《春怨》全诗原文及鉴赏

第一篇：《春怨》全诗原文及鉴赏

【解题】

此诗作年不详。唐时曾收入顾陶编《唐诗类选》。题一作《伊州歌》，《乐府诗集》卷七九引《乐苑》云：“《伊州》商调曲，西凉节度盖嘉运所进也。”诗中用句句相承、环环相扣、层层倒叙的手法，怕惊梦不得到辽西与征人相会，因此不教莺啼，为不教莺啼而把莺打起，则其怨的内容可不言而喻。全诗颇具民歌风味，自然平易，曲折含蓄。谢榛《四溟诗话》卷一称此诗“摘一句不成诗”，王世贞《艺苑卮言》卷四云：“不惟语意之高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结极斩绝，然中自舒缓，无馀法而有馀味。”沈德潜《唐诗别裁》云：“一气蝉联而下者，以此为法。”

【全诗】

《春怨》

.[唐].金昌绪.打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

【注释】

1.妾：诗中女主人自称。辽西：唐之辽西有二，一在今北京怀柔县南，一在今锦州以北，辽河西岸，为隋辽西郡所在。或者辽西为边地之泛称，无须斤斤于具体地名之考释。

【注释】

①打起：打走。②妾：古代妇女对自己的谦称。③辽西：今辽宁省西部，唐时为边塞之地，此处代指丈夫征戍之地。

【译文】

打走了黄莺儿，不教它在枝上鸣啼。它的啼叫哟!惊破了我的好梦，那梦中我正在辽西。

【导读】

这是一个美丽的春天的早晨，树上的黄莺在婉转地啼叫，可是一个少妇却怒气冲冲地要赶走这只黄莺。这只黄莺哪里知道，正是自己的啼叫惊醒了少妇的美梦，因为在梦里她正与征戍的丈夫相聚在辽西。

这首诗从思想意义上看，只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容，它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制度下广大人民所承受的痛苦。

这首诗语言生动活泼，具有民歌色彩，章法上与众不同，通篇词意联属，句句相承，环环相扣，通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲折之妙，每一句都令人产生一个疑问。这首诗采用层层倒叙的手法，本是为怕惊梦而不教莺啼，诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底。这首小诗不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度。这首诗在盛唐时即已广泛流传。诗中用一个举动和心理自白，描绘出少妇的娇憨和对远人思念之深情。

【鉴赏】

这是古代爱情诗的名篇，写一个少妇对远在辽西戍边的丈夫的思念。起首一句以白描手法描写少妇的一个动作：“打起黄莺儿。”黄莺有美丽金黄的翎羽，歌喉婉转动听，令人喜爱。这个少妇为什么却要“打起黄莺儿”呢?这一句不仅用“黄莺”照应题中“春”字，而且提出了一个“悬念”，读者自然会产生疑问，并急于寻求答案。次句即揭示这个少妇的内心愿望，对第一句作出解释。原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”： 她把黄莺儿赶跑，为的是不让它在树枝上叫。这一句点明了题中的“怨”字。人们不禁仍要追问： 为什么怕它枝上叫呢?第三句说明原因是“啼时惊妾梦”，怕它的叫声会惊醒自己的梦。但这个解释还会使人继续引起疑惑。因为黄莺啼鸣，天已破晓，本该是梦醒起床的时候了。这个少妇为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句“不得到辽西”答复说，她是怕黄莺儿惊破了自己去辽西的梦。然而，她为什么要梦辽西?诗人还是没有明说。不过，读者可以想象到： 她是想与远征辽西的丈夫梦中相会。诗写到这里，便戛然而止了。

这首小诗运用活泼流畅的语言，通过捕捉少妇一个极平凡的动作和揭示她的内心活动，个性化地含蓄地抒写了她对远戍不归的丈夫的刻骨思念，以小见大地反映出当时唐朝为了应付频繁战争不断抽丁服役，给广大人民带来了极大的痛苦。

在唐诗中，写思念远人而梦中相会，或欲梦而不成的诗不少。这首诗却别出新意，构思巧妙。首先，诗人成功地运用层层倒叙的手法。少妇怀念征人，积思成梦，被啼莺惊醒，所以要赶走它，诗人却倒过来写，最后才揭开谜底，说出了答案。但又没有说尽，把少妇梦辽西的原因、梦醒后的孤寂凄凉等等，都留给读者去想象、思索。这就显得言少意丰，耐人咀嚼。其次，作者写少妇刻骨相思，不从正面而从侧面落笔，以怨嗔黄莺惊梦出之，除诗题中着一“怨”字外，诗中并未用“思念”之类的字眼，反而更显出少妇怀念丈夫的痴情深意。

这首诗章法圆紧。虽分四句，实咏一事，悬念叠出，蝉联而下，脱口一气呵成。南朝乐府《吴声歌·读曲歌》云： “打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟，愿得连冥不复曙，一年都一晓。”写女子恨天亮鸟啼惊破好梦，希望一夜能有一年那么长。《春怨》诗就取《读曲歌》 意，因而富于南朝民歌清新婉转风韵，但更精炼、有余味，音节更清脆可爱。作者金昌绪仅存此诗一首，却成为传世名作，可谓孤诗名家。

【赏 析】

这是一首怀念征夫的古诗。它的成功之处，第一是它的艺术构思，第二是细节的描写。

此诗第一句犹如奇峰突起。黄莺晨起啼叫，很悦耳，为何招来这位少妇的“打起”?又因何事而“莫教枝上啼”呢?真是使人茫然不解。接下来就说是因为惊了她的梦，而这个梦又非同一般，是在辽西和丈夫团聚啊!到这时我们才明白了“打起”之因。少妇如此珍惜这既短暂又虚幻的梦中相聚，可见其思念之苦之切。本诗不仅角度新颖，且采用层层倒叙的手法，其巧妙的构思引人入胜。

这首诗又通过“打黄莺”这一细节描写，生动而细腻地刻划出这位少妇的心理活动，余味无穷。

【思考题】

1.《春怨》诗和李白的《子夜吴歌》(其三)写的都是征夫从征、妻子思夫，这两首诗在写法上有什么不同之处?

【作者小传】

金昌绪，生卒年不详，馀杭(今属浙江)人。大中年间以前在世。见《唐诗纪事》卷十五。

第二篇：春归昌谷全诗及鉴赏

春归昌谷

[唐] 李贺

束发方读书，谋身苦不早。

终军未乘传，颜子鬓先老。

天网信崇大，矫士常慅慅。

逸目骈甘华，羁心如荼蓼。

旱云二三月，岑岫相颠倒。

谁揭赪玉盘，东方发红照。

春热张鹤盖，兔目官槐小。

思焦面如病，尝胆肠似绞。

京国心烂漫，夜梦归家少。

发轫东门外，天地皆浩浩。

青树骊山头，花风满秦道。

宫台光错落，装尽偏峰峤。

细绿及团红，当路杂啼笑。

香风下高广，鞍马正华耀。

独乘鸡栖车，自觉少风调。

心曲语形影，只身焉足乐。

岂能脱负檐，刻鹤曾无兆。

幽幽太华侧，老柏如建纛。

龙皮相排戛，翠羽更荡掉。

驱趋委憔悴，眺览强容貌。

花蔓阂行輈，縠烟暝深徼。

少健无所就，入门愧家老。

听讲依大树，观书临曲沼。

知非出柙虎，甘作藏雾豹。

韩鸟处矰缴，湘鯈在笼罩。

狭行无廓落，壮士徒轻躁。

【注释】：

装画：一作装尽。偏峰峤：一作遍峰峤。香风：一作香气。

笑貌：一作容貌。缯缴：乃(矢曾)缴之讹。廓落：一作廓路。

注：

1：束发方读书，谋身苦不早：束发，成童之年，束发为髻。《大戴礼》：“束发而就大学。”

2：终军未乘传，颜子鬓先老：终军，字子云，汉武时人。《汉书》载其“歩入关，关吏与繻。军问：何为？吏曰：为复传耳，还，当 以合符。军曰：大丈夫西游，终不复传还。弃繻去。” 繻，帛制，以通行也。传，驿车。颜子，颜回，年二十九而白发。

3：天网信崇大，矫士常慅慅：天网，广收人才也。《政论》：“举弥天之网，以罗海内之雄。” 矫士，正直之士也。慅慅，《尔雅》 ：“劳也。”《诗》：“劳心慅兮。”

4：逸目骈甘华，覉心如荼蓼：逸目，放眼也。骈，列也。甘华，甘美之食；华美之衣。荼蓼，二野菜名。荼味苦，蓼味辛。

5：旱云二三月，岑岫相颠倒：旱云，《吕氏春秋》：“旱云烟火。”岑岫，状云也。

6：谁揭赪玊盘，东方发红照：揭，举也。赪玊盘，状日也。赪，红色。

7：春热张鹤葢，兔目官槐小：鹤葢，车盖。刘桢：“盖如飞鹤，马如游龙。” 兔目，叶小如兔目也。

8：思焦面如病，尝胆肠似绞：尝胆，勾践事。〈〈呉越春秋〉〉云：“越王垂胆于户，出入尝之不絶。”

9：京国心烂漫，夜梦归家少：京国，长安也。烂漫，散漫也。

10：发轫东门外，天地皆浩浩：发轫，发车也。轫，搘轮之木也，将行则拔之。

11：青树骊山头，花风满秦道：骊山，在长安，上有华清宫。秦道，言长安外之官道。

12：宫台光错落，装画偏峰峤：回望长安也。

13：细緑及团红，当路杂啼笑：啼笑，花开若啼笑也。

14：香气下髙广，鞍马正华耀：见他人意气也。

15：独乘鸡栖车，自觉少风调：鸡栖车，陋车，〈〈后汉书〉〉： “车如鸡栖马如狗。” 少风调，不划耀，少风度也。

16：心曲语形影，秪身焉足乐：心曲，心内也。《诗》：“乱我心曲。” 秪，兹也；或，只也。

17：岂能脱负担，刻鹄曽无兆：负担，背负世俗之事也。刻鹄，〈〈后汉书〉〉,马援令侄学龙伯高，纵“刻鹄不成，尚类骛也。”

18：幽幽太华侧，老柏如建纛：纛，大旗也。

19：龙皮相排戞，翠羽更荡掉：龙皮，柏树皮也。排戞，排列也。荡掉，摇荡也。

20：驱趋委憔悴，眺览强笑貎：驱趋，犹急驱也。

21：花蔓阂行辀，縠烟瞑深僥：阂，隔也。行辀，行车。辀，车辕。縠烟，烟如薄纱也。深僥，幽深小径。徼，小路。

22：少健无所就，入门愧家老：家老，家中长者。此言母也。

23：听讲依大树，观书临曲沼：听讲，退而听讲佛经也。

24：知非出柙虎，甘作藏雾豹：出柙虎，出笼之虎。柙，大木笼也。雾豹，《列女传》云：“陶大夫妻曰：妾闻南山有玄，雾雨七日 不下食，何也？欲以泽其毛衣而成其文章，故藏以逺。”

25：韩鸟处缯缴，湘鯈在笼罩：韩鸟，自谓也。盖昌谷，战国时属韩地也。或，吴正子以为用韩冯鸟事。韩冯鸟，见前注。缯缴，系 于箭上之丝绳也。鯈，小白鱼也。笼罩，捕鱼具也。

26：狭行无廓落，壮士徒轻躁：无廓落，不能释怀也。廓落，阔也。

第三篇：春望的全诗鉴赏

《春望》

杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

注释：

国破山河在：言山河依旧，而人事已非，国家残破。春到京城，而宫苑和民宅却荒芜不堪，杂草丛生。国：国都，即京城长安。破：（被）冲开；攻下。这两句有两种解说：一说是诗人因感伤时事，牵挂亲人，所以见花开而落泪（或曰泪溅于花），闻鸟鸣也感到心惊。另说是以花鸟拟人，因感时伤乱，花也流泪，鸟也惊心。二说皆可通。感时：为国家的时局而感伤。

恨别：悲恨离别。

烽火：这里指战争。

连三月：是说战争从去年直到现在，已经两个春天过去了。

抵万金：家书可值万两黄金，极言家信之难得。抵：值。

搔：用手指轻抓。浑：简直。欲：将要；就要。

浑欲不胜簪：简直连簪子也插不上了。浑：简直。胜：能承受。簪：一种束发的首饰。

白头：白发。城：指长安城。

参考译文

1国家已经破碎不堪，只有山河还在。长安城里又是春天了，但是经过叛军的烧杀抢掠，早已满目荒凉，到处长着又深又密的草木。虽然春花盛开，但看了不是使人愉快，而是让人流泪，觉得花好像也在流泪；虽然到处是春鸟和鸣，但心里由于和家人离别而忧伤，听了鸟鸣，不仅不高兴，还让人惊心。战乱持续了很长时间了，家里已久无音讯，一封家信可以抵得上一万两黄金那么宝贵。由于忧伤烦恼，头上的白发越来越稀少，简直连簪子也戴不了了。

参考译文

2故国沦亡，空留下山河依旧，春天来临，长安城中荒草深深。感叹时局，看到花开也不由得流下眼泪，怨恨别离，听到鸟鸣也禁不住心中惊悸。战火连绵，如今已是暮春三月，家书珍贵，足抵得上万两黄金。痛苦中我的白发越搔越短，简直要插不上头簪。

韵译

长安沦陷国家破碎，只有山河依旧，春天来了城空人稀，草木茂密深沉。

感伤国事面对繁花，难禁涕泪四溅，亲人离散鸟鸣惊心，反觉增加离恨。

立春以来战火频连，已经蔓延三月，家在阒菀粞赌训茫一信抵值万金。

愁绪缠绕搔头思考，白发越搔越短，头发脱落既短又少，简直不能插簪。

赏析一：

杜甫的《春望》，虽然是一首仅有八句的五言律诗，但作者是以无限的爱国激情和炽热的思乡情感写成的，因此，它在读者的心目中产生了巨大的感染力，成为千古传颂的杰作。

全诗从“望”写起：“国破山河在，城春草木深。”一开始诗人就向读者展示一幅战乱造成的凄凉画面，原来繁华的长安帝都，如今成了破乱不堪的断壁残垣，虽说山河还在，但已面目全非。一个“深”字描绘出荒凉的景象，杂草已经长了很深却没有人来管理。这开头两句，为全诗的主题，作了自然而生动的辅引。紧扣“春望”的题目，接着写出看到这般惨景的感受：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”诗人为了国家的安危，不惜离别妻室儿女，千里迢迢去长安投奔肃宗皇帝，共谋兴国大业，不想如今已是国破凋敝，民不聊生，怎不叫人悲痛万分。感念之时，仿佛那花儿都跟着流泪；再加上离别亲人的伤怀，一听到鸟儿的叫声，都能震惊不安。前一句用了一个“溅泪”，后一句用了一个“惊心”，从而有力的加深了诗句的特殊效果。不是一般的流泪，而是一个泪珠一个泪珠、叭嗒叭嗒地往下滴落，如果静心细听，仿佛能听到泪珠的声音，说明伤心已经到了极点，这正好给下一句，一听到鸟儿叫就心惊不安作好前呼后应。这种拟人夸张的描写，正是前人所说的“加一倍写法”，它比平直的抒发悲怀，效果更加深切、更为感人。

诗的前四句写的是春望之景，后四句写的是春望之情。“烽火连三月，家书抵万金。”战火一直打了一年多，从去年的三月打到今年的三月，战争不知毁掉了多少人家的生命财产。从这字里行间，我们不但看到了战场上的硝烟，而且看到了战火中的百姓，在兵荒马乱中，拖儿带女，背井离乡的悲惨情景。这两句是作者对战争的控诉，是祈求和平的呼喊。为了国家的安宁，他曾几度举家迁徙，几乎没过过安定的日子，如今和家人天各一方，连一封家书都难以见到。“抵万金”的比喻，写出了诗人思念亲人的焦虑心情。

诗写到结尾时，诗人把满腹的凄楚、悲愤一下子喷涌出来：“白头搔更短，浑欲不胜簪。”29岁才结婚，投奔肃宗途中遭叛军俘获，在长安潦倒十余载，又因上书营救宰臣被贬，这重多的磨难，使他50岁就满头白发，而且越抓越少，少的连结冠的簪子都插不住了。至此，一个爱国思家的诗人形象，鲜明地树立在人们面前，千百年来，这个高大的形象，受到了一代又一代无数读者的称颂。

赏析二：

唐玄宗天宝十四年(755)冬，安史之乱爆发，第二年六月叛军攻陷长安，七月肃宗李亨在灵武即位，改元至德。此时，杜甫自鄜州羌村只身北上欲投奔肃宗，途中被安史叛军所俘，带到长安。至德二年(757)春，杜甫在长安眺望美好的春色又降临到满目残败的京城，伤时感乱，忧国思家，写下了这首五律名篇。

这首五言律诗，首联以工对的句式和概括的笔法，描写了春望所见国都残破荒凉的景象。一个“破”字写出了国都的沦陷，一个“深”字表现了景象的凄凉，并且景物的描写之中寄托了深沉的感慨，也奠定了全诗的基调。此联对仗工巧，“国破”对“城春”景象相反，而“国破”与“山河在”、“城春”和“草木深”也都是意思相背而出，巧用对比反衬，翻新出奇。颔联以拟人化的手法借物传情、移情于景，巧妙地传达出了春望的内心感受，手法别致而意蕴深厚。颈联写春望所感发的国忧家愁，上句紧扣“感时”写国忧，下句紧承“恨别”抒家愁。“烽火连三月”形象地概括了战乱不息的局势，“家书抵万金”又写出了盼望家人音讯的急迫心情。尾联以春望中诗人自我形象的描写而结尾，诗人直接传达出的是衰老的感叹，但何尝不是国破家愁所致？意脉不仅浑然贯通，而且增加了内心深处的愁苦与悲哀的抒写。

这首诗以“春”为背景，以“望”为线索，由景入情，情景交融。前四句主要是写春望之景，睹物伤怀。首联情寓景中，颔联移情于景。后四句主要是写春望之情，忧国思家。颈联借物言情，尾联以人传情。此诗结构巧妙，各联之间注意呼应勾连，层层相因，浑然一体。诗歌以国忧家愁为情感底蕴，风格沉郁悲凉，而又是以景、事、人的形象传达情感意蕴，因此又有意在言外、含蓄蕴藉的效果。

第四篇：寒食全诗及鉴赏

寒食

作者：盂云卿

二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。

贫居往往无烟火，不独明朝为子推。

重点字词解释：

①子推，重耳（献公子）徽臣。周晋（今山西介休）人。一作介之推（介推），亦称介子。另有姓王名光之说。生年不详，卒于晋文公元年（前636年）。县志云，文公返国，介子推“不言禄”，隐于绵山。晋文公求之不得，放火焚山，盂云卿抱树而死。晋文公于是下令每年的这一天，禁止生火，家家户户只能吃生冷的食物，这就是寒食节的来源。

鉴赏：

寒食节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的首句描写物候，兼点时令。一个“满”字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出入意外地写出了“堪悲”。作者乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客，寒食佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的“寒食”二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此“他乡寒食”也就更其可悲了。诗中常见的是以哀景写哀情，即陪衬的艺术手法。而此诗在写“他乡寒食远堪悲”前却描绘出“二月扛南花满枝”的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是“花近高楼伤客心”，乐景只能倍增其哀。恰当运用反村的艺术手法，表情也就越有力量。

《寒食》下联承上句“寒食”而写到断火。作者（盂云卿）发人所未发，由“堪悲”二字，引发出贫居寒食与众不同的感受来。寒食“无烟火”是为纪念子推相沿而成的风俗，而贫居“无烟火”却是为生活所迫的结果。对于富人来说，一朝“断炊”，意味着佳节的快乐；而对于贫家来说，“往往”断炊，包含着多少难堪的辛酸！作者巧妙地把二者联系起来，以“不独”二字轻轻一点，就揭示出当时的社会本质，寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出，这也是一种反衬手法。

这首《寒食》借咏“寒食”写寒士的辛酸，却并不在“贫”字上大作文章。虽写一种悲痛的现实，语气却幽默诙谐。其三、四两句似乎是作者自嘲：世人都在为明朝寒食准备熄火，以纪念先贤；可象我这样清贫的寒士，天天过着“寒食”生涯，反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐，是一种苦笑，似轻描淡写，却涉笔成趣，传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火，贵含蓄耐眯。而《寒食》也正由于命意新颖，构思巧妙，特别是恰当运用反衬手法，亦谐亦庄，耐人咀嚼，才使它成为难以数计的寒食诗中不可多得的佳作。

第五篇：春怨原文翻译注释及赏析

春怨原文翻译注释及赏析

原文：

代春怨

唐代：刘方平

朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

译文：

朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

暮春时节，独守空闺，每天都有几只残莺陪伴着叫个不停；卷起珠帘，目之所见草木繁茂，春色无边。

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

庭院里时时有东风吹入，千万条杨柳随风全都向西飘摆。

注释：

朝日残莺(yīng)伴妾(qiè)啼，开帘只见草萋(qī)萋。

残莺：春暮时之莺。春暮则莺稀，故称残莺。萋萋：形容草生长得茂盛。暗用《楚辞·招隐士》春草、王孙意。意诣征人未归。

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

尽向西：唐时征战多在西陲。

赏析：

这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。本诗截写了思妇在一个早晨里的所闻所见所思。写出了她在暮春时节对久戍西疆的丈夫的离惜别绪。言辞虽无怨字，“怨意”却无形中流露了出来。

一二句中“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残”字流露出她的迟暮之忧，“伴”字更传达出她的孤凄之感。

时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的.孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开。

三四句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。

原文：

春怨

唐代：郑愔

春朝物候妍，愁妇镜台前。

风吹数蝶乱，露洗百花鲜。

试出褰罗幌，还来著锦筵。

曲中愁夜夜，楼上别年年。

不及随萧史，高飞向紫烟。

译文：

春朝物候妍，愁妇镜台前。

风吹数蝶乱，露洗百花鲜。

试出褰罗幌，还来著锦筵。

曲中愁夜夜，楼上别年年。

不及随萧史，高飞向紫烟。

注释：

春朝物候妍，愁妇镜台前。

风吹数蝶乱，露洗百花鲜。

试出褰(qiān)罗幌(huǎng)，还来著锦筵。

褰：1.揭起：“子惠思我，～裳涉溱”。2.古代称套裤。罗幌：丝罗床帐。

曲中愁夜夜，楼上别年年。

不及随萧史，高飞向紫烟。

赏析：

郑愔这一首有名的五律，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写春怨的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。