第一篇：低头的高粱与谷子的故事
地这头和地那头分别种了一大片谷子和高粱。秋天到了，绝大部分谷子和高粱都熟了，它们相继低下了沉甸甸的头颅，笨拙的腰身几乎垂到了地面。
细脖颈高挑着头的青高粱和秕谷，看着身边整日低垂着头的同伴，很是不解，说：“你们一天到晚这样低垂着头，不觉得累吗？你们一定是在祈祷自己能够早日到富裕人家的餐桌上吧？”
谷子和高粱轻轻摇摇头说：“是大地母亲给了我们成长的沃土，无偿输送给了我们丰富的营养，使我们得以快乐成长成熟。我们低垂着头颅，是在回想大地母亲在我们成长路上那些无私的付出，感谢农民伯伯的辛勤劳动，感恩大自然的风调雨顺，祈祷一切农作物年年丰收……”
南山老栗子路过这里，听了它们的对话，说道：“许多人在谈到自己成功的经历时，往往过多强调个人因素。事实上，每个取得丰硕成果的人，都获得过别人的许多帮助。一个怀揣感恩之心的人才是一个成熟的人，一个智慧的人。”
第二篇：种高粱的哲理人生哲理故事
老爹在世时，喜欢种高粱，而且种出了名堂。老爹种的高粱产量高，品质好，酿出的高粱酒能卖好价钱。所以，老爹曾被评为全县种高粱能手。
有一家报社的记者曾经采访过老爹，问：“你种高粱的经验是什么？”
老爹答：“高粱是红的，种高粱人的心应该更红！”
记者又问：“能讲具体点吗？”
老爹说：“种高粱应有优质品种。而这良种不仅仅是为一个人用的。我每年都把良种分给大伙儿种。你想想，如果周围邻居种子质量差，那杂交传粉后就会使我种的优质高粱不断退化。所以，我种优质高粱，也要让周围的人都种优质高粱。”
老爹种高粱的哲理很浅显：自己要好，要让别人也好，别人好了，自己才会更好。
第三篇：《昂首与低头》读后感
1低头与昂首
“面对困难昂首克服，绝不低头”我们在很多时候都会说这样一句话，然而，一味的昂首然我们忘却了前方的沼泽，低头的小心翼翼却会让我们绕道而行。从而安全的到达终点。
他是一个前途光明的大学生，本应昂首阔步在属于他的一片光明大道上，但是性格倔强的他却打领着一群志愿者来到了消息闭塞的农村支教，从此他踏上了一条教育的“不归路”，同到的志愿者满腔热情被落后的乡村生活，与学生们微弱的基础破灭了，没过多久，他们纷纷离开，重新昂着头做自己的“大事业”去了。而他，原本在同伴中并不起眼的“徐老师”硬是坚持下来。春逝秋终，没有改变他一心帮助孩子们的信念，之后，二零零五年，他的行为感动了中国，谱写了一个生动的传奇，他回到母校演讲时，第一句话说“我很寂寞。”是啊，当外界的质疑与猜测扑面而来时，他只能低着头坚持，当他获奖后也是很低调，无论外界做多大改变，他总是平静的坚持他最初的信念，到永远。
如果我们不能做一个卓越完美的人，可以昂首面对所有，至少我们可以做一个谦恭低调的智者，为社会奉献自己微薄之力。把痛苦咽下，把荣誉掩埋，平安的度过自己的一生。
2低头与昂首
曾几何时，我们慨叹命运的不公。殊不知，上帝对每个人都是平等的。有人打了一个很有趣的比方：在天平的一端放有一定的代价，而另一端则是等量的亲情、金钱、荣誉等等。可见，上帝是公平的。
比如，中国第一位盲人钢琴家孙岩，在国内外许多城市演出百余场，他那精湛娴熟的表演征服了无数的观众，为世人惊叹不已；下肢瘫痪的史铁生，硬用一支小小的笔开创了《我与地坛》的世界，其思维之广，文采之佳，使得许多读者甘愿被其俘虏，让世人瞠目结舌；美国前总统罗斯福，小时候患过小小儿麻痹症，坐上了轮椅，可他没有自暴自弃，而是奋发向上，最终从轮椅上站立起来了，一直站到了美国总统的位置，成为美国历史上不可多见的政坛风云人物，让世人景仰万分。这样的事例可谓不胜枚举。
它们正是告诉世人：只要你在命运面前不低头，而是昂首挺胸，勇往直前，你不就是命运的强者吗？洪战辉说的好：“苦难的经历并不是我们博得别人同情的资本，奋斗才是重要的。”昂首挺胸固然重要，俯首低头又如何呢？
这里还有一则有趣的故事：年轻气盛时的富兰克林，有一次
去拜访一位德高望重的老前辈，当他挺胸抬头进门时，头却狠狠地撞到了一扇比平常标准还要低矮的门框上，这一撞却让他明白了一个道理：该低头时就低头。这件事让他受益匪浅。
在人生的道路上，我们常常会迷失方向，尽管凭借不屈不绕、百折不回的精神与之抗争到底，可结果到头来却总是碰了一鼻子灰。因此，用平和的心态，学会低头，以退为进，以守为攻，这不也是我们每一个青少年需具备的良好素质吗 ？
不要一味地昂首挺胸目空一切，更不要盲目地点头哈腰自怨自艾。只有合理地把握其中的分寸，才会拥有一个精彩的人生。
3俯首为牛与昂首驾牛
欢迎阅读《作文:俯首为牛与昂首驾牛》，鲁迅说：“俯首甘为孺子牛。”于是，他的一生都如老黄牛一般，勤勤恳恳、不求回报；今天，也有许多人说：“俯首甘为孺子牛。”可是，他们说这句话的时候，正高昂着头稳踞于牛背之上！
中国有许多老黄牛：鲁迅、焦裕禄、孔繁森以及天下千千万万的公仆们。这是群众雪亮的眼睛确确实实看到的。他们的身影，在风沙中的盐碱上，在滔滔的洪水中，在受灾的残屋旁，在医院、在学校……
“老黄牛”的精神，留给我们的是敬佩与感动。
当群众们在为“老黄牛”精神大声呼吁的时候，有一些声音闻风而起也加入进来，大吹大擂，大肆号召，只可惜都是对着别人喊的，自己却坐享牛的服务。就像贪污受贿达几千万元的成克杰，他一面“积极”地响应着党中央地号召，一面却在大把大把地搜刮民脂民膏，不，是“牛”脂“牛”膏。他曾经说：“看到广西还有许多在爱饿，我这个主席真是觉也睡不好了。”——听，多么动听啊，学了几声牛叫，还真以为他是一头“老黄牛”呢！而实际上，他却如十二生肖中的老鼠一般，骑在牛背上，在最后一跃却跑在了牛的前面。这样的“老鼠无疑是可恶的，并且在牛国现在也不少，驾伏于忠厚的黄牛身上，啖肉吮血，成一大害。怎么办？先是识别他们，然后要如朱荣基总理拍案而起所说的：“查，一定要狠狠的查！”如此，才不会有许多冒牌的黄牛，才不会有真的黄牛被人驾御。
俯下身给人们做黄牛的人，人们会永远记住他，而驾御在黄牛头上的人，最终只会被愤怒的群众摔趴下。让我们都睁大了眼睛，大胆揭露“昂首驾牛”的人吧，人们需要的是真正的“俯首为牛”！
第四篇：学会低头才能出头励志故事
学会低头才能出头
一个虚心、谦让、低调的员工，一个懂得“低头”的员工，在职场上“出头”是必然的。
一些职场新人总是带着强悍的个性进入职场，如此高调，多会招来各方面明里暗里的打击和“围剿”，自己虽然拼死从困境中突围出来，但是已经白白消耗掉了很多的时间和精力。职场中人应该学会低头，这样会减少很多职场前进过程中的阻力。
工科硕士遇争执低头让步不计较
陈卓从一家著名工科大学硕士毕业后，进入了一家大型私企的研发部工作。陈卓很谦虚，工作中遇到不懂的技术难题就请教部门的一位资深同事。这位资深同事说：“我只是个本科生，你是研究生，还用请教我吗？”陈卓谦逊地说：“我读研究生只是读了三年‘死书’，你已经在职场上读了多年的‘活书’，我这读‘死书’的人应该向你这读‘活书’的老师多多学习才是。”这个同事见陈卓这么谦虚，于是就热情地帮助他解决一些技术难题。其他的同事见这个工科硕士很谦虚，平时也都很愿意帮助他，在大家的热心帮助下，陈卓很快弥补了工作经验的不足，在业务上突飞猛进。
不仅如此，陈卓在公司里与人有争执的时候，一般都是他主动低头，作出让步。例如有一个周末，陈卓加班两天，但当月的工资里却没有算上他的加班费，陈卓就向公司会计咨询，会计却狡辩：“你没有把加班证明给我啊。”陈卓说：“我加班后的那个星期一就给你了。”会计不耐烦地说：“别说这些没影的事，你根本没给我。”陈卓想了一下，停止了争辩：“可能是我太忙而没把证明给你了，我现在给你补一个。”于是，陈卓重写了一个加班汇报，然后请部门经理签字，部门经理感觉很奇怪：“这个加班证明不是早就给你签过了吗？”陈卓解释说：“会计坚持说我没交给她，算了，我就不和她计较了，给她个面子。”部门经理边签字边笑：“你这个陈卓，还真是个宽厚人。”
陈卓不和人斤斤计较，所以在公司里基本没有树敌。也因为如此，他没有整天琢磨“斗争”的烦恼，使他能把更多的时间和精力用在工作上。
踏实做事低调做人“出头”是必然的由于专业知识扎实，再加上谦虚学习工作勤奋，一年后，陈卓为公司的几款产品成功地进行了升级换代，取得了很好的经济效益。后来，陈卓被提拔为研发部的首席工程师，但他依然没有架子，不管对待老员工还是新同事，都很友善。陈卓刚开始在公司“红”的时候，部门里有些人嫉妒他，总想找机会刁难他，但他们见陈卓做人如此低调，就不好意思故意找茬了。（名言）这些同事冷静后觉得陈卓多次涨工资也是应该的，毕竟人家有真本事，这么一想，以前的心理不平衡就消失了。
后来，部门经理被升为副总，离开研发部之前，他把陈卓作为部门经理的候选人推荐给老总。在前任部门经理看来，一个虚心、谦让、低调的优秀员工，一个懂得“低头”的员工，在职场上“出头”是必然的，陈卓应该得到提拔重用。
一些职场新人总是带着强悍的个性进入职场，如果取得一些成绩，那更是不得了，整天趾高气扬的。如此高调，多会招来各方面明里暗里的打击和“围剿”，自己虽然拼死从困境中突围出来，但是已经白白消耗掉了很多的时间和精力。这样的消耗本身就是对个人精力和能力的极大浪费。因此，职场中人应该学会低头，因为低头，因为谦和，就会得到很多人的帮助，就会减少很多职场前进过程中的阻力，就能更快更多地取得职场成绩。
学会低头，才能出头，这是很多职场中人应该牢记的职场信条。
第五篇：莫言谈《红高粱》背后的故事（定稿）
莫言谈《红高粱》背后的故事
莫言谈《红高粱》背后的故事
山东卫视 澎湃新闻记者 丁立
2014-11-02 15:38
【编者按】
10月27日，电视剧《红高粱》登陆山东、东方、浙江北京四家卫视，开播以来收视飘红。10月18日，参加完文艺座谈会的作家莫言接受制作方山东卫视的独家专访，这是他荣膺诺贝尔文学奖以后首度接受访问开谈“红高粱”背后的故事。11月2日22：07山东卫视将播出《莫言眼中的“红高粱”》，澎湃新闻第一时间为读者送上文字可视版，今晚可以边读澎湃，边看节目，一起和莫言体验中国“红高粱”背后的故事。
以下为专访选摘：谈10月15日的文艺座谈会
莫言：13号下午的4点半我接到中国作协领导的电话，让我立刻回北京，15号上面有重要的会议。我又反复强调和山东台的节目说好很久了，而且往后推了好几次了，今天人家可是千军万马都汇聚一处。如果我不去他们把整个计划都颠覆了。但是后来作协领导说了这个会议的重要性，也谈到铁凝此刻还在维也纳，刚刚下飞机不到半小时，她恐怕也要立刻往回赶。我想没什么好说的了，立刻回来。
董姝（山东卫视主持人）：您当时在作家组？
莫言：一共72个代表，我是作家组的，作家组有22个代表。
董姝：总书记有没有跟您交流过什么？
莫言：他在整个讲话过程当中提到过我两次，后来在讲完以后，他跟每一个代表握手、寒暄。当然也跟我握手，也问到我一些创作的情况。
董姝：诺奖之后，您被封为中国文学界的标杆，您觉得现在您现在接地气吗？
莫言：应该说不如以前接地气了，因为我参加规格比较高的活动太多了。譬如经常在电视台里做节目，这个地方是不接地气的，这个地方接“电器”。
董姝：您现在成为很多人敬仰的很雄伟的一座“高山”。
莫言：高密没有山，高密最高的一座山，海拔5米。
“其实酒是不能炸鬼子的”
董姝：在《红高粱》当中，我们感受到战争的悲惨、壮烈，您参军的时候没有经历过一点点枪林弹雨吗？
莫言：我参军是1976年，是和平年代。1977年、1978年边境战争我的一些战友参加了，我当时非常渴望能上战场，但是后来因为部队的工作性质我没有这种机会。当然军事训练还参加了一些，在新兵连里面有射击训练、投弹训练，有人认为我军事技术很差的。恰好相反，我在新兵连射击成绩是优秀的，10发子弹打了80多环。
董姝：谈到《红高粱》，要提到张艺谋导演的那部电影《红高粱》，这部电影其实拍完之后改变了很多主创人员的命运，像巩俐、姜文、张艺谋。您觉得您的生活有变化吗？
莫言：我的生活没有很大的变化，尤其对我的创作心态没有影响。《红高粱》之后我知名度高了，对于出版可能更加便利一点。过去我没有名气，这部小说人家要这样、那样的修改。写了《红高粱》之后人家不让我修改了，我写什么样人家按什么样出。其它的变化我觉得一点没有，也是不对的，毕竟还是从《红高粱》拿了很多稿费，拿了稿费家里的生活就变得更加宽裕。
董姝：当时导演怎么找到您的？
莫言：他最先找到了《红高粱》的责任编辑朱伟，就是现在三联生活周刊的主编。他说张艺谋想把《红高粱》改编成电影。我说没问题，后来约定时间，那时候没有手机，也没有BB机。
董姝：他在哪儿找的您呢？
莫言：我在解放军艺术学院文学系筒子楼里面，因为放暑假同学们都回去了，我是有一个中篇没有完成，急着要稿，我在那边加班。他当时光着膀子，赤着脚，提着一只断了带的鞋等等。我说他像一个生产队的队长，他说我像生产队的会计。一个会计和一个队长完全可以领导一个生产队，一见面产生一种信任感。我后来作为编剧之一也参加了这个剧本的之一。
我给他很多具体的帮助，种高粱这一年天特别旱，到了六七月高粱长得只有膝盖这么高，他们马上要急着开机，非常焦急，县里宣传部长是我大哥的同学，我也叫大哥，我找他帮忙。他找了县委书记，然后县委书记批了几吨化肥，当时化肥是很紧俏的物资，批了5吨化肥，张艺谋他们组织一帮人去追肥。
我给你讲一个很不雅的笑话，当年我们农民在高粱地里蹲着解手的时候被疯长的高粱戳着屁股。当时他们来了，我跟他有不同的看法，他们在高粱没有红的时候要拍，我说我写的红高粱，你拍成绿高粱。据他所知高粱红了以后高粱杆硬了，结果在高粱没有成熟，绿色的时候，风一吹有女人肢体柔软之感，他要拍柔软之感，我说你拍吧。
有一些关键性的细节，张艺谋问我能不能用高粱酒就像炸弹一样炸鬼子的汽车。我说据我所知可能性不大，我们把一桶酒甩在地上不可能起火，这个细节经不起推敲。我当年为我父亲用小壶撩酒开了以后，酒开了以后沸出来才会引燃，而且火是绿的，弄到手上看不到。但后来他还是把酒坛子向炮弹一样撒向敌人的汽车爆炸了，观众也没有追究这个细节是否真实。
谈母亲，泪流满面
董姝：说到高密，你觉得这片土地对你影响最大的是什么？
莫言：这应该是成群结队的，对我影响最大的是我的亲人，如我的父亲、母亲、爷爷、奶奶、哥哥、姐姐，还有我们的左邻右舍。
我大哥60年代考入大学，在我们东北乡也算是很轰动的事件。我们从小也很崇拜他，觉得他是我们的骄傲，是我们的光荣。当然也满足了我们的虚荣心。他因为是修文科的，对文学比我们启蒙的要早的多，对我早期的写作给予很大的帮助。我二哥在农村被耽搁的人物，他的脑子也是很好用的，上学学习很好。
我姐姐的学习也很好，但是那时候家里重男轻女，当然不仅仅我家里，那个时候都是重男轻女，为了让我大哥、二哥，还有我，让我们弟兄三个上学，我姐姐上了两年学就拉回来。家里有十三口人。就我父亲一个劳力，我姐姐回来帮着我父亲干活，等于她做出了牺牲。
董姝：母亲在您心里是个什么样的形象呢？
莫言：我觉得我母亲是最普通的中国北方的一位母亲，一辈子不容易，饱经了人世的苦难。她特别的善良，她确实是我们左邻右舍里面都非常尊敬的一个女性。村子里面很多人家要结婚，那时候农村妇女要开脸，开脸就是用两根线把新娘子脸上的汗毛铰去。这时候需要找一个人品端正，子女成群，家里面上有公婆，下有孩子的一个人。
莫言：我牢记着我母亲给人家新娘子开脸回来那样一种表情，那样一种幸福感。总之她是很善良的人，一辈子从没跟任何人吵过架，没跟村子里任何女性吵架。
莫言：我母亲实际上她的一生，也是非常不容易。她四岁的时候，我的外婆去世了。
管谟芬（莫言姐姐）：俺母亲，她累大（受累多）。那时候俺那盘大磨还在老屋里，就在那里推磨，起早贪黑的。
管谟贤（莫言大哥）：磨呢，那时候没有电，又没有机器，就是人工推磨，我母亲瘦的只有60斤。满嘴满牙上都是那个黑野菜，野菜渣滓。推着推着就昏倒了。
管谟贤：心口痛，胃病其实就是。反正一直没好过。后来年纪大了就是气喘，肺心病。刚刚过上好日子，我母亲去世了。
莫言：小时候我特别孝顺她，赚了钱以后想着首先应该给母亲，买一点特别好吃的东西。（泪流满面）抱歉，努力控制没控制住。
人生几个阶段：煤炭、字典、狼牙山的石头、奖杯
董姝：大哥（管谟贤）用几个物件概括了您人生的几个主要阶段。第一个是一块煤炭，这是为什么？
莫言：我在《蛙》这部小说描写一群孩子吃煤块的事情。1963年、1964年之后了，学校拉了一车煤，煤里面带着松香的，也是半是恶作剧，也是半认真，大家吃煤，煤不可能好吃，但是我们当时真吃过。饥饿始终是一个问题，后来在农村到了1965年情况好转了，那时候也是半饥半饱的状态，就是跟饥饿有关。
董姝：第二个人生主要阶段代表物件是一本字典。
莫言：字典我前面讲过，在村里没书可读翻的字典。
董姝：这是小时候的事？
莫言：小学辍学之后，村子里的书看完了，无书可读就拿着本字典翻来翻去，也是一种自学。创作总认识几个汉字，小学五年级学的汉字对创作来讲远远不够。只有阅读，阅读的时候碰到不认识的字查一下字典，等于弥补了这种学校的知识不足。
董姝：还有一个是两块狼牙山的石头。
莫言：我在保定满城县的地方当兵，离狼牙山比较近。那时候我开始文学创作。保定市当时有一个刊物叫《莲池》，往《莲池》投稿，终于有一天收到《莲池》编辑部的一封信，我的小说《春夜雨霏霏》。
董姝：再到最后一个奖杯。
莫言：他讲的应该是诺贝尔奖杯，诺贝尔没奖杯，就是一个奖章。
董姝：我们导演在今天访谈开始之前提醒我说，曾经有两个人预言过你会得诺贝尔文学奖，一个是大江健三郎，还有一个就是你的发小，他在2010年的时候过世了。
莫言：张世家。大江先生在1994年获得诺贝尔文学奖演讲当中提到我的名字，后来他来到中国多次，在访问的时候做演讲，私下谈话都说过我有可能获得诺贝尔奖，他确实是我海外的知音，也是我创作的老师，也是同行，当然也是长辈，他比我大20岁。
另外一个我们都是东北乡人，《红高粱》孙家口伏击战就是发生在他村庄里面的。
后来在1973年我们到了公社驻地的棉花加工厂做临时工，这时候成了朋友。他曾经确实说过我有可能做过诺贝尔奖，他在这方面也做过鼓励。
电视剧《红高粱》：本来就想搞颠覆
董姝：在挑选演员上你知道要选周迅这事吗？
莫言：大概去年我们也在讲过几个女演员的人选，当然有周迅，我认为很好的。《红高粱》电视剧千万不要再复制一个电影的巩俐。找巩俐那样气质的没有什么意思，因为反差越大越好，完全是另外一种风格。这样才让观众有兴奋点，有比较，也对演电视剧的演员是一个重大的考验。
我想她（周迅）会塑造出崭新的九儿特质。一个巩俐式的演员演绎了一个九儿，周迅肯定会演绎出周迅版的九儿，同样所谓的一种豪放、敢爱敢放，由于演员个人气质的不同，这样新的演绎就会变的是这一个，而不是那一个。
董姝：九儿牺牲掉小我，成全了大我，就是成全了余占鳌他们。对这样的结局改编满意吗？
莫言：比较好，我现在想不出一个更恰当结尾的方法。一部长篇电视剧结尾让有人回肠荡气的感觉，这个结尾还蛮好的。
董姝：但是在小说当中我奶奶九儿是在送东西的路上被射死的，好像那个结尾相比较这个有点冷清？
莫言：应该是两种结尾方式，电影的结尾是在九儿不知情的情况下被人家给打死了，她没有准备。这个结尾主动，她要舍身救他人，舍身取义，是一种主动的行为。
董姝：所以《红高粱》里面每个人物觉得很鲜活、很真实。《红高粱》手稿据说在特殊的纸上完成的？
莫言：《红高粱》最早有一个很小的本子，我原来在总参三部系统合作，报务员有训练用的纸本子，纸的质量很差，我拿了几本，先是用圆珠笔快速写，然后找比较标准的方格纸，就是稿纸写着潦草的字体，一边抄一边写。
董姝：最初的手稿在哪里？
莫言：作为引火草生了炉子。但是原稿后来还是找到了，在人民文学杂志社，我跟他们主编说了一下要回来了。第二部《高粱酒》、《高粱殡》《奇死》、《狗道》有的在解放军文艺社，有的在十月杂志社，我想永远找不着了。
董姝：可是最初你写在电报本上的手稿保存下来多好，干吗烧掉它？
莫言：我没有想到这些东西还有什么价值。
董姝：没有，留到现在很值钱的。
莫言：那时候确实谁也没想到我们这样的小作家的手稿将来可能能卖钱，所以人还是缺少远见、先见。
董姝：有没有烧掉自己觉得比较惋惜的作品？
莫言：确实有一部还比较惋惜的。1990年的时候在高密南关的房子里面大概住了40多天，期间一部小说叫“革命样板”，文革期间有一部样板戏《沙家浜》。
莫言：我当时我把沙家浜解构了一下，用武侠小说的笔法重新讲述了一遍《沙家浜》的故事。所以戏里面的人物郭建光、阿庆嫂都变成了武林高手。比如郭建光可以脚踩荷叶在湖泊上奔跑，阿庆嫂善使迷药，经常给鬼子他们下毒了。大概写了4.5万字的一个小说手稿，后来投到广东省的一家大型文学刊物，他们看了以后觉得很好玩，但是又感觉到不合时宜给我退出来了。我正好住在南关的房子里面，冬天需要自家生炉子，每次生炉子需要引，把煤点燃的时候下面要用引火纸，每次烧两张，就把它烧掉了。
董姝：郑晓龙导演曾说，这么短的时间完成电视剧《红高粱》，是一个奇迹。
莫言：当时我觉得可能性不大，这么紧张。他们当时趁着高粱还没有枯黄的时候要开机，我说首先剧本完成不了，这么多演员。而且像郑晓龙、周迅有名的演员、大导演他们本身都有自己的档期。怎么样把这帮人粘合到一块确实不容易。
董姝：电视剧《红高粱》和小说当中还是有很大的转变的。
莫言：这是必须的。我带两个女儿搞大纲的时候，也想到这样一种颠覆性的改编。电视剧必须围绕九儿展开，不可能围绕余占鳌改编。
另外我特别强调一定要把原著当中的县长，当时叫曹梦九，现在叫朱豪三，要把这个人物变成跟九儿跟余占鳌并驾齐驱，三足鼎立的人物。因为他的故事非常丰富，而且他跟九儿这样的关系。
董姝：为什么这么喜欢朱豪三？
莫言：在我小说里就叫曹梦九，这是一个真实人物、真实名字，在抗战前期高密县长就叫曹梦九，他当时是韩复榘的一个部下，也是他的得力战将，而且高密也留下很多传说的故事。关于他来了以后提倡孝道，提倡兴办教育、禁赌，剿匪等等很多传奇故事。当然后来顾忌到曹氏万一有后人表达他们不满，假如我们剧里面有对他不敬的地方，写的不太好的地方，万一曹梦九有有后代儿孙找我们很麻烦，所以改一个名字也是完全正确的。
董姝：余占鳌是您的三爷爷？
莫言：我们姓管，余占鳌确实有我三爷爷身上的影子，也是很多人物的合成，从张三身上拿一个细节，从李四身上拿一个细节，从王五身上再拿一个细节，最后混合成小说里面的形象。
董姝：莫言出名后，曾经和大江健三郎、杨振宁都有过对话。您是更在意圈外人的评价，还是更在意同行的评价呢。
莫言：我想对圈内、圈外的人评价都很重视，因为圈里面评价，他是内行，可能从艺术的角度。圈外人的评价可能从更广泛的角度，可能对人评价的角度。但是从另外一个方面，圈里和圈外对我的评价都不太理睬。一个作家写了30多年，马上快60岁，我应该知道我该做什么。我也在不断地反思，我已经做了什么。我也知道我将来还应该做什么。这个时候任何的外部评价，不管正面，还是负面，基本对我不会有太大的影响，我会按照我自己设定的道路坚定不移地往前走。
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