第一篇：中职教育随笔
教育随笔
（一）新生入学给学生吃颗定心丸
我们知道，教师在实施教育过程中，要实现特定的教育目标必须通过学生一系列积极的响应才能达到。经过多年带班经验我发现，刚步入职业中学学习的学生由于缺乏对专业的了解，经常为自己的选择犹豫不定，处于徘徊状态，会比较浮躁，也有一部分学生是“不得不”选择了该专业，对所选专业专业缺乏了解和兴趣。因此，新生入学后，常表现为思想不稳定，缺乏学习动力，班级管理工作难以顺利开展。
今年我带的是服装班，为了让学生了解服装专业，热爱服装专业，新生入学的第一个月，在进行常规教育的同时，我重点对学生进行了专业思想教育。
首先，我给学生介绍了中国服装产业的发展现状。随着中国经济的发展，服装行业得到了空前发展，一方面，大量的新生企业对服装熟练工人的需求激增，出现供不应求的局面；同时，随着服装企业管理水平的不断提高，对人才的需求也呈现多层次、多形式的特点，尤其是对中级技术、管理人员需求的增长是一个新的趋势；另外国内的服装市场也空前繁荣，大量服装厂、专卖店、连锁店如雨后春笋般涌现，需要大量专业服装促销销售人才，这是服装人才需求呈现的一个新的格局。可以看出，服装行业对人才的需求具有多层次、多形式、第三产业化的特点，对中等职业服装专业学生而言，就意味着拥有一个广阔的生存发展空间。只要勤学苦练，同学们一定有广阔的空间去施展自己的才华。
同时我还给他们介绍了学校十几年来服装专业教育教学成就，服装专业是我校骨干特色专业，学校拥有一支爱岗敬业、技艺精良的“双师”型教师。我还特意邀请教学处及就业指导处的教师，为同学们就服装课程安排及将来就业情况进行了讲解；从企业请回优秀毕业生现身说法，直接为同学们答疑解惑；带领同学在网上参观服装公司，了解服装企业的工业化生产情况、企业文化和对人才的需求情况。通过各种方式，让学生更好地了解本专业，热爱本专业，指出从事服装业必将大有前途，学生们只要认真学习，勤于实践，毕业后就会真正成为“精制版、擅制作、能设计、会管理”的中、初级应用型人才。这样一入学，就为同学们描绘了光辉灿烂的美好明天，吃下了投身服装事业的定心丸。学生思想稳定了，开始安心学习，自觉地遵守班级纪律，随着班级学习气氛的改善，班级的管理也开始变的简单和容易，为逐步实施以学生自我管理为主的班级管理模式打下了良好的基础。
（二）认真观察学生，不要让第一印象左右自己
在职业学校任教的老师都知道，职业学校的学生因为长期没有养成良好的行为习惯，大多行为举止都比较散漫，给人的第一印象非常不好。虽
教育随笔
然这样的学生有这样和那样的不足，但不能因为他的缺点而产生厌恶，要相信，每一位刚进入职校学习的孩子一定是努力想做个好孩子的，只是长期养成的不良习惯让他们不知道怎么做而已。
我曾经接触过这样的一个学生，从他入班的第一天开始，就显得非常“特殊”。刚入班，就和一个女生说个没完，身上透着一股“匪气”，一脸的满不在乎，嘴里也骂骂咧咧的。想了解学生在原来校的情况，我让学生写到曾在初中担任什么职务的时候，那个男孩脱口就在班里说“校长”，并且很满意自己在班里引发的哄堂大笑。本来就不看好他的我，从心里更增添了几分厌恶。正好这个时候班里又来了新同学，需要去搬桌椅，我先问学生谁去搬，有的学生举手要去，而他却把头埋下去，看到这种情况，正好可以利用这个机会来教育他，我点了几个举手的学生之后，就点了他的名字。他很不情愿的走出教室。当时我想，你越不想做我越要让你来做，哪怕你只搬来一张椅子也行啊。不一会，桌椅都搬回来了，让我非常吃惊的是，他搬回来了一张桌子，虽然上面还有很多土，但却没有打任何折扣的搬了回来，而且是放到了我指定的位置后，才回到了自己的座位。后面的事情，更让我对他有了比较新的认识！班里有的学生课余时间经常去网吧，学校要求班主任调查理解班里的情况，在班里进行调查的时候，学生都说不经常去，偶尔去，结果他站起来说：“我经常去，有什么，去就是去了，又没有做什么坏事。”听到他说，看到他的爽快的举动，我从心里感到，这个学生不是一个坏的学生。正是由于他的表现，使我重新认识了他。
总之，再调皮捣蛋的学生，都会有他的闪光点，做老师的一定要注意挖掘和发现学生的闪光处，对他们多一分了解，多一分关心和爱护，帮助他们认识并改正自身的毛病和缺点，即使孩子的表现暂时没有多大改观，只要他能感受到老师对他的关心，对他的爱，他的心里就会埋下一颗善良的种子，一旦时机到来，这颗种子就会发芽，生长，开花，结果！
（四）一个教学事例引发的思考 在10市场营销班班发生了这样一件事：我教他们的普通话课，课前有一个朗读的练习。这是一个有准备的练习，提前是让同学先抽了签儿，然后下面做好准备的。可是有一个男生，平时听课就常常没有书，每次都要老师督促多次才勉强练一练。有一次轮到他朗读的时候，读得很差，带有明显的方言，结结巴巴，声音颤抖„„而且，一读完，不待我评析，他就急不可待地逃回了座位。我感受到了他的紧张和不好意思。我一方面对他的紧张和胆怯感到同情，但让我生气的是，这样的语音面貌为什么还不加紧练习？我是“哀其不幸”，更是“怒其不争”。我很负责任地说，“这一次没有过关，下节课你还要再读一次。”他抱着脑袋，好像无地自容，又好像很不拿老师当回事，我就又大声地对他讲：“**，听到吗？你没有过关，下一节课你还要读！”
教育随笔
“我不读！”他头也不抬地扔过来一句话，像个任性的孩子。
为了顾及我自己的面子也考虑到他的紧张与不好意思，我缓和了一下：“那你就到我办公室给我读，怎么样？”一般对有难度的同学我会单独辅导。
没想到他又倔强地说：“我不去！我不用你管！”
当他这么一答，我忽然觉得不知所措了，我发现这事情不能这么简单，那他后面的课怎么上呢？那也不是说，他“不需要”师生关系就脱离的了，他是学生可以信口开河，但如果交给我的教学任务没有完成话，身为教师，是职业道德和责任不允许的。所以我当时说，“那也不能这么简单，你说不需要就不需要的，你下课到我办公室一下，咱们得谈谈。” 课还继续上„„
这学生后来找我了吗？没有。我做了很多的思想斗争。其间我去班里找了他一次，他不在。下一次普通话课马上就到了，我一进门就看到他笑兮兮地盯着我，我马上觉得没气了，我用目光回应他，他马上用书把脸挡了起来，假装害羞的样子：我说：“为什么不去找我，我一直在等你呢？”他不好意思地嘟囔了一句：“我不知道你办公室在哪儿。”我说：“不会吧？”他马上转移话题：“老师我这次能读了，我读吧。”
事情就这样过去了。这件事给我两点体会：一是，作为老师，有老师的职业操守，有老师这个职业的职业道德与规范。不要强调了老师也是人以后，就可以降低对自己的要求与标准。确实，你可以生气我也可以生气，但不等于你可以给我拍桌子骂人我也可以给你拍桌子骂人，生气的表达不一样，区别开了一个人的修养与受教育程度。他们是未成年人，他们刚十七八岁，他处于青春期叛逆期，他们说话不会顾及后果，他们还会出尔反尔，你如果要求一个孩子完美，或用成人的标准来要求他们，并用自己对自己的标准认为他们，那我们就上当了，那我们就天天失望，天天觉得不可议，他们怎么可以这样，怎么能这样对人讲话？我们要理解成长期的混乱，包容学生的任性和消极抵抗，坚守一个个教育者的道德，尽量少说少做人不符合教师身份的话和事，尽量不因言废人，尽量不放弃、遗弃他们。因为我们是成人了，是一个教育工作者，这个角色不允许。
二是，学生也不愿意被老师放弃和遗弃。谁也不愿意被排斥被否定，谁也害怕孤独。他们很要面子，青春期的孩子是超自尊的，我们也曾有那样一个敏感脆弱的青春期懵懂时代。所以作为矛盾的一方，一旦你表现大度、容忍，他内心里是迫不及待地想握手言和。还有有时我们自信不足时，总觉得学生不喜欢我们，他们在与我们做对，而其实有时候学生就是这样并没有要侵犯和挑战我们的意思，是我们多心了呢？这时我们就会把一只内心脆弱的猫假想成了一个威猛无比的老虎，然后我们用了对待老虎的方式去防备一只病猫，就把猫逼疯了，他们会不顾一切和你对抗到底，而了解他底细的同伴，会由同理我们而开始同情这只受了过度伤害者，全部起来对抗我们。
一个老师，站在高高的讲台上，本身就对学生形成一种威压，反抗权威是内心必然的冲动，我们心里也有。如果一个人高高在上地给我们讲话，教育随笔
我们首先是反感，其次才是慢慢地接受。学生在课上会出现很多意外的情况，但只要老师不急不燥，根据学生的情况适当处理问题，就会产生较好的效果。
（五）“共情”---打开学生心灵之门的钥匙 老师，特别是班主任老师与学生交流是一门学问，交流的前提是要搭建好师生心灵通道，如果学生的心灵之门没有打开，再多的交谈也无济于事。如何打开学生的心灵之门呢？共情就是一把有效的钥匙。
共情是指体验别人内容世界的能力。即体验别人内心世界，就好像那是自己的内心世界一样的能力。
唐代诗人白居易云：“动人心者莫先乎情”。唯有炽热的感情，真挚的语言，才能使被谈话者感到可亲。切忌在谈话时，表露出不耐烦的表情。老师皱一皱眉头，学生有时都会敏锐地产生一种被轻视的感觉和焦虑的情绪。因此，班主任在谈话时要有一点“人情味”，这样易于迅速和学生沟通感情。我班有一位女生在国庆长假期间，把原本很顺直的头发烫成了卷发，我们在谈话的过程中，她一直强调自己都快20岁了，想改变一下自己以往的形象。针对这一想法，我首先表示理解，此时该女生的表情非常惊异，由此我判断出学生的心理防线已经出现裂痕，所以我抓住机会，赶快问她，“还有没有以前直发时的照片”，她说“没有”。“那你想听听我对你现在这个形象的评价吗？”“想”。“原先你给老师和同学们留下的印象是很清纯、很率直、很可爱”，“扑哧”，她笑了，呈现了一种很奇怪的表情。我说“你是不是不喜欢别人说自己单纯，认为单纯就意味着傻气啊？”她点点头。看到此情此景，我想到了一句话“年少的人想扮老，年老的人想扮少”，然后我跟她分析“一个人想打扮成熟一些、老气横秋的很容易，但是想再改回现在的年少清纯就很难了，为什么不珍惜现在这美好的一切呢？你知道我现在看单纯有多珍贵吗？我现在正慢慢失去这一切，我很难过。”此时，她脸上的表情由冷笑变成了思索，我一鼓作气，接着分析人应该树立高雅的审美观，“现在你烫的这个头型和你整身的衣服很不协调，我不认为现在的你很漂亮、很成熟，反而显得不伦不类，因为这个发型不符合你这个人由内而外所散发出的气质。外在形象也许一件衣服就可以改变，但是气质不是短时间内能改变的”，“青春年少，弥足珍贵，等我们失去了再知道珍惜还有什么用啊，是不是？”“老师，你放心吧，我知道该怎么做了，我要重新做回原来的可爱的我”。
这次谈话之所以成功，是因为老师设身处地地理解学生，准确地把握学生的问题情况，学生会感到自己被教师所理解、悦纳，从而感到愉快、满足；学生获得理解、关怀和情感倾诉，所以会向积极正向的方面转化。可见在与学生的交谈中，学会共情，就能正确地体验学生的内心世界，就能更好地了解学生、理解学生、从而打开学生的心灵之门，获得有效的教
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育效果。
（六）“老师，我讨厌你说话的方式”
在幼师班有个女生A，总是心不在焉地做一些与课上无关的事，或看杂志或做手工或写一些东西。如果是讲课期间，我会用眼神来示意她专心；大多数时候，是旁边的同学觉察了，提醒她，她就会停下来专心一会儿。有一次，一个同学在讲台上练习说话，话题是“尊重”，其它同学都在认真地听，女生A却一直在旁若无人地看杂志，我很生气，但又不知道怎样提醒她。等同学把话说完了，我就忍不住第一个提问女生A：
“**，你怎么看待尊重？” “啊？不知道。”先装出一副笑容，漫不经心的说。很明显，她假装友好但决不配合我。
“你觉得当别人讲话的时候，怎样做才是尊重的呢？” 我仍耐心地说。
“认真听，不看课外书，不说话，嗯„„。”她似乎明白了我叫她起来的原因，脸上有一丝不快闪过，然后又玩世不恭，一面笑一面环视大家，一面应付着我的问话。
“对，这也是一种尊重，希望再有同学在这里讲话时，我们认真听，好吧，请坐。”
她收起笑容，恶狠狠地斜了我一眼。我抓住不放，想挑战一下她，“**，你好像很生气。” “没有啊。”她又习惯式地堆起笑容否定道。
“你是不是觉得老师很讨厌？”我继续挑战她，我想让她别假装很友好，而心里却是另一面，我要逼她说真话。我也不希望事后留下后遗症，学生明显的口服心不服。
“我不讨厌你，但我讨厌你说话的方式。” 她终于心口合一，愤愤地说。
“什么意思？”我脸上有些挂不住，但很高兴她能就事论事，而不以言废人。
“我看课外书不对，你指出来就得了，你却老绕着圈子说。” 我似乎也感受到了自己的虚伪，怕学生承受不起，才这样迂回地表达，结果学生不认账，还认为故弄玄虚。显得老师蛮弱智的，真是何必呢？
“那好吧，你这个建议我接受，以后我就直截了当地讲：**你上课不要看课外书了！”这样倒蛮轻松的。
后来在这个班，我又几次用了这种方式，“**，把书收起来！”“**认真听！”也有同学一时面子上有些不快，但都乖乖地接受了提醒。
其实这种直接的方式，我们上学的时候，老师就是这样用的。但从何时起，我们开始照顾学生的面子，不敢公开批评，只是公开表扬。学生一
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度很欣赏这样的老师。所以我们在要批评一个人的时候开始，犹豫思量怎样尽可能地让学生保住面子，我们费很多心思在这上面，一件很简单地事，我们绕很大的圈子想让学生明白，我们天天如在打太极一样，有时让学生摸不着头脑，我们担心着学生的承受能力，哪次不小心批评了一个学生，事后都要再安慰几句，唯恐学生误会或记恨。我们亦步亦趋，我们诚惶诚恐，我们永远都面带笑容，耐心细致地做着思想工作„„学生却厌烦之极，又觉得老师虚假之极，看不到老师的真心，不明白一个连生气都不会的人有什么真性情？！
其实，有些事情，是与非是很明确的，如上课不允许吃东西，不许打手机，不准看与本课无关的书报。《中学生守则》张贴在墙，白纸黑字，如果我们不敢“以法执教”，学生就更会“有法不依”。“ 没有规矩,难以成方圆。”没有严格的要求就没有教育。学生是未成年人，到这里来就是来接受管理和教育来了，我们瞻前顾后，畏首畏尾，束手束脚，能带出什么样有胆识，有是非观的遵纪守法的好公民呢？所以，管理起来要理直气壮，不要小瞧了学生的承受能力，在他违纪之前，是早有被批评的思想准备的，你要不指出来，或谨小慎微，用商量的语气来求得学生认同，倒更让学生颐指气使呢。作为老师，管教学生是我的职责。如果我不管理、不管教那才是渎职。
第二篇：中职教学随笔
教学随笔
中职学生与高中学生最大的差距在于自主学习的能力，当然一定程度上也包括学习的态度，以上情况的存在必然导致了中职学生不会花很多时间在课后主动学习。因此，课堂上的学习质量对他们来讲显得格外重要，而提高中职学生听课的质量大部分取决于我们中职教师。下面简要分析一下我的看法。
下面我从三个方面分享自己的教学经验，它们分别是课堂纪律、知识讲解和思维方式。首先是课堂纪律，它是保证课堂质量的前提。对于顽劣成性的中职学生，课堂纪律是个大难题，我的方法是“杀一儆百”，在一个闹哄哄的教室里揪出一个纪律最差的学生并做适当的体罚，经过我多次试验效果还不错，而且久而久之学生会产生敬畏心理。
其次是知识讲解，它是保证课堂质量的核心。这里我从基础课程讲解和专业课程讲解两个方面进行阐述。基础课程特别注重理论知识，但是理论知识的学习却是中职学生的噩梦，下面我以数学这门课程为例说说我的看法：第一，知识引入很重要，要多花气力讲述知识的应用背景，让学生知道这些理论知识的用途是什么，这样下来理论知识就不会显得太抽象，例如数学中的平面向量，把向量与汽车速度、牵引力等生活中的东西结合起来，从而让学生理解向量具有大小和方向这两个基本属性。第二，知识讲解需要前后对应、承接自然，有相当部分中职学生吸收知识的能力较差，尤其在知识点跳跃性很大的情况下，例如数学中直线方程这一概念，首先应该让学生回想以前学过的方程定义（含有未知数的等式叫做方程），然后让学生回想直线的概念（包括无数个点组成、无限延伸等），最后再提出直线方程的概念（表示直线上所有点的集合的方程）。第三、知识讲解要有整体性、比较性，整体性是指在讲授知识时应纵观全局，比较性主要是指鉴别相似知识点，例如数学里讲到直线的夹角时，应马上把直线的倾斜角以及向量的夹角等概念一一列出，让学生回答它们的区别。专业课程讲解包括专业知识的宽度和深度，对中职学生来讲宽度比深度更加重要，那么如何来提高知识点的宽度呢？那就需要我们专业课老师具有博学的治学态度，而且在备课上也应该多花点时间，多使用图片、视频等教学资源。
最后是思维方式，它是提高学生素质的关键，下面我以机电专业的学生为例进行论述。机电专业的学生在大层面上应划分为工科生，在我看来学好工科靠的不仅仅是勤奋，更重要的应该是培养学生的逻辑思维能力。不过逻辑思维能力很大一部分取决于学生自身的条件，但是合适的训练也会大有帮助，例如我在课堂上提出了一种称为“数独”的数字游戏，这种游戏可以全面考验学生观察能力和推理能力，被国内外众多教育者所认同。
第三篇：中职教育主要职责
中职教育主要职责
一、全面贯彻国家职业教育方针，坚持为社会主义现代化建设服务，以就业为导向，努力培养和造就适应市场需要的有一技之长的专业人才。
二、以立德树人为根本任务，加强学生思想道德和职业道德教育，加强新技术教育和技能训练，为学生全面成才、持续发展奠定扎实基础。
三、深化教育教学改革，坚持教学和生产相结合、教学和科学技术的推广服务相结合，重视基础知识和专业知识的理实一体化教学模式建设。
四、培育特色专业和重点专业，及时调整专业设置，形成适应区域经济发展的专业特色和优势。
五、加强校企合作，发挥校企联合办学的整体优势。主动适应企业用人需求，努力提高人才培养质量，使毕业生素质与企业的需求相适应。鼓励教师到企业实践锻炼，聘任优秀技术人才到学校兼课，不断提高“双师型”教师队伍建设。
六、充分利用职业教育资源，坚持学历教育与职业培训并重，实行灵活的办学模式。多层次、多形式地开展文化、科技、公民道德和职业技术等方面的教育培训，努力为创建学习型社会发挥积极作用。
第四篇：中职教育心得体会
培训心得
通过一段时间的培训，就所见所闻，对职业教育的发展有了一些新的观点和想法，下面做个简单的总结。
一、生源问题
生源问题是影响每所职业学校发展的大问题，就两所学校的生源相比，首先是数字上的差距。这个问题是受到几方面的影响：长久以来社会的招生就业制度，使得中职生在就业竞争中处于不利地位；职业学校本身的发展没有形成良好的循环；人口问题。其次，是生源素质的差距。学校招收的都是普高的淘汰者，生源总体素质大大下降，这给学校组织教学和管理都增加了困难。
二、就业问题
职业中学学生整个就业形势是不容乐观的。就我校而言，其就业难的主要原因有：其一,学校专业与所做地周边没有形成统一，没有企业需要这么多的人才，学生不能就近择业。其二，学校开设的专业跟不上市场发展变化对专业人才的要求。供需实际严重误导，几乎所有用工单位招聘栏目均要求大专以上学历，由此出现中职毕业生不可能找到合适工作的社会观念和现状。凡此种种，都制约着中职学生就业，使学校“产品”出口不通畅，回过头来，又影响学校“优等材料”的进口，造成恶性循环。
三、定位的思考：
1、关于中职在校生与普高在校生比例可以根据当地经济发展的实际调整，但对职教应坚持“积极发展”方针，加大政府宏观调控力度，把中等职教作为上岗、转岗，在岗培训的资源，并与构建职工终身教育的体系综合考虑。
2、借鉴国外发展职教的先进做法，在积极调整中等职教布局和规模的同时，打破行业分割，把同类的职业学校重组，达到一定规模，保证资源合理配置使用。并且由政府统筹中职与高职、学历教育与非学历教育，长短结合的各类社会培训，劳动预备制实施，使各类的职业教育协调发展。
3、构建中职与高职兼容发展的专业教育学院，使人材培养达到多层次，多规格，对初中以上学生可以实行多次分流。
4、以政府立法或人大议案的形式，保证每年按比例对职业教育的投入，比普教投入略高一点。
5、加强职教师资队伍建设，一方面在提高学历达标，在岗培训，加强教育科研和实效性研究，另一方面改变对中职学校教师职称评审机制，并配套“双师型”专门机构。
6、对社会上岗人员一律实行“职业资格证书制度”不论是本地或是外地人员上岗，一律参加专门机构的技能培训，并经劳动鉴定部门考核合格方可上岗，过渡到培训与鉴证部门分离。
四、改革的思路
1、学校定位准确，紧密结合当地经济和社会发展需要和劳动力市场的实际，进一步深化教学改革，办出特色。
2、面向社会办学。学校就必须打破原来的为部门培训惯例转而树立为社会办学的观念。面向市场、面向社会调整办学方针。要适应社会经济结构变化，尽快调整职业中专学校专业设置、课程设置，根据我国
3、大胆改革中职学校的招生制度。一方面要定期、定专业、定地区有计划的招生，另一方面也要灵活的根据青少年的兴趣爱好，适时的分几个季度开放式招生，特别要积极的扩大招生面，多为农村地区的青少年开放门户，他们一方面能吃苦，珍惜学习机会，但同时教育的基础较差，正好可以重点学一计之长日后为社会服务。
4、深化改革促发展。进一步深化职业中专的教学改革，促进教学观念、教学内容和方法的更新和转变，开发适应市场需求的新专业，开设具有特色的、反映新知识、新技术、新工艺和新方法的课程，培养出实用、有用、管用的能手，同时，也要注意其综合素养及知识的同步发展，使学生的成长更富有深层的潜力、社会的综合竞争力。
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2012年5月3日
第五篇：中职舞蹈教育
浅谈中职舞蹈课程与教学方式
王 丽 娜
大不列颠百科全书》中指出，“舞蹈是一切艺术的基础。”克莱格语也认为—舞蹈是戏剧的祖先。人类学家在研究中发现：人类在语言的表达能力还不十分发达的时候，就很善于哟感表情和手势来交流思想、表达感情了，因此就有了舞蹈是“艺术之母”的说法。但艺术始终来源于生活，最贴近生活的艺术才是最真实的艺术。艺术教育在如今提倡素质教育的新课标体制中，越来越突出，成为老师、学生以及家长十分关注的一项教育产业，而其中的舞蹈更是因为它视听的享受被越来越多的普通群众所接受。我是一名舞蹈教育工作者，自然知道这其中的分量。有些观众觉得，舞蹈只是绿叶，给别人唱歌的人伴伴舞，起衬托作用，没什么看头，但事实并不是这样，舞蹈作为一门独立的艺术，它不属于其他任何一样艺术门类，也不是附属品，它是一种视听觉的享受，能陶冶人的性情和情操。
所以我们要改变观众对舞蹈演员的“空有其表”的看法，就要培养出优秀的舞蹈表演者跟从业者。首先必须改善好教育者的形象，加大对民众教育的力度，引导社会观众对舞蹈的欣赏及正确的认识，并且唤起民众对舞蹈审美的积极性。要加大舞蹈在民众之间的影响力，就要普及舞蹈的教育程度，要想做到很好的去普及，就必然要求有一些好的教育方式，不断的努力创新。我是中职学校的舞蹈专业教师，面对的是以后成为幼儿园老师的幼儿教育专业学生，因此关系到小朋友的舞蹈教学，更加的让我感到自己责任的重大，也在该学科教学上积累了一定的教学经验，以下就来谈谈该学科及教学方式。
一、分析幼教专业的舞蹈课程
舞蹈是幼儿教育专业必修课程之一。舞蹈在幼师的教育教学中具有重要的意义，它不仅是现代人文化生活和自娱不可缺少的内容，也是对幼师学生进行素质教育，提高精神文明程度，陶冶美的情操，充分发挥想象力、表现力和创造力，促进身心发展的重要手段。有一定的基本功、了解基本的各民族舞蹈以及掌握一定的舞蹈创编能力是我们对学生的培养目标。要想搞好该专业舞蹈教育，有许多方面需要改善和加强，来适应社会的需要和更好的实施我们的教育计划。首先，强调在知识中教学。强调知识舞蹈，就是要求教师运用知识进行创作，重视审美与观赏，并应用专业知识的积累在教学过程中产生影响，知识舞蹈要求作品的质量、水平、内涵，这样学生就能在艺术学习中了解更多的知识，而且能准确的了解作品所要表达的思想，来更好的诠释它。知识是创新的动力，知识是打开智力的钥匙，知识舞蹈能促进教师的想象力，教师和学生都必须要有扎实的文化知识，要有一定的文学修养。其次强调在生活中教学。艺术来源于生活。要舞蹈以生活、传统、多样性为目标，就要舞蹈接近生活。过去许多的创作都是以民间劳动、生活的素材改编而来的。比如舞蹈〈〈翘花旦〉〉、男子古典舞〈〈醉鼓〉〉都是源自生活形态而来的，只有深入生活了解生活才能创作出好的作品，提高作品的价值取向，让学生也能感受到作品中的意境，了解它的创作背景和生活原态，以便掌握该舞种的表演风格，这样就能很准确的表演该种舞蹈，又提高了自身的演绎素质。向生活靠拢、贴进生活的创作思路是艺术普遍的创作方式，因此生活诞生艺术，艺术产生于生活。最后强调在创新中教学。知识舞蹈强调有知识的创作，而在创新中，必须解决观念问题，知识与创新是相融合贯通的，没有知识的开发就难以进步，创新就更难实现，创作的质量就上不去。因此，舞蹈教育要有突破性的创新和定位，就要有针对性和方向性。这就要求教师有敏锐的观察力去发现，特别注意国内外的信息以及教育机制的变化和先进的传播手段，要以开放的眼光去接受新的事物，来扩充自身的水平。学生以后面对的是幼儿园的小朋友，就要有适应改教学的创编能力。我们要培养出智能型、前面发展的人才，那么学校就要对这方面以加强。教师要提供给能驾驭自创的能力，让学生能在艺术创作中发挥他们的聪明才智，将在书本中学到的知识与实践相结合相贯通，形成互补互利的趋势。这样，学生才不会停留在单一模仿上。教师不能单看学生课堂中的表现，对舞蹈的掌握情况，也要加强对他们平时的了解。鼓励学生勇于创新，潜移默化中提高他们的能力。以下来分析下我们的教学目的及任务。
（一）幼教专业舞蹈教学的目的
我们要培养适应现代幼教教学的人才，必须了解当今该专业的发展动态。幼儿舞蹈编导，除了有与成人舞蹈编导相同的职责之外，还必须根据幼教专业的特点及其自身发展的工作规律，尊重幼儿个性发展特征，关注幼儿生理、心理特征。幼师的舞蹈教学要面向现代化，面向世界，面向未来。贯彻德、智、体、美全面发展的教育方针，舞蹈的内涵和音乐及表现形式，应反映丰富多彩的社会主义和现代生活的实际。通过舞蹈教学，让学生掌握一定的舞蹈技能以及一定的舞蹈编导能力，使其具有担任幼儿园教师的能力。
（二）幼教专业舞蹈教学的任务
1、掌握舞蹈的基础知识和基本技能
使学生了解和掌握舞蹈的基础理论知识，初步懂得人体美和动作美的概念，明确幼师学生舞蹈教学的目的与任务。掌握舞蹈的基本动作、基本技能和舞蹈的素材，使他们能够了解各民族、芭蕾舞、幼儿舞蹈的风格与特点，学习具有典型性的内容。
2．进行形体和舞蹈素质的基本训练
对学生进行正确的形体姿态和舞蹈基本功训练，提高学生的节奏感，加强身体的协调性、灵活性和柔韧性。
3．掌握一定的创编能力
了解一定幼儿舞蹈编导的基础知识与方法，培养对幼儿进行舞蹈排练的组织指导能力；了解幼儿舞蹈的特点，具备生动再现幼儿舞蹈能力，并能自学、记录和初步创编幼儿舞蹈；掌握幼儿舞蹈教学方法，能讲解示范舞蹈动作和组织领导幼儿舞蹈活动。
4．向学生进行爱国主义、社会主义和集体主义教育，树立为幼儿教育事业服务精神，热爱儿童，刻苦学习；培养学生主体意识和积极主动精神以及创造性、表现力和活泼愉快的情绪，树立团结合作的意识，促进良好的人际关系；陶冶美的情操，培养文明行为，提高鉴赏力和文化艺术素养。幼儿教育舞蹈的教学目的和任务，是互相联系的整体，是通过课内外以及社会实践活动共同完成的。
二、分析幼教专业舞蹈课程的教学方式
中职学校的幼教专业有别于专业院校的学院派教学，学院派的教学是建立在身体、能力各素质都达到一定标准后的成熟性高密度教学。课堂可以从基础的排练厅到广场到专业舞台或者剧院。高密度的学院派舞蹈教学是典型环境下的典型产物，我们把它比做一座“桥”，是沟通“上下”、“古今”、“未来”的枢纽，有是承前启后的“转折”。是整个社会舞蹈教学历史进程中无法回避的一个“环节”，它也建立了自己的“发展功能”及“学院流派”。而中职舞蹈教学仅停留在为日后适应幼儿园教学为前提的教学中，尽可能的把学生塑造成多能跳能教能遍的多元型人才。如今多元化发展的社会告诉我们，现在的舞蹈教育不能再用以前的古老的教学方式，如果用传统的教育模式以及老的教育机制来开展现在舞蹈教育是行不通的。那样只会教出千篇一律、风格统一的表演模式，所以只有不断创新舞蹈教育方式，才能得到所要的效果。只有不断的去创新和探讨教学方式，才会取得教学上的进步和肯定。要想提高教学质量，行之有效的教学方法十分重要，个人还是比较推行分层递进式的教学方法。
（一）要激发学生的学习兴趣
创新来自兴趣和灵感，善于个性思维，追求个性的特色、个性的魅力。教育学家乌申斯基说“没有丝毫兴趣的强制学习，将会扼杀学生探求真理的欲望。”就是要求把思考问题的方向放在事物的特殊面即个性上，在舞蹈教学上，要求从习惯的传统方式中走出来，进行新的课程设置，运用新的教材，努力使教学效果达到高峰。
1、要做到教师教材的更新，选用特色的教学方法。但大家所熟知的舞蹈教法便是以人体动作为主要的模仿对象，但这样往往会导致了学生表演风格的单一性，个性才能形成舞蹈的风格。所以老师在进行教学时，要从学生的实际情况入手，按照各自的身体条件及表演特性，分组进行教学，真正的做到因材施教，以特色的题材、个性化的编排方式，对学生进行培养。譬如我在上编导课时提出让学生一方担任老师，一方担任幼儿，进行实质性的教学锻炼，提前让学生感受以后的教学方式。①舞蹈教育家程心天就在自己所著的书中给我们做出了总结：一是在选题的方面上看，以动物为主题的舞蹈多，人物主题的舞蹈少。通过对各种动物的模仿，表达一定的意念，是少儿舞蹈创作的重要方面，也是描述儿童情趣的一种重要途径。但跳不出动物圈子，不去更多地深入反映少儿自身的生活、心理、思维则是不可取的。二是在开掘儿童生活上看，停留在表象的多，深入到心灵的少。当代儿童的追求、向往、思绪，以及道德情操、精神风貌，都已进入到一个与时代相映照的较深的层次。
2、挖掘学生潜力，使之与老师形成互动。老的教学手段只是一味的老师教授学生模仿，但是要创作出好的作品，必须实现老师与学生的互动，挖掘他们创造与想象的能力。作为老师要善于发现并及时抓住学生好的东西，并给予肯定及鼓励。学生得到鼓励，思维就会活跃起来，容易产生出好的东西，只有打破“我教你学式”的教学方式，双方互动互补的进行教学，才能收到好的效果。
（二）提高学生观察力、学会用逆向思维进行教学 提高观察力是一种有意识、有计划的高级知觉形态，它是一种积极的、先导的能力。善于逆向思维，标新立异，来开展舞蹈教学工作。逆向思维就是从事物的反面来看问题，即从相反的方向或角度来思考问题。选用别人没有重视、选取的题材去创造和教学，运用到舞蹈教学中去。比如在让学生练习创编《老鼠画猫》中：“小老鼠，来画猫，哎哟眼睛要画小……”就提出假设让孩子们边唱边拿画笔画猫，同时学老鼠畏缩的动作来走路，这样动作就具体化、形象化和生动化。补充了单调表现的不足，使儿童语言、音乐和舞蹈融为一体，达到了较高的艺术感染力，这样往往会收到出其不意的效果。反向思维能得到出其不意的效果，如果能不断挖掘学生的潜力，发现他们的闪光点，对他们的好的东西进行提升，就能提高他们对舞蹈学习的兴趣，激发以后对舞蹈的创造，达到意想不到的效果。
（三）因材施教，分组别教学
我们可以根据学生的舞蹈水平分成不同的组别（基础组、提高组、创作组）并分别施教。基础组教学适合基础一般，待于整体提高的学生，提高组适合有不错的舞蹈基础，有希望在专业上有所突破的学生，而创作组适合专业过硬、在编导方面有一定想法和能力的学生。分组后，老师集体讲解再选出个别好的学生领练，老师分组逐一指导。例如我在高三学生的技能考过后将学生分组，基础组学生继续练习些成品舞蹈，提高组的学生可以在一些技巧上加以练习，比如平转、大跳、前桥等，而创作组学生可以在练习舞蹈外加上适当的舞蹈编导，锻炼自身的编导能力。
（四）经过演出实践助推学习
舞蹈是一门集合造型和舞姿的艺术，课外演出的实践尤其重要，一方面能提高学生的学习动力，另外能提高他们的实践能力。在这方面，我们让学生积极参加学校的各项艺术演出，以及市里的各项比赛、演出，还鼓励学生去参加舞蹈考级，这些不仅能丰富学生的业余生活，也能让他们积累许多课堂上学不到的经验。
中职学校幼教专业舞蹈学科在所有教学科目中还处于稚嫩和偏少的一门学科，只有通过教育部门加大重视力度，教师的努力教学、改进教学方法，以及学校和家长的配合，社会的共同关注，舞蹈这项历史悠远的艺术才能在科技飞速发展的万象中脱影而出，让更多的人所接受和喜欢，加入到其中，体会舞蹈给人们带来的无穷魅力，让学生尽可能的掌握技能，成为适应现代幼儿园教学的实践性人才，我们作为舞蹈工作者责无旁贷，为我国的艺术教育事业贡献微薄之力。
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