电大本科中国古代文学总复习（精选多篇）

第一篇：电大本科中国古代文学总复习

先秦

一．填空题

1.《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收集作品305篇。先秦时通称《诗》或《诗三百》,到汉代被儒家尊为经典，才称为《诗经》。

2.《诗经》在汉代传习的有四家：齐、鲁、韩、毛，有三家诗已经亡佚，现存的是毛诗。

3.现存的《诗经》据说是战国时的毛亨和汉代的毛苌所传，因此又叫《毛诗》。

4.《氓》追述女主人公与丈夫相爱、结婚到被弃的遭遇，以决绝的态度表示对这个负心男子的怨恨。

5.《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。其作者相传是春秋末年鲁国史官左丘明。

6.《左传》记事起于鲁隐公元年（前722年），止于鲁哀公二十七年（前468年），最后附鲁悼公四年事一条，提到晋韩氏魏氏灭智伯的事。

7.《春秋三传》是指《公羊传》、《谷梁传》和《左传》。

8.齐晋鞌之战中，齐方的主帅是齐顷公，他的御者是邴夏，车右是逢丑父；晋国主帅是郤克，御者是解张，车右是郑丘缓。

9.《邵公谏弭谤》选自《国语》中的《周语》，司马迁认为作者是左丘明。本文借邵公之谏说明厉王压制民言，最终不免被人民流放。

10.《冯谖客孟尝君》选自《战国策》中的《齐策》。本文通过冯谖为孟尝君“市义”和经营“三窟”的故事，反映了齐国贵族为巩固政治地位所采用的权术，塑造了一个具有深谋远虑的策士的形象。

11.“四书”是指《论语》、《大学》、《中庸》、《孟子》；“五经”是《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》。

12.《子路曾皙冉有公西华侍坐》选自《论语》的《先进》篇，写孔子和他的弟子各言其志。孔子没有直接谈自己的志向，但他赞成曾皙的志向。

13.《舜发于畎亩之中章》选自《孟子》的《告子》（下），这篇文章以历史事例和警譬的道理，论证了生于忧患，死于安乐的命题。

14.《离骚》是我国最早的长篇抒情长诗，作者是屈原。

二．选择题

(D)1.《诗经》中用于宗庙祭祀的舞曲乐歌是

A.国风 B.小雅 C.大雅 D.颂

(A)2.各诸侯国的民间歌谣收在

A.国风中 B.小雅中 C.大雅中 D.颂中

(A)3.《苤苢》选自国风中的

A.周南 B.召南 C.秦风 D.卫风

(B)4.《氓》选自《诗经》中的

A.郑风 B.卫风 C.齐风 D.秦风

A.《氓》 B.《东山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(A)7.教材中反映周代女性遇夫不淑的遭遇的诗篇是

A.《氓》 B.《东山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(B)8.《诗经》中写久戍的战士在还家途中对故乡和妻子的思念的一首诗是

A.《氓》 B.《东山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(D)9.《齐晋鞌之战》中韩厥是

A.齐国的主帅 B.晋国的主帅

C.齐国的大夫 D.晋国的大夫

A.齐王的车右 B.卻克的车右

C.齐王的御者 D.卻克的御者

(B)11.《国语》是一部

A.编年体史书 B.国别体史书

C.纪传体通史 D.纪传体断代史

(B)11.《战国策》是一部

A.编年体史书 B.国别体史书

C.纪传体通史 D.纪传体断代史

(A)12.《论语》是

A.儒家的代表作 B.道家的代表作

C.法家的代表作 D.墨家的代表作

(A)13.《逍遥游》中说：“至人无己，神人无功，圣人无名”，庄子认为境界最高的是

A.至人 B.神人 C.圣人 D.鲲鹏

(D)14.《舜发于畎亩之中章》的中心论点是

A.故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤。

B.人恒过，然后能改。

C.入则无法家拂士，出则无敌国外患，国恒亡。

D.生于忧患，死于安乐。

(B)15.屈原所写的一个山林女神在阴暗的天气里，徒然盼望所爱的人前来相会的忧愁心情的诗篇是

A.《国殇》 B.《山鬼》 C.《河伯》 D.《云中君》

(A)16.屈原的《九歌》基本上是歌唱自然神，唯有一篇追悼楚国阵亡将士的祭歌是

A.《国殇》 D.《山鬼》 C.《河伯》 D.《云中君》

四．简答题

1.简述《氓》的主题，并说说是分哪几层表现这个主题的。

这首诗追述女主人公与丈夫相爱、结婚到被弃的遭遇，以决绝的态度表示对这个负心男子的怨恨。

诗歌一、二章叙说相爱和结婚的过程；三、四、五章叙说不幸的遭遇和被弃的过程及其女子的悔恨；第六章表现了女子的怨恨和决绝的态度。

2.简析《东山》重章复唱的作用。

诗歌通过每章开头的四句反复呼号，表达了军士对戍卒生活的厌烦，同时也表达了军士急切的怀乡心情，为诗歌感情的表现创造了浓重的氛围。

3.请从交战双方的表现，谈谈齐晋鞌之战晋方取胜的原因。

齐方的失败在于他们的骄狂轻敌，并且准备不足。晋方的胜利则在于他们的同仇敌忾，相互劝勉，团结奋战。

4.《国殇》是如何表现楚国阵亡将士的忠诚勇敢的？

《国殇》的第一部分通过对战场酷烈场面的描写，表现了敌众我寡的战争中，楚国将士的勇敢献身的行为；第二部分则通过对楚国将士的视死如归的态度的描写，表达了他们对祖国的忠诚。

五．论述题

1.结合作品谈谈《氓》是如何运用比喻手法的。

1、《氓》主要运用了比兴手法。

2、“于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽。”用“比”的手法，表达了女子的醒悟和愧悔心情。

3、“桑之未落，其叶沃若。”“桑之落矣，其黄而陨。” 运用了“兴”的表现手法，其中“沃若”一词，令人想到少妇的丰姿、风韵、美丽润泽；而“桑之落矣，其黄而陨”将女人年华已过，饱经风霜，形容憔悴的形态展示无余。如果再将两者联系对照阅读，社会人生感慨便会油然而生。

2.简析《东山》的结构特点。

(1)《东山》每章开头的四句呼号，采用了重章迭句的方式，形成了明显的结构特征。

(2)内在结构表述方面，诗人从戍地，到行旅之途，到家园，到妻子，到新婚之时，每一次描述对象的转换，都更能打动军士的感情，引发他更为急切的思乡怀人的心情。

3.试述《齐晋鞌之战》叙事的特点。

(1)《齐晋鞌之战》叙事是首先描述激烈的战场情景，最精彩的内容集中体现在对战争的描写上。

(2)文章又通过一系列的次要事件和次要人物的描述，使得整个叙述变得更加丰富具体，生动灵活。

(3)在手法上，文章将最重要的内容放在最前面，然后再顺叙阶段中进行插叙和补叙，将事件叙说得非常清楚。

4.试述《齐晋鞌之战》人物语言的特点。

(1)齐顷公，骄横狂妄。

(2)解张，诚恳热切。

(3)韩厥，迂腐文雅。

5.《舜发于畎亩之中章》证明了一个什么道理？文章是如何论述这个道理的？

(1)文章证明了“生于忧患，死于安乐”的道理。

(2)文章首先运用了例证的方法，以六个人的事例来证明有作为的人都是历经挫折磨难（忧患）的；然后又指出挫折和磨难对一个人成长所起到的作用。

(3)在进行了正面的论证之后，文章由此得出一个结论，既然挫折磨难（忧患）对个人成长、成功的帮助很大，那么，它对于 2 一个国家来说也同样如此；反过来看，另一个当然的结论就是，如果国家没有忧患意识，那么通常会遭遇到灭亡的下场（死于安乐）。

两汉魏晋南北朝

一．填空题

1.《鵩鸟赋》是贾谊被贬为长沙王太傅时期的作品，体裁是骚体赋。

2.标志着汉代散体大赋成熟的作品是枚乘所作的《七发》。

3.《项羽本纪》选择项羽一生中最有代表性的事件来表现人物，第一件大事是钜鹿之战，第二件大事是鸿门宴，第三件大事是垓下之围，教材节选部分是第三件大事。

4.《李将军列传》所写的“李将军”是李广。

5.乐府是汉代管理音乐的官署的名称，它的设置不会晚于汉惠帝二年，但从汉武帝时，乐府才开始采集民间歌谣和俗曲。

6.《战城南》是西汉《铙歌十八首》第六首，《上邪》是《铙歌十八首》第十六首，《陌上桑》是汉代《相和歌》古辞，诗中的主人公名叫罗敷。

7.《古诗为焦仲卿妻作》又名《孔雀东南飞》，诗中的女主人公名叫刘兰芝。

8.东汉文人五言诗的代表作是《古诗十九首》。

9.“燕歌行”是乐府古题，以它为题的诗很多，写思妇见秋风起而生空闺之愁，在深夜怀念客居他乡的丈夫的一首，作者是曹丕。

10.“三曹”的诗风同中有异，被钟嵘评为“骨气奇高，辞采华茂”的是曹植的诗风。

11.《洛神赋》的作者是曹植，赋中所写的“洛神”是指伏羲氏之女宓妃。

12.在“建安七子”中以擅长诗赋见称，被后人称为“七子之冠冕”的是王粲。

13.蔡琰字文姬，是汉代著名学者蔡邕的女儿，署名为蔡琰的作品中，只有五言《悲愤诗》是较为可信的。

14.曹魏正始时期的“竹林七贤”政治上都是反对司马氏的，其中阮籍不问政事，终日饮酒，虽保全了自己，但最终也死于酒，只活了52岁；嵇康则性情刚烈，明摆着不与司马氏集团合作，终被杀害。

15.郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条，世胄蹑高位，英俊沉下僚。

16.嵇康写的《赠秀才入军》诗，“秀才”指的是他的哥哥嵇喜。

17.《陆士衡集》的作者是陆机，他著有我国文学批评的重要文章《文赋》。

18.开创我国田园诗的人是陶渊明，他的诗文集为《靖节先生集》。

19.南朝乐府民歌和北朝乐府民歌有着截然不同的风格：北朝乐府民歌粗犷豪放，题材广泛；南朝乐府民歌缠绵悱恻，多是爱情题材。

20.《水经注》是郦道元为汉魏时的《水经》作注的著作。｜

1.魏晋南北朝的志怪小说代表作是干宝的《搜神记》,轶事小说代表是刘义庆的《世说新语》。

二．选择题

(B)1．汉代文坛上拥有作家最多的文体是

A.乐府诗 B.赋 C.五言诗 D.传记文学

(B)2.《史记》中记写诸侯事迹的是

A.本纪 B.世家 C.列传 D.书

(D)3.我国第一部纪传体断代史是

A.《春秋》 B.《左传》 C.《史记》 D.《汉书》

A.《离骚》 B.《七月》

C.《孔雀东南飞》 D.《陌上桑》

(B)5.《鵩鸟赋》是一篇

A.散体大赋 B.骚体赋 C.抒情小赋 D.文赋

A.编年史 B.国别史 C.纪传体通史 D.纪传体断代史

A.对《诗经》的评价 B.对《楚辞》的评价

C.对《汉乐府》的评价 D.对唐诗的评价

A.《战城南》 B.《上邪》 C.《陌上桑》 D.《平陵东》

(B)9.下列作品中，曹操所作的是

A.《燕歌行》 B.《蒿里行》 C.《白马篇》 D.《野田黄雀行》

(B)10.曹操反映建安群雄并起讨伐董卓、以及军阀混战的史实，哀悼战乱给人民带来深重灾难的一首诗是

A.短歌行 B.蒿里行 C.观沧海 D.龟虽寿

(B)11.我国现存最早的一首完整的七言诗是

A.高适的《燕歌行》 B.曹丕的《燕歌行》

C.卢思道的《从军行》 D.卢照邻的《长安古意》

A.《送应氏》 B.《白马篇》 C.《燕歌行》 D.《龟虽寿》

(A)13.下列诗人中，属于“建安七子”的是

A.陈琳 B.阮籍 C.刘桢 D.嵇康

(B)14.魏晋南北朝时期的四部著名的文艺理论批评作品中，陆机所作的是

A.《典论·论文》 B.《文赋》

C.《诗品》 D.《文心雕龙》

(B)15.陶渊明开创了

A.山水诗 B.田园诗 C.山水田园诗 D.边塞诗

(B)16.《子夜歌》出自

A.《神弦歌》 B.《吴歌》 C.《西曲》 D.《汉乐府》

A.汉代乐府 B.南朝乐府 C.北朝乐府 D.文人乐府诗

A.谢朓 B.鲍照 C.谢灵运 D.王维

四．简答题

1．简述《项羽本纪》（节选）的层次和内容。

(1)军营别姬。

(2)东城突围。

(3)乌江自刎。

2．简述《上邪》的艺术特色。

这首诗在艺术上很见匠心。诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了“与君相知，长命无绝衰”的愿望之后，转而从“与君绝”的角度落墨，这比平铺更有情味。主人公设想了三组奇特的自然变异，作为“与君绝”的条件：“山无陵，江水为竭”---山河消失了；“冬雷震震，夏雨雪”--四季颠倒了；“天地融合”--再度回到混沌世界。这些设想一件比一件荒谬，一件比一件离奇，根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加，以至于把“与君绝”的可能从根本上排除了。这种独特的抒情方式准确地表达了热恋中人特有的绝对化心理。本诗深情奇想，确实是“短章之神品”。

(1)一连列举了自然界不可能出现的五种现象来对天发誓，想像奇特。

(2)感情表达热烈急切，具有感染力。)

3．简述《东门行》的艺术特点。

(1)真实而生动地写出了主人公走上反抗道路的心理过程。

(2)语言很有特色。本诗对话精练传神，完全是口头语，活现出人物急切悲愤的神态。

(3)风格质朴古拙。本诗不假雕琢，挥洒自如，行所当行，止所当止，其音调疾徐相继，读起来朗朗上口，自有一种天然气韵。

4．简述《短歌行》的艺术特点。

(1)整篇运用比兴手法，来表现诗人渴慕贤才，建功立业的心情。

(2)套用或袭用《诗经》成句，运用巧妙、恰当。

(3)四言的运用达到极致。

5．简述《咏史》（其二）的艺术特点。

(1)比兴手法的运用，以“涧底松”和“山上苗”比喻世家子弟和寒门子弟所遭到的不同的待遇，揭示社会的不公平。

(2)对照手法的运用。“涧底松”对“山上苗”；“世胄”、“高位”对“英俊”、“下僚”；金张世家对白首冯唐。

(3)左思和当时的诗人一样，多用对偶句，象“世胄蹑高位，英俊沉下僚”，显得很工致。

(4)《咏史》诗语言朴实，气势遒劲，虽然倾诉了诗人的郁闷、痛苦，却没有流露颓唐的情调，在雄浑连贯的诗句中激荡着壮志不已的悲凉之气，具有建安文学慷慨任气的风韵。

6.《拟行路难》其六如何表现怀才不遇的愤慨心情的？

(1)用激愤的行为状态描写，直接表现愤慨心情。

(2)用弃官闲居悠闲行为的描写，间接表现愤慨心情。

五．论述题

1．以《项羽本纪》（节选）为例，谈谈《史记》的文学性。

(1)通过人物的言行，通过人物活动场面的具体描写，来表现项羽的生动面貌。

(2)寓论断于叙事之中。

(3)对话语言符合人物的个性，生动传神（如“东城突围”反复对骑从言说，“天亡我，非战之罪也”及“乌江自刎”中与乌江亭长、吕马童的对话）。

(4)叙事语言极富表现力（如“军营别姬”）

2．试述《东门行》中主人公走上反抗道路的心理过程。

(1)“出”和“入”，“去”与“留”的矛盾。

(2)“不顾归”和“怅欲悲”铤而走险与苟且偷生，难以生存的矛盾。

(3)仍然不能忍受贫困的生活状况，终于拔剑而起，再次“出”。

3．试析《短歌行》是如何表现求贤主题的。

诗歌八句为一单元，逐渐使求贤，建立功业的主题明朗。

(1)人生苦短，功业未立，故有无尽的忧思。

(2)借《诗经》中的诗句，表示对贤才的渴慕和礼遇之情。

(3)得不到贤才的忧虑和得到贤才的欢愉。

(4)希望穷厄困顿之士聚集门下，要以周公“一饭三吐哺”的精神来善待贤才，建立功业。

4．简析《野田黄雀行》的诗歌风格。

(1)天真的故事。

(2)理想的力量（利剑在掌）。

(3)浪漫的结局（少年和黄雀的喜悦）。

(4)这首诗以侠义少年解救黄雀比喻解救受难者，显得新颖而贴切，表现出“辞采华茂”的特点。

5．结合课文分析《归园田居》（其一）的语言特点。

(1)平淡自然，平常的农村景象。

(2)描写朴素，素描般的场面。

(3)形象化的生活场景。

(4)动静结合，虚实结合的表现手段。

总：诗歌语言质朴无华，意趣悠远。感情朴实淳厚，自然真挚。

6.试论《江水》的艺术特色。

(1)先写山而不及于水。

(2)再写水而不及于山。

(3)写水也写山，水中有山的倒影，山上有瀑布的飞漱。山水结合一体。

(4)人在山水间的感受，山水和人的感情融为一体。

总：语言优美，描写细腻，结构独特，感情深沉。

隋唐五代

一．填空题

1.“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前”是薛道衡的诗。

2.“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”出自王勃写的《送杜少府之任蜀川》。

3.杜审言是杜甫的祖父，他与苏味道、李峤、崔融合称“文章四友”。

4.初唐倡导革新、开一代诗风的是陈子昂，他提倡“汉魏风骨”和“风雅寄兴”，反对彩丽竞繁，而兴寄都绝的形式主义诗风，在诗歌理论和创作上都表现出大胆的革新精神。

5.《登幽州台歌》是陈子昂随武攸宜远征契丹时作。这首诗抒写了作者纵览古今的慷慨悲凉之情，以及在现实社会中的孤独寂寞之感。

6.“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫消，古来征战几人回”是王翰写的诗。

7.“潮平两岸阔，风正一帆悬，海日生残夜，江春入旧年”是王湾写的诗，诗题是《次北固山下》。

8.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

9.“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄写的《从军行》。

10.空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

11.李白诗名句很多：“天生我才必有用，千金散尽还复来”出自《将进酒》。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”出自《梦游天姥吟留别》。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”出自《望天门山》。

12．“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”是李白站在黄鹤楼上目送孟浩然的情景。

13.陈绎曾在《唐音癸签》中说高适的诗“尚质主理”，岑参的诗“尚巧主景”，基本上道出了盛唐边塞诗派两位代表人物诗风的相异之处。

14.高适在《燕歌行》诗中用“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞”两句突出了军中苦乐不均的不合理现象。

15.岑参《走马川行奉送出师西征》所送军队的主帅是封常清。

16.“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”中用梨花比喻雪。此名句出自岑参写的《白雪歌送武判官归京》。

17.“会当凌绝顶，一览众山小”出自杜甫写的《望岳》。

18.“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自杜甫写的《春望》。

19.洛阳城里见秋风，欲作家书意万重，复恐勿勿说不尽，行人临发又开封。

20．渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。

21.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

22.“野火烧不尽，春风吹又生”出自白居易写的《赋得古原草送别》。

23.“鸟宿池边树，僧敲月下门”的作者是贾岛，他属于中唐韩孟诗派的诗人。

24.晚唐“小李杜”是指李商隐和杜牧。

25.“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”是李贺诗《金铜仙人辞汉歌》中的名句。

26.“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自温庭筠的诗《商山早行》。

27.温庭筠是唐代写词最多的人。他把词的艺术水准提得很高，以致可与诗分庭抗礼。但他的词几乎全写爱情、相思，色彩浓艳，词藻华丽，充满浓烈的脂粉气。

28.“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自李煜的词《虞美人》。

二．选择题

(B)1.“初唐四杰”是指

A.沈全期、宋之问、王勃、杨炯

B.王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

C.王勃、杨炯、杜牧、李商隐

D.王维、孟浩然、卢照邻、骆宾王

(B)2.《野望》的作者是

A.薛道衡 B.王绩 C.王勃 D.卢照邻

(D)3.“宁为百夫长，胜作一书生”出自

A.卢照邻的《长安古意》 B.骆宾王的《在狱咏蝉》

C.王勃的《送杜少府之任蜀川》 D.杨炯的《从军行》

(AD)4.下列作品中，表现了春日思归主题的有

A.《人日思归》 B.《野望》

C.《正月十五夜》 D.《和晋陵陆丞早春游望》

(A)5.下列诗人中，属于盛唐诗人的有

A.张说 B.杜审言 C.陈子昂 D.宋之问

A.对祖国河山的热爱之情 B.游子的孤独寂寞之情

C.人生离别之感 D.人生短暂之叹

(D)7.“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的作者是

A.李白 B.杜甫 C.顾况 D.贺之章

A.悲壮 B.豪放 C.平淡 D.雄浑

(D)9.孟浩然写《临洞庭》的用意是

A.赞美祖国的大好河山 B.为得到美好的隐居地而高兴

C.抒发客游异乡的惆怅 D.希望得到推荐任用

(D)10.“野旷天低树，江清月近人”出处是

A.王湾的《次北固山下》 B.杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》

C.张若虚的《春江花月夜》 D.孟浩然的《宿建德江》

(B)11.王昌龄属于盛唐的

A.山水田园诗派 B.边塞诗派

C.山水诗派 D.田园诗派

(D)12.王昌龄《出塞》（其一）的主题是

A.表示渴望保卫边境建功立业的雄心壮志

B.表达渴望早日结束战争的心情

C.表示艰苦奋战、克敌致胜的高昂斗志

D.表达盼望良将保卫和平的心愿

(B)23.苏轼说“味摩诘之诗,诗中有画；观摩诘之画,画中有诗。”这“摩诘”指的是

A.岑参 B.王维 C.孟浩然 D.储光羲

(D)24.王维的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”出自

A.《山居秋暝》 B.《终南山》 C.《鸟鸣涧》 D.《使至塞上》

(B)25.王维的名诗《送元二使安西》在现在的

A.西藏境内 B.新疆境内 C.内蒙境内 D.甘肃境内

A.表现兼济天下的志向 B.表现对权贵的蔑视

C.表现独善其身与兼济天下的思想矛盾 D.表达对劳动人民的深切同情

(B)27.“李杜文章在,光焰万丈长”是谁称赞李白、杜甫诗歌的名句

A.苏轼 B.韩愈 C.柳宗元 D.白居易

(D)28.《将进酒》是一首

A.七律 B.七绝 C.七言排律 D.古题乐府

(B)29.《枫桥夜泊》的作者是

A.钱起 B.张继 C.顾况 D.韩翃

(B)30.《滁州西涧》的作者是

A.刘长卿 B.韦应物 C.顾况 D.韩翃

(B)31.中唐边塞诗派的代表人物是

A.钱起 B.李益 C.张籍 D.韩愈

(D)32.《进学解》的作者是

A.钱起 B.李益 C.张籍 D.韩愈

(D)33.《西塞山怀古》的作者是

A.钱起 B.李益 C.柳宗元 D.刘禹锡

(D)34.中唐“新乐府运动”的代表人物是

A.杜甫 B.韩愈 C.刘禹锡 D.白居易

(B)35.白居易把自己所作的诗歌分为四类，《长恨歌》属于

A.讽谕诗 B.感伤诗 C.闲适诗 D.杂律诗

(A)36.白居易把自己所作的诗歌分为四类，《宿紫阁山北村》属于

A.讽谕诗 B.感伤诗 C.闲适诗 D.杂律诗

A.志怪小说 B.志人小说 C.唐代传奇 D.章回小说

四．简答题

1.《登幽州台歌》的艺术特点。

（1）诗歌以气势取胜，诗里有一股郁勃回荡之气，挟着深沉的人生感慨和博大的历史情怀，以不可阻遏之势喷放出来。

（2）直接继承建安风骨的传统，体现出一种慷慨悲凉、刚健有力的风格。

2．简述《临洞庭》写景抒情的特点。

（1）诗歌写景，将洞庭湖写得气势磅礴，又形象逼真。

（2）诗歌抒情，把乞求荐引之情写得十分含蓄。常常通过联想，借助比喻的修辞手法，用眼前之景来曲折地表示自己的愿望。即使是较为明确的表示自己愿望的一句，也没有明说，而只是暗示。这样，乞求录用，而不自贬，不亢不卑，十分得体。

3.《燕歌行》的主题是什么？是如何表现这个主题的？

（1）这首诗描写了边塞战争紧张激烈的场面，漠北荒凉萧条的景色，揭露了军中苦乐不均、将帅骄纵荒淫的现实，歌颂了战 7 士们在这种艰苦条件下依然奋勇杀敌、不图功名的高尚精神，同时对征人思妇的久别之苦深表同情，并讽刺朝廷任用边将不得其人。

（2）全诗每四句一换韵（第十七到二十四句是八句一韵），每韵写一层意思：

第一层写出征，第二层写行军，第三层写遇袭，第四层写战败，第五层共八句写被围，第六层是诗人的议论。通过对战争的整体叙写，表现了上述主题。

4.《燕歌行》的艺术特点。

（1）全诗结构严整，开合有序，气势雄健，流畅自如，恰当地表现出了高适诗悲壮的主体风格。

（2）四句一换韵，一韵写一层意思，这种有意识的换韵使诗具有整饬美。在韵的选择上，和感情的表达一致，如表现紧张、悲苦、低回的感情时用仄声韵，表现高昂的感情时用平声韵。且偶散并用，抑扬有节，既有古体的刚健遒劲，又有律体的流美畅达。

（3）语言质朴，凝炼精警，与其深厚的内容、真挚的感情构成了完美的统一。

5.《春望》表达了什么样的感情？是如何表达这种感情的？

这首诗抒写国破家亡而山河春色依旧的感叹，以及在乱离中盼望得到亲人信息的心情。

全诗以“望”字贯穿始终。诗题“春望”，就是望春。作者面对大地回春的自然季节而触景生情，企盼恢复国家安定繁荣的局面。

6.《登高》中写景对表达感情的作用。

《登高》中的四句写景，有力地烘托了诗人的心情，写出了诗人登高望远的悲秋之意，却又不直接使用“悲秋”的字面，而是将这种悲愁之情渗透在具体的画面之中。诗中所描写的这些自然景物，既具有客观事物的具体特征，季节特征，同时也饱含着诗人特殊的感情色彩，表现了诗人特定的心情。

7.《登高》情景交融的特点。

诗中所描写的自然景物，既具有客观事物的具体特征，季节特征，同时也饱含着诗人特殊的感情色彩，表现了诗人特定的心情。啼猿作为一种动物，本身并不具有人的感情，但在“艰难苦恨”中的诗人听来，猿啼声却充满着一种凄哀的情调。同样，那滚滚的长江，萧萧的落木，盘旋的飞鸟，冷清的小渚，也无一不起着渲染环境气氛、烘托诗人情绪的作用。“自然更使得诗人触景生情、引起相应的心理活动与感情变化了。而这种心理活动与感情变化，又反过来加深了景物的感情色彩。所以诗中的景物已不同于自然的景物，它是诗人主观化了的客观景物。

8.简述《山石》的艺术特点。

（1）按时间顺序，记叙了游山寺之所遇，所见，所闻，所思，像一篇游记。记游采用了“移步换景”的手法，一句一样境界。展现出远景，中景，近景，特写，互相穿插，安排布置也很有分寸。

（2）诗风平易流畅。

9.简析《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》的结构。

前四句写眼前之景，从近“城上高楼”到远“大荒”、“海天”；再由近“芙蓉水”而特写“薜荔墙”写景即是抒情。后四句抒怀念之情，山遮水拦，音书阻绝。抒情中又有写景。

10.《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》中比喻手法的运用。

这首抒情诗，兴中有比，比喻贴切，情景交融，楚楚动人。首联出句“城上高楼接大荒”是起兴，即由眼前之景引起联想，引出对句的愁思；同时也是比喻，喻体“大荒”与本体“愁思”具有相似点——广而且远。颔联两句都用借喻，从字面上看，似与愁思无关，但由自然的狂风暴雨我们可以联想到政治的狂风暴雨；由狂风暴雨受摧残、侵害的芙蓉、薜荔可以联想到受政治的狂风暴雨摧残侵害的五位刺史，这比喻又很贴切。古人认为忧愁可使人的肠弯曲，故有“愁肠百结”之语，颈联对句用柳江之曲喻愁肠之曲，也很生动、贴切。

11.《宿紫阁山北村》如何揭露宦官纵容禁军抢劫民财的罪恶。

它细致地描绘了一幅禁卫军抢劫图，大胆地揭露了当时宦官纵容禁军抢劫民财的罪恶，反映了人民的痛苦。作品虽然没有一句议论，但字里行间饱含了对人民极大的同情，和对穷凶极恶的禁卫军的极大愤慨。

五．论述题

1.如何理解陈子昂在《登幽州台歌》中抒发的感情。

仰观苍天，俯视大地，天地悠悠，而人生短暂。对胸怀大志的诗人来说，没有识才爱才用才的贤明君主，没有惺惺相惜、志同道合的俊杰，是多么孤独寂寞！这一生才能被埋没，壮志不得酬，是多么令人悲哀！

天地依旧是原来的天地，它们的生命多么悠久。相比之下，人的一生却是太短暂了！自己的雄心壮志来不及实现，自己的雄才大略来不及施展，就将匆匆地离开人世。想到这里，怎能不怆然涕下呢？诗人的孤独和悲怆，是那个压抑人才的封建社会造成的。他的这首浸透着泪水的诗就是对那黑暗社会的控诉。

“前不见古人，后不见来者。”这是一声人生短暂的感喟。诗人纵观古往今来，放眼于历史的长河，不能不感到人生的短促。8 天地悠悠，人生匆匆，短短的几十年真如白驹之过隙，转瞬之间就消失了。这种感既可以引出及时行乐的颓废思想，也可以引发加倍努力奋斗的志气。自古以来有多少仁人志士并不因感到人生短暂而消沉颓唐，反而更加振作精神，使自己有限的一生取得接近无限的意义。正因为陈子昂抱着这种积极态度，所以他才“怆然涕下”。也正因为在悲怆的深层，蕴蓄着一股积极奋发欲有所作为的豪气，所以才能引起我们的共鸣。

2.《山居秋暝》是如何通过写景来抒情的。

诗歌写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人；写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，自然之景清幽明净；写竹林里传欢声笑语，天真的少女洗衣归来，亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁分披，顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静，写人的活动。喜悦中又有赞赏，怀有对隐居生活的非常满足。

最后，诗人直接抒发了自己的隐逸之情。山中要比“朝中”洁静、纯朴，所以更加喜爱自己的隐居生活，表现了诗人的高洁情怀和对理想的追求。

3.在《将进酒》中，李白是如何渲泄自己的情感的。

（1）由人生易老，岁月苦短到感叹怀才不遇。实际上是由怀才不遇才产生人生命若朝露的想法。

（2）由怀才不遇想到及时行乐，并觉得金钱不值得保留。蔑视金钱又是蔑视精神之外的一切有形之物。

（3）所以富贵权位也不重要，醉酒也不重要，身体也不重要，身边的行头也不重要。享乐是重要的。

这首诗抒写了岁月流逝却不能建功立业的感叹和怀才不遇的苦闷，以及由此产生的厌薄功名权贵、借酒浇愁、及时行乐的感慨。通篇弥漫着悲痛之情。

4.以《将进酒》为例，谈谈李白诗歌的浪漫主义特色。

这首诗表现了李白诗歌的浪漫主义特色，具体表现在三个方面：第一，气势豪放，感情激越。黄河之水势不可挡的气势，纵情欢乐的狂放，自我肯定的豪情，视权贵如粪土的气度，以“五花马、千金裘”换美酒的豪爽，生动地展示了诗人的博大胸怀，具有震动古今的气势。第二，想象丰富，夸张大胆。“黄河之水天上来”、“朝如青丝暮成雪”，“三百杯”，“万古愁”等句，既表现了豪迈的诗情，又不失险怪，生动地表现了诗人跌宕起伏的感情。第三，在语言运用上，这首诗以七言为主，而以三言、五言、十言句点染其间，参差错落，好像行云流水，飘逸奔涌，具有很强的感染力。

5.《走马川行奉送出师西征》中写景对表达主题的作用。

开头的写景：辽阔的走马川，紧连雪海边，浩瀚的沙漠，黄沙滚滚接蓝天。轮台九月的秋风，日夜在狂吼，走马川的碎石，一块块大如斗。狂风刮得碎石满地乱滚。这几句写景实际上是写出师的环境，诗中抓住有边地特征的景物，用夸张的手法来状写环境的艰险。从而衬托士卒们大无畏的英雄气概。

6.“感时花溅泪，恨别鸟惊心”赏析。

各注本对这两句的理解有分歧。焦点在于，究竟是谁“溅泪”，谁“惊心”。一种解释是诗人自己对花而溅泪，闻鸟而惊心。另一种解释则认为句中的主语是“花”，是“鸟”。花因“感时”在溅泪，鸟为“恨别”而惊心。这看似不合理，其实是用了移情法。花、鸟本是自然物，现在由于诗人的特殊心境，把自己的感受移加到它们身上，觉得它们也通人情。花朵含露，是感伤时局在落泪，鸟儿跳跃，是因为生死别离而心绪不宁。这样写，比直抒自己内心如何如何，意味更浓郁，效果更强烈。如同说“天地含愁，草木同悲”那样，写的就不仅仅是个人的感受，而是表现当时遭受战乱之苦的许多人的共同感受。不采用特殊的表现手法，就难以恰切形容。

7.以《金铜仙人辞汉歌》为例，分析李贺诗新奇诡异的特点。

李贺被人们称为诗鬼，其中一个重要原因，就是他的诗新奇诡异。这首诗正体现了新奇诡异的特点。这首诗的题材来自魏明帝曹叡迁移汉武帝所铸铜人一事，属于咏史诗。一般的咏史诗借古谕今，借古讽今，往往写得一本正经。而这首诗虽然也有借古谕今、借古讽今的特点，却跳出了一般咏史诗的陈规格套，一开头就写汉武帝刘彻的幽灵跑出来晃荡，并且那么大不敬，呼之为“刘郎”。那铜铸的仙人竟然会流泪。这两件事本也不是李贺的发明，而是来自有记载的传说，一般一本正经的咏史诗不会选这种诡异的传说作素材，而李贺偏偏选这两个素材，用诡异的语言表现出一种神秘而荒诞的意境，即表现出浪漫主义风格，具有吸引人的艺术魅力。

8.《泊秦淮》是如何表现忧国忧民的情怀的。

由听到歌声而发感叹，点明全诗的主旨：这班歌女们哪，真是没有心肝，国家都亡了，还在唱《玉树后庭花》这种靡靡之音！这种亡国之音！其实，诗人讽刺的对象并不是歌女，因为没有喜欢这种淫荡曲子的醉生梦死的达官贵人点这支曲子，她们怎么会唱呢？更何况，歌女们不知亡国恨还可以理解，那些达官贵人，身负天下安危，还这样醉生梦死，就不可原谅了。所以这一联用的是影射法，明责歌女，实责那些达官贵人。回过头来，首句由冷的景中所暗示的诗人的心情，我们也就可以理解了：诗人人是因为国势危殆，而那些身负国家安危的家伙还在那里醉生梦死，国家不免要重蹈六朝覆辙。出于忧国忧民，他的心才那么冷寂。

9.以《菩萨蛮》（小山重叠）为例，分析温庭筠词的艺术风格。

这首词意在描写人物的心境，揭示人物的内心世界，却写得这样委婉含蓄，几乎不露痕迹，是这首词的第一个特点。委婉含蓄也是婉约词的共同特点。

成功地运用反衬手法：以鹧鸪双双，反衬人物的孤独；以容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚，是这首词的第二个特点。

用词堆金砌玉，色彩浓艳，词藻华丽，词风香艳，只从写色彩用“金”，状头发用“云”，描脸颊用“花”就可以看出来，是这首词的第三个特点。

10.《虞美人》（春花秋月）是如何抒写亡国之恨的。

上片写对“往事”、“故国”的追忆，而在禁不住的追忆中更感不堪回首的痛切。

“春花秋月”两句一问一答，是说春天的花开了又谢，谢了又开；秋天的月亮圆了又缺，缺了又圆，周而复始，何时才能够完结呢？“春花”、“秋月”本来是美好的事物，词人却希望它赶快完结，不难看出词人内心的痛苦。他不只是希望春花秋月赶快完结，是希望一切都赶快完结。痛苦从何而来呢？因为他回忆起了往事，而这往事又何等多啊！“小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中”两句，是说昨夜外面又刮起了春风，而且明月当空，又是一个春天开始了，这时自己的故国还在这春风明月中吧，自己却成为阶下囚，屈辱地过了一年又一年，往事真是不堪回首啊！

下片承上片而来，申述不堪回首又不得不回首的往事，并抒发自己无尽的愁思。

“雕栏玉砌”两句，是说故国的宫苑应该还在，只是江山易主，物是人非了。表达了词人内心的隐痛和对故国的深切怀念之情。最后两句一问一答，自己内心的愁究竟有多少呢？这愁就像春天奔流不息的江水一样，是无限的多，而且永无休止。

11.《虞美人》（春花秋月）的艺术特点。

第一，触景生情，情景交融。由“春花秋月”季节变化的景色，联想到自己亡国之君的凄凉身世，情景融为一体，具有强烈的艺术感染力。

第二，通过回忆和想象，充分流露了词人无尽的愁思，感人至深。

第三，以水喻愁，比喻贴切。“一江春水向东流”，使抽象的感情具体化，形象地表达了词人无限忧怨的浓重感情。

宋元明清

一．填空题

1.“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”出自范仲淹写的《岳阳楼记》。

2.“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊写的《浣溪沙》词。

3.“春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽”出自欧阳修写的《戏答元珍》诗。

4.“醉翁之意不在酒”出自欧阳修写的《醉翁亭记》。

5.《五代史伶官传序》虽然是为伶官传所写的序，总结的却是后唐庄宗李存勖的经验教训。本文的中心焦点是“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。

6.“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”出自柳永的词《雨霖铃》。

7.北宋前期词多写男女恋情，多是小令，言辞文雅；柳永扩大了词的题材，多写都市繁华、羁旅行役和下层歌妓们的悲欢。又多作慢词，并运用口语入词，长于铺叙。

8.“春风又绿江南岸，明月何时照我还”是王安石所写《泊船瓜州》中的名句。

9.《答司马谏议书》是王安石写给司马光的一封回信。

10.“人生到处何以似，应似飞鸿踏雪泥”是苏轼所写《和子由渑池怀旧》中的名句。

11.水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

12.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

13.“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”描写的是黄州赤壁的景色。

14.“清风徐来，水波不兴……月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天”写的是苏轼与朋友游黄州赤壁时所见之景。

15.宋代最杰出的女词人是李清照，她的词集名《漱玉集》。

16.胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！

17.死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭勿忘告乃翁。

18.昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

19.新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑声歌里轻雷动，一夜连枷打到明。

20.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

21.南宋最伟大的爱国词人是辛弃疾，他的词集名《稼轩长短句》。

22.追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

23.“人生自古谁无死，留取丹青照汗青”出自文天祥写的《过零丁洋》诗。

24.被朱元璋称为“开国文臣之首”的明初诗文作家是宋濂。《送东阳马生序》是他写给同乡后辈马君则的一篇赠序。

25.成语“金玉其外，败絮其中”出自刘基写的《卖柑者言》。

26.因不愿接受朱元璋的官职而被朱元璋找借口腰斩的是“明初诗文三大家”中的高启。

27.明代汤显祖的戏曲《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》和《邯郸记》因为都写到梦境，故合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。

28.方苞是清代影响最大的散文流派“桐城派”的开山祖，在散文理论上提倡“义法”，主张“言有物”、“言有序”。

29.《左忠毅公逸事》着重表现左光斗公而忘私，以国家利益为重，将个人生死荣辱置之度外的高贵品质和斗争精神。

30.“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”表现了作者赵翼反对拟古因袭，主张创新的文学观点。

31.清代传奇作家中洪升和孔尚任合称“南洪北孔”，前者的传奇代表作是《长生殿》，后者的传奇代表作是《桃花扇》。

二．选择题

A.欧阳修的《踏莎行》 B.晏殊的《浣溪沙》

C.范仲淹的《渔家傲》 D.欧阳修的《蝶恋花》

(A)2.下列四首词中，从游子和思妇两个方面写离愁别绪的是

A.欧阳修的《踏莎行》 B.晏殊的《浣溪沙》

C.范仲淹的《渔家傲》 D.欧阳修的《蝶恋花》

(B)3.柳永《望海潮》词写的是钱塘的景象，这“钱塘”就是现在的 A.南京 B.杭州 C.上海 D.合肥

(A)4.苏轼悼念夫人王弗的悼亡词是

A.《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）

B.《江城子》（密州出猎）

C.《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）D.《水调歌头》（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由）

(A)5.下列作品中，表现出世与入世思想矛盾的是

A.苏轼《念奴娇》（赤壁怀古）

B.苏轼《水调歌头》（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由）

C.李白《古风》（其十九）

D.李白《行路难》（其一）

A.黄州赤壁 B.武昌赤壁 C.蒲圻赤壁 D.九江赤壁

(D)7.对苏轼把黄州赤壁当作周瑜破曹的赤来写，看法正确的是

A.苏轼学识浅薄，误把黄州赤壁当作周郎破曹的赤壁

B.苏轼误信传闻，把黄州赤壁当作周郎破曹的赤壁

C.苏轼对黄州赤壁是不是周郎破曹的赤壁不敢肯定，所以说“人道是三国周郎赤壁”

D.苏轼意在借他人之酒杯消自己之垒块，借赤壁的名义怀古伤今，抒写怀抱，并不认为黄州赤

壁就是周郎破曹的赤壁

(D)8.《前赤壁赋》的文体是

A.骚体赋 B.散体大赋 C.抒情小赋 D.文赋

(A)9.“苏门四学士”指的是

A.张耒晁补之秦观黄庭坚 B.黄庭坚贺铸张耒秦观

C.黄庭坚张耒晁补之周邦彦 D.黄庭坚贺铸张耒姜夔

(AD)10.苏轼以豪放词人著称，但他的词作风格多样，下列苏词中表现婉约风格的是

A.《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）

B.《江城子》（密州出猎）

C.《念奴娇》（赤壁怀古）

D.《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）

A.杜甫 B.苏轼 C.黄庭坚 D.陈师道

(B)12.李清照的词以南渡为界分为前后两期，前期词基讯开朗乐观，虽写愁也是“闲愁”；后期词情调哀伤愁苦。下列李词中，写于后期的是

A.《如梦令》（昨夜雨疏风骤）B.《声声慢》（寻寻觅觅）

C.《渔家傲》（记梦）D.《醉花阴》（九日）

(D)13.咏物诗（词）多是借物喻人或借物抒怀。下面对几首咏物诗（词）的理解错误的是

A.周邦彦《六丑》（蔷薇谢后作）借蔷薇以自喻，抒迟暮落寞之感

B.陆游《卜算子》（咏梅）借梅以自喻，表现自己的高洁本性和孤傲品格

C.苏轼《水咙吟》（次韵章质夫杨花词）借杨花喻思妇，写思妇候人不归所产生的幽怨。

D.贺知章《咏柳》借柳以喻人，写人春风得意。

(D)14.陆游诗词中，写自己爱情婚姻悲剧的是

A.《关山月》 B.《书愤》 C.《诉衷情》 D.《钗头凤》

(AC)15.南宋诗人中，初学江西诗派后又跳出江西诗派，取得较高成就的诗人是

A.陆游 B.范成大 C.杨万里 D.辛弃疾

(AB)17.辛弃疾的下列词作中，抒发了壮志难酬的忧愤的有

A.《水龙吟》（登建康赏心亭）B.《菩萨蛮》（书江西造口壁）

C.《西江月》（夜行黄沙道中）D.《清平乐》（村居）

(B)18.《永遇乐》（京口北固亭怀古）中的“北固亭”在现在的 A.南京 B.镇江 C.九江 D.南昌

(B)19.姜夔的词集为

A.《稼轩词》 B.《白石词》 C.《芦洲词》 D.《龙川集》

A.李白的诗 B.杜甫的诗 C.李商隐的诗 D.杜牧的诗

(A)21.元代散曲成就最高的作家是

A.关汉卿 B.张可久 C.马致远 D.乔吉

(D)22.在下面几支曲中，表现对历史的思索和对苦难人民同情主题的是

A.[南吕·一枝花]《不伏老》 B.[双调·沉醉东风]《渔夫》

C.[越调·天净沙]《秋思》 D.[中吕·山坡羊]《潼关怀古》

(A)23.下面几支曲中，关汉卿的作品是

A.[南吕·一枝花]《不伏老》 B.[双调·沉醉东风]《渔夫》

C.[越调·天净沙]《秋思》 D.[中吕·山坡羊]《潼关怀古》

A.[南吕·一枝花]《不伏老》 B.[双调·沉醉东风]《渔夫》

C.[越调·天净沙]《秋思》 D.[中吕·山坡羊]《潼关怀古》

A.《西厢记》 B.《牡丹亭》 C.《救风尘》 D.《南柯记》

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(A)27.宗臣属于明代诗文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(D)28.袁宏道属于明代诗文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(B)29.《日知录》的作者是

A.黄宗羲 B.顾炎武 C.王夫之 D.王士桢

(B)30.下列作品中，揭露科举制度不合理的是

A.《婴宁》 B.《叶生》 C.《促织》 D.《红玉》

四．简答题

1.苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是如何表现对亡妻的死别之痛、相思之苦的？

上片写自己的思念，是实写，抒发了词人的悼念之情和深深的人生感慨；下片记梦，是虚写，写梦中所见，但又是词人真实的所思所想，虚实相生。

词用白描的手法，朴素真纯，形象感人。

2.苏轼《水调歌头》（中秋）的主题是什么？这首词上阙望月，下阙怀人，二者是如何结合起来的？

这首词由中秋赏月，抒写人生感慨，表现了词人因政治上的失意而引起的出世与入世的思想矛盾，在矛盾中又透露出词人对人生的执著热爱。

由望月到怀人，联系的纽带是中秋的明月。月普照大地，也照映着所怀之人。而正是中秋的月，团圆的月，使人更起怀人之情。

3.《前赤壁赋》的主题是什么？文中是如何表现这个主题的？

《前赤壁赋》运用传统赋体主客问答的形式，生动形象地表达了作者的思想矛盾、对人生的思考以及由悲而喜的感情转化过 12 程。

文中运用主客问答的方式，客代表着消极的思想方向，主则不断地劝慰着客，用积极的理解方式排解客的忧伤。

4.李清照《声声慢》（寻寻觅觅）是如何表现愁思的？

词的上片，写自己的凄惶之状，写时令的不如意，酒的不如意，雁的不适时，以此来写愁；词的下片，用自己的孤独寂寞和萧瑟的秋景对照来写愁。

5.陆游《诉衷情》（当年万里觅封侯）倾诉的是一种什么情？是如何表现这种感情的？

这首词抒写词人想为国立功而不能的内心苦闷。

词主要运用了对比的方式来表现这种感情。以当年之事与今天之怀想比较；以壮志未酬与人已老迈相比较；以雄心和现实状况相比较。

6.简述陆游《诉衷情》（当年万里觅封侯）词的结构特点。

词的上片写回忆，回忆中又两两相比；下片写现实，现实中又以壮志未酬和英雄老迈相比。

7.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》用了哪些典故，这些典故在词中各起什么作用？

（1）用孙权和刘宋武帝的典故，写镇江是英雄辈出之地。

（2）用刘宋文帝和北魏拓跋焘的典故，警告不能仓促北伐。

（3）用廉颇的典故，写自己可以担当大任。

8.《中吕·山坡羊·潼关怀古》通过怀古抒发了什么样的感情？

这首曲词写作者登潼关所见，抚今追昔，从历代王朝的兴亡替废，想到人民的痛苦，表现了作者对历史的思索和对苦难人民的同情。

9.简析窦娥的形象。

（1）心地善良和高洁：与婆婆的诀别。

（2）刚强不屈：三桩誓愿。

10.简析《西厢记》第四本第三折中崔莺莺的心理状态。

（1）不愿为了功名利禄和张生离别。

（2）不得不离别时，既盼望张生得到功名，满足老夫人联姻的条件，又担心张生得了功名之后在它乡见异思迁。内心充满了矛盾。

11.简述《杜十娘怒沉百宝箱》的情节。

（1）李甲与杜十娘交好，杜十娘计赚鸨母。

（2）杜十娘考察李甲的真情，定下从良之心。

（3）杜十娘离别，姐妹送行头盘缠。得百宝箱。

（4）李甲携杜十娘回乡，途中遇孙富。

（5）孙富巧言，李甲千金转让杜十娘。

（6）杜十娘沉箱投江。

12.《登泰山记》是如何描写日观峰景色的？

（1）日出前，风大雪多，云雾迷漫，渲染了壮阔的背景。

（2）日将出，写光线的变化。

（3）日正出，写红色烘托日出。

（4）日已出，用群峰反衬日出景色的雄伟壮丽。

13.简述《登泰山记》的艺术特点。

（1）记述重点突出，繁简得当。

（2）善于抓住特点，反复渲染。

14.《婴宁》是如何表现反封建主题的。

主要体现在婴宁的自由放纵，不拘礼法的形象刻画之中。

（1）自由而真实，映衬了封建礼教的虚伪。

（2）娇憨烂漫，对封建礼教的蔑视。

15.简析《长生殿·惊变》运用对比手法的作用。

戏的前半写唐玄宗和杨贵妃御花园中饮酒作乐，忘情歌舞；后半写安禄山造反消息传来，肠荒腹热，魂飞魄散。在气氛和人物的思想感情上都形成了对比，有利于揭示这场政治危机跟帝王后妃荒淫享乐生活的内在关系，为后世提供了乐极悲来的历史鉴戒。

16.简析本出中对比手法的运用。

17.简析己亥杂诗[浩荡离愁]前一联和后一联的关系。

前一联是抑，写离京的落寞愁苦之情，南归家乡之遥远。

后一联是扬，写即使辞官，脱离官场，也要为社会尽力，培养治世之才。

18.简析己亥杂诗[浩荡离愁]中表现的诗人崇高的献身精神。

作品虽写辞官离京，有落寞之感，但是，又寄托了自己要以自己的生命和毕生精力培养人才，维护自己理想的愿望。以“落红”化为“春泥”作喻，表达了诗人的崇高献身精神。

五．论述题

1.简析柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）铺叙的特点。

柳词长于铺叙。这首词从将别，临别，别后三个方面铺叙展衍，随着时间的推移和空间的转换，层层点染，委曲尽致，将别情写得酣畅淋漓，细腻生动。充分展示了离人的行动和内心活动。

2.浅析苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》词虚实结合的特点。

上片是实写，但实中有虚。“千里孤坟”已是遥想之词。相逢不识，则更是虚拟奇想，“尘满面，鬓如霜”，写亡妻眼中的自己，也是虚写。下片记梦，是虚，但从梦中展示的场景看，又是曾经有过的真实经历。

3.谈谈《前赤壁赋》记游和议论、抒情的关系。

《前赤壁赋》是一篇游记，以记游贯穿首尾，重点却在抒情和议论。或寓情于景，或借景抒情，或借景明理。写景。抒情和说理紧密结合，情景交融，情理相生，创造出诗情，画意，理趣高度融合的独特艺术境界。全篇的基本脉络是触景生情，由情及理。写作上也是由写景转入抒情，由抒情转入说理。

4.分析辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）词比喻手法的运用。

（1）风雨和春天，用以比喻时光的流逝，岁月的摧残；

（2）花、落红、芳草比喻自己的青春时节，自己可以献身国家，光复旧土的大好时光。

（3）长门故事，比喻自己怀才不遇，壮志难酬，君臣难以遇合。

（4）斜阳、烟柳比喻衰颓的国势。

5.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》词的主题是什么？是如何表现这个主题的？

词人通过追怀与京口有关的历史人物，抒写自己的爱国情怀，虽已年高却仍不忘建功立业；同时借历史事件，历史人物，发表对时政的看法，警告统治者不可轻率北伐。并借此表示了自己壮志难酬的痛苦心情。

词的上片感慨旧时英雄辈出之地，现在却是凋零破败。风光不再。借以表明对国势衰颓的失望。词的下片则以刘宋文帝和拓拔焘之事，警告统治者不要贸然北伐。并以廉颇之事，表达自己年已老迈，壮志难酬的心情。

6.《越调·天净沙·秋思》是如何处理情与景的关系的？

这首小令通过以景传情的手法，将客观的环境，景色与作者主观的心境、感受融合为一体，创造出一种充满凄清孤寂之感的艺术境界。

小令描绘出一幅动人的秋郊夕照图，于苍凉景色中，反映出旅人漂泊的愁思。作者精心地将一系列的景象，巧妙地组织起来，形成一个有机的富有诗情画意的整体。末句以人情透入物态，融合画面，振起全篇，使画面给人以深远的联想。

7.简析西厢记[第四本第三折]中寓情于景、情景交融的艺术表现手法。

《西厢记》〔第四本第三折〕中，〔端正好〕用具有暮秋时节特征的景物构成特定的戏剧情境，渲染出带有浓重主观色彩的凄清氛围，从而衬托出莺莺面临分别时痛苦压抑的心情。〔滚绣球〕用由情及景的手法，借助一系列鲜明生动的形象，从不同侧面展示了莺莺的内心活动。〔收尾〕用凄凉冷落的暮秋晚景烘托出她的无限哀愁。

8.分析杜十娘的人物形象。

（1）善良：表现在她对李甲的爱护和从良的美好愿望以及对今后美满生活的向往之上。

（2）干练成熟：计赚鸨母；试探李甲；巧妙转移财产。

（3）刚烈：在得知自己被李甲转手给孙富后，怒沉百宝箱，自己也投河自尽。

9．婴宁人物形象分析。

婴宁在小说中体现了《聊斋》常常表现的爱情故事所应有的花妖狐魅的动人女子的一般特点。但是更为重要的是，《婴宁》还具有深刻的文化意义。小说中的婴宁，打破了传统性别文化和封建礼教强加给女性的禁锢，用她的天真烂漫的笑，粉碎了一切的教条，一切的虚伪，将读者引入了美好的阅读境界。

10.分析《桃花扇·却奁》塑造的李香君的形象。

这出戏集中刻画了女主人公李香君的形象。她在复杂的政治斗争中，头脑清醒，眼光敏锐，一下就看穿了阮大铖送妆奁纳交 14 侯方域的阴谋，立即拔簪脱衣，断然拒绝，并无情地揭露了阮大铖的丑恶嘴脸，还斥责了侯方域的软弱动摇。作者运用对比的手法，将一个下层女子非凡的眼光、思想、胸怀、气节生动地表现了出来。

第二篇：古代文学总复习

一．名词解释

1、初唐四杰：指的是王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻四个人。

2、沉郁顿挫：指诗文的风格深沉蕴籍，语势有停顿转折。沉郁表现为意境的开阔壮大，感情深沉苍凉；顿挫表现为语言和韵律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。

3、新乐府运动：是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的，以创作新题乐府反映现实为中心的一场诗歌革新运动。

4、元白：中唐诗人元稹、白居易的并称。

5、古文运动：是以韩愈、柳宗元为领袖的，提倡古文、反对骈文的一次文风、文体、文学语言的革新运动。

6、词：是我国古代诗歌的一种，它是按一定乐谱填写、演唱的歌词，与多维先作辞，后配乐的古乐府相比，在致辞程序和所配音乐上均有不同，是隋唐之际以音乐为主体而发展起来的新兴诗体。

7、花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》

8、唐传奇：是指唐代流行的文言短篇小说。（它远继神话传说和史传文学，近承魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式。）

9、中兴四大诗人：南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称。

10、元杂剧：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。

11、金院本：金院本为元杂剧的形成奠定了基础，这主要表现在：①元杂剧继承了金院本戏台的演出形式，由上、下场门出入，确定了中国戏曲独有的上下场的连场形式。②在金院本脚色分行基础上，扩充为旦、末、外、净、杂..12、元曲四大家：指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。

13、南戏：中国北宋末至元末明初，在中国南方最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形式之一。

14.、散曲：是金元时期在我国北方兴起的一种新诗体，是一种同音乐结合的长短句歌词。

15、荆刘拜杀：元代南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭》《杀狗记》的合称。

16、四声猿：指明代徐渭的四部杂剧。它们是《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《玉禅师》

17、话本：即说书艺人——在宋代称为说话人，演出的底本。说书人只能用当时流行的口语来说，故话本即当时的白话小说。

18、明代“四大声腔”::戈阳腔、海盐腔、余姚腔、昆山腔

19、临川四梦：又称玉茗堂四梦。指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。

20、“木石前盟”与“金玉良缘” ：木石前盟，黛玉前世是绛珠草，宝玉是神瑛侍者，照顾绛珠草，神瑛侍者因凡心偶动下凡历劫，绛珠草愿随他下凡，以一世泪水偿还。金玉良缘，象征是薛宝钗的“金锁”和贾宝玉的“通灵宝玉”。用来借指姻缘前世注定的说法。原指符合封建秩序的姻缘。后泛指美好的姻缘。

21、唐宋派：嘉靖年间，玉慎中、唐顺之，茅坤，归有光等作家，反对前七子的复古，而主张承唐宋八大家的传统，文学史上称他们为“唐宋派”

22、公安派：明朝后期出现的一个文学流派，反对前后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”,发前人之所未发。

1、举例说明唐代文人具有哪些特点？

（1）中下层文人入主文坛，主体：庶族地主出身的文人（2）自觉的干预政治（陈子昂“圣人不利己，忧济在元元”）（3）思想开放（唐代文人的思想信仰各有所宗，大都带有出入儒、释、道三教的特点。）

2、唐代的文学形式主要有哪些？举例说明。

（1）散文：先秦时代：历史散文和诸子散文；韩愈、柳宗元：古文运动；文学散文：如传记、游记、寓言等。（2）词：民间词，花间词派（3）唐传奇：《莺莺传》（4）变文

3、以《过故人庄》为例分析孟浩然田园诗的主要特点。

“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合···”全诗自然真率，语淡情浓。他的山水行旅诗多佳作，善于以淡雅之笔，描绘古木，白云，寒江，疏雨，淡月，幽钟等景物，组合成幽静，凄清的意境，表达闲适之情和羁旅之思。“绿树”一联，是典型的诗中有画之例，全诗写由邀我而至，到不邀自至，表现了对田园生活的由衷热爱，结构也非常巧妙。

4、举例说明王维诗歌“诗中有画”的特点及原因。

特点：追求神似，以情韵见长；散点透视，画面协和；虚实相生，意余意象；动静结合。

原因：A他高深的绘画造诣，B他的语言精炼贴切，如“大漠孤烟直，长河落日圆”C富有鲜明的色彩和远近层次感“白水明田外，碧峰出山后”D善用白描，浑如天籁“明月松间照，清泉石上流”

★

5、以《白雪歌送武判官归京》为例分析岑参边塞诗的特点。

A诗中大都选取比较雄壮的意象，以宏大的视角加以描写构筑出壮阔的意境。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”构筑了一个寒风呼啸，飞沙走石的意境。B所写的事物新奇明丽，诗中往往充满异域情调和浪漫的传奇色彩。“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄”写边地将士生活的特点，及艰苦。C诗歌立意新奇，尤其擅长巧构意境。“山回路转不见君，雪上空留马行处”直接描绘出一幅天山送别图，惜别之情在写景造景中表现得淋漓尽致。D表现手法奇特，特别是想象和比喻运用和练字出神入化、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写边地万里雪飘之状，想象奇妙独特。

6、举例说明李白诗歌的思想内容包括哪几个方面？

（1）表现个人理想抱负，要求自由，要求个性解放。eg：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》（2）关心国家命运，反映现实社会。eg:《古风》其二十四（3）歌咏祖国的自然山水。eg：《望庐山瀑布》《早发白帝城》 ★

7、举例说明李白诗歌的主要艺术特点。P221

（1）李白诗歌最突出的艺术特征是强烈的的个性化和浓厚的主观感情色彩；（2）李白诗歌具有丰富奇特的想象力；eg：《蜀道难》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》（3）李白诗歌的语言清新自然。eg： “清水出芙蓉，天然去雕饰。

8、举例说明杜甫诗歌的思想内容包括哪几个方面。

(1)对下层人民的关爱；eg：“三吏” “三别”（2）对祖国的无比热爱；eg：《春望》《闻官军收河南河北》（3）对统治者的讽刺和批判；eg：《赴奉先县咏怀五百字》（4）对亲情，友情的珍惜。eg:《月夜》 ★

9、以《登高》为例分析杜甫诗歌“沉郁顿挫”的特点。A沉郁表现为意境的开阔壮大，感情深沉苍凉。“万里悲秋常作客，百年多病独登台”“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。B顿挫表现为语言和韵律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。“艰难苦恨繁双鬓。潦倒新停浊酒杯”“艰难苦恨”兼指社会和个人，在诗人摇落悲秋的情感巾溶人了广阔的社会内容，流露出深广的忧患意识，各种感情奔突作用于心中，深沉低回，欲扬又抑。

10.、举例说明白居易的诗可分为哪几类？A、讽喻诗《秦中吟》和《新乐府》“宫市”《卖炭翁》B、伤感诗《长恨歌》和《琵琶行》C、闲适诗与杂律诗《赋得古原草送别》《暮江吟》《钱塘湖春行》

11、举例说明唐传奇的主要思想内容。A唐传奇中关于爱情的题材上，不少作品歌颂青年男女挣脱父母之命，媒妁之言的枷锁，争取自主幸福的爱情和婚姻，如《任氏传》、《柳毅传》《李娃传》B唐传奇中关于仕途坎坷、官场黑暗的题材，具有强烈的讽刺性，如《枕中记》和《南柯太守偶传》C唐传奇中的历史题材，对统治阶级有不同程度的揭露批判。如陈红的《长恨歌转》D唐传奇中的豪侠行义题材，反映人们幻想拯救社会的心

理。如《无双传》

12、简述柳永对词的贡献有哪些？

A、他发展了长调慢词，他是我国词史上第一个大量制作长调慢词的作家，扩大了词的题材，尤其是以词写城市生活B、丰富了词的表现手法，特别是铺成和白描手法《望海潮》 “三秋桂子，十里荷花”

★

13、简述苏轼对词的贡献有哪些？（1）他打破了“词为艳科”的樊篱，扩大了词的题材如《江城子.密州出猎》（2）以诗为词，促成词的诗化，表现为词有小序和用典故，他将诗所能表达的各种题材，不论写景。记游、怀古、咏史等都毫不费力的收入诗篇，挥洒自如。如《水调歌头》（3）不拘一格的多样化风貌《定风坡》《蝶恋花》

14、结合作品分析辛弃疾词的艺术风格

风格多样，以慷慨豪迈，沉郁悲凉为主B、表现手法上，善用典和比兴、比拟等修辞手段庄语还是谐语，都用到词中C、高度的语言技巧辛弃疾敢于将人、散文家用过的一切文学语言，不管是经语还是史语，15、诚斋体活的特点主要表现在哪些方面？A、首先体现在细腻小巧，机制敏锐上。B、活，还体现在想象奇特，立意新桥上 C、活，还体现在层次曲折，深婉多致，变化无穷上 D、活，还体现在调侃谐谑，幽默风趣上

16、元杂剧的体质特点A、一般由四折组成一个剧本，有的再加一个楔子，每折相当于今天的一幕B、在音乐上，一折只采用一个宫调下的一套曲词演唱，而且一韵到底C、角色，分为旦、末、净、杂 D、宾白，唱词中穿插的说白E、科范，各种动作的舞台说明词

17、举例说明关汉卿杂居的主要思想内容A、以《窦娥冤》《鲁啬郎》《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面的反映了元代最基本的社会矛盾B、以《望江亭》《教风尘》为代表的爱情剧，歌颂了男女对自由恋爱和幸福生活的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍C、以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现历史生活，刻画的历史生活，但却跳动着时代的脉搏

★

18、《窦娥冤》的艺术成就 A、作者成功塑造了窦娥这一下层劳动妇女的典型形象，通过这个形象，作品控诉了元代社会的黑暗与残暴，歌颂了劳动人民的反抗精神。B、作者成功创造了是人生悲剧的审美情景，窦娥是一个对生活没有任何非分之想过分之求的女性，是一个恪守封建妇道的女性，是一个安于命运摆布的女性，然而却也不容于封建社会而含冤被杀，从而让读者有一种悲剧之美。C、作者成功的表现了光照人间的理想，窦娥临刑前立下的三桩誓言，在她死后得到了兑现，表现出了人间尚有真情真理在。

19、简述西厢记故事的演变过程A、唐元稹《莺莺传》B、宋秦观、毛滂《调笑令》C、南宋皇都风月主人《绿窗新话》中有小说《张公子遇崔莺莺》D、罗烨《醉翁谈录》记有小说《莺莺传》E、金董解元《西厢记诸宫调》F、元王实甫《西厢记》《破阵子》《摸鱼儿 ★20、结合作品分析《西厢记》的艺术成就。（1）体制和形式上的突破和创新（拜托了元杂剧一人主唱的成规）（2）成功的戏剧冲突（3）塑造了一批性格鲜明的人物形象。

21、南戏的体制特点有哪些？（1）南戏的演出段落叫“出”，与杂剧的称“折”不同。南戏没有固定的出数，长短自由。（2）杂剧规定每折的套曲只能用同一官调的曲牌，而且只能一韵到底；而南戏每一出中不限一个官调，也可以换韵，而且不规定一人独唱，可对唱，也可以合唱。（3）在音乐风格上，南曲与北曲不同。“北曲主劲切雄丽，南曲主清峭柔软”“听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之。志·南曲则纡徐绵渺，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉。”

22、分析《琵琶记》的艺术成就。（1）人物塑造取得较大成功；（2）双线结构颇具特色，如：一条写蔡离家后的的条件遭遇，一条写赵在家中的种种苦难，两条线索交叉进行；（3）运用两种不同风格的语言。★

23、《三国演义》的艺术成就。(1)“七实三虚”的历史小说特征。（2）宏伟壮阔的艺术结构（3）出色的战争描写： “同而不犯”（4）特征化的艺术典型： a、出场定型 b、反复皴染 c、善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征 d、善用对比、烘托手法（5）历史演义体的语言： “文不甚深，言不甚俗”

24、《金瓶梅》的艺术成就。（1）“寄易于世俗”（2）由美到丑，由歌颂到暴露（3）人物、变单色调，特征化为杂色调，立体化（4）从线性结构到网状结构（5）语言多用市井语，家常口头语，由雅变俗。

★25《桃花扇》的艺术成就。

A结构精巧缜密，匠心独运。a整体的构思是“借离合之感，写兴亡之感”b一柄诗扇贯穿全剧，诗扇既是侯李定情信物，又是二人离合象征。c以中介人物为正邪双方的纽带，一方是政治重节的复社文人，一方是卑鄙无耻的阉党余孽;.d结局不落生旦团圆俗套

B人物有血有肉，个性鲜明.a善于写同类人物的不同性格，同为江湖艺人，柳敬亭，苏昆生有别。B善于写人物性格的多面性，如“做好做恶者”杨龙文。

C曲词，宾白刻意求工，安排合度。A说白详备，不容添二字b曲词以工整典雅见长。c

26、《儒林外史》的思想与讽刺艺术。A思想：《儒林外史》写了清代形形色色的知识分子的生活和精神状态，对他们作了不同程度的讽刺、批判和赞扬。除此以外，小说也旁及官僚制度、人情世态和市井细民，大都表现了作者分明的爱憎。B艺术特色：a、混合着痛苦的憎恶和明朗的笑，这是《儒林外史》讽刺艺术的特点。b、《儒林外史》作者有较为高超的艺术手腕。c.《儒林外史》的结构比较特殊，鲁迅说它“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起,亦与其去俱讫，虽云长篇，颇同短制”。d、《儒林外史》几乎都是采用白描的手法，语言特点是简练、浑厚，有真意，少做作，少粉饰，不卖弄，没有浮泛语，没有淫秽语。e、《儒林外史》擅长运用“皮里阳秋”的笔法，也就是“口无所臧否，而心有所褒贬”。

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27、《红楼梦》的悲剧意识。

(1）社会悲剧：从小说的题材表层意义看，《红楼梦》写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧。它以四大家族的兴衰为基本线索，以宝、黛爱情为中心事件，写出了从家庭到社会的悲剧命运。作者将封建官僚家族政治上的腐败作为他们必然衰败的根本原因；从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局；以贾府一代不如一代的生动描写，揭示出封建家族自然枯萎的悲剧命运。（2）道德文化悲剧：儒家思想要点在于一方面它用“仁爱”来作为每一个人的道德信念和行为准则，另一方面又强调个人对社会的服从原则。他所肯定的人必须以服从社会为前提，否则只能遭到排斥。这种特性从积极的方面来看，它具有增强社会凝聚力，鼓励人们参与社会贡献的作用，然而从反面来看，这种积极作用却是以牺牲个性价值为代价的。因此，对于传统儒家思想负面效应的反省，也就成为一些有识之士的自觉追求。《红楼梦》就是这种反省的突出范例。曹雪芹通过一系列生动鲜明的人物形象，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑。我们不仅可以从贾赦、贾琏、贾珍这些丧失廉耻的贵族后裔身上看到儒家思想的失败，而且就连那些作者肯定的青年女子的不幸命运，往往也可以从儒家道德文化的影响中找到原因。

（3）人生悲剧：社会的悲剧是从横向的方面去解剖社会的弊端，道德文化悲剧是从纵向角度去反思民族的历史文化优劣，而人生悲剧则是从哲学上去思考生命的本质。作为清代长篇小说感伤之作的杰出代表，《红楼梦》在悲剧领域所取得的成就已经达到中国悲剧作品的顶峰。《红楼梦》对中国传统悲剧意识的最大突破，就在于它彻底抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，而是将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧，而且还以贾宝玉出家的方式提出了解决人生悲剧的方法，值得注意的是，贾宝玉的出家并不完全是由于个人命运的灾难，而是对包括自身在内的整个人类的悲剧充分感悟后所作出的解脱的1.《在狱咏蝉》唐骆宾王

西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。2.<过故人庄>（唐）孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重日，还来就菊花。

3.《渭川田家》唐王维

斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟《式微》。4.《春望》杜甫

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。5.《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

6.《西塞山怀古》刘禹锡

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻(dí)秋。7.《虞美人》李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。8.《浣溪沙》晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧池台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊 9.《蝶恋花》欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。10.《江城子》苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。11.《定**》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。12.《鹊桥仙》秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

13.《钗凤头》陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

14.《如梦令》李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，“却道海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦”。

常记西亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。15.《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。16《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

17《天净沙秋思》马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

第三篇：《中国古代文学》重点复习

 先秦叙事散文

《尚书》、《春秋》、《左传》《国语》、《战国策》

先秦说理散文

《论语》、《老子》、《孟子》、《荀子》、《庄子》、《韩非子》

楚辞，是战国时以屈原的创作为代表的新诗体。这种诗体具有浓郁的地域文化色彩，如宋人黄伯思所说，“皆书楚语，做楚声，纪楚地，名楚物”（《东观余论》）

重点篇目《湘夫人》

 《史记》是我国第一部纪传体通史，全书从传说中的黄帝开始到汉武帝元狩元年，叙述了我国三千年左右的历史。据司马迁说，全书有本纪十二篇，表十篇，书八篇，世家三十篇，列传七十篇，共一百三十篇。作者司马迁“发愤著书”，以“究天人之际，通古今之变，成一家之言 ”的修史理想，创作了这部我国古代史传文学的高峰之作。史家之绝唱，无韵之离骚

 《古诗十九首》:最早见于梁萧统所编的《昭明文选》。他收集了东汉末年的一些内

容风格相近，而又失去题目的无名氏的五言诗，编在一起，起名为《古诗十九首》。内容大体可以分为四类，一是游子思乡、怀人；二是男女恋情；三是文人士大夫的怀才不遇；四是反映一种颓废心理和一种及时行乐的情绪。

 重点篇目：《行行重行行》

汉乐府：乐府原是古代音乐机关的名称，汉乐府原指汉代的音乐机关。据记载，武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。后来，将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”，于是，“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。

重点篇目：《十五从军征》

 建安风骨：东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地

反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

 重点篇目：曹植《赠白马王彪》

“正始”是魏齐王曹芳的年号（240－249），文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国（265）这一时期的文学。

 “竹林七贤”，实际上是个名士集团。山涛、王戎后来投靠司马氏，其余五人都崇尚

老庄，任性嗜酒，寄情山水，反对礼法名教，对司马氏的篡权夺位不满。文学成就上，向秀的《思旧赋》为悼念好友嵇康和吕安所作，十分感人，但无诗流传；刘伶只有一首五言诗传世；山涛、王戎、阮咸没有诗歌传世。因此，七贤中真正能代表正始文学最高成就的只有阮籍和嵇康。

 重点篇目：阮籍《咏怀诗·夜中不能寐》

 太康文学:太康是西晋文学的繁荣时期，此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文

学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。代表这种主流派风格的作家，当首推潘岳和陆机。

 左思风力:左思诗虽不多，但内容充实，风格独特，在太康诗坛独标一帜，成为太康，以至西普时期成就最高的诗人，钟嵘认为其《咏史》诗是“五言之警策”，并极力推

崇“左思风力”。

 重点篇目：左思《咏史·郁郁涧底松》

陶渊明:情、景、事、理的浑融。平淡中见警策，朴素中见绮丽。外枯而中膏，似澹而实美

 重点篇目：《西洲曲》

谢灵运《石壁精舍还湖中作》

鲍照《拟行路难·对案不能食》

 永明体：永明是齐武帝萧赜的年号（483－493）。永明年间，沈约、谢朓、王融、周颙等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶，是五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。最优秀的“永明体”诗人是谢朓。

 刘义庆《世说新语》

《世说新语》是六朝时期一部有名的著作，南朝宋刘义庆和他的门人所作。《世说新语》大部分篇幅描写士族阶层的“名士风度”，还有一些记载了晋司马氏的暴政、豪门士族的享乐生活，此外还有称颂好人好事的内容。

初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。高适《燕歌行》

元白诗派：以元稹、白居易为代表的中唐诗歌流派，主要尚坦易，务言人所共欲言，重写实，尚通俗。

所谓“新乐府”就是一种用新题写时事的乐府式的诗。有三个主要特点：一是用新题；二是写时事；三是新乐府并不以入乐与否作为衡量的标准。

主要诗人：杜甫

主要诗人简介：王维、白居易、李贺

主要篇目：李贺《雁门太守行》、杜甫《登高》

 古文运动：古文的概念始于韩愈，他把自己的奇句单行、上继先秦两汉文体的散文

成为古文，并使之和“俗下文字”即六朝以来流行已久的骈文对立

韩愈《进学解》

 杜牧

 苦吟诗人：贾岛、姚合 李商隐

 《花间集》及温庭筠、韦庄

 李煜

重点词人：苏轼、辛弃疾

主要词人简介：晏殊、秦观、周邦彦、李清照、江夔

重点篇目：秦观《踏莎行》

周邦彦《苏幕遮》

江西诗派：江西诗派因黄庭坚是江西人而得名，在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了江西诗派。“一祖三宗”的说法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道、陈与义。

 中兴四诗人：陆游、范成大、杨万里、尤袤

 诗歌流派：半山体、山谷体、诚斋体

苏轼《前赤壁赋》欧阳修《秋声赋》

 关汉卿的杂剧艺术成就

 王实甫《西厢记》艺术成就

元杂剧四大爱情剧《西厢记》、《拜月亭》《墙头马上》、《倩女离魂》、《三国演义》、《西游记》、《水浒传》人物形象的塑造及结构篇章等艺术上的成就

 明清传奇：是在宋元南戏的基础上发展起来的一种不同于杂剧的戏剧体制。相对于

杂剧，它是一种长篇戏曲剧本，相对于戏文，传奇具有文学体制的规范化和音乐体制的格律化的特征。可以说，传奇是一种文学体制规范化和音乐体制格律化的长篇戏曲剧本。

 《牡丹亭》艺术成就《惊梦》

名词解释

 诗经,史记,古诗十九首,世说新语,中唐古文运动,唐宋八大家,新乐府运动,江西诗派,桃

花扇,长生殿

简答题



1、试比较陶渊明、谢灵运、王维的诗歌。



2、试述元白诗派的艺术主张及其艺术特点、成就。



3、试述李白（或者杜甫）诗歌的艺术特点。



4、王国维《人间词话》云：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”试分析这句话的理论意蕴，并谈谈你个人对王国维这一观点的体会。



5、简述江西诗派的主要艺术主张以及黄庭坚的诗歌艺术特点。



6、简述关汉卿杂剧《窦娥冤》在思想、艺术上的成就。



7、试析《西厢记》主要人物性格，以及其典型意义。



8、简述《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”之思想主题及艺术成就。

9、蒲松龄《聊斋志异》的思想内容及其艺术特色。

赏析题

 李商隐《无题》

 李煜《虞美人》

 秦观《踏莎行》

 柳永《八声甘州》

 李清照《声声慢》

 马致远《天净沙》

论述题



1、说说《长恨歌》、《梧桐雨》、《长生殿》的主题思想，并分析其主旨思想变化的原

因。



2、任选中国古典小说四大名著中的一部，谈谈你对这部小说的理解，并以小说中的人物事件为基础，分析作品人物形象塑造、布局谋篇等方面的成就。

第四篇：人力资源管理多选电大本科复习汇总小抄

多选题

1.从现实应用的形态看，能力要素包括（）部分。其不同的组合，形成人力资源多样化的丰富内容。

A技能C、智力D知识E体力 2.心理学家在分析智力结构时，一般都承认包括（）几个方面。

A感知力B思维力C记忆力E想像力 3.从人力资源所具备的能力及其应用的角度看，知识可以分为（）。B工作知识C专业理论知识E一般知识

4.人力资源思想的演进有以下几个阶段（）。A、传统劳动管理时期C、泰罗制科学管理时局性

15.现代组织变化的特征表现为（）Ａ扁平化Ｂ柔性化Ｃ可塑性Ｄ灵活性Ｅ虚拟化

16.下面属于统计分析方法的是（）。A、趋势分析法B、比率分析法 E、回归分析法 17．人力资源需求分析两个基本方法（）。A、统计法B、推断法

18.工作说明书的编写要求包括（）。A清晰B具体C简单E组织保证

19．常用的收集工作分析信息的方法有（）。32.影响职业生涯的因素主要有（）A、教育背景B、心理动机C、机会D、社会环境E、家庭背景

33．职业生涯系留点的内容有（）。A、技术性能力B、管理能力C、创造力D、安全与稳定E、自主性

34．职业适应可概括为（）。

C、完成职业岗位的适应D、完成组织文化的适应

E、完成职业心理的转换

35.职业生涯具有以下性质（）。A、终生性B、发展性C、阶段性 36．心理契约是（）。期D、人际关系与行为科学管理时期 E、新人际关系与泛人力资源管理时期 5．“技能”一词是（）。A、从事劳动的自动化的动作系列 B、劳动能力水平的重要部分 E、分为一般技能和特殊技能

6．影响人力资源开发与管理的环境因素包括（）项目。A、技术环境 B、经济环境 D、政治环境

7．成就需要理论（）。A、分为三个部分

C、与马斯洛的自我实现需求相似 E、由麦克利兰提出的8.马斯洛提出的需求层次理论，包括（）选项。

A、自尊需求

C、自我实现需求 D、生理需求

E、归属感方面的需求

9．人力资源的质量（）。A、包括精神质量和能力质量 B、有对数量的较强替代性 D、即人力资源素质

10.著名管理学家法约尔认为管理的职能包括（）。

A计划C协调E控制

11.我国的医疗保险制度主要内容包括：（）。

B统筹基金与个人帐户相结合 D基本医疗保险基金的统筹

12.我国社会保险的内容包括（）。A失业保险B生育保险C工伤保险D医疗保险E养老保险

13.失业保险基金的主要支出项目有（）B失业保险金

C领取失业保险基金期间的医疗补助金 D领取失业保险金期间死亡的失业人员的丧葬补助金和其供养的配偶、直系亲属的抚恤金

E领取失业保险金期间接受职业培训、职业介绍的补贴。

14.组织战略的基本特征包括：（）

A长远性B纲领性C风险性E全

A.观察法B.现场访谈法C.问卷调查法D.典型事例法E.工作日志法

人力资源招聘的基本流程大致分为（）阶段。A招募C录用D评估E甄选 21.影响人力资源招聘的内部因素主要有：（）。

A职位性质B招聘预算D组织形象22．内部招聘的优点有（）。

A、对组织员工产生激励作用B、较节约时间和费用

C、不需要一般性的职前培训D、所获得人员的素质比较可靠

23．招聘的原则有（）。

A、效率优先的原则B、公平竞争的原则 C、择优录用的原则E、结构合理的原则 24．人力资源外部征聘方式有就业市场、招聘广告，还有（）。A、校园招聘B、猎头代理 C、自荐D、人才中介机构 E、他人推荐

25、校园招聘（）。A、是外部招聘的一种方式

B、主要招聘专业技术人员和管理人员 C、能对未来员工进行组织文化的渗透 D、往往能够帮助用人单位进行公共关系宣传和扩大自身影响的良好作用

E、能达到“百里挑一”地精选外聘人员的作用

26.培训绩效评估的指标主要有：（）A、学习指标B、行为指标

D、反应指标E、成果指标

27.培训责任评估的内容主要包括（）A、计划评估B、教材评估 C、设施评估D、成果评估 E、师资评估

28.骨干员工技能培训要求强调（）

A、专业性C、适应性D、前瞻性 E、实践性

29．培训需求层次有（）。

A、组织层次C、部门层次E、个人层次 30．组织培训流程的内容分为（）。A、培训需求分析B、培训规划设计 C、培训工作的实施D、培训评估

31.日本劳动问题专家保谷六郎认为职业具有以下特性（）

A、技术性B、经济性C、伦理性D、社会性

A、人力资本含量高的知识型员工更加注重的 B、员工个人与用人单位双方对彼此权利与义务的主观期望和承诺 C、不具备法律效力的E、比一般的工作合同契约更加重要的契约，对双方来说都是自觉的37.劳动合同的主要内容包括（）A、合同期限B、劳动保护和劳动条件 C、劳动报酬D、合同终止条件

38.绩效受以下因素影响（）A、技能B、激励D、机会E、环境 39．考核申述是指（）。B、认为考核结果不正确和不公平而提出的申诉

C、从制度上促进绩效考核工作的合理化 D、认为考核结果的运用不当而提出的申诉 E、处理考核申诉，一般是由人力资源部门负责

40.绩效考核的方法主要有（）选项。B、工作记录法 C、关键事件法 D、行为锚定法 E、要素评定法

41．目标管理的具体实施步骤有确定员工的工作职责范围、（）。

A、确定具体的目标值B、审阅确定目标 C、实施目标D、提供一份工作完成情况报告 E、运用目标管理方法考核

42．绩效考核工作中常见的问题，其中与考核标准有关的问题有（）。B、考核标准不严谨 E、考核内容不完整

43．360度考核是运用多种方式，多层次、多角度地进行考核，考核人包括（）。A、直线管理人员B、同事C、下属D、顾客E、员工自己

44．经理人的年薪由下面的（）几个部分组成。

A、业绩工资C、基本年薪

45．常见的工资形式有（）项目。A、奖金B、津贴D、计时工资E、计件工资 46．年薪制是（）。A、根据经济效益水平而发放的经营者薪酬制度

B、年薪一般分为基本薪金、业绩工资两部分 C、包括特殊奖励部分 D、年薪制是体现对经营者激励与约束机制的薪酬制度

E、有利于企业对于高层管理人员的科学管理

47．对同行企业进行工资调查的方式主要有以下几种（）。

A、统计部门或专业机构提供

B、通过问卷和访问方式收集有关资料 D、电话询问

E、对应聘人员询问或通过非正式讨论方式 48．人力资源薪酬制度设计的步骤有（）。B、进行岗位评价C、市场薪资调查D、绘制工资等级表E、薪酬水平的比较与确定

49．薪酬是用人单位以现金或现金等值品的任何方式付出的报酬，包括（）这几部分。

A、奖金B、员工从事劳动所得到的工资C、提成D、津贴E、其它形式的各项利益回报的总和

50．外在报酬（）。

B、是经济性待遇C、包括直接报酬、间接报酬和非财务报酬

51.人力资源的配置，包括（）三个层次。A宏观配置C微观配置 E个人配置

52.人力资源配置应遵循（）基本原则。A充分投入B合理运用C良性结构D市场调节 E提高效益

53.人力资源规划作为人力资源管理的一项基础性活动，其核心部分包括三个方面，它们是（）。

A人力资源需求预测B供需综合平衡 D人力资源供给预测

54德尔菲法的特点是（）C专家参与D多轮反馈E匿名进行

55工作分析结果运用阶段是对工作分析的验证，此阶段的工作主要有()。

C培训工作分析的运用人员D制定各种具体的应用文件

56工作分析中的访谈法包括：（）

A个别员工访谈B群体访谈C主管人员访谈 57．人员招聘的前提有两个：（），这两个前提是招聘计划的主要依据。C人力资源规划E工作分析

58绩效考核计划的制定一般包括以下内容：（）

A明确目标和对象B选择考核内容C选择考核方法E确定考核时间

59绩效考核标准一般包括三大类：（）A任职资格标准C绩效标准E行为标准 60按考核主体划分，绩效考核包括：（）A上级考核B下级考核C相互评估D外部评价E专业机构人员考核

61、下列属于员工获得的内在报酬的有：（）A 工作自主性 D 自我成就感

62、可以用来预测人员需求的方法有（）C 比率分析法 D 回归分析法

63、确定培训需求和培训对象的方法主要有（）

A.绩效分析法 B.任务分析法

64、培训与开发的需求分析层次主要有（）A.组织分析B.工作分析C.个体分析

65、以提高培训对象的综合性能力为目的，充分发挥培训对象的创造力、想象力的培训方法主要有()

B.角色扮演法E.拓展训练法

66、直接传授培训方式的主要特征是（）。（A）信息交流的单向性（D）培训对象的被动性

67、培训的直接成本包括()

A.培训材料B培训设备C培训师的师资费D教室的租金E学员的差旅费

68、公司员工申诉系统的主要功能是()

A允许员工对绩效考评系统提出异议,就自己关心的事件发表看法 C给考评者一定约束和压力,使他们慎重从事D减少矛盾和冲突,防患于未然

69、绩效考评过程中，考评形式可以为（）A 上级考评 B 自我考评 C 同级考评 D 下级考评 E 客户考评

70、绩效管理系统设计的基本原则有（）A 公开与开放原则 B 反馈与修改原则 C 定期化与制度化原则D可靠性与正确性原则 E 可行性与实用性原则71、()是岗位分析的方法

A 观察法 B 面谈法 D 问卷调查法

72、确定员工的薪酬水平时要做到保持一个合理的度，对内要做到公正性，对外做到竞争性，所以企业必须进行()

A 薪酬市场调查 B 薪酬调整 D 企业员工薪酬满意度调查E 岗位评价

73、一个合理的组合薪酬结构应该是既有固定薪酬部分，又有浮动薪酬部分。其中()是固定薪酬部分

A 基本工资 C 能力工资 D 岗位工资74、传统薪酬制度类型主要有()

A 以绩效为导向的薪酬制度 B 以工作为导向薪酬制度 C 以能力为导向薪酬制度 D 组合薪酬制度

75、薪酬制度中必须明确的内容有()

A 薪酬分配政策 B 工资标准D 薪酬等级及级差

76、薪酬制度设计的基础是()AB A 岗位分析与评价 B 薪酬调查 77、企业人工成本总额包括()ABCD

A 社会保险费用 B 福利费用 C 住房费用 D 从业人员劳动报酬总额 78、()属于企业福利

B 交通补贴 C 带薪休假 D 伙食补助

79、人力资源管理活动及其结果受（）等外部环境因素的彤响

（D）劳动力市场（E）法律、法规 80、人员选择常用的方法有

（A）面试（B）心理测试（C）笔试（E）背景调查

81在人力资源的构成中，（）属于已经开发的人力资源。

C求业人口D适龄就业人口E未成年就业人口

82在人力资源的构成中，（）属于处潜在形态的人力资源。

C求业人口D适龄就业人口E未成年就业人口

83人力资源的经济运动过程包括（）。A使用B生产C配置E发掘

84马斯洛提出的需求层次理论（）A把人的需要分为七个层次

B认为人的需要有物质层面的和精神层面的D未满足的需要将成为行为的诱因 E七种需要存在着递进关系

85成就需要理论把人的需要分为（）

B权力需要C成就需要D友谊需要

86我国的社会保障项目包括（）A社会保险C社会福利D社会救济E社会优抚

87基本组织结构形式包括（）

C矩阵制D事业部制E直线制

88人力资源规划作为人力资源管理的一项基础性活动，其核心部分包括（）

A人力资源需求预测B人力资源供给预测C供需综合平衡 89人力资源规划应坚持（）原则。A目标性C兼顾性E动态性 90工作分析的流程包括（）

A计划B结果表达C信息收集D设计E结果运用

91工作说明书中工作识别的主要内容包括（）

B工作部门D工作代码E工作名称 92人力资源招聘的基础是（）C人力资源规划D工作分析

93人力资源招聘的意义在于（）A补充组织人力资源 B创造组织的竞争优势 C有助于组织形象的传播 D有助于组织文化的建设

94影响人力资源招聘的外部因素包括（）

A国家法律法规E劳动力市场

95人力资源招聘应遵循的原则（）

A遵纪守法B效率优先C公平竞争D全面考察E结构合理 96甄选的方法主要有（）

A工作申请表C背景调查D笔试E面试 97面试的特点主要有（）B内容的灵活性C信息的复合性D判断的直觉性E交流的互动性

98中期职业生涯所关心的问题主要有（）A选择专业B决定承担义务的程度C确定生涯发展的形成和目标 99以下情况下，用人单位可即时辞退劳动者。（）

A试用期间被证明不符合录用条件的B严重违反劳动纪律或者用人单位规章制度 C严重失职，营私舞弊，对用人单位利益造成重大损害的E被依法追究刑事责任的100绩效考核是一项细致的工作，应按以下环节进行（）

A选拔考核人员B 考核分析评价C进行技术准备D收集信息资料E制定考核计划

第五篇：中国古代文学III期末复习

【唐代部分】

第一章初唐诗坛

绪

论

隋（589－618）－唐（618－907）－五代（907－960）

唐代文学繁荣：

1.南北统一，文化交流；

2.国力强盛，经济繁荣；

3.思想上儒释道兼容；

4.文学自身发展结果。

高棅《唐诗品汇》：初、盛、中、晚四阶段

诗歌（盛）、散文（中）、传奇小说（中）、词（晚）

隋代文学

北周－隋文帝杨坚（581－605）－隋炀帝杨广（605－618）

北朝旧臣：北方刚健诗风

南朝文人：南方柔婉诗风

卢思道《从军行》，苍劲刚健

杨素《出塞》，慷慨悲凉

薛道衡《昔昔盐》，委婉细腻

虞世基，文采华丽

隋炀帝《春江花月夜》，清丽明快

隋代七言，南北朝向唐代过渡阶段

宫廷诗人

贞观诗风：宫廷化、贵族化，南朝文化影响

上官仪

“上官体”：“绮错婉媚”，重视形式技巧，追求声辞之美，体物细腻精巧

“文章四友”：杜审言、李峤、苏味道、崔融

杜审言五律《和晋陵陆丞早春游望》

宋之问、沈佺期，五律定型，七律定型。

宋之问五言《度大庾岭》《渡汉江》

沈佺期七言《遥同杜员外审言过岭》初唐七律样板《古意》

初唐四杰

王绩《野望》朴素美，山水田园诗派先驱初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

创作理念：有明确的审美追求，倡导刚健骨气，壮大的气势，慷慨悲凉王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂扬气概杨炯《从军行》

卢照邻《长安古意》感情注入，抒情深化，壮大气势骆宾王《帝京篇》《在狱咏蝉》人与物交融诗歌贡献：扩大题材、刚健诗风

陈子昂

复古倾向

《修竹篇序》：“汉魏风骨”、“风雅兴寄”

明朗刚健的风格、充实的社会政治内容

《感遇》较强的思想性，干预现实的作用

《登幽州台歌》壮伟之情、豪侠之气

吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融

张若虚《春江花月夜》，画意、诗情、人生哲理融合，情景交融，绵邈余味

刘希夷《代悲白头翁》

贡献：人生体验，诗情画意，浓烈情思，空明纯美诗境

第二章盛唐诗歌

王维

四十岁为界分为前后期，前期充满政治热情，后期亦官亦隐

前期进取的生活态度，豪逸之气《老将行》

后期隐居终南山、辋川，闲静逸致的生活

山水田园诗：《山居秋暝》《渭川田家》

1.“诗中有画，画中有诗”，意境优美浑融 2.擅长表现光和色，具有丰富的色彩层次感 3.雄伟壮观的景物描写与细致入微刻画结合 4.诗境宁静空灵，表现出浓郁的禅意 5.语言优美精练，生动传神

孟浩然

生平：

终身不仕，隐居漫游－－长安求仕－－吴越漫游

山水诗：

《临洞庭湖赠张丞相》豪迈雄壮，境界阔大

《宿建德江》《耶溪泛舟》高处落笔，情景交融，平淡清远

田园诗：

《过故人庄》，“余”、“我”字眼，贴近生活，平淡，朴素自然

“韵高而才短”，内容不够丰富

王维与孟浩然比较

山水诗（《山居秋暝》《宿建德江》）

①空旷山林与羁旅山水

②宁静空灵多禅意与旅人思乡

田园诗（《渭川山家》《过故人庄》）

①局外人“无我”与“有我”之境

②理想化与写实性

语言风格：精炼优美，富有情韵；自然真淳，饶有余味

王昌龄

阳刚豪侠型才子，热衷功名，狂傲气概，清刚劲健诗风

王翰《凉州词》

王昌龄“七绝圣手”

边塞诗《从军行》愁绪与英雄气概结合，悲壮激昂，清刚有气骨

送别诗《芙蓉楼送辛渐》

宫女思妇诗，《长信秋词》《闺怨》捕捉典型情景，语言圆润和谐

王之涣《凉州词》崔颢《黄鹤楼》

李颀《古从军行》豪壮中略带苍凉

送别诗《别梁鍠》，第一位以诗成功地刻画人物性格

高适

盛唐边塞诗兴盛的原因

求仕－隐居－出塞－隐居－封丘－入幕－入蜀后

诗歌概述及分期：前期、后期

诗歌特色：

①内容丰富，感情复杂，层次分明

②鲜明对照，充满慷慨悲壮之气，形成悲壮慷慨、沉雄昂扬的艺术风格

③四句一转，跳跃奔放的气势

④多用偶对，纵横顿宕

⑤语言质朴、沉雄浑厚

岑参

生平：求仕－进仕－高幕府－长安－北庭－东归－辞官

出塞经历、好奇性格与边塞诗创作

《走马川行奉送出师西征》《轮台歌送封大夫出师西征》《白雪歌送武判官归京》

边塞诗贡献：题材开拓、风格创新

诗歌特色：

1.好奇，表现边塞奇异多彩的风光和人情

2.想象丰富，色彩瑰丽，充满浪漫气息

3.慷慨昂扬的气概和乐观精神

4.用韵自由，音节宏亮，意调高远

高岑异同比较

相同：内容丰富，风格豪迈雄壮，擅长七言歌行

差异：

① “悲壮”与“奇丽”

②夹叙夹议、直抒胸臆与长于描写、寓情于景

③浑朴质实，写实手法；岑诗瑰奇峭拔，浪漫主义色彩 ④直追汉魏风骨，融会了六朝以来诗歌

思想：高适胜于岑参；艺术：岑参胜于高适

第三章李白李白

李白（701－762）青莲居士

生平：蜀中时期－－以安陆为中心的漫游时期－－长安时期（742－745）－－以东鲁、梁园为中心的漫游时期－－安史之乱时期

二入长安

思想：

①儒家－－入世进取、自负、自信、豁达、昂扬

②神仙道教－－神仙幻境、自我解脱、逍遥洒脱

③纵横术、游侠

人格：独立不羁，不受任何约束

乐府与歌行

乐府创新：借古题写现事；用古题抒己怀乐府作品：《蜀道难》《将进酒》《行路难》 ①融入个性浪漫气质，以第一人称抒怀议论 ②大胆夸张和巧妙比喻来突出主观感受

③纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势，奔腾回旋的动感

歌行：《庐山谣》《梦游天姥吟久别》《宣城谢朓楼饯别校书叔云》 ①抒怀更浓

②以主观意象展开篇章，大开大合，句式变化、章节错落 ③豪迈飘逸的风貌 ④壮大奇伟的阳刚之美

李白诗歌浪漫主义特色

①丰富奇物的想象《梦游天姥吟留别》

②夸张手法的运用《蜀道难》

③强烈的主观色彩《将进酒》

④抒情时任情奔涌而出，不加节制《将进酒》

⑤气势雄壮，豪放飘逸

绝句

自然明快的优美情韵

五绝《独坐敬亭山》《劳劳亭》《秋浦歌》

七绝《望庐山瀑布》《早发白帝城》《望天门山》

艺术特色：

①语言明白晓畅

②情思深长悠远

③清新飘逸风格

④神会所至，自然天成多受民歌影响

开朗性格、率真情感、洒脱气质

艺术个性

①强烈的主观色彩。奔放的气势，以气夺人

②喷发式的抒情方式。毫无节制奔涌而出

③丰富奇特的想象。变幻莫测，发想无端

④多用壮美意象与明丽的色调。大鹏、巨鱼、大江、大河

壮美与优美

⑤语言清新明快，明丽爽朗

第四章杜甫杜甫

杜甫（712－770）

①读书与壮游时期（35岁以前）《望岳》

②长安困守时期（35－44岁）《兵车行》《丽人行》《赴奉先》

③安史之乱陷贼与为官时期（45－48岁）《春望》《羌村》《北征》“三吏” “三别” ④漂泊西南时期（48岁以后）《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》《秋兴》

“诗史”：记录历史事件，更生动的画面

叙事诗：《北征》《赴奉先》“三吏”、“三别”

①既叙事件经过，又细部描写

②融入强烈的感情

③抒怀、叙事、议论一体

④语言质朴，生动传神

律诗

①扩大律诗表现范围，几乎无不可以入律

②扩大律诗的表现能力，创造性地使用律诗组诗，《秋兴》八首、《咏怀古迹五首》等

③出神入化的技巧，浑融流转的境界《闻官军收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》

④重视炼字炼句的成功，巧用副词、色彩词、双声叠韵等

⑤风格沉郁顿挫，感情阔大，表达反复低回

艺术风格

主导风格：沉郁顿挫

沉郁，是感情的悲慨壮大深厚

顿挫，感情表达的波浪起伏、反复低回

萧散自然：闲适情趣、安静明秀的境界，细腻的景物描写《水槛遣心》其

一、《江畔独步寻花》

杜甫承前启后：

①广泛向六朝及初盛唐诗人学习，集六朝、盛唐诗歌之大成②盛唐重抒写理想，中唐重写实，杜诗是转折点

③元白诗派重写实、尚通俗等思想多受杜甫影响

④韩孟诗派重创新，追求雄壮等思想多受杜甫影响

⑤杜甫沉雄浑厚的诗风对后世影响很大，如李商隐诗风

第五章大历诗人

大历诗人

大历诗风

心态变化：避世、隐逸，叹息、感伤

创作变化：孤独寂寞的心境，清雅高远的情调

韦应物：《寄全椒山中道士》气貌高古，清雅闲淡

刘长卿：“五言长城” 《逢雪宿芙蓉山主人》

“大历十才子”

顾况：江南民歌，通俗明快

李益：边塞诗，七绝，壮烈而悲凉

诗歌意象

象征性意象：

特点：富于暗示性，意蕴丰富，运用方便

缺点：易形成形式化表达，缺乏新鲜感

描述性意象：

特点：精确、具体、刻画精致细巧

缺点：诗境狭小

第六章韩孟诗派韩孟诗派诗歌主张

诗歌主张及审美追求

① “不平则鸣”：抒写内心不平情感

②“笔补造化”：创造性构思、物象主观裁夺 ③崇尚雄奇怪异之美

评价：抒情回归，内心展露，创造力的发挥

韩愈诗歌

韩愈(768-824)，李白的豪放与杜甫的体格变化

《八月十五赠张功曹》《南山》《山石》

韩诗特色：

①雄大气势与险怪意象

②以俗为美，以丑为美

③散文化，议论化

“郊寒岛瘦”

孟郊苦吟，字句锤炼，构思奇特

李

贺

李贺(790-816)沉重的失落，极度的抑郁、苦闷，对生命与病态的关切

浓重的感伤意绪与幽僻怪诞的个性，主体心灵的开掘，虚幻意象的营造 ①丰富而奇特的想象，充满浪漫气息 ②浓重的感伤色调

③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、梦幻等 ④字句锤炼，遣词造句奇特，如通感等 ⑤全力摹状绘色，色彩艳丽

刘禹锡

柳宗元

王叔文革新集团

刘禹锡“诗豪” 性格刚毅，有豪猛之气

简捷明快，风情俊爽，昂扬豪放《秋词》

咏史怀古诗：《西塞山怀古》《乌衣巷》

民歌风，《竹枝词》

柳宗元

诗浓郁的幽清悲凉色彩《江雪》

吕温李德裕

第七章元白诗派乐府诗及其理论主张

汉乐府 ――→ 拟乐府 ――→ 新乐府 ∣

∣

∣（合乐）

（旧题）

（新题）

饥者歌其食，劳者歌其事（诗经）

↓

感于哀乐，缘事而发（汉乐府）

↓

即事名篇，无复依傍（杜甫）

↓

文章合为时而著，歌诗合为事而作（白居易）

重写实尚通俗的诗歌思潮

¡°三吏¡±¡°三别¡±：①古乐府形式，自拟新题，写时事

②语言质朴，力求通俗浅显

杜甫（写实性、通俗化）――元结、顾况――元稹、白居易新乐府运动：①通俗晓畅，民间俗语

②指事明切

有意识向民歌学习，通俗化审美追求

张籍《野老歌》俗人俗事，以小见大平易淳厚《节妇吟》王建《田家行》恬淡，含蓄《宫词》李绅《悯农二首》

元稹

元稹（779-831）生性刚烈，功名欲强，批评时政，为相数月 “新题乐府”少情致，概念化

《乐府古题》“寓意古题，刺美见事” 《织妇词》《田家词》贡献：主题集中明确，句式错综《连昌宫词》叙事长诗盛――衰――时局看法

叙事杂以议论，史实与传闻结合《莺莺传》传奇《谴悲怀》三首

白居易诗歌主张

白居易(772-846)44岁(815)贬江州为界，分为前后期，¡°香山居士¡± 儒、释、道杂糅思想

元和元年（806）《策林》：重写实，尚通俗，强调讽谕《新乐府序》：真实、浅显、入乐、补察时政元和十年（815）武元衡，贬江洲

《与元九书》，诗歌主张系统表达，现实主义宣言

文章合为时而著，歌诗合为事而作诗歌目的：补察时政

重写实，尚通俗，强调讽谕，为君为民而作，反映现实，干预政治

白居易新乐府

元和三年至五年（808-810），左拾遗、翰林学士，热情参政《秦中吟》十首《新乐府》五十首艺术特征：

①主题专一明确，一事一咏，有小序点明主旨

②外貌与心理描写，如《卖炭翁》《上阳白发人》

③鲜明的对比，如《轻肥》《买花》

④叙事、议论结合

⑤语言通俗化，老妪解诗

议论的尾巴，说教、议论过多，语言过于直露

《长恨歌》

传奇小说的兴起陈鸿《长恨传》

元和元年（806）玄宗李隆基与杨贵妃故事主题说: ① 爱情说，赞颂李杨爱情真诚与专一

② 政治说，谴责李杨，垂戒后世

③双重主题说

艺术特色：①现实主义与浪漫主义结合②完整叙事与浓烈抒情结合③人物形象生动传神

④心理刻画

⑤景物烘托心理

《琵琶行》

《琵琶行》元和十一年(816)贬江洲

艺术特征：①人物形象塑造：环境烘托、动作、神态、心理

②对音乐的生动刻画长篇叙事诗特征：

①情节完整，人物生动

②浓郁的抒情性，简化情节，氛围烘托

③想象丰富，富有浪漫主义气息

④语言明白晓畅、精纯确当

⑤意境深远，韵味深长

元白唱和

中唐诗人交往唱和之风

元稹与白居易长篇排律和次韵酬答唱和结果：①锻炼了技巧，丰富了各类

②重视形式技巧，缺乏真情实感

白居易讽谕诗（¡°兼济¡±）与闲适诗（¡°独善¡±）佛老思想影响

闲适诗：淡泊悠然的情调，浅切平易的语言

¡°元轻白俗¡±(苏轼)从内容到形式，浅之又浅，俗之又俗《大林寺桃花》《赋得古原草送别》《游悟真寺一百三十韵》

第八章古文运动散文文体文风改革

西魏苏绰、隋李谔、初唐陈子昂

中唐社会政局――忧患意识，中兴国家（目的）――复兴儒学（理论）政治改革（实践）――文章经世致用，文体文风改革（手段）韩、柳复兴儒学

韩愈重新建立儒家的道统，复归孔孟―→¡°适于时，救时弊¡±，解救现实危机（藩镇割据，佛老蕃滋）―→明君臣之义，抨击佛老柳宗元经世儒学，通经致用

永贞元年（805）王叔文革新集团，中兴的内在精神宪宗平定藩镇

¡°文以明道¡±，建立儒家道统，以¡°道¡±充实文的内容，成为干预现实政治的舆论工具

倡导古文的理论主张

骈文创作的革新

王勃《滕王阁序》骆宾王《代李敬业传檄天下文》

¡°燕许大手笔¡±张说、苏珽，以散入骈李白《春夜宴从弟桃李园序》以诗的情调入文陆贽散体文气，平易化、应用化复古理论倡导

萧颖士、李华：宗经、复古、由文返质独孤及：宗经、先道德后文学梁肃：重教化，文气说

柳冕：①文以明道，突出文章教化功用

②否定与教化无关的文学性作品重教化轻文艺，缺乏实践性

韩愈、柳宗元理论主张

韩、柳古文理论：

①¡°文以明道¡±（核心）

②重¡°文¡±，主张博采前人遗产

③为文贵在创新：文辞、体式

务去陈言－－取于心而注于手－－随心所欲

④重视作家的道德修养与文章的感情力量

¡°气盛则言之短长与声之高下者皆宜¡±

¡°不平之鸣¡±

¡°明道¡±是为文的目的，¡°为文¡±是明道的手段怎么写，怎样才写得好

杂文学观念复归，文章取代文笔文与笔之分

用纯文学方式来写杂文

散体文创作革新

魏徵等人多杂散语

陈子昂《谏灵驾入京书》散中杂骈李白《与韩荆州书》以诗情入文王维《山中与裴秀才迪》

元结《右溪记》《菊圃记》山水游记先声韩、柳散文革新：

①在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。

应用文艺术化，语言独创新颖，构思多变，手法多样

②浓郁的感情注入，强化了作品的抒情特征和艺术魅力，将古文提高到了真正的文学境地。

韩

愈（上）

论说文：宣扬道统和儒家思想，《原道》《原性》《原人》

反映现实，作不平之鸣，《师说》《原毁》《论佛骨表》特色：①强烈的论辩色彩

②大气磅礴、笔力雄健

③排宕顿挫，感情激烈

④自我形象鲜明

杂文：《进学解》《送穷文》《马说》

①叙事、议论、抒情融于一体

②嬉笑怒骂，新颖奇妙

③短小精悍

韩

愈（下）

序文：言简意赅，形式多样

《送董少南游河北序》意味深长，送而欲留《送李愿归盘谷序》写三种人的不同生活《送孟东野序》阐述理论观点

祭文《祭十二郎文》：生活琐事，感情深挚，缠绵悱恻传记文《张中丞传后叙》《毛颖传》

碑志，生动的人物传记，《柳子厚墓志铭》

柳

宗

元（上）

哲学论文《封建论》《天说》

杂文特征：①正话反说，借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤，《愚溪对》

②巧借形似之物，抨击政敌和现实，《骂尸虫文》寓言《三戒》（永某氏之鼠、临江之麋、黔之驴）《蝜蝂传》特色：①结构短小

②极富哲理意味

③细节刻画生动

④强烈的讽刺性，风趣幽默

柳

宗

元（下）

传记文《捕蛇者说》¡°赋敛之毒有甚是蛇者乎¡± 《段太尉逸事状》一生中三件事：平乱、爱民、拒礼《童区寄传》《种树郭橐驼传》（任自然）祭文《祭吕衡州温文》

永州八记：《始得西山宴游记》《钴鉧潭西小丘记》《小石潭记》等艺术特色：①象征手法，表现与再现结合②抒情与写景融为一体

③浓郁的寂寥意绪，形成¡°凄神寒骨¡±之美

④文笔简练生动，清新秀美

晚唐小品文及骈文

韩门弟子李翱、皇甫湜、孙樵晚唐小品文：①短小精悍

②多为刺时之作，批判性强

③情感炽热，生气贯注皮日休《皮子文薮》:《原谤》陆龟蒙《笠泽丛书》：《野庙碑》罗隐《谗书》：《英雄之言》骈文：李商隐、温庭筠、段成式

雕镂精工，用典深僻，词采繁缛，偶对切当，华丽浓艳

第九章唐传奇唐传奇

唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段

唐传奇是指唐代流行的文言小说，作家大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇异事。晚唐裴铏小说集《传奇》―→唐人文言小说的通称

唐传奇发展三个阶段：

初盛唐发轫期

王度《古镜记》最早

无名氏《补江总白猿记》欧阳询

张鷟《游仙窟》最长投宿仙窟，与仙女宴饮欢乐

诗文交错，韵散相间，雅中杂俗

中唐传奇

中唐传奇兴盛期

原因：小说本身发展，各种文体的昌盛，通俗的审美趣味

歌行与传奇结合，诗人兼传奇作家

近四十种，以爱情小说成就最为突出

大历末年，陈玄祐《离魂记》，传奇步入成熟的标志性作品沈既济《任氏传》郑

六、狐女任氏爱情，异类人性化、人情化

《枕中记》卢生 ¡°黄粱美梦¡±

李朝威《柳毅传》：柳毅与龙女灵怪、侠义与爱情三者结合传奇三大家：白行简、元稹、蒋防

白行简《李娃传》：荥阳生与妓女李娃爱情，大团圆结局

李娃形象，理智、坚强、温柔、美丽

晚唐传奇

元稹《莺莺传》：张生、莺莺、红娘

蒋防《霍小玉传》：李益与妓女霍小玉爱情故事

人物性格与心态刻画，饱含感情色彩的语言

李公佐《南柯太守记》梦游¡°槐安国¡± ¡°南柯一梦¡± 历史题材：陈鸿《长恨歌传》晚唐衰落期

杜光庭《虬髯客传》：¡°风尘三侠¡±红拂、李靖与虬髯客薛调《无双传》王仙客与无双爱情，借兴亡写爱情宋代《太平广记》

艺术特色

唐传奇标志文言小说成熟

创作目的：注重审美价值，愉悦性情，“始有意为小说” 产生模式：依据见闻整理成篇，录而传之叙事模式：史传的结构，虚构想象艺术特色：构思新颖，情节曲折

人物形象鲜明生动

浓郁的抒情性

诗化语言，简洁明快，生动传神

俗讲与变文

敦煌藏经洞敦煌卷子敦煌学俗讲、变文

敦煌变文四种：宗教、讲史、民间传说、当时重大事件与人物变文特色：

喜闻乐见的形式

丰富的想象，曲折的情节

生动的形象，活泼的语言

第十章晚唐诗歌杜

牧

晚唐诗歌新变

①题材：怀古咏史，爱情闺阁，日常生活

②风格多丽

③情调忧伤悲凉

杜牧(805-852)“小李杜”

诗歌主张：“以意为主，以气为辅，以辞彩章句为兵卫”

诗歌内容：

①反映现实，关心民生，《河蝗》《早雁》

②咏史怀古，《赤壁》《题乌江亭》《过华清宫》 ③纪行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》

艺术特色：豪放清丽，含蓄缠绵

许浑 “整密”《咸阳城东楼》

其他晚唐诗人

苦吟诗人：贾岛、姚合

题材日常生活化，重锤炼推敲，工整中见新奇，平淡有诗味

爱情题材：温庭筠、韩偓

现实失意，转向爱情，世俗气息，艳丽情婉

江湖隐逸：陆龟蒙、皮日休、司空图

避世心态，题材生活化，闲散情怀

乱世民生：郑谷、韦庄、罗隐

诗境浅狭，没世情怀，伤感绝望

第十一章李商隐李商隐

李商隐(812-858)

经历：家世不幸、党派之争、幕府生涯

个性：内向孤傲、情感细腻、多情善感

诗歌内容

①济世情怀，《行次西郊作一百韵》《有感》《安定城楼》

②咏史诗，《隋宫》《马嵬》《贾生》《瑶池》

③咏物诗，托物寓慨，《蝉》《流莺》

④“无题”为中心的爱情诗，《无题》多首

以平等、纯情写女性，情挚意真，深厚缠绵

与对心灵的开拓

李贺开启重心灵、重自我的趋向

晚唐诗歌走向

①向声色回归，艳丽化

②追求细美幽约

③重主观、重心灵的展示

李商隐对心灵的开拓

①精美之物抒写情思意绪

②迂回曲折的表达方式，《春雨》

③将心灵化为迷离的意象，《锦瑟》

④象征意味，朦胧难解

营造多层次的朦胧境界

诗歌多义性

《锦瑟》《无题》多义性

①意象被心灵化，是体验的复合，并无写实性 ②大量用典，典故不是达意，而是传递情绪感受 ③意象组合错综跳跃

④表现心境，并无具体性

凄艳浑融的风格

浑融意境的形成①常用的意象群

②技法纯熟，各种手法灵活运用

③情感统一，惘然、寥落、感伤的情绪弥漫于众多作品

李商隐诗歌传承

齐梁诗歌（艳）、阮籍（晦）、李贺（心灵）、杜甫（沉雄）

李商隐诗歌创新

①对心灵的开拓与表现

②开拓新的艺术表现领域，非逻辑性、朦胧性与诗境虚化

③题材，无题诗、咏史诗、咏物诗

④体裁，七律、七绝

第十二章晚唐五代词晚唐五代词

词的起源：燕乐、酒令

词的写作：依曲制词－－依词谱填词

敦煌曲子词集

《云谣集杂曲子》

敦煌词特色

题材多样，风格素朴，生活气息浓郁

唐人词

张志和、白居易、刘禹锡

西蜀词

后蜀赵祚编《花间集》，18人，500首，最早文人词集，奠定词体发展基础

花间词特色：

以描写女性艳情为主，文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充满香脂气息

温庭筠

花间派的鼻祖，秾艳细腻，绵密隐约，《菩萨蛮》

韦庄

疏朗自然

对题材开拓：欧阳炯、李珣

南唐词人

冯延巳

着力表现心境意绪，给人启示与联想，《谒金门》

中主李璟《浣溪沙》

后主李煜：前期宫廷生活，后期亡国之恨

最大的特点“真”，纯真的性格

①感情真挚深厚，用血泪写亡国之恨

②表达任情感倾泻，不加理性节制

③善用白描手法和比喻，形象生动

④语言明净、优美，多近口语

⑤境界与气象的开拓

将情感泛化，易产生共鸣

【宋代部分】

宋代文学概论时代文化背景

国情：国力弱软，军事劣势―→内敛心态，爱国题材，忧患意识

政治：重文轻武：大开科举、文人掌政―→反映现实、干预政治；好议论

学术：三教合流，理学兴起，学派众多

印刷业、书院

文人性格：仕、隐结合，理智人生―→豁达性格、平谈风格

审美情趣：禅（内心超越）―→随缘任运，与俗无隔―→ “以俗为雅”都市―→说唱文学（词）的兴起

文、诗、词概说

宋文与唐文

①作家阵容更壮大

②文体多样化：四

六、文赋、笔记文

③议论、叙事、抒情更加和谐交融

④风格丰富多彩，平易畅达，简易明快

唐诗与宋诗

①题材趋向世俗化

②以平淡为美

③以意取胜，生新瘦劲

¡°以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗¡±（严羽）

宋词兴盛

①名家辈出 ②完成词体的建设，艺术手段日益成熟

③题材内容和风格倾向的开拓

第一章宋初文学王禹偁

骈文盛行与复古思潮

王禹偁：人生态度（关心现实）文学思想（反时复古）

《黄州新建小竹楼记》清丽疏朗、音调铿锵

《待漏院记》《唐河店妪传》

柳开、穆修、姚铉

宋初三体：白体、晚唐体、西昆体

王禹偁诗歌（白体）

内容：反映现实，《畲田词》《感流亡》

风格：平易流畅、简雅古淡，《村行》

散文化、议论化

宋初三体

晚唐体

师法：贾岛、姚合

代表：“九僧”、潘阆、魏野、林逋

内容：山林景色与孤寂生活

形式：重五律，尤重中间二联

林逋《山园小梅》

寇准

西昆体

师法：李商隐

人物：馆阁大臣杨亿、刘筠、钱惟演《西昆酬唱集》

内容：怀古咏史、咏物、闲适生活

艺术风格：整饰、典丽、深密

缺点：少真情与气韵

衰歇：缺乏时代气息，少独创精神

第二章北宋前期诸家词人对五代词风的因革人

晏殊《珠玉集》

内容：男女恋情，将情纯化、雅化

艺术：①富贵闲雅，贵族色彩

②意蕴深厚，情中有¡°思¡±

③韵律圆韵和谐

欧阳修

对词革新： ①扩大抒情功能

②审美趣味通俗化

内容创新：以词抒写自我人生体验与心态

婉约词《踏莎行》《蝶恋花》

套词《采桑子》风景词

开拓词境的尝试

范仲淹

边塞词《渔家傲》沉郁苍凉

婉约词《苏幕遮》

张先一生流连风月，听歌赏舞

特色：

①擅长表现歌舞

②景物描写细腻生动：动态美、朦胧美

对词发展贡献：

① 以词赠别酬唱，扩大词的实用功能

② 用题序，将日常生活引入词中

王安石

咏史、怀古词《桂枝香》《浪淘沙令》

由娱人到自娱，词风向诗风靠拢

柳永

柳永（987-1053）《乐章集》柳永对词发展的贡献：

A慢词：大力创作慢词，使慢词与小令齐头并进 B词调：创用词调最多的人，形式体制完备

C审美趣味：“变雅为俗”（俗化语言、俗化生活）

D体段模式：“前半泛写，后半专叙”（前段写景，后段抒情）柳词内容：

歌妓：爱情、被弃痛苦、从良愿望

男女情思：《雨霖铃》

都市：《望海潮》

羁旅：《八声甘州》

自我情怀：《鹤冲天》

柳词特色及影响

特色：

①擅长铺陈，描绘精细，《雨霖铃》

②时空结构多变，《八声甘州》

③白描手法写景抒情，《忆帝京》

④以景烘情，情景交融，《雨霖铃》

⑤多用口语和俚语

影响：

苏轼得其题材及豪放风格，秦观得其铺陈点染，周邦彦得其结构多变

第三章欧阳修等诗文欧阳修散文

欧阳修（1007-1072）号醉翁，六一居士

文坛领袖倡导诗文革新，反对西昆体和太学体

文学观 ①道与生活相关 ②文道并重 ③文具有独立性

散文特色

①内容充实，形式多样，《朋党论》《五代史伶官传序》 ②强烈的感情色彩，《释秘演诗集序》 ③叙事、议论、抒情高度有机融合

④语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然

文体贡献

①创造文赋

②革新四六体

欧阳修、梅尧臣、苏舜钦诗歌

诗学理论

“诗穷而后工”（欧阳修）

“因事有所激，因物兴以通”（梅尧臣）

欧阳修诗歌

①内容充实，《戏答元珍》 ②散文手法和以议论入诗

③语言清新流畅，风格流丽宛转

梅尧臣诗歌

①题材由抒写现实走向日常生活琐事 ②风格平淡老成苏舜钦诗歌

豪放雄肆，意境开阔

王安石散文

唐宋八大家

王安石（1021-1086）神宗（1069-1076）变法

散文特色

①直接为政治服务，有为而发

②论点鲜明，逻辑严密，说服力强，《答司马谏议书》 ③短小精悍，简洁峻切，不枝不蔓，《读孟尝君传》

曾巩

议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓，《墨池记》

王安石诗歌

前期反映社会现实，《河北民》

咏史《明妃曲》

后期罢相隐居，心境平淡 “王荆公体” ①篇幅短小，多为七言绝句 ②刻画细致生动，修辞巧妙 ③语言朴质平淡，韵味深长

王令

雄伟奔放，奇崛有力，浪漫色彩浓郁

第四章苏轼

苏轼生平、思想及文学观

苏轼（1037-1101）字子瞻，号东坡居士

45岁“乌台诗案”贬黄州 59岁惠州 62岁儋州

思想：思想通达，三教合一，儒家、老庄、禅宗

文学观：文道并重

①文章的艺术具有独立的价值 ②¡°道¡±泛指事物的规律

苏轼散文

文章传承：孟子、纵横家、庄子

散文特色

①形式多样，风格多元

②气势雄放，恣肆自然

③构思新颖，翻新出奇史论《留侯论》

④叙事、抒情、议论有机交融，《石钟山记》

⑤语言平易自然，生动流畅，活泼隽永，《记承天寺夜游》

文赋（前后）《赤壁赋》

骈散并用，情景兼备

苏轼诗歌

“一肚子不合时宜”

反映社会现实的作品，《吴中田妇叹》《荔枝叹》

诗歌特色：

①题材广泛，无不能入诗

②充满哲理性、理趣，《题西林壁》《和子由渑池怀旧》 ③技巧纯熟，运用自如，比喻、用典、对仗 ④构思新颖，翻新出奇，《饮湖上初晴后雨》 ⑤风格雄放，流畅自然

苏轼词

词学观：

①词¡°为诗之苗裔¡±，提高词的地位；

②词须“自是一家”，壮美的风格，阔大的意境，抒写性情

扩大功能，开拓词境

①由女性柔情词扩展为男性豪情词 ②壮士形象、人生哲理、山水田园

苏词特色：

①题材广泛，手法多样

②以诗为词，扩大词的题材范围与表现手法

③运用题序交代写作时地及缘起 ④大量用典

⑤风格多样，表现出奔放豪迈的新风格

第五章江西诗派黄庭坚

黄庭坚（1045-1105）

诗歌内容： ① 涉及现实《流民叹》 ②表现自我文人气与书卷气：①文人生活用品

②发掘人文意蕴

艺术个性：

①富有思致理趣，耐人寻味

②内涵丰富，含多层意思，章法回旋曲折 ③修辞运用，善出奇制胜，重炼字用事 ④声律奇峭：打破音节常规，多用拗句 ⑤诗风瘦硬峭拔，老朴沉雄

黄庭坚体（山谷体）

句法奇矫，音节拗健，想象奇特，语言生新硬瘦晚年归于平淡流畅

陈师道

陈师道（1053-1102）

创作方式：¡°闭门觅句¡±的苦吟

诗歌内容：寒士生活的真实写照，境真、情真审美追求：¡°宁拙毋巧，宁朴毋华¡±

诗歌风格：朴拙诗风简洁精练，质朴无华，意味深长

黄庭坚诗论

诗歌内容：批判现实，抒写性情艺术追求：创新，脱俗，学养

学诗途径：

①学习并熟练掌握技巧 ②超越技巧，达到无技巧

诗学主张：

①尊杜（晚期），以杜甫为诗家宗祖 ②¡°点铁成金¡±，语言推陈出新

③¡°夺胎换骨¡±，诗境诗意因旧生新

江西诗派的形成及演变

以黄、陈为核心的诗歌流派

吕本中《江西诗社宗派图》把以黄、陈为核心的诗派称为¡°江西诗派¡±（成员多为江西人）江西诗派：¡°一祖三宗¡±（杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义）北宋江西诗派创作倾向：吟咏书斋生活，推敲文字技巧北宋灭亡与南渡

吕本中¡°活法¡±，摆脱既有的法则而自有所得，陈与义雄浑深沉的风格，《伤春》曾几清新活泼的风格，《寓居吴兴》

第六章周邦彦与北宋后期词坛

黄庭坚和晁补之

苏门词人群豪放可读性题材风格

大晟词人群婉约音乐性词艺词境

黄庭坚

词论：①词是¡°艳歌小词¡±②言志之体内容：①艳词

②言志词：抒情的自我化，题材日常生活化

晁补之

词话：《骫骳说》，重论词艺，开创词话的新体式

隐逸词

豪健风格

影响：壮大苏词的声势，促进词体革新与发展

晏几道

恋情词：明确而具体的思恋对象，感情真挚深沉

艺术特色：

①短小精炼，以小令为主

②今昔对照，以梦表情，如梦如幻境界 ③语淡情深，透句法

④语言清新自然，精当雅致

秦观

“古之伤心人” “词心” “女郎诗”

手法：以小令手法作慢词，情韵兼胜

艺术特色：

①感情真挚深婉

②优美的意象构成凄迷的意境

③表达含蓄委婉

④语言清新淡雅

⑤韵律和谐优美

贺铸

风格特色：英雄豪气与儿女柔情并存

艺术特色：

①善用韵，以密韵、回环音韵突出词作节奏感与音乐感

②善化用前人成句

③利用骈偶形成对称美和整饬美

④善炼意，语意精新

周邦彦

内容：羁旅行役、咏物、怀古

艺术特色：

①跳跃性的回环往复式时空结构

②善于增加并变换角度、层次来展开情思

③善于融化前人诗句入词

④韵律方面调美、律严、字工

⑤擅长用拗句，在拗怒中追求韵律的和谐统一

第七章南渡前后词风

李清照

词论：词“别是一家”说，词不同于诗，词对音乐性和节奏感有独特的要求，词应保持独立的文体特性。

意义：从本体论确立的词体独立的文学地位。

词作内容：展现了其生命历程和情感历程

前期与后期变化：内容（恋情与人生感伤）

风格（清新明快与感伤凝重）

艺术特色：

①善用日常生活细节来展现自我的内心世界

②清疏淡雅的意境

③善用平常简练的语言表现心理和情感

④语言精妙清亮，风韵天然

朱淑真

朱敦儒

人生经历与词作的变迁（内容与风格）

早年放荡声色，《鹧鸪天》（西都作），婉丽明快

中年漂泊忧愤，《卜算子》《相见欢》，悲壮慷慨

晚年隐逸逍遥，《好事近》（渔父词），清疏晓畅

用词来抒发人生感受，表现社会现实，诗词功能合一

张元干等

南渡词的变迁：（内容）时代感与现实感

（风格）悲壮慷慨

张元干抗敌与归隐

批判性与悲壮风格《贺新郎》（送胡邦衡待制）

叶梦得

《水调歌头》

陈与义《临江仙》（夜登小阁忆洛中旧游）

李纲《苏武令》《喜迁莺》（真宗幸澶渊）“以文为词” 岳飞《满江红》

第八章陆游等四大诗人陆游生平及诗歌内容

中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤

陆游（1125-1210）

生平：第一时期（31-45）地方为官时期

第二时期（46-65）入蜀时期

第三时期（66-86）隐居时期

入蜀对其诗风影响：追求宏肆奔放的风格

诗作题材：

①抗敌复国：《关山月》《书愤》《十一月四日风雨大作》 ②闲适生活：《游山西村》《临安春雨初霁》 ③爱情：《沈园》

陆游诗歌和特色与成就

①雄浑奔放、境界壮阔的风格，《三月十七日夜醉中作》 ②想象丰富，多用夸张手法，充满浪漫气息，《长歌行

③常借助幻境和梦境来抒写情感，《五月十一日夜且梦从大驾亲征┅》 ④语言晓畅平易，章法整饬谨严，《关山月》

⑤擅长七言诗，七律和七绝成很高，《示儿》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》陆游的词

爱国词：《秋波媚》《诉衷情》，雄壮慷慨咏物言志词：《卜算子》（咏梅），含蓄蕴藉爱情词：《钗头凤》，感情深挚，浓郁感伤色彩

杨万里

生平

题材：自然风物和日常生活

“诚斋体”的特色：

①将情感投入景物，使物人化 ②想象丰富奇特

③风格幽默恢谐，饶有风趣

④语言自然活泼，平易浅近，多用俚语、谣谚爱国诗作：《初入淮河》

范成大

生平

使金纪行诗：《州桥》

田园诗：

新乐府：《催租行》《后催租行》《四时田园杂兴》60首

将新乐府与田园诗合一，表现农民劳作疾苦与田园风光刻画合一

语言自然清新，风格温润委婉尤袤

第九章辛弃疾及辛派词人辛弃疾生平及其对词境的开拓

辛弃疾（1140-1207）

生平：第一时期（23-42）地方任职

第二时期（43-52）带湖隐居

第三时期（52-55）出仕

第四时期（56-64）隐居铅山

第五时期（64-67）出仕

第六时期（67-78）辞归，卒

词境开拓：

①英雄形象，《鹧鸪天》 ②自我人生，《永遇乐》 ③心灵世界，《水龙吟》 ④社会根源，《摸鱼儿》

⑤田园生活，《西江月》《清平乐》

辛词的艺术成就

①题材多样，反映现实面广

②开创新意象：战争意象和军事活动意象，《破阵子》 ③想象丰富，多记梦幻，充满浪漫气息

④ ¡°以文为词¡±，为文手法运用、用经史词汇 ⑤风格多元，以悲凉慷慨，沉郁雄浑为主

辛派词人

张孝祥

词作《六州歌头》《念奴娇》风格：慷慨沉雄潇脱情怀

陈亮（功利派，浙东学派）词作《水调歌头》

手法：“以词为文” 功用性和议论性

刘过

词作《沁园春》

《龙洲集》江湖游士

第十章姜夔、吴文英及宋末词坛

姜夔

姜夔（1155-1209）白石道人

词作内容：

①恋情《踏莎行》（燕燕轻盈）《鹧鸪天》（肥水东流）②咏物《齐天乐》（蟋蟀）《暗香》《疏影》 ③现实感伤《扬州慢》

艺术特色：

①词的语言风格刚化与雅化，表现出清刚醇雅的审美风格 ②多用冷色调意象群，构成清幽空灵、冷清寂寥的意境 ③表现手法独特，善用联想思维，多用暗喻、通感等手法 ④词前多有具有独立艺术价值的且较长的小序 ⑤其精通韵律，其词韵律优美，音节谐婉

吴文英

南宋后期词坛：①辛派词人 ②姜夔追随者

吴文英（1207-1269）梦窗

词作内容：

①忧怀国事《八声甘州》 ②恋情《风入松》《莺啼序》

艺术特色

①将实景虚幻化，通过奇特的想象，创造出如梦如幻的艺境 ②其词结构多变，时空场景多变化，多以情思为线索 ③语言生新奇异，随意搭配，色彩感、装饰性、象征性 ④密丽深幽的语言风格，雕饰过度，有晦涩之失

宋末其他词人

宋元词坛特点：①创作的群体性 ②题材、风格的趋同性周密（草窗）《一萼红》，亡国之恨，文笔清丽王沂孙《花外集》咏物词《眉妩》《齐天天》

特色：用典，象征、拟人手法张炎《解连环》（孤雁）《词源》

蒋捷兼融豪放和婉约《虞美人》（听雨）

刘克庄辛派后劲中成就最大的词人，风格雄肆疏放

陈人杰《沁园春》

刘辰翁亡国之恨《永遇乐》

第十一章南宋散文和四六

南宋散文

政论文胡铨、辛弃疾、陈亮

笔记小品陆游《入蜀记》洪适《容斋随笔》形式自由

宋代理学派系：①朱熹学派 ②陆九渊学派 ③陈亮、叶适学派

朱熹南宋最重要的理学家

朱熹文学观：重道轻文文道一体

编选文集吕祖谦真德秀

南宋四六：汪藻、周必大、李刘

第十二章永嘉四灵和辽金诗歌永嘉四灵和江湖诗派

永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷

以贾岛、姚合为宗，生活面狭，内容单薄，向晚唐体回归

江湖诗派：《江湖集》，江湖谒客为主的松散作家群

生活而广，题材丰富，擅长写景抒情

刘克庄江湖诗人领袖，关注现实

戴复古时事感伤

宋末诗歌

宋末诗人群体：民族英雄与遗民

文天祥《金陵驿》《过零丁洋》《正气歌》

谢翱宋末遗民诗人成就最高的一家

汪元量《醉歌》《湖州歌》《越州歌》

元好问

辽（907-1125）金（1115-1234）

元好问（1115-1161）

金亡前后的“纪乱诗”

①悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中

②深刻的洞察力

词作：雄浑壮阔与幽婉深挚

《论诗绝句三十首》

《中州集》金代诗歌总集

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第二篇：古代文学总复习

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第五篇：中国古代文学III期末复习

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