第一篇：读《台北人》有感
读《台北人》有感
文 / 庄稼人
花了一个周末的闲余时间看完了白先勇先生的《台北人》，缘由是因为看了《十三邀》里对于白先勇先生的访谈，使我对这本书产生了好奇心。
从写作手法上来讲。
其一，台北人的主题是通过10篇左右独立的短篇小说来表达，看似毫无关系，但放在一起却又不显得突兀，并且互为衬托，把一个社会中的上中下层的人物的生活展现的生动可感。这种写法倒是挺新奇的。
其二，小说的行文言语不经意间透漏着古典的优雅。这也从侧面上反应出，《红楼梦》以及昆曲对其影响之深。这也让我想起，高二那时学习元曲相关的课文的时候，确实觉得有一种独特的美感。
从内容上来讲。
第一点感触是，台北人或者说是从大陆过去的台北人，如何对待过去是其始终绕不过去的生活的一部分。无论是大上海的灯红酒绿，还是一碗热腾腾的桂林米粉；无论是北伐时代波澜壮阔的历史，还是抗战时期的惨烈，都在这些迁徙过来的台北人身上留下了割不断的印迹。一部分人从原来的繁华生活落入现在的不景气与衰败，不自觉的沉迷于对于过去的幻想当中；也有一部分人从原来的小人物发迹了，对于过去则没那么留念。因此，从大陆到台北也是一种洗牌和重组。
第二点感触，借用白先生在访谈节目里所谈到的，对于儒道佛的理解。一个人青壮年的时候比较信奉儒家，因为儒家是在教人进取，建功立业，追求功名利禄；到了中年以后，对于功名利禄没那么看中了，开始信奉道家，走了归隐之心；到了晚年，开始反思自己这一生，开始比较信奉佛家。这三家构成了大部分中国人一生的精神支柱。
第三点是，我突然有点明白为什么好多台湾电影里的人物看起来是是那么的温文尔雅。我想这与中国传统文化的浸润有有分不开的关系。直观上来看，繁体字对于传统文化的传承起到了很好的桥梁作用。
以上。
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第二篇：台北人读后感
台北人读后感
在还没有读完《台北人》的时候，我就想把这本书吼着对周围的人说，快看看这本书。现在仍然这样想，像个祥林嫂一样，兜售这本书一样。本书作者白先勇，里面是一个个短篇小说，每篇刻画一个人物，讲述一段过往。与其说是一本书，不如说是一个合集，在我来说，失败之处是在最后的最后加入了一篇别人的读后感和分析，典型的学究式分析，是我所不喜欢的。所以，看这本书，或者看任何书之前，不要去看别人的评价，不要去看别人的分析，我喜欢自己去感受，也许你看完还是读不懂，但终究有一天，某一个瞬间，书中的一些情节，一句话会给予你一个解释，也许，这解释并不是作者的初衷，但一部作品的本身，除了传达作者的初衷，伟大之处也正在于给予每个人不同的养分。我个人始终倔强的觉得，那些研究派所分析出来的东西，兴许并不是作者的初衷，一个故事，分析出来各种目的，各种隐喻，其实也许作者就是单单纯纯的想说个故事罢了。所以，如果你读到个故事，但没有感受到深处的震撼，那并没有什么干系，我们不再是高中生，不需要分析文章目的和宗旨，也不需要段落概况，也许刚巧，作者就是告诉了你这么个故事，至于你的所得，谁又能知道它在你的身体里会发生什么化学反应呢？
实在不想把它写成一篇我所讨厌的分析性读后感，也是因为没那个能力去分析人物背景和传达的东西，所以就单纯的觉得很震撼，然后真诚的推荐个周围的人。让每个人自己去认识，结识，书中一个个像是站在你面前一样的各色人等。
第三篇：《台北人》读后感
台北人读后感
这几天晚上睡觉前都会读2篇《台北人》，书中一共涵14个短篇，作者白先勇。书里讲的全部都是身在台北的大陆人，估计也是经常在综艺节目里听到明星口中的那个“眷村”里的小人物的故事。
一直都挺喜欢看湾湾作家写的东西，文笔总是觉得更加细腻、柔软一些，比如三毛、比如亦舒、比如白先勇。读完总是有一股意犹未尽的感觉，并伴随着淡淡的忧伤和优雅。可以看出作者真的是闹市中一个纯净的人、一个善良的人、一个真正的精神贵族。
我发现在睡前读《台北人》实在是很不明智的，14个短篇里的14组人物都有一个共同点，身处大时代背景下的破落窘态。印象最深的不外乎《永远的尹雪艳》，清高冷漠，貌似永远不老，脑海中立刻浮现手拿一把羽毛扇子，烈焰红唇摇曳在上海百乐门微微一笑的尹雪艳；桂林迁去台北的卢先生，明明心有所属，明哲保身，念念不忘大陆的梦中情人，却落得晚节不保、一生凄凉；《游园惊梦》中钱夫人身处闹热的筵席，却心在前尘往事的回忆当中，时代的冲击令人不禁唏嘘过去的旧时光，英雄末路，美人迟暮是世间最无可奈何的悲凉。
某人跟我说白先勇是男同性恋（这本书也是他介绍我看的），我说怪不得呢，哪有一个直男的能如此细腻地描绘一座城市的满腹心事，哪有一个直男的能将各种女性描写得更胜几分、粗细有致呢。总觉得他是喜欢清瘦、孱弱的女子的，对那些美好的女性形象加以了很多怜惜，但是却无一例外，每一个人都没有得到十全十美的幸福。
我是个怀旧的人，从这本书里看到了白先勇对旧时光的念念不忘，左手现实，右手回忆，就这样在觥筹交错的光线表面下，沉湎于过去而不可自拔。
第四篇：《台北人》书评（模版）
终于得偿所愿的看了白先勇的《台北人》，初看各个短篇的荡漾心境，随着一个个故事的曲伸延展，慢慢变得淡然而冷漠，这冷漠中又夹杂着对世事的愤恨和对悲欢离合的怅然所失。
白先勇笔下的人物，各个饱含了崎岖的人生经历，似乎每个人的身上都背负着隐形的重担，过往的青春，流光了力气和勇敢，靠卑躬屈膝的偷生度日。那些小人物或者大人物们，在我这样一个多愁善感的姑娘面前，娓娓颂着一曲曲哀歌。
然而白先勇之所以成为一个讲故事的高手，正是因为他善于把握每个人物的个性伸缩。他太用心，太细心，对情节设定有着让人叹为观止的控制力，精微周到的铺陈每个人物命运的前后左右。就像花光年华偷窥一个人的生活一样，那么巨细靡遗，那么明察秋毫，跨越时光空间的阻隔，将那些陈年旧事，以特殊的视野展现在我们面前。看这本书，就是看一幅幅展现在眼前的旧时画卷，人物刻画活灵活现、入木三分，情节跌宕起伏。正所谓，嬉笑怒骂，皆成文章。
不想过多的讨论白先勇的身世，喜欢他的人，一定都对他有或多或少的了解。而那些了解又会让人对他有所偏见。我根本无所谓一个人的性取向或者其他什么，经历太多的人情世故，只会让人对周遭的一切丧失耐心，无所谓无关紧要，一切是非曲直都是浮云。所以白先勇在我面前，脱去光环和光鲜的外衣，只跟我讲着一个个发生在台北的故事的寻常人。
他一边讲着故事，还一边悠悠哼两句小调，我被他的悲悯情怀所折服，禁不住跟着悲从中来。
有些人，他们太擅长演绎。提笔练就万丈激情，面子上却依然淡定从容。就像张爱玲，把那些男欢女爱、世事动荡都写得可歌可泣，仿佛人生在世，非要倾国倾城不可。这样白玫瑰红玫瑰的作乱的还有李碧华，她一部《青蛇》将几千年来两姐妹的恩怨情仇尽情倾诉，将那许仙拉下好人牌位。即便如此，她还觉得不够，她还要《胭脂扣》，还要《霸王别姬》，她觉得人生在世，就是要分离，若相爱却不能魂断天涯沦落人，又怎么能刻骨铭心。她把个爱恨写得像一块烧得通红的烙铁，不能碰一下。
白先勇，顶顶六尺男儿身，却也有上两位女先生的细腻独到，任你二位辛辣尖酸，任你二位看破看不破，他都不管，他只管沉浸在自己的笔头里，写另一些不同的刻薄的话。白先勇的文章故事，写得多是沦落风尘的儿女，所以嘴皮子够厉害，各个都洞察世事，老辣非常，即便是不小心掉到爱情的陷阱里，也能应付自如，好像永远都不会输一样。那些不会输的好儿女，可都亏了白先勇的本事。谁让他写起来就好比飞流直下三千尺，文字如瀑布一般，直击人心。甭管是金大班，还是尹雪艳；朱青还是云芳老六；你都会觉得看白先勇的文字很爽利。他赋予那些名利场上女人不同命运的同时，也赋予了她们泼辣火爆的脾气秉性，赋予她们一颗被风雨浇得透凉的心，那颗心像一盏明镜，从她们歪靠在门槛上，吐着烟圈的朦胧的脸上就能看出，她们的无所谓已经有一百年那么久那么稀松平常了。
到底是何事让人可以这么看透真假是非。可以从那些小调中，以一个旁观者的角度，那么事不关己的讲述。将那些曾经叱咤风云大起大落的台北人，将他们陈年往事如数家珍一般放在菜单上，任君享用。也许是年华消逝，风月无情吧。过去那些姹紫嫣红，翻天覆地的追赶着今日的潮流主张，一个个顾盼生姿婀娜翘首，变化太大了，以至于都要好努力好努力的回忆，才能依稀记得过去的景致。一旦记起，却又如潮水般疯狂涌来，挡也挡不住，既然挡不住，那干脆顺其自然的平铺直叙好了。而像我这么经不起风雨的人，却被这一袭洪水猛兽吞没，早知道这个写了《孽子》的人就是太会讲故事了，还非要再趟这浑水，结果不言而喻，一早被他箍在五指山中，做他的文字囚。
没关系，反正我也学会了他的无所谓，放任他把那颗一降生还热火朝天的心抛得要多远就有多远。无所谓，我乐意自己沉浸其中，反正青春好枞。
第五篇：台北人(台北人的精神家园)
“台北人”的精神家园
《台北人》中那些或华美艳丽、或朴素憨厚的形形色色的台北人是那个时代留给白先勇先生最好的礼物，白先勇先生则是那个时代里“台北人”最真诚的赤子。他用细腻的笔触、柔软的心灵、人道主义关护和宗教式的关切体悟着那个时代里大小人物的爱恨情仇、悲欢离合。人情的确自有冷暖，而当爱恨遇到饱含温情的无奈，生命也最终选择流向广阔恬静的河流，冲淡出一种无苦无怨，无爱无欢的况味。留下的尽是经历世事后的人情练达；人世跌宕后生命的平和与柔软。上海百乐门里那个被“五陵年少”簇拥着的伊雪艳，拥有着冷艳的外表，使得身边所有的花花男子尽倒在她的石榴裙下。那是个拥有众星捧月般的厚爱，而能仪容举止不失亲和和优雅的女子。即使是风尘，也能把女人练达优雅的一面演绎到让人心生敬意和怜爱。白先勇先生赋予她美丽和迷人的地方是“数不清，也讲不尽”的。那如三月微风般的步调走得进“风月，”撑得起官场。而她身处的那个时代呢？浩浩荡荡。此刻她又显得如此渺小，不经风霜。他们在时代风云的席卷中是无力的，软弱的，甚至无力去选择自己生命的轨迹。上海昔日的繁华和荣耀败落了，而台北的雨季此时更是绵长而凄凉。年华易老，这一切对于一个如花如玉的女子看来是一件多么艰苦而难熬的事情。然而当你在落日的傍晚，骤雨初霁的晴空下，看到台北新公馆门前悠然踱步的伊雪艳，你会立刻感觉到白先生赋予的一个女人的美和优雅已经融进了她的骨子里、血液里，也融进了这个沧桑巨变的世界。有她的地方，就能给这个世界的某个角落多一点点温柔和优雅，让人顿生一种“末世不见荒凉，岁尽依旧不衰”凄美之感。与之华美，她多一份真实和质朴；与之浮世，她地气重生，更暖人心。于是，败落的与之相处的高官们笑了，打心眼儿里喜欢她；与之走过繁华，走过荒凉的旧友笑了，她们相互搀扶，人情更暖。
此刻，我明白了“永远的伊雪艳”的真正含义白先勇先生想要留给那个世界一个最知性、最温情的女子。人世巨变也好，改朝换代也罢，所有的无常当中，她是那个唯一不变的伊雪艳。在昔日的荒园里，她是那个永远不荒的“明星，”容光璀璨，但不刺眼。
“青春欉谁人爱，变成落叶相思栽。” 《孤恋花》的韵味太苦，涩味直逼人心，又让你深感历史沉浮之命运痛楚而又能表现出通达的不露声色。台北金华街的人行道上少不了来来往往的风尘女子。猎奇好艳的男人们个个心怀鬼胎，欲猎尽其艳，有表现出不屑一顾、嗤之以鼻。娟娟是那个时代中少女的悲剧的化生，同样是个体生命无法抵抗的外力，娟娟仿佛是打小就泡在这满是苦味的潭水中的。她想努力挣扎，后来又慢慢地选择放弃挣扎，逆来顺受。服从成了她唯一应对这个世界的方法。肉体和灵魂的折磨对她的摧残不停地走向极致，而此刻的她依旧是笑着的，冷笑着，轻轻一触碰或一抚慰，便能使她呵出泪来。让人怜悯和心疼。男人们兽性的一面令她们闻之丧胆，可又必须去面对，只是因为她是这个世界的弱者，她只能用一种最卑微的姿态活着。她迟迟没有轻生，受尽凌辱却选择继续活着，我觉得最凄美的解释是：已经看淡生死和人世，她破釜沉舟，将自己束成一团，时刻准备付之一炬，唯一念想的是，她想看看命运到底还能有多惨。回味起来，这仿佛成了一种悲剧英雄式的守望。与命运一决高下。
在慢三慢四温柔的乐声中，在红绿纷呈的灯光下，金兆丽度过了她舞娘生涯的最后一夜，她将走出那充满放浪丑恶和心酸屈辱的舞池。金大班在舞池的最后一次旋转，我们体味到了另外一种人生，属于“金大班”们的人生。她“在风月场
中打了二十年的滚”，从上海的“百乐门”到台北的“夜巴黎”，她经历过大红大紫，也经历过无数沉沦。金兆丽最初真诚的爱情给了那位叫月如的大学生，这是她最纯洁的情感经历。为此，她抢天呼地，痛不欲生，然而却失败了。她失去了月如，也失去了他们的爱情结晶，那个已经成型的男胎。由此，她看透“卖腰的”永远与爱无缘的残酷事实，构成她一生中最沉重的打击。接下来的二十年，金兆丽陷入了堕落的泥沼。为了那似乎遥不可及的真情，她“多走了二十年的远路”。然而，事实的残酷叫她不得不失去热望，世上甚至没有什么能够打动她的心了，包括对她痴心一篇的秦雄。她没有功夫谈恋爱，“连真正的男人都可以不要了”。秦雄的爱，给她带来的只是惆怅与感慨，她再也没有勇气迎合与付出了。与秦雄拥有过的温存缠绵，轻易且无奈地输给陈发荣的家财。当她最后在舞池中温柔地贴着那陌生男人的脸时，就好比贴着过去、梦幻，借此得到一丝安慰。由此她的精神生活在曲终人散后就此死亡。我们在那个是非难定的滚滚红尘中看到一个生命演绎着与真情的抗争。
桂林东门外花桥头相思成灾的书生；《一把青》里的朱青，多年后，已由素朴羞涩的少女变得美艳妖娆，却还是喜欢空军的小伙子，在灵魂深处，她还是和当年那个爱他却死于抗战的空军飞行员郭轸生 活在一起；《岁除》中，赖名升喝着金门的高粱，念叨的是台儿庄的荣光，时间和空间都错位了；《那片血一般红的杜鹃花》里，王雄对乖戾任性的丽儿一往情深，念念不忘中，丽儿是家乡小妹仔的倒影； 《花桥荣记》里的卢先生一直怀恋的是留在大陆的恋人;《国葬》里将军已逝，老副官秦义方看到的是一身玄色袈裟的旧日同袍，说的是不堪回首的惨败往事;《梁父吟》里是一个已神衰气亏的老人，追忆辛亥年间少年意气的风云;《台北人》整篇就是一个《思旧赋》，不像身在台北，倒像金陵的一场旧梦，倒映在悠悠秦淮河水中，夕阳斜处，粼粼闪耀流淌六朝的金粉。只是事已换，物已移，人已非，留下的只有衰草旧院，天色沉沉。；她/他们都是时代更迭下的大小人物，美人迟暮，英雄末路。她们别无选择，随遇而安，心中存一份对幸福的坚守和追求，无奈命运弄人，人世无常又岂是你我笑谈就能定夺。
生命终结之前，她们把命运的苦难演绎出悲剧成悲、演绎成美。此刻仿佛生命的走向终结是一种最好的解脱。因为，她们的苦海无边，无岸可泊，无路可会。
白先勇先生的作品让人心酸的地方就在于此，最脆弱的个体生命，在最无助的时候，笑给你看。她们苦笑着，笑的还很美。繁华与荒凉并行，人世悲苦走向极致，然后无声无息的沉默下来，仿佛告诉你一切都是没有尽头的。她们都安静地消融进地平线，重新回归生活。白先生毫不避讳苦难，有悲天悯人地去发掘人物的闪光点。多一份宗教式的悲悯。
正是这些活生生的、有血有肉的、看得见的、听得见、觉得出的人，几乎构成了一部“民国史”（【白先勇笔下的女人】，于梨华）这些事物都不是白先勇先生直接告诉我们的，而是读者自己去体会的，这是那个时代的荒园，以及荒园里消陨、但不败的花。
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