《教父》经典台词58句

第一篇：《教父》经典台词58句

《教父》里的人们生观：第一步要努力实现自我价值，第二步要全力照顾好家人们，第三步要尽可能帮助善良的人们，第四步为族群发声，第五步为国家争荣誉。事实上作为男人们，前两步成功，人们生已算得上圆满，做到第三步堪称伟大，而随意颠倒次序的那些人们，一般不值得信任。接下来小编为你带来《教父》经典台词58句，希望对你有帮助。

1、在这个世界上，常常会出现这样的情况：最微不足道的人们，如果他时刻留意的话，总会有机会向那些最不可一世的人们报仇雪恨。

2、一个人们只有一个命运。

3、伟大的人们不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的。

4、我相信友谊，并且愿意首先表示出我的友谊。

5、把意外当做是对自己尊严侮辱的人们永远不会再遭到意外。

6、我永远不会做让自己内疚的事情。

7、你做出了这个决定，这是你的代价。

8、人们生中除了有一个敌人们过高估计你的缺点，就再也没有更大的自然优势了。

9、最猛烈的拥抱是用来抱断敌人们的肋骨的。

10、要以个人们央求另一个人们办一件事，这需要多大的勇气啊。

11、复仇是一道冷却后的最美味的佳肴。

12、痛苦和恐惧不是死亡，还有挽回的余地。

13、我绝不会把友谊强加给不需要友谊——认为我无足轻重的人们。

14、无法掌控权利的人们将被权利毁灭。

15、在一秒钟内看到本质的人们和花半辈子也看不清一件事本质的人们，自然是不一样的命运。

16、友谊可以筑起一道坚实的防线。

17、永远不要让你的敌人们知道你在想什么。

18、我只可能被杀害，但永远不可能被捕。

19、这种权利我没有，要是我有，我一定比上帝慈仁。

20、友谊就是一切。友谊比才能更重要，比政府更重要，它和家庭几乎是可划等号的。千万别忘记这一点。

21、我们都是伪善的人们，参议员先生，但永远不要把它与我的家族联系在一起。

22、女人们和孩子可以粗心大意，但男人们一定要小心。

23、我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪恶，只是为了保护我的家人们和我的朋友。

24、不要轻易说出你的理想，不给别人们嘲笑你的机会。

25、你有花时间和你的家人们在一起吗？我当然有。很好！不照顾家人们的男人们，根本算不上是个男人们。

26、最好的威胁是不采取行动，一旦采取行动却没收到效果，人们们就不再怕威胁了。

27、让朋友低估你的优点，让敌人们高估你的缺点。

28、永远不要恨你的敌人们，因为这会影响你的判断力。

29、要是我临死时能说“生活是这样的美丽”，那我认为别的一切都不在话下了。

30、我花了一辈子，就学会了小心，女人们和小孩能够粗心大意，但男人们不行。

31、离你的朋友近些，但离你的敌人们要更近，这样你才能更了解他。

32、如果历史教育了我们什么，如果生活教给我们什么，那就是我们可以杀任何人们。

33、即使炸药，在必要的时候也可以让他爆炸而不造成损害。

34、我将给他一个他无法拒绝的条件。

35、人们并非生来就伟大，而是越活越伟大。

36、我不关心你的所作所为是正确的还是错误的，我只是要你知道，只有我有权利作出决定，因为我是教父，唯有我的死亡能否定它。

37、我为自己的家族工作，拒绝成为大人们物手下的傀儡。

38、你的所爱同时也是你的弱点。

39、痛苦不像死亡那样无可挽回。

40、我准备向他提出一个他不可能拒绝的条件。

41、如果你这么老实的人们都受别人们欺负的话，你的敌人们就是我的。到时侯他们会怕你。

42、当你说不时，你要使不听上去像是一样好听。

43、凡是把意外事故当作是对个人们尊严的侮辱的人们，就不会遇到意外事故。

44、但你永远不会被你的家人们抛弃，永远不会。

45、那么，去爱一些其他人们吧。

46、为了正义，我们必须去求唐·柯里昂。

47、北极探险家在去北极的路上，沿途总要把食物在地窖里埋起来，为了预防有一天走到那儿可能需要食物。

48、巨大财富的背后，都隐藏着罪恶。

49、永远不要让别人们知道你的真实想法。

50、不要憎恨你的敌人们，否则你将做出错误的判断。

51、不要把私人们的感情带到商界，这不利于发展，即使有解决不了的，靠你的能力，你的智慧来解决。

52、不要说不可能，没有什么不可能。

53、使用威胁乃是最愚蠢的自我暴露，事前不想一想就大发脾气乃是最危险的任性表现。

54、这个世界本身就没有所谓的清白而言，你能坦言，你从来就没说过慌，这是自欺欺人们。

55、如果一个人们很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情。

56、不要让女人们左右你的思维。

57、当你说“不”字时，你得把“不”字说得听上去就像“是”字一样悦耳。

58、如果历史告诉我们任何事，那就是你可以杀死任何人们。

第二篇：教父影评

优雅的裁决者

喑哑的声音，永远镇定的表情，温柔，绅士。在看完《教父1》后这些仿佛都成了教父——维托•柯里昂的代名词。美国黑帮分为几大家族，柯里昂家族便是其中之一，作为一个黑帮首领，他却那么优雅的出现在我们面前，似乎他说的每个词不是致命的音符而只是动人的诗篇，他有着他的原则和待人处事的方式，正因为这样，他为他坚持的原则而与其他家族发生了矛盾，他的儿子们义无反顾的在他受伤后支撑起整个家族，但是，关于江湖的恩怨，又岂是这么容易就能化解的吗？

黑暗里的玫瑰

或许再也找不到第二个更适合演维托•柯里昂这个角色的人了，马龙•白兰度所散发的气质背后隐藏着一股令人震慑的威慑力，在他沙哑的声音背后是让人无法抗拒的力量，他站在那里，即使不说话就能告诉我们：他，就是维托•柯里昂，就是柯里昂家族的首领。维托不是一个善良的人，但他却是守护神，他帮助别人，却永远不是无偿的，但这种有偿却不仅仅是金钱就能弥补的，他帮助影片中第一个向他求助的人，他的要求仅仅是让那个人承认把他当朋友一样看待。他帮助他的教子，给别人的选择却是让人无法抗拒的理由：要么是签字要么是脑浆留在那张纸上。似乎他总能达到他想要的目的，无论用何种方式，所以观众在心里便会渐渐建立起对此人的仰慕之情。他的枪口上开着一朵玫瑰，娇艳如他口袋里别着的那支，他使死亡笼罩了一种残缺的美。他的温柔让我们产生一种错觉，甚至于让我们相信他只是一个大家庭的长者，爱他的家人，而不是那个在众多家族首领面前谈判的黑帮老大。沉睡的狮子

柯里昂家族的长子桑尼虽然帮助父亲处理家族事务，但是却总是感情用事，在外面找情人，而次子弗雷德没有领导者的那份气度，作为小儿子的麦克，在帮助父亲处理家族事务的哥哥桑尼面前总显得有一丝怯懦，但是却深得父亲的喜爱，在影片开头，父亲便一直在问麦克是否回来，可见麦克在他心中的地位是多么的重要，也许是麦克继承了他身上的这种优雅的气质，他也看到了麦克背后可以挖掘的领导者的潜质，所以维托•柯里昂一心把家族的这份赌注压在了麦克身上。事实证明维托并没有看错，麦克确实可以冷静并且果断的抉择家族事业，但他更比维托要冷酷，对于仇恨，他无法抑制，对于他的决定，谁也无法更改，只有选择接受或者死得选择。他像是一头沉睡的狮子，在唤醒他之后，便只能臣服于他领导的时代。

教父与男人

许多人说，《教父》是作为一个真正的男人不得不看的片子，它会教你一个真正的男人所需要的品质。是的，教父身上所隐藏的个性是值得男人去学习的，家有糟糠之妻白头偕老，爱自己的孩子和家人，竭尽所能去帮助来求助的人们，做事果断而精明，保持自己的个性，维持自己的原则，冷静的处理任何突然的事件，有领导者的自信和大度，用优雅和绅士的气度去活着，用睿智的眼光去处事。

教父的结局无疑是最美好的，在与孙子的嬉戏中倒在了自己所中的蔬菜园里，安享天年，最后老死，这样田园般的生活都让人几乎忘却了他站在窗前指使手下人去杀人的样子。美国黑帮片与香港黑帮片

至今记忆里尚存的黑帮片居多都是港片了，香港的黑帮片有许多打斗和血腥的场面，无疑是今天谁侵占了谁的地盘，然后谁带领一群小弟去报仇，通常主角会用打斗戏来显示自己的功夫，打到终极boss的时候主角会受很多伤以后再把终极boss打败，符合中国人看一波三折的戏的原理。港片的帮派老大则是用一种居高临下的方式出现，财大气粗的带着金项链，叼着雪茄，戴着墨镜，以当时最时髦的打扮出现。港片的黑帮戏突出的是人多，不管什么场面总有那么多被主角一拳打败的“小弟”，角色通常属于那种豪放不羁的浪子类型。看完美国的黑帮片以后突然扭转了对此类片子的看法，或许是因为时代和国家背景的不同，电影所表现出来的文化差异。

教父，维托的另一种身份，影片其实并没有着重去强调他的这层身份，只是在他帮助他的教子的时候让我们忽然想起他还是一个教父，这样一个需要德高望重的人担当的职业却是由一个帮派的首领去担任，这不仅让人觉得有些不可思议，而且麦克的也成为了教父，这种轮回不禁让人感慨，或许他们需要用宗教的圣洁去洗涤手上沾满的血腥与罪恶，又或许，他们把自己的灵魂交给了撒旦，却用这种方式祈求上帝的宽恕。

第三篇：教父名言

一、人生与处世

1、生活是这样美丽。

2、一个人只有一个命运。

3、不要让别人知道你的想法。

4、不要让人知道你伸手要抓什么。

5、我们都是伪君子。

6、当你说不时,你要使不听上去象是一样好听。

7、我一生为家族服务，而不愿成为大人物手下的玩偶。

8、如果历史教育了我们什么,如果生活教给我们什么,那就是我们可以杀任何人。

9、我将给他一个他无法拒绝的理由。

10、把意外当作对个人尊严侮辱的人永远不会再遭遇意外。

11、不要让女人左右你的思维。

12、如果一个人很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情。

13、我只可能被杀害,但永远不可能被捕。

14、如果你认为我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。

15、最好的威胁是不采取行动，一旦采取了行动而没有收到效果，人们就不再怕威胁了。

16、不要让外人知道家族内部的不同意见。

17、女人和小孩可以无忧无虑,男人不行。

18、伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的。

19、我相信友谊，并且愿意首先表示出我的友谊。

20、友谊可以筑起一道坚实的防线。

21、我绝不会把友谊强加给不需要友谊——认为我无足轻重的人。

22、让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。

23、永远不要恨你的敌人 ,因为这会影响你的判断力。

24、跟朋友要亲密，跟敌人要更亲密。

25、第一个帮你敌人说话的兄弟是叛徒。

二、社会的真实

1、巨大财富的背后,都隐藏着罪恶。

2、政治和犯罪是一样的。

3、金融就是手枪，政治就是知道何时扣动扳机。

4、无法掌控权力的人将被权力毁灭。

5、一个提着公文包的律师所抢到的钱比一千个拿着冲锋枪的抢到的钱还要多。

6、世界上有什么事情能那么肯定？只有一个――-复仇。

三、家庭

1、你是我的家人，我爱你。

2、首先，你不能对你所热爱的人说不。

3、爸爸在吃饭时从不谈生意。

4、你花时间和你的家人在一起吗? 不照顾家人的男人,根本算不上是个男人。

5、如果你不和家人在一起，你就永远无法成为真正的男人。

四、酷

1、我不记得你上一次请我到你的家里喝咖啡是什么时候。

2、你不该拒绝我的友谊。

3、在找警察之前为什么不来找我。

4、我是个迷信的人,若是他不幸发生意外,或被警察开枪打死,或在牢里上吊,或是他被闪电击中,那我会怪罪这个房间里的每一个人,到那时候我就不会再客气了。

5、这张和约书上只会留下两样东西：或是你的名字，或是你的脑浆。

6、如果下次再让我在这里碰见你，我就把你的两颗睾丸挂在你的耳朵上。

1.巨大财富的背后,都隐藏着罪恶--------教父开篇,引用

2.让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。

3.不要憎恨你的敌人,那会影响你的判断力(永远不要恨你的敌人 ,因为这会影响你的判断力。)

4.离你的朋友近些，但离你的敌人要更近，这样你才能更了解他

5.迈克对文森特说：永远别让别人知道心中所想！(敌人会向你最喜欢的人下手)

6.这个世界本身就没有所谓的清白而言，你能坦言，你从来就没说过慌，这是自欺欺人．

7.我为自己的家族工作，拒绝成为大人物手下的傀儡

这个却让我反思了bog，但是我认为一定的交流是必须的，研究需要的是交流

8.最经典的:我将给他一个他无法拒绝的理由/条件(要么答应,要么被杀)

9.一个人只有一个命运。

严重同意，我相信有时命运当你遇上了什么样的命运，你就必须有个使命来完成．

10.你花时间和你的家人在一起吗? 我当然有.很好!不照顾家人的男人,根本算不上是个男人!

11.伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的什么样，是否能给你很多的启发，有人天生就是领导，但是更多的是时间，时间会造就一切．

12.一个提着公文包的律师所抢到的钱比一千个拿着冲锋枪的抢到抢到的钱还要多

13.如果一个人很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情”——马里傲普佐原文

14.友谊可以筑起一道坚实的防线

没有人会怀疑他的15.不要让别人知道你的想法！

16.如果你认为我不知道其中的真相 那就是在侮辱我的智慧

千万别小看你身边的人，沉默并不代表我没有意见，只是有时觉得不说更好些

17.不要把私人的感情带到商界，这不利于发展，即使有解决不了的，靠你的能力，你的智慧来解决．

18.我花了一辈子 ,就学会了小心 ,女人和小孩能够粗心大意 ,但男人不行

我更倾向与把他理解为一种做男人的使命，男人不应该你让你身边所爱的人伤心，只有更加小心．

19.“我绝不会把友谊强加给不需要友谊——认为我无足轻重的人”

对，友谊是真诚的，没有互信，什么都不要说．

20.在一秒钟内看到本质的人和花半辈子也看不清一件事本质的人,自然是不一样的命运.21.生命是如此的美丽……（教父临终语）

我一直这样认为，我希望到我临终我还可以说这样一句话：生命是如此的美丽

不顾家庭的男人不是真正的男人

如果生活告诉了我们什么，历史教育了我们什么，那就是你可以杀了任何人

22.我是个迷信的人,若是他不幸发生意外,或被警察开枪打死,或在牢里上吊,或是他被闪电击中,那我会怪罪这个房间里的每一个人,到那时候我就不会再客气了

23.这张和约书上会留下两样东西：一是你的名字，再就是你的脑浆……

24.不要憎恨你的敌人,那会影响你的判断力

25.这是生意上的事，没有私人恩怨．

26.一个人只有一个命运。“如果一个人很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情”

27.你花时间和你的家人在一起吗? 我当然有.很好!不照顾家人的男人,根本算不上是个男人!

28.复仇是一道冷却后的美餐。

29.只有女人和小孩可以粗心，男人却不能。

30.我会给他一个无法拒绝的条件

31.你不该拒绝我的友谊

32.我只可能被杀害,但永远不可能被捕——迈克

33.如果你不和家人在一起，你就永远无法成为真正的男人．

34.如果我收下你的信,那在法律上就意味着我清楚迈克的下落

35.“Politics and crime is the same thing!” 政治和犯罪是一回事！

36.你们说出了我想说的37.最猛烈的拥抱是用来抱断敌人的肋骨的38.我用一辈子的学会了小心

39.不要说不可能，没有什么不可能

40.遇到事情，从别人的角度考虑一下吧（没有什么不可能）

41.当制片厂老板拒绝了教父的请求,他的手下在离开时说:科里昂尼是个坚持要听到坏消息的人

42.你是我的兄长我爱你但我绝对不允许你做对不起家族的事 帮外人

43.这种权利我没有，要是我有，我一定比上帝慈仁。

44.我相信友谊，并且愿意首先表示出我的友谊.45.如果你这么老实的人都受别人欺负的话,你的敌人就是我的.到时侯他们会怕你.46.麦克：你还没有教会我怎样说不。

教父：首先，你不能对你所热爱的人说不。

47.政治与犯罪本是一回事情----金融就是枪政治就是抠动扳机的时候

48.无法掌控权利的人将被权利毁灭！！

49.世界上有什么事情能那么肯定？？只有一个---复仇！

50.现在,只留下我们之间可贵的友谊.51们开出的条件你是无法拒绝的，要么是你的签字，要么是把你的手指留下。

我将给命运一个无法拒绝的理由。如果你认为我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。把意外当作对个人尊严侮辱的人永远不会再遭遇意外。

第四篇：教父的话

我们开出的条件你是无法拒绝的，要么是你的签字要么是把你的脑浆留在这份合同上

永远别让你的敌人知道你想什么 永远别恨你的敌人，那会影响你的判断力

我费了一生的精力，试图不让自己变得十分粗心。女人和小孩子们可以很粗心，但男人不可以

我不关心你的所作所为是正确的还是错误的，我只是要你知道，只有我有权利作出决定，因为我是教父，唯有我的死亡能否定它

我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪恶，只是为了保护我的家人和我的朋友

我要用道理说服他

这个人是在无可救药就做掉他

我要和他讲道理

我绝不会把友谊强加给不需要友谊——认为我无足轻重的人

别人不在乎我，轻视我，我也不会给他友谊的我也没有必要给他友谊，重视他

最好的威胁是不采取行动，一旦采取了行动而没有收到效果，人们就不再怕威胁了

伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点跟朋友要亲密，跟敌人要更亲密

第一个帮你敌人说话的兄弟是叛徒

个提着公文包的律师所抢到的钱比一千个拿着冲锋枪的抢到的钱还要多 无法掌控权力的人将被权力毁灭

我从来没有想过要带给你这些。我工作了一辈子，来养家糊口，我没有道过歉，我不愿意当个傻瓜，可我总是在大人物所牵的绳子上跳舞。

我不会道歉的，这就是我的本色，不过我也想到过那一点，我想那时候是你的天下，你就是牵绳子的那个人。考利昂参议员，考利昂州长

这个世界，每一个人都免不了被利用

我给你帮助不是想得到你的回馈，只是在我需要帮助时，你能帮助我……

Don’t hate your enemy, it affects your judgements.不要憎恨你的敌人，那样会影响你的判断。

Don’t let anybody know what you are thinking.不要让任何人知道你在想什么。

You make the choice, and this is your price.你做出了这个决定，这是你的代价。

Everything I do with my power, including something criminal, I just want to protect my family and my friends.我以我的力量所做的一切事情，包括一些罪恶，只是为了保护我的家人和我的朋友。

I don’t care what you did is right or wrong, I want you know only me have the right to make decision, because I am the godfather until my death.我不关心你的所作所为是正确的还是错误的，我只是要你知道，只有我有权利作出决定，因为我是教父，唯有我的死亡能否定它。

I will never do anything guilty.我永远不会做让自己内疚的事情。

So, love somebody else.那么，去爱一些其他人吧。

Do you spend time with your family? Good.Because a man that doesn't spend time with his family can never be a real man.你经常跟家人待在一起吗？不错。因为不经常与家人待在一起的男人，永远也成不了真正的男人！

I'm gonna make him an offer he can't refuse.我会向他提出一个他不可能拒绝的条件。

I spent my whole life trying not to be careless.Women and children can be careless.But not men.我费了一生的精力，试图不让自己变得十分粗心。女人和小孩子们可以很粗心，但男人不可以。

第五篇：教父影评

本片获1972年最佳影片、最佳男演员、最佳改编剧本三项奥斯卡金像奖，好莱坞外国记者协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳编剧、最佳配乐五项金球奖，全美影评家联合会最佳男演员奖，纽约影评协会最佳男配角奖

《教父》全片可分为“康妮的婚礼”、“洛杉矶之行”、“教父被枪击”、“迈克尔救父”、“刺杀警长和索洛佐”、“逃亡西西里”、“桑尼被杀”、“迈克尔归来”、“父权交接”、“教父之死”、“复仇大行动”等十一场大戏。在这十一场大戏中，导演科波拉通过匠心独运的镜头语言、视听组合，不仅精妙绝伦地塑造了众多的人物，勾画出扑朔迷离的多重人物关系，亦通过丰富的视听细节，在暗示人物命运以及烘托叙事气氛、推动叙事情节等方面，达到了“于无形中显波澜”、“于无声处听惊雷”的绝佳效果。《教父》的成功，不仅是美国好莱坞“黑帮片”的成功，更是其镜语体系自“经典好莱坞”、“《公民凯恩》”以来的又一次飞跃。十一场大戏，十一场迥异不同的镜头运用，不仅构建起“新好莱坞”的镜语新系，亦显示出导演科波拉非凡而卓绝的影像天赋。

通过对全片十几个大段落的分析，我们可以看到，科波拉在处理全片上，有一个基本的核心思想，这就是“对比蒙太奇”的使用。“对比蒙太奇”的思想，不仅存在于主题性的揭示和挖掘上，也存在于结构性的对比和碰撞中；不仅存在于人物的塑造和刻画上，也存在于色彩和视觉效果的追求上；不仅存在于镜头的运用上，也存在于画面和声音的处理上。总之，“对比蒙太奇”的思想构成了《教父》的全部，也是解读《教父》这部影片的关键之关键，而其所有的艺术手法的运用，也都体现了这一思想的基本精神。因此，“对比蒙太奇”亦可视为全片最为重要的艺术手法。

很显然，科波拉的“对比蒙太奇”思想受到了爱森斯坦蒙太奇理论的影响，非常注重在“对比与反差的冲突”中，寻求新的意义与内涵。但又与爱森斯坦所特别强调的“镜头之间的冲突”理论不同，科波拉并无意于追求镜头与镜头之间所引发的新变化，反而更多强调了自经典好莱坞以来所一直延续下来的“缝合理论”。也就是说，科波拉并非追求镜头与镜头之间的断裂和碰撞，而是仍时时着眼于叙事，着眼于叙事的连贯性和统一性。所以，科波拉对爱森斯坦蒙太奇理论的吸收，是将它更多引入到了影调、色彩、空间、人物、叙事结构、叙事主题等等的追求之中。在前面的段落分析中，我们看到，内层和外层的建构，是首先基于色彩、影调等的视觉效果的分别，进而建立起了叙事结构的两个层次。而内层与外层的冲突，又引发了情感伦理、教义信仰等等的挖掘和探讨；再比如，教父科里昂与毒枭索洛佐的性格冲突，是通过一种“后续提前”和“延后回答”的方式来完成的，这一个提前和一个延后，并非完全来自于镜头的安排，而是在叙事序列的“冲突”中显现出来的。

因此，科波拉无疑是在追求一种有意识的控制，他把蒙太奇理论和经典好莱坞的缝合理论有机地统一在了一起。在叙事和主题层次，他更多强调“冲突”；而在镜语和接受层次，他更多强调“连贯”。因此，在两人或多人对话场景，我们就会经常看到“正反打镜头”的使用。尽管有时一些正反打镜头更像是“正反

切”手法的使用，但科波拉显然无意破坏他对经典好莱坞的传承和延续，总是在微调的基础上对它加以运用和发挥。当然，如果说科波拉完全遵循了经典好莱坞的镜语体系又是不完全的。正如在第一大段的分析中我们所看到的，科波拉打破了经典好莱坞所经常使用的“全—中—近—中—全”的景别顺序序列，而是经常有意“破”之。在全片开篇的第一个段落中，画面景别的使用，则是以博纳塞拉的近特写镜头开始，慢慢拉至一个全景的景别，而就在博拉塞纳走上前，我们满以为会切换时，镜头竟仍保持不变。科波拉这种有意为之的镜语体系的创新，在后面的好多场景中，都被经常性使用，譬如汤姆从洛杉矶回来后，直接以教父的近特写开始，由此再进入一个全景系列。当然，科波拉的吸收是全面的，在对经典好莱坞“破中有收”的同时，他还自觉地对以《公民凯恩》为首的景深镜头的语系进行了合理的吸纳。譬如汤姆被索洛佐劫持后，被安排在了一个极其狭长的封闭空间里，光影的暗色调处理，增强了悬疑感和真实感，同时，画面前景的保卫和后景处的汤姆和索洛佐之间，被“景深化”了，由此无形当中增强了对汤姆的压迫感。尽管科波拉这样运用，多少带有“戏剧性”的追求，但完全保持景深现实感的统一的这种做法，显然是来自景深镜语体系的。所以，到此为止，我们可以清晰地看到科波拉在《教父》一片中的基本特色：在镜语系统，他有意识打破经典好莱坞所惯常使用的景别顺序系统，而自觉吸纳了其“正反打”的缝合系统和自《公民凯恩》以来被巴赞所极力推崇的“景深”镜语体系；而在人物塑造、叙事结构、主题开掘等方面，则又自觉吸收和运用了爱森斯坦的蒙太奇理论。

此外，科波拉另一独到的魅力，在于他运用镜头的暗示能力。在前面的段落分析中，我们不止一次看到他在这方面的自觉运用。譬如，在第一段中对迈克尔和凯的镜头暗示，干净利索的正反切，无形中将两人隔开了，而中间唯一的一次正反打镜头，也是对他们分而又合的一次短暂提示，但最终的分离，却是在镜头的暗示中被“注定”了的。当然，“上帝视点”、“教父视点”以及“假想视点”的使用，也是科波拉在《教父》中所呈现给我们的独特魅力之一。正是因了这些视点，我们对剧中人物的情感认同以及道德评判，也就在“观众与上帝”、“观众与教父”或“观众与假想中的剧中人”的重合中，陡地升高了一个层次，顿生另一番感慨。所以，我们很难设想，如果不是这些“视点镜头”的存在，我们的情感投入和情感体验以及对主题性的感受，将会变得多么苍白，多么空乏！

总而言之，科波拉在《教父》中所使用的艺术手法是丰富的，是多重的。由于科波拉并不像奥逊·威尔斯等人那样直观鲜明，因此，对《教父》的读解则必须是反复的，耐心的，只有在细细体会中，才能真正感受到科波拉作为新一代“电影教父”的艺术魅力和独特贡献。