果。
高适边塞诗的特点是：质实粗犷，豪迈雄壮中含着悲壮，显得浑厚沉实，很有思想份量。李颀（690－751)，盛唐诗人，祖籍赵郡(今河北赵县)，与王维、高适、王昌龄等著名诗人皆有来往，诗名颇高。其诗内容涉及较广，尤以边塞诗、音乐诗获誉于世。擅长五、七言歌行体。李颀的《古从军行》是借汉皇开边，讽玄宗用兵。正如《唐诗别裁集》中云：“以人命换塞外之物，失策甚矣。为开边者垂戒，故作此诗。” 这是一首思想内容深刻的诗。厌战怨征是这首诗的主旋律。诗人放眼于历史上和亲与交战反反复复的现象，把笔触伸入到积怨不解的胡汉双方，最后把批判的矛头指向了不惜以百姓鲜血满足一己私欲的统治者。诗中对被征讨的“胡儿”也寄予了深切的同情，这在唐人诗中不可多得，可说是把边塞诗的思想境界提到了新的高度。
诗风悲壮苍凉。诗中以偶间散，押韵平仄互换的形式和卢、骆以来的歌行大体相承，但气势的动荡开阖却是新的发展。诗中大量运用双声叠韵和叠字，在节奏上又多变化，例如每两句的句尾轮换使用双音词和单音词，读来铿锵跳宕，韵味悠长。李白(701-762)，字太白，自号青莲居士。
二、李白诗歌的思想和艺术
（一）主要思想：
1、关心国事，希望为国立功，不满黑暗现实。“我本不弃世，世人自弃我”（《赠蔡山人》）。
2、对人民生活的关心和同情。如《宿五松山下荀媪家》、《丁都护歌》、《秋浦歌》“炉火照天地”，分别描绘了农民、船夫、矿工的生活，表现了对劳动人民的关怀。
3、李白“一生好入名山游”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》），写下不少描绘自然风景的诗篇。他喜爱、歌颂高山大川。他的“蜀道之难，难于上青天”（《蜀道难》）、“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（《将进酒》）、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）等，都是传诵千古的名句。
4、李白还有不少歌唱爱情和友谊的诗篇，有的写得真挚动人。他歌颂“愿同尘与灰”（《长干行》）那种热烈纯真的爱情。其乐府诗篇，常常从女子怀人的角度来表达委婉深挚的爱情。“青梅竹马”从此诗中来。
（二）艺术特色：
李白诗歌艺术的主要特征，是善于运用夸张的手法、生动的比喻、丰富的想象、自由解放的体裁和朴素优美的语言来表现他热烈奔放的思想感情。
1、洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。豪情万丈的诗句如：
“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”（《赠裴十四》）
”君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。„„五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”（《将进酒》）“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。„„长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”（《行路难》）“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”（《梦游天姥吟留别》）
2、李白诗歌中大量采用夸张手法和生动的比喻。他的“抽刀断水水更流，举杯 消愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）、“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》其十五），刻画他长安政治活动失败后深广的忧思，是广泛流传的名句。
3、李白诗歌的想象是很丰富和惊人的。“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送韦八之西京》）“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（《闻昌龄左迁龙标遥有此寄》）都以奇特的想象表现了对长安和诗友的怀念。《梁甫吟》、《蜀道难》、《梦游天姥吟》则借助于神话传说，构造出色彩缤纷、惊心动魄的境界。体现了李白诗歌想象丰富奇幻、语句纵横变化的特色。伟大的现实主义诗人杜甫
李白诗歌的主导风格，形成于大唐帝国最为辉煌的年代，以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生的渴望与追求，成为其明显特征。杜甫诗歌的主导风格，却是在安史之乱的前夕开始形成，而滋长于其后数十年天下瓦解、遍地哀号的苦难之中。李白的诗歌是“时代理想的艺术升华”；而杜甫的诗歌则是“乱离时世的悲歌”。杜甫（712~770），字子美，自号少陵野老，因任工部校检郎，而又被称做杜工部。其诗广泛而深刻地反映了安史之乱前后的现实生活和社会矛盾，被称为“诗史”。他诸体兼备，无体不工，沉郁顿挫，律切精深，被后世尊为“诗圣”。有《杜工部集》。中唐诗
白居易，字乐天，白居易的艺术主张：文章合为时而著，歌诗合为事而作。诗者：根情，苗言，华声，实义。诗的功用：补察时政，泄导人情。
《长恨歌》的艺术特点
1、叙事、绘景、写人、抒情完美结合，充满浪漫主义色彩。宋代文学概说及北宋词
婉约派：晏殊、欧阳修、柳永、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等 豪放派：苏轼、陆游、辛弃疾等
“唐宋八大家”中，欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等六家都在北宋。
欧阳修、梅尧臣、苏舜钦、王安石、苏轼是北宋五大家，他们真正开创了宋诗的新局面。此外还有杨亿等为代表的“西昆体”诗派；黄庭坚等为代表的江西诗派。
南宋时期诗坛最突出的人物是富于爱国主义精神的陆游。此外还有杨万里、姜夔、吴文英等诗人。
4、戏曲、小说的发展：
在“说话”艺术基础上产生的话本，是用口语和比较浅俗的文言写成的。主要包括小说话本和讲史话本，是我国白话小说的发端。但宋代刊刻的话本今已难以见到。2.北宋前期的词人词作：
晏殊：（991-1055）字叔同，临川（今属江西）人，官至宰相。有《珠玉词》，其词言情纯净雅致、雍容和缓、清丽 淡雅、情中有思。欧阳修：（1007-1072）字永叔，号醉翁、晚号六一居士。庐陵（今属江西）人。作词是“以其馀力游戏”，其词多抒 发人生感受，有通俗化倾向，与柳永呼应。范仲淹：（989-1052）字希文,吴县(今苏州)人。有军旅生活经 历。前期词情柔语丽，后期词意境朗阔，沉郁苍凉。（略）张先：（990-1078）字子野,湖州乌程(今浙江湖州)人。其词 善于描形摹声，因善写“影”而得“张三影”之美名。3.柳永词的新变
柳永（987？-1053？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。宋词到柳永手中发生了重大变化。
其一，发展了慢词。柳永大力创作慢词（八、九十至一、二百字），从根本上改变了唐五代以来词坛上小令（二、三十至五、六十字）一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。为苏辛慢词创作开创了道路。其二，改变了词的声腔体式。从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存２１３首词，用了１３３种词调。而在宋代所用880多个词调中，有100多调是柳永首创或首次使用。
其三，雅俗并陈。柳词接受了民间词的影响而又能吸收前代诗歌的精华，从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活及情调。
4.北宋后期的词人词作：
苏轼：（１０３７～１１０１），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。将诗的言志与词的缘情结合起来，豪放词派的开创者。苏轼的生平
苏轼（１０３７～１１０１），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。这种以儒学体系为根本而浸染释、道的思想是苏轼人生观的哲学基础。
苏轼（１０３７～１１０１）一生经历了北宋仁宗,英宗,神宗,哲宗,徽宗五朝，经历坎坷。苏轼在文学艺术领域里的成就
词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。 诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄傲。
散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家”领衔人物。
书法、绘画：对书画也很擅长，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。苏轼在词史上的贡献
第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。
词本来的内容是很狭窄的，多为应歌而作，其语言风格柔媚纤巧。在文人的观念中，诗庄词媚，词为艳科（指词所具的柔软性、绮艳性、婉媚性）。被视为纯娱乐性的¡°末道小技¡±。
苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。词在苏轼手中创新一变，他改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为豪放词派的开创者。
一、李清照(1084—1151)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨。李清照早有诗名，为晁补之赏识。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，在寂寞中度过晚年。她工诗能文，词为宋朝一大家。其词今存者仅45首，约3500字。
她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”前两句与下文的“任”遥应，只是“慵”的表现。第三句点出“慵”；1至5句皆写“慵”：炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心欣赏，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已致其极也。易安写“慵”，意在写愁。“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：都是深一层写法。
二、陆游：字务观，号放翁，晚号龟堂老人。12岁即能诗文。人称“小李白”。
三、辛弃疾：字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，宋济南历城(今山东济南)人。稼轩词的特色：
1.主观感情的浓烈、主观观念的执着 2.内容的扩大、题材的拓宽：“无意不可入，无事不可言。” 元明清文学概说 杂剧、散曲，合称曲，成为元一代文学的代表，在文学史上取得了和唐诗、宋词并称的地位。南戏也在南宋以来戏文的基础上，产生了《琵琶记》等著名作品。元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型：
杂剧：王实甫《西厢记》关汉卿《窦娥冤》郑光祖《倩女离魂》 南戏：高明《琵琶记》、《荆钗记》、《拜月记》
散曲：马致远《天净沙²秋思》雎景臣《高祖还乡》张养浩《山坡羊²潼关怀古》 元曲四大家”及其代表作: 关汉卿：《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》 白朴：《梧桐雨》《墙头马上》 郑光祖：《倩女离魂》 马致远：《汉宫秋》《青衫泪》
二、明代文学概说：
明代文学可从嘉靖元年（1522）为界分为前后两个时期。明前期文学的著名作品几乎都集中在元明之际，元末的社会**在文学作品中有深刻的反映。由元入明的诗文作家宋濂、刘基等，写了一些富有社会内容的作品。
由于封建政治高压的存在，文学创作不活跃。不过，在文学作品的整理方面成绩显著，如长篇小说《三国志通俗演义》、《水浒传》的加工整理，南戏的改编等。
叙事文学走向全面成熟，章回小说和传奇戏曲的体例日趋于完善。明后期，戏曲步入中国古代戏曲的全盛期。
汤显祖的《牡丹亭》成为当时最有影响的剧目。临川四梦中最著名 小说方面，出现了众多的长篇和短篇小说。其中神魔小说《西游记》影响最大。而《金瓶梅》则是第一部以描写家庭生活为题材的长篇小说。它反映了封建统治阶级的罪恶行径和淫乱生活。此外，还有《北宋志传》等英雄传奇和《封神演义》等神魔小说，以及冯梦龙的《新列国志》等历史演义小说。
三、清代文学概说：
蒲松龄的《聊斋志异》是文言小说的名著；是清代最杰出的短篇文言小说集。吴敬梓的《儒林外史》成为讽刺小说的颠峰；曹雪芹《红楼梦》，无论思想性和艺术性都取得了前所未有的成就。十九世纪初叶，出现了李汝珍的《镜花缘》。此外还有英雄传奇小说、历史小说、才子佳人小说。这些作品，在小说史的发展上也占有一定的地位。戏曲方面，明末清初苏州派作家对戏曲的创作和演出都产生很大的影响。南洪 北孔（孔尚任）是当时著名的传奇作家，他们分别创作的《长生殿》、《桃花扇》都是传奇中传世的作品。
《三国演义》 [明]罗贯中
二、《三国演义》的思想内容和倾向：
《三国演义》敷演了东汉末年灵帝刘宏中平元年(184)至晋武帝司马炎太康元年(280)共96年的历史，主要描写了曹、刘、孙三家的政治、军事斗争以及盛衰兴亡的过程，其中包含了农民起义、军阀混战、宫闱斗争等大小事件，塑造了四百多个人物形象，展现了一幅汉末三国时期风云变幻、壮丽多彩的历史画卷。首先，《三国演义》是以描写封建统治集团内部斗争为主要内容的，较为真实地反映出封建统治阶级代表人物的种种特征。如：自私、残暴、奸诈等。曹操:奸诈、残暴 “不用则杀”：忌杀孔融，疑杀崔琰、恨杀许攸（you１）、妒杀杨修、误杀蔡瑁迫杀荀彧、„„曹操杀吕伯奢全家：“宁教我负天下人，休教天下人负我！” 刘备：虚伪、自私
刘备城府极深，善用韬晦之计。他自领益州牧，取刘璋而代之，他一面要刘璋“交割印绶文籍”，献城投降，一面又口称“吾非不行仁义，奈势不得已也”。
赵云单骑救主以后，刘备将阿斗掷于地，说“为汝这孺子，几损我一员大将”。因此有了一个民间歇后语：“刘备摔孩子——邀买人心” 鲁迅：“欲显刘备之长厚而似伪” 孙权：阴险多谋
当三国鼎立的局面形成，孙刘联盟破裂，三家又都使用各种权术，保存自己的实力而让另外两家互相残杀。
曹操重病时，孙权派遣使者上书，劝他“早正大位，将剿灭刘备，扫平两川”，并表示愿意“率臣下纳土归降”。这一阴谋当即被曹操识破，他大笑着对群臣说：“是儿欲使吾居炉火上耶！”结果司马懿替他出主意，利用孙权“称臣归附”之机，对孙权“封官赐爵，令拒刘备”。其次，《三国演义》真实地反映了汉末的分裂割据和军阀混战，给人民造成的深重的灾难，揭露了统治阶级的残暴罪行。
第六回写董卓迁都长安时，驱赶数百万人口，死于沟壑，百姓啼哭之声震动天地，以至“二三百里，并无鸡犬人烟。”修髯子在他所作的《三国志通俗演义引》中就说过：“欲知三国苍生苦，请听《通俗演义篇》”。
第三，通过生动的艺术描写，揭示了封建社会政治斗争和军事斗争的一些经验和规律，有些方面至今仍有借鉴意义。三大战役：
官渡之战、赤壁 之战、彝陵之战。
三、《三国演义》的艺术成就：
1、《三国演义》是历史小说，首先要处理好的即是历史真实与艺术真实的关系问题。对此，小说的处理相当出色。
2、塑造了众多鲜活的人物形象，是《三国演义》艺术上的杰出成就。３、《三国演义》的艺术结构也很有特色。（以三国时期的历史发展为线索，详略得当，主次分明、虚实相间、首尾照应）
４、语言上，在浅近文言的基础上，又吸收了一些口语成分，“文不甚深，言不甚俗”，简洁明快，雅俗共赏。
四、《三国演义》的地位和影响： 《三国演义》是中国小说史上第一部杰出的章回历史小说巨著。它的影响主要表现在思想文化和小说创作两个方面。思想文化上，与其有关的故事、典故、成语、思想等早已汇入中国文化思想之中去；而它对后代文学尤其是小说、戏曲，同样也产生了深刻的影响。
《红楼梦》
一、曹雪芹的家世与 《红楼梦》的创作：
曹雪芹（约1715-约1763），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。
曹雪芹祖籍辽阳。祖先原为汉人，后入旗籍，为正白旗（为满人包衣，即家奴）。清朝建立后，曹家成为管理宫廷杂务的“内务府”成员。脂本是指脂砚斋重评石头记的各种手抄本，在这些被发现的手抄本中大部分有脂砚斋的点评、回批，是极珍贵的研究资料，也是程本和今本的最原始母本。
《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的恋爱婚姻悲剧为主线，描写了以贾家为代表的贾、王、史、薛四大家族的兴衰。真实细致地描写了悲剧发生和发展的复杂现实内容，揭示造成悲剧的全面而深刻的社会根源。
贾宝玉是一个封建家庭和封建秩序的叛逆者。全书以贾宝玉为轴心，以他独特的视角来感悟人生，书中的一切人和事，都是围绕这个人物展开的。
1、他反对封建教育，极力抗拒封建主义为他安排的传统的生活道路。他尽力逃避参加士大夫的交游和应酬；对封建士子的最高理想功名利禄、封妻荫子,十分厌恶,全然否定。父亲骂他“不肖的孽障”母亲叫他“混世魔王”。
2、他反对既定的封建等级秩序和男尊女卑的封建思想：以男子为中心的贵族社会是那样虚伪、丑恶和腐朽无能；与此相比，少女们的纯洁美好却深深吸引着他。对于丫鬟、伶人一律平等相待，并将其中一些人引为知己朋友。
3、反抗以家族政治经济利益为目的的封建包办婚姻，追求个性自由和纯真的爱情。封建的婚姻要听从父母之命，取决于家庭的利益。可是贾宝玉一心追求真挚的爱情，毫不顾忌家族的利益。他爱林黛玉，因为林黛玉的身世处境和内心品格突出集中地包蕴了生活环境里所有女孩子一切使他感动、使他热爱的客观与主观的特征。
贾宝玉受时代的局限,找不到现实生活的出路,他要摆脱贵族社会桎梏，而又不能不依附贵族阶级。这就使他的思想性格具有悲剧性的严重矛盾。他的理想无疑是对封建主义生活的否定，却又十分朦胧，带有浓厚的伤感主义和虚无主义色彩。林黛玉也是一位封建礼教的叛逆者的形象。
1、天性纯真，自矜自重。
封建礼教和世俗功利对她的影响有限得很，她保持着纯真的天性，爱自己之所爱，憎自己之所憎，我行我素，很少顾及后果得失。这种性格最不宜寄人篱下，可是她却不得不寄居在声势显赫的荣国府里。环境的势利与恶劣,使她自矜自重,警惕戒备;使她用真率与锋芒去抵御、抗拒侵害势力，以保卫自我的纯洁，免受轻贱和玷辱。
2、禀赋高奇，诗才绝代。林黛玉是唯一的、能够与宝玉在灵性的天宇里比翼双飞的姐妹和灵犀相通的知音，同时也使她总是能够赢得宝玉的珍爱。另一方面，高超的智慧与深刻敏锐的洞察力，也使她孤高自许，目下无尘。承受比常人更为深巨的孤独和痛苦。
3、爱得深挚而绝望。
在贾府这个冷漠的环境中，她遇着热心、真诚的贾宝玉，在他们第一次见面的瞬间就彼此达到了了解和默契，他们都在对方的身上发见了自己，在自己心灵上照见了对方。他们由青梅竹马顺乎自然地发展成爱情。林黛玉从她孤苦无依的身世与处境和高洁的思想品格出发，执著而强烈地向贾宝玉要求着彼此“知心”、“重人”、严肃专一的爱情。然而“金玉之论”以及封建主义的婚姻制度，却使没有自主能力的她，不禁自怜自叹，深为绝望。贾宝玉、林黛玉等人对自由和幸福的向往追求，反映那个时代对个性解放和人权平等的要求，闪烁着初步的民主主义精神。作者在写出封建大家族没落的同时，也流露出惋惜和感伤的情绪，蒙有一层宿命论和虚无主义的色彩。薛宝钗：是一位典型的封建淑女形象。
1、执著于现实的利益：
她出身在一个豪富的皇商家庭。薛家是商人与贵族的结合，既有注重实利的商人市侩习气，又有崇奉礼教、维护封建统治的倾向。出身于这样一个家庭，薛宝钗秉赋着与林黛玉截然不同的性格特质。她们同样都博览诗书，才思敏捷，但林黛玉一心追求美好丰富的精神生活，薛宝钗却牢牢把握着现实的利益。
2、人情练达，熟谙世故：
元春从宫里送出的灯谜本不新奇，她故意只说难猜；贾母要她点戏点菜，她就专点贾母喜好的热闹戏文和甜烂食品；金钏被逼自杀，她为了安慰王夫人反说金钏糊涂。薛宝钗以她的人品和才干，逐渐在封建家长的心目中造成了“宝二奶奶”非她莫属的牢固地位。
3、世事洞明，圆滑机智：
薛宝钗是一个处世冷静、圆滑机智的女子，她禀有在众人中优雅应对、从容周旋的才能，使贾府上下人等无不敬服。一个典型的事例就是“宝钗扑蝶”。
薛家母子三人在贾家长期住下的用意是要实现薛宝钗与贾宝玉的“金玉良缘”。薛宝钗深知自家的境况和母亲良苦的用心，而贾宝玉的人品和才情在一般王孙公子中是十分难得的,故她在初次和贾宝玉单独相处时,即探问宝玉的“通灵宝玉”，并委婉地让他认识自己项上的金锁，她的要取得未来的“宝二奶奶”名分的意图一开始就已表露。薛宝钗理想的丈夫是功名富贵中人，她比贾宝玉的父母更敏感到贾宝玉离经叛道的危险倾向，因而不断地以自己少女的妩媚和婉转的言词，同时还笼络了贾宝玉身边的丫鬟袭人,从正面和侧面规谏贾宝玉改弦易辙,劝他留心功名仕途，走上正路。这种规谏总是使贾宝玉从对她的潜意识依恋中惊醒过来，看到他和她分明站在两条永不相交的人生道路上，渐次冷淡了对她的感情。
贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的爱情婚姻悲剧有着深厚的社会内容。围绕着爱情婚姻悲剧，同时铺开一个由许多有关人物构成的广阔的社会生活风俗画，从而展示了封建社会渐趋没落的真实内幕。小说第58回以后,就较少描写爱情了,转而大量地描写环境。着重表现了五个问题： ①贾府与外部社会的矛盾： 贾府与四大家族有欺压百姓、作威作福的一面，同时也遭受着来自皇宫内院以及其他官僚势力的盘剥、欺压。前者如葫芦僧判断葫芦案、王熙凤弄权铁槛寺；后者如忠顺王府的欺压、宫中太监的盘剥以及最后被抄家。②主子与奴仆的对抗性矛盾：
如晴雯屈死、鸳鸯抗婚、金钏投井、鲍二媳妇上吊。③家庭成员的内部矛盾： 如贾母与贾赦（母子）、贾政与宝玉（父子）、赵姨娘与探春（母女）、贾环与宝玉（嫡庶）、邢夫人与王熙凤（婆媳）、邢夫人与王夫人（妯娌）、王熙凤与贾琏（夫妻：尤二姐）等，相互之间都充满了矛盾，表面上温情脉脉，暗地里却互相谋算，用探春的话说：“一个个像乌眼鸡似的，恨不得你吃了我，我吃了你。” ④家族后继无人的危机：
贾、王、薛、史四家都面临着这个问题：贾家赦、珍、琏、蓉、兰皆是道德败坏、荒淫无耻、有欲无能的纨绔子弟，全不能继承祖业。贾政虽然人品端方，但为人古板平庸。薛蟠、王子胜、王仁兄弟等也都是不成器的东西。正如焦大所骂的那样：“如今生下这些畜生来，„„爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子。”柳湘莲也说贾府是“除了那两个石狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净”。
⑤经济上入不敷出的危机：
由于整个家族没有多少官俸，元春及皇家的赏赐也很有限，贾家的经济来源主要靠地租，但即使是这个收入也经常受到天灾人祸的影响。贾家主子又个个铺张浪费、挥霍无度、王熙凤等人又中饱私囊，造成了财政的空虚。而在贾家人看来，贾薛联姻乃是重要的补救途径之一。孟子说：“君子之泽，五世而斩。”
《红楼梦》一书，写了贾家五代五辈：水、代、文、玉、草。水字辈：贾演、贾源；代字辈：贾代化、贾代善；文字辈：贾敷、贾敬、贾赦、贾政、贾敏；玉字辈：贾珍、贾琏、贾珠、贾宝玉、贾琮、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春；草字辈：贾蓉、贾兰、贾巧姐。到了贾蓉正好是5代。贾家的灭亡是必然的，即使不因外来的力量，也会因为整个家族的堕落而灭亡。
四、《红楼梦》的艺术成就：
《红楼梦》在艺术上取得了辉煌的成就。
1、人物塑造上的巨大成功：小说塑造了众多的性格鲜明而又富有社会内蕴的人物形象。有名有姓的人物多达480多个，给读者留下深刻印象的至少也有几十人。１）曹雪芹写人物完全“打破了历来小说窠臼”，也不再是“好人一切都好，坏人一切都坏”的写法，写出了“真的人物”。2）《红楼梦》中的人物形象是人各一面、各具特色的。不仅不同身份、不同境遇中的人物，即使是身份、境遇相近的人物，也各有自己的性情。
3）在我国古典小说中向来不大重视人物的内心描写，但在《红楼梦》中则有许多地方描写得极为深入、细腻，成功地揭示了人物的精神面貌和他们的内心秘密。4）《红楼梦》善于把人物放在特定的艺术气氛里，来烘托出人物的内心情绪，给读者以强烈的感染。如林黛玉住潇湘馆，贾宝玉住怡红院，薛宝钗住蘅芜院，李纨住稻香村„„再如黛玉葬花。5）《红楼梦》中的诗词能和人物、故事紧紧揉合在一起，它们被熔铸在整个艺术形象中，从而对人物性格的塑造，起了相当重要的作用。
2、高超的语言艺术：
《红楼梦》的语言艺术最成熟，最优美。《红楼梦》以北方口语为基础，融会了古典书面语言的精粹，经过作家高度提炼和加工，形成简洁而纯净，准确而传神，朴素而多采的文学语言，极富于生活气息和感染力，达到了炉火纯青的境界。
3、结构艺术：
《红楼梦》在艺术结构方面所取得的成就也是非常突出的，它彻底地突破了中国古代传统小说的单线结构的方式，采取了多头线索齐头并进、交相联结又互相制约的网状结构。在第五回写宝玉游幻境，听红楼梦乐曲，曲词中已将金陵十二钗的悲剧命运预示出来。可谓“草蛇灰线，伏脉千里”。《红楼梦》把大小事件错综结合着写，小矛盾凝聚成大矛盾，小事件积累成大事件。善于在日常生活的描写中掀起大波澜，使情节有起有伏，不会给人以沉闷的感觉，并且“注此写彼，手挥目送”，使每一个情节具有多方面的意义。
一、近代文学：
龚自珍（1792——1841），浙江仁和（杭州）人。是近代得风气之先的杰出的 黄遵宪（1848-1905），广东嘉应人。经过亲自接触资产阶级文明和日本明治维新成功的经验，明确树立起“中国必变从西法”的思想。并在新的文化思想的激荡之下，开始诗歌上的新的探索，发起了“诗界革命”，形成了独具特色的新诗派。反帝卫国、变法图强是他诗歌的两大重要主题。梁启超（1873-1929），广东新会人。既是“文界革命”的倡导者，也是新文体的成功创造者。变法前追随康有为，大力宣传变法唯心思想；变法失败后流亡国外，创办《清议报》、《新民丛报》等，更加热情地宣传资产阶级文化思想。他的“开文章之新体，激民气之暗潮”的文章也形成浩大的声势，震撼了当时的文坛。这从他的《少年中国说》即可见一斑。所有这些新气象都为五四以后新文学的发展做了铺垫。
二、现代文学：
（一）文学革命和第一个十年（1917-1927）
（三）徐志摩：新月派的绅士风情
徐志摩(1896~1931)，浙江海宁人现代诗人、散文家。名章垿（xu4），笔名南湖,1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派詩人的影响。
徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。散文也自成一格，《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。
（三）戴望舒
1、卞之琳（1910—2000）
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卞之琳是30年代中国文坛“现代派”诗歌的重要代表人物。卞之琳的创作与提倡格律诗的新月派有关联，但他的风格实际上更接近于象征派，曾与象征派代表诗人戴望舒一起编过《新诗》杂志这一时期的诗作表现出当时青年知识分子对现实的不满与思考。&S226;
他感觉敏锐，又善于将情思与理念深藏于诗意之中，有时却不免给人隐晦之感。他的诗作讲究音节的整饬，追求文字的奇巧，不少篇章还弥漫着忧郁惆怅的情绪。鲁迅：《狂人日记》是中国现代白话小说的开山之作
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