三年级关于雪的诗歌5篇

第一篇：三年级关于雪的诗歌

只有雪才是那么的美，那么的纯洁，一场雪下不尽冬天的冷漠。接下来小编搜集了三年级关于雪的诗歌，欢迎查看。

一、江雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭；

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而作者的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这一首《江雪》正是这样，作者只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。作者向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。作者所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，作者不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，作者用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，作者却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面的两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，作者却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是作者有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

在这一首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但作者的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。

用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这一首山水小诗独有的艺术特色。

二、终南望余雪

祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望余雪“，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思付了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。但这一首诗一直流传至今，被清代作者王渔称为咏雪最佳作。作者描写了终南山的余雪，远望积雪，长安城也增添了寒意。这诗精练含蓄，别有新意。

通过山与阳光的向背表现了各处不同的景象，又联想到山头的积雪消融后，丛林明亮，低处的城中反会增寒，使诗达到全新的境界。

据《唐诗纪事》卷二十记载，这一首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。

题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得多生动！自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，不正给人以“浮”的感觉吗？读者也许要说：“这里并没有提到阳光呀！”是的，这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。

“明”字当然下得好，但“霁”字更加重要。作者写的是从长安遥望终南馀雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望（终南）山》诗里是这样写的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山青翠欲滴，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，多好看！唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。

祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。怎见得？他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的馀光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。

前面的三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷”；又云：“日暮天寒”。一场雪后，只有终南阴岭尚馀积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南馀雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南馀雪的题目，写到因望馀雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了；何必死守清规戎律，再凑几句呢？

王士禛在《渔洋诗话》卷上里，把这一首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”作，不算过誉。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。

三、绝句

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。那么接下来杜甫又讲到了“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就已经有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这一首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语不惊人誓不休”，所以他就把这一首诗千锤百炼。

第二篇：雪飞诗歌

落如玉，飞如絮。以苍茫大地为背景。一片片柳絮飘飞，一地玉龙横卧。

银装素裹，分外妖娆。一树一砌，一枝一裹，满载的是一树银辉。伫立在那里，让人怦然新动。

微风摇曳，扣动的是心扉。

仰望深锁高空的彤云，欣赏粉妆玉砌的世界。深思着，春节已近，飞雪迎春，只为山花烂漫。

忽见飞鸟两三只，枝头弄雪，亦是生机盎然。春已近了。

迎春，飞雪的宿命。随风而动，却无一丝对彤云的留恋。仿佛与彤云只是一次偶然的邂逅。在天地间飘荡，在枝头绽放。是谁在吟颂《沁园春 雪》。那苍茫大地谁主沉浮的豪迈是否适于现在。

时光的流逝，天空中留下飞鸟的足迹。岁月缱默，却掩不住春的气息。静静的坐在窗前，看着彤云在挥毫。让新春的蓓蕾积累更多的能量。护花的不只是春泥。

苍天白墨

是一中信念。

飞雪，只为迎春。

第三篇：雪舞诗歌

踏着雪静静地走来，

一段路，错落有致的脚步，行来，如同回味一段人生的悲苦。

.心好静！

静的可以聆听到雪花的倾诉，有碰撞，却没有交集，如同在我的城，曾经，那朵花盛开时的婀娜曼舞！

.人生，有些时候要的就是一种心境，想想，其实也没有任何不同，如雪，一如花，雪舞落花。

纵然一舞已倾城！

.不知为何，这些镜像总在心内幽静的盛开，如同一起趟过岁月燃情四月天的精彩，是虚灵，也彻骨，翻过记忆，空旷里是比白雪更厚重的幸福！

.喜欢在飘雪的日子摆弄这些陈年旧事，或许有炉火，或许有酒，有歌，独酌，浅唱，韵律飘忽里感受这种落寞与孤独。

.是这种写作思念的故事里淡淡的忧伤，漫过季节里旧时光的长廊，在人生最美好岁月的渡口，期待曾经相欠许久的最后一次凝望。

第四篇：塞北雪诗歌

情恋

塞北雪

无言无语

将一缕

白色轻绒封盈我的丰腴

一派雪裹

将心

沉醉你的冰封

永远沉绽其中

不愿离去

高天如心

心柔如云

吻一遍清彻

燃一遍心扉

情于心中

冰雪中

隐含忧伤

风雪中

伤殇以往

情深种种

默然

静止

一种心动

一种心向

只为你

冰封中

徘徊中独语

生为一人

为你感动

情真不恨晚

冰雪中

感读你

思想你

漫步心旅

只为你同行

风雪

冰霜

风雪中

祈问上苍

何处笛声有

风暴

心的祈祷

让爱永存

只为伊人

只为留停

苍茫中

我在心的领域飞翔

为是

蛰伏生的挚爱

希冀芳菲一片

吻你热烈

恋你深彻

塞北雪

情恋

塞北雪

无怨今生

无悔记忆

心灵白洁

寅夜

独自感读塞北雪

读着诗心

感读诗魂

诗心

在文字中行走

惆怅不已

感怀

千阙诗难诉

千阙文难倾

一颗心

随着你的心灵徘徊无止

情心情叹

无不上心

今夜

与怀清月如许

遥望那一缕塞北雪

将心的诗心铺垫雪国

那一缕诗的棂帘

是否为我开启

那诗的心扉是否为我留守

无眠向月驻足塞北

无法离去的冰封雪国

雪国列车向北

情淡墨淡

情真是字

情真是语

一月向明月

你于何处

天涯处可曾相望与怀

今夜独步

空间日志

感怀良深

情恋塞北雪！

一指流年

悄然滑过指尖

风轻云淡般

倾洒着光阴的碎片

万物

都在这柔情的抚摸下

姿态万千

时光划过的地方

无声的雕刻下

岁月里的缕缕暗香

恬淡而悠长

珍惜着

眼前这倾城的丽日

明媚的阳光

走过的路

渐渐模糊

成为不可追忆的过往

而正是这些

或深或浅的印记

磨练了我们的心智

让我们学会了成长

世事无常

懂得了生命的可贵

于人生百态中

体会了世态炎凉

拓宽了心胸

开阔了视野

明白了得失本从容

跌宕起伏的人生里

更加淡泊宁静

人生的况味

平淡是真

忙碌人生

来去匆匆

总想寻得一方心灵的净土

有一片碧荫滋长绿洲

即便是阳光照不到的地方

心中依然会

倚着明媚的阳光

宁静而安详

心

开阔明朗

就如这静谧时光

蓦然回首

生命不过是

一程又一程奔忙

流年在指间溜走

留下几许落寞

几多惆怅。

无人解花语

谁与花语共缠绵

吻你热烈

恋你是如此深彻

情恋塞北雪

第五篇：雪赋诗歌

风声骤紧，卷携着你大片大片的羽毛，在我的眼前勾勒出一幅梦幻之画……

世界，在冬季的寒流中被挤兑成一坛陈年老窖。

清洌洌，香醇醇，弥漫了我的脸膛，弥漫了我的千年不息的血液之河。

那奶色的畅想曲，一如童年的歌谣，颤悠悠地摇落祖母发梢上的星辰，为成长的故事平添如许的祝福。万脉不冻，春意潜流，一切都在昭示着生命的活力。龟裂的土地是春雷的故乡，飞舞的雪花是澎湃的源泉。哦，我多想把苦涩的泪水抛洒在天空，融化成天使的翅膀，随你的麋鹿漫游环宇，给期待的瞳孔注入新的童话！

古色，古香；千年，万年……窖酒沉香，醉倒了多少文人墨客，风骚雅士？乳液丰盈，哺育了多少阳刚之树，阴柔之河？苍松翠柏，万千物种，正是有了这冬雪的传承，才使得岁月延续，傲立天地。

啊，雪，雪涛汹涌。

聆听着你的天籁之音，我的心灵充满你的香醇了。