第一篇：书籍装帧材料报告资料
书籍装帧材料报告
通常的材料，主要有金属材料、木材、毛皮材料、塑料、纺织面料、植物纤维、人造材料、复合材料等。其中较高档的材料有金属材料、木材、真皮、真丝纯麻等面料；中档的材料一般有塑料、纤维、混纺面料、人造材料等；而纸材料一般用于中低档商品。由于纸材料的加工方便、便于运输、成本廉价，所以在实际的运用中，它也是在设计中使用范围最广的一种。
从早期的绳、帛、丝绸、古罗马羊皮纸等材料到今天普及的纸张，不同的时代，不同的社会以各自的审美意识创造了各种人类文明的传播媒介。书籍装帧设计在表现形式上，除了运用色彩、文字、版面设计等手法来突出主题、强调独特的创造感之外，材料是它另一种重要的表现载体。随着信息化时代化的发展，电子出版物将是书籍逐步发展的方向，并且应该是综合视觉与听觉的综合体，但是书的形态决不会消失，因为它是不需要借助任何媒介物而可以直接阅读的。
此外设计师在创作书籍设计的时候也要注意人的情感变化和文化承传的韵味，精心选材。在这个基础上，再考究书籍的形态，使书籍鲜活起来，这样能大大增强书籍贴近读者和走进读者的可能性。书需要用心阅读，并触摸翻阅。将材料的肌理作为造型活动的一个重要部分加以谨慎的思考，使材料具有一种舒适的肌理美感，可制造出良好的视觉美感。
一直以来传统的书籍装帧都是以平面的形式出现的，它注重的是封面的创意、版式的排列、插图的描绘等平面表达方式。但由于先导社会的发展以及人们审美意识的提高，导致了书籍装帧的立体化的发展趋势，其设计思路也逐渐变的立体化了。书籍立体化的同时，也导致了材料的多样化，不仅是简单的纸材料丰富了，有些立体书籍中还运用了可触摸的材料，有的还镶有毛皮、不料等，有的甚至还可以发出声音。同样的，由于使用的材质不同，书籍的空间感以及价格档次都会不同。
例如，有的书籍装帧设计中采用草编等天然材料，给人一种自然、粗犷、自由的视觉感受。也有用光盘的材料制作的书（如右图）；还有的书籍则采用透明的或者带有色彩的薄胶片，将这些胶片作为其中的风格页或者装饰，透明的材质下面叠加一层有色材料，能产生一种动态的视觉效果。由于这些书籍在设计中采用了新的材料，突破了传统书籍装帧的束缚，才使得读者的目光被深深的吸引着，简单的书籍装帧也有简单普通变得复杂和精致起来。
中国书籍装帧的起源和演进过程，至今已有两千多年的历史。在长期的演进过程中逐步成了古朴、简洁、典雅、实用的东方特有的形式，在世界书籍装帧设计史上占有着重要的地位。在当今这个现代化潮流涌动的时代，每个出版人及书籍装帧设计师都面临着现代与传统的融合及冲突的问题，故步自封绝不可取，但丢弃泱泱五千年中华文明亦不可取。
总之，现代书籍装帧设计对材料的运用的广阔性，是现代书籍设计的一个重要特征，也是书籍以后的一种发展趋势。纸张、布料、塑料及各种先进科技材料的丰富和发展，更为现代设计师们提供了更为广阔的发挥创意才能和表达内心情感的天地。
书籍本册的装帧材料是指除去书芯用纸和纸板以外所用的各种材料；其应用范围很广，包括封面、书背、环衬、烫印等的各种用料。正确选用装帧材料，是体现装订加工效果的基础。材料选用得当与否，加工后的成品会有明显的不同。装帧材料的选用，应根据书籍本册的品级、形式、牢固、美观的要求决定，不能一味追求价格的高低，应立足于适用与匹配。
一、封面材料种类及其使用
封面也称封皮、书封等，它是包裹在书芯外面的一种装饰材料。封面材料种类极多，大致可分为织品类、皮革类、涂布类、塑料类、纸张类等。封面材料的选择是根据书籍本册的品级(档次)、内容和出版者要求而决定的。品级指书籍本册的价值，如阅读价值、使用价值和保存价值；内容指书刊内文所表达的思想、所描述的时代;出版者要求指作者、设计者或出版者所提出的工艺设计和选材方案等。
封面材料，特别是精装封面材料，在书刊加工中占很重要地位，材料的选择关系到一本书外观装帧效果，所谓“货卖一张皮”，只要封面搞得好，就能增加书籍对读者的吸引力，否则就会影响其在市场上的地位。
(一)织品类封面材料
织品类封面材料是在我国使用最早、最广泛的一种书籍装帧材料，如卷轴装、包背装、蝴蝶装、线装等，都是采用丝或棉织品作为封面材料的。
1.棉织品封面材料
棉织品封面材料的主要成份是棉花纤维。棉纤维的吸湿性较强，随着温度升高，含水量下降，当温度超过105℃时水份全部挥发。棉纤维对酸的耐抗性很弱，要防止与盐酸、硫酸、硝酸类的接触，但耐碱性很好。棉织品有良好的粘结性能，任何一种粘结剂均可达到粘牢的效果。封面用棉织品主要有以下几种：
①平纹布。平纹布封面材料一般选用细纹布。细纹布表面细洁、平整、柔软、表面结头较少，质地比市布（俗称大五幅）轻而薄。
平纹布中的白色可作蝴蝶装的拼条；青蓝和水蓝染色布，可做古线装、包背装封面与函套等。用平纹布作封面朴实经济、古雅大方，加工时易粘连和烫印。
②府绸。府绸封面材料比平纹布效果好，档次高。府绸的经纱粗、纬纱细，布面光洁，手感滑爽，有丝绸感觉，故称府绸。府绸中又分全线和半线，封面使用半线府绸较多。
精装封面多用府绸，古线装封面和函套亦然。府绸与平纹布同样易粘连、烫印。
③绒布。绒布织品作封面的主要是平绒。平绒是双层组织，经分割而起绒；如果再经丝光处理，则有丝的光泽，故称丝光平绒。
平绒的特点：表面绒毛丰满平整、光泽好、手感柔软、富有弹性、绒身厚实、耐磨性好，不易起皱，但易脱绒，只要裁完后注意是无任何影响的。
棉织品主要成份是棉纤维素，成熟的棉纤维中，含有95%左右的纤维丝、少量的蜡质、果胶质、含氯物质及糖类、矿物质等，因此有较强的吸湿性，其吸湿能量随着温、湿度的变化而变化。这就形成了棉布的缩水现象。一般缩水率在4%左右，经向略多、纬向略少。如果装订加工时不作防缩处理，就会出现质量问题，如书壳翘曲不平，裁切小幅面后尺寸变形，以及图案变形等严重后果。为此可作以下处理：
A、浸湿裱纸防缩处理。将棉布材料事先用水潮湿（喷或浸），再与纸张裱糊在一起进行干燥，使棉布在干燥过程中有收缩的机会，干燥后定型。这样即可防缩、又可保证裱后织品的平整、定型和易加工。
B、树脂浸整防缩处理。加工前将棉布材料浸入树脂类物质中，使树脂充满织品的缝隙中，抵制水分浸入、控制缩水变形；同时还可以使其平整无皱折，经久耐用和易加工。这种防缩方法有专门加工的单位。
C、横竖纹处理。棉织品一般竖纹（经向）缩水率高于横纹（纬向），因此下料应精打细算，注意与书壳纸板横竖纹的交叉使用，即一横一竖的交叉裱糊。这样可以相互制约，使拉力平衡，保证书壳平服不翘曲。
D、糊壳后的处理。糊壳后应有一个压平实和自然干燥过程。大致分三步：第一糊壳后立即施压；第二施压平整后将书壳立放自然干燥达80%时，再将书壳从立放改平放(糊完后面对面堆积),进行最后自然压平定型，10小时即可进行烫印等其它加工。
E、棉织品制书壳后切忌烘干、曝晒，以防水份被过多蒸发而破坏内部应合理保存的水份，造成书壳严重变型的后果。
2.丝织品封面材料
丝织品封面材料的主要成份是蚕丝。早在一千多年前我国就用丝织品作为书籍的主要材料。现代价值较高的书籍本册，仍选用丝织品作为封面材料，以示其高雅贵重。
用丝织品作封面材料，有选择范围广、色彩绚丽、质地优雅、具民族特色、易粘连、易烫印等特点，加工后的书籍给人以独特的艺术感，深受国内外消费者欢迎，常被当作艺术品，用来装饰、赠送和保存。丝织品的种类很多，有绸、缎、纺、绢、绫、绉等，每一种又分许多花色，不下千余种。作书刊本册封面用的主要有以下几种：
①缎料。缎是丝织品中一种上乘材料。缎的经纬纱交织位置按一定规律分布，较多的经纱或纬纱露在织物表面，其品种有软缎、织锦缎、漳缎等，其中又分花缎、素缎。素缎质地柔软、平整光滑、富有弹性，用途较广；花缎颜色一般在三种以上，如五彩缎、七彩缎、十彩缎等，其质地紧密、厚实、弹性好，缎身平整挺括，艺术价值高，是上乘的丝织品料。
用缎作封面的都是一些高档次的书刊、画册、证书、包装盒等。缎料裱纸难度很大，技术要求很高，不但所用粘剂要合理，还要裱的平整、牢固，并保证经纬线的垂直度和裱后的柔软度，以使裱纸后缎面的图案不歪斜变形。
②纺料。纺是丝织品中一种质地挺括、色彩庄重、表面平整光骨、朴雅大方、易粘结加工的封面材料。纺有多种，如素纺、花纺、富春纺等。用纺作封面一般选用富春纺。
纺料裱纸时要注意纺面的平服整洁和经纬线的垂直度，以保证书壳制作效果和外观质量。
③绸料。绸是以平纹织成或以平纹做底提花而成的一种丝织品。生产绸料时，先织后染称生丝绸；先染后织称熟丝绸；平纹无花称素织；平纹有花称花绸。其种类有塔府绸（如棉布类中的府绸）、花线绸、双宫绸、薄而极轻的小绸等。
绸料质地细柔、古雅大方，烫印精细文字图案清晰、干净，主要用作精装封面、线装封面和书函面、蝴蝶装的拼条和缝条等用。
裱纸时因绸薄而细要用略厚的纸张，以防糊壳时漏胶脏面。
④绢料。绢是以提花为主的较薄软的丝织品。绢常用于较高档线装书封面和书函面。时而用于高档精装封面。由于绢的织法细密、质地细薄柔软，表面又有提花图案，故在裱纸时更要掌握好粘剂的使用及纸张厚度的选用，加工要精细，否则会损坏绢面外观或造成浪费。
⑤绫料。绫是丝织品中质地最薄软、织造工艺最精细的一种。绫料表面光滑细腻，犹如薄纸，以素绫使用最多，也有暗提花形式。绫料大部分用于线装书封面、包背装书封面、线装包角用料、卷轴装书画上下漂料和边料等。绫料装裱给人以高雅朴素、古香古色的艺术感觉。
绫料裱纸与绢相同，质量要求极高。绫不但用于封面材料，还可作为高级书画用料，最初的和现代一些书法家，就是直接将书画作在绫或绸上的。
⑥绒料。绒即丝织绒，也称丝绒，是丝织品中一种表面的局部或全部有耸立或平排的密绒毛的织物。绒毛一般耸立高度有３mm左右，其表面色泽鲜艳光亮，外观美丽大方，质地厚实而柔软，富有极好的弹性。品种有丝绒、立绒、金丝绒、乔其绒、漳绒等多种。
丝绒多用于高档精装书或豪华装封面，其外观华丽，经烫印后立体感强。
丝织品用作封面在加工时应注意以下使用方法：
A、丝织品材料使用前要作防缩处理。丝织品材料由于质地的不同、织造方法不同，面料形式不同，其缩水率也有不同，一般平均为6％～7％。因此要事先作防缩处理，其方法与棉织品处理相同。
B、丝织品材料的粘结性能良好。因表面是由丝纤维紧密编织、有许多孔隙，容易渗透水溶性粘剂，经压力后有较好的粘结性能，切可适用多种粘合剂。蚕丝主要成份是蛋白质，不耐酸碱，遇酸纤维膨胀，遇碱蛋白质水解，丝纤维被破坏，即使弱酸碱也不适宜。因此加工中应尽量避免使用酸碱性粘结剂。
C、丝织品材料烫印性能良好。丝织品封面比棉布封面易烫印。由于其材料表面细腻、烫印一些细线条图案（除缎、绒外），效果优于其它织品材料，且耐烫温度高达165℃，一般烫印温度为120～155℃。如果烫丝绒书壳封面，需要进行两次烫压，才能达到烫印的理想效果。
3.麻织品封面材料
麻织品封面材料是以麻类植物纤维为原料，制成纱线后织成的。麻织品的经纬线相同，或将经纬一种突出表面织成暗格，且有粗纹、中纹、细纹之分。书刊封面选用麻织品以乳原色的粗、中纹较多。麻织品封面材料朴素、庄重、高雅大方。多用于高档、大幅面的书籍、画册。其加工方法与棉、丝织品封面相同。
(二)涂布类封面材料
涂布类封面材料。是在纸或布基础上进行各种材料涂布而成的一种代替皮革、织品等封面料的材料。涂布类封面材料种类很多，使用范围很广，是当前书精装封面用量最多的一种材料。利用涂布材料可节省大量的动植物原料，且易加工、效果好、价格便宜，深受广大使用者欢迎。其常用种类有：
1.漆涂布封面材料
漆涂布材料是一种代替皮革的封面材料，使用历史已有几十年。漆涂布材料有两种，一种称漆布。即基层为布类；一种称漆纸，即基层为纸张类。
①漆涂布的构成。漆涂布材料一般由三层组成，即基层、色料层和保护层。
A、基层，也称底层，有棉布和纸张两种。作用是支持涂料层，固着漆涂料。
布基层，一般选用２１支纱以上的普通平纹布，布基要求细洁柔软，平整不含杂质和结头。
纸基层，常选用８０g/m2以上的原纸，纸基要求平整、厚度均匀、无撕裂破痕，用棉纤维抄制的纸张最隹。
基层用料包装形式为卷筒式。
B、色料层，所用原料有颜料、填塑剂等。作用是显示颜色、充填基层。
C、保护层，也称表层，由无色硝基清漆和其它辅助剂经涂布而成，并可根据需要在上面进行各种花纹图案的加工。作用是保护色漆层，显示花纹和光泽。
②漆涂布的种类。漆涂布材料有三种：漆布、露底漆布和漆纸。
A、漆布。漆布是在布料上涂漆制成。其使用已有50年的历史，尽管硝基清漆有污染，但有些地区还在使用。其特点是漆膜本身坚韧耐磨，表面不易沾尘和杂物。有一定弹性、易烫印、尺寸稳定、不怕虫蛀。使用时要选购表面平整、光洁、无漏痕、无皱折、无破口，且花纹图案清晰、均匀、颜色一致的漆布。
因漆布堆积与存放受气温、湿度和地区的限制，气温高、湿度大漆层易老化变质，出现漆层粘连、脱落，所以不宜多购和长期贮存。
B、露底漆布。露底漆布是对漆布制作进行改革的产物，是经CMC有机硅溶液涂布处理的一种平纹漆布，其经纬交织的缝隙间渗透有一定颜色的填料，表面又保留着布基本身的纹路。
露底漆布的涂层少于漆布，质地比漆布柔软，表面无任何花纹，且少异味、价格低。露底漆布封面庄重、朴素大方、易加工，常用于一些政治书籍，名人著作等的装帧。
C、漆纸。漆纸是用纸基层经涂漆制成的。因是采用纸基，所以强度低，不耐折。
漆涂布封面材料由于表面是硝基清漆，对空气、人体有一定污染和侵害，且易老化变质，现虽有部分地区仍在使用，但随着装订材料的发展，其将逐步被淘汰。
2.聚氯乙烯涂布封面材料
聚氯乙烯(PVC)涂布封面材料，是以８０g/m2铜版原纸为基层，在其上面涂布聚氯乙烯Ⅱ型树脂或聚氯乙烯糊状树脂，再经压花处理制成的。这种材料花色品种多、选择范围广、加工方便、价格划算。聚氯乙烯封面的耐磨性、弹性、耐热性、强度等，都能适合于精装书封面的粘结和烫印，是目前代替其它涂布类封面一种最受欢迎、用量最多的材料。
①PVC涂布封面粘结性能及使用。
PVC涂布封面材料有良好的粘结性能，但粘结剂选用要得当。
A、PVC涂布料底面为纸基，适合各种粘结剂粘连；表面为PVC涂料层，所用粘结剂的强度要大些，要有粘接PVC涂料光滑表面的能力。
B、糊壳时可以用骨胶或与其相同的其它树脂胶，扫衬时，由于三边要与PVC粘连，可选强度高的醋酸乙烯——乙烯脂VAE树脂胶或纸塑复合的聚丙脂胶等粘结剂，即可达到粘牢的效果。
②PVC涂布封面的烫印性能及使用。
PVC涂布封面有良好的烫印性能，烫印温度不超过150℃，烫印时间不超过２秒，即可得到良好的效果。
A、烫印电化铝要选择适当型号，如进口的美国维娜斯400号，法国338型，国产熊猫牌、孔雀牌、蝴蝶牌均可。
B、烫印有凹凸花纹的PVC涂布封面时，压力应大些，温度应高些（可增加５℃左右），常用烫印温度为
120～145℃。
C、PVC涂布封面料的弹性略低于漆布，因此烫印版上同时存有大小图案和文字时，要注意被烫物受力的同等度，否则会出现花版、漏底现象。
D、使用自动烫印机时，要随时检查温度是否正常,避免温度不准确造成质量问题。
书籍本册的其它装饰，一般指一些特殊装订中所用的以及所用材料较少见的一些装饰材料。主要有以下几种：
一、骨签
骨签，是古线装书函前口（即翻阅口）部分孔销内的骨制插销。骨签一般用骨经磨削制成，其形为扁锥状，中间有一长孔，用于穿布带连接书函（见图1）。骨签的长度根据书函大小而定，一般长为20－30mm，宽度为最宽口为5－8mm，最窄口为3mm左右，厚度约2－3mm。骨签上的长孔与销带宽相同或略宽1－2mm，一般为4－8mm。
骨签可到指定商店购买，也可自己制作，现代有用塑料代替的。骨签的质量要求是表面光滑，无砂眼疤痕、规格准确、尺寸一致。
二、木轴
木轴，指卷轴装（见图2）上下圆柱形支撑轴。木轴的长是郑轴装的宽再加两个轴头长的尺寸，木轴的直径一般为20－30mm。
木轴的材料质地不等,根据卷轴装书的品级而定，品级高可选用好的木料，品级低可选用较差的木料，现代也有用塑料代替的。如用较好的檀香木，既美观又可防虫蛀，用红松价格低廉且不易变形。木轴的作用是支撑软料卷轴书使其挺括、宜保存查阅。卷轴的形式有两种，一种有轴头，一种无轴头。轴头的材料早期为讲究而采用牙料、珊瑚等贵重物品，现代一般用瓷、木或塑料等其它料器。
近些年有采用塑料代替木材作轴的，式样美观，使用方便，但降低了古线装的特色。
三、牙料与金属
牙料与金属用作书刊本册装饰较少。较常见的有皮革等面精装本册封壳前口上下角包的金属铜或铝锌边；线装书象牙骨签；卷轴装上的象牙轴头等。在豪华精装的封壳上也有用牙料、金、银、宝石等进行镶嵌装饰的，以区别书籍的卷册与品级。用牙料和金、银装饰的书籍，说明书籍的豪华贵重和价值，使用范围极少，是一种特殊加工的产品。
四、色料
色料，指包括涂染在书的切口或封面上的各种色料。装订用色料一般常用的有红、黄、粉、绿、青蓝和水蓝等几种，根据装订需要在色料中加入粘结剂、填料等。色料用于以下几种加工：
1．帐本节口的涂色。即在帐本上的切口上刷涂上各种不同颜色的涂料，切口涂料有点状的也有全部涂满的，以表示帐本的分类。
2．线装封面的染色。线装书面的染色是将封面纸（一般指连史纸类）浸入色浆内进行染色加工。线装书封面常用的一种深蓝色俗称青蓝，浅蓝色称水蓝。将这种浸染色纸裱在封面上形如蓝布，古香古色，以假乱真。
3．豪华精装书切口的花纹染色。豪华精装书切口的花纹染色（也称蘸花口），是一种不常见的装帧方法，主要用料有：色料：黄、红、蓝三色，并配上新鲜牛苦胆。
粘料：盐酸、清水、面粉浆糊、海生物牛毛菜。
①色料的配制
A．取相同重量的三种色料，分别用臼研磨成细粉；每研磨一种颜色需要清臼一次，严禁各色混在一起，致使各颜色不准确。各色分别贮放在透明容器内。
B、将鲜牛苦胆放入容器中（不加水），加热炖煮后平分在三种颜色的容器内，逐个搅拌均匀，合格后待用。
②粘料的配制
A．底粘料：取1／4盐酸溶液，加入3／4清水，混合后搅拌均匀制成。作用：咬纸着色，使色料牢固粘在切口边上。
B．色粘料：将面粉浆糊（稀释）和海生物牛毛菜放在一起煮成细粘稀液状即可。作用：粘住颜色和托住粘料不移动。
③配料要求
A．各种用料成分比例要调制适当，保证花口粘结牢固不脱落，书页又不被粘连。
B．配料时先取少许试验，适合后再根据需要成批配制，以免因不当造成浪费。
C．严格区分各种色料，保证各色无混清现象。
豪华精装的切口蘸粘花纹图案的加工比滚金口等更新颖，但操作难度也更大，技术性强，加工时要求一气呵成。具体加工方法与要求见印刷工业出版社出版的《书刊装订工艺》一书。
4．制作电化铝的色料
制作电化铝是离不开各种色料的，如金黄色电化铝则要用黄色（浅黄、深黄或其它黄色）；银色电化铝则要用灰色（浅灰或深灰等）等等。在加工中用真空喷镀方法将铝镀在色及其它各层上后变为有光泽的金、银或其它各色的电化铝烫印材料。
五、石蜡
石蜡也称白蜡，固体时为白色晶莹体，加热后为半透明体。石蜡在装订中直接使用的则是用在配页捆书后的分本上。使用时将蜡直接或与废机油混合制成蜡油膏，再将其涂沫在书册最前面一帖上或最后面一帖下的折缝上，用于区分每一本书芯，使捆书浆背后的书册能一本本自动分开。
1．蜡液的调制
蜡液的调制一般用石蜡和废机油两种，加热后混合，待冷却凝固后即可使用。
蜡液的调制与天气变化、温度高低有直接关系，在调制时配料的比例必须根据温度变化决定。一般情况下，天气热、室内气温高时，蜡液的凝固性应强些（即蜡要硬些），反之可弱些（蜡软些），以方便操作，涂抹后又不易溢脏书页。蜡液的配比如下表所列。
蜡液的配制
第二篇：书籍装帧设计资料
第一章 传统书籍形态沿革
1．龟甲、兽骨编缀成册是世界上最早的装订形式，产生于殷商时代，持续使用到西周，大约有3000多年历史。
2．书籍装订材料进化为竹和木，书籍形态便出现了“简策”，竹木简策起源于西周后期，一直沿用到公元4世纪，其连接材料先是动物皮条和藤条，后又用麻、丝捻成的绳。用动物皮条和藤条连接书籍称“韦编”；用丝麻绳连接称“丝编”。用竹木片刻写的书（先是刻字，后有了墨和笔就改为写字）称为竹木简。将刻写后的简，依顺序编排扎缀起来成为一束，即称策——简策。简相当于现在的“册”。
3．简策装连接方法是将竹木或木片编排扎缀成策即竹木简策。
4．牍，则是用于书写文字的木片，与简并行使用。与简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多，用于书写短文、书信。用木板刻写的书称为“版牍”，一块木板制书时称“版”，刻写文字后的称“牍”。一尺见方（一平方尺）的牍称“方”。在牍上面刻写较短的文章和极少的字称为版牍。
5．青铜器书，除了用甲骨刻写文字记事的书以外,商代后期又出现了在青铜器上铭刻文字的书。
6．考古最早的石头书，有秦国的石鼓书。因为刻石的形状像石鼓，故得名石鼓书。
7．1898年，德国籍的古埃及学者耶比鲁斯在埃及特洛伊古城金字塔的木乃伊棺里发现了纸莎草纸，这种纸与中国用树皮和麻布做原料来制造的纸完全不同，它是迄今为止所发现的用古埃及文，古希腊文，古罗马文和阿拉伯文等书写的纸草文献，现存有数十万张之多。纸草纸文献上记载了大量的珍贵历史资料，迄今为止，最长的纸草卷长达40.5米。
8．册子本，或称折叠精装书，源于西方。
9．“卷”形式是“策”形式的演变，只不过材质不同而已，是印刷术发明初期最常用的装帧形式，卷配上轴就叫卷轴装。
10．轴为圆柱形，用卷粘裹起来，作为卷的轴心其作用是支撑卷，使其挺括、平整，便于阅读和保存。轴被卷粘括后，其两端露在外面，称“轴头”。
11．梵夹装是佛经的一种装帧形式，是仿照梵文贝叶（同页）经的形式，将纸裁成长条，两面书写。
12．经折装（折子装）起源于南北朝，流行于唐、五代时期（仿印度贝叶经的装帧形式，今天藏文佛经书仍沿用），历代刊刻佛经道藏，多采用这种装订形式。
13．蝴蝶装是书籍装帧形式的一大改革，书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。
14．和合装是继蝴蝶装之后一种少量而简单且书芯与书封可以随意分开的装订形式，因为外表呈盒或半盒状，故称和合装。
15．包背装的工艺特点是：印好的书页版心向外对折，配页后，撞齐，订口在书页空白边，用纸捻穿订扎平，订口外裁切，书背刷糨糊，用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包到书脊和封底，然后裁齐上下书口。
16．线装书是用线将书页连同前后书皮装订在一起的装订形式。
17．线装书的基本结构分为：书衣（封面）、护页、书名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记，与现代的书籍次序大体相同。从封面到正文、行、阑、牌、界以及插图，都是一个完整的设计。
18．有的除书口外其余三边不切齐，毛边参差，这种不加封面、不切书口、不用线订、而只用纸捻粗装的形式，就称毛装。
19．隋末唐初雕版印刷术的发明，促成了纸制书籍的成型。
20．卷轴装书籍形式的应用，使文字与版式更加规范化，行列有序。
21．蝴蝶装就是活字印刷术发明后新出现的书籍装帧形式。
22．包背装出现于南宋，盛行于元代及明中期以前。
23．明代是我国古代出版印刷业最为辉煌的时代，而只有到了明代，北京才真正成为全国出版印刷的中心。
24．线装从包背装发展而来，起源于唐末宋初，明嘉靖以后才流行起来，到清代达到鼎盛，流传至今的古籍善本颇多。
25．明代的书籍装帧还包括函套，以便将一部书的各册包装为一个整体。
26．清代的印刷技术，仍沿用宋、元、明以来的手工作坊式的生产方法。
27．包装背在清代也有较多的使用，乾隆时期编纂的《四库全书》一套共36315册，为著名的写书，共抄写七部，共计254205册，全为包背装。
28．文艺复兴时期在平面设计上出现的一个重大进展，就是版面设计逐步取代了旧式的木刻制作和木版印刷。金属活字的出现，使得文字和插图可以进行灵活的拼合设计，而插图也从单纯的木刻发展到金属腐蚀版，赋予了变化，现代意义上的“排版”产生了。
29．欧洲最早的利用排版方式设计、带有插图的书籍出现于15世纪中期的德国，采用古登堡金属活字印刷，加上木刻插图拼合印刷出版书籍。1439年到1440年，德国人古登堡采用包含铅、锑、锡与少许比例的铋金属的合金为材料，铸造字模，利用金属字模进行印刷，是最早的凸版印刷试验。
30．1498年，丢勒为《启示录》一书作了15张极其精美的木刻插图。
31．15世纪末开始，德国的印刷和设计方法流传到各国，在欧洲引发了一个平面设计、字体设计的发展高潮。
32.16世纪，被称为“法兰西”版面设计的黄金时期。巴塞尔和里昂成为欧洲16世纪印刷业的新中心，巴塞尔成为欧洲出版印刷业的新的中心之一。
33．17世纪的书籍出版基本上基于商业的出版，出现了讲究实用功能的特点。
第二章 书籍形态要素
现代书籍通常由书芯、封皮、扉页、版权页（包括内容提要及版权）、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。商业桌面出版物的要素相对于具有书号的书籍一般要少得多。
书芯是承载图书的主体内容（包括正文及部分辅文）的部分，由若干书帖（套帖或叠帖）组合而成。
书脊（又称封脊）是指连接封面和封底的书籍部。
第三章 古籍的外衣
四盒套：仅围绕书的四周，而露其上下两端。因仅围绕四面，折叠四边，所以称为四合套。六合套：属于比四合套更精致的制作品。四周和上下两端均不露出，因六面都包裹严密，故称为六合套。
木匣：木匣是指木板做成的匣状，其制法，五面密合，留一端可以开闭，将书置其中，不易损伤。
纸匣指用纸板制成的书套。
第四章 中国传统线装书
线装书版式：板框、界行、行款、版心、鱼尾、象鼻、天头、地脚、书耳、小题和大题正文首页题目的形式、墨钉、版记、书衣、书签、书根
第五章 欧洲线装书
比利时式样的特点为：书脊处加缝中径板（书脊处较窄的长条形板），中径仅仅过线而不在它上面订眼穿线：订眼集中在前后两个书壳版上。
书脚：书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。
扉页：（又称里封面或副封面）扉页是指在书脊封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上
一般印有书名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书书籍的美观。
勒口：平装书的封面前口边大于书芯前口边宽约20~30mm以上的部位，尺寸在设计中可以灵活把握。
环衬：连接书芯和封皮的衬纸。
护封：指套在封壳外的包封纸（属于外封面）。作用是保护书封，增加书籍的庄重和艺术感。腰封：套在书封面，封底的中腰，长条形。增加书籍的庄重和艺术感。可以印制简单的书名及其他版权信息。
书槽：又称书沟或沟槽。指精装书籍套合后加工后，封面和封底的书脊连接部分压进去的槽沟。
书脊：（又称封脊）是指连接封面和封底的书记部。书脊上一般印有书名、册次（卷、集、册）、作者、译者姓名和出版社名，以便于读者查找。书脊是精装书刊前后书壳与书背的连接处。平装书刊的书脊是平齐的，书芯表面与书背垂直；精装书刊的书脊则高出书芯表面。飘口：飘口是指精装书刊经套合加工后，书封壳大于书芯的部分。三面飘口一般情况为3mm，也可根据书刊幅面大小增大或缩小。飘口的作用是保护书芯和使书籍外形美观。锁线订：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯的装订方式。
骑马订装：一种简单的书籍装订形式。加工时封面与书芯各帖配套在一起成为一册，经订联、裁切后即可成书，装订后的骑马订书册钉锯外露在书刊最后一折逢上。由于订书时书芯是骑在订书机上装订的，故称骑马订装。
胶粘装订、；书帖和书页间完全靠胶粘剂黏合的装订方式。
平订：采用铁丝、锁丝等材料在书籍的订口边穿订的装订方式。
平锁：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯，且纱线在各书帖间排列成行的锁线方式。
覆膜：覆膜就是将聚丙烯等塑料薄膜覆盖于印品表面，采用黏合剂经加热、加压使之黏合在一起的加工工艺过程。覆膜工艺分为预涂覆膜和即涂膜两种。
模切工艺：模切工艺就是用模切刀根据产品设计要求的图样组合成模切版，在压力的作用下将印刷品切成所需形状和切痕的工艺。
压痕工艺：压痕是利用压线刀或压线模通过压力在板料上压出线痕，或是利用滚线轮在板料上滚出线痕，以便板料能够按照预定位置进行弯折成形。这种方法压出的痕迹一般多为直线，所以又称为压线。
烫金：学名电化铝烫印，是一种不用油墨的特种印刷工艺，它是借助一定的压力与温度，运用装在烫印机上的模板，使印刷品和烫印箔在短时间内互相受压，将金属箔或颜料箔按烫印模板的图文转印到被烫印刷品的表面。
第六章 书籍材料与工艺
按照加工方式的不同纸张分类有3中，手工纸（全部手工制作，如宣纸）、机械纸（完全机器作业得到的纸）、加工纸（一般纸张经过二次加工后得到的纸张，如涂料纸、布纹纸、铝箔纸）。
按照用途不同，纸张分类也有3种，即印刷用纸（凸版纸、胶版纸、凹版纸、铜版纸、画报纸、薄凸版纸、字典纸、新闻纸）、书写纸（书写纸、账册纸、有光纸、打字复印纸、拷贝纸、招贴纸、油封纸、制图纸、绘画各种用纸）、包装用纸（牛皮纸、柏油纸、、玻璃纸、水泥袋纸）。
织品类材料在我国是使用最早、最广泛的一种书刊装帧材料。卷轴装等古制都是采用丝或棉织品作为装裱材料的。织品类材料，主要包括丝织品、棉织布、麻织品和化学纤维织品织品四种。目前封面也多应用国外开发出一种复合型织品面料，是棉、丝织品与纸复合的产品。棉织品封面材料的主要成分是棉花纤维。
丝织品的主要成分是蚕丝。常用书籍装帧电热包括缎、纺、绸、绢、绫、绒、锦。缎是经纬
纱交织而使有较多的经纱或纬纱露在丝织物表面的一种丝织品。
涂布类封面材料，是在纸或布基本上进行各种材料的涂布而成的一种代替皮革、织品等封面料的装帧材料。
漆涂布材料，是一种代替皮革的封面材料。一种是漆布，一种是漆纸，以布为基层涂漆而成的称漆布；以纸为基层涂漆而成的称漆纸。
金属丝的种类很多，如铁丝、铜丝、钢丝等，装订连接书帖的金属丝主要是铁丝。平装书刊的封皮材料多选用纸张，也有使用复合材料（二次裱合加工的材料）。精装软质封皮，只适用于较小的开本（一般为小于32开的书）及长形开本。
环衬，指精装书刊本册的书芯上下，一折两页的白色或其他颜色、图案的纸张。
烫印材料是指在纸张、织品、皮革、涂布面、塑料等封面材料上，用热压方法烫压上各种图文所使用的材料，也包括各种烫印助粘材料。
烫印材料包括金箔烫印、银箔烫印、铜箔烫印、铝箔烫印、电化铝箔烫印、粉箔烫印
第七章 现代书籍形态加工
平装书及期刊常用的订书方式有：骑马订、平订、锁线订、无线胶背订、锁线胶背订、塑料线烫订等。
骑马订：是将封面与正文的书帖在订书机上成“骑势”套叠后，用铁丝在左右两页相连的书帖居中折缝处穿过，将封面连同书帖一起订牢，参见古代包背装例图。
平订：是将配好的书帖相叠后在订口一侧离边沿5mm处用线或铁丝订牢，线是从书脊侧面穿过的。
锁线订（串线订）：锁线是用棉或丝线经上蜡加工后，在书帖的最后一折缝线上，按照号码和版面的顺序逐帖穿联起来的方法，主要形式分平锁和交叉锁两种。
无线胶背订（胶粘装订）：是用胶粘剂将书帖或书页的书脊处黏合的形式。
锁线胶背订（锁线胶粘订）：是将“锁线”和“胶背”两种方式。
塑料线烫订：是预先单独订合各书帖再胶粘连帖的订书方法。
平装书籍的加工操作包括手工包本、机器包本、烫背、勒口等的操作过程。
起脊：也称砸脊或敲脊，起脊有手工和机器两种操作。
第三篇：书籍装帧报告
书籍装帧市场调研报告
—书籍封面的设计
调查地点：包头各大书店
调查目的：
通过对包头各大书店中各种各类图书的装帧设计的调查，从而进一步学习了解更多的关于书籍装帧的相关知识，为自己设计书籍打下基础。调查内容：
闲逛书店，撒眼先看一下大概，当看到印刷、设计都十分漂亮的书籍时，便会前去先睹为快，内容合适便据为己有，这可能是不受理智控制的吧。实践证明，一件好的装帧作品能给人以美感，或典雅端庄，或艳丽飘逸，或豪华精美„„书籍作为人们的精神食粮，其审美价值日趋突出和重要。
近年来，图书市场日益繁荣，激烈的竞争刺激和带动了书籍装帧艺术的快 速发展，涌现出一大批思想解放、形式新颖别致，既能体 现原著精神又具有较强时代感的佳，令人耳目一新。我们要把书籍装帧艺术视为一个多层面、多层次、多因素、立体的、动态的系统工程，要有全方位的了解，而不仅仅停留在对封面设计的关注上 ；要从文化大视野的角度，将书籍装帧艺术作为文化现象给予比较深入的考察和了解，把书籍装帧的“美”与创作意志的“善”密切结合，而不是形而上学地就设计论设计。
而封面作为书的一个重要部分，它的设计有它不同于其他艺术的个性特征和规律．封面设计是为好书籍内服务的受内容制约：封面设计只能在限定开张范围内进行：封面设计与书脊、封底，环衬、扉页、版式等内容要内外协调．风格一致：封面设计要熟悉印装工序：封面设计必须容纳书名、作者名出版社名等文字：封面设计是艺术与技术相结合 的综台艺术。
调查中发现了很多具有独特的艺术形式和个性风格的图书，它们给读者带来精神亭受，我们从《神 曲》的封面设计可以说明这点，《神 曲》是第三届全国装帧艺术展监作品中，获封面设计作品一等奖的．设计者深刻把握了诗文精髓、注人自己的认识，感受，巧妙地运用了黑、白、灰为背景，展现了一个神秘的空间，引读者无限避想。笔墨不多，但深刻的内容体现 出作 者深厚的艺术功底和修养，使书籍的文化性通过艺术形式得到完美的体现。
又例如我们比较熟悉的“百家讲坛”系列电视讲座书，此系列图书一般均设置有腰封，上有“CCTV10”及“百家讲坛”标识，“百家讲坛，坛坛都是好酒”的标语及作者在百家讲坛上演讲时的照片，虽略显商业气息过重，但确实起到了很好的宣传作用，也显示出了此系列图书的一种整体性，也有一定的防盗版作用，从而体现了现代感。由于《百家讲坛》中涉及的内容多与历史、文学、民俗文化等有关，因此很大一部分的此类图书的封面都设计古朴典雅、简洁大方，与书籍内容结合紧密，这也与书装设计中要求封面既体现书籍主题又向读者宣传介绍书籍内容的原则相符合，相信设计者们也是对书籍的内容与书籍读者群有了较深程度的了解，才会在书装设计上将商业性与学术性恰如其分地结合起来。如阎崇年《清十二帝疑案》的封面中以棕、黄两色块相接，相接处处理成色彩斑驳状，“黄”色与“清帝”相应，而斑驳处又给人一种历史的厚重之感，且与“疑”相应。另外在大片黄色色块中，隐约显现出清康熙帝画像、宫殿一角及古印的一部分，上用手写体书法题出书名，色彩及图像意象的巧妙组合绝佳地传达出了书籍内容本
身所营造的意境。又如于丹的《于丹<庄子>心得》、《于丹<论语>心得》、《于丹<论语>感悟》系列，装帧讲究，但并不奢华。三本书的装帧一脉相传，均是杏黄（纯度略不同）打底，下方设置山水画给人宁静致远之感，除去“百家讲坛”标识及文字部分外，不着其他图案，这样的装帧设计堪称佳作了，难怪不少读者均反映单是封面就让人爱不释手了。而马未都的《马未都说收藏》系列现已出版的《家具篇》、《陶瓷篇》（上、下）的封面上也仅仅是分别以清红木手扶椅和青花瓷作图案装饰，以古典暗云纹作背景，大部分留白，可谓“图”有尽而意无穷，也顺应了如今书装业流行的简约风格。另外，从这些图书内部的环衬、扉页、篇章页设计及版面设计中文字、插图、色彩编排等方面来看也是十分精美的。
封面不管何种表达形式、风格、当做到言简意赅 越简 练越好。妙语者不必多言可以一句话表达的决不增加半句，删繁就简是封面设计的简约美所在，也是众多设计家追求的目标。寓丰富于简洁中，以精练的艺术形式和语言表达深刻的精神内涵 ．但 井不是表面的简单．应杜绝贫乏、单调、呆板．空洞。
前面提到的《神曲》中，充分利用点、线，看简洁的造形元素，整个封面三分之二用白色的“星”作为”点，下半部用灰色的“面”概括．突出书名．语言精炼．面面简洁封面材料美设计不仅要具备以上诸多的艺 术特性．同时存在着技术因素。材料作为技术要素之一，随着科技的发展不断地更新
调查结果及自我认知：
通过这次的调查让我对书籍装帧有了更进一步的了解，特别是封面的设计，让我明白到书籍是一种文化的象征。文字、图案、符号、色彩的运用，都要体现一定的设计思想书籍装帧设计是对一本书的包装，通过艺术设计来反映书籍的内涵。明白书籍不是一般商品，而是一种文化。所以，在书籍设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号、一两块色彩，都要具有一定的设计思想，既要有内容，又要具有美感，达到雅俗共赏。
明白形式简洁、充满浓郁的文化气息：民族性与现代感的完美结合，材料 既与书籍内容相符．又能体现设计意图、表达材料自身的的美感特征．这样的封面才可以堪称优秀作品。为自己设计书籍打下了一定得针。
书籍装帧市场调研报告
—书籍封面的设计
班级：广告学06—1班
学好：0613128133
姓名：林斌
第四篇：书籍装帧
书籍装帧
实验指导书 《书籍装帧》实验指导书
实验一 护封设计(6学时)
一、实验目的：
1、了解书籍装帧设计的理论知识和设计方法，在这里安排学生动手制作，2、让学生了解书籍装帧设计作业的构思与制作的过程，帮助学生拓宽思路，把创意变为现实。
二、实验内容：
命题：《中国工艺美术丛书》系列护封设计。学生通过电脑辅助，结合所学的理论和设计方法完成3张书籍的护封设计，并打印实物效果。
•设计要求：整套书应体现中华民族特色,同时也要符合现代人的审美习惯。要求图文并茂，有一定的收藏价值，系列感强，且个性鲜明。材质不限，设色不限，装帧形式不限，可在定价范围内做适当的创新设计。
实训设计步骤
•在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设计制作的工作步骤如下：
1．草图阶段。明确设计思路，确定需要设计的内容、紧扣要求绘制简单明了的设计草图。作为学习设计的学生平时就应该多练习手绘草图，为将来更快速准确的记录和表达思维作准备。
2．素材准备阶段。即根据草图收集相关图片和文字素材。即在设计书的封面和内容时所需要的文字，图形和图片。
3．电脑加工制作阶段。要求选择合适的软件、依据草图和素材，制作电子文件。4．修改打印阶段。修改电子文件，并根据具体厂家印前的要求，调整文件，以保证能最好的还原效果。
5．手工制作阶段。收集齐制作所需要的工具、加工打印后的书籍。6．准备手工制作需要的工具
画板，直尺，剪刀，裁纸刀，双面胶，硬的白卡纸…… 7．手工制作书籍阶段
三、思考题
1、怎样使制作的护封内容与任务相符合？
2、怎样使表现的形式能与书籍中的内容相互统一？
四、实验中出现的问题及实验总结
安排有电脑的学生在学生机房实习，没有电脑的学生在学校的微机上实习。实习内容见和详细设计步骤同学们按照总体设计步骤进行。《书籍装帧》实验指导书
实验二 环衬设计(6学时)
一、实验目的：
1、了解书籍装帧设计的理论知识和设计方法，在这里安排学生动手制作，2、让学生了解书籍装帧设计作业的构思与制作的过程，帮助学生拓宽思路，把创意变为现实。
二、实验内容：
命题：《中国工艺美术丛书》系列环衬设计。学生通过电脑辅助，结合所学的理论和设计方法完成3张书籍的环衬设计，并打印实物效果。
•设计要求：整套书应体现中华民族特色,同时也要符合现代人的审美习惯。要求图文并茂，有一定的收藏价值，系列感强，且个性鲜明。材质不限，设色不限，装帧形式不限，可在定价范围内做适当的创新设计。
实训设计步骤
•在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设计制作的工作步骤如下：
1．草图阶段。明确设计思路，确定需要设计的内容、紧扣要求绘制简单明了的设计草图。作为学习设计的学生平时就应该多练习手绘草图，为将来更快速准确的记录和表达思维作准备。
2．素材准备阶段。即根据草图收集相关图片和文字素材。即在设计书的环衬和内容时所需要的文字，图形和图片。
3．电脑加工制作阶段。要求选择合适的软件、依据草图和素材，制作电子文件。4．修改打印阶段。修改电子文件，并根据具体厂家印前的要求，调整文件，以保证能最好的还原效果。
5．手工制作阶段。收集齐制作所需要的工具、加工打印后的书籍。6．准备手工制作需要的工具
画板，直尺，剪刀，裁纸刀，双面胶，硬的白卡纸…… 7．手工制作书籍阶段
三、思考题
1、怎样使制作的环衬内容与任务相符合？
2、怎样使表现的形式能与书籍中的内容相互统一？
四、实验中出现的问题及实验总结
安排有电脑的学生在学生机房实习，没有电脑的学生在学校的微机上实习。实习内容见和详细设计步骤同学们按照总体设计步骤进行。《书籍装帧》实验指导书
实验三 扉页设计(6学时)
一、实验目的：
1、了解书籍装帧设计的理论知识和设计方法，在这里安排学生动手制作，2、让学生了解书籍装帧设计作业的构思与制作的过程，帮助学生拓宽思路，把创意变为现实。
二、实验内容：
命题：《中国工艺美术丛书》系列扉页设计。学生通过电脑辅助，结合所学的理论和设计方法完成3张书籍的扉页设计，并打印实物效果。
•设计要求：整套书应体现中华民族特色,同时也要符合现代人的审美习惯。要求图文并茂，有一定的收藏价值，系列感强，且个性鲜明。材质不限，设色不限，装帧形式不限，可在定价范围内做适当的创新设计。
实训设计步骤
•在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设计制作的工作步骤如下：
1．草图阶段。明确设计思路，确定需要设计的内容、紧扣要求绘制简单明了的设计草图。作为学习设计的学生平时就应该多练习手绘草图，为将来更快速准确的记录和表达思维作准备。
2．素材准备阶段。即根据草图收集相关图片和文字素材。即在设计书的扉页和内容时所需要的文字，图形和图片。
3．电脑加工制作阶段。要求选择合适的软件、依据草图和素材，制作电子文件。4．修改打印阶段。修改电子文件，并根据具体厂家印前的要求，调整文件，以保证能最好的还原效果。
5．手工制作阶段。收集齐制作所需要的工具、加工打印后的书籍。6．准备手工制作需要的工具
画板，直尺，剪刀，裁纸刀，双面胶，硬的白卡纸…… 7．手工制作书籍阶段
三、思考题
1、怎样使制作的扉页内容与任务相符合？
2、怎样使表现的形式能与书籍中的内容相互统一？
四、实验中出现的问题及实验总结
安排有电脑的学生在学生机房实习，没有电脑的学生在学校的微机上实习。实习内容见和详细设计步骤同学们按照总体设计步骤进行。《书籍装帧》实验指导书
实验四 目录及章节页设计(6学时)
一、实验目的：
1、了解书籍装帧设计的理论知识和设计方法，在这里安排学生动手制作，2、让学生了解书籍装帧设计作业的构思与制作的过程，帮助学生拓宽思路，把创意变为现实。
二、实验内容：
命题：《中国工艺美术丛书》系列目录及章节页设计。学生通过电脑辅助，结合所学的理论和设计方法完成3张书籍的目录及章节页设计，并打印实物效果。
•设计要求：整套书应体现中华民族特色,同时也要符合现代人的审美习惯。要求图文并茂，有一定的收藏价值，系列感强，且个性鲜明。材质不限，设色不限，装帧形式不限，可在定价范围内做适当的创新设计。实训设计步骤
•在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设计制作的工作步骤如下：
1．草图阶段。明确设计思路，确定需要设计的内容、紧扣要求绘制简单明了的设计草图。作为学习设计的学生平时就应该多练习手绘草图，为将来更快速准确的记录和表达思维作准备。
2．素材准备阶段。即根据草图收集相关图片和文字素材。即在设计书的目录及章节页和内容时所需要的文字，图形和图片。
3．电脑加工制作阶段。要求选择合适的软件、依据草图和素材，制作电子文件。4．修改打印阶段。修改电子文件，并根据具体厂家印前的要求，调整文件，以保证能最好的还原效果。
5．手工制作阶段。收集齐制作所需要的工具、加工打印后的书籍。6．准备手工制作需要的工具
画板，直尺，剪刀，裁纸刀，双面胶，硬的白卡纸…… 7．手工制作书籍阶段
三、思考题
1、怎样使制作的目录及章节页内容与任务相符合？
2、怎样使表现的形式能与书籍中的内容相互统一？
四、实验中出现的问题及实验总结
安排有电脑的学生在学生机房实习，没有电脑的学生在学校的微机上实习。实习内容见和详细设计步骤同学们按照总体设计步骤进行。《书籍装帧》实验指导书
实验五 封底设计(6学时)
一、实验目的：
1、了解书籍装帧设计的理论知识和设计方法，在这里安排学生动手制作，2、让学生了解书籍装帧设计作业的构思与制作的过程，帮助学生拓宽思路，把创意变为现实。
二、实验内容：
命题：《中国工艺美术丛书》系列封底设计。学生通过电脑辅助，结合所学的理论和设计方法完成3张书籍的封底设计，并打印实物效果。
•设计要求：整套书应体现中华民族特色,同时也要符合现代人的审美习惯。要求图文并茂，有一定的收藏价值，系列感强，且个性鲜明。材质不限，设色不限，装帧形式不限，可在定价范围内做适当的创新设计。
实训设计步骤
•在本书设计工作开展前，还需做好市场调查，获得准确的第一手资料，为后面设计打下良好的基础。本书的设计制作的工作步骤如下：
1．草图阶段。明确设计思路，确定需要设计的内容、紧扣要求绘制简单明了的设计草图。作为学习设计的学生平时就应该多练习手绘草图，为将来更快速准确的记录和表达思维作准备。
2．素材准备阶段。即根据草图收集相关图片和文字素材。即在设计书的封底和内容时所需要的文字，图形和图片。
3．电脑加工制作阶段。要求选择合适的软件、依据草图和素材，制作电子文件。4．修改打印阶段。修改电子文件，并根据具体厂家印前的要求，调整文件，以保证能最好的还原效果。
5．手工制作阶段。收集齐制作所需要的工具、加工打印后的书籍。6．准备手工制作需要的工具
画板，直尺，剪刀，裁纸刀，双面胶，硬的白卡纸…… 7．手工制作书籍阶段
三、思考题
1、怎样使制作的封底内容与任务相符合？
2、怎样使表现的形式能与书籍中的内容相互统一？
四、实验中出现的问题及实验总结
安排有电脑的学生在学生机房实习，没有电脑的学生在学校的微机上实习。实习内容见和详细设计步骤同学们按照总体设计步骤进行。
第五篇：书籍装帧工艺实习报告
书籍装帧工艺实习报告
报告人：
一、前言部分
我与2010年12月9日至12月22日在武汉精一印刷厂实习，在这段时间内我在车间和设计部门分别工作过，熟悉书籍装帧的生产流程，同时也对印刷印前，印刷、印后加工工序有一定的了解。从开本和图书结构对、封面、护封、环衬、扉页、插页、函套等出菲林、晒版进行美术设计并选定材料种类；选择印刷工艺、印后装饰加工工艺、装订工艺到最后的拼大板打样。
二、学习内容
我在该公司实习时间为2010年12月9日~2010年12月23日。我在精一印刷厂车间及其设计部门工作，主要学到了以下一些知识。常用书籍装订方法
一、平装
（一）、骑马订：用骑马订书机，将套帖配好的书芯连同封面一起，在书脊上用两个铁丝扣订牢成为书刊。书页仅仅依靠2个铁丝钉联结，因铁丝易生锈，所以牢度较差。采用骑马订的书不宜太厚，而且多帖书必须套合成一整帖才能装订，适合订6个印张以下的书刊。
对于薄薄的书来说，骑马钉是最合适的装订方式了，因为它真的像一本杂志，非常随意封面纸一般为250克哑粉纸加亮光覆膜。
（二）、平订：用铁丝订书机，将铁丝穿过书芯的订口，叫做铁丝平订。铁丝平订，生产效率高，但铁丝受潮易产生黄色锈斑，影响书刊的美观，还会造成书页的破损、脱落、松散，现已少用。再者，平订须占用一定宽度的订口，使书页只能呈“不完全打开”形态，书册太厚则不容易翻阅，一般适用于400页以下的书刊。
（三）、锁线订：将配好的书帖，按照顺序用线一帖一帖的串联起来，故而又叫做串线订。常用锁线机进行锁线订，书芯比较牢固，可以订任何厚度的书，牢固、翻阅方便，但订书的速度较慢，而且由于书背上订线较多，导致平整度较差。
（四）、胶粘订：用胶粘剂将书帖或书页粘合在一起制成书芯。一般是把书帖配好页码，在书脊上锯成槽或铣毛打成单张，经撞齐后用胶粘剂将书帖粘结牢固，胶粘订的书芯，可用于平装，也可以用于精装。
1、无线胶粘订。也叫胶背订、胶粘装订，是将经折页、配帖成册的书芯，在订口一侧裁切，再在书脊上施胶将书页粘牢，包上封面的装订方法。与传统的包背装非常相似。由于其平整度很好，目前，大量书刊都采用这种装订方式。但由于热熔胶质量没有相应的行业标准或国家标准，使用方法还不规范，故胶粘订书籍的质量尚没有达到令人满意的程度。故时间性较强、短期使用或不经常使用的书籍可用无线胶粘订。
2、锁线胶背订。又叫锁线胶粘订，装订时将各个书帖先锁线再上胶，上胶时不再铣背。这种装订方法装出的书结实且平整，目前使用这种方法的书籍也比较多。
（五）、活页装订：活页装订，是各单页之间不粘连的装订方法。一般用于
日历、照相册等。
（六）、塑料线烫订：这是一种比较先进的装订方法，其特点是书芯中的书帖经过两次粘结，它是在折页机进行最后一折之前，以类似骑马订的穿线原理，在每一书帖的最后一折缝上，从里向外穿出一根特制塑料线，穿好的塑料线被切断后，两端（两订脚）向外形成书帖外订脚，然后在订脚处加热，使一订脚塑料线熔化并与书帖折缝粘合（另一订脚留在外面准备与其他书帖粘联），再经配页、包封面、烫背、压紧成型后，各帖之间的另一订脚互相粘连牢固订在书背上，达到联结书册的目的。这种办法订成的书芯非常牢固，并且由于不用铣背打毛，减少了胶质不良对装订质量的影响。
去工作间实习了才知道，多数书籍用的是简单的质量不是很可靠的无线胶黏订。只有少数书锁线胶背订方式，这些书的定价相对较高。这种情况，一定是出版社印刷厂为了节省成本故意这样做的。实际上这是一种倒退，并非书籍装订工艺的进步，这和牛奶里边添加三聚氰胺一样不是什么科技的进步，虽然性质没那么严重。可怜这些书买时整齐漂亮，看过一遍之后是否还能保持完整，真是个问题。我买过一本书好像就是无线胶黏订的，不多久书就从中间折成了两段，页码也脱落了。所以接下来谈谈精装书。
二、精装
精装书是图书出版中较讲究的一种装订形式，与平装相比，精装具有用料考究、装订坚实、装潢美观、有利于长期保存等优点。其复杂的印后加工工序可为精装书增添多于20%的附加值。随着出版事业的发展，精装书突现出巨大的市场发展潜力。外观上，精装形式可分成圆背、方背和软面三种。
（一）、圆背精装
圆背精装，是将精装书封面之书背扒圆成圆弧形的装订形式。这种装订方式，可使整本书的书帖相互错开，便于翻阅，提高书芯的牢固程度。
（二）、方背精装
方背精装又称平背精装，与圆背精装基本相似，区别仅在于书背没有扒圆，呈平板状。遇到将平装改装成精装，或书页都是单页，则因无法穿线而只能做成平背。平装改精装多用于图书馆为保存购入的平装书而为其加装硬封面的情况。
（三）、软面精装
软面精装，是为减轻书籍重量和方便翻阅，把硬面改为软面，即用较薄的纸板代替一般精装书上较厚的纸板。一般较厚和经常翻阅的书籍，譬如各种工具书，多用此法装订
精装书的加工工艺过程如下：
⑴书芯的制作与加工：折页→配页→锁线→压平→刷胶烘干→三面裁切→扒圆、起脊→第二次刷胶→“三粘”（粘贴堵头布、粘贴纱布、粘贴书背纸）； ⑵书封的制作：下料→刷胶→贴封面料→包边角→压平→烘干；
⑶书芯与书封壳的套合：套书壳→压槽→贴环衬→压平→定型，等等。
三、常见问题及解决方案
去车间实习最大的好处，就是可以动手，设身处地去做。然后对各种工艺，有最直接的了解，也最能发现一些潜在的问题，这些工序都是一环扣一环，任何一环出现一点小问题，对后面的工作都会产生一定的影响。
⑴折页常见问题
①折线位置与颜色分界线不重合：在设计折页产品时必须考虑到纸张厚度对折页质量的影响。一般说来，在多重折页中，折在内部的页面的尺寸必须稍稍小于
外部的页面，即设计部门必须就此给出一定的裁切补偿量，以增大实际的裁切量。如果补偿量过小。内部页面就会因尺寸过大而与其它页面发生干涉，页面之间相互挤撞使得外部页面呈拱形翘起，整个书贴平服程度较差。所以，对于多重折页，最好在设计环节中就明确给出补偿量。否则，一旦带有这种设计缺陷的文件被送出，作为最后一道防线的装订部门，就不得不在折页过程中对页面的裁切量进行补偿，这时，如果产品的折线位置刚好与颜色分界线重合，就会因为裁切补偿而造成实际上的不重合。②折角处纸张起皱： 在多重垂直折页时．页面的折角处(折线的相交点附近)很容易起皱。要避免这类现象．就必须采取相应的预防措施。常见原因有：折页顺序不合理，使折叠压力过高，从而使折角处纸张起皱。折页工艺不合理。造成空气滞留在书贴内部，无法顺利排出，从而影响折页效果。比如，先对页面进行两次平行折，然后垂直方向再进行两次平行折，这种方案就很容易引起书贴内部的空气滞留。但如果将前面的两次平行折改成扇形折，即可摆脱困境。折页速度过高，使纸张在折页过程承受的压力增大。一般说来。定量较重和较轻的纸都必须采用较低的折页速度。更换纸张类型有时也会收到较好的效果。比如，回收纸因为纤维短、强度低。折角处起皱的可能性更大，如果换成质量等级较好的纸张。即可大大改善折页效果。
⑵书芯的厚薄不一致
印完的样张还要进行多道的后序加工作业，折页机折成帖，经过配、锁之后直接上联动线。但上联动线的书芯有些比较松散，书芯厚薄不一致，而导致精装书后序加工出现质量问题，影响到书籍的外观质量。精装书的前口部位很容易出现明显的台阶；裁切时易出现刀口尺寸不一样，反映在书芯的切口部位，要么是上面大底下小，被切成马蹄形；要么是上面小底下大，被切成楔形。
解决方案：对书芯进行了三次压平。印刷完以后的书帖上压力机打捆，再配、锁，再经过联动线以外的一台压力机压紧，之后送入刷胶烘干机。烘干之前用联动线本身的压板压一次，烘干之后、三面刀裁切之前再压一次。或者在已经折好、码整齐的书帖上面搁一块多层板，再放上水泥条，这样存放一定时间，达到压平效果。
⑶书封壳翘曲
常见的书封壳是由硬质纸板、软质封面、中缝纸等加工而成。有的大张纸板在裁切成小料之后就弯曲变形；或者在过了一段时间就会出现书封壳翘曲、起拱等质量问题。这主要是纸板、胶黏剂、封面材料以及空气的潮湿度等多个因素共同作用的结果。
解决方案：
①选择优质的纸板。一般进口纸板的质量都比较好，不容易产生变形，应作为首选，而很多国产纸板质量很差，容易脱层，裁切时，裁边很粗糙，能观察到掉纸粉现象，而且纸板的厚度也不均匀。为保证质量，一定要选用高质量的国产纸板。②热压烘干。加工前，先将原张纸板用热压烘干处理，使纸板的水分尽快蒸发，同时纸板表面的粗糙部分经过一定压力后，变得光滑平整。当书封壳糊制成后，还可再进行一次热压，排除胶黏剂的水分。这样经过两次热压（或不热的压力），书封壳的表面平整压实，以防翘曲。③选用适当的胶黏剂。在糊封面时选用水分含量少、黏结力强的黏结剂。④处理好书壳封面与封里拉力。听别人介绍经验说，无论是糊制书封壳还是套合扫衬时，在加工时原则上封里的拉力要超过封面的拉力，使书封壳表面经套合加工后没有向上翘的力。一般可以采用封面和封里扫衬用同样的胶，然后在封里与衬纸之间再加一层里子纸，这样使封里部分多了层黏
结剂，以便向里产生强拉力，控制封面向上翘的力量。在选裁封面材料时应以横纹为宜，横纹翘曲的可能性较少。
4、纸和纸板的印刷
纸和纸板的印刷，包含了受压（喷墨印刷等非接触式印刷厂除外）、着墨、吸墨、干燥等过程。纸张在这些过程中表现出的适合印刷条件的各种性能，即纸张的印刷适性，以及印刷油墨和印刷机械的性能，是决定纸张印刷质量的关键所在。
纸张的印刷适性主要包括：表面强度、油墨吸收性、平滑度、含水率、酸碱度、弹塑性、白度、尘埃度，等等。因纸张的印刷适性引起的印刷问题及其解决方案可概括如下：（1）纸张的表面强度太低，造成印刷过程中因油墨的粘附拉力作用而出现纸张表面拉毛和脱粉现象，印刷质量低劣。解决方案：使纸张具有较高的表面强度，才能获得较好的印刷质量。为了保证良好的印刷质量，采用表面强度较高的纸张，或适当降低印刷压力，或适当调整油墨的粘度。（2）纸张的油墨吸收性太强，造成印刷过程中纸张透印和光泽损失；或者由于纸张的油墨吸收性太弱，造成印刷过程中油墨粘附不牢和粘脏。解决方案：各种纸张按照实际需要，保持一定的油墨吸收性能。例如，涂布白纸板的油墨吸收性一般控制在15.0-30.0%。正确掌握纸张的油墨吸收性能，合理调配适合纸张的油墨，合理掌握印刷压力和压印时间，以确保提高印刷质量。
三、实习的真实情况
以上的学习内容其实与其说已经学习到了，不如说这才是开始，其实在工厂里能看到，能真的有透彻了解的东西不多，即使有工作人员为我们讲解，但我不得不说，有些专业术语一出口，我还是有摸不着头脑的感觉，我们更多的是看，我们能做的也只有看，真的涉及到非常专业的操作或者工作，都不会由我们上手，我们做的只有折纸封面，折盒子，装明信片，贴膜，为包装袋穿绳子。我们的实习很难对工厂的印刷技术或者书籍装订技术和设计有一个系统的专业的详细的了解。下面是我就听说到的，接触到的有一定了解的内容做出以下报告： 关于CTP
当今的主流排版方式是CTP排版方式，国内正处在转型之中，而国外的大部分印刷品都已经使用CTP排版，已脱离人工拼版、晒版的状态。
制版价格据我所知一块1030×800铝板在成版之后的价格大概在80RMB左右，而现在所走向的CTP成版的估价在100-120RMB上下。
CTP制版机就是所谓Computer to Plate，是由计算机直接制版的印前设备。CTP制版就是采用数字化工作流程，直接将文字、图象转变为数字，直接生成印版，省去了胶片这一材料、人工拼版的过程、半自动或全自动晒版工序。CTP制版相比传统制版，最大的特点是免去出菲林这一步骤。CTP制版机一般分成内鼓式，外鼓式，平板式，曲线式四大类。在这四种类型中，目前使用的最多的是内鼓和外鼓式；其中性能比较好的高档CTP制版机都采用的是外鼓式。CTP制版技术有热敏成像技术和光敏成像技术，目前运用最广，性能最稳定的是光敏成像技术。
关于设计软件的应用
我们知道的在学校学习过的软件是PS，但学习书籍设计和印刷工艺以后发
现PS已经不能满足需求。
而被介绍和普遍接受的最多的就是CorelDraw，当然还有工作人员介绍的Freehand、InDesign、illustrator等软件，Freehand在大型图片上不易卡机,Indesign在排大版上具有很大优势。
还有CMYK和RGB的区别，说白了也就是色彩显示上标准与非标准的区别。印刷对像素要求极高，我们不能用肉眼分辨的东西印出来便出了纰漏，所以这是个严谨的工作，并非随心所欲。
关于凸版印刷
凸版印刷是用凸版施印的一种印刷方式，凸版印刷机是使用凸版完成印刷过程的机器。这里所说的凸版是指图文部分明显高于空白部分的印版，如活字版、照相凸版和感光性树脂版等。
首先由匀墨辊1和着墨辊2在印版滚筒3（圆柱形的印版支承物）的印版上着以油墨，然后进纸，在纸的背面由压印滚筒5（圆柱形的压印体）施以印刷压力，从而使印版上的油墨转移到纸上。此种印刷方法属于直接印刷方式，即印版上图文部分的油墨直接转移到承印物表面的印刷方式。
关于凹版印刷
凹版印刷是用凹版施印的一种印刷方式。凹版印刷机是用凹版进行印刷的机器。这里所说的凹版是指图文部分低于空白部分的印版，主要有照相凹版和雕刻凹版。
凹印机的着墨方法与凸印机不同，即采用短墨路系统。首先使整个版面全部着墨，然后把图文部分2以外的油墨用刮墨刀4刮净，当纸张5从压印滚筒6与印版滚筒1中间通过时进行压印，完成印刷。为此，印刷部应设有利墨装置。这种印刷方法也属于直接印刷方式。
关于平板印刷
平版印刷是用平版施印的一种印刷方式。平版印刷机是使用平版完成印刷过程的机器。这里所说的平版是指图文部分与空白部分几乎处于同一平面的印版，如平凹版。PS版、多层金属版以及无水平版等。
由于现代平版印刷机一般采用间接印刷方式，即印版上图文部分的油墨，经中间载体的传递，转移到承印物表面的印刷方式，故也将平版印刷机称为平版胶印机，即按照间接印刷原理，印版通过橡皮布转印滚筒将图文转移到承印物上进行印刷的平版印刷机。
印版滚筒P上的印版在着墨前首先用水辊2在版面上着水（空白部分4着水而抗墨），然后用墨辊3在版面上着墨（图文部分着墨），利用水墨互斥原理进行印刷。因此，在结构上除设有输墨装置外，还设有给水装置。另外，印版上图文部分的油墨不是直接转移到承印物表面，而是先转印到橡皮布上，再由橡皮布转移到纸上，故特设橡皮滚筒B。当纸张从橡皮滚筒与压印滚筒中间通过时，在印刷压力的作用下进行压印，完成印刷。
关于丝网印刷
丝网印刷是孔版印刷的一种。孔版印刷是指印版的图文部分可透过油墨漏印至承印物上的印刷方式。丝网印刷印版呈网状，版面形成通孔和不通孔两部分，印刷时油墨在刮墨板的挤压下从版面通孔部分漏印在承印物上。丝网印刷机是供丝网印刷用的机器，可分为平型和圆型丝网印刷机。
①丝网印版。一般简称网版。版面呈网状，由丝网模版、丝网和网框组成的一种孔版。
a．丝网模版。由感光胶膜、膜片或其他材料附于丝网上，使空白部分不漏墨的封闭层。
b．丝网。制作丝网印版支承体用的编织物，主要有尼龙丝网、聚酯丝网和不锈钢丝网等。
c．网框。支承丝网用的框架，由木材、金属或其他材料制成。分为固定式和可调式两种形式。
②刮墨板。将丝网上的油墨刮挤到承印物上的工具。
③丝网印刷台。丝网印刷机上放置承印物的装置，在印刷时吸住承印物，并与刮墨板共同产生有效印刷压力。
④网版间隔。丝网印刷机网版印刷面与承印物表面之间的距离。压印时靠网版间隔和丝网回弹性的作用，网版即刻脱离承印物表面，以保证在印刷过程中网版印刷面与承印物表面处干线接触状态，这是实现丝网印刷油墨良好转移的重要条件之一。
四、实习体会
通过这次的实习，让我了解到了公司的规模水平、印刷生产流程以及一些精装书产品的制作，在以后的工作中相信会有较大的帮助。
在公司最难的不是工作，而是自己！我刚开始总会想自己从来没有做过这工作，要是做错了或是不会做怎么办，其实最重要的是态度，肯于钻研和学习的态度。当然还有耐心，即使是做最基础，最底层的事情，或许你觉得它不能发挥你的最大值，但那是分配给你的工作，你就必须尽可能完成好它，这就是你将要走向社会需要面对的，也是必须面对的现实。
其实这次实习，主要面对的还是那些手头上基础的事情，心烦是难免的，好像学不到什么东西，其实主要还是要看自己是否主动去探索，自己不问别人不会主动告诉你，你得有不耻下问的精神。在实际工作中，好多东西都是我们在课本上学不到的，都是由实践中得来的，由经验得来的。有时候，闲暇时和身边的工作人员讨教学习也是一种乐趣，也是学习的一种方式，360行，行行出状元，即使是工人，也有一番手艺，这就是财富。怎么能将这种能力用来获取最大的财富，是我们这群即将走向社会走向工作岗位的人应该也必须思考的重大问题。我们与那些成天面无表情做一成不变工作的工人的区别在哪里？我们对这种现状不满足，不会因为工厂包午饭而感到实习这趟很值得，我们会反思，什么才是我们要的，我们的目的是什么。不是来做廉价劳动力，而是通过做廉价劳动力之后得到反思，提醒自己让自己今后都不会做廉价劳动力。
点击咨询 