卫视形象宣传语分析论文

第一篇：卫视形象宣传语分析论文

卫视形象宣传语是对卫视整体形象的概括，受众可以通过它直接了解各家卫视的品牌战略和专业化趋势，并感受到中华地域文化的博大精深。接下来小编为你带来卫视形象宣传语分析，希望对你有帮助。

我们对全国31家省级电视台卫星频道和凤凰卫视、星空卫视、深圳卫视共34个形象宣传语作了分析，发现除天津卫视、青海卫视和广东卫视外，其余31家卫视都有彰显自身特色的形象宣传语。

一、语音分析

以每条宣传语最基本的短语的字数为标准，有音节数的为零的，如凤凰卫视以纯粹的画面语言展示；4.6个音节的较多。如：人文天下——陕西卫视；传播北京，视听全球（北京卫视）；苍凉独品，天高水清；日月常新，疆界无垠——中国新疆电视台；西部黄金卫视——贵州卫视。

二、语法分析

在31个形象宣传语中，出现频次较高的词语主要有：情。如：情深似海，意重如山，这里是山东电视台；湖北卫视,有情有益。含有地域空间的词语。如：西部黄金卫视——贵州卫视；快乐中国——湖南卫视；人文天下——陕西卫视；传播北京，视听全球——北京卫视；传播世界的力量——上海文广新闻传媒集团。具有强烈动态效果的词语。如：唱响燕赵——河北卫视；相约山西卫视，天涯从此为邻；让我们飞的更高——深圳卫视。

由此可见，卫视宣传语呈现出以下特点：

关注百姓生活，体现人文关怀，以“情”动人是各家卫视的主要选题。

宣传语中多用地域空间词汇，明确反映各家卫视的地域定位。如贵州卫视定位西部，文广传媒定位世界，而绝大多数卫视是立足本地，放眼全国，充分反映了省级卫视“既是本省的，又是全国的”办台理念。

动态效果的词语大量运用在宣传语中，增加了宣传语的立体感，也暗示了卫视在当地媒体中的引领作用。

三、布局谋篇技巧分析

“开门见山”型。直接表明所宣传卫视的名称，简洁利落，让人一目了然，便于记忆。如：安徽卫视的宣传片犹如一幅幅清新淡雅的水墨画，通篇没有一个文字说明，在最后只有简单的一句话：看电视看安徽卫视。西藏卫视的宣传语更是简洁明了：美丽的西藏欢迎您——西藏卫视。虽然这样的宣传语并不能很好地反映西藏卫视的品牌定位，但配上反映西藏民俗风情、自然风景的宣传片，倒也可以给人留下深刻印象。

“柳暗花明”型。在正式提出宣传语之前都有一个引子，引出最终的宣传语。按照引子的不同手法与作用，有排比强化的。如江苏卫视的宣传语“情感，人类亘古不变的丰碑；情感，记忆中铭心刻骨的传奇；情感，心际间绵绵不绝的回响；情感，生命里坚定不渝的守望；情感，天地间生生不息的炙热胸怀。江苏卫视与您细细体味万水千山隔不断的情感脉络。江苏卫视——情感天下”。有白描引出的，浙江卫视和旅游卫视是这种类型的突出代表——【山】不会过来，【我】过去；【时光】不会停止，我【追】；【天地间】，我们【风华正茂】。【新征程，新开始】浙江卫视——活力·打动中国。二月的西伯利亚，五月的秦淮，七月的亚马逊，十月的刚果丛林。声声不息，行走不止。眼界改变世界，行走改变命运——旅游卫视。有突出地域特点的：聆听塞上江南的声音，目睹西部明珠的精彩，记录每一天的生活，记载每一次的感动。以开放的胸襟——宁夏卫视邀您一同走进。有镶嵌省名的。如：源深志远，天辽地宁——辽宁卫视。

“无声胜有声”型。凤凰卫视2007年的宣传片纯粹是画面语言，没有任何宣传语，以实际行动诠释了电视艺术以画面说话的思想，同样给人留下了深刻印象。

四、从宣传语看各家卫视的品牌定位和专业化趋势

1.新闻综合定位。

充分利用“上星”优势，面向全国观众，综合新闻类、娱乐类、谈话类节目于一体，也是最原始、最普通的定位。拥有这种定位的卫视多用气势磅礴、意味深长的词句作为自己的宣传语。如：传播北京，视听全球——北京卫视；源深志远，天辽地宁——辽宁卫视；传播世界的力量——上海文广新闻传媒集团；让我们飞的更高——深圳卫视等。

2.娱乐化定位。几乎所有的省级卫视都拥有自己的娱乐节目，有些卫视干脆以娱乐作为自身的定位，大打娱乐牌。如“电视湘军”湖南卫视，吉林卫视和河南卫视等。这些娱乐元素也含在了卫视宣传语中，如：快乐中国——湖南卫视”幽默中国——吉林卫视；创新娱乐，首选星空——星空卫视；汇聚华夏精彩，传播快乐生活——河南卫视。

3.生活化定位。随着民生新闻的出现，以受众为中心，贴近受众生活，为受众服务的理念日益深入人心，因此催生了主要以情感交流、讲述普通人故事为主要内容的品牌定位。拥有这种定位的卫视宣传语一般都带有亲切温馨的感觉，如：平民电视——黑龙江卫视；情深似海，意重如山，这里是山东电视台；江苏卫视——情感天下；我的品质生活——内蒙古卫视；说不尽的人间真情，讲不完的中国故事，天下故事——四川卫视等。特别值得一提的是定位女性观众的广西卫视，“风情万种，心随你动”的宣传语使女性妩媚温柔的形象尽收其中。

4.文化定位。提出这种定位的卫视均依托本省悠久的历史和浓厚的文化氛围。如：唱响燕赵——河北卫视；人文天下——陕西卫视；故事中国，人文天下——重庆卫视等，宣传语中也明确提出这种专业化趋势，使人一目了然。

5.青春定位。拥有这种定位的卫视数量较少，而且集中分布在中国东南沿海地区。如：浙江卫视——活力·打动中国；活力东南——福建东南卫视；眼界改变世界，行走改变命运

——旅游卫视。宣传语中动感十足（多用动词），积极向上，活力无限。

如上所述，宣传语不仅仅是一句宣传本卫视的口号，更肩负着用最朗朗上口、最便于记忆的语言承载最多、最新信息量，诠释最前卫、最流行传播理念，勾勒最适合本省品牌定位的重担。

参考文献：

[1]邢欣.都市语言研究新视角.北京广播学院出版社，2003.[2]郭蔓蔓.电视频道品牌包装艺术.中国广播电视出版社，2006.篇二：全国各大卫视昵称完全版

日常生活中，人们对自己喜爱的人或事物冠以昵称，是一种非常美好的表达方式。在网络上，网友们也充分发挥诙谐幽默的想象力，将省级卫视冠以各种各样稀奇古怪的昵称。2010年，网上就流传着一套卫视台标的“新版”注解。其生动图文，引来网友一片叫好。通过图片可以很明显的看出，左边的图片是原始台标，右边是所谓的“卫视台标新解”图案，形象逼真，还真像那么一回事。网友们的幽默感令人折服，让人忍不住要说一句：“真是太有才了！”

二、河南卫视启用“大象台”昵称

不难看出，这些昵称有着浓郁的网络气息和流行元素，给原本持重甚至有些刻板的主流媒体们穿上了一件时尚的马甲，变得更加亲切，更利于记忆和传播。随着网络影响力的日益增强，传统媒体也纷纷开始注重网友们的意见，努力改进自身形象，贴近大众。比如，湖南卫视已经正式启用昵称“芒果台”、江苏卫视启用“荔枝台”等等。

日前，河南卫视也已经开始正式启用昵称“大象台”。对此，它并没有大张旗鼓的进行宣传，而是通过电视屏幕上的游动字幕和网络上的微博悄然进行。河南省简称豫，河南台的台标主体又是大象，所以河南卫视在民间早就有“大象台”的昵称，近年来，在网络上更是流传甚广，几乎已成为网友们的共识。如今，在游动字幕中，河南卫视开始自称“大象台”，在新浪的官方微博上，也开始进行相关的有奖互动宣传。以下是微博截图。

三、已经启用的卫视昵称

目前，已有多个省级卫视启用了昵称，只不过，他们对网友们起的昵称进行了筛选，或者改进，使之更具美感，更贴近自身形象。

1、昵称：芒果台

本名：湖南卫视

释义：2009年前，“芒果台”只是湖南卫视粉丝们对湖南卫视的昵称；2009年，湖南卫视国际频道在香港开播，以“芒果台”作为全新频道呼号迈向全球，并由张若波担任芒果台总监。从此，“芒果台”成为湖南卫视国际频道的官方称谓。

2、昵称：荔枝台

本名：江苏卫视

释义：因其外形像剥了少许壳的荔枝，网友们给江苏电视台起了“荔枝台”的昵称。今年5月2日新版《三国》在江苏电视台首播以来取得1.36的冠军收视。江苏电视台采用了网友的点子，将三国人物形象与荔枝元素相结合，斥资百万打造“三国荔枝台”。

四、电视媒体形象宣传语

中央电视台——心有多大，舞台就有多大、相信品牌的力量

中央电视台财经频道——价值无处不在中央电视台中文国际频道——传承中华文明，服务全球华人

中央电视台电影频道——打开电视看电影

中央电视事·农业频道（农业）——耕耘天地间中央电视台纪录频道——让记忆在心灵深处流淌中央电视台英语国际频道——让世界了解中国，让中国走向世界

中央电视台科教频道——教育品格、科学品质、文化品位中央电视台新闻频道——第一时间、第一现场、第一需要中央电视台少儿频道——引领成长，塑造未来中央电视台音乐频道——享受音乐，感悟人生湖南卫视——快乐中国

江苏卫视——情感天下

浙江卫视——中国蓝、活力·打动中国

北京卫视——让我们和城市一起成长、传播北京，视听全球

山东卫视——情深似海，义重如山

四川卫视——天天好故事、天下故事

河北卫视——快乐+++、唱响燕赵

内蒙古卫视——传奇世界，精彩生活、我的品质生活陕西卫视——人文天下

中国新疆电视台——苍凉独品，天高水清；日月常新，疆界无垠

贵州卫视——西部黄金卫视

山西卫视——相约山西卫视，天涯从此为邻深圳卫视——让我们飞的更高

安徽卫视——看电视看安徽卫视

西藏卫视——美丽的西藏欢迎您

旅游卫视——眼界改变世界，行走改变命运、身未动心已远

辽宁卫视——源深志远，天辽地宁

吉林卫视——幽默中国

星空卫视——创新娱乐，首选星空

河南卫视——汇聚华夏精彩，传播快乐生活广西卫视——风情万种，心随你动

重庆卫视——故事中国，人文天下

福建东南卫视——活力东南

上海文广新闻传媒集团——传播世界的力量国防军事频道——男人的频道

第一剧场频道——好戏风靡，群星云集

风云剧场频道——全球好剧，‘鲜’睹为快

怀旧剧场频道——因为曾经感动，所以难以忘怀

风云足球频道——足球世界、球迷天堂、精彩生活、足球相伴

世界地理频道——

央视精品频道——

风云音乐频道——

女性时尚频道—— 满满一世界的奇迹在等着我们纵览央视最精华，集纳频道更精彩一呼全球唱，环球音乐、共享时尚美丽人生，从此不同

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第二篇：河南形象宣传片宣传语

河南形象宣传片宣传语----“老家河南”

河南就是古代人说的中原，得中原者得天下，中原逐鹿等等词语，把河南的重要性一再抬高，而现实是，争天下时河南举足轻重，治天下时河南无关紧要。“老家河南”是有根据的：中国的一万多个姓氏，起源于河南的有一千五百个，在当今中国常见的一百个大姓中，源于河南的有七十三个，其中有“陈林半天下，黄郑排满街”之称的海外四大姓氏和“陈、林、李、许、蔡、天下占一半”之说的七大姓氏均起源于河南。同时，中国八大古都，四个在河南，北京南京，西安，杭州，这四个哪个不是赫赫有名？而河南同级别的有四个，这是何等的奢侈，九朝古都--洛阳，盛世繁华--开封，殷商故都--安阳，夏商都城--郑州。这更是不会使“老家”一说华而不实。

由此衍生出来的更多的关于老家河南的宣传；“心灵故乡 老家河南”，“天地之中 老家河南”〃〃〃〃〃〃

“老家河南”这个主题突出根亲、人文、情浓，传递着文化圣地、心灵港湾的融融之情。虽然是宣传语，可是其中的自豪与亲切溢于言表，广而告之，使寻亲问祖的的传统传承，更加紧密的联系民族根，维系民族情。

第三篇：安徽卫视频道分析

安徽卫视频道分析

安徽卫视的策划理念是：

安徽广播电视台将积极开拓进取，强化节目、栏目和频道运作，优化人力、节目和技术资源配置，集时事、娱乐、影视、资讯于一体，以满足观众对信息和文化的需求，已成为在国内具有广泛影响的强势媒体。经典综艺节目：《超级大赢家》（WINNER）[ 收视率全国综艺节目冠军] 主持人：李彬，周群，王景（王馨悦），李黎，刘刚，李晓峰，黄小蕾，何蔚，韩露，戴军。。《剧风行动》（好剧正当红，够红你就上剧风）[全国综艺节目收视前三甲]主持人：周群，阿进，刘刚，张扬果儿，潘潘（潘奕），郭德刚，梁永斌，曾志诚，安琥，李晓峰，张善为。。《周日我最大》（安徽广播电视台新综艺王牌）主持人：李彬，李晓峰，舜子，柳岩，亚群。。其他节目：《相约花戏楼》主持人：马莹，罗斌，洪涛；《新安夜空》主持人：任良赟，洪涛；《超级新闻场》主持人：洪涛，吴薇，任良赟，许可，小勇。。《幸运10分》：尉迟玉衡；《家人》：马滢；《金点子行动》；《记者档案》；《周末断案》；《安徽新闻联播》：杨锦，施岚岚。。

安徽卫视率先提出独播剧概念，以“剧行天下，爱传万家”为宗旨，先后斥巨资独家买断《绣娘兰馨》，《王子变青蛙》，《放羊的星星》，《祈望》等多部经典热播剧，深受观众好评，在业界被称为“安徽卫视现象”。2008年12月29日，安徽卫视与光线传媒联合举办《国剧盛典·回响30年》大型直播晚会，整合安徽卫视独播剧资源，巨星云集，引国民回望改革开放30年电视剧的发展历程。据权威收视率调查机构CSM次日公布的数据，直播晚会当晚的收视率位居全国第一。

2009年1月1号，安徽广播电视台华丽换装，将原有蓝色台标全面升级为红色，同时统一旗下六个频道标志，深化品牌意识，盛装上阵。看电视，看安徽卫视！

安徽卫视的频道定位是：安徽广播电视台国际频道2008年6月经国家广电总局批准成立，是国内为数不多的省级国际频道之一。频道开播后，首先将通过美国第二大卫星电视公司埃科斯塔公司在北美播出，中文收视人群可达十万户。今后还将逐步通过中视国际长城平台实现在拉美、欧洲、亚洲的播出。

安徽电视台安徽广播国际频道全面贴近海外观众的收视需求，是为海外华人华侨以及能读识汉语的观众量身定做的一个综合性中文电视频道。频道依托安徽广播电视台的优质节目资源，设置《今日安徽》、《徽风皖韵》、《欢乐时光》、《剧行天下》四大节目板块，将为海外观众传递最新的时事政治、经济、文化、旅游、娱乐资讯和精彩的电视剧节目。频道24小时播出节目。开播初期，每日更新节目6小时，开播一年后，增加到8小时。

安徽广播电视台国际频道的开播是安徽向世界打开的一扇新窗口，是安徽与世界沟通的新平台。对填补我省外宣工作空白、进一步向海外宣传安徽、加强安徽国际交流、树立安徽的国际形象将发挥重要作用。

国际频道也是安徽电视台在安徽卫视、经济生活、影视、文体、公共、科教6个频道，家家购物、人物2个数字频道以及移动电视和手机电视之后，成功开播的第十一个频道。

崛起中的安徽，正在成为海内外投资热土。安徽国际频道应运而生，将为安徽赢得更多的注目，争取更多发展机遇。

安徽卫视的操控方案：2008年以来，安徽广播电视台充分发挥机制建设在事业发展中的牵引、安徽广播电视台台长张苏洲激活和支持的作用，不断提高安徽广播电视台的核心竞争力。一是强化栏目节目研发与考评机制，提升频道和栏目节目的品牌影响力。围绕频道建设，明确了每个频道的总体发展目标、主打品牌栏目、经营创收目标、收视份额、频道在全国和全省的位次以及具体实施步骤等；围绕品牌建设，推出栏目节目品牌建设机制，出台《安徽广播电视台创新节目实施办法》和《安徽广播电视台频道及自办节目收视考核办法》；从频道建设出发，综合分析市场、观众需求等要素进行节目征集，制定频道及自办节目收视考核标准细则及奖惩办法，实现栏目的优胜劣汰。二是完善人才选拔培养和引进机制，形成有效的激励和保障基础。在人事管理上，研究制定《安徽电视台优秀人才选拔培养使用管理办法》；在人才选拔任用上，加强内部人才发现和培养，重视人才尤其是创意策划、经营管理等稀缺性人才的引进。三是建立岗位职责与绩效考核等内部管理机制，发挥工作机制的推动作用。建立科学合理的岗位责任机制、内部分配机制和绩效考核机制，完善全台财务集中管理机制，实行严格的经费预算管理和节目制作经费的科学管控与责任考核，加强经营意识和经营绩效考评。四是加强企业文化建设，形成促进事业发展的精神动力。注重发挥企业文化的导向功能、约束功能、凝聚功能、激励功能，通过有效的活动载体，对安徽电视台的企业文化精神进行提炼和塑造。

第四篇：湖南卫视市场营销分析

1.新媒体时代产生的驱动因素是什么？

答：政治因素社会开放程度不断提高，整个社会局势向着开放、自由、个性、多样化的方向发展。

经济因素经济发展到一定水平，人们对个性化节目的需求。社会因素家庭媒体所关注的重点倾向于娱乐节目，“娱乐”

成为差异化最主要的工具。

技术因素技术的创新催生了新媒体时代，使观众有了一定的自主选择权。

2.传统电视媒体所面临的外部环境发生了哪些变化？

答：①国家媒体管制体系松动，社会传统媒体脱离了原有的“国家管理喉舌”的职能。

②人们的消费观念发生变化，对传统电视媒体感到乏味，有了更高层次的需求。

③技术快步发展，互联网走入寻常百姓家。

3.未来电视媒体的发展方向是什么？

答：网络电视，未来新媒体发展方向所谓网络电视就是一种基于互联网技术，聚合现有电视台节目、媒资库内容和海量的互联网内容，通过互联网、有线电视网、无线传输网和宽带网、移动网向电脑用户、电视用户和手机用户提供全新互动节目的新媒体平台。

第五篇：安娜形象分析论文

论《安娜·卡列尼娜》中安娜的形象塑造

目 录

写作提纲„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„（1）内容摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„（2）关键词„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„（2）

一、绪论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„（2）

二、本论„„„„„„„„„ „„„„„„„„„„„„„„„„„（2）

（一）《安娜·卡列尼娜》简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„（2）

（二）《安娜·卡列尼娜》中安娜的形象塑造„„„„„„„„„„„（3）

（三）《安娜·卡列尼娜》安娜形象的深层挖掘„„„„„„„„„„„„（5）

三、结论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„（6）参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„（6）

论《安娜·卡列尼娜》中安娜的形象塑造

写作提纲

一、绪论

本文通过对小说《安娜·卡列尼娜》中主要女性形象的分析，阐述了托尔斯泰有关妇女、家庭问题的思想。作家的这些思想反映了其世界观中的落后一面，同时又是特定时代、特定个人的产物，是典型的“托尔斯泰主义”的体现。

二、本论

（一）《安娜·卡列尼娜》简介

1、《安娜·卡列尼娜》简介

（二）《安娜·卡列尼娜》中安娜的形象塑造

1、安娜形象的塑造及创作来源

2、安娜形象塑造相关的人物及关系

（三）安娜形象的深层挖掘

1、安娜内心的渴望

2、安娜死亡的悲剧

3、安娜所体现出的作家主观情感

四、结论

论《安娜·卡列尼娜》中安娜的形象塑造

沈勇彬

【内容摘要】本文通过对小说《安娜〃卡列尼娜》中主要女性形象的分析，阐述了托尔斯泰有关妇女、家庭问题的思想。作家的这些思想反映了其世界观中的落后一面，同时又是特定时代、特定个人的产物，是典型的“托尔斯泰主义”的体现。

【关键词】安娜〃卡列尼娜；女主人公形象；妇女家庭；作家思想

一、托尔斯泰与《安娜·卡列尼娜》

（一）托尔斯泰与《安娜·卡列尼娜》简介

《安娜.卡列尼娜》的作者是托尔斯泰托尔斯泰(1828—1910)，俄国作家、改革家和道德思想家。19世纪60年代处在俄国历史上大分化大裂变的新旧交替时期，1861年实行农奴制度改革，废除了封建农奴制度。资本主义从此获得了空前的张力，自下而上蓬勃发展，猛烈地冲击着古老传统社会的根基。陈腐不堪的贵族庄园经济日渐萎缩，来自英法的资产阶级民主思想像潮水一样涌进了俄国思想界，日甚一日地冲击着旧的传统思维。另一方面，贵族阶级却把持着国家政权，专制思想和特权思想依然根深蒂固。安娜的爱情悲剧，就是在这种新旧交替和新旧思想激烈拼搏的时代背景下产生的。

安娜出身极为高贵，可是她的命运却很不幸，从小父母双亡，寄居在姑母家里。在她17岁还没有成年的时候，就由姑母作主，嫁给了37岁的省长卡列宁。他最最关心的是如何打败自己的政敌，巩固自己的官场地位，这个官气十足也理性十足的人物，根本不关心妻子的感情生活。这对于人格高洁并以感情为第一生命的安娜，无异于地狱般的煎熬。尽管如此，安娜仍然压抑着内心的痛苦，同他过了8年苦闷虚伪的生活，还生了个儿子谢廖沙。安娜曾经试图去爱丈夫，可是 丈夫根本就不值得爱，由此，两人思想性格的尖锐对立，正是家庭破裂的根本原因。

当她遇到了青年军官渥伦斯基。他风度翩翩，热情活泼又年轻，浑身洋溢着青春活力。同渥伦斯基的相遇是安娜性格的转折点，使她第一次领略到了她从来没有体验过的爱情，认识到过去全部生活的虚伪。于是，个性解放的激情冲破了上流社会陈腐偏见的罗网，她喊出了“我要爱，我要生活”的叛逆呼声，并且不顾一切地同渥伦斯基结合了。安娜以感情为第一生命，是个内心世界丰富崇高的女性，有着极其崇高的人格追求，浑身焕发着美丽的生命元气和青春活力。她极其珍视自己的爱情，不愿意像其他贵妇人一样，偷偷摸摸当情妇，以丧失个性的人格尊严来获得上流社会的默许。而最终，渥伦斯基对爱情的冷淡则成为加速安娜死亡的催化剂，使得安娜陷入了空前的绝望和孤立无援的窘境。固然，作为一位洋溢青春活力的青年，他接受了个性解放时代潮流的感召，有一定的民主思想。应该指出，渥伦斯基的确真诚地爱过安娜，他听到安娜死讯的时候，立刻变得苍老，“充满痛苦的面孔像石化了一样”，而且整整六个星期他对谁也不说话，几乎不吃东西。他唯一的选择，是报名当志愿兵上前线，在战场上毁灭自己无谓的生命。可见问题并不在于他不爱安娜，而是他无法理解安娜的严肃爱情，双方人生价值观的差距实在太大了。同时，安娜作为贵妇人的性格弱点也在这一悲剧中产生了十分严重的负面效应。安娜毕竟是柳立克王室的后代，她的血管里奔流的是贵族的基因，根深蒂固的贵族教养的因袭重负，使得她在这场殊死搏斗的人生大角逐中顾虑重重，痛苦万状。她接受了个性解放的影响，勇敢地保卫自己神圣的爱情权利，体现出英雄般的勇气和令人颤栗的人格力量，她那“我要爱，我要生活”的强劲呼声，回响着时代的召唤，时代的强音。另一方面，她又用贵族传统的人生价值观来看待自己的爱情，承认自己是“有罪的女人”，“堕落的女人”。她总是希望把爱情与“合法”联系起来，希望把代表“合法”的卡列宁同代表爱情的渥伦斯基合二而一，她便不停地做恶梦，梦见两个粗野的男人“同时对她滥施抚爱”。内心两种观念的剧烈冲突使她的灵魂布满伤痕，最后导致她精神崩溃而自杀。

二、《安娜·卡列尼娜》中女主人公的形象分析塑造

（一）《安娜·卡列尼娜》中安娜形象的创作来源

《安娜·卡列尼娜》创作于资本主义在俄国一切生活中横冲直撞的七十年代，作者在此深刻地反映了这一时期俄国许多重要的社会生活面貌，特别是农奴制度改革后的社会现状。小说有两条线索，一条是安娜—渥沦斯基—卡列宁的情节线索，反映七十年代贵族社会的思想、文化和道德生活及其社会关系，一条是列文—吉提的情节线索，反映俄国庄园地主的社会政治经济生活。小说开头“奥布朗斯基家一切都混乱了”这句话是理解全书的钥匙，一切都乱了的不仅是这一家，卡列宁家、列文家、薛杰巴斯基家无不混乱与紧张不安，这反映贵族社会面对资本主义侵入产生的危机，是动荡不安的时代的缩影，这惶乱不安既是小说的总的思想情绪，也决定了作家紧张的精神探索及对笔下人物的复杂而又矛盾的态度。

《安娜·卡列尼娜》的浓烈的艺术感染力，除了它感人的主题和生动的人物形象外，也由于它在艺术上非常完美，技巧上颇多独创之处。在塑造安娜的形象上，作家溶入了自己的审美评价，始终注意显示安娜的美，写她的肖像美、动作美、服饰美、从容的风度、丰富的内心世界，既从正面刻划也从侧面描写，把她与另一少女吉提对比衬托，更让她与枯燥冷漠的卡列宁形成鲜明的对照；心理描写的生动贴切达到了“辩证法”的程度，安娜的常态心理、变态心理通过人物的内心独白和作家对人物内心世界的剖析而淋漓尽致地表现出来；结构上也独具匠心，两条线索形成对照，在对比中对两种生活方式和道德原则作了评价。|

（二）、安娜形象塑造相关的人物及关系 其

一、安娜眼中的上流社会。

作为上流社会的贵族妇女，安娜在遇到弗龙斯基之前，她穿梭于社交界的各种舞会、宴会，穿着华丽的服装，她为人处事很得人心，过着悠闲、豪华的贵族生活，没有人看出她有多么讨厌这种奢靡的生活，多么的与这个社会格格不入。自从遇到弗龙斯基之后，她才对那个充满虚伪、欺骗的上流社会嗤之以鼻。之后又公开地与整个上流社会相抗衡。结果是孤军奋战的安娜寡不敌众，整个上流社会都孤立了她。抛开社会的阶级性不说，不论是在十九世纪的俄国，还是在二十世纪的中国，每个人都是社会的一个细胞，每个人都应与社会相协调、相适应。

其二，安娜眼中的丈夫卡列宁。

安娜的丈夫是一个虔诚的基督教徒，整天只知道和官文打交道，急需丈夫爱情的女人却得不到真正的爱情，作为女人，她是不幸的。做为丈夫的卡列宁，难 道真的就是一架冷冰冰的机器吗？或许并不是这样。他并不是不爱他的妻子，只是他的爱情与妻子所要求的那种狂热的、浪漫的爱情不同而已。这与其生活环境及成长经历不无关系。

安娜，一位年轻的、内心丰盈的、有着丰富情感的女性，追求自己想要的爱情本无可厚非。人在任何时候、任何情况下都有追求爱情的权利，但却是有限制的。安娜在没有和卡列宁结婚前，与其他人一样具有追求爱情的权利和自由，但是婚后，她的这种权利和自由也就受到了一定的限制，否则就有悖于社会道德，有悖于法律条约。她的这种行为，即便是在今天也会受到社会道德的谴责的。当然这并不是说凡是结婚的人都失去了追求爱情的权利，只是这种权利暂时受到了限制，我们应该清醒的认识到，婚姻中除了爱情还需要责任，如果每个人只考虑爱情而不顾其他，社会将会成何种模样？

其三、安娜眼中的情人弗龙斯基。

在遇到安娜之前，弗龙斯基便是过着 “奢华而放荡的彼得堡生活”。安娜的美丽强烈地吸引着他，同时对安娜的追求还使他的虚荣心得到满足。而安娜最开始也是被弗龙斯基的外表所吸引，当潇洒英俊的弗龙斯基闯进她的生活，对她展开爱情攻势时，她认为这是真正的爱情在向她召唤，她无法抗拒的被征服了。

那么安娜与弗龙斯基的爱情是否就是她所苦苦追求的真爱呢？按理讲，安娜与弗龙斯基抛弃了一切得到了他们向往的爱情，在那样的困境中应该相互忠诚、彼此信任，彼此在精神上给予支持共渡难关。但安娜为了弗龙斯基的爱情，付出了巨大的代价，牺牲了自己的名誉和地位，背叛了家庭。她把弗龙斯基的爱情当作了唯一的出路，把爱情当成了生活的全部，以致她不现实地要求弗龙斯基和她终日厮守，像当初那样为自己抛弃一切。她对弗龙斯基的爱情比以前更在乎，甚至变得苛刻。但她不明白，如果爱情变成了生活的唯一内容，最终会变成一种负担、一种烦恼、一种折磨自己和对方的精神痛苦。而男人决不可能将爱情视为生活的唯一内容，在得到安娜的爱情后，他开始忙于他的事业。在爱情、功名和自由之间，弗龙斯基越来越重视后两者而轻视前者。安娜爱情至上的观点不能容忍弗龙斯基对自己的激情有半点下降的趋势。当弗龙斯基对她有所冷淡后，她就开始了无端的猜疑，这只能使他们的关系越来越疏远。直到最后，她绝望了，决定用死来报复他，让他后悔。

最后、安娜眼中的儿子谢辽沙。

安娜在未遇到弗龙斯基前，曾把自己的所有感情都投到儿子谢辽沙身上，儿子是她的精神寄托，因为她实在无法爱上她的丈夫卡列宁。随着弗龙斯基的出现，安娜的情感趋向发生了变化，这时她深爱了两个人：弗龙斯基和儿子谢辽沙。她一直不愿意提离婚的事，就是因为怕失去儿子。与弗龙斯基在一起她也无时无刻不惦记着儿子。特别是她从意大利归来后偷偷见儿子的场面，真是感人至深，催人泪下。既然安娜如此热爱儿子，儿子也如此眷恋自己的母亲，安娜怎么可以抛弃儿子？在最后她自己也承认她的母爱被对弗龙斯基的爱代替了。作为一个母亲，为了自己所需要的爱情而不惜抛弃自己的儿子，没有尽到母亲的职责，可到头来她又得到了什么？她感到自己没有得到真正的爱情，还失去了自己母爱的权利，她彻底绝望了，最终倒在了车轨之上。

安娜是不幸的，她的不幸来源于她的爱情。爱情本身是美的，是没有对与错的。只是我们清楚的认识到，除了爱情还有许多，诸如家庭、事业，还有责任。

三、作家对安娜卡列尼娜形象的深度挖掘和解读

（一）安娜内心的渴望

纵观全文，我们能在安娜身上看到的，最主要的也最使人感动的是她对生命的渴望，对自由幸福生活和爱情的憧憬向往，她的坚强、大胆、叛逆的性格。

与冷酷、自私、虚伪的“官僚机器”卡列宁的结合，使她饱受屈辱，精神痛苦，郁郁寡欢达5年之久。安娜毕竟还年轻，她要生活，要爱情。

人的天性在唤醒着、推动着她，使她处于一种蠢蠢欲动的兴奋和不安之中。莫斯科之行，聪明、富有而有教养的贵族青年握沦斯基闯入了安娜的生活。他的不顾一切的狂恋和大胆的追求，使安娜享受到“无可饶恕”的爱情的甜蜜和欢乐，一种人的尊严感在她心中觉醒，她不能欺骗自己。那长期积蓄于心中的爱情被激活，她走上了叛逆的道路。为此，她失去了最宝贵的拥有:儿子、家庭和社交界贵夫人的崇高荣誉和地位。

（二）安娜死亡的悲剧

然而生活又一次捉弄了安娜。当她最终发觉握伦斯基不是可以终身托付的人时，她是多么的绝望!她周身透凉，内心一片空白，死的念头再次袭上心头。终于，怀着对现实世界的诅咒和清醒的认识，安娜离开了世界。

有人根据作品卷首题辞和作家为安娜安排的悲惨结局得出结论:托尔斯泰惩罚了安娜。这种结论不免轻率表面。其实，伟大的艺术家表露在作品中的思想倾向远远要来得深刻复杂。

托尔斯泰是一个始终在探索人生真理和社会出路的正直的艺术家。尽管写作《安娜·卡列尼娜》时的19世纪70年代作家的世界还没有发生质的转变，可他早期受进步的资产阶级思想影响，对沙皇统治下的贫困落后的俄罗斯现实是不满的，对人民蒙受的种种苦难寄予同情。因此，他从资产阶级人道主义思想出发，热爱地讴歌了安娜无视上流社会种种束缚，为获得真正爱情和幸福生活所作的不懈努力和反抗，赞美了安娜身上的叛逆性格及其不同凡响的高尚的内心世界，对安娜的惨死抱着极大的同情。因为在作家看来，追求人的基本生活权利，希望得到自由幸福和爱情，乃是人的天性，是不容扼杀的。作家对上流社会扼杀人性的无耻行径极为愤恨，对他们放纵无度、男盗女娟、虚伪冷酷、鱼肉百姓的丑陋面目给予无情的揭露和抨击。这正是托尔斯泰世界观进步一面的反映。

（三）安娜所体现出的作家主观情感

深沉次阅读，会感受到作家从维护旧的传统观念的贵族立场出发，在赞扬安娜的同时，又谴责了安娜的离家出走。在作家看来，家庭正是她心目中理想的与自然法则相吻合的宗法制社会的基础，作为妻子和母亲，安娜应该尽自己相应的责任。

与此相应合的是，事实上，作家在一些不太令人注意的艺术细节中还是顽强地融入了自己的道德观念，烙下了作家主观感情色彩的印记，批判指责了安娜。托尔斯泰试图把安娜写得可怜而不显得有罪，赋予人物内心与表情以一定程度的犯罪色彩。正因为如此，作家让安娜在精神上一直处于不安宁状态，那个使她惊悸不宁的恶梦，似乎代表了来自冥冥之中的惩罚力量。

尽管这里染上了作家主观感情色彩，但也不得不看到，作家的这些细节描写又是与安娜处境及心情、她性格中的矛盾、心理上的复杂相契合的。对一部艺术作品而言，作家的见解愈隐蔽愈好。作为杰出的艺术家，托尔斯泰真正做到了从场面和情节中自然而然地流露作家的倾向。

四、总结

综上所述，安娜的独特魅力引人叹服，是从淤泥中挺拔而出，却保持着一种圣洁的丹花，在这片污浊的流社会里光彩夺目。她的爱情观让她获得短暂的爱情却远离了人间，成为了悲剧性的人物。社会中的这些高高在上的条条框框，剥夺了安娜追求福的权力，推着她走向滚滚的车轮。同时告诫当代的我们选择婚姻时慎重的抉择，不能盲目的被爱情冲昏了头脑，“被人爱和爱别人是同样的幸福，而且一旦得到了它，就够受用一辈子。

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