第一篇：欧洲人制作瓷器
工业革命以前，西欧国家在对中国的贸易过程中，它们生产的商品，中国人不需要。然而中国生产的瓷器、丝绸、茶叶却是他们所必须的。1500年—1600年，西班牙人在对中国明朝的贸易过程中，都处于贸易逆差的地位，为了购买中国的瓷器和丝绸，西班牙必须使用白银支付（因为白银在明朝成为通用货币）。这一时期流入中国的美洲白银在57500～86250千克之间（57吨至86吨）。中国出口到西方的瓷器数量达3亿件以上，数量之大，令人惊讶。
据传，1701年左右，这位炼金术士习得了能将不值钱的金属化为黄金的奇术，顿时名声大噪，而Johann的这项技能，也传到了当时普鲁士国王的耳朵里，他立即下令请Johann来给自己服务。伴君如伴虎，Johann还是知道的，得知风声之后Johann连夜逃跑，本想寻求普鲁士国王的死对头，奥古斯特二世的庇护。然而没想到，Johann却是自投罗网去了。得Johann者得金山啊...当时的欧洲由百余个小国组成，都需要钱筹备军队扩张领土，谁都不想错过这个神奇的炼金术士。
于是奥古斯特二世见到Johann，就直接把他关在了一栋位于德累斯顿的城堡中，里面配备着当时最齐全和先进的炼金工具，随后给他一堆破铜烂铁，要求Johann把它们统统变成黄金。于是在1701年之后的时间里，Johann就是在这栋城堡里度过的。他尝试过几次逃跑，不过都被抓了回来。当然，这几年里他也没练出什么黄金，气的奥古斯特二世把Johann监禁，欺君罔上啊你这是。不过...虽然Johann没有点石成金的能力，但是另一位大神，当时德国的数学家和物理学家Ehrenfried觉得Johann是个可用之才，他表示不是谁都能在一座城堡中搞这么多年研究的，虽然是被迫，但这期间肯定沉淀了不少。既然点石成金不成，那何不留下Johann的人头，做点更务实的事情。比如，炼瓷！用炼金的手法，破解中国陶瓷的奥秘！
听到这个提议之后，奥古斯特二世觉得有点哭笑不得。
当时的西方各国仍然对中国瓷器毫无办法。就凭你俩，怎么搞得定嘛...但是...考虑到当时自己刚被瑞典人攻击过不久，国库亏空，如果真能搞定中国陶瓷的奥秘，定然能回不少血。同时奥古斯特二世也是收藏陶瓷成瘾，如果自家就能制作，岂不乐哉。既然如此，试试无妨！于是，从那之后Johann从一个炼金术士变成了制陶师傅，而他之后取得的成功，绝对少不了大神Ehrenfried的助攻。
【欧洲第一个自制陶瓷】
从那之后，两个人根据从各方搜集来的陶瓷样品，没日没夜的研究起了中国陶瓷的制作技艺，首先他们发现，想要制作成功完美的陶瓷，烘烤温度至关重要，温度低了不成形，温度高了易开裂。
他们用了几年的时间，实验了无数次之后，终于在1708年先掌握到了火候，制成了一个形状类似于中国陶器的红色物品，就像这张图里的差不多，接近于瓷器，但是还没有玻化，被称为“Böttger石胎瓷“。然而....只做完这个类似于半成品的东西之后，大神Ehrenfried就累的去世了。剩下Johann独自惊慌。因为据记载，虽然大家都认为是炼金术士Johann率先在西方研究出了陶瓷的制作工艺，但更多人觉得，没有Ehrenfried的帮助，这个术士早就玩儿完了。
因为即便是研究出这个半成品，也是多亏了Ehrenfried之前对于制作玻璃等技艺的了解，和之前20年的研究经验，才能掌握的好火候。而Ehrenfried死后的一起盗窃案，更引起了大家的注意。
Ehrenfried死后的三天时间里，他家突发盗窃，别的什么都没丢，只丢了一小块陶瓷的样品。
也就是说，在死之前，Ehrenfried很可能已经研究出了陶瓷的制作工艺，只不过是在提防着术士Johann。
Johann也承认，他早就料到了伙伴已经破解了关键技艺，只不过运气不太好。Johann之所以如此嚣张，也是因为他靠着这一小块陶瓷样品，获得了巨大的成功，掌握了话语权。
Ehrenfried死后，火候的秘密已经被Johann熟知，只做一个形似的中国瓷器已经不成问题。
可是如何做的像中国瓷器那样晶莹剔透，就成了另一个难题，不过，Johann在慌乱之中还获得了Ehrenfried的一本笔记，里面记录着他几十年的研究经验。对照着笔记和对那块Ehrenfried自制的样品，Johann发现了中国陶瓷的秘密，那就是高岭土！
中国瓷器使用的胎料，关键就在这高岭土！
接下来只要计算比例就好了，虽然之前自己是个炼金术士，但是有了这么多年的研究经验，当然，主要还是有一个神队友的助攻....中国瓷器的秘密，就这样被Johann一层一层的炼出来了......1709年，Johann用了6年左右的时间，成功烧制出了欧洲第一个白釉瓷器....这下不光奥古斯都二世，整个欧洲都沸腾了，奥古斯都二世随即将Johann成功研制出瓷器的这个城堡，设立了欧洲第一个瓷器制造厂，也是当今的麦森王室瓷器制造厂，开始了疯狂敛财。然而....终于破解了中国陶瓷秘密的Johann，最后却沦为了阶下囚。因为奥古斯都二世不想让任何人直到制作陶瓷的秘密，于是等技艺成熟之后，他先把Johann关了起来，吃喝给Johann好好的供着，但是他不能接触任何人。最终，Johann因为心结和酗酒，于1719年去世。而他也是获得广泛承认的，欧洲第一制作出陶瓷的人。
这就完全被欧洲人破解了么？ 并没有....虽然德国已经发现了中国陶瓷的制作技艺，不过对于工艺的保密程度不亚于当时的中国，而且质量上仍然有些差距。
当时，虽然欧洲能够生产，但是中国陶瓷的技术依然处于保密和领先的状态，其他欧洲人虽然苦苦研究，但仍然没有找到致命的根源。
德国人生产的瓷器还都是普通品相的货，真正的极品，还只有中国能够出品。然而...后来，一个在中国卧底数十年的法国人Francois Xavier d'Entrecolles写了两封信，完全透露了中国瓷器的一切秘密，几乎逐渐彻底摧毁了当时中国陶瓷的出口贸易。这，我们就要说另一个人了...【法国传教士】
1682年，法国人Francois加入了一个天主教耶稣会，成为一名传教士。并在1698年，跟随其他九位传教士一起来到了中国，Francois还用自己流利的中文，给自己取了个看上去很地道的中文名，殷弘绪。
他们希望将西方的科学和基督教的教义传播到中国，同时也从中国学习一些技艺传播到欧洲。
就是彼此学习，共同进步。不过让谁都没想到的是，这个法国殷弘绪或许却成了历史上第一个商业间谍。因为他想了解的，恰恰就是中国的陶瓷技艺。因为Francois发现，当时欧洲各国都在疯狂进口中国陶瓷，当时的报道都是，“欧洲人将中国陶瓷放在家里的每一个角落，甚至希望能多到一直怼到天花板，就算买中国瓷器买到家里都没法过日子了，也无所畏惧。”
当时中国的陶瓷已经火到了这个地步，Francois盯上陶瓷的制作技艺也无可厚非，上司了解他这个想法之后绝对支持，本来在江西的Francois被派去了景德镇。不过...想要得知景德镇的制陶工艺，绝对不比你自己研制简单。而且为了防止手艺外传，当时的景德镇都不允许歪果仁在此过夜。然而...Francois似乎很明白当时在中国的生存之道，他直接找上了当时的大BOSS康熙。跟据记载，来到中国几年之后，Francois一直在思考常住景德镇的办法，并且也在积累人脉。
终于在1709年，Francois通过江西巡抚郎廷极的私人关系，将他珍藏的法国葡萄酒进攻给了康熙皇帝，从而怒刷了一波好感。
而这一瓶葡萄酒，似乎也成了他能随意出入景德镇的开端。
因为从那之后，Francois逐渐的从一个普通的传教士，变成了别人眼中曾跟康熙谈笑风生的传教士，同时，Francois还掌握着一点医术，与康熙有来往，和官员关系不错，传播西方文化，还能给人医病，这样让他似乎比其他传教士更有理由往返于景德镇，也没人敢阻拦。不过他仍要面对层层的审查，而且，如果一家有一个人掌握着制作陶瓷的某一部分技艺，只能在自己退休之后才能传给下一代。但是，这也架不住Francois的别有用心。
今天打听一点，明天观察证实一点...没想到，Francois就这样用了几年的时间，逐渐瓦解中国保存了数百年的工艺秘密。【技艺失守】
1712年，Francois提笔写下了自己的第一封寄往欧洲的信。
“我的神父，我不时的去景德镇访问，让我了解到了这些出口于全球，并让人惊叹的陶瓷的制作工艺。
我接下来要写下的这一切关于景德镇的内容，对欧洲会大有裨益“。
在信件中，Francois交代了中国瓷器是如何制成的，原料用多少比例混合，粘土如何揉、卷，用模具成型以及烧制的步骤。
他对大型瓷器的制作和上釉的步骤都了如指掌，并进行了一一解释，甚至对当时很多中国工匠认为已经失传的，各种技艺进行了复原推断，希望欧洲人能就此恢复这项手艺。
Francois甚至连怎么将一件新的瓷器做旧，看起来像个文物的方法，都写进了这封信里。
随后，Francois将这封信寄给了自己在法国耶稣会的上级。
然而看完信后，他们觉得即便已经细致到了这种程度，但是对完全瓦解中国的陶瓷技艺还是不够。
同时，他们不仅像瓦解中国的陶瓷技艺，更希望用自己的产品来与中国竞争。为了避免打草惊蛇，耶稣会暂时保密了Francois这封书信，并给他下达了第二级任务。
于是，Francois又在景德镇混迹了十年，在1722年，写下了更详细的第二封信。正是这封信，对当时中国的陶瓷出口贸易，造成了近乎毁灭性的打击。这封信包含着更加详细的内容，如何恢复制品表面的金饰，如何混合制作出镜面黑釉，如何强化瓷器的边缘让其更加坚固，等等一系列详细的内容。后来，Francois还探究了养蚕缫丝，养殖珍珠和制作绢花等中国技艺。随后法国方面将这两封信公之于众。
2封信，二十几年，公布了中国千年的传承技艺。
在此之后，欧洲各国的陶瓷制作工厂迅速膨胀，很多当时的品牌传承至今，享誉国际。
中国的陶瓷出口，也在乾隆年间遭遇了不小的打击，就此改变了中国瓷器统一欧洲的局面，欧洲人对瓷器的需求，逐渐可以自给自足了。
1590年，丰臣秀吉完成了日本历史上第一次的统一，随后他下令攻打朝鲜，他对日本的军队下达命令，俘虏朝鲜的陶工和艺术家。1592年，日本攻打朝鲜是第一次，海上侵略外国，入侵朝鲜的目的之一就是窃取制造瓷器的技术。日本在七年之后撤出了朝鲜，然而这场战争改变了这两个国家瓷器产业的命运。在十六世纪除了中国以外，朝鲜和越南是仅有的两个拥有制造瓷器技术的国家。然而可以和中国技术媲美的只有朝鲜瓷器，朝鲜有独有的铁画白瓷技术。战争之后，大约有1000名瓷器工匠被俘虏到了日本，开启了日本瓷业迅猛发展的新篇章。日本瓷器的生产不但得益于中国的技术，还深受朝鲜人的贡献。来自朝鲜的李参平是日本第一个成功研制出瓷器的工匠，他在有田陶土矿成功的烧制出了细白瓷。1616年有田町的瓷器制造拉开了序幕，有了中国的工艺和日本瓷工的技术，瓷器制造在日本成为了现实。短短三十年之后，日本瓷器的品质已经足以满足欧洲人的订单需求。在十七世纪中期，赤绘瓷器风靡了整个欧洲。
公元1602年，荷兰东印度公司（是第一个可以自组佣兵、发行货币，也是第一个股份有限公司）在海上捕获一艘葡萄牙商船——“克拉克号”，船上装有大量来自中国的青花瓷器，因不明瓷器产地，欧洲人把这种瓷器命名为“克拉克瓷”。然后把这批瓷器拿到阿姆斯特丹拍卖，更在代尔夫特开窑仿制中国青花瓷。从那时起，代尔夫特蓝陶便闻名欧洲。
英国人韦奇伍德在英国发现了高岭土矿，但是，他对瓷器制造业的最大贡献却是将蒸汽机引入瓷器制造，从而解决了瓷器制造的量产和质量稳定的问题。另外，在1759年，韦奇伍德的后人还发明了骨制瓷器，将牛骨粉加入到高岭土中，这样烧出的瓷器更加洁白。
第二篇：瓷器鉴定
瓷器鉴定
《瓷器鉴定指南》内容简介：400多幅实物照片，简洁明了的语言,全面介绍瓷器真伪、时代、窑口以及价值的评判详解各种瓷器检测手段和鉴定要领，广大收藏爱好者的实用宝典，瓷器鉴定。
作者简介
范勇，男，1953年生。籍贯四川。四川大学历史系考古专业78级，硕士。曾就职于北京故宫博物院、巴蜀书社，现为四川大学考古系客座教授、四川大学博物馆客座研究员，天地出版社编审。
出版著作、译著10余部。在《考古学报》、《文物》、《考古与文物》、《四川文物》、《农业考古》、《史前研究》、《长江文明》、《中华文化论坛》等刊物发表学术论文约40篇。
有关考古学、文物研究、古玩研究等方面的主要论文和著作有：
青铜器：《我国西南地区的青铜斧钺》《再论不对称性铜钺》。
《云南青铜文化的区系类型研究》《云南青铜文化的年代与分期》《试论早蜀文化的渊源》。
陶器：《关于江汉地区新石器时代晚期文化的几点认识》。
瓷器：《明代洪武官窑的设置》《明洪武官窑瓷器的类型与分期》(待刊)《试论景德镇元末明初青花瓷》(待刊)《试论汝窑的性质、年代及与北宋官窑的关系》(待刊)《试论元青花瓷的类型与分期》(待刊)《再论元青花瓷》(待刊)《中国早期青花瓷的发现与研究》(待刊)，鉴定材料《瓷器鉴定》。
古玩综合：《(古玩指南)译注》(漓江出版社，1998年版)《古玩宝典》(巴蜀书社，1995年版)。
图书目录
上编 瓷器鉴定入门
一、瓷器鉴定的基本方式
1.器物的器型/
42.器物的胎釉/
53.器物上的装饰与纹饰/8
4.器物的款识/10
二、瓷器鉴定的技术检测手段
1.热释光检测法/1
22.x射线荧光釉面检测法/1
4三、常规鉴定与科技检测的关系
1.机检的相对可靠性/17
2.目鉴与机检如何相结合/18
四、瓷器鉴定的程序和思路
1.鉴定程序/18
2.鉴定思路/19
五、辨别瓷器作伪的方法
1.新瓷作旧/2
22.新仿名釉/22
3.磨底改款/2
54.新瓷古款/2
35.真坯假彩/25
6.拼凑成器/25
7.磨口掩损/2
48.以画掩饰/24
六、市场行话
中编 瓷器鉴定要领
一、造型是鉴定瓷器的重要依据
1.魏晋南北朝瓷器的造型特征/29
2.隋、唐、五代瓷器的遣型特征/
323.宋、辽、金瓷器的造型特征/3
54.元、明、清瓷器的造型特征/57
5.瓷器造型鉴定的经验/
42二、掌握胎釉的时代和地域特征
1.胎质/4
52.釉质/46
三、纹饰与色彩是断代的指标
1.纹饰/50
2.色料/58
四、款识是鉴定瓷器的重要环节
1.款识沿革/6
22.款识字体/6
53.明清瓷器款识/6
34.明清瓷器款式/66
五、制瓷工艺是瓷器鉴定的参考
1.原料/67
2.工艺/7
13.窑与窑具/7
5下编 瓷器鉴定相关知识和术语
一、器型
1.琢器/8
12I圆器/9
45.其他/97
二、装饰
1.装饰纹样技法/98
2.纹饰图案/1 0
1三、釉彩
1.色釉/1 05
2.釉彩/11 1
附录
给收藏鉴定爱好者的建议
眼力小测验
参考文献
后记。
第三篇：教案(瓷器)
班级：高一五班
授课地点：311
授课日期：2011/5/11 课题：瓷器（高中册第二讲）
课时：1课时
教学分析：瓷器是我国的一项重要发明，它以悠久的历史和独特的风格闻名世界。通过本课的学习，使学生对中国瓷器的传统花边纹饰和吉祥图案有所了解，提高视觉感受能力，培养学生的审美鉴赏能力。热爱中国传统艺术和文化。
教学目的：1通过这节课的学习，目的是让我们了解中国瓷器是传统艺术中的魁宝，它代表了中国在世界制瓷领域中高超的工艺制造水平，是中国伟大的发明。
其次学会运用正确的方法去观赏瓷器，培养对艺术的欣赏能力以及培养我们热爱中华民族传统文化的兴趣。
课的类型：鉴赏课（综合课）
教学法：讲授法 教具准备：教材，教学挂图与图片
重点难点：1中国瓷器的生产以及瓷器与陶器的区别 2主要名窑的产品特征
教学过程：
组织教学：按常规进行，检查学生用品准备情况，细心做笔记。
导入新课：今天我们来学习一下中国工艺美术欣赏，先请大家来看几张现代瓷器图片（播放）提问：作为今天如此出色的艺术品，大家有谁知道它是由我们之前学过的哪一种工艺品演变而来的？ 答案：陶器。
讲解新课：1.瓷器的由来：人们在长期制作陶器的实践中发现，选用不同的粘土，施以不同的火温，便可以烧制出与陶器有着本质区别的瓷器。瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的。
2瓷器的发展：在我国商代就出现了原始瓷，东汉至三国是我国瓷器发展史上极为重要的时期，三国以后到南北朝，瓷器进入了一个辉煌的发展时期，南方有青釉瓷，北方有了青瓷。隋唐时期
是我国瓷器的一个重要的成长时期，这时瓷器普遍用较高的火候儿烧成，胎质较硬。唐代开始有了“窑”的专称，它象征着瓷器产量的增长。宋代瓷器产量高且质量好，为明清瓷业的发展奠定了基础。元代，我国瓷器大批量行销海外。明清是我国制瓷业的鼎盛时期，造瓷技术有了很大的进步，胎釉细腻、色泽鲜明，移植珐琅彩和创造粉彩是当时杰出的成就。
3.瓷器和陶器的区别
1、烧成温度不同
陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。
2、坚硬程度不同
陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发问，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。
3、使用原料不同
陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。
4、透明度不同
陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳，却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。
5、釉料不同
陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成
温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。
以上几个方面中，最主要的条件是原材料和烧成温度，其他几个条件，都与这两条密切相关。因此，制陶工匠一旦掌握了烧成温度的技术，并认识到高岭土与一般黏土的区别，便具备了发明瓷器的条件。4．主要名窑的代表 1．青瓷窑系
包括龙泉窑、官窑、汝窑、钧窑、耀州窑、景德镇窑等。
龙泉窑的瓷器土质细腻，胎骨厚重，薄胎较少；釉色有粉青、翠青、梅青，并有少量大开片纹，多数无纹；装饰方法有印、刻两种；内容有缠枝牡丹、菊花、鱼鸟之类。南宋时出现了哥、弟二窑，哥窑以纹片见长，弟窑承袭传统(介绍贯耳炉)。
官窑是北宋时北方开办的一所青瓷窑场。其瓷器釉质肥润，以绿、青、白色为主，并有较大开片纹，有独到之处(介绍贯耳瓶)。南宋时在临安附近占据民窑烧制的瓷器也称南宋官窑。
汝窑是北宋时河南临汝的一处窑场。汝瓷造型端正简朴，施釉浑厚如玉、光泽柔和、明亮透底，富有水色，釉下刻花、印花，锋芒犀利，釉色丰富，有独特的风格。
钧瓷始于唐代，起源于河南禹县八卦洞。钧瓷造型古朴文雅，品种繁多，纹样简练，器身不靠花纹装饰，而是通过“窑变”反映出釉色的变化，釉彩五光十色，艳丽灿烂，其色彩非常丰富，最著名的有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葱翠青、莺哥绿、月白、米黄等多种(重点讲解玫瑰紫釉盆托)。
耀州窑是宋代名窑之一。其青瓷釉色深沉，胎骨厚重，釉汁较浓，给人以质朴大方、明快坚实之感。耀州瓷最著名的是图案，有折枝牡丹、交折牡丹、缠枝菊花等。装饰方法是刻花、印花，刻花刚劲有力，纹样生动活泼，在古代装饰纹样中有很大影响。北宋真宗景德年间，昌南镇改名为景德镇。这里瓷器产量多、质量高，产品行销海内外，因此景德镇窑享有很高声誉。景德镇瓷以胎薄釉润著称。其影青瓷釉色如玉，硬度、薄度、透明度都达到极高标准。2．白瓷窑系
定窑位于河北曲阳。产品以白瓷为主，胎料加工很细，所胎质坚硬，色泽洁白，胎体较薄，造型稳定，很少变形。其装饰技艺的精巧达到了惊人的地步(重点介绍白瓷孩儿枕)。
磁州窑位于河北彭城。主要产素白瓷、白瓷画黑花器、白瓷多彩刻花器、白瓷刻花填色器等几种。大量使用在胎体上用笔作画的方法。笔法泼辣，不拘规范，所画内容丰富多彩，形象健美大方。
德化窑位于福建，创烧于南宋晚期。瓷质细腻，呈色纯正，以人像为代表作品。3．黑瓷窑系
黑瓷是宋代民窑中的一颗闪闪发光的明珠。它的釉色变幻多样，耀人眼目，有的还呈现出各种各样的结晶状，可以说是现代结晶釉的前身。
元代，我国有大量精美的瓷器作为商品运销东南亚、阿拉伯、非洲很多国家。元代时，景德镇窑场逐渐发展成为全国制瓷中心，浙江、福建等地的瓷器在元代也有很大发展。
元代各窑场基本承袭了宋代窑场的工艺特点，但出现了精美的大型花瓶、大盘等，器大而规整，烧后不变形，并用各种方法做出漂亮的装饰(重点介绍青花萧何月下追韩信梅瓶)。
明代以来，景德镇已成为全国制瓷中心。青花瓷得到进一步的发展，成为中国近五百年江西瓷的主要特色之一。景德镇瓷虽说规模有了发展，但在工艺及造型上没有太大突破。明代德化窑的佛像人物瓷表现了高度的艺术水平。江苏宜兴窑在明代兴盛起来。这一时期出现了斗彩瓷，使制瓷工艺有了进步(重点介绍斗彩鸡缸杯)。
布置作业：青花瓷也是属于瓷器，那么青花瓷的艺术特色是什么？
小结：美术鉴赏的过程是能提高个人审美能力，在鉴赏中陶冶情操，提升素质，为了更好鉴赏必须掌握美术史、美术理论的基本知识，它的方法一般为对不同作品进行比较研究。
油画0801班
祁华华 0890230416
第四篇：中世纪欧洲人如何起名字
中世纪欧洲人如何起名字
名字，伴随每个人的一生，是每个人类社会辨认个人的主要标志。从古至今，一方面很多中国人都相信姓名会对个人命运产生微妙的影响，而在取名上慎之又慎。另一方面，名字也受到社会政治文化环境的影响，一个人的姓名往往体现了鲜明的时代特征。中世纪的欧洲人也不例外，中世纪欧洲人名既随着时代的浪潮而变化，也反映了当时欧洲人对自我的期许。
从罗马化到基督教化
中世纪的欧洲是罗马帝国晚期蛮族入侵的产物，文化相对落后的日耳曼民族虽然在罗马故土上凭借军事优势取得了政治统治权，但是罗马的文化遗产在此时还有深刻的印记。比如罗马人的三名法在当时的知识精英即天主教士阶层中仍然很流行。比如《法兰克人史》的作者，生活在6世纪的图尔主教格里戈里的全名就是Georgius Florentius Gregrius，名字的三个部分依次为个人名、氏族名和家族名，这种名字通行于罗马共和国晚期和帝国时代。
个人名是由父母选择的，通常是以男性家长本人的名字命名。氏族名源自于古罗马不断扩张过程中吞并的重要部族，往往和地理特征有关。家族名出现得最晚，用以区分同一氏族内不同家庭，我们今天耳熟能详的古罗马名字凯撒、塔西陀、西塞罗等其实都是家族名。
《法兰克人史》的作者图尔主教格里高利，他出生于6世纪，尽管此时墨洛温王朝早已建立，但世俗精英名字中的罗马印记仍然十分明显。
然而，罗马三分名在中世纪的欧洲只是昙花一现，随着各蛮族王国统治的日益巩固，日耳曼的起名方式开始占据上风，罗马三分名开始逐步被抛弃，这可能和当时欧洲社会对统治者的模仿有关。日耳曼人一般只有一个姓，出生或洗礼的时候取名。日耳曼名字和罗马名的内涵完全不同，从意义上来说主要分为三类，第一是铭记祖先，第二是追求美德，第三就是寻求上帝的保护。比如常见的日耳曼名弗雷德雷克就是“和平而强大”的意思。
但是日耳曼式姓名流行时间也未能持续多久，11世纪开始，这些传统日耳曼名字被圣徒或圣经人物的名字所取代，这些名字往往来自希伯来语、希腊语和拉丁语。姓名的基督教化和中世纪西欧社会全面基督教化是同步的。今天欧洲人中最常见的彼得、约翰、雅克、玛丽等名字都来源于基督教。而且基督教名字在不同民族和地方还产生了不同的变体，比如尼古拉（Nicolas）就有十几个地方化的名字和简写，比如Nicole, Nicolet，Klause, Colin, Colinot, Collet, Collette, Collesson, Collard, Colot等都是尼古拉的变体。即便如此，尼古拉也不是当时最受欢迎的名字，据统计12至14世纪欧洲最受欢迎的名字是约翰，根据法国历史人类学者让·卢克·夏赛尔的分析，这一方面和圣经中有两个以约翰为名的重要人物——施洗者约翰和《约翰福音》作者使徒约翰有关，另一方面，当时天主教会的首脑罗马教宗也特别爱用约翰，从5世纪到11世纪，以约翰为名的罗马教宗有十九个之多，这引发了西欧贵族和民众的仿效，1215年被迫签署《大宪章》的“无地王”约翰的名字即由此而来。
16世纪画家笔下的英王“失地王约翰”，约翰尽管在民间非常流行，但在王室起名时并不多见。中世纪别名的兴起
虽然来自基督教的名字在10世纪后大行其道，但从此时开始，欧洲人越来越愿意给自己起一个别名。别名一开始是社会地位的象征，为贵族和教士阶层所垄断，前者大多以封地和采邑为别名，后者则以宗教机构为别名。欧洲中世纪史家米歇尔·巴斯特鲁认为，别名被当时欧洲精英阶层所采用，跟封建制度的巩固有关，贵族在封地扎下根来，开始以封地来界定自己的身份。比如法国瓦卢瓦王朝的创始者查理本为加佩王朝腓力三世之子，只因于13世纪末被分封在法国北部的瓦卢瓦地区而改称查理·德·瓦卢瓦。
随后，别名逐渐扩展到女性及平民阶层，甚至可以世代传承，这是11世纪欧洲经济发展带来的城乡人口激增、城市人口流动的结果，平民大多有名而没有姓，在基督教姓名占优势的大前提下，很容易出现重名的现象，给自己取别名有利于彰显个性，区别于他人，这反映了欧洲中世纪个人意识的兴起。不过平民起别名和贵族不尽相同，往往按照职业、家族关系和身体特征来命名，比如菲茨威廉(Fitzwilliam)、菲茨詹姆斯(fitzjames)意为威廉之子和詹姆斯之子，史密斯(Smith)意为铁匠，肖特（short）指身材矮小，后来这些别名转化成平民的姓，传承至今。
起名背后的家庭战略
欧洲在流行带有基督教烙印的名字的同时，起名也和天主教会的洗礼仪式联系起来。然而和中国人起名常常带有父系家族的印记不同，中世纪欧洲人起名字的父权制色彩要暗淡许多。婴儿的名字有时从父亲家族挑选，有时从母亲家族挑选，有时一个家庭的不同孩子分别从父母双方家族得名。有研究表明，如果婴儿父母中母亲家庭成员的地位较高或者带给新家庭更多遗产，那么就采用母亲家庭的名字。另一些名字则是来自于教父或教母的名字，这往往暗示教父和教母社会地位高于婴儿父母，婴儿使用教父和教母的名字象征着社会底层对更高阶层的模仿，也意味着不同家庭之间建立起社会联系。
如果母亲家族的姓名带有高贵的元素，即使国王都会为了王子舍弃父系家族的命名权。法国加佩王朝的第三位国王，11世纪中叶在位的亨利一世就做出了这样的选择。他的长子、未来的法王腓力一世的名字就来自母亲基辅罗斯公主安娜的家族。腓力在当时的西欧其实并很罕见，因为这个词词源是希腊语，意为“驯马者”，是古马其顿王室常用的名字，亚历山大大帝的父亲名字就是腓力。法国王室为什么会从基辅罗斯“进口”希腊名字呢？这是因为安娜公主的外祖母据说是拜占庭帝国罗曼努斯二世的女儿。按照后人考证，安娜的外祖母其实另有其人，而且即使这个谱系成立，无论是安娜王后还是腓力王子和拜占庭皇室的血脉联系也是微乎其微。尽管如此，但从当时欧洲的等级观念来看，以巴黎伯爵的身份获得法国王位的加佩王朝是无法和拜占庭皇室相比拟的，给王子取个希腊化的名字不但可以彰显加佩王室和拜占庭皇室之间的联系，还可以让臣民联想到古马其顿王国的辉煌历史，对巩固统治很有利。这个有特殊含义的名字很快风靡西欧贵族圈，仅法国和西班牙就各有六位以腓力为名的国王。
乌克兰邮票上的法国王后安娜。她和法王亨利一世的婚姻让腓力这个名字从东欧希腊文化圈进入西欧王室。“路易”和“查理”为何受宠
中世纪的西欧国王同样重视取名，尽管前文中我们看到欧洲国王从基督教文化和古典文明中获得名字的个例，但整体来看，中世纪的西欧国王最偏爱反映日耳曼传统的，具有特殊含义的姓名。比如从中世纪到法国大革命，法国历史上有十六位以路易为名的国王、九位以查理为名的国王。为何法国王室如此偏爱“路易”和“查理”？这是因为在中世纪，法国王室需要不断强化自身的合法性，而王室家族的历史具有相当重要的影响，和现实政治很难分离。给王子取特定名字，可以和某位先王建立起联系，这有利于实现王室的现实利益。比如路易（Louis）是克洛维（Clovis）的转写，克洛维是西欧首位皈依天主教的蛮族君主，以路易为名的国王集中在12至13世纪的加佩王朝（路易六世至路易九世）和17、18世纪的波旁王朝（路易十三至路易十六）。中世纪的加佩王朝爱用“路易”，一方面是为了自我标榜虔诚，另一方面也是希望建构出从墨洛温王朝到加佩王朝的历史连续性。这些都有利于巩固王权的合法性。
19世纪画家笔下的克洛维, Louis和Clovis本意都是战场上的荣耀，但克洛维改宗天主教为这一名字增加了虔诚的色彩。波旁王朝爱用“路易”，则和16世纪法国宗教战争有关。王朝创始人亨利四世既是合法的王位继承人，也是法国新教的政治军事首领，这在天主教占据优势的法国是个敏感问题，亨利的新教信仰一度导致法国北部天主教势力否决其继承资格，并武装抗拒他的统治。亨利四世为了获得天主教信徒的信任而改信天主教，但他的新教信仰让天主教徒疑虑重重。他给王太子取名“路易”就是为了利用其历史内涵向法国天主教徒证明波旁王室将成为天主教的坚定捍卫者。同时也在重申自己继位的合法性，因为波旁王朝的始祖就是加佩王朝的路易九世之子。
法国国王爱用“查理”，同样是为了向先王致敬，加洛林王朝的奠基者查理·马特、加冕为罗马皇帝的查理大帝及西法兰克王国首任君主秃头查理分享了这个光荣。查理·马特曾经击退阿拉伯军队的进攻，秃头查理一度统一后查理曼时代的法兰克诸国，查理大帝更是开创了后无来者的查理曼帝国。三人的赫赫武功让查理这个意为“男人”的古日耳曼名增加了强大和军事征服的内涵，因此当法国遭遇重大危机时，带有军事强人意味的查理就成了命名首选，比如百年战争时期名为查理的法国国王特别多。
简而言之，当法国王室需要彰显虔诚的美德时，他们就用“路易”给未来的国王起名，当王室需要强力君主获取军事胜利时，“查理”往往成了第一选择。
德国中世纪晚期画家丢勒笔下的查理大帝肖像。查理大帝被德法两个民族追认为共同先祖，因此多位神圣罗马帝国皇帝以查理为名，其中最著名的是16世纪的查理五世。
哪些名字最受欢迎
法国以外的中世纪欧洲王室也青睐具有特殊含义的姓名。有人说英国王位基本上由“爱德华”和“乔治”轮流继承，事实上，乔治来源于古罗马时代的殉道者，尽管从13世纪开始，圣乔治就逐步成为英格兰的守护圣徒，但英国国王叫乔治的传统开始于18世纪初的汉诺威王朝。爱德华和亨利才是中世纪和近代早期英格兰国王的最爱，共有十四位英王选择这两个名字。这两个名字最早都来自于古日耳曼语言，爱德华意为“财富或繁荣的守护者”，亨利意为“强有力的男人”，都符合民众对国王的期许。特别是亨利，不仅在中世纪的英格兰，在整个欧洲都受到国王的特别青睐。据统计，除了八位英国国王外，有七位神圣罗马帝国皇帝、四位法国国王、四位卡斯蒂利亚国王以亨利为名，还有不计其数的西欧大封建主和一大批中东十字军国家贵族以此为名。为何中世纪欧洲贵族特别偏爱亨利呢？这部分因为各国王室都受到日耳曼文化或多或少的影响，而另一方面恐怕也和当时西欧封建割据、战争频繁的社会环境和世俗精英阶层崇尚武力、推崇强力君主的心态有关。
中世纪“亨利”受欢迎和东法兰克国王亨利一世有关，他在位期间击退匈牙利人的进犯，侵略斯拉夫人，奠定了神圣罗马帝国第一个王朝——萨克森王朝的基础。
总而言之，看似杂乱无章的中世纪欧洲姓名背后有着丰富的历史内涵，无论是罗马的遗产，还是蛮族入侵，抑或基督教的盛行在欧洲人的名字上都有体现。这些名字不仅是婚姻和继承中的象征和标志，也有关家族的荣誉和先祖的记忆，还是欧洲王室巩固自身合法性的重要砝码。
第五篇：瓷器鉴定吧
瓷器鉴定吧
陶瓷损伤有裂痕时，用耳一听就明白了，因为完好的陶瓷与其声音是明显不同的，瓷器鉴定吧。由于不同时期，陶瓷制造用的源材料不同，再加上火候又有差别，陶瓷生产成品厚薄不一样，听声音自然不一样。可大多数初学者都以看书为主，若仅只看书，要通过听觉鉴定古陶瓷是很难的。要提高对陶瓷的听觉能力需养成一种良好的对陶瓷多敲轻弹听声音的习惯。听声音次数多了，时间长了，就会自然而然地听出感觉来，有了感觉就成功了一半，我们虽不说跟着感觉走，但是不同陶瓷有不同声音，只要是不同的声音对感觉器官形成了不同的感觉，就用这个不同的感觉来鉴定不同的陶瓷是完全可以的。关于古陶瓷有什么声音，一些史料有所记载，如“声如馨”、“音清越”、“声音悠扬长久”、“瓷声如金声”、“声如击木”等。
要多测巧闻精心实施，戒不闻不问自以为是。
古陶瓷的大孝重量、微量元素含量等，都在测量之内。陶瓷的重量鉴定，以上第二部分已讲过。各元素含量属古陶瓷科学仪器鉴定内容，有条件的测一测当然为好，没有条件的不测也无妨，因为传统经验式的古陶瓷鉴定法足以鉴定出古陶瓷的真伪、年代、窖口和价值。这里要讲的是要多测量古陶瓷大小,如：古陶瓷的口径、腹径、底径、高度和厚度等，这是古陶瓷鉴定必须掌握的一项内容。古陶瓷的大小不但对辨别真伪具有重要意义，对价值也有重要意义。巧闻指用鼻子巧妙地闻味道。古陶瓷很多是从土里挖出来的，这些出土的古陶瓷身上或多或少附有一些须泥土，这些须泥土大多数细腻、嫩滑，闻上去有一种泥土特有的香气。而赝品身上附着的泥土不如正品的细腻，闻上去感觉有一种异味。有的人对陶瓷大小和气味自以为是不重视，问大小随意估计，论气味一问三不知，这对古陶瓷的鉴定是极不利的。
要对照历史耐心考证，戒脱离实际不顾当今。
对陶瓷的胎质、釉色、造型、款识等鉴定，只是对陶瓷本身的特征进行鉴定，这是远远不够的。要了解中国古陶瓷的发展脉络与成就。要对照古陶瓷的煅烧方法、装饰办法进行分类比较和技术性分析;对照古代文献资料、社会历史文化背景、生活生产条件以及当时各阶层的审美情趣进行验证和调研;对照最原始记录和考古出土相关文物进行推断和考证，鉴定材料《瓷器鉴定吧》。戒脱离实际不顾当今，要求实事求是面对现实，要明白现在生产仿品情况。如：现在市面上有大量的仿古瓷器，大都采用注浆工艺。只要陶瓷内壁没有旋纹、没有修刀痕、没有手指按过的痕迹，光滑且有泥浆流动痕迹的瓷器就可以判明其是注浆瓷器。只要这件瓷器用的是注浆工艺，就可以断定其为现代仿品。因为陶瓷的注浆工艺兴于解放以后。
要传统鉴定信心百倍，戒仪器测试全盘否定。
传统经验式的鉴定法是科学的，将传统经验式鉴定法称作传统科技鉴定法，应该是无可厚非的。仪器测试法也是科学的，已经被大家习惯称为科技鉴定法，显然也是正确的。尽管过去没人说科技鉴定法包括传统经验式鉴定法，但实际上科技鉴定法应该包括传统科技鉴定法和仪器科技鉴定法，这是必须要理解和明确的。对于资深专家来说，传统经验式鉴定法，即传统科技鉴定法是最具有效性和权威的，这是众所公认的，无可非议的，要信心百倍发扬光大。但有条件者在进行传统经验式鉴定的情况下适当地有针对性地进行科学仪器鉴定是也是很有帮助的，特别是对一些很难鉴定的古陶瓷，可以利用两种方法综合鉴定，不能将仪器鉴定法全盘否定。仪器科技鉴定法目前比较多。如：碳十四测定法、热释光测定法、组分分析法、脱玻化测试法等。据相关资料记载，碳十四测定法可判断年代，但误差大，热释光测定法用来确定年代误差小，但有损陶瓷，脱玻化测法为无损测试，为当今最好的方法。元素鉴定法和“老化”鉴定法以及现代核分析技术鉴定法正在一些大都市试行。
要为人厚道修心养性，戒片面认识轻易定论。
有人认为只要是造型不符合文献记载或馆藏的陶瓷就可定为伪品，此观点很片面。正如著名鉴藏专家邹全安先生所说的：鉴定任何艺术品，不能为历史所统计的所谓的造型和重量所困惑，因为统计是有限的，资料刊载和馆藏更是有限的，艺术品的造型和重量虽然有其规律性、一定的固定模式和标准值，但这都是相对的，是一时不可穷尽的，在特定的时间里还有尚未能挖掘出来的一时也还不可能被文献所记载、馆藏的东西。所以陶瓷鉴定不能主观地以其造型自己没有见到过、没有听说过或在资料里未曾记载过，就断定其为伪品。由于鉴定水平不同，作鉴定结论时会因为人的主观因素异同而产生一些误差，甚至出现完全相反的结论，那么到底听谁的呢?这里要求鉴定者为人要厚道，要有修养，要“鉴宝当慎重”。第一，不要自高自大，不要把自己东西说成价值连城，把别人东西说得一文不值，甚至当别人已经指出其存在的问题时，还固执己见，瞧不起人;第二，不要众目睽睽之下，只“瞄一眼”就轻易抢先表态道其真伪，甚至口出狂言大声说“假的，如果是真的怎么怎么的……”。第三，不要以权威、头衔定论。不要不看物只看人，不要以为有专家的鉴定书，就说是真的。如果真品被鉴定为伪品，就可能会给这件古陶瓷以毁灭性的打击，不但影响该陶瓷的收藏交流，而且影响鉴藏专家们的声誉，给收藏爱好者带来消极影响，给古陶瓷带来不公正的待遇，给国家造成损失。
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