试论《红与黑》的现实主义风格

第一篇：试论《红与黑》的现实主义风格

试论《红与黑》的现实主义风格

内容提要：

作品《红与黑》的艺术成就是多方面的，但都体现了主义风格。主人公于连从幼年到青年，经历的许多人和事，都与当时的政治、经济、人文有密切的关系，无论是个人的成长经历，还是与德·瑞那夫人、玛特儿小姐的恋爱关系等，都与当时的环境息息相关。于连的悲剧不仅是个人的悲剧，而且是社会的悲剧。

作家斯丹达尔通过于连的形象，采用了多种艺术手法，对当时社会讽刺和揭露，就是因为作品与现实紧密相连。的现实主义创作风格。所以作品流传至今，魅力长存。

关键词：红与黑 现实主义 艺术 正文：

首先说《红与黑》的作者，其原名为亨利·贝尔。这位十九世纪法国伟大作家，为避开当时政治黑暗下的反动统治者的耳目，先后在作品和书信中用过一百多个笔名（假名），（像鲁迅先生先后用过三十多个笔名一样）。因其最后选定的是斯丹达尔，故大部分译者都称之为斯丹达尔。

《红与黑》创作于一八二九年，出版于一八三一年。这部作品为什么能打动那么多不同时代、不同意识形态国度的读者的心灵，而流传至今，并成为世界经典名著之一，那是因为作者斯丹达尔一反风行一时以中世纪冒险传奇为题材的创作风格，也摆脱了当时为波旁王朝歌功颂德的古典主义文学流行的束缚，而采用了现实主义的手法，塑造了一个不朽的人羡人慕人人惋惜的艺术形象——男主人公于连。他把当时社会性、政治性和人物的心理分析融合在一起，成为一个艺术的典型形象。

1、“红”与“黑”的寓意展示现实性。

《红与黑》问世以来，直到今天，这个书名究竟象征着什么，研究者一直没有一致的看法，聚讼纷纭，莫衷一是。本书书名，首先给人以鲜明、清晰、明朗的印象，同时又给耐人寻味、深思探究的感召力量。不难理解是一本政治性极强的作品。何为红？何为黑？不同的时代，不同的环境，不同的国度，不同的阶级，有截然不同的范围区分和界定。

一八三一年，作品出版时的副标题是“十九世纪记事”，后改为“一八三零年纪事”。而作者在《论〈红与黑〉》时明确指出：“„„这部作品是描写1814-1830年的波旁王朝所留给我们这个严肃的尊重道德的愁眉苦脸的法国”，“认真描写十九世纪最初30年间压在法国人民头上历届政府所带来的社会风气。”显而易见，作家斯丹达尔是把《红与黑》作为十九世纪法国历史来写的，在一八二八年作者开始动笔创作时，取名《于连》，一八二九年定稿时改名《红与黑》，多么浓厚的政治色彩和典型的现实主义风格。

一般的红象征着正面、正义、正大、光明、善良、革命的、先进的、成功的„„，而黑呢，则相反，斯丹达尔在《吕西安·娄万》（又名《红与白》）的稿纸上写过一句话“《红与白》为了唤起《红与黑》的记忆，也为了给读者提供一些相应的材料，红：指当时的的共和党吕西安；白：保守党少妇沙斯特莱”。可见红与白是当时的具指人。此外，作者还说过“如果早一个时代出生，于连可能是一个兵，可是他生活在这样一个时代，他就不得不披上教士的法衣，黑色就是这样来的”。据此可推知：红代表着充满英雄业绩的资产阶级革命时期，也代表推动法国历史前进的革命力量„„，黑象征着反动教会猖獗的复辟时期，一切黑暗腐朽落后的东西，主人公于连适逢两个时期的交替之际，从向往法国资产阶级革命家的拿破仑的红军装到穿上教士的黑道袍，不经意的走完了他在那时必然的悲剧性的人生道路。

在斯丹达尔的笔下，红分明象征着勇敢、成功、荣誉、幸福、爱情等人生追求目标的实现和满足，而黑则分明象征着人生的另一面，野心、虚伪、阴谋、罪恶、失败、毁灭。主人公于连的成长轨迹与人物形象，正是在以上诸矛盾发生发展交替中完成的。《红与黑》从各个角度反映了法国王政复辟后期政治生活的整体和细节，反映了这一历史时期的本质方面。作者通过于连的一生，展示出法国王政复辟后期从外省到巴黎丰富多彩的社会生活，表现了那个时代平民阶级的反抗意识。可以这样说，作品主人公于连就是作者本人的影子，其实作家对社会现实生活的描绘，尽管不能明明白白的表达自己所想所说所感，但从字里行间分明能读出作家的心声，这也是他战斗的一种形式，故有人说，作家的武器是笔。

2、主人公于连的成长经历展示现实性。

作品通过于连个人奋斗成长的经历和种种遭遇，塑造了一个志向远大、充满激情、聪明强悍、高傲而又虚荣、高尚而又卑俗的低层人物的奋斗者形象，人物、情节和环境井井有条，严整清晰，平中有奇，作品的深度、广度和影响力在当时是罕见的。

作品主人公于连出身于锯木厂老板的家庭，可谓是劳动平民家庭，“他还是小孩子的时候，看见拿破仑威武的骑兵从意大利回来的景象，就使他发狂，热望自己将来能入军界（《外国文学名著选介》）。许多年来在于连的生活里，没有一点钟不提到拿破仑的名字”。可见当时的英雄对于少年儿童的影响力，感召力是何等的巨大。

于连14岁时，------眼见40多岁左右的神父们的薪俸，三倍于拿破仑时代著名大将，决心要做神父了。现实是无情的，一个志向远大激情满怀的青年的灵魂就这样被无情的现实改变了，扭曲了，而且牢牢的。（现在的经济时代不也是这样吗，有多少个有志于报效民族，有志于报效国家的共产党员、青年团员、革命干部、仁人志士在金钱地位的诱使下沦为人民的罪人。„„）

主人公于连身上集中了多种矛盾的复杂的艺术形象。他有超凡的才华，过人的本领，充沛的精力，昂扬的进取精神，因此使他锋芒毕露，桀骜不驯，信心百倍、行动果敢。由于出身的卑微，“酷爱读书，使他成为全家怨恨嫌弃的对象”，不得不使他沉郁孤独，性格内向，无时不感到受压抑的痛苦，强烈的自负和自卑，相互转换，构成他敏感多疑，反复无常的性格特点。

于连在那个特殊的年代里，没有现成的幸福，他决心用自己的双手去挣，去拼搏，幼年时受过大革命的熏陶，崇拜拿破仑和卢梭，拿破仑激起他的英雄梦，卢梭的学说激起他对社会的不公平的反抗意识和对个人自由幸福的憧憬，他希望，他感到自己能够成就一番大事业，凭他的能力、聪慧确实如此，然而不幸的是他生不逢时，十几岁时，封建贵族和天主教重新成为法国社会的统治者，出身门第、血统紧紧的束缚着他，使得他难以取得相应的地位和荣誉。从弹药盒里找到王冠的野心已无法实现，而反动的教士当时是最显赫、最时髦、最有前途的职业。为了名誉地位，他改变了初衷，穿上了道袍，作为向上攀爬的阶梯，希望平步青云而飞黄腾达。主人公于连凭着他的才干和机遇，好容易跻身于上层社会复杂险恶的环境中，感到极端的仇恨和恐惧，他用一样警觉的眼光观察着周围的一切，他

或明争、或暗斗（如在德•瑞那市长家，用自尊和骄傲作为反抗的武器；在贝尚松修道院和巴黎藉以虚伪求生存求发展）。他把与上流社会相处看做是一场战斗，其目的是满足自己的虚荣心。

作家笔下的于连属于小资产阶级的个人反抗者的形象，为求得自由发展，实现自我价值，他寻求各种机遇，采取各种手段，要和压制他的社会争一日之短长，他时而有理想有抱负，时而又自甘堕落，他生性正直，坦诚，又常常说谎欺骗，他时而勇敢，时而卑怯，时而热情、时而冷酷、时而天真单纯、时而又老谋深算，这一切在他的性格逻辑里得到统一，完全暴露无疑，看起来是一个人的个性，其实是社会环境的造成。

追逐名利，一旦目的达到，对上流社会的敌对情绪就来了个一百八十度的大转弯，而变为感恩戴德，融洽十分。当今社会不也有类似的现象吗，平时痛骂贪官污吏，反对不正之风，一旦取得一官半职，便不知廉耻，贪、占、媚上欺下、索贿受贿„„

3、主人公于连的爱情展示现实性。

主人公的两次爱情生活，从多个方面反映出他的思想性格。和德•瑞那夫人的恋爱，是他初进社会野心的尝试，他把能否占有德•瑞那夫人看做是自己将来能否打进上流社会的一个标志，起初他回避不敢，后来上升为勇敢、向往、无所顾忌，使之爱情达到了的顶点，他们不止一次的享受着爱情的甜蜜和幸福，但当他误认为德•瑞那夫人的揭发信断送了他的前程时，他又不顾一切的向他开枪，（可见他的冷酷和残忍），好在囚室里回顾往事时才懂得了什么是真正幸福时才知道应珍惜这份感情。

至于和玛特儿的爱情，同样也双方都尝到了甜蜜和幸福，但一方面除了是为了报复贵族对他的轻蔑外，更多的是出于利害关系，深谋远虑，即

凭借权势显贵的社会关系作为靠山，以保障既得利益，进而取得的更大更多的好处。他用尽心机去维系这功利主义的爱情关系，但在希望破灭时，精神支柱折断后对玛特儿就只剩下厌倦和冷漠了。

作家把于连比作从顽石下面弯曲生在起来历经沧桑的一株美好植物。“审判中，于连感受到公众对他的同情，心想：‘公众并非我想象的那样坏’”，他还说：“我不像你们祈求任何恩惠，我一点也不幻想，死亡正等我，而且是公正的”，“于连的辩论使在场的妇女个个泪如雨下”，他说：“我爱真理。但是真理在哪里？到处都是伪善，至少也是欺诈，甚至最有德性、最伟大的人也不例外”，“哼，人决不可相信人”——这是对那个社会的辛辣讽刺和控诉。法庭上慷慨陈词，拒绝向社会祈求恩赦，毅然走向断头台，使他的形象闪耀出最后一抹光彩。主人公的悲剧不仅仅是他一个人的悲剧，而是整个社会的悲剧，尽管于连慷慨昂扬，视死如归，但事实是从客观上否定了他的人生道路，是想以自我为中心的英雄主义，用孤立的单枪匹马的个人行动与贵族制度特权社会，相抗争能不以失败结果告终吗。于连的悲剧也提出了个人发展和社会制度、社会环境有密切的关系，这样一个值得深思的问题（不仅那时是，现在也如此，假如你想反对贪官污吏„„仅以你个人或几个人的力量行吗？这就是现实）。

德•瑞那夫人长在贵族之家，物质生活可想而知，但物质生活上的富足，弥补不了精神生活的空虚。在精神上不属于这个营垒，她不看重财富和爵位，她自幼在耶稣圣心会的修道院受教育，一心殉情于上帝，不矫饰，不虚荣，仪态风格、为人处事完全处于自然。十六岁那年她嫁给了德•瑞那先生，正是这场以门第财产的利益为基础的封建婚姻，埋下了她终生不幸的种子，其丈夫德•瑞那除了金钱、权势、勋章的贪欲之外，其他都麻

木不仁，其周围的人也都是一群行尸走肉，因此导致她以为天下的男人都是这样，所以她不爱他的丈夫，但很大程度的包容对他不求全责备，“她假定夫妻之间本来不过如此，根本没有更温柔、更甜蜜的关系存在”。最起码说，她没有尝到。她把爱倾注到孩子们身上，三十了，于连来了，漂亮的外貌，带着稚气的羞怯„„引起了她的注意和好感，随着日子的增加，于连的智慧、才能、慷慨、诚实等越来越吸引着她，他们互相表现着、表达着、倾诉着，“我的丈夫从来没有爱过我„„”，爱情催开了她的生命之花，她的爱真挚、热烈、深沉，她感到前所未有的幸福，尽管短暂、不幸，但对她来说却是永恒的。爱情给了德•瑞那夫人智慧和勇气，心怀嫉妒的哇列诺向德•瑞那先生投寄匿名信，揭露其暧昧关系，她为了于连，也为了自己，巧妙设计蒙混过了丈夫。当于连返回维立叶尔，因事向她告别时，她不顾仆人的怀疑，也不顾丈夫随时可能闯进屋来的危险，留于连在身边两天一夜，这需要何等的勇气和胆量。这分明是对本阶级的嘲弄和背叛。由于向教士忏悔了自己的爱情而导致被诱骗写了诽谤信，亲手把一直爱着的心上人送进了监狱，她悔恨无限，在坦诚软弱的德•瑞那夫人身上，宗教和教士的阴谋完成了她刽子手的任务，这就是两组禽兽，文明恶棍的虚伪和凶残。

玛特儿——主人公于连的又一情人，是朝廷重臣的娇女，她骄矜任性，也冷酷虚荣，作为一个有鲜明性格的姑娘，她又热情敏感，敢作敢当，富于幻想，她的侯爵父亲说她是“一位有高贵身世和中世纪骑士性格的少女”，为了于连“用她侍女办的护照，以米失勒夫人的名义，装扮的像个乡下妇人的样子，来到监狱，一下子投入于连的怀抱，并对他说：‘你所说的犯罪，不过是一个高贵的报复，让我看见了在这胸膛里跳动的心是多

么的伟大’。她用金钱取得了每天看望于连的特权，于连也欢愉的放纵他自己在玛特儿的爱情里面，她向他郑重建议，同她一同自杀。”这是何等的痴情，何等的伟大，何等的奇妙。

她对于连是真挚的、忘我的、不惜一切的，不是吗？为营救于连，玛特儿在全城奔走，拜访律师，会见主教，甚至不惜暴露自己的真实身份，„„她贿赂狱卒，挥金如土，为的是来去自由，便于看望自己的心上人，甚至恳求君王豁免于连，她不愿意在他死后还独活下去，她那么的殉情，那么的付出、奉献，最后捧头送葬，鲜明的个性得到充分的展现。玛特儿和于连都是社会的叛逆者，都不甘心被平庸生活吞噬，一心想充当生活的强者，他们相互吸引，又相互排斥，相互爱慕，又相互戒备，彼此企图征服对方，以求得心理上的满足，与其说他们是一对情人，倒不如说他们是人生战场上的对手。

4、主人公于连的命运更展示了现实性。

作为一个以心灵观察家自诩的斯丹达尔来说，他关注了当时法国历史环境背后的文化内涵，而更为重要的是他关注了独特的一批人的命运，那批刚刚踏入社会的年轻人。他通过他笔下于连的思考将整个社会当时和于连很相类似的年轻人的所想、所思、所做总结整理并最终表达了出来，最精彩的一段莫过于以下这一段：

“于连站在那块巨大的悬岩上，凝视着被八月的太阳烤得冒火的天空„„于连看到一只鹰从头顶上那些大块的山岩中飞出，静静的盘旋，不时画出一个巨大的圆圈。于连的眼睛不由自主地跟随着这只猛禽。这只猛禽的动作安详宁静，浑厚有力，深深地打动了他，他羡慕这种力量，他羡慕这种孤独。

这曾经是拿破仑的命运，有一天这也将是他的命运吗？” 去追寻拿破仑的脚步，期望拥有拿破仑的成功，拿破仑的命运，不只于连当时的很多人都是这样想的，但是包括于连在内的大部分人都不具备拿破仑的政治素质，一部分人归于平庸，而于连却在那条路上越走越远，走向了自己的毁灭——因为他忘了当时的社会是不会允许一个拿破仑出现，平庸的贵族们连罗伯斯庇尔都很害怕。

于连虽然没有不成功就成仁的气魄，但是于连毕竟也是一个坚强的人，一个愿意为了自己的梦想去追求，也愿意为了自己梦想的失败而承担责任的人。梦想破灭了，心被伤透了，有社会的原因也有自己的原因，但是即便如此于连还是保留了那最后的一道防线，卢梭和法国伟大的启蒙思想家为他所构筑的“人的尊严”。

于是于连选择了自己杀害自己，在忏悔的时候，在诀别的时候，在行刑的时候，于连一直坦然和安静，他没有什么遗憾。更加值得让人称道的是于连在法庭上，面对那样一些的伪善的人，于连彻底的解开自己虚伪而直接且强烈的控诉了那个真正屠杀他的社会，我们为于连扼腕，也为他高兴，虽然他自己明白这么说对于他并没有什么好处，但是他依然大声地说出了自己的话，也就是在我们为他扼腕的时候，我们真的很高兴的看到于连真的长大和成熟了，更为重要的是我们看到了当时的法国的希望，年轻人的希望。因此，于连的命运也就有了现实性。

《红与黑》从整体上，从变化发展中把握了法国复辟王朝后期的社会矛盾，赤裸裸的利害关系，突出了反封建的主题。这个主题主要是通过主人公于连和其他人物对客观事物的内心感受来表现的。

斯丹达尔从剖析于连的内心世界展示他在理想和现实矛盾中的挣扎

——包括他的丑恶，从而揭露了现实，并具有丰富的批判内容，他是心理描写的大师，自称为“人心的观察者。”左拉甚至称赞他“从来没有人以同样的细心去挖掘一个头脑。”《红与黑》中作者着力与心理分析的构思，而少有人物外貌、服饰、自然风光、环境细节的描摹，他善于从灵魂深处挖掘人物行为举止的动机和惟妙惟肖的描绘某种感情的细致变化，让读者看到人物在各种境遇里精神活动的全过程。同时在微妙的心理描写中，贯穿着充实的社会历史内容，无不都体现着作品的现实主义风格。

斯丹达尔继承了十七、十八世纪散文作家的文风，在《红与黑》中，用白描手法写事状物，素洁干净，明白如话，他说过，他只是以最直接的方式，传达出一种对现实人生的直接印象，他只是用生活本身来说服打动读者，正如奥地利著名作家威格评论斯丹达尔时说他：“不讲风格，不讲完整性，不求精雕细刻，随随便便，向在给老朋友写私人信件一样。”这正是作者值得称道的文体风格，也正是作者现实主义的创作风格。

斯丹达尔在作品《红与黑》里借以拿破仑的步伐跨越了欧洲，走向了世界，走进无数读者的内心深处，震撼了万千人的灵魂，为何？作为一部优秀的批判现实主义小说，他并没有从概念出发，将主人公图解成一个追求功利的符号，相反，作者却给了他完全的认可和深切的同情，他通过一个平凡而又不平凡的富有理想抱负，并执着追求与追求不到的痛苦，年轻人的经历来批判那个特定的社会现实，这也是《红与黑》流传至今、魅力长存的重要原因之一吧。

参考文献：

1、傅希春、陈应祥，《外国文学名著选介》，高等教育出版社，1994年12月出版，第三次印刷。

2、傅希春、袁伟信，《外国文学辅导》，高等教育出版社，1993年8月出版，第八次印刷。

3、司汤达，《红与黑》，哈尔滨出版社，2007年9月，第一次印刷。

第二篇：《红与黑》中的批判现实主义

浅析司汤达《红与黑》的批判现实主义精神

摘要：19世纪30年代，批判现实主义在欧洲兴起。法国是批判现实主义的发源地。司汤达的长篇小说《红与黑》标志着批判现实主义的开端。这部小说以主人翁于连的个人奋斗和失败遭遇为主线，反映了封建贵族和资产阶级之间争权夺利的斗争、教会和各种政治势力之间的复杂关系，对封建贵族和教会作出了揭露，描述了七月革命前夕在人民革命浪潮冲击下的贵族的恐慌、中小资产阶级知识分子的情绪。本文将分析小说作者司汤达对于批判现实主义精神的理解及其代表作《红与黑》中的典型环境和典型性格，展示批判现实主义作家的基本理论主张。

关键词：批判现实主义 司汤达 红与黑 典型

批判现实主义文学思潮源于19世纪30年代，后在欧洲兴起，阶级矛盾和社会弊病的日益揭露与激化是批判现实主义思潮产生的现实根源。18世纪末从英国开始的工业革命，到19世纪初已扩展到整个欧洲。经济的变化引起了社会政治的变动。批判现实主义是一次影响全欧的文学思潮，首先在法国开始。司汤达的小说《红与黑》的问世，标志着批判现实主义的开端。批判现实主义是特定历史时期的产物，浪漫主义对社会的抽象抗议和对未来的空洞设想已不能满足时代的要求，“真实地再现典型环境中的典型人物”①，深入了解和努力揭示社会矛盾的现实主义文学成为社会潮流。

对于现实主义精神，司汤达有他独特的见解。首先，他认为文学必须反映人民的现实状况，适应时代的要求。他贬斥过时的新古典主 义，而肯定浪漫主义，实际上阐述他的现实主义理论思想。他自己解释说：“浪漫主义是为人民提供文学作品的艺术。这种作品符合当前人民的习惯和信仰，所以它可能给人民最大的愉快”，而“古典主义提供的文学是给他们的祖先以最大的愉快”，是“主张今天仍然摹仿索福克勒斯和欧里庇得斯，并且以为这种摹仿不会使19世纪的法国人打呵欠，这就是古典主义。”②他强调文学要为现代人民服务，表现人民的信仰与习惯，反映人民的现实生活。这些主张拓宽了文学的服务对象和表现素材，反映了法国大革命时期激进的民主主义者的要求，蕴含着现实主义的进步倾向。其次，司汤达认为文学要真实地再现现实，展现人的内心世界。《红与黑》中曾写到：一部优秀的创作犹如一面照路的镜子，从中既可以看到天空的蓝色，也可以看到路上的泥塘。最后，司汤达认为文学需要想象和创造理想。他强调艺术的真实性，因而他也非常重视艺术家对现实或客观世界的感觉，要求艺术家能真实地把这种来自生活的感觉表达出来。他还强调艺术不能只是照抄现实，还需要有想象和创作理想。要“从愉快中寻求美”并把它表现出来，就不能没有想象和理想。他说：“一件艺术品永远是一个美的谎言罢了。”③司汤达辨证地解决了艺术与现实的关系问题：艺术源于现实，又高于现实，为现实主义的典型化原则奠定了理论基础。

《红与黑》取材于一桩刑事案件的报道。小说以波旁王朝复辟时期为背景，广阔地展示了1815-1830年的社会生活与政治斗争。小说情节紧凑，结构严谨，以于连的个人奋斗和失败遭遇为主线，交织着 他与德·瑞那妇人、马蒂尔德小姐的爱情，虽然随着故事的发生发展，时、空上都有很大的改变，但条理分明，在情节上没有枝蔓的干扰。

小说从社会生活的许多侧面，描述封建复辟时期的社会生活，并在这种复杂激烈的斗争背景上，塑造了于连这一人物形象。主人公于连·索莱尔是一个锯木厂主的儿子，怀有强烈的向上爬的个人野心，从小就崇拜拿破仑，想靠建立军功而飞黄腾达。但在复辟年代，他的希望不能实现，他看出只有通过教会的道路，才能达到目的。他把一部拉丁文《圣经》背得烂熟，当地神甫很信任他，介绍他到市长德·瑞那家里当家庭教师。不久，因和德·瑞那夫人恋爱，他被迫离开市长家，到神学院学习。后来他去巴黎，当了德·拉默尔侯爵的秘书，得到侯爵的赏识重用。正当他踌躇满志的时候，德·瑞那夫人在教士威逼下写来一封揭发他的信，使侯爵取消了女儿和他的婚约。于连野心未遂，一怒之下用手枪打伤了德·瑞那夫人，因而被捕，最后被判死刑。他的平民意识和反抗性格使他拒绝向上层社会妥协屈服，拒绝上诉，无畏地走向死亡。于连是小资产阶级的个人奋斗的典型。复辟时期的斗争形势和各种时代风气的影响，使它的性格具有反抗与妥协的两面性：一方面仇恨和反抗上层社会，一方面又要依附和投靠上层社会。

小说从生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，反映时代的本质特征。在小说中，作者选取了三个典型环境：弥漫着唯利是图的气氛的维里埃，阴森可怖的贝桑松神学院和阴谋的政治中心巴黎。三个典型环境的转换自然流畅，人物、情节、环境都井然有 序。这三个环境由下而上，反映出了人物普遍的奋斗路径——由外省乡村到政治中心„„这样的典型环境，为于连性格的形成和发展提供了合理的依据。在于连短暂的一生中，他依靠自己的聪明才智去实现自己的野心，用虚伪和妥协同上流社会周旋。于连在三个环境中的个人奋斗的悲剧，既揭示了复辟时期大革命的深刻影响、平民的反抗、贵族与教会的腐败统治等这一时代的本质特征，又说明了在王政复辟年代，一个平民青年凭个人奋斗去实现个人的名利欲望，在封建专制特权社会中挤进上层社会行列，是完全不可能的，他的悲剧是广大青年命运的概括，这深化了小说反复辟的思想内容。

《红与黑》成功塑造了典型环境中的典型性格，从政治角度出发，分析现实，从实际生活中发掘典型题材，从爱情故事中表现政治主题，真实地再现封建复辟时期的社会政治生活，揭露封建复辟统治的罪恶，具有强烈的政治倾向，时代特点和批判精神，可谓批判现实主义小说中的杰作。

参考文献：

① 恩格斯：《致玛·哈克奈斯》,《马克思恩格斯选集》，人民出版社1995年版，第462页。

② 伍蠡甫,《欧洲文化简史》,人民文学出版社1985年版,第242页。③ 伍蠡甫,《欧洲文化简史》,人民文学出版社1985年版,第241页。

第三篇：论《双城记》中的现实主义风格

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Modern Views on Marriages in Wuthering Heights 103 英汉饮食习语对比研究

对《大地》中女性人物的生态女性主义解读 105 狄金森、席慕蓉爱情诗中隐喻现象对比研究 106 英汉动物习语中隐喻用法的对比分析 107 论中美商务谈判风格的差异

从英汉广告语言特点分析中西方文化价值观 109 目的论指导下的英文影视名称的翻译

塞缪尔-约翰逊的致《切斯特•菲尔德爵爷书》的文体学分析 111 中英颜色词内涵对比分析——《骆驼祥子》个案分析 112 狄更斯《双城记》中的人道主义思想 113 公示语汉英翻译中的语用失误浅析及对策 114 《贵妇的画像》的过渡性特征的分析研究 115 汉英交替传译中的语篇衔接分析 116 论高中英语文化教学

高中英语互动式课堂教学模式研究

从《厄舍古屋的倒塌》看爱伦坡写作的哥特式风格 119 On Symbolism in The Wizard of Oz 120 Cultural Differences and Translation Strategies 121 On Chinese-English Translation of Public Signs: Problems and Suggested Solutions 122 时政新词翻译探析

中式英语的成因及对策分析

图式理论分析中国网络流行词翻译 125 英国海洋文化对英语习语的影响 126 吸血鬼传说对英国文化的影响

初中英语课堂教学的任务型活动设计 128 从语言学角度探析新词 英语专业全英原创毕业论文，是近期写作，公布的题目可以用于免费参考（贡献者ID 有提示）

试比较中美中学历史教育中历史思维的培养 130 中西颜色中“红”与“白”的文化差异对比

从认知的角度来看主动语态在商务信函中的语用功能 132 浅析新闻发布会口译语言的语体学特点 133 论中西方建筑风格的文化差异 134 汉语对英语语法学习的负迁移 135 浅析英语中的性别歧视

试析美国女性政治家希拉里•克林顿的成功因素 137 英汉“红色”与“黑色”词汇的对比研究 138 中美隐私观的跨文化视角分析 139 论小说《德库拉》中的哥特元素

How to Avoid Chinglish on English Writing of Senior High School Students 141 英汉禁忌语对比研究

论《最危险的游戏》中的生态伦理混乱

英文电影欣赏与大学生跨文化交际能力的培养——xx学院案例 144 初中英语教学中的跨文化习得 145 美国文学中的美国梦研究

从《阿Q正传》译本看民族文化的可译性 147 论《荆棘鸟》中拉尔夫的形象 148 试析《老人与海》的悲喜色彩

《雾都孤儿》中的浪漫主义与现实主义 150 《劝导》中安妮•艾略特的道德判断

151 从小飞侠彼得•潘浅析詹姆斯•巴里的悲剧人生 152 英语专业本科毕业论文摘要的体裁分析 153 中式菜名的英译

154 从文化翻译学行为论看汉语国俗语的英译过程——对林语堂和《吾国吾民》的个案考察 155 唯美主义与奥斯卡•王尔德的《道林•格雷的画像》

156 On Characteristic Features of the Main Characters in The Moon and Sixpence 157 中西面子观的比较研究 158 剖析简爱性格的弱点

159 论世纪年代以来美国文化冲击对中国青少年的影响及教育策略改革的应对措施 160 英语汽车商标的翻译策略

161 英语“名词 + ly”类形容词的词化分析、语义特征及句法功能 162 影响英语专业学生阅读理解因素的分析及对策探讨

163 A Brief Analysis of the Auspicious Culture in the Wedding Custom Between China and Western Countries 164 《喧哗与骚动》中的现代主义

165 A Probe into Assisting Functions and Limitations of Machine Translation of Journalistic Texts 166 从功能对等论看中餐菜单的英译 167 心理因素对提高英语口语的影响 168 论学生角色在中学英语课堂中的转换 169 英汉颜色词隐喻的认知比较与研究 170 浅析《苔丝》中的象征主义 英语专业全英原创毕业论文，是近期写作，公布的题目可以用于免费参考（贡献者ID 有提示）

171 The Application of Corpus in Teaching Oral English 172 《动物农庄》的极权主义的研究

173 从哈姆雷特心理变化轨迹浅析其性格发展阶段 174 莎士比亚《李尔王》中的女性角色塑造 175 [政治学与行政学]行政忠诚：困境与重塑

176 从叙事结构分析电影《撞车》中对种族歧视问题的诠释 177 爱米丽与祥林嫂悲剧的比较研究 178 On Symbolism in The Wizard of Oz 179 从合作原则和礼貌原则的角度分析赵丽蓉的小品

180 Analysis of the Character of Elizabeth Bennet in Pride and Prejudice 181 西方影视作品中的美国婚俗研究 182 多媒体中学英语教学的优缺点

183 The Comparison of the Children’s Characters in Dickens’ Three Novels 184 英语X-ful词的形态与认知构建 185 论莎士比亚十四行诗的特征

186 从女性主义翻译理论比较《名利场》两种中译本的翻译 187 中国英语学习者道歉言语行为的中介语石化现象

188 An Analysis of English Euphemisms Used in Literary Works 189 论《一个温和的建议》中的黑色幽默 190 《野性的呼唤》中的自然主义

191 《达洛卫夫人》与弗吉尼亚•伍尔夫的女性主义 192 广告英译汉中的创译原则

193 A Psychological Analysis of Francesca in The Bridges of Madison County—Based on Jung’s Collective Unconscious 194 浅论英文原声电影在英语教学中的应用 195 浅谈《欲望号街车》所阐述的欲望

196 论图片和卡片在中学英语教学中的合理应用

197 Doomed Tragedy out of Desire-Driven Morbid Personalities in Nabokov’s Lolita 198 论《双城记》中的现实主义风格

199 Ethic Values about Marriage and Sex in the Bible 200 论“迷惘的一代”告别“美国梦”——浅谈《永别了，武器》和《了不起的盖茨比》

第四篇：《红与黑》

我读《红与黑》

2007130087张洪玮

《红与黑》正如副标题“一八三零年年代记”，是一部描写法国七月革命前夕，统治者剧烈交替的变动时代中，一位平民青年野心的书。也是一部将贵族、僧侣、大资产阶级三者激烈竞争的社会反动性，作一彻底批判的巨著。在主角于连的野心受挫，于狱中所完成之内心救赎中，皆明显地表示出作者透视历史的现实主义，以及他超越历史的浪漫主义。通常，人们都以为书中的“红”，是象征拿破仑时代军人(军服)的荣耀，或是共和主义的热情；而“黑”则是表示王政复辟的时代，拥有势力之僧侣阶级的黑衣。然而，也有人说红与黑是决定命运的轮盘，而这轮盘正象征着人生的游戏。

《红与黑》是19世纪欧洲批判现实主义的奠基作品。小说围绕主人公于连个人奋斗的经历与最终失败，尤其是他的两次爱情的描写，广泛地展现了“19世纪初30年间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”，强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动，教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗，利欲熏心。因此小说虽以于连的爱情生活作为主线，但毕竟不是爱情小说，而是一部“政治小说”。

这部司汤达称之为80年后读者所写的小说，不仅在极其广阔的社会背景下十分传神地描绘了王朝复辟时代法国社会的众生相，也以其特有的锐利而细致的笔触剖析了主人公于连性格的发展，使之成为一个栩栩如生的仿佛今天身边时常可以遇到的熟人。

司汤达的创作极有特色，他善于从政治的角度观察和分析现实，善于从实际生活中汲取典型的材料，作品真实地再现出一个时代的社会政治状况和阶级关系。作品具有鲜明的时代特征和强烈的社会批判精神。在艺术上，他的小说情节集中，结构布局严整有序，注重塑造典型环境中的典型人物，善于描写在特定环境中的人物心理和环境对人的影响。

主人公于连出身小业主家庭，聪颖敏锐，性格高傲、意志刚强，富有反抗心理，从小崇拜拿破仑，妄想出人头地。但复辟王朝使他无处施展才能。他顺应时势，装出虔信上帝的样子，虚伪成了他谋取功名的手段。他踏进人生竞技场的第一步是给市长的孩子当家庭教师。他征服德瑞那夫人的动机就是要征服贵族以示反抗。于连和德·端那夫人关系败露后，于连来到贝藏松神学院，在尔虞我诈的险恶环境中，他施展伪善的本领，博得院长的赏识，在院长的指引下，他来到木尔侯爵处当秘书，并同侯爵小姐发生爱情。此时，于连的平民意识逐渐消失，自觉地发动势力效劳，已经明显地同现实妥协了。在于连即将飞黄腾达之际，德·瑞那夫人受教会指使所写的一封信使于连的幻想顿成泡影，他向昔日的情人开枪，被捕入狱被判死刑。于连最后清醒地意识到自己不过是统治阶级阴谋的牺牲品。他的平民意识又恢复了，他拒绝上诉，拒绝忏悔，以表示他对那个不公正的社会的抗议。于连最后又恢复了他的反抗性。于连是波旁王朝复辟时期无权和受压的小资产阶级青年的典型形象。他对现存制度的反抗属于个人主义的反抗，明显地带有阶级的性质。这种个人主义的反抗者一旦个人追求得到满足，就很容易同现实妥协。于连身上体现了小资产阶级代表人物的反抗性、妥协性和动摇性。侯爵小姐马蒂尔德说于连“不是一只狼，只不过是狼的影子”，形象说明于连虽有对统治阶级的反抗意识和行动，但终不是大革命时代的英雄。小说中交织着情与欲，于连正是通过与两个女主人公感情的纠葛，达到爬入上层社会的目的，他没有真正的爱过他们，而是利用她们的社会地位达到自己的欲望。第一次看这本小说认为于连是一个卑微的小人，是一个为了实现自己的目标而不惜出卖爱情。但是，随着社会阅历的增加，对于连的看法多少有些改变，痛恨之余多了一些同情。作为一个底层的小人物，作为一个没有权势的家庭教师，他是不甘于现状的，他一心想成为上流社会的人物，但是在那个等级观念分明的社会里，他这样的出身、这样的地位对上流社会是可望而不可及的。那么，他要实现自己的目标，唯一可以依靠的就是自己还算英俊的面孔和所学的一些知识，还有他的年轻他的胆量。虽然这

样的作法被人所不耻，最终也没有达到预期的目标，却遭到砍头的结果。但是，他这种精神可嘉，这种不达目的不罢休的勇气还是应该肯定的。只有不甘平凡的人才想着去改变，就象攀登山峰一样，如果你站在山角下观望，是永远看不到山顶的风光的，只有不懈的努力登攀才有可能登上高峰。我始终认为勇于攀登的人总比裹足不前的人更值得赞美。

司汤达是善于从爱情中反映重大社会问题的文学大师。于连的两次爱情都与时代风云紧密相连，这是当时阶级角逐的一种表现形式，他对德·雷纳尔夫人后来的确也产生了真正的感情，但开始是出于小市民对权贵的报复心理。因此，于连第一次占有德·雷纳尔夫人的手的时候，他感到的并不是爱情的幸福，而是拿破仑式的野心的胜利，是“狂欢”和“喜悦”，是报复心理的满足。重视对人物心理活动的揭示是司汤达艺术上的突出之点，心理活动不是脱离现实生活的繁琐的渲染，而是人物性格在特定的环境和情势下一种必然的反应，而且又反过来投射到当时的生活场景中。人物活动与心理描写相结合是作者塑造典型形象的重要手段。比如于连征服女性时的精神世界描写。司汤达不愧是欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。

红与黑是以描写爱情为主线的，因此是一部“现实主义的爱情小说”，但是，它之所以产生如此巨大的影响力，在于该书对人物心理细致的描述，在心理深度的挖掘上远远超出了同时代作家所能及的层次，小说以深刻细腻的笔调充分展示了主人公的心灵空间，广泛运用了独白和自由联想等多种艺术手法挖掘出了人物更深层意识的活动，后世有人称之为“”意识流小说“”心理小说“的先河。是一首“魂的哲学与诗”。

《红与黑》在典型环境典型性格的塑造、匀称的艺术结构和白描手法的运用上都有突出的成就，而司汤达所以被评论家称为“现代小说之父”则是因为他在《红与黑》中表现了卓越的心理描写天才。现实主义作家都强调细节的真实，但司汤达与巴尔扎克不一样，他着重刻画的不是客观环境，而是人物内心活动的细致和逼真，作者常常三言两语就把人物行动、周围环境交代过去，而对其内心的活动则洋洋洒洒，不惜笔墨，爱情心理描写更是丝丝入扣，动人心弦。作者在于连得知德·雷纳尔夫人写揭发信到枪杀她这段情节上仅用了三页，而与玛蒂尔德的爱情却花了上百页的篇幅细致描写。德·雷纳夫人堕入情网时的那种喜悦、痛苦、忏悔而又不甘放弃幸福的复杂心理的展现，也令人拍案叫绝。

《红与黑》表现了司汤达善于从现实生活中抓取典型的材料，成功塑造典型人物，并以此反映时代的本质特征；同时高超的心理分析技巧、细致的心理分析对于连的复杂性格刻划起重要的作用；结构完整，情节集中，层次清晰，是一个紧凑而严谨的整体。

第五篇：《红与黑》

《红与黑》读后感

《红与黑》是19世纪欧洲批判现实主义的奠基作品.小说围绕主人公”于连”个人奋斗的经历与最终失败,尤其是他的两次爱情的描写,广泛地展现了“19世纪初30年间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”,强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动,教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗,利欲熏心.因此小说虽以于连的爱情生活作为主线,但毕竟不是爱情小说,而是一部“政治小说”.司汤达是善于从爱情中反映重大社会问题的文学大师.于连的两次爱情都与时代风云紧密相连,这是当时阶级角逐的一种表现形式,他对德·雷纳尔夫人后来的确也产生了真正的感情,但开始是出于小市民对权贵的报复心理.因此,于连第一次占有德·雷纳尔夫人的手的时候,他感到的并不是爱情的幸福,而是拿破仑式的野心的胜利,是“狂欢”和“喜悦”,是报复心理的满足.如果说于连对德·雷纳尔夫人的追求还有某些真挚情感的话,那么于连对玛蒂尔德小姐的爱情则纯属政治上的角逐,玛蒂尔德既有贵族少女的傲慢,任性的气质,又受到法国大革命的深刻影响.她认为,如果再有一次大革命,主宰社会的必定是像于连这样富于朝气的平民青年.同于连结成伉俪,既富于浪漫气息,又找到了有力的靠山.而于连则认为与玛蒂尔德小姐结婚可以爬上高位,青云直上,因此不惜去骗取她的爱情.但是,于连的两次爱情最终还是失败了.这是因为在复辟时期,封建势力向市民阶层猖狂反扑.于连不是统治阶级圈子里的人,那个阶级决不会容忍于连那样的人实现其宏愿.《红与黑》在典型环境典型性格的塑造,匀称的艺术结构和白描手法的运用上都有突出的成就,而司汤达所以被评论家称为“现代小说之父”则是因为他在《红与黑》中表现了卓越的心理描写天才.现实主义作家都强调细节的真实,但司汤达与巴尔扎克不一样,他着重刻画的不是客观环境,而是人物内心活动的细致和逼真,作者常常三言两语就把人物行动,周围环境交代过去,而对其内心的活动则洋洋洒洒,不惜笔墨,爱情心理描写更是丝丝入扣,动人心弦.作者在于连得知德·雷纳尔夫人写揭发信到枪杀她这段情节上仅用了三页,而与玛蒂尔德的爱情却花了上百页的篇幅细致描写.德·雷纳尔夫人堕入情网时的那种喜悦,痛苦,忏悔而又不甘放弃幸福的复杂心理的展现,也令人拍案叫绝.读《红与黑》是一段太过漫长的过程,因为时间已给了作家和作品最无私而又公正的评判,我的阅读态度自不能像对畅销书那样肆无忌惮,又不能像对言情小说那样不置可否.我是在用心灵去与那个时代交谈,重点也放在历史以外的探究和思考.引领我啃完这本书的是其本身的巨大魅力.作者从一纸简单的刑事案件资料中展示出那个时代广阔的社会画面,把一个普通的刑事罪行提高到对十九世纪初期法国资产阶级社会制度,进行历史和哲学研究的水平.小说令我看到在生硬的历史书上无法感受的,那段法国大贵族和资产阶级交替执政的关键时期的状况.我从中了解到现实主义作品的另一种艺术特色——司汤达倾心的人的“灵魂辩证法”;这与以往我从《高老头》,《欧也妮·格朗台》中体会的巴尔扎克的“造成一个人的境遇”有很大不同.全书最耀眼也是文学史上著名的人物自然是于连·索雷尔,“平民出身,较高文化,任家庭教师,与女主人发生恋情,事露,枪杀恋人,被判死刑”是他一生的骨架,“追求”幸福的“热情”和“毅力”,对阶级差异的反抗所表现出近乎英雄的气概就是动人的血肉.作者用淡化物质描写而突出心灵跟踪的手法强化的,正是于连处在青年的冲动下追求“英雄的梦想”经历,这是对那个社会形态的反抗,也是对碌碌无为,虚度青春的反抗.在社会现实阻碍实现抱负时只有两种选择:退避或是反抗.那些当着小职员不求上进,整天抱怨生活乏味的青年就是退避者,他们或许平庸得舒适却被社会的前进所淘汰.能不断树立人生目标,决定实现人生理想的便是和于连有同样气概的反抗者.这个时代当然不欢迎虚伪的言行作为手段,但仍然需要对生活的热情来反抗空虚的度日.这样,于连悲剧性的结局除了昭示“个人反抗行不通”外,就有了对当今社会更实际的意义.写至此,不得不引到这部小说的一个“创举”——使于连与德·雷纳尔夫人“心灵的爱情”和于连与德·拉莫尔小姐“头脑的爱情”相映成趣.尽管这两个贵族女性的爱情方式迥然不同,一个深沉,一个狂热,他们在这两个基本点上却是一致的,那就是:对本阶级的厌恶,对封建门阀制度的叛逆.记得当于连发现自己的爱情正蜕变成虚荣的工具时说“我把自己毁了”,可之后的细节是“一种高傲之间带着恶意的表情很快的代替了最真挚,最强烈的爱情的表情.”这时的贵族小姐却是摆脱了一向慢得像乌龟爬一样的生活,用丧失尊严的方法博得爱情.书中两段悲

剧爱情的进展始终伴随着新贵的若即若离和于连的自卑带来的怀疑,直至生命将要终结时,爱情才爆发出无济于事的原始的火花,令人感怀.当我将落笔时,发现用意识写出感想的时间已可与用精神阅读原著的时间相比较了.我兴奋于自己得到反抗平庸的启示,感动于那些尽管扭曲而依然壮烈的爱情片段.当有人提及《红与黑》,我可以自豪地在回答“我读过”后面加上一句“我也掩卷沉思过”。