飘逸的黄裙裾诗歌

第一篇：飘逸的黄裙裾诗歌

云，

黑灰如墨，垂得极低。

天，雾色苍茫，极其压抑，焚烧秸秆的尘霾充满天际。

夜，静得出奇，万籁俱寂。

弥漫着忧伤的气息。

挥之不去。

一壶清茶，半盒香烟，些许葡果枣梨。

把时间捱过凌晨去。

一阵冷风吹过，小雨淅淅沥沥，焚烧秸秆的尘霾渐渐洗去。

天，晴空万里，小雨初霁。

云，远飘九天，白如温玉。

月，皓如玉盘，高高挂起。

朦胧中，一袭黄裙的你，从脑海中渐渐走出，亭亭玉立。

寂寞的夜如此美丽，叫我怎能不把你忆起 ？

26年的时光逝去，你始终在我心里。

一袭黄裙的美艳，从未曾离去。

我并不是在这里等你，而是我根本没有睡去。

是什么让我清愁如许？

那源自于你的美丽！

你问我现在好么？

我回答一直不曾好过。

你若知道

我这26年天天都在想你，我相信你的心底不会静谧。

你还会再问么？

你的一丝浅笑，你的眉间一蹙。

凡是有关你的一切，都深深印在我的心里。

如今都成了我滚烫的回忆。

所有离后的日子，情诗成了回忆的日记。

蓝本是你，男主角是我，女主角是你。

即使怕别人探秘，刻意修理，让她改变了原来的模样，可影子还是你！

没有你的日子里，我绝对珍惜自己。

所有与你曾经的过往，都已印在心底。

都是我今天美好而甜蜜的回忆！

虽然有的尴尬，有的伤心，有的苦痛，回忆起来却都是甜蜜。

起码那时每天还可看见你！

不管你愿不愿意，我都生活在你的世界里。

当然你不但生活在我的世界里，还有我的眼里，我的笔下，我的心里！

你也许会想，我的眼里只有你。

那你就错了。

和你相处三年，我的眼里未曾有完全的你！

我从未敢正眼看过你。

因为在我心里，你就是女神，而自傲的我只是你的奴隶。

在你面前，我没了尊严，没了脾气，没了大男子主义……

我觉得那时是那么的幸福，生活那样有激情，有活力，有动力，甚至春梦里还有你。

这感觉像极了金岳霖，虽然得不到林徽因，但却和她做邻居。

我知道和你做不成夫妻，也不太可能有深挚的友谊，我更不可能成为你的男闺蜜。

但我希望，可以及时得到你的讯息，依然可以关注你，关心你，关爱你，在你可能无聊无助无奈的时候，有坚强宽阔的胸膛拥抱你，给你关心、温暖、力量和勇气！

26年的时光逝去，心底从不曾驻足其他佳丽。

我宁可心底空虚，也不愿意别人把你代替！

我不计较得失，我不考虑名利，我原以为我这样的爱你，是真正的真心实意！

我曾祈求过上苍：

你不是女神，你只是我的娇妻。

让我能好好温柔的爱你，给你我能给你的爱意！

如果早能和你平等看齐，我相信：

我们不会有什么距离，不论是灵魂还是肉体！

我相信再面对你，我能够平心静气。

我不会心怀畏惧，也不会把你的美丽惊为奇迹！

绝对不会再对你膜拜顶礼！

我觉得自己有足够强的自信，能心平气和的面对你！

揭开那原本对我来说的神秘！

我愿意时刻等你，穿着那美丽的黄裙子，姗姗而来，亭亭玉立！

希望你我不再像隔河的牛女，而像人间普普通通的蓝颜知己，不期望和你共赴巫山同播云雨，只愿同拜神女，祝福友谊。

如果有来生，我希望还能遇见你！

生活中不再是

多情的雨，无情的你。

第二篇：又见裙裾飘飘的情感散文

烈日炎炎，热浪扑面。天气热得一塌糊涂的夏日，看路上女子长发飞舞，裙裾飘摇，内心很是触动不已。哦，这长长短短、色彩缤纷的靓丽衣裙啊！随之而来的，关于裙衫的记忆，倏地悄然掠过心底......

记忆里，最早的一条裙子，是未上小学时父亲买的。记得当时买了三条，我和妹妹，还有干妹妹各一条。颜色、款式都一样，素底小碎花的棉布连衣裙，只是因了我们姐妹仨的高矮胖瘦不同，型号不同。缺衣少食物质匮乏的年代，对一件新衣服的渴望，是当时每一个孩子欢天喜地的向往。那时候，经济拮据，家家户户日子过得几乎都捉襟见肘，也因此，大都是在换季或过年的时候，为孩子添置几件新衣的，满足一下孩子对新衣的日日想月月盼的念想。贫穷，扼杀了很多东西，却泯灭不了一个孩子内心深处对美的向往和追求。大人嘛，则常常把自己忽略了，一身衣服，穿几个季节再寻常不过了。

想象我们姐妹仨得到新衣服，且还是在非年非节时得到的一条新裙子，少年的心，该是何等欣喜若狂啊！隔了那么长长久久的岁月回望，我仿佛依稀能感到那份深深的无以言表的满足、那份浓浓的情不自禁的喜悦，在我的脸庞上微波荡漾。犹记我们不约而同地当场穿上，迫不及待的心啊，已等不及让母亲先洗一洗晾一晾！手挽着手，扬着骄傲的小头颅，我们笑靥如花地走遍了村子的每一处角落。“看啊，美吧，羡慕吧，我们的新裙子！”，童稚的呼喊呼之欲出。其实，幼小的我，不懂得“高调”，不明白“张扬”，只是，那饱满的纯粹的喜悦啊，喷薄欲出，太需要大家分享了。真的，不仅仅是村里的男女老少，那些花啊，草啊，禽啊，虫啊，鸟啊，鱼啊，世间所有的生灵啊，你们感受到了吗？那是无与伦比的喜悦啊！这喜悦里，透着衣裙的清凉，更透着父亲无尽的爱啊！

父亲，兴许是被我们的喜悦感染了，破天荒地为我们“奢侈”了一回。是的，他要帮我们把这幸福的一幕“留住”，留在记忆里，刻进脑海里。父亲找来了村里照相的，在村子东南角的一处荷塘边，“咔嚓”一声，我们姐妹仨穿裙子的形象，瞬间被定格在了一张三寸黑白照片上。照片上的我们，笑得那样恣意，目光都盯着一处——站在照相师傅背后的父亲。我们身后，荷花大片大片开着，舒展，自如，一如我们无边无际的蔓延的幸福......时光流转，物是人非。经年以后，当我在母亲的家里，偶然间翻出这张老照片时，童年的这段记忆，忽然像一只长了翅膀的鸟，从岁月深处“扑棱棱”飞到眼前。照片已经泛黄了，一如岁月斑驳的痕迹。有热泪，瞬间涌到眼角。记忆，如此鲜活生动，只是，记忆里的人呢？彼时，父亲已经离世十多年了，干妹妹已踪迹杳然。

后来，经济情况有所好转，母亲为我和妹妹先后买过若干条裙子。干妹妹已回到她自己家，少有往来。想来当时的我穿上母亲买来的新裙子，一定也是心满意足、兴高采烈的，但奇怪的是，那记忆，远不抵第一条裙子的根深蒂固。长大后的我，曾一次次去想，是父爱胜于母爱吗？还是后来的裙子不如第一条漂亮呢？不是，都不是的。其实，变了的，不是审美，也不是岁月，或许，只是心境使然吧。我深深怀念并且留恋的，只是那抹记忆的味道啊！当最初的渴望已不再迫切，记忆也就不再深刻了。世间之事，大抵如此吧。

再后来，我长大了，有了独立的经济能力，可以随心所欲为自己添置喜欢的衣物了。彼时，裙子的形状已五花八门，色彩亦是五彩斑斓，质地也是大不相同了。且有人甚至一年四季衣裙着身了，很是潇洒飘逸。而我，痴心不改，还是独爱——棉质连衣裙。那么多年时光的过滤，很多的记忆，已随风逝去，惟父亲买的连衣裙，连同那个夏天的记忆，依然清晰如昨，且愈久弥新。

记得第一次拿到工资的那个夏天，我骑着自行车跑遍了小城里的大街小巷，只为买一条连衣裙，买一条有着记忆里父爱味道的棉质连衣裙。当我终于如愿以偿，在一家不起眼的小店里，遇到那条“记忆深处”的连衣裙时，有一刹那的恍惚。我迫不及待地试穿后，对镜自照，仿佛与前世的自己睹面相逢。上苍仁厚，经历了那么长长久久深深浅浅的岁月后，竟然还能邂逅，那个留在旧时光里的自己，除了喜悦，就是感恩了。连价钱都不讲，在付出半个月的工资后，我穿上那件连衣裙，袅袅婷婷地移到父母面前。

依然记得，父亲正在摆弄收音机的手，瞬间停下了，他带上老花镜，走向前来，仔仔细细地端详着，眼前这个亭亭玉立的女儿。我拎着裙摆慢慢转了个圈，转身的刹那，我看到父亲缓缓抬起手来，擦了擦镜片下的眼角，然后快速放下了。我知道，父亲是想起从前了。而我，也忘不了从前，我和父亲的从前。从前岁月里年轻健壮的父亲，有力的臂膀，不止一次抱起我，抱起他可爱娇小的穿着他买的裙子的女儿，一圈圈地转着，转着，好像要转到地老天荒，转到永远都不停下来。而我，是多么的怀念，有父亲护翼的时光，温暖，安然，静好。而今，岁月老去，老了的父亲，只能慈爱地看着，他已经长大的女儿，在他面前转着转着，转出了他往昔的记忆，转出了他浑浊的眼泪纷纷......整整那个夏季，洗了穿，穿了洗，我几乎日日穿着那条连衣裙，像一只翩然的花蝴蝶，在父母面前飞来飞去。“这孩子，也不知道买几条裙子换着穿。”母亲爱怜地嗔怪我。“不嘛，人家愿意穿这条嘛！”我抱住父亲撒娇，仿若回到不谙世事的童年。“孩子喜欢呢，由着她去吧！”正看报纸的父亲笑了，很满足的样子。是的，无论长到多大，我永远都是父亲眼里，那个乖巧的孩子。幸福，其实很简单，很纯粹。就这样，岁月静好，现世安稳。温暖和爱意，在空气中缓缓流淌。没有人知道，这就是我想要的一生一世的幸福。

几年后，父亲过世了。那条已经洗得泛白的连衣裙，被我精心包好后，放在衣橱的角落里，再也未曾穿过。断断续续地，也曾试着给自己买过其他不同的裙子，总是在穿过几次后就兴味索然，弃之如履。“这条很符合你的气质的！”“那条很显现你窈窕的身段呢！”很奇怪的，即便赞美之声不绝于耳，我仿佛总是置若罔闻。望着漫无边际的虚空，我执着地在找寻一张面孔。父亲啊，倘若在世，你能喜欢女儿穿这些裙子的样子吗？“喜欢的。”我知道，在你眼里，女儿无论穿什么，都是最美的一个。我更知道，你不希望女儿永远沉浸在过去，沉浸在对你无尽的想念里。你朴素单纯执着的愿望，你弥留之际留给我的最后一句话，一定要我幸福！可父亲啊，于我，曾经的依恋，而今的怀念，就是——永生永世的幸福！

从此，年年岁岁，岁岁年年，与衣裙隔橱相望，感觉里，像是隔着千山万水，隔着前世今生。衣裙的记忆，留在时光深处......今夏，当看到身边女子裙裾翻飞，神采飞扬，不禁展颜。打开衣橱，岁月的吉光片羽，翩然而至，片片都闪着父爱的磷光。其实，于我而言，爱与美丽，都曾经来过，在一个又一个炎炎夏日。甚至，在父亲离去的日子里，亦未曾远离过。

哦，又见裙裾飘飘……

第三篇：那条印花裙诗歌

我坐在明亮的阳光里微笑，

一颗心却在虚掩的门缝里偷窥，偷窥我不明不暗的过去。

阴暗里，装满旧物的木箱半启半闭，散发出勾起回忆的樟脑气息。

总想把曾经的靓丽拿出来晾晒，却又害怕不堪的凌乱会暴露无遗。

于是，悄悄地，我只找出了那条印花裙，那条二十岁时的印花裙。

那条织满憧憬的印花裙。

曾经，我穿着它，走过镇上的石街，石街上传来一阵顽皮的哨音。

曾经，我穿着它，路过你的窗前，窗子里飘来你绯红的眼神。

如今

你看

精致的图案里依稀能看见我年轻时的梦，细密的针脚里还隐隐散发出青涩的气息。

印花裙，少女的记忆，单纯又朦胧。

我爱不释手，迫不及待地将自己套了进去。

可是

纤细的裙摆已遮不住岁月的沧桑，绷紧的身姿里充满了对过往的嘲笑。

勉强穿进去了，包裹的也不再是那颗单纯的心。

印花裙

就这样，在阳光下

泛着往日鲜亮的光泽，却露出今日尴尬的神情。

再美好的回忆回不去就是回不去了，有些东西

只适合和老照片一样，装进发黄的镜框里。

隔着玻璃看看而已。

第四篇：裙下之尘诗歌

裙下之尘

我是一粒尘

在空气里飘荡，没有方向

随风

我嫉妒雪花

她比我优雅，高贵，纯洁

她有方向

飞扬

融入爱人的心里

我是一粒尘

没有风的日子里，我什么都不是

我怕累

累倒在阴暗的角落里

我爱黑夜

黑夜窝藏了我的渺小

我是一粒尘

我也会凋亡

雨的滋润是我的极刑

卷缩，坠落，化作泥土

等待来世

来世依然是一粒尘

我不过是一粒尘

在别人的世界里

飘呀飘，荡呀荡，没有方向

随风

但我有梦

借一清风，轻吻她的脸

在她的秀发深处扎根

但我不能

那是丑陋的玷污

我不过是一粒尘

渺小，丑陋

孤独，绝望

我不想绝望

我必须有梦

求一场雨

让我凋亡

卷缩，坠落，化作一滴泥

紧紧地粘在她的绣花鞋上

在她的裙底下

我不愿有来世

第五篇：论李白诗歌的飘逸风格

论李白诗歌的飘逸风格

学号：***49 姓名：王一键

【摘要】：李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，其非凡的自负和自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀，充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。作为浪漫主义诗人，李白的诗歌热情奔放，想象丰富，语言清新，风格豪迈，个性鲜明，处处彰显豪放飘逸的风格特色。在他的诗歌中，既有浩瀚壮观的瑰丽奇景，又有标举风神情韵的自然天成的明丽意境。因而使他的许多浪漫主义诗篇具有豪迈的气势、昂扬的情调、奇特的形象的非凡和意境，从而对读者产生强大的艺术感染力。

【关键词】： 思想基础 飘逸风格 浪漫主义

李白是时代的骄子，一出现就震惊了诗坛。他气挟风雷的诗歌创作，及其天才之笔，当时就征服了众多的读者。李白的诗歌今存990多首，其诗歌各具特色，风格多变。李白出蜀前后，游奇览胜，受道家思想影响很深，诗歌“飘逸”的风格比较明显。

杜甫在《春日忆李白》中说：“白也诗无敌，飘然思不群。请新根庚开府，俊逸鲍参军。”他以内行的直感，用诗的语言，对李白诗歌风格做出了简单的概括。“清新”、“俊逸”是就其风格特点直接而言的，“飘然思不群”，则是指他创作构思的特征。飘然言其意象飘移不定迷离恍惚的情态，“思不群”是指他的艺术构思以一般诗人有别，能够超拔流俗。“无敌”则誉其天才超轶，举世无匹。以诗的语言风格而论，李白诗不仅清新俊逸而卓特，极萧散洒脱之致。飘逸与俊逸，简言之即飘逸，这是李白诗歌风格的主要特征。

继杜甫之后，历代诗人和评论家对李白诗歌的风格，多有一语中的评赞。王安石说：“白之诗歌，豪放飘逸，人固莫及。”【1】严羽说：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”【2】他们都拈出了“飘逸”二字，一概括李白诗歌的风格。所谓天仙之辞，恍无定处、不主故常，等等都是描绘李白诗的艺术风格，于写诗时

能够离方遁圆，挥洒自如，若神仙乘祥云来往于宇宙之间，自由自在而无拘检。兴会属辞，则是指其兴致到来时脱口而出，而不是苦思冥索而得的写诗情景。不墨守成规，天才的大胆的创造，是李白诗歌创作成功的重要因素。可见，李白诗歌风格之飘逸，为历代诗歌评论家所公认。虽然，飘逸二字不能概括李白诗全部风格的特点，但却是李白诗歌风格的金光闪闪的一个徽章。

一、思想基础

李白出身于一个富有文化教养的商人家庭。他从小“诵六甲，观百家”，喜欢击剑、游侠。他少年时代生长于蜀中，环境对他的儒道信仰影响极大，后来他又学习纵横术。也就是因为他少年时代受到的各种影响，使他具有了狂傲、飘逸、洒脱的气质，也使他的诗中有了那种奔泻而出的感情和奋发昂扬的气势。我认为这种风格的形成究其思想应该是多个因素综合的结果。

1、侠士的影响

李白从小就受到侠士的影响，是个十五好剑术的少年游侠和羽客，传说他曾为打抱不平而手刃数人，游侠生活充满浪漫主义色彩，诗人逐渐形成一种豪放无畏、急公好义的性格，一种高度浪漫的精神和气质。他在《赠从兄襄阳少府皓》中说：“„„ 结发未识亊，所交尽豪雄。却秦不受赏，击晋宁为功。脱身白刃里，杀人红尘中。当朝揖高义，举业钦英风。”又在《留别广陵诸公》中说：“忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横玉泉。”随着阅历的增长‘李白对社会的认识逐渐深入，他的任侠行为减少了，但其游侠生活培养出来的正义感和热情慷慨的性格却一直伴随他走完人生的路程。可以说，李白一生都带有几分“侠气”其实就是一种浪漫主义的气质。

2、儒家思想的影响

从26岁起，李白就踏上游历的生活，并多次希求荐用，但屡遭失败。天宝元年，李白奉召入京，这一时期是就他一生中最为辉煌的时刻。但好景不长，没多久就被权贵们诋毁，仕途再受打击，使他对朝廷充满愤懑和失望的情绪，但又关心国家，希望建功立业的心情并无减退。安史之乱起，李白以为报国时机已到，入永王幕，慷慨从军，后却被定为反叛罪，被迫离开长安。虽然他觉得极端痛苦，总是在那里挣扎、抗议、奋斗，但仍然表现出“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的铮铮傲骨！在这一时期他揭露现实的作品越来越多，反抗精神也愈演愈烈。李白

深受儒家思想的熏陶，儒家的“达则兼济天下”的信念，使他有“济苍生安黎元”的远大抱负。这种理想成为他一生追求目标的基石。但“穷则独善其身”思想不免与道家厌世的思想合流，游侠的思想又使他重诺轻物，轻视传统，追求一种个性的张扬，养成狂傲不拘、飘逸洒脱的气质和豪迈旷达的作风。

3、道家思想的影响

少年时代生活于道教浓郁的蜀中之地，自然耳濡目染。在他的仕途生涯中，多次举行了入道仪式。正因为如此，李白在不少的诗中表现出人生如梦，及时行乐的思想。另外他的狂傲不拘，飘逸洒脱的气质出来源于这样的思想基础，贺知章曾称他“谪仙人”。“狂”是他人生的象征。他的侠胆、仙趣、狂放、都极大的刺激着其个性中那高傲狂放的因素，使他的个胜意识常处于一种膨胀状态，形成了他独有的浪漫，倨傲达观的性格。尽管他在诗歌中常流露出人生如梦、是行乐的感慨，其实是出于内心深处对不受约束的自由人生的向往，渴望任随自然、融入自然。在诗中，李白常通过对仙境和神仙生活的描绘，表达对自由的向往和傲世独立的人格精神，以神仙的洒脱快活，表示对现实世俗的反抗；于飘飘欲仙的奇异想象中，将强烈的自我意识，天真的自命不凡和与众不同的个性，充分表现了出来。

李白秉承老庄的生命哲学,在审美上摆脱功利,笔下的自然风物或宁静淡雅、曲径通幽,或飞动飘洒、舒卷自如,或豪迈雄奇、崔嵬惊人,都是诗人把自己对生命自由的执著追求与自然、宇宙万物融为一体。由此,他的许多诗篇飘飞超凡,内含哲理。如《日出入行》:“日出东方隈,似从地底来。历天又复入西海,六龙所舍安在哉?其始与终古不息,人非元气,安得与之久徘徊?草不谢荣于春风,木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运?万物兴歇皆自然。羲和!羲和!汝奚汩没于荒淫之波?鲁阳何德,驻景挥戈?逆道违天,矫诬实多。吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!” 汉代乐府中的《日出入》篇,咏叹太阳出入无穷,而人的生命有限,于是幻想骑上六龙成仙升天。李白这首拟作一反其意,首先否认羲和驱日的神话。接着说草木“不谢春,不怨秋”。郭象《庄子注》说:“暖焉若阳春之自和,故蒙泽者不谢;凄乎若秋霜之自降,故凋落者不 怨”。万物的兴盛和衰歇都是自然规律的表现。李白则以反问的形式发问,嘲笑羲和﹑鲁阳公,认为既然日出日落、四时变化、万物生息都有自己的规律,人就不能违背和超脱自然规律;只有顺应天时,同自然(所谓“元 气”、“溟涬”)融为一体,在精神上才能“囊括”天地宇宙, 与宇宙“齐死生”,终至超尘脱俗。

二、飘逸风格

“清水出芙蓉，天然去雕饰”【3】是李白语言风格的真实写照。李白写诗时情绪变化之迅敏，思路之流畅，行为之洒脱都是惊人的。所谓“李白斗酒诗百篇”，“挥翰雾散”失近乎实录的。这种飘逸的创作风格生动的体现在他的绝句、乐府和歌行等诗歌中

1、绝句

李白在绝句创作上，无论是五言还是七言，无不令人神往。《望天门山》天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。是李白七绝佳作中的一首。大自然的山水在李白那开阔的胸襟、浪漫的情怀浸润下越发显示出豪放壮阔的神奇。

这首诗写出了诗人在大自然怀抱中获得的审美感悟及片刻情思，是属兴到神会、一挥而就的自然天成之作。

感情世界的瞬间呈现，其开朗的性格，率真的情感，洒脱的气质，全都灵感一闪的反映出来，脱口即成绝唱。

2、乐府诗和歌行体

李白不仅绝句的成就卓越，而县乐府和歌行体的作品也有不俗的成绩。如乐府诗《蜀道难》。本诗是李白的成名作。诗人初到长安造访贺知章，以此诗示，贺看后赞叹不已，说：“公非人世之人，可不是太白星精耶？”称李白为“谪仙”。《蜀道难》全诗大致可分三段。

从开头到“然后天梯石栈相钩连”为

而李白的歌行创作成就比乐府高。如《梦游天姥吟留别》《梁园吟》等作品，以自身主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，时而顺流而下，时而逆流而上，时而大跨度的跳跃，想怎么写就怎么写。如《梦游天姥吟留别》中，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。将李白式的抒情表露无疑，好似暴风骤雨，骤起骤落，如水银泻般，仿佛从胸中直接奔涌而出。李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了随心所欲而变化莫测，摇曳多姿的境界。充分体现了盛唐诗歌气来，情来而蓬勃向上的时代精神，呈现出浩荡放逸的浪漫主义色彩。李白在创作中一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山，显示了诗人以恍惚变幻和积极夸张的语言，表现豪迈的、杳远的理想，显示了诗人飞跃的精神状态与落魄不羁的情怀。

三、浪漫主义者

飘逸风格的形成最直接的原因就是李白是个浪漫主义者。李白置酒会友，乃人生快事，又恰值怀才不遇之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致。诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里。时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。理想的破灭是黑暗的社会造成的，诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧愁，反抗现实。全诗不仅感情充沛，而且主人公的情绪大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放，最后归结于万古愁，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。诗人就是以感情的变化来贯策始终，甚至韵律的缓急，句型的变化，都与李白的情感相联系。全诗都随着这种感情的变化而奔腾向前，给人一泻千里的感觉。此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。从这些诗中不难看出，李白就是一个能把外物随时随处为我所有，抒发强烈主观感受的人。他的诗感情真挚，有一种天马行空的轻灵飘逸，也有江河般的激情豪迈，这无疑是给李白的诗增加了一种浪漫主义色彩。李白诗歌的想象是离奇的。他往往发想无端出其意料，匪夷所思。这种奇特的想象随情感的流动而变幻莫测，使人读了就仿佛走进了神仙境界，处处是人耳目一新浮想联翩，充分体现了浪漫主义情怀。如《月下独酌》：花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成

三人。月既不解饮，影徒随我身暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。此诗中，李白充分展开想象，想象自己在孤独寂寞的“独酌”时，与“月”、“影”相亲的情景。他不仅把明月、身影写得极其生动、形象，具有活生生的生命和炽热的情感，还把明月、身影“人”化了。整首诗李白想像着与月影的交谈，把他们当作朋友，彼此的感情很合拍，这样的描写李白是