一缕梅香寄情思———李清照词中的梅花

第一篇：一缕梅香寄情思———李清照词中的梅花

一缕梅香寄情思———李清照词中的梅花

“自是花中第一流”，才华横溢的一代女词人李清照是中国文学史上的一朵奇葩，她鲜艳地开放过，至今留有她的美丽与芬芳；她凄凉地飘零过，至今留有她的离恨与愁思。“花自飘零水自流”，她似花朵般落下了片片花瓣，那就是留传后世的一首首动情迷人的词作，荡漾在历史的长河中，倾诉着一段别样多姿的人生。

作为一位才思敏捷、感情细腻的女性文人，李清照对花有着特别的关注，在其作品并不十分丰富的意象系统里，花意象占据着极其重要的地位，她一生爱花惜花，不断将花写进词作，这些花意象中浸透了女词人一生不尽的情思：少女时的欢欣、少妇时的离愁、孀居时的哀思。李清照传世词作的四十一首中，共有三十首涉及到了花的意象（其中九首为专门的咏花词），主要出现的花意象包括：梅花、菊花、桂花、藕花、海棠花、梨花，等等。从这些花类中，我们不难发现一些共同的特征：气韵不俗，格高香幽，表达了李清照自身的审美认可与人格追求。“清照笔下的这些花类，无不透出一种超脱尘俗的清香，沁人心脾，带给人美好高雅的感召。”

“花的王国里，清照歌咏最多的是梅花。”确实如此，在李清照9首专门的咏花词中，竟有五首为咏梅花词。她在《孤燕儿》序中说“：世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。”可知咏梅词作之难为。但李清照至爱梅花，除专门的咏梅词外，另有五首词作中也涉及到了梅花。她的笔下有冰雪中的梅花、春天的梅花、月下的梅花、鬓上的梅花、寄远的梅花、风雨中的梅花„„可谓是多姿多彩！在她的眼中，梅花具有多种意蕴。

梅花，春的使者。春天的气息，令细心多才的女词人欣喜不已，她从梅花里看出了：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”（《渔家傲》）“、春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”（《小重山》）“、梅心惊破，多少春情意”（《孤燕儿》）。当梅花开过，春的脚步便远了：“江梅已过柳生绵”（《浣溪沙》），梅树上已无残红，说明春天已经过去了。

梅花，美的化身。在词人眼中，梅花“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”（《渔家傲》），庭院中初绽的梅花如美人娇颜半露，新浴而出亭亭玉立。再加上“造化可能偏有意，故教明月玲珑地”（《渔家傲》），皎洁明亮的月色，似乎是天公对梅花的偏爱，这更加增添了她的美。“红酥肯放琼苞碎”（《玉楼春》），既展示了红梅初绽的静态美：花瓣鲜艳柔嫩，花苞晶莹如玉；也展示了红梅绽放的动态美：花瓣愿意打开，美玉般的花苞碎了。更让词人动心的是梅花“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意”（《玉楼春》）的内蕴美：无限的芳香与情意。哪怕是残梅，迹虽难寻，但盛开时的情意仍在，“莫恨香消雪减，须信道，扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流”（《满庭芳》）。

梅花，超凡脱俗。“历来咏梅词中，最看重的梅花品性之一，清新雅洁，乃高洁人格之象征”；“梅花让人看重的品性之二，冲寒犯雪，显示了中国文人的一份深深的自恋与自珍。”“清照咏梅，往往着重的是对梅花清品的赞美。”她直言“莫辞醉，此花不与群花比”（《渔家傲》），劝人们尽情喝酒欣赏，因为梅花与众不同，它超尘绝俗，高洁孤傲，令人神往。词人特别喜爱梅花，当是与梅花高雅不俗的品格密切相关。

梅花，难耐风雨。“从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。”（《满庭芳》）梅花向来以其风韵胜过其他花卉而闻名，但它耐受不了风雨的侵凌。所以李清照一方面常常担心梅花的命运：“看取晚来风急，故应难看梅花”（《清平乐》）；一方面宽慰自己何不及时行乐：“要来小酌便来休，未必明朝风不起。”（《玉楼春》）

梅花，寄情之物。折梅寄远传情是诗歌中经常写到的，如南朝乐府《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅以寄心上人。“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤燕儿》），李清照也想用梅花传情，但如今虽一枝梅花折于手，但人间却无人可寄了，可见她晚年孤处生活的凄凉。

梅花，插鬓之饰。插花是北宋洛阳人的习俗，欧阳修《洛阳风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花，春时城中无贵贱皆插花。”所以，作为插鬓之饰的梅花便具有了双重意义：一是女性爱美的表现；二是北宋人生活的剪影。李清照常用梅花装扮自己：“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝”（《诉衷情》）“、睡起觉微寒，梅花鬓上残”（《菩萨蛮》）。南渡之后，北宋的生活只能留存为她美好的记忆，“年年雪里，常插梅花醉”（《清平乐》），过去年年在冬雪飘飞、梅花开放的时候，折梅插鬓，为其清香迷醉；而今是“醉莫插花花莫笑”（《蝶恋花》），作为宴请主妇的她“预先劝诫人们说：春色好，酒又美，可是别醉了，以至忘乎所以而插花。因为一插花，就会引起人们的乡国之思”。从梅花的意象中，我们可以看出李清照对于春天的喜爱与珍惜，对于美好事物的欣赏与牵挂，对于高洁人格的认同与追求，对于家园故国的眷恋与追思。当大多数人流连于梅花的凌寒风骨和傲雪气概之时，李清照却从容而温婉地把梅花作为慰藉心灵的伴侣，将毕生的情思、一世的惆怅，寄于一缕梅香。

第二篇：论李清照梅花词

此花不与群花比 意境深远成高格

——谈李清照词中“梅花”的意境

广东省廉江市石角一中 涂少庭

李清照喜爱花类，尤其对梅花情有独钟。其词中出现梅花意象有十多首，约占作品十分之三。词中，词人熔铸其亲身经历和深刻的感受，在客现景物里寄寓她的欢笑、愁泪、愁思，营造了一幅情景交融，意境沉哀高远的梅花图。现在，本人就以李清照的“梅花词”为考察对象，探讨其词中“梅花”的意境。

一．嫩蕊飘香，娇姿玉骨

1.香脸半开娇旖旎，此花不与群花比

南渡前，李清照的“梅花词”，表现其青春时期的感情生活，梅花意象蕴涵着词人对美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花伤春情怀。

《渔家傲·雪里已知春信至》就是此时期咏梅的代表作：

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴也新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

此词格调轻快、明朗，充满了欢愉之情。词中，描绘冰魂雪魄、寒洁素艳，清丽娇美的梅花仙子，正是才华横溢豆蔻年华的词人形象的写照。梅花不畏霜雪、秀拔独立 的坚强个性，是词人对美好人格的精神追求和期待。词中，作者着重是对梅花“冰清玉骨”的赞美，而非具体神态的着意刻画。如：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”，将梅花冲雪犯寒、点缀琼枝、报告春天信息的独待品性传出来，愈见其“俏也不争春，只的把春来报”的可贵禀性。又如：“此花不与群花比”更是词人独立不凡、卓然超群的人格写照。这里，词人赋予梅花一种独特品性，正是这一品性在词中营造也一种娇姿报春，玉骨傲岸不群的意境。

２.不知酝藉几多香，但见包藏无限意

这一时段的咏梅词弹奏的是词人婚后，因丈夫离家外宦，自已在怜梅惜香中相思情怀的旋律。透过相思的面纱，展现词人那不同流俗、芳洁自爱的人格魅力。如《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》: 红酥肯放琼苞碎,探著着南枝开遍未?不知酝藉几多香,但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。

此词上片是着重描摹梅花的色香和精神.其中,“红酥”、琼苞”足见梅花外形之秀美清纯；“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，更见其内质之丰美。一个“探”字“肯放琼苞碎”中包蕴的心曲惟妙惟肖地表达出来，她要将春色带给人间，但又绝不与争艳的群芳同类。她的“无限意”在一个“探”的动态中体现出别样的风味、别 样的情态。下片转写女主人的相思之苦，因为当时词人正当青春年华却因离别而独守空房，青春易逝，早春的寒风也会像流光一样带走红梅的青春韵华。词人在这里将相思之情与梅之景融为一体，浑然天成，耐人寻味。一树梅花一树情，梅花不仅是以外在的香美取悦世人，更是以内在高洁品质和深厚涵养赢得礼赞，在梅花的审美中投注词人对自我的关注和认知。在“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”中传出的不仅是切切的怀人之情，更有深深的故土之思。“要来小酌便来休，未必明朝风不起”更传梅花之神，这里强调及时饮酒观赏以不辜负格高韵远的梅花，表明词人不同流俗的高洁品格，道出了“无限意”所蕴涵的意境。

又如：《满庭芳·小阁藏春》将词人自我怜惜的忧伤情怀表现得更为显豁。词中“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”，好一幅动人心旌的月下梅花图。它清幽淡远、恬静雅丽，散发着朦胧隽永之美。在美好的夜晚，在淡淡的月光笼罩下，梅花的疏姿倩影依然风韵雅致，其妙处令人难以言表。词人可谓点画出梅花其韵、其神、其魂，从一个独特的侧面揭示出梅花潇洒不羁的风致、孤标傲世的意境。我们从这情致幽深、韵味十足的意境中体会到词人虽被离情折磨而瘦损，但依旧别有风韵，更渗透着词人鄙弃庸俗、芳洁自爱的人格追求。

由此可见，李清照从青春少女到为人妇，其咏梅词摇曳着一个年轻女子旖旎的风情、多彩的梦幻、甜蜜的爱情和幸福。但由于时间的洗礼，词人独具个性的生活体验和深刻细致复杂丰富的情感内涵，使词人的绚丽梦幻显得格外苍白，甜蜜的爱情和幸福已渗透了人生更多的味道。也正如此，其咏梅词愈发涵蕴深厚，独具“玉骨冰肌未肯枯”的艺术魅力，其意境更是摇曳多姿、动人心魂！

二．暗香悠悠，沉哀高远

这一时期咏梅词抒写的是词人南渡后的情怀。由于北宋朝廷的昏暗与腐败，导致了金兵两次南侵，李清照被迫南下，途中丈夫抱病死于健康。她只身一人寓居江南，度过了孤独凄凉的晚年。山河破碎、怀乡念家的忧思、夫死家亡、飘泊流落之忧痛，汇聚成一曲清隽深邃、沉郁悲凉的咏梅曲。

１.一枝折得，人间天上，没个人堪寄

初绽的梅蕊，令心情异常凄苦的词人睹物思人，提笔写下了《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》：

藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。沈得烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下，千行泪。吹萧人去玉炉寒，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

这是首悼念亡夫之词。“藤床„„无佳思”突出词人寡居之苦；“沈香烟断玉炉寒”道出了凄冷环境与痛苦心 境；“晓风疏雨”，“与谁同倚”，词人不能抑制的心灵直白，倾尽了一腔悼亡之情。词中，如泣如诉的《梅花落》的笛声牵惑起心中梅的凄清哀愁意境如形象特写般推出：风雨如晦的背景，词人手持梅花与人合为一体，梅花已超越了其客体形成为主体形象的载体，它承载着词人对丈夫的深情和精心营造的美好女性的心灵世界。这里，景物描绘与情感抒发交织并行，哀情由淡而沈，从“无佳思”到“情怀如水”，从“情意浓”到“千行泪”，再到“肠断与谁同倚”，词人将无限深情融入词中，营造出意蕴丰厚、格调悲凄的意境。

当然，此词不只寄托词人对亡夫的深挚感情与凄楚的哀思，字里行间还透出了时代的悲音。面对梅花，笛声中梅心惊破，人心亦惊破，末了“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”，更是写尽寻寻觅觅之情、怅然若失之伤。

２.挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪

如果说丈夫的列是李清照后期痛苦的缘由之一,那么她的另一个剧痛则来自于故国之兴亡.其中,梅花词中《清平乐·年年雪里》和《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》等作品，词人将个人今昔遭遇之异与伤时忧国之感交织于一起，情辞凄婉，感伤哀绝，字字血，声声泪，家愁国恨，浸透词作。

如《清平乐·年年雪里》：

年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯,萧萧两鬃生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

这词是作者晚年流徙途中的作品，因为南渡后的词人已尝尽了人生的苦辣：旧都倾陷、丈夫遽折、病躯呻吟„„这一切，在她心灵深处最沉痛的莫过于亡国之恨！而此词从回忆与梅有关的往事“常插梅花醉”入笔，更增添了现实中作者的忧国思乡之愁、夫死家亡之痛、孤寂零落之苦，因此词人将难奈的悲痛之情尽注在梅花上：“挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪”,这与那个怜梅惜香的清照已判若两人!在这个“无好意”揉搓梅花的反常行为中，诉说着国破家亡之巨痛！词中，在这“挼尽梅花”、“满衣清泪”的画面里充分透视出哀境、悲情的统一、交融，使物境、心境浑然一体，极具词境之妙。

又如《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》。这词写出了词人对故乡的深切怀念。在一个风柔日薄的初春早晨，刚换上夹衫的心情还是好的，但看到鬃上的梅花已经凋残后，便想到故土的沦陷，心情变了，因而借洒浇愁，直到晚上，还残洒未消。词中，将感情的发展与时间的推移，事物的变化相结合，在“残梅”的牵引下，字里行间无不浸透离乱人那日夜萦绕心怀的家国沦陷之感，在这里虽是淡语直描，而情却至浓意却至深，浅浅的意境中，更觉沉痛啮人，其中悲苦，确是夺人心魂！总而言之，李清照后期的梅花词的情调及意境与前期的有了很大的转化，梅的形象已发生了质的突变。这是由于，南渡后词人经历了国破家亡、丈夫病死等磨难，这些痛苦在她心中深深积淀，一旦触动，便破堤而涌，词人于是移情于物、寓意于象，象外有意、画外有情，香消雪减之残梅自然成了词人观照的对象，运用精炼朴素而又生动形象的语言展现出一幅意韵低沉悲恻、沉哀入骨的梅花间境图。在这里，不仅传达出词人万千飘零之苦与家国之悲，而且铸造了沉哀高远的意境，让余恨不尽而引入余意无穷的境地，具有强烈的艺术感染力。

第三篇：李清照梅花词情感探微

李清照梅花词情感探微

杨红梅 2005年6月

摘要：李清照对梅花有独特的钟爱。梅花意象的塑造掺和着李清照不同生存时段个体生命的独特体验，投射着她的人生经历、社会时代和现实政治的深刻印迹。她与梅花这一自然物已经超越了主客体间的界限而升华为灵犀相通的生命整体，梅是作者自己形象的外化形态，因而她的梅花词透露出一种较前人咏梅之作更为深层的情感。她的梅花词表现出来的情感体验及精神追求主要有：寄托青春的自信，表达寂寞空闺之况味，表现被爱人疏远、冷落的内心深处的忧伤痛苦，抒发国破家亡之痛、飘泊流离之苦等。

关键词：李清照 梅花意象 情感体验

一

梅花自古就是文人士子吟咏的对象，宋代更是创造了空前绝后的咏梅盛况。这不仅是因为她冰魂雪魄占尽春先，更主要是其花色雅洁，香味清幽，枝杆挺拔俊秀，富有与众不同的审美欣赏的独特风韵和魅力，与宋代文人追求瘦峭清寒、雅洁清丽、注重内在人格道德心性修养完善的审美观相一致。李清照便是一个对梅花情有独钟的女性作家。当然，在李清照的词作中，使用较多的花卉意象不仅限于梅，还有“绿肥红瘦”的海棠，“自是花中第一流”的桂花，“风韵正相宜”的菊花等等，这些意象可能比其词中的梅花意象更出名，但这仍然掩盖不住她对梅花的钟爱和处处关注。据王仲闻的李清照词校注本统计，她的词作共有 57 首（包括 14 首存疑作在内）出现梅花意象的有 18 首，占其作品总数的 3/10，而以咏梅为主题或作为人的抒情主要对象的有 12 首，堪为古代女性咏梅最多者之一。她在梅花中寄托了怎样的情感经历、精神追求以及审美理想？这是值得我们认真深入探讨的问题。过去研究李清照的学者，多偏向谈她的写作风格和技巧，谈她为人所称道的“易安体”，鲜有就她词作中所叙写的某一题材做研究。因此，笔者选取在李清照词作中占很大篇幅的“梅花词”作为此次研究的重点，主要是《渔家傲·雪里已知春信至》、《浪淘沙·闺情》、《浣溪沙·闺情》、《蝶恋 花·暖雨晴风初破冻》、《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》、《临江仙·梅》、《小重山·春到长门春 草青》、《满庭芳·小阁藏春》、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》、《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》、《清平乐·年年雪里》、《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》等12首以咏梅为主题或作为人的主要抒情对象的词作为研究对象。笔者欲通过对这 12 首词的研究，探索李清照的情感世界。

李清照爱梅，在她的梅花词中，梅花并不只是一个单纯的吟咏对象，而是“花与人合一” 的象征。梅花意象的塑造掺和着李清照不同生存时段个体生命的独特体验，投射着社会时代和现实政治的深刻印迹。她与梅花这一自然物已经超越了主客体间的界限而升华为灵犀相通的生命整体，梅是作者自己形象的外化形态，因而她的梅花词透露出一种较前人咏梅之作更为深层的情感。

二

李清照在梅花中寄托青春的自信，这一类咏梅作品抒写的是作者人生早期的感情生活，在梅花的意象中蕴涵着作者对自己的赞美、期许。她的《渔家傲》就是这样一首的词：

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金樽沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

这首词的创作年代虽无法确定，但是由其轻快的写作风格来看，应是属于她较为前期的作品。词的开头即点出枝头绽开的梅花带来了春的信息，词人以“香脸半开”形容梅花初开的样貌，梅花在其笔下，成为一位半遮着脸的娇羞美人。这位美人的面容是清新可喜的，词人不用形容词多加描述，而以“玉人浴出”的形象来显现梅花的灵净脱俗。梅花不仅是位美人，还是一位刚刚洗浴、净身、一尘不染的清新娇羞美人。在这里，李清照写出了梅花娇羞脱俗的一面，写这首词的当头，她也正值青春年华，这位寒洁素艳、真纯自然、清新娇美的“梅美人”正是才华横溢、超凡脱俗的作者的自我写照。

词的下阕以月光的美好来衬托梅花之美，并劝人共同来饮酒赏梅。在词的末句，女词人看出了眼前梅花雪景不可不赏的原因--“此花不与群花比”，这是女词人给予梅花最高的赞赏，也是她对自我的一种肯定，认为自己要比一般的世俗女子来得出色，既有外表，又有内涵，我们在词中可以感受到这样的自信。

这首词表面上是咏梅花，实际上是对自己的称许，这在其他文人的咏梅作品中或许可以找到，但多半只是针对梅花所赋予的精神意象。李清照这首以花喻己的咏梅词却并非如此，她写出了梅花的风情，不同以往的文人只道梅花的傲霜斗雪或品质高洁，她还用“娇旖旎”

这样的词汇，写出了含苞欲放的梅花有娇羞柔美的女性特质，这便是女词人在词中加入了自己的身影，达到“花与人合一”。这是李清照咏梅词的一大特色。

李清照在另一些词中则借梅花表达寂寞空闺之况味，这类咏梅词也属于早、中期作品。

其中既有表达少女触景生情式的伤感的，也有体现少妇独居寂寞的。象下面两首词：

素约小腰身，不奈伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似？一缕轻云。歌巧动朱唇，字字娇嗔。桃花深径一通津。怅望瑶台清夜月，还送归轮。

----《浪淘沙》

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，遗犀还解避寒无。

----《浣溪沙》

这两首词都是以落梅构成人物抒情的自然背景。第一首中的少女虽有伤春的惆怅，可她并不沉溺在伤春的情绪中，你看她，在梅的疏影里，袅袅娉娉，遥望着明月，朱唇轻启„„此时此刻，她的伤春没有具体的人生内容，只是少女青春期的敏感心理所导致的一种多愁善感的短暂情绪而已。第二首却与第一首不同：这首词也是“伤春”，词中提到梅花飘落，正是代表着春天即将消逝，词人以“花落”的残败景象渲染出一片愁思，以致“髻子”“慵更梳”，借梅花飘落来伤春，多愁善感的李清照见到飘落的梅花，感叹时光在床上一件件无生命的物品陪伴下又过去了寂寞无聊的一年。伤春有了内容和厚度，情调低沉得多。但作品所选的“淡云”、“疏月”和随晚风飘舞的梅花共同构成一种清亮、迷离的室外氛围，既很好地表现出少妇因相思而迷乱难耐的情绪，又冲淡了室内清寂冷落的色调，使整首词的基调并不沉重，表现的是作者与夫君短暂别离的相思情。

这种透过早春梅花，抒发自己独守空闺的愁闷，是李清照梅花词中的一种手法。又如这首《蝶恋花》：

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动，酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独枕浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

这首词以乐景衬哀情，“暖雨晴风”，“柳眼梅腮”，景色多么宜人，尤其是“梅腮”一词，更为词人新创，梅花在此处被赋予了美人的形象，词人并没有描述梅花整体的姿态，只道出“梅腮”：那初开的梅花，花瓣有如美人的腮红般，如此更显出梅花的动人之处，也更令人感到春天的美好。然而，这一切的美好，只是让词人陷入更深的愁思，因为“酒意诗情谁与共”，眼前是一片春色，却没有人能一起饮酒赋诗，共赏这幅美景。

三

以上这三首词虽有伤春的惆怅，但仅仅是青春少女常有的多愁善感或少妇独居的寂寞、无聊，情调虽然比较低沉，但仔细品味，作品的底色还是比较清亮的。下面要谈到的几首咏梅词基调就沉重得多，它们弹奏的是作者婚后爱情旋律中不和谐的音符，表现的是被爱人疏远、冷落的内心深处的忧伤痛苦。

应该说李清照与赵明诚建立在志同道合基础上的爱情是无可否认的，有着坚实爱情基础的李清照的婚姻，在婚后几年里是温馨幸福的。但随着明诚的离家外宦，两地分居的现实距离也拉大了感情上、心理上的距离，加之宋代城市盛行的歌舞伎艺和冶游成风的社会环境，尤其是李清照无子的残酷现实，都会成为影响这对琴瑟相谐的恩爱伴侣的不和谐因素。赵明诚尽管爱李清照，尽管开明大度，也难以超越人喜新厌旧的天然属性和封建社会“无后为大”

的礼教束缚，因此，赵明诚有外宠或纳妾应在情理之中。学术界有学者早就有此怀疑，如陈祖美在其主编的《李清照作品赏析集》前言中就持此观点，近年又不断有学者谈及。细细研读李清照的《凤凰台上忆吹萧》等词作，赵明诚纳妾的说法是可信的。李清照是一个有着独特个性和人生追求的女性，又是感情丰富敏感、深爱丈夫的女性。在“屏居乡里十年”之后，赵明诚被重任莱州知府，本可携眷前往的他却要清照独留青州乡里，敏感的清照担心丈夫有“天台”、“崔护”之遇，下面这几首词就深刻揭示了她内心这种隐秘的伤痛：

红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。

----《玉楼春》

庭院深深深几许？云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽又谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

----《临江仙〃梅》

《玉楼春》上片描写梅花非同一般的外形和内质，梅树上刚刚开放的花儿娇嫩红艳，含蕊欲开、玉一样玲珑洁白的小小蓓蕾，紧紧地偎依着树干，将花、香送给爱美之人。“红酥”、“琼苞”描摹了梅花绽放、未开红白相间之色态和酥嫩、细腻之质感。“探着”极其传神地写出了梅花小心翼翼却又努力地在艰辛的环境中执着追求的精神。接着由梅花的外形转入写梅花的内质：那“琼苞”中蕴藉了多少的幽香无人知晓，但那让人见怜的神态分明显示着她“内心”包藏着无限的幽思和深意。作者在对梅花涵蕴深厚的内心世界的揭示中完成了对梅花超凡绝俗的形象刻画，显示了梅花不仅是以其花香的外在美赢得了世人的爱怜，而且还以其高洁的品质和深厚的涵养的内在美令人瞩目。作者在咏梅的字里行间深蕴着对梅花的理解和关爱，也隐含着对自己的怜惜之情，怜梅与自怜胶合一体。在下片中，词人道出了心中的愁闷，这愁闷到底是什么，作者没有明说，也许是其父的罹于党争之祸和不幸去世的打击，也许是与丈夫长期分离之痛苦，也许是其夫移情别恋带给李清照的伤害„„可能这些因素同时存在，如果是其父的不幸，女儿虽然感情深厚绵长，然而年长人的谢世是一种能够让人思想接受的自然规律，随着时间的推移，悲伤情绪就会逐渐消失；如果是与丈夫离别的相思苦痛，两人只要真心相爱，互相信任，那也只是一种暗带苦涩的甜蜜，绝不会有“未必明朝风不起”的心理体验。因此可推知，作者在此抒发的是对生活挫折、家庭变故、情爱日疏体验后的心理变化的客观写照。作者藉由对梅花未来命运的关心，吐露了对自己生命际遇的担忧和愁思。

《临江仙·梅》寄予作者感情比较清晰。这首词写于建康时期。深深庭院，云窗雾阁，环境清幽闲静，只是抒情主人公的心情却非常愁切。春秋有序，天地无私，岂能说“春迟”？

分明是作者主观上觉得温煦的阳春姗姗不来光顾罢了。或者即使春天已踏上了江南大地，而作者的感情世界中却是一片冰封。“夜来清梦好，应是发南枝”，以梦写心，又以花喻人，在摇曳曲折中传达出内心的幽怨。卢仝《有所思》云：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。”（1）想必清照用典正出于此。日有所思，夜有所梦。现实中得不到的享受，才会在梦中显现。

然而，在建康期间，赵明诚从来没有离开过这座城市，但却又不经常陪伴李清照，使李清照渴望到了用梦来补偿的地步，那么赵知府到底干什么去了呢？这不能不让人对词作的潜台词产生怀疑。“玉瘦檀轻”写尽了梅花白里透红的绰约风姿，然而却传出“无限恨”的内情，惜梅之极，到了限制羌管的地步，怕的是韶华易逝，花期不再，在肥杏与瘦梅的强烈对比中，反映出抒情主人公对外界环境的不平。抒情主人公把男主人比作春天的和煦东风（“暖风迟日”），而担心自己将成为芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。结拍两句“暖风迟日也，别到杏花肥”，谓春风离梅而去，去掉头吹拂杏花，遂使之“肥”！“梅”是公认的作者化身，而“杏花”可喻指美女，结合赵明诚当时的地位以及当时的社会环境还有李、赵四十余岁尚无子嗣的处境，作者心中难言的隐痛可想而知。

同样表现这种感情伤痛的还有下面两首：

春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，着意过今春。

《小重山》

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处、良宵淡月，疏影尚风流。

《满庭芳》

这两首词大约都写于崇宁四、五年间，是时作者二十四五岁。崇宁二年，她因受父亲是元佑党人的株连，被迫离开汴京，回原籍居住，至崇宁五年才得以遇赦回京。从离京到回京，历时两年，梅开三度，回到汴京的李清照，株连之苦得以缓解，原想快快活活地过个春天，不料又蒙受了类似长门之怨的情感经历。于是她不得不回到娘家居住的“小阁”。

（1）《四大才女之李清照全传》，朱翔编著，光明日报出版社，2002 年版，页

第四篇：香樟树寄托了我的情思美文

记忆依旧停留在那个树影斑驳的夏天，香樟树下，一群孩子在树荫下无忧无虑地做着游戏……

怀着兴奋的心情，踏上了从小陪伴我的母校，只是周围的环境已变得陌生与熟悉，墙上出现条条裂纹的教学楼已变得整洁明亮，那片空旷的地上铺上了瓷砖，依旧不变的是那棵香樟树，那棵有着百年历史，历经沧桑的香樟树。

从我刚踏入这个校园时便有着这么一棵树，岁月在它的身上刻下了道道皱纹，如今它也愈发高大粗壮了，枝干伸向四面八方，稠密的树叶绿得发亮，阳光透过树叶间的缝隙射下斑斑驳驳的光影。当我看到一群孩子在香樟树下玩游戏这个熟悉的场景时，视野顷刻间模糊了，泪水在眼眶里打转，那不就是当年的自己吗？我想起六年前的那个夏天？

那是我还是个懵懂的孩子，以为学习与玩乐就是人生的全部。我们常常抱着它的枝干，在它的臂弯下，唱着歌，谈天说地；还在树荫下玩过家家，你当妈妈，她当姐姐，他当妹妹，请同学来“家里”喝空气茶；最有意思的要数老鹰抓小鸡了，每次“老鹰”都会耍赖皮，总是先捉队伍中间的“小鸡”，到了最后，我们索性不按原来的规则来玩，一群“老鹰”抓一只“小鸡”，追得“小鸡”落荒而逃，我们总是为此笑得合不拢嘴。

渐渐地，我长大了，不再玩这些游戏了，每次都与朋友坐在在香樟墨绿色的阴影下面看书，香樟树挤满全身的翠叶，把枝桠都遮掩了，像一把结实的大伞，让我们安然的感受着樟树带来的凉爽。樟树四季常青，无论是夏天还是冬天，他们总是那么蓬蓬勃勃，尽显生机。

看着这些孩子们活泼的笑脸，我也玩性大发，加入了他们的队伍里，当“母鸡”带领着“小鸡”们躲避“老鹰”的追捕，我们笑得无忧无虑天真烂漫，那笑声回荡在校园之间……

那么那么多美好的往事，如今也只能变成了回忆。那个画面仿佛又出现在我眼前：香樟树下，一群孩子在树荫下无忧无虑地做着游戏，对着我挥手，大声叫道：“快来呀……”

第五篇：李清照梅花词十八首

一、点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

二、浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

三、浣溪沙

髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。

四、渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

五、减字木兰花

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

六、玉楼春

红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。

七、蝶恋花

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

八、小重山

春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

九、殢人娇

玉瘦香浓，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满。歌声共、水流云断。南枝可插，更须频剪。莫直待西楼、数声羌管。

十、菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

十一、蝶恋花

永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

十二、临江仙

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

十三、临江仙并序

“欧阳公作有“庭院深深深几许”之句。予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

十四、孤雁儿

世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄也。

藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨箫箫地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

十五、诉衷情

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。

十六、摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

十七、满庭芳

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹难留。难言处、良窗淡月，疏影尚风流。

十八、清平乐

年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。