工业设计工作总结

第一篇：工业设计工作总结

2014年度工作总结

自2014-2015年第一学年以来，在学院各级领导的指导下，对于数控技术系的工业设计专业主要做了以下工作：

第2—3周主要担任13工业设计班的《设计速写》课程，第13—22周主要担任14工业设计班的《结构素描》课程。

一、思想方面

坚持贯彻党的教育方针，忠诚于党的教育事业，坚持四项基本原则，在政治上与党中央保持一致，爱岗敬业，以培养人才为己任。恪守职业道德，能自觉遵守学校的各项规章制度，服从学校的各项工作安排，工作中能以身作则，积极主动，顾全大局。

在教育教学工作中，确立“以学生为主体”，“以培养学生主动发展”为中心的教学思想，重视学生的个性发展，重视激发学生的创造能力，培养学生德、智、体、美、劳全面发展，及时批改作业、讲评作业，做好课后辅导工作，广泛获取各种知识，形成比较完整的知识结构完成教育教学任务。

二、教学与教研方面。

《设计速写》是以提高设计创作能力为目标，有目的地对实物、照片、作品等进行的写生、临摹、记录等快速摹写提炼的设计师专业行为。它提倡的并不是把东西“画得像”，而是通过设计速写来训练设计师特有的观察能力、提炼能力、表达能力、感觉能力、举一反三能力，从而对设计师的方案创作实践产生直接的影响。通俗一些说，“设计速写”就是“提炼被画实物特征的能力以及举一反三的能力”。在这次短学期的学习中我主要安排了单线速写的学习。主要是对简单机电产品的速写、复杂机电产品的速写、家具的速写以及建筑的速写对其进行了练习。速写的目的与功能是不仅可以直观地表达设计创意，而且还是收集整理个人设计资料的好方法。设计速写与照相和其他书籍资料有着相当大的区别，在某些方面甚至还要优于照相收集资料。与照片相比，其最大的优点在于：它是通过设计者的头脑和手劳动的结果，速写的过程也是一种理解的过程，因此，这些速写中的东西可以终生不忘，可以随时激发谁机师的灵感，即所谓呼之即出。不像其他照片或现成资料，需要有查找和再理解的过程。

《设计速写》可以提高设计师的整体素质，所谓刀越磨越快，脑越用越灵，手越练越巧。而这里所说的提高设计师的整体素质不仅是指手上的表现能力，随着表现能力的提高，毫无疑问，设计师的审美能力、表达美的感觉也得到了训练和提高。这种能力的提高是所有设计师都希望乃至努力追求的。它能够比较真实的反映物体的外观、结构甚至细节，特别是拆卸速写草图更带有一种说明性。因此，设计速写要求比例尺度的准确，几乎不需要夸张。但是在准确表达物体或产品的同时，同样要求变心形式的丰富生动，富有感染力。对于《设计速写》这门课程，先给出4个课时的时间让学生临摹完整的产品速写，后面用两周的时间让学生外出写生，主要在学校停车场联系各种汽车的速写，体育场整个场景速写和单个的篮球架、房屋、花草树木、电动车等各种建筑物和产品的速写，期间老师先做绘画示范，画出2副以上完整的产品或建筑物，再让学生按照老师的作画步骤选择一处场景或单个产品完成作业。

《结构素描》是设计教学中的一门必修课，作为一种艺术造型基础的素描，它能传达出设计者对自然、生活的独特感受和设计意念，是从事艺术设计活动的起点。在不同的教学侧重中，对各种主张应有适度的把握，将各自的优势进行有机的整合，在实践中逐渐摸索出一条相对适应于艺术设计教育所需的素描教学体系来。所谓结构素描的理念是靠一定的素描造型理论知识和大量的实践来支撑的，是经验的积累和艺术修养的升华。写实素描是结构素描的基础，结构素描是写实素描的发展和变化。应该说，结构素描是探讨和利用造型元素的构造表现原理来发掘人的理性思维和创造性思维的方法，是针对艺术设计专业和相关设计专业的一门必修的造型基础课程之一。

《结构素描》的教学内容除包括一些绘画性素描的基本内容如：透视、形体结构、明暗、造型原理与规律等之外，更重要的是侧重于理性的认识与思考、逻辑的推理、抽象思维的训练与抽象的发现和表现以及设计思维和创造思维的培养。明确教学目的，树立结构素描意识。大凡基础课程的教学，都有一定的专业指向性，好比有什么样的建筑就有什么样的基础一样。同样，艺术设计专业的素描基础教学也不例外，也有培养方向的问题。结构素描通过训练脑，眼，手等，把形态的理性，机能要素表达清楚，使设计者具有敏锐的洞察力，综合的分析能力，准确的表现力，抽象的思维能力。《结构素描》对设计师的作用有以下五点：

一、训练综合表现能力

结构素描通过设计师对物体的观察，分析，理解，表现，把物质形态转化表达来。

二、形态审美能力

结构素描在研究形态的构成机能的结构同时，探索形态构成美的特征，把构成美的结构，造型机能等审美综合分析，提取美的元素，进行美的表现。

三、创造能力培养

创造能力是一切艺术，创意产生的保障。结构素描从设计的角度运用设计语言形式，将设计构想表现出来，并通过意象构成的内容激发出设计师的创造力，将形象思维和逻辑思维结合起来。

四、快速表现能力

结构素描将设计构思表现在平面上，进行三维的表现和结构的分解，较全面地反映设计，传达信息，作为以后完成效果图或模型的基础。结构素描将设计构思表现在平面上，进行三维的表现和结构的分解，较全面地反映设计，传达信息，作为以后完成效果图或模型的基础。在结构素描的教与学中，我们应该认识到思维过程的重要性。虽然最终的结果表现为具体的画面，但凝聚在画面之后的思维过程对于教学而言更为重要。因而，在这种思维过程重于结果的前提下，速写作为快捷、方便的表现手段和记录手段在结构素描的教程中具有重要的作用。它可以快速记录下学生的片段的构思、方便学生与教师进行沟通、进行方案的推敲。由于现代社会生产和科技的发展，人际关系、价值判断、审美观念、思维空间、时空观念等方面都已经产生了巨大的变化，所以更需要多样化的、新颖的表现形式和手段，另外，观念的转变也是非常重要的，结合中学生的身心特点我把本学期的素描教学定为快乐素描，力求让枯燥的教学和学生的身心成长发展相结合。在上课过程中中我制定了以下几条教学方案： １．培养学生独立观察思考的能力是基础教学的出发点。在素描教学中培养学生深入观察、独立思考、有自己的判断力是首位的。2.在创作过程中加入孩子与生俱来的想象力。

3.工具材料的运用与发现，传统的素描基础教学，大多都是用铅笔和白纸作为主要的绘画材料，根据孩子的特点我让大家尝试了各种各样的绘画材料，比如炭笔，碳精条、铅笔，以及普通的粉笔。4.了解与传统。对中外历史与传统的了解与掌握是素描的重要途径之一古今中外的素描大师是我们学习的，站在巨人的肩膀上可以看得更远。

5．针对学生个性素质的开发。每一个学生的个性是不同的，为将来的艺术实践打下宽厚坚实的基础，不是先入为主的风格样式的训练，而是在尊重每个学生的个性同时能加以的引导。

6.对于没有接触过素描绘画的新生，我先用最简单的15型几何体作为练习对象，第一步是临摹书上最简单的形体，首先是老师在讲台示范，详细步骤和注意事项逐一说明，示范完毕学生按照老师的画法进行练习。

7.上课过程中播放讲解用各种心理暗示和色彩心理学的特异图片，开发学生的艺术绘画潜能，比如两个实际颜色不同的物体在不同的环境下或者一方受到阴影影响的情况下变得颜色相同，这是典型的视觉对比误差，一般大脑接收处理信号分为2种：单独处理和综合处理，综合处理时就会进行对比判断周围的信息，环境的变化会影响人的视觉，人在识别物体的时候是通过眼睛和脑相结合运作的，并不是只靠眼睛，影响映入眼后还要通过大脑的感知和识别，才能让我们真正看出图像或物体最接近真实的一面，通过这些原理加强学生对不同物体在不同环境下素描中黑白色调的正确运用。

最后，逐步对形体增加难度，由临摹变成写生和加入各种生活静物，如陶瓷罐、花瓶、水杯、水果、果盘等难度较高的结构物体，最后完成一幅完整的由几何体和静物相组合的结构素描，课后加强与工业设计有关的产品速写和手绘的练习，老师根据学生的平时作业成绩和期末考试成绩打分。

在下学期的专业教学方面我打算开始也用心理暗示图片和色彩心理学影像开发学生的艺术潜能，在《水粉画》课程中用著名的视觉残像原理让学生了解互补色和色彩在环境中的运用，利用双重影像图片让学生识别出色彩不同的意境，在产品设计方面利用发散思维的方法是学生产生更多的设计灵感，拿最简单的2+3=5的算术来说，中国出的数学题公式一般只有一种情况2+3=？，学生只能填一种答案，但是在国外的算术题对于这种公式一般会出现？+？=5的情况，那么学生就会有多种选择，可以在里面填上1.5+3.5,2.5+2.5,0.25+4.25,这就有利于学生思维的发散和创新，人天生都是具备艺术和创造天分的，就看这种基能是被扼杀还是被挖掘，我会将这种最简单的算术题现象运用到各种设计方法和设计心理上，让学生的创新潜能一点一点开发出来，只有这样才能达到设计师的真正技能，才会出现新的产品。

尽管这一学年工作诚恳认真，但还是有不少工作没有做到位，制造学生自觉学习活跃气氛的方式还有待于提高，我争取在以后的工作中履行工作职责。更新观念，大胆创新，在新的一年里争取有所突破，不负上级领导的重望。做一名领导和学生们认可，信赖的老师。

2015年1月23日

李晓聪

第二篇：2016年工作总结(工业设计)

2016年工作总结（工业设计）

时光飞逝，转眼间2016年即将离我们而去，新的2017年将全到来，岁月如梭，时间无情总匆匆，回首2016，一年时间转眼即逝，如梦如幻却又真实的一步一步走完了，来不及感慨2016年就已经开始了，在新年伊始，有必要对过去一年的工作做一个回顾，总结以往的经验教训，总结自己在16年的收获，发现自己的缺失，以更好的姿态面对2017新的挑战。

从去年10月26日入进公司到现在已经工作了一年零二个月，在上级领导及各部门各同事的帮助下，都能顺利的完成了工作任务。在工作期间，同事间相互研究讨论项目中所涉及的问题，可以比较准确快速的发现新项目开发中所出现的问题，并快速的解决问题。我们公司的产品研发速度都比较迅速，从立项、研发、生产工作井井有条一气呵成的完成开发项目。一年多来，我的工作能力也得到的很大的提升，然而还有很多不足，还有很多需要提升的地方。在下个里，我将更努力的发现自己的不足并去提升自己的设计能力，以便更好的服务公司。在工作期间里根据岗位职责的要求： 主要工作任务：

（1）负责完成技术部经理分配下来的产品设计工作任务;（2）根据产品开发项目的需要，都能按时按量及时地完成相关的设计工作(包括而不限于，项目外观结构市场调研，外观设计，3D建模，出效果图，BOM表，CMF工艺图，结构设计图纸、CNC样版的跟进确认，塑胶、五金模具的跟进确认，产品问题点的反溃与分析等一系列与图纸有关的大量而复杂的工作)。（3）参与相关项目的讨论，同事间工作协助及相关供应商的拜访与接待。已完成的工作战绩：

（1）半导体电脑冷水机箱的结构设计优化和铝箱的设计，并成功量产；

（2）桌面式IPL脱毛仪外观/结构设计图纸的多次更改确认，并成功开模量产；（3）手持380IPL脱毛仪外观/结构零件图纸的多次更改确认，并成功开模量产。

（4）手持防水Mini IPL脱毛仪的外观造型设计及方案优化，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；（5）手持微针脱毛仪装配图笔头铜镙母的改良，成功进入CNC样版制作；

（6）手持微针脱毛仪新外观造型方案的改良，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；（7）手持微针脱毛仪底座的外观造型方案设计，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；（8）电动微针笔和底座3D的外观造型方案设计；

（9）MASK激光增发仪的外观造型方案设计，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；

（10）桌面式IPL皮肤测试仪的外观造型方案设计，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；（11）旋转三极RF手柄的外观造型方案设计，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；

（12）Freezing RF handle制冷制热美容仪的外观造型方案设计，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；（13）Home CRYO的外观造型方案设计，手柄成功进入结构设计，CNC样机制作；

（14）美国 IPL Homedics_Duo 外观造型设计改良优化，成功进入手板结构设计，CNC样机制作；（15）大机器的设计优化及图纸的更新发行。

待完成的设计项目：

（1）TRAVEL CASE 尚未进入完整样品的制作。个人收获：

（1）在斯德迪克森斯处处充满阳光、和谐的大家庭里，收获了一份工资的同时也收获很多工作以外的快乐和温暖；

（2）设计水平得到了质的提升，产品表现手法跟设计风格的得到了完善；

（3）更加的了解了客户需求，在产品上较好的实现客户所需求的细节，提高了与供应商的沟通技巧。有待进取：

（1）对医疗器械产品外观造型，设计风格，人机工程的提案设计能力有待提高。（2）对产品的生产工艺表现没有很好的掌握跟学习；

（3）对产品的使用上没有很好的结合使用情景，使用者状态进行全面分析。

来年展望：

工作任务大小不一，处理时间长短不同但是我都会认认真真保质保量地按时完成，尽我最大的努力做好每一份工作。展望新的工作，希望能够再接再砺，同时也需要再加强锻炼自身的设计水平，在以后的工作中与同事多沟通，多探讨。进一步提高自己专业知识技能，积极吸收新的观念与设计理念，要继续在自己的工作岗位上踏踏实实做事，老老实实做人，争取做出更大的成绩来，为公司带来更大的效益!希望来年有机会挑战薪资翻翻的工作。

小结：过去的一年的整体上是紧张的、忙碌的、充实的，也是充满责任心的一年。在以后的工作中我要保持着良好的心态，不怕苦不怕累，任劳任怨，多付出少抱怨，做好自己的本职工作。在以往的工作当中也存在着许多不足，争取改正以往的缺点，总结经验吸取精华，分析失败原因和工作当中的不足，为明年的工作做好战前的准备！努力提高设计水平、专业知识和表达能力，提供更具有创意的设计，和同事们更好的讨论项目，一起创造出更具人性化，实用化，亲和力，高品质，高竞争力的产品，力争每个设计方案达到完善，更好的服务公司为公司创造更大利润，来报答公司的苦心栽培。新的一年即将到来，我愿与公司共成长.祝愿公司业绩蒸蒸日上。

第三篇：工业设计材料

设计中所面临的各种因素，如人机操作、使用物的功能与结构、形态的人文特征等等，都反映了人—物、物—人交流的途径与方式。而设计的核心是“人”。以前的人机界面是研究人一机矛盾，适用于物、理分析而缺乏创新分析，相对研究人—物—环境—信息关系的“设计艺术”则显得较为片面。所以探讨设计界面，即人—物、物—人界面是有意义的。

一、设计界面的涵义

界面的说法以往常见的是在人机工程学中。“人机界面”是指人机间相互施加影响的区域，凡参与人机信息交流的一切领域都属于人机界面。“而设计艺术是研究人一物关系的学科，对象物所代表的不是简单的机器与设备，而是有广度与深度的物；这里的人也不是“生物人”，不能单纯地以人的生理特征进行分析。“人的尺度，既应有作为自然人的尺度，还应有作为社会人的尺度；既研究生理、心理、环境等对人的影响和效能，也研究人的文化、审美、价值观念等方面的要求和变化”。

设计的界面存在于人一物信息交流，甚至可以说，存在人物信息交流的一切领域都属于设计界面，它的内涵要素是极为广泛的。可将设计界面定义为设计中所面对、所分析的一切信息交互的总和，它反映着人一物之间的关系。

二、设计界面的存在美国学者赫伯特．A．西蒙提出：设计是人工物的内部环境(人工物自身的物质和组织)和外部环境(人工物的工作或使用环境)的接合。所以设计是把握人工物内部环境与外部环境接合的学科，这种接合是围绕人来进行的。“人”是设计界面的一个方面，是认识的主体和设计服务的对象，而作为对象的“物”则是设计界面的另一个方面。它是包含着对象实体、环境及信息的综合体，就如我们看见一件产品、一栋建筑，它带给人的不仅有使用的功能、材料的质地，也包含着对传统思考、文化理喻、科学观念等的认知。“任何一件作品的内容，都必须超出作品中所包含的那些个别物体的表象。”分析“物”也就分析了设计界面存在的多样性。

为了便于认识和分析设计界面，可将设计界面分类为：

1)功能性设计界面接受物的功能信息，操纵与控制物，同时也包括与生产的接口，即材料运用、科学技术的应用等等。这一界面反映着设计与人造物的协调作用。

2)情感性设计界面即物要传递感受给人，取得与人的感情共鸣。这种感受的信息传达存在着确定性与不确定性的统一。情感把握在于深入目标对象的使用者的感情，而不是个人的情感抒发。设计师“投入热情，不投入感情”，避免个人的任何主观臆断与个性的自由发挥。这—界面反映着设计与人的关系。

3)环境性设计界面外部环境因素对人的信息传递。任何一件或一个产品或平面视觉传达作品或室内外环境作品都不能脱离环境而存在，环境的物理条件与精神氛围是不可忽缺的界面因素。

应该说，设计界面是以功能性界面为基础，以环境性界面为前提，以情感性界面为重心而构成的，它们之间形成有机和系统的联系。

三、设计界面存在的方法论意义

当机械大工业发展起来的时候，如何有效操纵和控制产品或机械的问题导致了人机工程学。二战后，随着体力的简单劳动转向脑力的复杂劳动，人体工学也进一步地扩大到人的思维能力的设计方面，“使设计能够支持、解放、扩展人的脑力劳动”。在目前的知识经济时代，在满足了物质需求的情况下，人们追求自身个性的发展和情感诉求，设计必须要着重对人的情感需求进行考虑。设计因素复杂化导致设计评价标准困难化。一个个性化的设计作品能否被消费者所认同?新产品开发能不能被市场所接受?在目前，我国大部分企业实力还并不强大，设计开发失利承受力还不很强的情况下，如何系统地、有根据地认识、评价设计，使其符合市场，就需要对设计因素再认识。利用界面分析法，正是使设计因素条理化，避免将人作为“生物人”的片面和走出笼统地说“设计＝科学十艺术”的简单误区。

现代的人机工程学和消费心理学为设计提供了科学的依据，它们的成功就在于实验、调查和数理表述，是较为可系的。同样对设计艺术而言，进行设计界面的分析，也要有生理学、心理学、文化学、生物学、技术学学科基础。从理论上来说，它要直接建立在信息论和控制论的基础之上。相对于机械、电子设计和人机设计，以往人机界面设计把握了技术科学的认识和手段，忽视了人文科学观念与思想。它的界面设计只能存在于局部的思考范围内，只成为一个设计的阶段。

有人以功能论来评判设计。“功能决定形态”曾是20世纪上半叶的设计格言，它的提法是片面的。这是因为：第一，功能不是单一的，它包括使用功能、审美功能、社会功能、环境功能等。“过分追求单一的功能会导致将许多重要内容(装饰性、民族性、中间性)被排斥掉”。而且“有些内容并不是„功能‟的概念所能包括了的，更何况物质和精神的内容也并不是时时处处等质等量的融洽在一个统一体中，随产品的不同、时期的不同，它们各自的主次地位也随之变化”。在现今信息技术高度发展的时代，情感因素越来越成为设计的主要方面。物质意义上的功能在保持其基础地位的情况下，却日益不能代表情感诉求的表述；第二，按“形态服从功能”而设计的产品，对于不熟悉它的使用者来说是难以理解的，产品要为人们所理解，必须要借助公认的信码，即符号系统；第三，满足同一功能的产品形态本来就不是唯一的，象汽车等成熟的产品，换型计划等措施成为商品经济中日益不可避免的现象。社会经济发展到一定程度，才能出现设计的专业需求，而这时人们的基本物质需求已能满足，简单地以物质性功能来决定设计是不恰当的。

相反，设计界面体现了人一物交流信息的本质，也是设计艺术的内涵，它包括了设计的方方面面，明确了设计的目标与程序。

四、设计界面的分析

按照设计界面的三类划分，有助于考察设计界面的多种因素。当然，应该说设计界面的划分是不可能完全绝对的，三类界面之间有涵义上也可能交互与重叠，如宗教文化是一种环境性因素，但它带给信仰者的往往更多的却是宗教的情感因素。在这里环境性和情感性是不好区分的，但这并不妨碍不同分类之间所存在的实质性的差异。功能性界面

对功能性界面来说，它实现的是使用性内容，任何„件产品或内外环境或平面视觉传达作品，其存在的价值首要的是在于使用性，由使用性牵涉到多种功能因素的分析及实现功能的技术方法与材料运用。在这一方面，分析思维作为一种理性思维而存在。如果作为一种处理方式来设计产品，则这种产品会使多种特征性(如民族性、纯粹性)因素中性化，如果去除

产品商标，就很难认出是哪国的或哪个公司的产品。当然，这方面也说明了产品中存在着共同性因素，它使全人类能做出同样的反应。人的感觉和判断能力有着国际性的、客观性的特征。

功能性界面设计要建立在符号学的基础上。国际符号学会对符号学所下定义是：符号是关于信号标志系统(即通过某种渠道传递信息的系统)的理论，它研究自然符号系统和人造符号系统的特征。广义的说，能够代表其他事物的东西都是符号，如字母、数字、仪式、意识、动作等，最复杂的一种符号系统可能就是语言。设计功能界面，不可避免地要让使用者明白功能操作。每一操作对人来说应是符合思维逻辑的，是人性的，而对机械、电子来说则应是准确的、确定无疑的，这双方的信息传递是功能界面的核心内涵。情感性界面

一个家庭装饰要赋予人家居的温馨，一副平面作品要以情动人，一件宗教器具要体现信仰者的虔诚。其实任何一件产品或作品只有与人的情感产生共鸣才能为人所接受，“敝帚自珍”正体现着人的感情寄托，也体现着设计作品的魅力所在。

现代符号学的发展也日益这一领域开拓，以努力使这种不确定性得到压缩，部分加强理性化成分。符号学逐渐应用于民俗学、神话学、宗教学、广告学等领域，如日本符号学界把符号学用于认识论研究，考察认识知觉、认识过程的符号学问题。同时，符号学还用于分析利用人体感官进行的交际，并将音乐、舞蹈、服装、装饰等都作为符号系统加以分析研究，这都为设计艺术提供了宝贵与有借鉴价值的情感界面设计方法与技术手段。环境性界面

任何的设计都要与环境因素相联系，它包括社会、政治和文化等综合领域。处于外界环境之中，“是以社会群体而不是以个体为基础的”，所以环境性因素一般处于非受控与难以预见的变化状态。

联系到设计的历史，我们可以利用艺术社会学的观点去认识各时期的设计潮流。18世纪起，西方一批美学家已注意到艺术创造与审美趣味深受地理、气候、民族、历史条件等环境因素的影响。法国实证主义哲学家孔德指出：“文学艺术是人的创造物，原则上是由创造它的人所处的环境条件决定。”法国文艺理论家丹纳认为“物质文明与精神文明的性质面貌都取决于种族、环境、时代三大因素”。无论是工艺美术运动、包豪斯现代主义或20世纪80年代的反设计，现代的多元化，“游牧主义”(Nemadism)都反映着环境因素的影响。

环境性界面设计所涵盖的因素是极为广泛的，它包括有政治、历史、经济、文化、科技、民族等，这方面的界面设计正体现了设计艺术的社会性。

以上说明了设计艺术界面存在的特征因素，说明在理性与非理性上都存在明确、合理、有规则、有根据的认识方法与手段。

成功的作品都是完善地处理了这三个界面的结晶。如贝聿铭设计的卢浮宫扩建工程，功能性处理得很好，没有屈从于形式而损害功能；但同时又通过新材料及形式反映新的时代性特征及美学倾向，这是环境性界面处理的典范；人们观看卢浮宫，不是回到古代，而是以新的价值观去重新审视、欣赏，它的三角形外观符合了人们的心理期望，这是情感性界面处理的极致。

五、设计界面的运用原则

1)合理性原则，即保证在系统设计基础上的合理与明确。

任何的设计都既要有定性也要有定量的分析，是理性与感性思维相结合。努力减少非理性因素，而以定量优化、提高为基础。设计不应人云亦云，一定要在正确、系统的事实和数据的基础上，进行严密地理论分析，能以理服人、以情感人。

2)动态性原则，即要有四维空间或五维空间的运作观念。一件作品不仅是二维的平面或三绝的立体，也要有时间与空间的变换，情感与思维认识的演变等多维因素。

3)多样化原则，即设计因素多样化考虑。当前越来越多的专业调查人员与公司出现，为设计带来丰富的资料和依据。但是，如何获取有效信息，如何分析设计信息实际上是一个要有创造性思维与方法的过程体系。

4)交互性原则，即界面设计强调交互过程。一方面是物的信息传达，另一方面是人的接受与反馈，对任何物的信息都能动地认识与把握。

5)共通性原则，即把握三类界面的协调统一，功能、情感、环境不能孤立而存在。

六、设计界面的应用方法

设计界面所包含的因素是极为广泛的，但在运用中却只能有侧重、有强调的把握。设计因素虽多，但它仍是一个不可分割的整体。它的结果是物化的形，但这个形却是代表了时代、民族等方面的意识，并最终反映出人的“美”的心理活动。

设计界面的运用，核心是设计分析。在一些国际性的大公司，如索尼、松下、柯尼卡等，都有许多的成功案例可为借鉴。如柯尼卡公司设计其相机时，首先不是去绘制“美”的形和考虑技术的进步，而是进行对象人的日常行为分析，作出故事版(STORY)。它先假定对象人的年龄为35岁，名：Xxxx，从而分析他的家庭、喜好与憎恶，分析他的日常行为，进而考察其人在什么场合需要僚机，从而为设计提供概念(CONCEPT)与目标(TARGET)，进行设计。经过分觯 杓剖τ辛嗣魅返母拍钣肽勘辏 ⑺嫘畔⒌慕换ゲ 舜丛炝Α?

另一方面，设计师自身对社会环境也要进行深入的认识与考察，对设计的作品取向有明晰的认识：是否符合人们的消费预期?是否能感受到人们的审美知觉?日本设计师佐野邦雄先生曾作一图——生活的变迁与设计师的课题，将日本及世界上某些非常有影响性的事件，如技术的进步、企业的发展等等都进行了归纳，进而对设计有了深入的认识与感悟。

所以，要运用好设计的界面，理性的认识是首要的，其次就是创造性的，而且是有实效性的分析、处理信息。设计不是一成不变的，分析方法也不是一成不变的，设计的界面同样是在人一物的信息交流中变化发展的。

第四篇：工业设计系体育部4月份工作总结

工业设计系体育部4月份工作总结

这个月转眼结束，还没来得及我们去细细体会，在这个月以来，我们系体育部积极的配合院部体育组织的篮球赛。

一、积极配合院部组织的篮球赛，组织好本系的篮球赛队队员准时参加比赛，搞好比赛的后勤工作，尽量让他们能有一个好的比赛条件，做好后勤工作，为他们加油鼓劲。我们系男队打了两场比赛，一胜一负的战绩，我们目标是打进半决赛，拿到前三，下一场就是对中专部，这是场关键的比赛，相信我们一定会赢得比赛，一定会达到预定的目标。

二、我们系在女队较量中，我们女队队员积极参与，都非常的投入到这个赛事中来，都非常的努力的训练，虽然我们输了，但是我们虽败犹荣，因为她们努力了，努力过就不会后悔，明年再来相信我们一定取得好的成绩，为系部争光，为系部取得荣誉，为荣誉而战。

在学生会体育部工作的这段时间了，我们我们不仅学到了吃苦耐劳和认真负责的精神，而且还学到了许多为人处世的方法，这些都是我们在课堂上无论如何都无法学到的，这些精神、经验、知识、方法等，不仅丰富了我们的阅历，更锻炼了我们的能力，让我们在工作中提升了自我，超越了自我！

每当看到老师、学姐、学长在不辞辛苦的带领我们工作时，我们不知不觉中被感动，并为之动容。它们以身作则，用行动诠释无私奉献的内涵！殊不知，他们的行动也在无形之中感染着我们，让我们更加乐意的为学生会尽职尽责，贡献自己全部的力量！

我们在这些活动中，不仅得到了很好锻炼，更积累了许多做事的经验，这些经验将是我们以后飞翔的翅膀，让我们飞得更高更远，最后到达成功的彼岸。最后，请允许我真诚饿代表自己，向老师、学姐、学长表示衷心的感谢！

工业设计系体育部

2012年4月24日

第五篇：2010年上海工业设计协会工作总结

2010年上海工业设计协会工作总结

2010年，协会全面贯彻落实中央和市一系列会议精神，围绕市经济信息化委2010年工作的总体思路，以调结构、转方式、促发展为主线，共同推动经济进入创新驱动、内生增长的发展轨道，大力发展以工业设计等面向生产的服务业，推进上海“创意城市、设计之都”建设工作。在协会理事会的领导下，以设计企业、设计机构和设计学院为载体，充分发挥广大会员的作用，结合工业设计领域的实际情况，深入开展以设计创新为主要内容的各项工作。

一、大力推进 “创意城市、设计之都”建设工作。1.协助市区政府做好最高领导视察工作。

2010年1月16日上午，胡锦涛总书记视察了以设计为主题的上海“8号桥”创意产业园区。本协会积极配合市区两级政府，组织安排了本协会8个设计企业参加了“8号桥”产品设计创新展。胡锦涛总书记在中共中央政治局委员、上海市委书记俞正声等领导陪同下视察了“8号桥”并饶有兴趣地参观了该园区的产品设计创新展，亲切接见了本协会4个会员单位，即上海意田工业设计有限公司、上海甲秀工业设计有限公司、上海逸清文化艺术有限公司和艺拓国际股份（上海）有限公司等4个设计总监，总书记对设计师们的创意设计产品给予鼓励与肯定。

胡锦涛总书记指出：创意产业蕴藏着巨大发展潜力。要进一步做好园区规划，不断完善服务体系，努力营造创新氛围，真正把创意产业培育成上海经济发展的新亮点。总书记的讲话激励了广大的设计师，在协会的会员大会上，被接见的设计师们向与会的全体会员们汇报了胡总书记接见后的感想，纷纷表示将牢记总书记的讲话精神，不断为推进中国的设计产业发展作出新的贡献。

2.协助政府编制《上海加快设计产业发展三年行动计划》。为了更好地推进上海“创意城市、设计之都”建设工作，更有效地贯彻落实国务院《关于加快发展服务业的若干意见》，促进上海设计产业加快发展，协会紧密配合市经信委组织编制了《上海加快设计产业发展三年行动计划》。《行动计划》从产品设计、建筑设计、广告包装设计、动漫软件设计、时尚设计、设计咨询管理领域等六大重点 设计行业领域，紧紧围绕城市功能定位和发展目标，结合产业结构升级和调整需求，从推进设计产业发展的总体思路、主要目标、重点专项工程及保障措施等方面提出了具体行动计划，为打造“创意城市、设计之都”，为上海设计产业的发展奠定了基础和引领作用。

3.承接政府《上海创意设计人才现状及政策研究》课题任务。为进一步贯彻落实市委副书记殷一璀和艾宝俊副市长2010年5月26日在上海创意城市工作推进会中提出的要把培养创意设计人才工作放在一个十分重要的议事日程上，要专题研究创意人才有关政策的指示精神，在市经信委的领导下，协会承接了《上海创意设计人才现状及政策研究》课题，协会会同上海设计学院，并由副理事长范凯熹院长领衔，对上海创意设计人才现状及政策深入开展调研，收集整理各相关资料，目前完成了《上海创意设计人才现状及政策研究》课题计划，正着手撰写课题报告。

4.联合院校与设计企业推进产学研一体化。

为了把上海打造成名副其实的“设计之都”，由协会牵头，联合在全国内衣行业具有龙头地位的三枪(集团)公司以及拥有雄厚专业实力和技术水平的东华大学服装学院和纺织学院，共同建立了“上海内衣设计实验中心”，此“实验中心”是行业内第一家内衣专业设计机构。实验中心试运行一年，运用项目化操作，广泛集成上海内衣设计师的智慧，将对上海内衣时尚款式的发展起到引领作用，为上海打造“设计之都”起到实质性的推动作用，是上海工业设计领域产学研三结合的积极探索，是中国制造向中国创造转变的有益尝试。

5.积极参与“上海青年高端创意人才促进计划”。

为进一步推进上海“设计之都”建设，共青团上海市委、中共上海市经济和信息化工作委员会、上海市经济和信息化委员会联合实施了“上海青年高端创意人才促进计划”。协会认真组织动员广大会员积极申报参与此次“上海青年高端创意人才促进计划”。

同时，协会副理事长王日华、邵隆图、程建新等领导受主办方邀请，作为专家委员会专家对申报候选人进行了专业评审。在本次“上海青年高端创意人才促进计划”中，我协会丁伟、娄永琪、张青雷和王虹等4名设计创意人才荣获“十大上海青年高端创意人才”称号，协会杨明洁获“2010上海青年高端创意人才入围奖”。

6.积极开展各类设计创新大赛活动。

为配合政府共同推进上海乃至全国的设计产业的发展，由上海工业设计协会和上海创意产业中心主办，上海桥中设计咨询管理有限公司承办的“第五届最成功设计大赛”在2010年上海创意产业活动周期间圆满落幕。2010年的“最成功设计大赛”历时3个月的作品征集和1个月的紧张评审，共有74个作品脱颖而出，分获钻石奖、白金奖、黄金奖、最成功设计奖和成功设计奖。

为增强卫浴五金行业自主创新的能力，上海工业设计协会和中国五金制品协会联合举办了2010中国卫浴五金（水龙头类）设计创新大赛。设计创新大赛从发布公告到评选结束为期4个月，获得圆满成功。所有获奖作品在2010年9月上海新国际博览中心参加“10年中国国际橱柜、橱房卫浴产品与技术博览会”展示并举行颁奖典礼。

为进一步激发广大设计创意人才的自主设计创新的灵感，围绕“本土品牌国际化、国际品牌本土化”的要求，增强我国箱包创新设计的能力，上海工业设计协会和上海海琛国际贸易有限公司联合主办的2010首届国际“愛可樂”杯箱包创新设计大赛已正式启动。此次大赛正在积极开展之中，将于2011年3月份落幕。

为进一步提高装备制造业的数字化设计能力，提升企业产品的技术创新能力，上海工业设计协会联合上海电气集团中央研究院共同主办了第九届上海“电气杯”设计大奖赛、“三维设计”大奖赛以及“低碳产品”创新设计大奖赛。大赛为装备制造业与电气行业的新产品的开发提出了更多可行的思路和理念，为企业利润的创造和节能降耗提供了更好的途径和方法。

7.推进中国工业设计博物馆建设工作。

协会联合中国工业设计协会，在上海国际工业设计中心共同建立了“中国工业设计博物馆”，是国内首个以工业设计为主题的专题性展示馆，通过陈列工业设计作品实物、模型及影像资料，为公众提供一个全方位认知的互动渠道，同时也为国内外工业设计师及企业搭建了产品展示与交流的互利平台，推动工业设计行业的进一步发展。

在上海市经济和信息化委的指导下，协会积极配合上海国际工业 设计中心筹建“上海国际创新材料馆”——中国首个创新材料馆。通过学习、借鉴国外材料馆的运营模式，建设创新材料与创意设计相结合的中国式专业材料馆，展示具有高科技含量的经济、节能、环保的创新材料及技术应用成果。并以建立国内最前沿、权威的创新材料馆为目标，积极推进本土创新材料研发及应用，促进研发机构、院校、生产、经销企业、设计公司及设计师之间的有效互动，为实现从“中国制造”到“中国创造”的转变贡献力量。

8.认真学习贯彻国家《关于促进工业设计发展的若干指导意见》。2010年8月由国家工业和信息化部等11部委联合下发了《关于促进工业设计发展的若干指导意见》（工信部联产业[2010]390号）。此指导意见对中国以及上海的工业设计业的发展起到重大的现实意义和深远的历史意义，更有力地推进上海“创意城市、设计之都”建设工作。协会秘书处及时印发了此“指导意见”并学习贯彻，通知广大会员对《指导意见》进行了深入学习和广泛宣传，结合自身实际情况对《指导意见》加以学习贯彻。

二、积极开展世博之年各类设计交流活动。

1.与世博会各国展览馆主办方及相关设计组织充分交流。中国2010年上海世博会于5月盛大开幕，协会牢牢抓住此千载难逢的历史机遇，与世博会各国展览馆主办方进行充分的交流互动，增进与世界各地设计界的了解，寻找合作契机，为上海工业设计行业的发展吸取宝贵的经验。

协会与芬兰国家馆、波兰国家馆、西班牙国家馆、葡萄牙国家馆、联合国馆、最佳城市实践区之法国罗阿大区案例馆、巴塞罗那案例馆等展馆及泰国工业设计协会、法国巴黎工商会、以色列设计促进会和联合国教科文组织创意城市网络组委会等相关设计协会及组织交流互动，携会员代表参与各类工业设计论坛及展览等相关活动，与展馆主办方及来访的国外高校与企业代表深入交流，介绍上海工业设计行业发展的情况，了解国外设计产业发展的特点，借鉴其成功之处，为上海工业设计行业的进一步发展献策献力。

2.开展与国内相关社会组织互动交流，推进沪港战略合作。上海在打造“创意城市、设计之都”的进程中，协会利用世博之年的良好机遇，与深圳工业设计协会、杭州工业设计协会和香港设计中心等周边兄弟省市及港澳台地区相关设计行业协会及组织积极互动，互通信息，共同发展。

为了进一步推进港沪两地文化及创意产业、设计产业和时尚产业的交流、了解和发展，上海工业设计协会和香港设计中心于2010年10月17日共同签订了战略合作协议。

协会与香港设计中心联手，协同主办方做好为期六个月的“香港创意生态设计展”大型设计展。同时，协会携手上海包装技术行业协会、上海会展行业协会、上海动漫促进会、上海服装设计行业协会、上海广告行业协会、上海工艺美术行业协会、上海建筑学会等上海其他设计行业协会，组织各协会广大会员参与了展览会中的 “创意新一代”系列活动，通过学术研讨会和设计展等活动加强了沪港两地设计师的交流互动，促进两地设计产业的共同发展。

3.认真开展2010年上海国际设计创新高峰论坛等活动。上海工业设计协会协办承办了2010年中国国际工业博览会论坛中的“2010上海国际设计创新高峰论坛”。论坛围绕“设计创新与世博后”为主题，邀请了上海世博集团有限公司党委书记、董事长戴柳、世博会地球人馆设计师Herman KOSSMANN、上海电气科技带头人，高级工程师张青雷以及参与上海2010年世博会日本企业馆设计、亚太地区著名工业设计师喜多俊之等专家学者进行了跨国界的交流，充分探讨了世博会上所展示的创新设计成果理念的利用与推广，从而推动上海“创意城市、设计之都”的建设。

协会与上海创意产业中心及上海市创意产业协会共同主办了以“创意后世博”为主题的2010上海国际创意产业活动周。上海国际创意产业活动周历经6年打造，已经成为知名的创意产业盛会，成为国内外政府、机构、企业交流推广设计产业的有效平台。

4．组织会员单位参与第一届南岸创意市集活动。

协会联合上海创意产业协会、上海国际艺术节中心和青浦朱家角镇人民政府共同主办了的第一届南岸创意市集活动，活动由协会会员单位、上海“8号桥”时尚生活中心集团承办。上海指南工业设计公 司、上海木马工业设计公司、上海月记窑以及上海龙域工业设计公司等上海工业设计协会会员单位参加了此次创意市集活动，展示了各自的设计创意产品。此活动与团市委和市经济信息化委开展的系列活动中的“创意汇——创意周末奇幻之旅”活动紧密结合，为上海青年和创意人士提供了一次知识性、趣味性、教育性相结合的创意体验之旅，为上海青年设计师提供开放的交流平台，吸引了众多文化创意设计资源品牌的集聚，构筑了上海设计创意产业发展的新平台。

协会还邀请了香港设计中心董事会副主席刘小康于南岸创意市集活动期间作了“从创意到产业”的主题演讲，协会理事会成员和设计师参加了此次演讲活动。

三、加强协会领导班子和秘书处的自身建设。

1.建立和完善各项自律性的制度。

根据市社团局和市经济信息化委对行业协会的有关规定，按照《上海工业设计协会章程》的要求，并结合工业设计协会的实际情况，建立和完善各项自律性的管理制度，健全自律性管理约束机制，协会起草制定了《上海工业设计协会关于常务理事会议事决策规则》、《上海工业设计协会关于秘书处日常工作的管理制度》、《上海工业设计协会关于驻会人员岗位聘用管理制度》、《上海工业设计协会关于驻会人员劳务报酬管理制度》、《上海工业设计协会关于财务管理制度》等五项规章制度。并突破传统的表决形式大胆创新，根据协会会员结构的实际，在征得上级主管部门意见后，运用信息化邮件等形式，改进决策表决形式，得到广大常务理事们的充分肯定。

2.领导班子得到巩固加强。

按照上级部门的要求，上海工业设计协会第四届理事会第二次会议于2010年11月6日召开。会议审议通过决定协会理事会人员变更和三项重要事项。

根据协会《章程》第十四条规定，19名理事由于工作变更等原因长期不参加协会活动，一年以上不履行义务，对上述人员作自动退会，不再担任协会理事，同时增补1位理事。

根据《上海工业设计协会章程》第二十九条规定及工作需要，经 各理事审议通过本协会法定代表人变更由王日华秘书长担任；根据《上海工业设计协会章程》第二十条有关理事会的职责第三款“选举或者罢免本协会负责人”与第九款“决定其它重大事项”的规定，并鉴于葛志才同志的人事关系已归属市商务委及健康等原因，经市经信化委和市社团局同意，辞去葛志才同志上海工业设计协会理事长；同时一致审议通过王日华为常务副理事长兼秘书长。

3.各专业委员会工作取得新成绩。

2010年我国汽车行业形势大好，汽车销量达到1800万辆，继续保持世界第一。正是由于行业发展的大好形势，今年的汽车设计行业各公司任务都比较重，为此，协会交通工具专业委员会积极加强了与会员的沟通，主动了解会员的情况，并及时提供了可能的帮助，同时也听取了会员对交通工具专业委员会今后工作的建议，取得了较好的反应。

青年设计师专业委员会根据本行业的自身特点，发动广大青年会员积极投身“创意城市、设计之都”建设工作之中，在青委会秘书长丁伟的主持下出版了《思与悟-当代工业设计师的思想集》，向读者展示优秀设计师的作品及他们对创新的认识和理解，为设计工作者提供了有益的借鉴；2010年5月，联合国教科文组织总干事博科娃视察上海创意产业展示与服务平台，并现场授予上海教科文组织“创意城市网络—设计之都”称号。青委会参与并策划“设计的脊梁”汇报展，作品在平台上展出并受到总干事博科娃、副市长艾宝俊等领导的关注；2010年10月，青委会创办的晒上海系列之二，“平凡的非凡”设计展在法兰克福国际家居展上隆重举行，上海青年报、新民晚报、解放日报等媒体大篇幅报道。

4.协会网站和协会动态全新改版。

《协会动态》于2010年初全新改版，共分综合报道、互动交流、业内信息、工作调研和会员智库五大组成部分。秘书处建立了信息联络员制度，收集整理提升会员中新的设计理念、新的设计技术及新的设计成果。保持同会员的经常联系，帮助设计企业和会员解决发展中的重点、难点问题，发挥好协会的桥梁纽带作用。协会网站在协会青年设计师专业委员会的技术支持下于2010年6月份全新改版。改版 后的网站通过全新排版和设计，信息量更加丰富，成为广大会员获取信息和交流互动的平台。

过去的一年本协会在上级部门的领导下，虽然取得了较好的工作成效。但是，距离会员们的要求还存在一定的差距。新的一年，协会将在理事会的领导下，按照市的总体工作思路，再接再厉，做好2011年各项主要工作。

上海工业设计协会

2011.3.31