《外国文学史》练习题
一、填空题
1、希腊神话包括神的故事和___英雄___传说两部分内容。
2、马克思指出：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的___土壤_____”。
3、希腊英雄传说中最著名的英雄是_赫拉克勒斯_________
________。
4、希腊的悲剧和喜剧都起源于___酒神颂歌_________祭祀。
5、古希腊悲剧的奠基人是______埃斯库罗斯______________。
6、马克思称赞_____普罗米修斯_____________是“哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者”。
7、古希腊最著名的喜剧家是__阿里斯托芬_______________。
8、希腊新喜剧的代表性作家是___米南德____________。
9、柏拉图的《________理想国__》是欧洲唯心主义文艺理论的肇始之作。
10、古希腊最著名的独唱琴歌女诗人是_萨福__________________。
11、亚里斯多德的《______诗学_________》是欧洲美学史上第一部有系统的重要文献。
12、贺拉斯在《诗艺》中提出了“______寓教于乐________”的文艺观。
13、奥维德的《____变形记______》诗古代希腊罗马神话的汇集。
14、维吉尔的《埃涅阿斯记》是欧洲文学史上第一部“____个人创作_______________史诗”。
15、荷马史诗包括《依利亚特》和《___奥德赛____________》两部作品。
16、骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和______骑士传奇_________。
17、但丁早期创作的代表作是描写爱情的诗集《_____新生____________》。
18、但丁的代表作《神曲》的原名是《___喜剧________》。
19、14至17世纪初，欧洲新兴资产阶级反封建反教会的思想文化运动被称为文艺复兴运动。
20、“人文主义之父”彼特拉克的艺术实践使欧洲_______抒情诗_____诗体达到完美的境界。
21、欧洲文学史上第一部现实主义小说《十日谈》采用了《一千零一夜》式的_大故事套小故事框式___结构。
22、“西班牙戏剧之父”维伽的代表作是《＿＿羊泉村＿＿＿》。
23、乔叟的代表作《_坎特伯雷故事集________》在结构上类似《十日谈》。
24、《堂吉珂德》中与主人公相辅相成的生动形象是__桑丘·潘沙________。
25、莎士比亚历史剧的代表作是《____亨利四世__________》。
26、莎士比亚在《威尼斯商人》中塑造的新女性形象是_______鲍西娅______。
27、运用三一律创作最为成功的法国古典主义悲剧作家是____拉辛_________。
28、布瓦洛的诗体理论著作《__诗艺_______》是古典主义创作的法典。
29、恩格斯认为笛福笔下的_____鲁滨孙_____是一个“真正的资产者”。
30、斯威夫特的代表作是《____格列佛游记_________》。
31、菲尔丁的代表作是《_汤姆·琼斯___________》。
32、狄德罗的《___哲学思想录___________》被恩格斯誉为“辩证法的杰作”。
33、《费加罗的婚姻》的作者是_博马舍_____________。
34、莫里哀的《______伪君子_______》标志着他性格喜剧创作的开始。
35、歌德的《_____浮士德________》被恩格斯赞为“建立了一个最伟大的批判的功绩”。
36、海涅的代表作是《_德国，一个冬天的童话______________》。
37、夏多布里昂的《__________阿达拉___》被看作是法国浪漫主义文学的先声。
38、密茨凯维奇的代表作是《先人祭》第三部和《______塔杜施先生________》。
39、库柏的代表作是由五部长篇小说组成的《_最后一个莫希干人_________》。
40、霍桑的代表作是《_______红字______》。
41、美国文学史上第一部具有美国民族气派和风格的诗集是《____草叶集_________》。
42、《恰尔德·哈洛尔德游记》有两个主人公，即哈罗尔德和____________。
43、代表拜论诗歌创作最高峰德的是未完成德长篇讽刺叙事诗《__唐璜_________》。
44、雨果的论文《______克伦威尔_______》被认为是浪漫主义运动的宣言书。
45、雨果的戏剧《__欧那尼____________》的上演成功标志着浪漫主义对古典主义的胜利。
二、单项选择题
1、古希腊神话的主要特征是（A）。
A、神人同形同性
B、神人同形异性
C、神人异形同性
D、人比神更强大
2、在古希腊戏剧家中最精于布局的是（D）。
A、阿里斯托芬
B、埃斯库罗斯
C、欧里庇得斯
D、索福克勒斯
3、《俄狄浦斯王》的中心情节是主人公（A）。
A、杀父娶母
B、为民除害
C、追查凶手
D、自我放逐
4、在文艺论著中提出“摹仿说”，为欧洲现实主义文论奠基的是（B）。
A、贺拉斯
B、亚里斯多德
C、柏拉图
D、维吉尔
5、荷马史诗的基本主题是（A）。
A、歌颂民族领袖的英雄主义
B、谴责非正义战争
C、神主宰人的命运
D、爱情力量不可战胜
6、在荷马史诗的众多形象中，（D）是“智谋”的化身。
A、阿喀琉斯
B、阿加门农
C、赫克托耳
D、俄底修斯
7、《伊利亚集》描写勒特洛亚战争的（B）。
A、全过程
B、最后一年的51天
C、特洛亚的毁灭
D、希腊人的回归
8、“破晓歌”是欧洲（C）文学特有的文体之一。
A、城市
B、史诗
C、骑士
D、教会
9、《列那狐传奇》中的列那狐形象是（A）的化身。
A、上层市民阶级
B、贵族阶级
C、教会人士
D、下层贫民
10、但丁在《神曲》中以（D）代表信仰。
A、维吉尔
B、森林
C、野兽
D、贝雅特里齐
11、文艺复兴运动的发源地是（D）。
A、英国
B、法国
C、西班牙
D、意大利
12、《巨人传》中“德廉美修道院”的描写展示了（A）。
A、人文主义思想境界
B、封建社会的罪恶
C、正统教会的模式
D、宗法农村的诗意
13、欧洲第一部宣传空想社会主义的作品是（B）。
A、《坎特伯雷故事集》
B、《乌托邦》
C、《仙后》
D、《麦布女王》
14、堂吉诃德试图以（C）精神来改造社会。
A、宗教
B、人文主义
C、理想化德骑士
D、虚无主义
15、莎士比亚晚期创作的主要剧种是（D）。
A、历史剧
B、悲剧
C、喜剧
D、传奇剧
16、莎士比亚四大悲剧中以刻画犯罪心理著称的是（C）。
A、《哈姆莱特》
B、《奥瑟罗》
C、《麦克白》
D、《李尔王》
17、弥尔顿在（A）中把撒旦塑造成一个坚强的资产阶级革命者的形象。
A、《失乐园》
B、《复乐园》
C、《力士参孙》
D、《偶像破坏者》
18、法国第一部古典主义悲剧是（C）。
A、《西拿》
B、《安德洛玛刻》
C、《熙德》
D、《费德尔》
19、在拉封丹创作德各种体裁中，最为著名的是（B）。
A、戏剧
B、寓言诗
C、小说
D、故事诗20、18世纪英国文学以现实主义的（C）成就最高。
A、短篇小说
B、长篇小说
C、叙事长诗
D、抒情短诗
21、在18世纪法国启蒙文学中，（B）是第一部哲理小说。
A、《波斯人信札》
B、《老实人》
C、《拉摩的侄儿》
D、《新爱洛绮丝》
22、（C）以一个神话般的“黄金国”表达了作者的社会理想。
A、《鲁滨逊漂流记》
B、《格列佛游记》
C、《老实人》
D、《爱弥儿》
23、在18世纪法国启蒙作家中，（A）被公认为19世纪浪漫主义文学的先驱。
A、卢梭
B、博马舍
C、狄德罗
D、伏尔泰
24、（D）被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
A、《爱米丽雅·伽洛蒂》
B、《强盗》
C、《铁手骑士》
D、《阴谋与爱情》
25、阿巴贡是莫里哀剧作（B）中的一个典型的吝啬鬼形象。
A、《唐璜》
B、《悭吝人》
C、《史嘉本的诡计》
D、《达尔杜夫》
26、浮士德的精神探索依次经历了（C）五个阶段。
A、爱情悲剧、宫廷悲剧、知识悲剧、美育悲剧、“乐土”悲剧
B、“乐土”悲剧、宫廷悲剧、爱情悲剧、美育悲剧、知识悲剧
C、知识悲剧、爱情悲剧、宫廷悲剧、美育悲剧、“乐土”悲剧
D、美育悲剧、爱情悲剧、“乐土”悲剧、知识悲剧、宫廷悲剧
27、在下列著作中（B）是英国浪漫主义的宣言书。
A、《论浪漫书》
B、《抒情歌谣集·再版序言》
C、《克伦威尔·序言》
D、《美育通信》
28、恩格斯称赞浪漫主义作家（D）是“天才的预言家”。
A、雨果
B、拜论
C、华兹华斯
D、雪莱
29、浪漫主义诗人（B）也是欧洲历史小说的创始人。
A、济慈
B、司各特
C、夏多布里昂
D、乔治桑
30、匈牙利最杰出的革命诗人是（D）。
A、茹科夫斯基
B、密茨凯维奇
C、惠特曼
D、斐多菲
31、美国心理分析小说的开拓者是（A）。
A、霍桑
B、惠特曼
C、欧文
D、梅尔维尔
32、美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人是（D）。
A、库柏
B、霍桑
C、梅尔维尔
D、惠特曼
33、在《恰尔德·哈洛尔德游记》的诸多艺术中，（A）体现了浪漫主义文学的基本特色。
A、主观抒情
B、今昔对比
C、风光描绘
D、隐喻象征
34、雪莱的名句“如果冬天已经来到，春天还会遥远吗？”见于（D）。
A、《致云雀》
B、《致英国工人之歌》
C、《自由颂》
D、《西风颂》
35、雨果在他的小说（D）中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的错误观点。
A、《海上劳工》
B、《悲惨世界》
C、《笑面人》
D、《九三年》
三、多项选择题
1、古希腊文学“古典时期”的主要成就是（B）（D）（）（）（）。
A、神话
B、戏剧
C、新喜剧
D、文艺理论
E、史诗
2、欧里庇得斯《美狄亚》的特色是（A）（B）（C）（D）（）。
A、表现人与命运的抗争
B、同情妇女的不幸遭遇
C、细致的心理描写
D、凝练的情节结构
E、歌颂英雄主义精神
3、莎士比亚喜剧创作的特点是（）（B）（C）（）（）。
A、对理想的实现悲观失望
B、以爱情和友谊为主题
C、结局是皆大欢喜
D、塑造美好的妇女形象
E、塑造理想的国君
4、古典主义文学的基本特征是（A）（C）（E）（）（）。
A、崇尚理性
B、善用象征
C、拥护王权
D、强调个性解放
E、重视创作法规
5、启蒙文学的基本特征是（A）（B）（C）（D）（E）。
A、强烈的战斗性
B、主观抒情性
C、深刻的哲理性
D、环境典型性
E、人物平民化6、18世纪法国启蒙文学家有（B）（C）（D、）（）（）。
A、笛福
B、伏尔泰
C、孟德斯鸠
D、狄德罗
E、席勒
7、《浮士德》中的糜菲斯特具有（）（C）（）（D）（E）。
A、强调改造自然
B、追求古典美
C、否定一切道德
D、批判社会文化
E、客观上推动浮士德向善
8、浪漫主义的基本特征是（A）（B）（C）（D）（E）。
A、强调个性和天才，抒发个性化情感
B、强调想象力，抒发主观理想
C、注重描写自然和异域风光
D、常用夸张和对比技巧
E、重视吸收民族民间创作的精华
9、在下列作品中，（C）（D）（E）（）（）被归属于拜论《东方叙事诗》。
A、《曼弗雷德》
B、《唐璜》
C、《海盗》
D、《莱拉》
E、《科林斯的围攻》
10、雨果在《悲惨世界》中以（）（B）（C）（）（E）等情节表明人道主义博爱精神的感召力。A、芳汀之死
B、沙威之死
C、冉阿让的转变
D、人民起义
E、柯赛特的婚姻
四、类归题
1、写出下列作品的副标题
（1）《红与黑》：
“_____一八三0年纪事______”
（2）《包法利夫人》：
“_________外省风俗__________”
（3）《卢贡·马加尔家庭》：
“__第二帝国时代一家族的自然史和社会史____”
（4）《怎么办》：
“____新人的故事______________”
（5）《名利场》：
“_____没有英雄的故事____________”
（6）《德伯家的苔丝》：
“___一个纯洁的女人”
2、写出下列文艺论著的作者：
（1）《拉辛与莎士比亚》：
“_______斯丹达尔________”
（2）《戏剧中的自然主义》：
“________左拉_____________”
（3）《象征主义宣言》：
“_________让·莫雷亚斯___________”
3、写出下列三部曲的作者
（1）《福尔赛世家》：
“__
约翰·高尔斯华绥_______”
（2）《小麦史诗》：
“____诺里斯________”
（3）《苦难的历程》：
“________阿·托尔斯泰_________”
4、写出下列吝啬鬼形象出自哪些作家笔下：
（1）《阿巴贡》：
“___________莫里哀________________”
（2）《葛朗台》：
“______巴尔扎克_____________________”
（3）《泼留希金》：
“______果戈里_____________________”
五、解释题：
1、威塞克斯小说：托马斯·哈代是19世纪末英国批判现实主义小说家和诗人。《威塞克斯小说》是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。威塞克斯是哈代家乡的古地名，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运。
2、《人间喜剧》：是法国19世纪批判现实主义文学家巴尔扎克的作品集，收集长、中、短篇小说90多部，分为三类：“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”。
《人间喜剧》中包含着一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史，在世界文学史上占有重要地位。
3、多余人：“多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。从奥涅金到奥勃洛摩夫，“多余人”形象经历了一个发展变化的过程。
4、新人：词语意思有新娶的妻子或新嫁的丈夫，对先前的妻子／丈夫而言，某方面新出现的新手、新人物等
5、托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于他自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”
(道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱)。
6、心灵辩证法：托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律；它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。这就是车尔尼雪夫斯基评价托尔斯泰心理描写技巧时所说的心灵辩证法。
7、社会问题剧：是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。有十几部，著名的有《社会支柱》、《玩偶之家》、《国民公敌》等，它们都对当时资本主义社会中的各种传统观念和腐败现象做了毫不留情的攻击，从而震动整个欧洲。
8、冰山原则：一种文学创作理论。指的是人的语言对于人的思想的表达就好像冰山一样,只有八分之一在水上面,有八分之七在水下；意思是说人的语言是不足以表达思想的,对于作者而言，也没有必要写得太过于直露,因为读者是能读懂的。这种创作理论首先是由美国作家海明威提出的，有较大的影响。
六、论述题
1、试析高老头“父爱”的本质
高老头“父爱”的本质就是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系，它是没有温情、没有人伦的，一切的目的都是围绕金钱转的。资本主义社会就是一个培养肮脏灵魂的大温床，极端利己主义的冰水淹没了一切道德原则，金钱像一只巨掌，牵着无数木偶在社会舞台上各尽其能地进行着丑恶的表演。这也是高老头“父爱”的本质的最好体现。
2、简析拉斯蒂涅形象及其意义
拉斯蒂涅是作品中另一个重要人物。从外省初来巴黎时，他尚有青年人的良心和纯朴观念。但是，“人生三课”：鲍赛昂子爵夫人“越没有心肝，越高升得快”的告诫，逃犯伏脱冷“要弄大钱，就要大刀阔斧地干”的指点，以及目睹的高老头的悲惨遭遇，使他懂得了金钱的重要性，并且很快适应了新的生活方式，学会了豺狼哲学。他在埋葬了高老头的同时，也埋葬了“年轻人最后一滴眼泪”，用更加利己主义的手段，向社会发起挑战。巴尔扎克曾指出：“把一个上流人物，一个野心家，如何抹煞良心，如何走邪路，如何装成伪君子而达到目的，曲曲折折描写下来，说不定一样美，一样的动人心魄。”在这里，作者成功地塑造了这个“野心家”初出茅庐时的行径，生动地刻画了他的堕落过程。至此，他的善良人性逐渐被金钱所扭曲，灵魂被铜臭腐蚀，经过野心与良心的不断挣扎，最后决心踏上资产阶级野心家的道路，拉斯蒂涅的良心与野心搏斗，厮杀的全过程，揭示了金钱对青年的腐蚀和贵族阶级必然衰亡的历史趋势，具有典型意义。
3、简析安娜形象的悲剧性及其意义
安娜的悲剧源于她的性格与思想矛盾。她从小在俄国贵族社会的教养下长大。贵族的出身，铸造了她浪漫的气质，所以她在有了自己的家庭的前提下，一旦遇上自己所爱的人，仍敢于热烈而执著地追求。而在追求爱情的过程中，她又把自己的全部感情和整个生命都献给了爱情，她将爱情看成是“生命的整个存在”，看成是生活的全部内容。为了爱情，她离开家庭，抛弃丈夫，丢下儿子。她的行为，显然是不容于当时俄国的上流社会的。安娜的大胆与执著，让其与上流社会决裂，并公然以虚伪、腐化的上流社会为敌。可以说，安娜为了爱情，牺牲了她所能牺牲的一切，也由此陷入了一个孤立的处境。
安娜本身的性格与思想的矛盾，加上身边的人虚伪、腐化、容忍不了真爱的上流社会，及封建伦理势力仍占统治地位的社会制度，再加上安娜没有独立之经济地位，作为一个贵妇人，在离家出走之后，她只有两条路可走：要么因无可依赖而回家，要么因无可依赖而死去。而安娜的思想性格决定了她不可能回到渥伦斯基身边，更不可能回到卡列宁身边。这就导致了安娜形象的悲剧性。这样的典型在当时的社会中具有普遍意义。
4、结合安娜形象的塑造谈谈托尔斯泰世界观的矛盾性
安娜·卡列尼娜，是托尔斯泰成功塑造的一个具有个性解放特点、坚定地追求新生活的贵族妇女形象。作为托尔斯泰笔下的一个艺术形象，安娜借用托尔斯泰清醒的目光将世界看得清清楚楚，把托尔斯泰对虚伪的上流社会的憎恶与抗议表达得淋漓尽致；同时，她因为其文学形象的独立性，又从“非托尔斯泰”的角度认识世界，体验人生。本文拟从安娜和托尔斯泰对待“爱”与“恨”，“原罪”与“原欲”，“生”与“死”问题上的不同观念和不同决断来分析他们之间的心理距离以及造成这种距离的原因。
列文则是托尔斯泰式主人公中自传性特别强的一个人物，他在托尔斯泰的创作中起着承前启后的作用，罗曼·罗兰指出，列文不仅体现了托尔斯泰看待事物的既保守又民主的观点，而且“列文和吉提的恋爱，他俩婚后的头几年生活，就是作家自己家庭生活回忆的搬演。同样，列文哥哥之死也是托尔斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追忆”。而作品的尾声“则是作者本人趋向精神革命的过渡”。由此可以看出托尔斯泰世界观的矛盾性。
5、试比较分析安娜与娜拉形象的异同及意义
安娜与娜拉的相同点：争取个人自由、个人幸福；反对束缚、反对社会；勇敢大胆地追求女权主义，都有着清醒的女性意识。不同点：安娜是一个追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的必然结果。而娜拉是一个觉醒了的追求人格独立的资产阶级女性典型。但娜拉比安娜有更独立的人格、更完美，因为娜拉勇于挑起生活的重担，对自己的人生负责任，是对自我的寻找；而安娜把自己完全交给了渥伦斯基之后，她获到了人性复苏后，但追求到的却是一种爱的虚妄，她失去了自我，以后的命运如何就完全取决于对方的态度，而不是自己。安娜把爱当作生活，她的爱不切实际、一厢情愿，欠缺理性，而且她在人格上不独立，先是依赖于卡列宁，后完全依附于渥伦斯基；而娜拉离开丈夫是为了寻找真正的自我。两者相比之下，我更赞赏娜拉的做法。
6、为什么说《母亲》是社会主义现实主义的奠基作
1）在《母亲》中，无产阶级的革命构成了作品的主要情节，无产阶级革命战士成了作品主人公，从这个意义上说，《母亲》不愧是无产阶级的艺术丰碑。2）《母亲》取材与1902年索尔莫沃地区的真人真事，创作了这部文学名著。《母亲》生动描绘了俄国无产阶级革命斗争的壮丽图景，展示了俄国工人运动发生、发展的历史过程及其必然规律，具有深刻的典型意义和普遍意义。所以《母亲》被认为是社会主义现实主义的奠基作。
7、简析桑提亚哥形象及其意义
美国现代作家海明威的《老人与海》写的是—个老人在成功和失败之间跋涉的故事。桑提亚哥打了一辈子鱼，如今老了。他的“样子枯瘦干瘪，脖颈儿尽是深深的皱纹”，长期日光炙晒，黄斑满脸；经年累月拉放钓绳，手上疤痕累累。他没有因年老而变得富有，简陋的小窝棚是他的家，—张床，光光的木板上铺些旧报纸，一张桌子，一把椅子。全部的家当除了“用面口袋补过”的帆等渔具，就都在这里了。老人靠打鱼为生，但运气不好，八十四天没有打到大鱼。生活失去了来源，口粮都发生了问题，以致与他在—起学打鱼的孩子要替他赊账，再不就是与这孩子在幻想中饱餐—顿，聊解腹中之饥。更为窘迫的是，渔民们开始嘲笑或同情他的霉运。老人一生虽没有辉煌的事迹，却是—个出色的渔夫，如今，这—点被人怀疑了。为了证明自己，他要打一条大鱼，再次证明自己的力量，结果尽管老人英勇无畏却死于鱼口。但从精神层面看，他又是胜者、强者，是铮铮硬汉。诺贝尔文学奖授奖辞中称赞这部作品“是对一种即使一无所获仍旧不屈不挠的奋斗精神的讴歌，是对不畏艰险，不惧失败的那种道义胜利的讴歌”，正可谓一语中的。推而广之，《老人与海》是一曲人的颂歌，它颂扬了人的力量、人的尊严、人的勇气。
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