音乐剧《茉莉飘香》观后感

第一篇：音乐剧《茉莉飘香》观后感

张丽莉后感

观看了音乐剧《茉莉飘香》后我的感触很深，我发现张丽莉老师的救人壮举和乐观坚强是在平日的生活中日积月累形成的，在她告别大学校园时那句坚定的回家执教的话语中、在她教授学生名言警句的课堂里无不体现了最美女教师的动人情怀，我想这也是她能在代课教师的位置上勤勤恳恳工作五年的一个重要原因。

这位美丽的年轻女教师像同在教育行业的我们和社会传递着可贵的正能量。她关键时刻的一推，并非破空而来的神迹，她日常就是一位敬业而慈爱的良师。几年前的一个冬天，她为了保护一个学生，被一辆滑得刹不住的自行车挂破了裤子。现在看来，那几乎就是前几天这场灾难的预演。从几年前开始，她每月资助一个家庭困难的学生一百元钱，寒暑假也不间断。一边关心学生成绩，一边关照学生生活，张老师为学生付出了智慧、金钱和心血，爱学生已经成了她的下意识。从张丽莉老师的几张生活照来看，她是一个容貌美丽、热爱生活的女孩。从张老师亲友、学生的叙述来看，她是一位心思细密、善于换位思考的女性。正是因为心中有爱，她在平常总是不声不响的奉献，而到了生死瞬间则是拼却性命的庇护。很长一段时间以来，我们一边抱怨人心不古，互信缺失，一边对周围加意防范，吝于付出。在这种弥漫着焦虑和冷漠的空气中，似乎谁也不敢再轻易向别人展开笑脸，伸出双手，而且谁都能找出不再微笑和伸手的“正当”理由。人们为这种自设的樊篱所苦，但又无力打破这种怪圈。

事实上，樊篱是可以清除的，怪圈是可以冲破的。张丽莉、谭千秋等老师的高尚行为，证明我们生活的时代中仍然有善的因子、爱的种子广布民间。他们没有豪言壮语，但每天都在给世界发送温暖。他们没有怨天尤人，总是给社会传递正能量。面对张老师的高尚行为，我们都应对惯常思维有所反省：人性中美好的一面并未沉沦，把社会看得漆黑可能是因为观察的视角有误，如果你总是以悲观失落的心情面向世界，世界返还给你的可能就是更多的烦恼和忧虑。如果你总是以热情积极的态度走出家门，社会返还给你的可能就是不间断的进步和越来越美好的心情。

一场无情的车祸让张丽莉老师成为“折翼天使”。网友称她为“最美女教师”，实至名归、名副其实。她用行动诠释一位教师的仁爱，一位女教师的母爱。张丽莉老师的“美”，绝不只是闪现在救人的这一瞬间。当急救车赶到将她送到医院救治时，她还说“先救学生”；为了让班里学生在冬天能喝到热水，自己出钱为班级买电水壶；拿出每个月为数不多的工资买来面包、饼干给路远来不及吃早饭的学生；资助班里一个低保家庭的孩子，每个月一百块钱，连寒暑假都不例外。

如果不是一场突如其来的车祸，张丽莉日常教学生活中的言行，还不为人所知。但事实上，这些点滴言行所体现的职业精神，丝毫不亚于救人的价值。我们要赞美她在救人一瞬间展现的无私，也不能忽略她日常的“美”。

千好万好，归纳起来“最好”只有一个，即把学生始终当成自己孩子的好老师。学生就是张丽莉的生命组成。在医院，她有时清醒有时昏迷，稍有清醒时就喊着“先救学生”。

不少人说，“这样的老师太难得”，一位70多岁的老人说，当年他的老师就是这个样。是的，放年的老师不都是这样的嘛。同学们都很喜欢他们，课余时间，一有小的扭伤就去找老师，他们一边讲故事，一边带我们去医院治疗。

从女教师的从教经历来看，她为了带好自己的班级一直就敬业奉献，无论是先不要孩子全身心投入教学的选择，还是把自己的早饭让给学生吃的细节，都说明这是一个对学生充满了责任感和爱心的老师，危难时刻舍己救人，不是一时冲动，而是平素职业精神和大爱情怀的集中体现。

“世界上只有一种英雄主义，那就是了解生命而且热爱生命的人。”这是罗曼﹒罗兰说过的一句话。理解了这样一句话，我们就不要再费心去挖掘思考英雄思想境界、崇高行为的根源。因为在世界上，还有什么比了解生命而且热爱生命更神圣的呢？为了生命而付出，不管是自我还是他人，都是最有价值的事情。几年前，汶川大地震突然发生的一瞬间，正在讲课的都江堰光亚学校语文教师范美忠丢下全班学生独自逃生，并在博客中坦言“是求生的本能让我不得不跑”，而另一位正在给学生上课的教师谭千秋，毅然张开双臂为学生撑起一扇生命之门。

遇难的谭老师没能为自己最后的行为说点什么，但人们却从中感受到了另一种本能：一个公民的自觉担当，一个教师对自己学生发自心底的关爱。

人间正道是沧桑。正当我们这有着几千年文明的中华民族传统美德一次次遭受挑战与冲击时，我们的身边也在不断涌现出人间大美大爱的感动事迹和感动人物来。像奋不顾身用手臂接住从10层楼坠落的两岁女孩而受伤的杭州“最美妈妈吴菊萍”，像深圳打工的19岁女孩无惧危险用“天使之吻”救下轻生男孩的“最美少女刘文秀”，像汤原冒着大火帮助贫困户往出抢救财产而被烧伤的三位青年农民，像刚刚发生的生死关头舍身救学生的“最美女教师张丽

“作为教师，如果孩子们期盼一缕春风，那么，我愿献上整个春天；如果渴求一滴海水，我愿倾其一片海洋；如果要撷取一片红叶，我愿给予整片枫林„„而我所需要的，只是在青春年华，放飞师爱，伴着我可爱的孩子们，风雨兼程，一路同行！”这就是张丽莉的师爱，也是她对师爱的深刻诠释。

放飞师爱，心怀师爱，用无私师爱，滋润学生稚嫩心田，肩负起人民教师的使命，才让三尺讲台有了学生们喜爱的老师和班主任，才让师生关系充满了爱的和谐。张丽莉的师爱，是时代的人文大爱，她敢于舍身勇救学生的那感人一幕，就是师爱的放飞，我们莫大的感动！

“最美女教师”张丽莉是我们新时期人民教师的楷模，是师德的表率。她的先进事迹和高尚师德感人至深、催人奋进。我们要向她学习，学习他为教育工作无私奉献的人生追求；学习他勇于开拓的敬业精神；学习他爱岗敬业、为人师表、爱生如子的高尚师德。我们要以她为榜样，进一步增强社会责任感和历史使命感，坚定信念，爱岗敬业，恪尽职守，无私奉献，为构建和谐校园，促进教育改革与发展做出更大的贡献。

著名教育专家李镇西说过，爱心是教育的前提，爱不等于教育，但教育不能没有爱。师者，不仅传道授业解惑，也肩负着以人为本、立人成人的使命。也许舍己救人对不少人来说难以企及，但在教育过程中多一些关怀少一些冷漠、多一些耐心少一些功利、多一些热语少一些冷眼，又何尝做不来？感谢这位救人女教师，她名叫张丽莉，一个看似普通的名字，却再一次诠释了不可须臾淡忘的师者本义。

第二篇：音乐剧《茉莉飘香》观后感

这部音乐剧在戏剧上的最大特点是真实，全剧的情节均来自于生活中的真人真事。剧作者采用了质朴的、平铺直叙的写实手法，将张丽莉的善良、平凡和伟大表现得顺畅、贴切、自然。虽然没有人为的“高架”处理，但真实的、朴实无华的情感展现，却很好地烘托与呈现出“最美女教师”身上的闪光亮点。

如果说《茉莉飘香》的戏剧特征是质朴，那它的音乐特征就是深情。剧中有很多段落给人们留下了深刻的印象。例如序幕中张丽莉的唱段“儿时的梦想”，第二场张丽莉父亲的唱段“我的小外孙”，第四场中张丽莉的唱段“妈妈，给我力量”以及“母女二重唱”，学生们手持蜡烛为张老师祝福的温情合唱等，都是独具韵味的旋律。在这部作品中，朱彬、崔仑两位作曲家各显其长，创作的这些生动、感人的音乐成为该剧“锦上添花”的妙笔。

音乐剧《茉莉飘香》的演出几乎动用了哈尔滨歌剧院的全部艺术家，此外还特邀了哈尔滨交响乐团参演。与许多大制作的音乐剧相比，《茉莉飘香》实为简朴的节省之作，全剧制作下来仅花了70万元人民币，这在当前动辄上千万甚至数千万的音乐戏剧创作中，无疑属于“捉襟见肘”的拮据典型。然而就是在这样的资金条件下，哈尔滨歌剧院却创作了一部令人为之称道的佳作，这无疑为当下的舞台剧创作带来了新的启示。(景作人)

根据“最美女教师”张丽莉的事迹改编的音乐剧《茉莉飘香》在哈尔滨青年宫动情上演，该剧真实再现了张丽莉工作生活中的感人事迹及舍身救学生的震撼瞬间，让人对这朵“美丽的茉莉花”有了更深刻的认识。在这飘雨的秋夜，冰城人再次被深深感动。音乐剧《茉莉飘香》共五幕，采用流行音乐与歌舞相结合的表现形式，通过沙墓、投影、布景等舞台手法充分展示出张丽莉阳光、善良的80后老师形象。《茉莉飘香》以特有的艺术方式，将师生情、父女情真实展现给观众，该剧向人们诉说着张丽莉舍己救人的故事。

10月23日，群力兆麟小学组织全体年轻教师到青年宫观看了由最美教师张丽莉

真实事迹改编的话剧《茉莉飘香》。在观看过程中，全体教师投入感情的认真观看、给与演员热烈的掌声，展现了群力兆麟小学教师应有的素质。同时，话剧再一次让我们感受到了最美教师张丽莉勇敢、崇高，关键时刻挺身而出的大无畏精神。观看后学校组织教师在网上讨论观后感，使老师们在震撼心灵的同时让我们更加坚定了忠诚于党的教育事业的决心。

演出结束后，现场响起了热烈的掌声，既是为了辛苦演出的演员，也是为了勇于献身的张丽莉老师。观众纷纷表示希望以后能有更多的机会观看音乐剧或其他的文艺演出，充实市民的精神生活

作者马国发说，张丽莉老师的事迹对他触动非常大，所以《茉莉飘香》也加入了他对人生的思索。“其实人们所说的美丽人生，不在视觉，而是精神和道德层面的。”马国发对记者说，“虽然张丽莉因为救学生而双腿截肢，但这无损于她的美丽，反而增添了她的美丽。”

用奉献书写人生

——观音乐剧《茉莉飘香》有感

户外广告管理处 任丽君

“用良知诠释大爱，用坦诚呵护真情，用奋斗装点青春，用奉献书写人生——美丽人生！”这是音乐剧《茉莉飘香》的片尾曲《美丽人生》中的几句歌词。11月16日，局机关组织我们全体党员干部观看了真人真事改编的音乐剧《茉莉飘香》，张丽莉老师的感人事迹使我们在震撼心灵的同时更加坚定了忠诚于党的事业的决心。

张丽莉是黑龙江省佳木斯市第19中学的青年教师，2012年5月8日，她为抢救身边的学生而被失控的大客车卷入车轮下，双腿粉碎性骨折，高位截肢。她的事迹在全社会引起了强烈反响，太多的人被她的大爱精神所感动。“我叫张丽莉，美丽的丽，茉莉的莉，记住我就记住了美丽的茉莉花。”这是张丽莉自己的话，也是《茉莉飘香》这部音乐剧名称的由来。

整部音乐剧充满了浓郁的情感色彩。《茉莉飘香》自始至终以一个“情”字相连，它通过师生情、父女情、夫妻情的依次展现，逐渐将剧中的人物形象树立起来，并通过对比和交流，使之达到了拓展、提高、升华的境界。一个“爱”字在张丽莉的身上反复体现，使这个享受过爱、幻想过爱、挥洒过爱的年轻女教师骤然变成了爱的化身，当音乐剧的戏剧性顶点到达时，大爱的精神得到了尽情的迸发，而在伟大的人性得到展开时，所有的人都在瞬间受到了精神上的感化。

“最美女教师”张丽莉她的先进事迹和高尚品格感人至深、催人奋进。我们要向她学习，学习他为工作无私奉献的人生追求；学习他勇于开拓的敬业精神；学习他爱岗敬业、爱生如子的高尚品德。我们要以她为榜样，进一步增强社会责任感和历史使命感，坚定信念，爱岗敬业，恪尽职守，无私奉献，为城管事业做出更大的贡献。

茉莉飘香

爱满人间

——观音乐剧《茉莉飘香》有感

户外广告管理处 李响

按照市直机关工委的部署，我局11月16日组织机关党员干部观看了大型音乐剧《茉莉飘香》，话剧再一次让我们感受到了最美教师张丽莉勇敢、崇高，关键时刻挺身而出的大无畏精神。

整台音乐剧以张丽莉教师的生平事迹为主线，以弘扬张丽莉精神贯穿始终，弥漫着崇高素雅的氛围。本场音乐剧，是对张丽莉教师纯净内心、崇高人格，永恒师魂的热情讴歌，更是对张丽莉老师高尚师德的全面解读和完美注释。

“我叫张丽莉，美丽的丽，茉莉的莉，记住我就记住美丽的茉莉花。”整部话剧从张丽莉的自我介绍开始。该剧以具有现代气息的歌舞形式，为我们描摹了她与去世母亲的母女情、与心爱丈夫的夫妻情以及与学生们的师生情。这位普通、美丽、阳光、善良、有责任心的“80后”女教师，走上三尺讲台的张丽莉，她用微薄的收入资助贫困学生、在学习上不让一个学生掉队，她用自己的言行教育、温暖、感动着身边的每一个人。就在中考倒计时还有36天的一个晚上，一辆失控的客车冲向了学生们，在这千钧一发之际，张丽莉

挺身推开了学生，倒在了血泊中……虽然双腿高位截肢，但张丽莉依然无比坚定地说“我不后悔！”

观看了《茉莉飘香》这部话剧后，我颇为感动。从张老师的从教经历来看，她为了带好自己的班级一直就敬业奉献，无论是先不要孩子全身心投入教学的选择，还是把自己的早饭让给学生吃的细节，都说明这是一个对学生充满了责任感和爱心的老师，危难时刻舍己救人，不是一时冲动，而是平素职业精神和大爱情怀的集中体现。

张丽莉老师舍己救人的高尚品格令人钦佩，做为一名党员，一名公职人员，我们更要学习张丽莉老师的敬业精神和大爱情怀。我们应当将这份人间大爱传递下去，履职尽责、恪尽职守，服务人民、造福百姓，让茉莉香飘满城，让大爱溢满人间。

第三篇：音乐剧观后感

《毛发》与《约瑟的神奇彩衣》欣赏

摘要：音乐剧是由喜歌剧及轻歌剧演变而成的，早期称作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和喜剧色彩。它的音乐通俗易懂，因此很受大众的欢迎。音乐剧已不再是传统戏剧艺术意义上的综合艺术，它对表演手法进行了跨时空，跨地域的整合。它打破了单一艺术形式欣赏的枯燥性，迎合了趋新求变的时代审美和现代人欣赏口味；并与戏剧、音乐、舞蹈舞美设计、科技和市场营销等各方面有机地融为一体。将艺术文化与商业娱乐结合起来，形成在国际表演艺术市场中表演艺术品的强势地位。

关键词：音乐剧 艺术 戏剧

本学期在《欧美音乐剧发展史》一课上，几部不同特点的音乐剧使我深刻感受到了音乐剧的优美与魅力。这一门课带我走进了音乐剧的大门，让我对欧美音乐剧有了更深入的了解，也让我爱上了这一种独特的艺术。

其中，令我印象最深刻的是《约瑟的神奇彩衣》。这是英国作曲家韦伯的第一部作品，取材于旧约圣经，有关犹太祖先约瑟的故事。故事讲述的是约瑟特别受宠爱，引起招致他的11个兄长的嫉妒，在他外出牧羊的一天，被兄长贩卖给人口贩子，并辗转去到埃及。与此同时，他的兄长对父亲谎称约瑟意外死亡。后来约瑟被人陷害而下了牢狱，却使它有机会为法老解梦，而帮助埃及度过了长达七年的饥荒。最后在父亲兄弟家乡粮食不济前来买粮之时与亲人重聚。

这部作品与我以前所欣赏的音乐剧不同，它夸张的舞台设计，多种形式的音乐以及快节奏的剧情都让我耳目一新。音乐风格极为多样化，从美国式歌谣曲、乡村歌曲、埃及的传统民俗音乐到古老的法国歌谣，甚至还把猫王的摇滚与法老王的表演融合到一起，使原本严肃的圣经故事变得丰富新颖。在观看音乐剧的时候我不由自主被其所呈现的视觉效果所震撼，而其恰到好处的处理又不会让观众跳出情节，夸张而又不失节奏。舞台设计十分简洁，却很直观给人丰富的感觉。最明显的是沙漠场景，仅有环绕四周的山形景片和几棵棕榈树，但其色彩却运用了明亮的黄色和蓝色，这不但使观众感受到了沙漠的灼热，引入到故事的开展中，也奠定了轻松愉快的演出基调。而在富商家庭的设置上，一方面提取了埃及最常见的形象元素——象征金字塔的三角型作为整个舞台的基本元素，一方面将这些元素进行繁复的组合，在色彩上运用了纯粹而冷静的白色及兰色，将故事所要传递的那种冷漠、尖利的感觉很好的外化了出来，似乎满眼都是尖牙利齿，随时准备吞噬善良的灵魂。在这样的场景设置中，阴险的谋害、残酷的监狱，这些情节很自然的推进着。

相比之下，《毛发》这部作品打动我的是它的内涵特征。它以二十世纪60年代美国强大的反政府不道德非正义对越战争运动为背景，用音乐剧的形式充分表现了这种不可压制的愤怒和不满。该音乐剧是了解上世纪60年代美国社会思潮的窗口，讲述了一个从俄克拉荷马州来到纽约即将参加越战的青年克劳德,和一群以伯格为首的嬉皮士结识,并且结下了深厚友谊。在此期间,克劳德和出身豪门的美丽姑娘席拉迅速坠入爱河。朋友们想方设法为克劳德上前线设置障碍，但是仍然没能使它逃避军。最后就在克劳德即将出发开赴前线时，伯格潜入军营,把克劳德换出来,与席拉见最后一面。可部队偏偏在这个时候拔营出发,伯格被带上了飞机,他再也没能从越南回来。

乡村青年克劳德与富家姑娘席拉相爱，注定这种超越阶级差距、贫富等级的爱情之路充满艰辛。当克劳德混入贵族聚会中，在那些举止优雅的贵族之前显得格格不入；而伯格对于贵族所谓的等级观念不屑一顾，当他在餐桌上又唱又跳时，席拉也沉醉于这种欢乐的气氛当中。克劳德对席拉的追求并没有因被警察带走而结束，最终两人在广场上表明心意，开始了一段甜蜜的爱情。这种冲破世俗等级观念、没有物质欲的纯粹的、纯真的爱情,反映出当时美国社会年轻人对“爱情”的思考,爱是两个人的事,和别人的看法无关,只要两个人真心相爱,就能突破一切阻碍。《毛发》的结局也引起了人们对战争的反思：伯格代替克劳德上了战场，从此就再也没有回来，整部音乐剧以这一群好朋友站在伯格墓碑前的镜头结束。在节奏感极强的音乐背后，人们不得不反思越南战争究竟带给了我们什么。在沉默之中控诉着无数个家庭的破碎和苦难，年轻人爱情婚姻的不幸。

“作为时代的真实呼声，它比百老汇历史上任何一部音乐剧都来得强烈、真实”。这种反对社会僵化和追求精神价值，正是《毛发》在那个年代的文化转变中所作出的一份贡献。

第四篇：《茉莉花开》观后感

《茉莉花开》观后感

“女人花摇曳在红尘中，女人花随风轻轻摆动，若是你闻了花香浓，不要问花儿是为谁红……”看完电影《茉莉花开》，我不禁想起了这首温柔摇曳《女人花》。都说红颜如花，可惜花期易逝。当短暂的繁华香消玉殒，凋落一地的，是女人那些刻骨铭心的爱和恨。

母亲，女儿，母亲，女儿……生命在延续，命运却是一次次的轮回。我在茉莉花开落的轮回里看到了梦想、欲望、痛苦、绝望、幻灭，当然，也有许多希望。茉。三十年代的大上海繁华美丽，纸醉金迷，它善于造就茉这样的如花女子：楚楚动人，美丽妖娆。涉世未深时，她整日沉迷在绚烂的明星梦里，直到偶然被发现。拍戏，上画报，委身于一个上流社会的男人，风光无限；然后怀孕，拒绝流产，最后被抛弃——她的美梦终于碎了。

莉。茉的女儿当然要叫做莉。资产阶级出身的她爱上了三代工人家庭的邹杰，不顾母亲的反对与之结合。我们相信他们的爱情曾是真挚，动人，甚至浪漫的。但是茉却不能生育。在强大的内心压力下，她终于神经过敏，甚至怀疑丈夫与养女有染。终于逼死丈夫，自己也离家出走，再无音讯。

花。目睹了父亲卧轨，母亲出走，自小与外婆相依为命的她却是个阳光般灿烂的女孩。活泼，聪明，神清气爽。无奈对爱情苦苦的等候，全心全意的付出换来的却是一纸离婚协议。她恨那个负心的人，甚至想用煤气杀死他。但是我们敢肯定她永远不会消沉，因为她是花！她是我们的希望。

茉莉花开，三个女人的故事，三代女人的爱情悲剧。宝玉说，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便觉清爽，而接近男人便觉恶臭。而女人的心，却常常痴恋某个男子。这种归依，往往决定着她一生的命运。就像在“茉莉花开”里，女人们的幸福完全被她心之所系的男人牵引着，一生的悲剧，还不是注定了的！

茉的命运注定是个悲剧，因为即使她不生下孩子，再随孟老板风光一段时日，当她红颜衰老，也终将被抛弃。其实，在旅馆侍者告诉她上半年在同样的房间里住着另一位女演员时，她就应该觉悟了。但她在她的梦里陷地太深了，或者说，她根本不愿意醒过来。以至当她落魄回家竟理直气壮，一点儿不觉得羞愧。她穿着华丽的旗袍，斜倚着窗子，还在遥望那个梦呢！身处现实的窘境，心却永远留在了梦里，所以一直到死，她还精心保藏着那份画报

——那个她守候了一生的梦！此时的茉，显然已经变成了一个悲剧的符号。茉的痛苦开始于生育，而莉的痛苦却在于不能生育。在那个年代，女人不能生育被认为是最大的过错。婆婆的一句“只会吃，不会养”像一座大山，压了她十几年。茉太爱邹杰，邹杰也太爱茉了。但在重压下，茉敏感的神经让她变得近乎疯狂地怀疑一切，窥视一些。她的爱变了质，变成了毒药。而邹杰太累了，再也无法抵御，于是他选择了逃避。他的懦弱使他无法再面对那爱，那毒药。茉也终于走了，为自己的悲剧画上一串省略。

花曾在莉的悲剧里扮演过角色，那时的她年纪还小。当她长大了，却也依然会那么傻的爱，那么痴地等，豪不理会外婆的告诫和埋怨，而等来的呢，依然是失望和背叛！

然而花是《茉莉花开》里最终的亮色，也是开地最美的一朵。她并不像茉一样，被弃后依然苦苦地做梦，也并不像莉般地脆弱和敏感，无休止地折磨自己和爱人。她永远热爱生命，热爱生活，珍爱自己！那即将出生的小生命是她灿烂的希望。临产期独自一人，她悉心地照顾自己：胎教，吃补品，甚至一次又一次练习打车去医院的路线……

然而命运总爱捉弄人，产期在深夜，又下着大雨，悲剧似乎即将上演。但是花给予我们的感动就在于此，她在雨夜产子的坚强，毅力，勇气和信念，让所有人为之动容。真想说一声：花，好样的！

几年后，花带着孩子去看新房，她的笑容绽放在阳光里。那么清纯、透明，那么坚定、充满希望。我们有理由相信，她会过地很幸福！

走过茉和莉的悲剧，花重新给了我们希望和力量。虽然她痴心守候的爱情也曾经是个悲剧，但故事的结局是我们已经看到了曙光，女人掌握自己命运的曙光！茉曾完全依赖于一个男人，莉曾想牢牢抓住一个男人，花曾苦苦地痴等一个男人。当女人将生命里所有的希望寄托在一个男人身上时，她的幸福就像是枝头摇摇欲坠的叶子。所以当花开始自己新的生活，对着背叛者离去的背影轻蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。

爱情，向来可以使女人丧失理智，女人的悲剧常常开始于此。“茉莉花开”给所有的女人上了一课，原来爱情、梦想，都不可以超载。我们更要感谢花，教给那些“如花”的女人们，应该如何面对生活！

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第五篇：茉莉花开观后感

茉莉花谢几度开

------解读<<茉莉花开>>

这是一部由苏童的小说<<妇女生活 >>改编的影片，导演将一首女性悲歌用一种悲悯隐忍的镜头缓慢流畅地记录下来。一个跨越半个世纪的普通家庭，三代女人对爱情与婚姻的执着与抗争，在那个繁华褪尽复而依旧的大都市，默默撑起一片天。

表现三个时代却有着近乎同样命运的三代人，对于导演来说是一种巨大的考验。怎样才能避免流于俗套，在情节之外发现真与美，导演作了另一番处理，看似重复却在不经意间演绎出了异样的情怀。

影片在下摇镜头拍摄窗台以及爬满白色墙壁的爬山虎中缓慢拉开帷幕。窗台的茉莉花依旧开得淡雅而繁盛，惹人不胜怜爱。搭在外面晾晒的衣服如茉莉的开落重复着不变的主题，即使窗台上的面容逐渐变换，清晰，模糊，它们也依旧随风飘扬。在这个满蕴着无限情愫的细节里，三代女性淡淡的哀愁与对生活依旧抱有希望的复杂情感表现得淋漓尽致。

不置可否，不论是描绘茉，莉还是花，在那个狭小的三十年代的阁楼中，都无法呼吸到属于她们的空气，这也昭示着命运的轮回，甚至已成为一种悖论。导演在多处叙事中，张驰有力，用富有表现力的镜头语言对其进行逐一阐述。长达两个多小时的影片中，雨夜似乎成为推动情节发展的“语言”或者可以称之为“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在几许留恋的张望后永远地走了。他带走了所有的股金，也带走了茉的爱情与梦想。在茉撕心裂肺的哭声中，孩子成了他们爱情的陪葬品。这个雨夜伴着茉伤痛的泪水，冲掉了她一生的幸福，也冲掉了观众难以言说的同情与无奈。

莉其实本是可以追求幸福的，单就邹杰冒雨前来寻找妻子的行为，足以让这对夫妻幸福甜蜜得度过年轻的时光。但是单亲的家庭环境，婆婆的冷嘲热讽以及不能生育的残酷现实让这位如花的少妇神经错乱，时常怀疑丈夫与养女有染，最终导致邹杰卧轨自杀，自己离家寻夫。无情的大雨始终没有让浪漫像铁轨一样延伸到遥远到地方，它终究会在某个地方停止。它的终结是一个噩梦的结束也是开始。

剧中最具震撼力也是倾注了导演大量“笔”力的莫属影片接近尾声时，花在滂沱大雨中生子的情景。空旷的街道成为神圣的产房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，单薄的面孔承载了一个伟大母亲对生命和爱情的追求。此时，孩子已成为她对爱情唯一的坚守。一张布，一把刀，一个母亲，一个生命的诞生，没有任何镜头的运动，没有任何声音的渲染，只有耳旁的雨声一阵紧似一阵。在这里，所有的色彩与声音都为之退让。

影片名为《茉莉花开》，从简单处讲，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蕴含着必然的名字。但仅仅停留在这个层面上是不够的。为此，导演多次独具匠心地运用特写镜头对有关茉莉花的事物进行了一番再解读，增加了影片的表现力与渲染力。花开的理解以及影片结尾都看似花最终掌握了自己的命运，但细细品来，她何不是一种逃避。而逃避的结果会是怎样，她又能否保证自己的女儿不会走上自己的不归路？所以，茉莉花是否开，开得怎样，又是一个未知数。

不管影片对茉莉花开有着怎样的寓意，它都是较为成功地体现了茉莉花作为一种“意象”所传达的情感与理性思考。不难看出，在影片中多处着墨重色地渲染茉莉花情节，从最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后从奄奄一息的茉的手中滑落的还剩下半瓶的香水，她对爱情的执着在生命的最后一刻都不曾放弃。初恋的痛是刻骨铭心的，初恋的被叛更让少不更事的茉为此心痛了一辈子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海报，伴随着一连串无法挽回的定数终结了美好的梦魇。

长镜头的独特运用构成了影片的一大叙事结构。在母亲死后，茉抱着年幼的莉从理发师的手中抢回了本属于母亲的手表，然后愤愤地转身离去。茉抱着莉一直走，长跟后镜头定格处只有莉无知茫然的眼神，但观众可以感受到的却是茉柔弱的身躯里蕴含了辛酸无奈的泪水，她依旧往前走，但路在何方？我们却不得而知。或许前方的路早已洒满了泪水，但导演却不曾用一张特写的痛苦表情来描述，仅仅一个无声的镜头，足矣。

另外，导演在那栋经历了无数沧桑岁月与变故的小楼里，两次运用长镜头俯拍黑暗中长长的楼梯，使楼梯瞬间被压缩，有种难以呼吸的压抑，窒息感。而楼梯的上方是苦苦等待的花。她在等恋人的归来，没有幸福，包围她的只是无尽的黑暗与寂寞。影片结尾处，已是为人母的花回忆起自己小时候快乐的情景不禁开心地笑了。像一朵经历了风霜日晒最终盛怒开放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人们心头的阴霾„„镜头定格处，那笑久远，永恒„„

三个女人一台戏，三个时代一曲悲歌。无论是三十年代那个纸醉金迷的大都市茉的天真无知，激情四射的红色年代莉无休止的疯狂，还是改革开放初那个更加坚强的花，我们应该感到欣喜。毕竟女性在慢慢成长中懂得了更加自强自立。软弱从来不是女性的代名词，女性的悲歌也不会永久唱下去。

送一句话给这部影片：茉莉花谢几度开，初夏深夜傲枝头。

编辑 | 删除 观《茉莉花开》

花痴的典范 发布于： 2010-09-21 16:24

这是我2007年写的一篇影评，说是影评，其实有愧，只不过是一次现代文学的作业而已，只不过是一篇影片简介而已。现在大四了，准备卖废品，又翻到了这个作业本，觉得还是打下来吧，毕竟是亲自写的吧。

“汇隆照相馆坐落在街角上，漆成橘红色的楼壁和两扇窄小的玻璃门充分显示了三十年代那些小照相馆的风格。……它就像一只打开的火柴盒子，被周围密集的高大房屋挤压得近乎开裂。……如果再注意后窗，还可以发现晾衣竿上挂着的女人的小物件和旗袍，没有男人的东西。”这是作家苏童在他的小说《妇女生活》中的第一段描写，这也是根据这篇小说改编的电影《茉莉花开》的故事所在地，只不过影片中的照相馆名叫“红旗”。“没有男人的东西”，那注定这是一场为女人谱写的戏，就像张艺谋与该片导演在影片拍摄之初所谈及的，《茉莉花开》是部描写女性心理的影片，因此片中的男人都应该虚化掉。影片从头至尾，那一个个男人不仅是红旗照相馆的过客，也是女人生命中的过客。

第一章 茉

茉，也就是小说中的娴，由章子怡饰演，是一个喜爱电影、憧憬过明星生活的少女，她有着清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快试镜，开始拍电影了。涉世未深的茉陶醉于灯红酒绿，陶醉于公司给她租的精致的公寓，陶醉于那丝绸的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，当孟老板拿着以她的相片作为封面的杂志出现在公寓门口时，她欣喜地让他进了门。当她在生日宴会上扭动着腰肢靡靡香甜地唱着那首《茉莉花》时，她发现自己怀孕了。因为恐惧，她拒绝做流产手术，而她的演艺事业也必会因此总结。孟老板携款出逃后，怀有身孕的茉不得不搬离租金到期的公寓，当她坐着黄包车回头最后望一眼那公寓小巧别致的阳台时，看见了当年那个风光无限的自己正冲着如今这个狼狈不堪的自己微笑着挥手告别，她是再也回不去了，然而她的心却也永远留在那里出不来了。之后影片里反复出现她看着当年以她位封面的那本杂志无限依依的申请，她总是执意叫她的女儿和孙女的男友“小高”，仅仅是因为他们长得像她年轻时崇拜过的影星高占非，她无法忘怀红极一时的那些日子，至死手中都攥着那半瓶“茉莉花”牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小说中的芝，同样由章子怡饰演，是茉生下的女婴。芝的额上有一个红色的胎记，莉的潜意识里是对母亲的不信任和对自己的不信任，她渴望摆脱母亲却不得不和母亲生活在一起，她爱她的丈夫却疑神疑鬼怕失去他，她想有个孩子却偏偏不能生育……种种矛盾纠缠在一起形成了这个最艺术也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不经心的台词“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最终的性格悲剧。那挂总是放不下来的白色床帐，透过并不疏稀的纹理，每夜莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……观众也从她眼睛里看见的一个个一闪即过的幻象中看清了她内心的压抑、恐惧。最终她逼死了丈夫，自己也走上了不归路。

第三章 花 花是一个善良而坚强的形象，她不像茉那样的虚荣幻象，也不像莉那样地压抑恐惧。她是新一代女性的代表，她独立且会保护自己，她在丈夫抛弃自己时尖锐地用《婚姻法》还击：“要离婚，还要看我想不想！”尽管没有丈夫的帮助照顾，她依然独自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因为孩子的父亲是怎样的人而消极对待生育这件事情，当影片中花躺在干净的床上安闲地听着音乐，做着产前运动时，我轻轻地笑了，尽管一个人是那么的寂寞，那么的痛苦，但伟大的母爱似乎照亮了一切。影片的结尾与书中的情节出入较大，小说里的箫在生产过后接受了离婚，而电影中的花则独自一人在滂沱大雨中痛苦地生产，在大街上，在雨夜，用自己随身携带的医疗箱，她早就料到会是一个人，她什么都会为自己准备好，她不打算靠任何人，她独自承载着过去的痛苦和新生的喜悦，那一段生产的镜头让我深深的震撼，那是一个伟大的女人在重生，也是影片的一个华丽的谢幕。

一家三代的女性，她们只是这个社会的代表，正如苏童在文中所写的：“1987年的深秋，这一年许多青年妇女在打离婚，箫只是其中一个。”她们三个如洁白的茉莉花，带着清香盛开，一朵接一朵地调去，却一朵比一朵更美，她们向观众展示了中国女性近一个世纪的蜕变，在时代的感召下，中国女性必将以一种全新的面貌出现在世人面前。