第一篇：【资料】第九届中国音乐金钟奖古筝比赛
第九届中国音乐金钟奖古筝比赛 决赛11
《远行》
演奏：高阳 作曲：李萌
曲目介绍：
乐曲中对峙的两个主题均来自广东音乐《饿马摇铃》，一个主题是按照传统方式变奏的；另一个主题则是用现代风格来演绎的，两个主题不断地碰撞、渐行渐远、最后又相融合，结尾是开放性的。音乐表现了远行者的孤独、向往与期待，对回归的眷恋及永不满足的追求l。
高阳在本场决赛中，取得9.829分的成绩，最终夺得第九届中国音乐金钟奖古筝独奏比赛银奖。《无境Ⅱ》
演奏：高阳 作曲：杜咏
曲目介绍：
自然是无止境的，人的情感是无止境的。乐曲深刻表达了人与自然的和谐交融。作者运用变化多端的写作手法来描绘音乐的最高境界——无境。
高阳在本场决赛中，取得9.829分的成绩，最终夺得第九届中国音乐金钟奖古筝独奏比赛银奖。
高阳
就读经历：
2004年以优异的成绩保送升入中央音乐学院附中。2010年进入中央音乐学院。
师从情况： 先后师从李萌
获奖情况：
附中学习期间均每学期获得专业优秀奖； 第一届“胃吉安”杯民族器乐大赛一等奖； 第七届“首艺杯”推新人大赛器乐组金奖； 全国少儿庆“六一”汇演金奖；
文化部——第一届民族器乐独奏比赛古筝少年组铜奖； 第四届雅士利杯全国少儿电视艺术大赛器乐类金奖；
首届“青少年演艺推新人大赛”器乐组北京赛区金奖、总 赛区金奖； 第五届中国音乐“金钟奖”全国古筝比赛优秀奖； 第四届政府奖“文华奖”青年弹拨组演奏奖获得者； 中国音协第二届“金芦笙”青年弹拨组金奖； 美国“华音杯”国际音乐大赛金奖获得者； 在校期间获得宋庆龄基金，古驰奖学金；
2011年被中国音乐家协会高校联盟加入为古筝演奏员；
唱片、专辑： 《藤缠树》（2009年收录于“天天艺术”出版的《藤缠树 ——首张多声筝作品专辑》）《行云流水》（2011年收录于“环球音乐”）
演出活动：
2009年参加第一届北京国际古筝音乐节——多声筝专场的演出；
近几年来，曾到全国各大高校（如：湖南师范大学，湖北 师范大学，长春大学，大连大学，沈阳大学音乐学院，徐 州师范大学音乐学院，南京晓庄学院音乐学院，山东农业 大学体育与艺术学院，中国矿业大学艺术学院等等）进行交流演出；
2011年受外交部之邀于人民大会堂为外交部长及其各领导演奏；
2011年4月份于江西南昌大学同吕若溪首演著名教育家、演奏家李萌教授创作的多声筝二重奏《八面风》；
2011年7月份参加第二届北京国际古筝音乐节——九大院校专场；
2011年8月份受到加拿大魁北克音乐节的邀请代表中国器乐演奏家参加本次音乐节； 现已与全国近30所高校进行交流，演出。
第二篇：关于参加第九届中国音乐金钟奖的通知
关于参加第九届中国音乐金钟奖的通知
各专业艺术团体、音乐院校：
第九届中国音乐金钟奖将于2013年举办，此项赛事是由中共中央宣传部批准设立的全国唯一常设的音乐综合性大奖。比赛设作品奖、表演奖、理论评论奖、终身成就奖全部四个子项目。作品奖包括器乐作品奖（小型器乐组合）和声乐作品奖（组合演唱）评奖；表演奖包括七大赛项，分别为二胡、古筝、民乐组合、钢琴、钢琴与弦乐重奏、声乐（美声组、民族组）、流行音乐（男声组、女声组，组合组演唱）；理论评论奖参评论著将按中国音乐史学，民族音乐学，西方音乐史学和音乐美学四个类别进行评选。
根据中国音乐家协会关于第九届中国音乐金钟奖比赛相关精神，为我市参加第九届中国音乐金钟奖选拔参赛选手，重庆市音乐家协会将于五月中旬举办第九届中国音乐金钟奖重庆赛区选拔赛（赛事安排参见《第九届中国音乐金钟奖重庆赛区选拔赛赛事安排》。
请各艺术团体、音乐院校认真准备，按通知要求前往市音协报名。
重庆市音乐家协会 2013年4月7日
第三篇：第九届中国音乐金钟奖古筝比赛暨中国古筝艺术第七次学术交流会“音美尔之声”独家全记录
第九届中国音乐金钟奖古筝比赛暨中国古筝艺术第七次学术交流会“音美尔之声”独家全记录
2013年10月18日-24日，由中国音乐家协会、江苏省文联和扬州市人民政府共同主办的第九届中国音乐金钟奖古筝比赛暨中国古筝艺术第七次学术交流会在江苏扬州举办。
中国音乐金钟奖是中国音乐界的最高规格赛事，音乐金钟奖古筝比赛已举办过三次，涌现了任洁、宋心馨、刘乐等广为筝友喜爱的一批优秀青年演奏家。中国古筝艺术学术交流会是中国规格最高、规模最大、历史最为悠久、影响力最为深远的古筝艺术盛会。自1986年在扬州举办第一次以来，已经走过了28个年头，先后成功举办了六届，记录下了多位古筝前辈、筝坛泰斗、筝界新秀的珍贵画面。此次，两大全国性筝界盛会“强强联手”，同期拉开帷幕，可谓喜上加喜，无疑是古筝界的一次盛大节日。
扬州音美尔民族乐器有限公司在此次活动中不惜代价拆巨资鼎力赞助。不仅为中国古筝艺术第七次学术交流会提供全部演奏用筝，而且签约冠名了交流会扬州专场音乐会及赞助了名家专场音乐会，尽显大器之家风范。对此，刘庆阳总经理谦逊地表示，为了弘扬民族音乐艺术，应该尽我们力所能及的绵薄之力。
10月21日晚，第七届中国古筝艺术学术交流会“音美尔之声”——开幕式扬州专场音乐会在会议中心举办，来自扬州大学艺术学院、鉴真佛教学院琴筝班的学员，为在场嘉宾和观众献上十多首风格迥异的筝曲，美轮美奂的天籁之音吸引了赵登山、焦金海、陈安华、孙文妍、吴青、王中山、王小月、张弓、傅明鉴等
诸多筝界专业人士，他们对音美尔古筝的音色、音质给予了充分的肯定，亦给中华民族乐器天空中这颗冉冉升起的新星给予了更多的期待。次日，武汉音乐学院吴青教授专程前往音美尔展厅找到百忙之中的刘庆阳总经理，在公司的签名簿上留下了“余音绕梁，三日不绝也”的真情之声；上海音乐学院的孙文妍教授对音美尔公司热心古筝事业作出的贡献大加赞赏并欣然题词，“音美尔奏响大爱之音”。
10月23日晚，激动人心的第九届中国音乐金钟奖比赛最后一场总决赛终于落下了帷幕，选手们的演奏时而高亢、时而细腻，扣动着在场每一个 人的心弦。冠军被刘颖摘得，亚军是程皓如。
第四篇：第六届中国音乐“金钟奖”获奖名单
第六届中国音乐“金钟奖”获奖名单
一、终身成就奖（共8名）
丁 鸣 乔 羽 刘淑芳 吴祖强
杨儒怀 肖 民 赵行道 郭淑珍
二、作品奖
1.声乐作品（无差别）
《江山》晓光词 印青曲（总政艺术局报送）
《芦花》贺东久词 印青曲（总政艺术局报送）
《妻子》任毅词 刘青曲（总政艺术局报送）
《读唐诗》魏德泮词 谷建芬曲
（福建音协报送）
《变脸》阎肃词 孟庆云、陈小涛曲
（北京音协报送）
《天路情歌》王仲刚词 王祖皆、张卓娅曲（总政艺术局报送）
《断桥遗梦》韩静霆词 赵季平曲
（陕西音协报送）
《梅花引》韩静霆词 徐沛东曲
（空政宣传部报送）
《传说》屈塬词 张千一曲
（总政艺术局报送）
《司马光砸缸》 宋小明词 李昕曲
（北京音协报送）
2.民族器乐作品（独奏、室内乐）
一等奖：（空缺）
二等奖：《六月雪》（为管子、笙、琵琶、大提琴及中国打击乐而作）作者：李滨扬（中央音乐学院报送）
《图腾•舞》作者：郭 鸣
（沈阳音乐学院报送）
三等奖：《日落阳关》作者：叶国辉
（上海音乐学院报送）
《秋思》作者：文佳良、金平
（辽宁音协报送）
《阿塞调》作者：宋名筑
（四川音乐学院报送）
三、理论评论奖
一等奖：《音乐的分析与创作》作者：杨儒怀
（中央音乐学院报送）
《敦煌乐谱解译辩证》作者：陈应时
（上海音乐学院报送）
二等奖：《乐队训练学》作者：杨鸿年
（北京市群众艺术馆报送）
《中国近现代音乐史（第二次修订版）》作者：汪毓和
（中央音乐学院报送）
《新时期音乐创作中的复调新织体》作者：陈铭志
（上海音乐学院报送）
《对称乐学论集•童忠良音乐文集》 作者：童忠良
（武汉音乐学院报送）
《越歌――岭南本土歌乐文化论》作者：冯明洋
（广东音协报送）
《情感艺术的美学历程》
作者：邢维凯
（中央音乐学院报送）
《音乐审美心理学教程》作者：林华
（上海音乐学院报送）
《序列音乐写作基础》作者：郑英烈
（武汉音乐学院报送）
《五声纵合性和声结构的探讨》
作者：桑桐
（上海音乐学院报送）
三等奖：《音乐的“语境”――一种音乐解释学视域》作者：谢嘉幸
（中国音乐学院报送）
《中国乐器志•体鸣卷》作者：薛艺兵（中国艺术研究院音乐研究所报送）
《曾侯乙编钟钟铭校释及其乐律学研究》作者：崔宪
（中国艺术研究院音乐研究所报送）
《西方音乐体裁及形式的演进》
作者：钱亦平、王丹丹
（上海音乐学院报送）
《梅西安钢琴作品研究》作者：郑中
（山东艺术学院报送）
《20世纪戏曲音乐发展的多视角研究》作者：刘正维
（武汉音乐学院报送）
《生与死的交响曲――马勒的音乐世界》作者：李秀军
（中国音乐学院报送）
《科普兰和他的音乐世界》
作者：何平（广东音协报送）
《〈新音乐〉1945年以来的先锋派》作者：黄枕宇
（中央音乐学院报送）
《我国当代音乐作品的和声创新问题》作者：王安国
（首都师范大学报送）
《探路者的求索――朱践耳交响曲创作研究》作者：蔡乔中
（星海音乐学院报送）
《畲族音乐文化》作者：蓝雪霏
（福建师范大学音乐学院报送）
《质疑“原生态”音乐》
作者：和云峰（桑德诺瓦）
（中央音乐学院报送）
《论国乐改进观念的衍变》
作者：李岩
（中国艺术研究院音乐研究所报送）
《斯特拉文斯基序列音乐研究》
作者：高佳佳
（中国音乐学院报送）
四、表演奖
1.钢琴
金奖：朱宛晨（上海音乐学院选送）
银奖：沈 璐（中央音乐学院选送）
章琼娜（上海音协选送）
铜奖：龚 璇（中央音乐学院选送）
邰 阳（中央音乐学院选送）
沈久茗（上海音乐学院选送）
中国新作品演奏奖：章琼娜
（上海音协选送）
2.小提琴
金奖：谢昊明（中央音乐学院选送）
银奖：龙 希（北京音协选送）
陈 怡（中央音乐学院选送）
铜奖：张 洋（上海音乐学院选送）
刘 星（上海音乐学院选送）
张精冶（中央音乐学院选送）
3.声乐
（1）美声
金奖：郝 苗（中国音乐学院选送）
周晓琳（总政艺术局选送）
银奖：董 芳（上海音乐学院选送）
钟丽燕（总政艺术局选送）
张海庆（总政艺术局选送）
铜奖：吴志峰（总政艺术局选送）
郑 洁（总政艺术局选送）
刘 恋（上海音乐学院选送）
于萍丽
（天津音协、天津音乐学院选送）
吴李红（四川音乐学院选送）
（2）民族
金奖：王庆爽（总政艺术局选送）
陈永峰（总政艺术局选送）
银奖：常思思（中国音乐学院选送）
贾双辉（广东音协选送）
伊泓远（总政艺术局选送）
铜奖：曲 丹（总政艺术局选送）
东 方（总政艺术局选送）
金婷婷（总政艺术局选送）
南 欣（总政艺术局选送）
吕宏伟（中国音乐学院选送）
4.二胡
金奖：孙 凰（中央音乐学院报送）
银奖：谭 蔚（中国音乐学院报送）
陈 艳（上海音乐学院报送）
铜奖：顾怀燕（上海音乐学院报送）
赵元春（中央音乐学院报送）
马 可（中国音乐学院报送）
5.古筝
金奖：宋心馨（中国音乐学院附中报送）
银奖：苏 畅（中央音乐学院报送）
范 冉（中央音乐学院报送）
铜奖：蔡珊珊（江苏音协报送）
刘 乐（上海音乐学院报送）
刘 颖（中国音乐学院附中报送）
6.合唱
金奖：湖南知青艺术团合唱团
河南黄河科技学院音乐学院
男声合唱团
广东文艺职业学院合唱团
银奖：华中师范大学Tian kong 合唱团
东莞市莞城文化周末少年合唱团
浙江温州市文联音协合唱团
浙江温州市文联爱乐女声合唱团
广州爱乐少女合唱团
武汉音乐学院东方神韵合唱团
铜奖：中国石油大庆石化公司百灵合唱团
中国石油辽河油田职工合唱团
四川音乐学院男子合唱团
广东省江门市儿童合唱团
贵州大学艺术学院合唱团
福建省音乐家协会室内合唱团
山东师范大学音乐学院女子合唱团
云南远程女生合唱团
河南大学研究生院合唱团
7.流行音乐
（1）男歌手
金奖：汤子星（华北赛区选送）
银奖：陆 川（华东赛区选送）
范 政（华北赛区选送）
铜奖：赵久峰（华南赛区选送）
陈思宇（华东赛区选送）
刘 亘（华南赛区选送）
（2）女歌手
金奖：秦 天（华中赛区选送）
银奖：李 飞（华北赛区选送）
赵媛媛（华东赛区选送）
铜奖：陈 唯（华南赛区选送）
曹芙嘉（华北赛区选送）
黄 薇（华中赛区选送）
（3）组合
金奖：蝌蚪合唱团（华北赛区选送）
银奖：D-boys（华北赛区选送）
绝妙男声（华南赛区选送）
铜奖：Him（华北赛区选送）
E动力组合（华东赛区选送）
you and me 组合（华东赛区选送）
（4）乐队
金奖：露乐队（华北赛区选送）
银奖：吉林艺术学院音乐学院教师乐团
（华北赛区选送）
铜奖：五行乐队（华北赛区选送）
第五篇：国际综合音乐比赛与中国音乐金钟奖的比较研究
国际综合音乐比赛与中国音乐金钟奖的比较研究
作为世界综合国力对比的强国之一，中国的音乐艺术类大赛也在向世界级艺术类大赛水平逐年的发展着。在众多大赛中，金钟奖无疑是最具含金量的，最权威的国内音乐赛事。作为东方的文明古国，与社会主义现代化强国，中国的国情都决定了中国的音乐大赛的发展路程与当今情势。接下来，我就从人文环境、比赛项目及内容、组委会与评委会各自的特点、两种背景下的宣传推介工作、观众的反响以及成就及影响方面等方面做出对比，来阐述我们的金钟奖与国际赛事的差异与差距。这样的对比有助于金钟奖的发展与完善，从而使我过的音乐大赛在世界上占据一定的话语权与重量。
中国音乐金钟奖
中国音乐金钟奖是由中国文学艺术界联合会和中国音乐家协会主办。它是由中宣部批准的、全国唯一常设的音乐综合性专家大奖。其宗旨在于表彰和奖掖有突出贡献的音乐家和在音乐创作、表演、教育、理论研究、评论、编辑出版等方面成绩卓著、贡献突出的个人或单位，每届依据实际情况确定相应的评选项目。评选强调和坚持导向性、权威性和公正性。
已经举办的四届金钟奖，推出了许多新人新作，表彰了一批卓有成就 的音乐家。赛事的专业化、规范化、科学化和品牌化发展，确立了金钟奖作为中国音乐界唯一国家级综合性专家大奖的重要地位
一 人文环境
中国音乐金钟奖作为中国的音乐顶级赛事，每年的作用就是为中国音乐界挑选，输送人才，促进我国音乐事业与产业的发展，促进音乐人才的成长，提升音乐人国际化水平。金钟奖标志为我国古编钟造型，取其“黄钟大吕”、“振聋发聩”之意。从金钟奖的标志就不难看出，这个奖项有着很强的中国色彩。该奖项每两年评选一次，设荣誉奖、单项成就奖及必要时设立的特别奖。奖项共设器乐、大型交响乐合唱作品奖、声乐作品奖、“突出贡献老一辈音乐家”和新时期中国艺术比赛奖4个奖项。这其实也表现出了我国对于传统的严肃，正式的音乐形式还是比较肯定的，这也和我们的有规有矩的民族思想相符合。
中国音乐金钟奖大赛的设立，标志这我国对于音乐界新鲜血液的肯定与支持，通过比赛比赛的方式，遴选出优秀的青年演唱人才，进行表彰和奖掖，为选拔人才、鼓励原创原唱，促进流行乐坛繁荣发展创造良好平台，努力将金钟奖流行音乐大赛打造成为全国最具影响力的、最具权威性的流行音乐赛事品牌。
金钟奖自2001年起，先后在河北省廊坊市、福建省厦门市鼓浪屿成功举办了两届。2003年，中国文联、中国音协与广州市人民政府依照“平等协商、分工协作、优势互补、资源共享”的原则达成共识，共同主办每年一届的中国音乐金钟奖。在广州举办的第四届中国
音乐金钟奖，扩展了比赛项目，取得了更大的社会影响，实现了“跨越式的发展”。
二、比赛项目及内容
该奖项共设器乐、大型交响乐合唱作品奖、声乐作品奖、“突出贡献老一辈音乐家”和新时期中国艺术比赛奖4个奖项。
金钟奖每年评选一次。其中包括中国音乐金钟奖设荣誉奖（非常设）、创作奖、表演奖、单项成就奖和特别奖（非常设）。
荣誉奖：有突出贡献和成就的音乐家经提名确认，可授予中国音乐金钟奖荣誉勋章。
创作奖：组织创作有关项目之推荐评选。
表演奖：组织音乐表演有关项目之推荐评选和比赛。单项成就奖：根据教育、理论、评论、编辑出版、音乐科技研究、音乐活动的组织工作等具体情况，组织有关项目之推荐评选或比赛。
特别奖：组委会根据评奖情况，必要时可设特别奖。
金钟大赛分男子组、女子组、组合组（不得超过八人）三个组别并行展开：
1）分赛区角逐出100强选手；（含40男，40女，20组合）；
2)网络赛区角逐出10强选手；（含4男，4女，2组合）；
3）复赛角逐出全国50强选手；（含20男，20女，10组合）；
4）总决赛角逐出各组别金、银、铜奖。组委会根据评奖情况设评委会大奖、媒体关注、最佳原创、最具人气等单项奖若干名。
三、组委会与评委会
组织委员会由中国文联和中国音乐家协会领导及有关人士组成。组织委员会是金钟奖评选活动的领导机构。组委会名单由中国音协提出，中国文联审定。
组委会的任务是：贯彻金钟奖评选宗旨；根据每次不同的奖项制定、监督执行金钟奖评选条例；聘任评选委员会顾问和委员；审定和颁布评选结果，并主持颁奖活动。
组委会设立金钟奖评选办公室，负责组委会的日常工作。处理有关金钟奖评选及颁奖的事务性工作。
评选委员会根据每届金钟奖评选工作的需要，由组委会聘请艺术界、音乐界的领导，著名音乐专家、学者若干名担任金钟奖评选委员会顾问和评委。评委会名单报中国文联审定。
评委会的规模视评选项目而定，每个奖项的评委一般不超过15人。
评委会顾问参加评选讨论。顾问提出的咨询建议应受到评委会充分尊重和考虑。顾问不参加投票。
顾问和评委每届聘任一次。为保持评委会的新鲜活力以及与社会的广泛联系，每届均改聘一定数量的顾问和评委。
评委、顾问名单与该届评选结果一起在有关报刊及新闻媒体公布。
四、宣传推介工作
为进一步推动中国音乐发展，中国音乐金钟奖首设流行音乐大
赛。作为专业赛事，首届金钟奖流行音乐大赛主要是音乐学院和专业演出团体歌手报名参赛。
本届大赛首次向社会自由音乐人敞开大门，力求最广泛地吸引优秀的流行音乐创作和演唱人才，促进引导流行音乐的全面繁荣和健康发展。只要热爱音乐、拥有才华，所有人都可以在这个辉煌的舞台上得到竞逐机会，充分体现专业奖项与时俱进的年轻、鲜活的注意退回姿态。大赛于6月中旬在成都赛区首次亮相。随后，西安、沈阳、京津、济南、深圳几大赛区陆续开赛。同时，大赛首次推出的港澳台展演选拔赛与网络选拔赛也将启动。
本届中国音乐金钟奖流行音乐大赛，是继2007年第六届中国音乐金钟奖首届流行音乐大赛后的又一次金钟奖流行音乐赛事和音乐盛典，赛事将充分体现出权威性、时代性、注意退回性的独特风格，积极借助深圳广电集团的强势媒体平台，整合利用宣传资源，进一步打造金钟奖流行音乐品牌。同时，大赛将结合流行音乐的特有形式和赛事特征，首次举行广场赛，让比赛进一步走进大众。本届金钟大赛还将为有才华的音乐人和获奖选手创办“音乐伯乐基金”，帮助他们更加顺利地实现音乐梦想。
五、影响及成就
金钟奖是与戏剧梅花奖、电视金鹰奖、电影金鸡奖并列的国家级艺术大奖。金钟奖旨在为人民服务和为社会主义服务的方向和“百花齐放、百家争鸣”的方针指导下，表彰和奖掖在音乐工作中成绩卓著、贡献突出的音乐工作者（或单位），树立勤学苦练、努力创新、勇于攀登艺术高峰的楷模，促进音乐艺术水平不断提高，进一步繁荣和发展我国社会主义音乐事业，为我国先进文化的发展和精神文明建设做贡献。金钟奖评选强调和坚持的是对中国音乐界得导向性、权威性和公正性。
中国音乐金钟奖力求通过表彰在音乐工作中成绩卓著、贡献突出的音乐家，树立勤学、创新的楷模，促进我国音乐艺术水平的不断提高，繁荣和发展音乐事业。
与国际综合音乐比赛的分析、比较
国际综合音乐比赛为的是促进音乐学习水平提高及发掘音乐家的有效途径，世界上众多音乐家都是通过高水平的音乐大赛走向世界舞台的。纵观整个音乐发展的历史，连巴赫、莫扎特、贝多芬、李斯特等音乐巨人都参加过音乐比赛。20世纪以来音乐比赛更发展成为一种非常普遍、广受欢迎的一种文化交流的活动。很多著名的中国音乐家，比如殷承宗、刘诗昆、吕思清、王建、薛伟、李云迪等也是借助重大国际比赛脱颖而出的。
2006年我们通过世界国际音乐比赛联盟了解到，当时122个会员比赛中，绝大部分是欧美赛事，其中亚洲仅有六个会员比赛，其中五个在日本，一个在韩国，而当时中国还没有涉足这一领域，我们拥有世界上最多的音乐学习人群，有着众多的音乐天才，但缺少在本土给他们提供更多高水平国际舞台展示自己的机会。欧美的音乐学生在成长过程中有着大量展示自己的机会，他们通过众多的比赛竞争，在与世界各国选手的交流中成长进步，而这正是中国学生难以竞争的弱势，他们在参加欧美比赛方面，无论从地理上、还是机遇上都绝非易事，因此大部分学生无法开拓视野找到差距，这种见识与眼界上的局限，也成为在中国学习西方古典音乐的重要阻碍。而从世界范围来看，国际比赛的形式，进入20世纪以来迅猛发展，清楚的说明音乐比赛这种形式在提高青少年的音乐教育水平，促进音乐人才的发现培养方面，相比音乐演出等其他音乐文化交流活动，有着自身得天独厚的优势。
我认为对于中国金钟奖，所缺少的不是音乐知识的多与少，也不是知识水平的高与低，所缺少的，就是对于音乐的一种多元化的包容与认知。对于这点，格莱美就做的很好，众多的音乐类型都能做到兼容并包。其实对于这点我还是很认同和提倡的，音乐的艺术没有高低，只是风格的不同而已，阳春白雪和下里巴人都是艺术，喜爱人群不同而已。所以 我觉得，音乐的多元化与金钟奖的奖项设定存在这差异。希望金钟奖能在未来，尽可能的改善音乐单一性的问题，毕竟商业的，大众的，虽然谈不上高雅，可也不一定低俗，不是？希望金钟越敲越响，直到中国金钟，响彻世界！
点击咨询 