服装材料的舒适性与穿着关系

第一篇：服装材料的舒适性与穿着关系

服装材料的舒适性与穿着关系

摘要：

围绕服装材料的舒适性与穿着关系，从内衣、外衣特种服装材料舒适性这几个方面，说明了服装材料的舒适性在穿着中的意义，并提出了服装的舒适性是选择材料重要因素之一，以及穿着需求的提高会推动服装材料的舒适性能不断改造和革新，从而给人们带来更加舒适健康的衣着生活。关键字：

服装舒适性；服用性；服装材料；设计

正文：

服装已有数万年的历史 ,最初只是遮体御寒、适应环境的用品。随着人们生活水平的提高，人们穿衣不仅注重服装的款式和色彩，也注重服装材料的服用性能。服用性能是指服装材料在穿着和使用过程中，为满足人体穿着所具备的性能，比如舒适性、保形性、洗涤性、色牢度、坚牢度等，都属于服用性能。人们在选择衣料时，大多希望材料的服用性能良好，能满足穿着要求。随着时代的进步，人们对穿着的要求越来越高，服装的舒适性能是人们不能忽视的一个重要方面。

一般来说，服装的舒适性是指为满足人体生理卫生需要所必须具备的性能，包括透水性、透气性、吸湿性、保暖性、刚柔性和静电性等。服装材料间接或直接与人体接触,它对舒适性的影响可谓举足轻重。就材料本身而言，决定其舒适性如何的因素主要有这几个方面： 构成材料的纤维的结构和性能、纱线的结构和性能、织物的组织结构以及生产加工过程。这些因素的共同作用，使服装材料反应出独特的舒适性能。首先 ,织物作为服装材料 ,必须具有一定的吸湿吸水和透水、透气特性。其次 ,服装面料还应有一定的保温特性。另外 ,织物的后整理对服装舒适性能的影响也是不容忽视的。

不同种类的服装材料，它的舒适性不同。比如天然纤维和人造纤维的吸湿性比较好，透气性和透水性好，但透气性差；橡胶、塑料等制品不具有通气性，织物经砂、洗磨毛等整理后透气性减小；合成纤维的吸湿性较差，透气和透水性差；羊毛羊绒和起绒织物的保暖性好；天然纤维手感柔软，抗静电性好，穿着舒适，而化学纤维静电性大，不够舒适等。

不同的服装对其材料的舒适性的要求不一样，内衣是贴近肌肤穿的服装，它要求服装材料柔软吸湿性和向外散发性好，对皮肤无刺激，而棉纤维既有这些性能，一般中低档内衣可选棉织物。但是棉织物的吸湿性能有一定的极限，当吸湿水分达到饱和时就难以使皮肤表面的汗水蒸发，从而衣服贴在身上，很不舒服。为了克服棉内衣的这种缺点，已研制出的一种三层保暖内衣，采用多种纤维的多层结构，使皮肤和织物点状接触之间形成空气层，其保暖性好吸湿性极佳。此外，真丝面料也可以作为内衣织物，它不仅具有棉的舒适感，还有手感滑爽、导热系数低、冬暖夏凉的特性，是高档内衣用料。据研究表明，真丝内衣还具有保健作用，能加速血液循环，延缓衰老。针对现今人们对内衣时装化的要求，在满足基本舒适的前提下，选用特殊的材料，可达到更好的舒适性和外观性。而弹力真丝内衣是由最好的莱克拉为芯，外包真丝纱所制成的，即具有良好的触感又能伸缩自如，大大的克服了起皱的缺点。还有吸湿涤纶纤维，其吸湿速度比棉纤维快，透气性好，深受穿着者的喜爱。改良型麻质纤维面料，经柔软处理后不起皱，也可以用于贴身内衣。随着纺织技术的不断进步和革新，内衣的用料已不仅仅局限于这些传统的织物，而是向更大的领域扩展。例如利用高新技术处理的内衣面料，不仅可以穿着舒适，还可以其保健作用，达到更深远意义上的舒适性作用。在选择内衣时应该多选择那些吸湿性好且无刺激性的棉质和丝质衣料，且织物表面细密、柔软、光滑，未经树脂整理。最好是本色或者浅色。

外衣是穿在人身上最外面的服装，对舒适性的要求不如内衣的要求性高，但对外观的要求较高。棉织物柔软舒适、吸湿透气、光泽自然给人以温暖、朴素、轻松的感觉，一般用于休闲和家居服装，可以体现服装安然轻松，温馨舒适的风格，若用于礼服就会显得不协调。麻织物布面粗糙、风格粗犷、手感爽利，多用于便服、西装绣衣面料。毛织物色泽纯正、光泽柔和、手感丰满而有弹性，给人以温暖、典雅、华美、挺括的感觉，则非常适合社交礼仪服装的风格要求。丝织物光泽优美、轻盈滑爽、华丽精美，多用于高雅飘逸的礼服和高档睡衣。而对于是夏天外衣面料可选用棉织物，而经过防缩防皱处理过的棉织物既舒适又很美观，比传统的棉织物更具有优越性。丝绸面料是夏装外衣的理想用料，它能较大的吸收强日光中的紫外线，保护皮肤免受伤害。经过特殊整理的丝绸不易脱色，缩水性小，不起皱，兼具较好的外观。亚麻织物夏天穿着凉爽透气，也能保护皮肤免受日光的损害。还有防晒服装面料，紫外线对其穿透力不强，同时布料会反射紫外线，而且具有隔热作用。这种防晒服装面料非常适合做夏装、户外运动服及其工作服等。随着人们保健意识的增强，研制防晒服装已成为服装业的热点。而冬装外衣的面料更注重其保暖性，羊毛织物是较适合的材料，轻便、保暖性能佳，吸湿性能很好，手感温暖，抗静电性好，不易起毛起球。仿毛化纤面料也可以做冬装面料，但静电大，舒适性稍差。传统的棉服、羽绒服虽然有一定的防寒能力，但是较重，体积较大，显得臃肿。而太空棉是一种非常轻便、保暖性能好的防寒衣，极适合时装造型。日本推出的防寒衣，是由中空化纤制成，衣服背面用铝型材料，抗寒性能强，比羽绒服轻三分之一左右。还有在外轮廓形上不宜于张扬地表现个性曲线,因为这样会使保暖性降低而产生不适感。当然也不应过于追求宽松随意的着装效果,否则会因为过于肥大而容易透风而不能很好地防寒。还有一些特殊服装，比如高温作业的工作服、潜水服、防静电服、消防服等等，要达到舒适要求，其材料的技术难度较高。首先要具备保护功能，使人体再某一特定的场合终穿着不受环境的侵害。其次，考虑到穿着的舒适能活动自如，并维持正常的生理卫生要求。这些服装需要选用一些特殊的服装材料，比如涂层织物，表面涂上一层连续薄膜可防水防火等；复合玻璃用在潜水服上可承受水的压力；再防静电服中织入导电纤维等等可使服装达到特定的穿着舒适性。所以，我们应根据穿着的需要来合理选择服装材料。大多数服装材料的舒适性不可能全面，只能侧重某几个主要的方面，而且材料的选择还受一些主观因素的制约，如价格的承受能力审美情趣不同、穿着场合的不同等等。另外 ,人的性别、年龄、体质、遗传、生活习惯等的差异使人对服装舒适性有不同的感受。例如 ,一套相同材料制成的服装 ,在同样的气温环境条件下 ,两个人穿着就会产生不同的舒适感 ,这就是每个人生理机能所产生的不同反映的结果。随着时代的发展，人们的穿着越来越时装化、个性化，并追求舒适感。传统的服装材料的服用性能比较单一且不够良好，不如满足现代人的穿着要求。近年来，全球的环境变坏，人们的健康受到威胁，人们普遍关心保健的问题，因此，很多新的材料应运而生。如化学纤维通过仿真、模拟的改良整理后趋于天然化；化学纤维和天然纤维混纺，取长补短；有色面料的染料采用纯天然染料着色，以确保织物有益人体健康。服装材料的发展会给人类的衣着带来更舒适更健康的方式，反过来，服装的发展也将不断推动材料的发展。结束语：

服装材料的舒适性是人们穿着不可忽视的重要环节。它能直接关系到人体的生理卫生状况，影响人的健康生活，是服装设计制造过程终必须考虑的一个重要因素。随着社会的发展 ,人们对服装舒适性提出更高的要求。服装不仅需要美观 ,更重要的是要符合人体健康 ,一味地追求时髦漂亮的服饰而不注重健康的做法是不明智的。如果我们能够扬长避短 ,将服装美与健康美结合成一体 ,服装定会给我们带来更多的舒适性。服装对人类的文明起到了促进作用 ,是左右人们精神的因素。为此 ,服装的舒适性永远是人们研究服装的重要课题之一。参考文献: 1.《服装舒适性与功能》，张魏源，中国纺织出版社2003.2.《影响冬季服装舒适性的材料及结构因素》，张星,郑宁，陕西纺织出版社，2002, P46-P47.3.《谈服装舒适性问题》，周文杰,2002, P38-P40.4.《内衣舒适性探讨》，谢登喜 ,段杏元，西北纺织工学院报2000,P394-P397.5.《服装材料学》，朱松文，中国纺织出版社2004.P158.6.《新编服装材料学》,陈东生，甘应进，中国轻工出版社，2007,P77,P99.

第二篇：浅析服装与时代的关系

服装与时代的关系

姓名：冯芊芊

学号：1200904001

众所周知，服装的意义有服装是社会文明程度的标志；服装是人类文化的表现；服装是人类心理和人类社会实际的需要；服装是人类生活的必需品和装饰品；服装是人类生产劳动、日常工作的安全防护品；服装是文化生活中的艺术品。而在我看来，其中社会文明程度，人类文化，人类社会实际的需要以及人类日常工作的部分都与人们所处的时代牢牢挂钩，所以我认为服装与时代的关系是密不可分的。

而服装流行与时代的关系，在于表达了某个年代的价值取向。传递当时的环境和文化。提高了人类对美的追求的表达。展示了流行文化的传导。

中华民族具有五千多年的文明史，历史悠久、内涵博大精深。作为继承华夏文明众多载体之一的中国服饰文化同样是构成中华文化史的一个重要组成部分。中华民族的服饰文化自有史以来历经几千年，无论在服装式样上，还是在服饰观念与着装方式上，都呈现出千姿百态的景象。而服装作为人们平时必不可少的必用品，通过某个年代当代输入的文化与背景，服饰也会有所不同。

在动画片《疯狂原始人》当中，也就是所处于我们常说的裸态时代，我们可以很明显地从图片中看出他们当时的服饰大多是自然所作的简易服装，像是其中有些会只使用树叶遮羞，佩戴象牙或其他凶猛野兽的牙齿所串联形成的项链，到后较冷天气会穿着动物皮貂之类进行保暖，当时的服装文化就是以简易为主，便于狩猎生物等一些日常活动，原始人并不会过于地注重服饰的穿搭等等。并且由于当时社会的价值与发展并不完善，在服装形式的禁忌上，像反对裸体与性暴露，他们也不会过于在意。

人类在产生社会制度以后，服饰以及具体穿着方式就与其有着不可割裂的密切关系。社会制度是以硬性条例规定出服饰在人们穿着中的规范。

于是像我国的帝国时代，通常用服饰来标明社会成员的性别、地位、职业、派系。

我国上下五千年中的夏商西周，商周时期的服饰，主要是束发为髻、头戴冠冕或头巾，上衣下裳、腰间束带，这奠定了华夏民族服饰的基本形制。这种服饰已经上升到治国的高度，尤以周代为最。周代服装制度对后世具有示范性作用。夏商周时期，帝王举行祭礼时都穿冕服。这种象征统治者权力秩序的冕服制度，是维护统治的手段之一，使社会有了稳定的秩序，达到“垂衣裳而治天下”、天下太平的目的。周代的冕服制度渐趋完善成熟，并把冕服制度纳入了“礼治”范围。

社会制度对服饰的约束是来自执政部门或集团。某一种服饰色彩或穿着方式是否遭受干预，就等于表明了执政阶层的立场与观念。

像是到了秦汉时期，由于国家局势稳定统一，服装风格也趋于一致，秦始皇当政有对衣冠服饰的制度进行规定，但由于当政时间的短暂，他的服装制度并不完备，只在颜色上作出了统一，他把黑色视为尊贵的颜色，衣饰也以黑色为流行的时尚颜色了。

到了唐朝，主要的服饰大多是唐代汉服。由于唐代是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。使唐代服装官服质地更加考究，幞头形制富于变化，品色衣型成制度，胡服也盛行，女服艳丽多彩，工艺装饰普遍使用花卉图案，其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后，就是唐代盛行的缠枝图案。唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。而由于当时审美与现代的不同，服饰图案的设计都趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。

而对于外国而言，时代和服装关系同样紧密，在12世纪末，在法国开始出现哥特式艺术，13-14世纪在欧洲流行起来，通常为一些教堂的奇异造型，哥特式是文艺复兴的艺术家创造的，意为“野蛮的，未开化的”。

在16世纪，在意大利开始，复兴古希腊，罗马的文化艺术，实际是标志资产阶级文化的萌芽和意识形态，东罗马被土耳其所灭后，学者逃回欧洲，人们开始追求人性的解放，财富和爱情，反对宗教的禁欲主义。服装开始华丽，造型男女差异明显，男子倒三角，女子正三角形。16-17世纪一直流行轮状皱领，是复兴时期的明显的领饰，英女王青睐于此，贵族便纷纷效仿。到18世纪，资本主义迈向了机器大工业，50年代，东方的印花布为欧洲时尚，做家居品和服装，流行罗可可样式，奢华风继续，到法国资产阶级革命开始消亡。

社会制度对服饰的制约，因此产生出的相应的服饰制度的关系。社会制度的推移会改变服饰制度。例如辛亥革命推翻帝制会引起服装变革。

辛亥革命后，民国政府为改变愚昧落后的生活习俗，颁布了剪发辫、易服装和废止缠足的法律。强令男子剪掉发辫，女子停止缠足，女装在这一时期上衣下裙最为流行，上衣有衫、袄、背心，样式有对襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等变化，领、袖、襟、摆多镶滚花边或刺绣纹样，衣摆有方有圆、宽瘦长短的变化也较多。从晚清到民国，从新中国的成立到改革开放政策的实施，一百年光阴里，中国女性长衫服饰的变化反映了整个中国社会的服饰文化从禁锢保守走向开放自由，民国女式服饰已经偏向西式，小皮夹，皮毛质，反映出当时中国社会已受到西方文化的影响，女性在一定程度上从家庭走向社会。旗袍文化也是如此，旗袍本为满清旗人之袍，现已成为中国的代表服饰的，从清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下摆部分，在不同时期有不同的变化：袖子从宽到窄，从长到短；下摆从长到短，再由短到长，这些服装上的变化，完全随着时代的变迁而变迁。背后折射出的是中国社会经历的巨大变革与发展。

服饰的变化不仅仅是时尚潮流的直观表现，更是社会经济、文化、思想多方面作用的结果。从呆板保守的旗装到大胆开放的旗袍，百年历史里的服饰的变化，体现社会思想一步步地在改变和解放。

在现代生活中，由于经济的发展，使得人们的生活方式和审美要求变得多样化、个性化。服装也不能例外。我国的现代服饰款式新颖，样式独特，服饰具有个性化、自然化和环保化。此外，唐装、宋装、清装等古韵犹在。并且现代服饰中涌入了各种风格，性别穿搭也变得多样性，像女生穿较酷的衣服，男生穿秀气的衣服。

众所周知，服饰是利用一定物质材料，经过构思、设计、制作完成的具有实用性兼装饰性的物质产品。服饰的发生、发展直接与社会生产力有关。社会生产力发展而导致的服饰质地以及制作风格发生不断演变。社会生产力是服饰产生的物质基础，决定着服饰工艺的水平。

由于现代科技水平的不断发展，现代衣服在材料上与以前的年代有很大的区别。材料是静态的物化技术因素，是服装加工的对象。服装形式美的基本要素的形、色、质，都与材料有关。并且现代衣服讲究工具的使用，像是手工工具，机械工具与电子工具制作服饰。在工艺上也同样有考究，讲究制作与创作，有裁剪和缝制两种方法，是服饰美的核心要素。而随着时代的推移，高科技走入我们的生活，也走进了服饰的设计与创作。服装设计网络化已成为现代服装设计的新理念，在网络服装设计的指引下我们提出“虚拟服装设计，超维视觉服装设计，绿色服装设计，文化内涵服装设计”等现代服装设计理念。现在计算机辅助设服装设计，未来人工智能的参与，专家系统的建立，使计算机设计从录像，款式选择、调色、绘制效果图、结构图，到制作都变成简单的操作，消费者利用个人终端就可以完成设计。

现代服装通常用来展示你在社会上的身份，比如一些财富多的权贵们会使用一些奢侈品品牌的服饰把它表现出来，而在其他工作岗位上也有自定的工服。其次现代服装也有在各行各业的规定，比如一些正式的场合不能穿拖鞋，什么时候穿西服，工装等等，所以说现代服饰也是对礼仪的展示。并且现代服饰会有成衣文化，讲究版型、规格以及面料，在制作工艺、装饰细节上甚至会有一定手工的加入。加重设计师的风格，讲究品牌理念。现代服装有时为了避免撞衫也会制作一些限量版。并且由于现代服装文化的流行，出现了大量的时装发布会，来展示一位时装设计师的作品或者一个品牌的作品使其更富有价值与流行性。

参考文献：

中国服饰的时代变迁：

1、封建制度下清代满族女性的长衫服饰是其传统服饰“旗装”。宽大是旗装最显著的特点，宽大的上装短袄和长裙将人身体所有的曲线遮罩住，不露分毫。

2、而民国时期“学生装”和“旗袍”则是体现中西文化交融的时代服饰文化特色。民国时期，女性教育得到迅速的发展，女学生数量大大增多。

3、新中国成立后更加丰富多彩的长衫则更是体现了开放自由的社会服饰文化。女性长衫服饰样式更加丰富，花样翻新更多，旗袍的设计更加修饰女性身材，出现高领，开叉等新服饰款式。

参考资料来源：人民网-从长衫看中国女性服饰文化变迁

参考资料来源：中国社会科学网-国学讲坛第四场何公洲开讲：服饰与文化传承

第三篇：员工工作服装制发及穿着办法

员工工作服装制发及穿着办法、使用年限

作者:发布日期:2003-12-29 来自: 中华企管网浏览139次

(一)兹订定本公司员工工作服装制发及穿着办法。

(二)工作服装的制发：

1.工作服装的制作由管理部统筹招商承制，按员工实有人数加制10%至15%以备新进人员之用，分支机构如有特殊原因可比照此项办法在当地招商承制，但必需将制作计划预算会管理部後办理。

2.每一员工每年制发夏冬服各一套爲限列入预算。

3.员工到职完成保证资料後即可领取工作服(临时工及包工均不发服装)。

4.制发服装时由各部门依据人数造具领用名册盖章领用。

5.工作服数量

夏服：男性员工：浅蓝色短袖衬衣一件，深灰色西裤一条。

女性员工：浅蓝色短袖衬衣一件，深灰色短裙一条。

冬服：一律制发深灰色茄克一件同色长裤一条。

数量：男女性员工每年制发夏、冬服装各一套。

6.套量：工作服装大小尺码由承制商制成样装由员工套量而定。

(三)换季：每年以四月、十一月爲换装时间。

(四)服装穿着规定：

1.穿着工作服即代表本公司之精神，必须保持整洁，假日可免穿着。

2.爲方便工作，工作服可以着出厂外。

(五)使用年限：

1.工作服穿着及保管以一年爲期，按领用之日起算。

2.工作服如未达使用年限遗失或故意损坏者，应按原价赔偿。

3.离职员工如领用服装未届保管年限应即缴还，如未缴还者，在其薪资内扣还。

(六)工作服装制发费用由各部门按实发数量分摊。

(七)各部门未达该期营业目标不赚钱时，及全公司未达到营业总目标均不制发上项工作服装(如经总经理核准者不在此限)。

表3.9.3 机械工业公司各单位元举办营缮工程申请书

(使用单位)，主办单位，财务单位。

本请书应填一式三联，一并送各有关单位签注後呈准後分送申请单位。

第四篇：解析服装与电影的关系

浅析服装与电影的关系

jie析服装与电影的关系

影视服装的定义

影视服装，顾名思义，就是在影视作品中所需要的服装。在《服饰百科辞典》中，对影视服装有详细的解释，即“特定影视作品里的特定演员所穿用的特定服饰，它将随着电影中大的时代背景，小的特定环境以及故事情节的发展而产生演变。”

影视服装在影视中的作用及影响

当一幅幅画面在电影、电视机上呈现时，亿万观众为讲述的故事所震撼，被演员的精彩表演而吸引。然而，人们总是会忽略演员在拍摄时的服装是否得当。在拍摄电影、电视剧的过程中，服饰作为一种艺术以其丰富的历史文化内涵、精美别致的造型、适时的色彩，为这一视觉艺术添上了重重的一彩。

（一）烘托影视气氛

影视作品是一种视觉和听觉的艺术，服装运用的好，会给人带来视觉上的享受。服装的颜色也就有了某种特殊的意义，代表的是一种人物的心理活动。如在影片《我的父亲母亲》中那个在山路上奔跑的红棉袄，刻画出“我”的母亲内心世界既羞怯又热烈的爱，这种强烈的爱意 感染着观众。当影视的故事情节有葬礼时，人们穿的无非就只有黑白两种颜色，来衬托情节的庄重和悲伤感。影视服装可以烘托气氛，将影片的剧情推向高潮；同时影片中服装的色彩赋予了影片镜头感染力及震撼力，使服装烘托气氛的作用在影片中充分发挥。

（二）体现时代背景

影视服装可以体现影片的时代背景。从古至今，服装更是人类文明的见证者。从夏商周，到元明清，再到当代，人们的着装发生了很大的变化。影片在拍摄之前的准备阶段中，要充分了解故事情节发生的时代背景，才不会出现张冠李戴的错误。在电影《阳光灿烂的日子》中，影片中的人物穿的是军绿的衣服，能让观众很清晰的判断出这个故事是发生在“文革”特定时期。电视剧《美人心计》中各个美人的衣服都有明显的汉朝特色，每个美人衣服的颜色绝无重复，体现了她们之间的明争暗斗，勾心斗角。《金粉世家》的服装上则运用做工精细华丽的旗袍、西装及洋服，来反映旧年代金融资本家和富商家族的奢华生活以及它们之间矛盾利益冲突。所有这些例子说明服装犹如无声的语言向观众讲解着画面的背景和故事情景。将故事所发生的年代、背景明白无误地传达给了观众。

（三）服装的设计可以揭示人物处境

在影视作品中，人物的处境随着剧情的展开而发生着种种的变化，而他们的服饰装扮自然也会随之发生改变，随着人物处境的改变进行相应的服饰设计，这是一部成功的影视剧不可或缺的重要元素之一。黄色，在古代，被看作是帝王的象征，看作是权利和地位的象征。在电视剧《红楼梦》（87版）中，在影片开始人物出场时，贾母的衣服是深黄色，因为她是整个贾府的主心骨，是权力的象征，是整个封建势力的领导者。王熙凤是贾府的“管家”，是一个有实权而又不择手段的女人，电视开始就要确立这个角色的地位，所以给她的是橘黄色，橘黄是暖色调，在说明她的权力之余，还能体现王熙凤此时充满活力，而且还不会和贾母的深黄色冲突。还有就是红色，一般而言，红色代表着热情，霸气，比如说电视剧《美人心机》里窦皇后衣服的颜色就是红色，上面绣着象征尊贵的凤纹，这个时候，她从一个小小美人一路走到高贵无比的皇后的位置，权倾后宫，而此时，她与皇帝爱的轰轰烈烈。所以，选择红色，要表达的不仅是皇后的霸气和尊贵，还有她与皇帝之间那份热烈的爱意。

（四）服装设计可以体现人物的性格特点

在影视作品中，人物的言行，镜头的切换，画面的色彩都可以渲染人物的情绪，而服装的设计，对于人物心理的表现也是十分必要的。服装的款式、面料、色彩、质地，在特定环 1 浅析服装与电影的关系

境中可以表现人物的心理活动。

以电影《英雄》为例，这部电影的服装，色调纯粹而又浓烈，服装的色彩随着人物的心情而进行相应的设计。张曼玉和梁朝伟在初次相遇时，两人都身着浅绿色长装，布料飘逸轻盈，衬托出了两个人坠入爱河的心情。在中间两人出现分歧时，服装色调，质地都不再相同，表现出两个人不同的心思。电影的最后，两个人终于冰释前嫌，在沙漠之中自杀死去时，都身着白色棉布长衣，代表着两个人感情的至纯，以及生命在终结之前的净化。在电影《花样年华》中，张曼玉所扮演的苏丽珍在电影中共换了几十套旗袍，这些旗袍都有着高高的衣领和古典繁复的花纹。这种服饰上的艳丽华贵，变化不休，实际上却反衬出了苏丽珍寂寞压抑的心情。“旗袍”这一元素，在电影《烟雨红颜》中也起到了同样的效果，当周迅身陷无奈的婚姻中时，每天去看戏，每天都更换着旗袍，旗袍无一不华丽复杂，但是这美丽的旗袍却像枷锁一样将她锁在笼子里。这些旗袍在情绪的渲染过程中，反而比任何的眼泪和诉说都更能打动观众的心。

服装与化妆

服装与化妆应该是相通的，不可分割的。在联合创作中我负责的是服装，在具体运行中，才意识到服装和化妆之间的关系。我们组的片子中需要演员有枪伤，这就要求我们服装组在准备演员的衣服时，要考虑到衣服上面的枪伤的化法，这就要和化妆合作好，服装师也要有一定的化妆知识，以应对剧情的需要。比方说，化乞丐装，枪伤装，刀伤装等等，这就要剧组的服装师和化妆师事先沟通协商好，确定演员的衣服和妆容。其实服装师和化妆师可以是一个人兼职，更能达到服装和化妆更好的结合的目的，才能更好的为剧情服务。

结语

现在，服装对于电影而言不仅仅只是一个道具，更多意义上是一种美的不可缺少的艺术品。对于观众而言是一种视觉的享受，所以，服装对于一部影片而言起着越来越重要的作用。在我们联合创作的过程总，就意识到了我们在服装上面的薄弱，这就要求服装师在设计演员的服装时对服装要有自己独特的理解，眼光要独特，有细节的追求。要成为一个合格的影视服装设计师，就必须按照剧本的需要，分析人物形象的身份，境遇以及心理历程，只有按照人物的形象特征进行服装设计，才能使服装的设计符合剧情而又有真实感。要成功的设计出符合人物形象特征的服装。首先要做的就是研究剧本，明确故事发生的历史与时代背景，深入了解人物的身份、地位、兴趣爱好，以及人物形象的发展变化过程。和导演以及演员要及时地沟通，以导演的要求和演员的自身素质为前提条件，确定服装的风格和类型。然后，按照剧本制定详细的设计计划，深入研究人物所生活的时代背景以及当时的服装特色，从年代、地域、民族等宏观角度全方位，多角度的把握服装特性。在历史资料完备的基础上分析每个人物的年龄、职业、身份和性格，对每个角色提出明确的设想。并将每个角色的发展变化过程做详细的分期，根据不同的人物，不同的形象发展期来进行服装设计。在这个过程在中，一定要注意服装风格的总体把握，分清主、配角之别，明线、暗线之分，以强化主题。但是，这些人物的服装还要有一个总体的风格定位，防止使观众产生视觉上的不协调感。

年电影（电视）发展之迅速让人大为惊叹，电影（电视）给观众带来的不仅仅是光与影的视觉冲击，故事情节上的感动，特技效果的震撼，更有影视服装上的视觉享受。服装对一部影片的作用举足轻重，从颜色，到款式，再到做工，对电影（电视）都有至关重要的作用。成功的服装设计对影片主题的表达起着不可忽视的作用。它可以烘托影视气氛，体现时代背景，揭示人物处境，体现人物性格。

第五篇：机房专用空调与舒适性空调的区别

机房专用空调与舒适性空调的区别

对于机房来讲，要保证机房的环境稳定可靠，需要机房专用空调来实现，使用舒适性空调机组仅仅是减少了初投资，但无法保证机房要求的温湿度环境，总的费用也高于机房专用空调。

一、机房空调现状

目前电信机房内应用的空调系统主要有两大类，一类为机房专用空调机组，占据着大部分份额，如艾默生力博特、Hiross等，主要为欧美品牌;另一类为舒适性空调机组，在局部小基站内有使用，如大金、三菱、海尔等，主要为日本和国内品牌。根据调查表明，使用舒适性空调机组的机房内产生和发现的问题较多。主要表现为机房内电子设备故障率高和舒适性空调设备本身的维护量大。造成此现象的原因在于舒适性空调的设计标准不适合机房对温湿度的要求，机房对温湿度要求较高，根据国标GB50174-93，具体内容如下：

1、保持温度恒定(温度波动控制在24±1～2oC之内)。

2、保持湿度恒定(相对湿度波动控制在50%±5% RH之内)。

3、空气洁净度0.5微米/升<18,000。即在每升的空气中，大于等于0.5微米的颗粒应小于18,000个。

4、换气次数/小时>30。即在给定的机房内，空调的风量和机房容积的比值大于30。

5、机房正压>10Pa。

6、空调设备具备远程监控及来电自启动功能。

由于舒适性空调根据国标GB7725-1996(房间空调器标准)设计，是针对人所需求的环境条件设计的，无法彻底实现以上6个功能。在机房内使用舒适性空调时造成的故障结果如下：

1.舒适性空调无法保持机房温度恒定会产生冷凝水，导致微电路局部短路。

4.无法控制机房湿度，机房湿度过低-会产生有破坏性的静电，导致设备运行失常。

5.风量不足和过滤器效果差，机房洁净度不够–灰尘的聚集造成电子设备散热困难，容易过热和腐蚀。

6.舒适性空调设计选材可靠性差–空调维护量大，寿命短。

机房专用空调机组根据机房要求设计，可通过环境调节上彻底解决以上问题，不留任何隐患。

二、舒适性空调和机房专用空调的差异和分析

从设计功能来看，舒适性空调在设计上与机房专用空调(数据参考市场知名品牌艾默生网络能源CM+系列机房空调)的差异如下表：

** 显热比(SHF：Sensible heat factor)：显热量与总热量的比值。在机房内，90%以上的热量均为显热量，需要高显热比机组。下面对以上差异作简要分析。

1.舒适性空调风量小，出风温度过低

舒适性空调的设计为小风量、大焓差，出风温度设计在6～8oC。机房专用空调的设计为大风量、小焓差，出风温度设计在13～15oC。

舒适性空调出风温度为6～8oC，而在温度为24℃，相对湿度大于等于50%的时候，13.2oC 为露点温度，就是说在低于此温度时空气中的水蒸气会凝结成水滴，表现在空调上就是出风带雾滴，这对靠近空调出风处的设备极其不利，会导致微电路短路等故障。舒适性空调在不考虑湿度对设备影响的前提下，对近端设备可以有效降温，但由于风量不足，导致换气次数不够，即对距离出风口较远的设备无法有效的降温。

机房专用空调出风温度高(13～15℃)。设计上避免了“露点问题”，并通过大风量高风压(换气次数最小设计为30次，即每2分钟将机房空气有效过滤一次)的设计解决了机房整体降温问题。

2.舒适性空调在-5℃以下即无法正常运行

舒适性空调在设计理念上只是在夏季发挥降温功能，当室外温度在-5℃及以下时，即无法降温，强制其运行时，空调机组的寿命就会大大缩短!而机房的特点是发热量大，机房内的空调即使在冬季也要具备降温功能!机房专用空调的设计能够适应室外温度变化的要求，在-40℃到+45℃区间保证空调24小时正常工作，包括降温和升温。

3.舒适性空调温度调节精度过低

舒适性空调温度调节精度为±3～5℃，机房内的温度场不均匀，仅仅保证空调近端设备处的温度，而温度的波动对设备稳定运行极其不利。机房专用空调温度调节精度为1℃，温度基本无波动。

4.舒适性空调没有湿度控制功能

舒适性空调无法进行湿度控制。没有加湿功能，只能进行除湿。湿度过高产生的水滴及湿度过低产生的静电对设备运行都极其不利。机房专用空调的重要控制参数为湿度，可以达到±5%的控制精度。

5.舒适性空调设计寿命短

机房专用空调(如LIEBERT)的设计寿命为10年(在中国艾默生，LIEBERT品牌机房专用空调已经出现15年仍然正常运行的案例)，运行要求为全年365天，每天24小时。目前已经有一些舒适性空调厂家标称设计寿命超过5年，然而其计算方法为每年应用1～3个季度，每天运行不超过8小时，根据机房专用空调设计寿命的计算方法要求，其设计寿命一般不超过3年。

6.舒适性空调只有简单的空气过滤能力

舒适性空调只具备简单的过滤功能，其过滤器的过滤效果根本无法达到机房的要求。机房专用空调严格按照美国ASHRAE52-76标准设计，性能上完全满足0.5 微米/升<18,000(B级)，配合以大风量循环，保障机房洁净。

7.舒适性空调维护量大

对舒适性空调而言，由于故障率高，客户必须组织专门的队伍进行维护，维护量及维护成本高。机房专用空调的设计针对“免维护”，其维护量只集中在机组自动提示的过滤网更换及加湿罐清理等简单工作，无须专业的维护队伍。维护部门倾向于使用机房专用空调。

8.舒适性空调综合成本高

①从一次性购买成本上看，如果使用机房空调，达到相同制冷量的价格是舒适性空调的几倍，但考虑使用寿命——机房专用空调的使用寿命空调是舒适性空调的2～4倍，也就是说，在10年时间里，我们可以只应用1批机房专用空调，而不是应用2批甚至3批舒适性空调。

②从运行成本上看，在发挥同样制冷效果的前提下，舒适性空调的耗电量是机房专用空调耗电量的1.5倍。参考下面实例计算，计算中考虑了机房专用空调和舒适性空调显热比和能效比的差异。

机房专用空调显热比高达80%～90%,也就是说，有90%的效率用于为设备有效降温，只有10%左右的能耗用于适度除湿。而舒适性空调的显热比为60%～70%，有30%～40%的效率用于过度除湿，在导致机房湿度过低，不但设备受到静电的威胁，而且极大地浪费能耗。

机房专用空调选用的工业等级压缩机能效比高达3.3。而舒适性空调目前业界选用的高等级压缩机能效比约2.9，也就是说1KW电能仅能产生2.9KW冷量，低于机房专用空调对于以上分析，以目前市场主流品牌艾默生网络能源公司力博特CM+系列机房专用空调CM20A和舒适性空调做对比，进行实例分析。

艾默生CM20A机房空调机组总制冷量19.1KW，显冷量为18.2KW，显热比为0.953。

舒适性空调要提供18.2KW显冷量机组的总冷量需要18.2/0.65=28KW。

我们对比以上两种空调在连续运行一年所花的电费，假设电费为0.8元/千瓦时。

艾默生机房专用空调：

(19.1÷3.3)×365天×24小时×0.8=40561元

舒适空调：

(28÷2.9)×365天×24小时×0.8=67663元

舒适性空调耗电量与机房空调耗电量对比：

67663元÷40561元=1.66

结论：舒适性空调耗电量是机房专用空调的1.66倍。

③从维护成本上看。在发挥同样制冷效果的前提下，舒适性空调的维护量是机房专用空调维护量的2倍，维护费用上升。

所以从一个产品的生命周期总体来看，从成本角度考虑，选择机房专用空调可以节省大量的投资、运行成本、维护成本。舒适性空调初投资远低于机房专用空调，但一般经过3～4年，舒适性空调和机房专用空调机组的费用基本持平，此后，舒适性空调的费用就越来越高于机房专用空调。

结论：对于机房来讲，要保证机房的环境稳定可靠，需要机房专用空调来实现，使用舒适性空调机组仅仅是减少了初投资，但无法保证机房要求的温湿度环境，总的费用也高于机房专用空调。