《两汉文学研究》作业参考答案（最终定稿）

第一篇：《两汉文学研究》作业参考答案

《两汉文学研究》作业参考答案

《两汉文学研究》作业参考答案

一.单项选择题

1.① 2.② 3.① 4.② 5.④ 6.② 7.④ 8.③ 9.⑤ 10.④ 11.② 12.③ 13.③ 14.② 15.④ 16.⑤ 17.④ 18.④ 19.④ 20.① 21.④ 22.① 23.② 24.③ 二.多项选择题

1.②④ 2.①②③⑤ 3.①②③ 4.②④⑤ 5.①③ 6.④⑤ 7.②③④ 8.①③ 9.③④⑤ 10.②③⑤ 11.④⑤ 12.①③④ 三.填空题

1.《治安策》 2.崔寔 3.刘邦 4.《盐铁论》 5.张衡 6.郭茂倩 7.司马相如 8.赋 9.班固 10.叙事性 11.晁错 12.司马相如 13.司马迁 14.扬雄 15.《羽林郎》 16.常怀千岁忧 17.八十始得归 18.脉脉不得语 19.《淮南鸿烈》 20.《报任安书》 21.《七发》 22.秦嘉 23.皎皎河汉女 24.但坐观罗敷 四.名词解释

1.《吕氏春秋》：《吕氏春秋》为秦丞相吕不韦门客集体编撰而成《吕氏春秋》兼采儒法道墨农诸家学说，没有形成自己独立的思想体系，所以后人称之为“杂家”。其价值在于保存了先秦的一些文献资料和逸闻轶事，且杂有不少寓言故事，有些文学性。

2.《史记》体例：《史记》由五种体例组成：十二本纪.十表.八书.三十世家.七十列传，共一百三十篇。全书以本纪为纲，其它各部分互相配合补充，从而构成了一个完整的体系，从而全面系统地叙述了上至黄帝.下迄武帝太初年间大约三千年的历史，奠定了我国纪传体史书的基础。

3.汉赋四大家：汉赋四大家分别指的是西汉的司马相如.扬雄，东汉的班固.张衡，这四人均为汉大赋的代表性大家，他们的代表作分别为司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，扬雄的《甘泉赋》（或举《羽猎赋》、《长杨赋》（《河东赋》之一种），班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》。

4.《淮南子》：《淮南子》又称《淮南鸿烈》，是淮南王刘安及其宾客的集体撰著，是西汉中期的一部大著述。它包含有各家学说，和《吕氏春秋》一样，被《汉书·艺文志》列为“杂家”（以上1分）。实际上，此书以道家为思想主旨。它的文章，排比铺陈，有辞赋的特点。

5.七体：枚乘《七发》确立了以主客问答形式铺陈七事的形式。后代许多作者如傅毅.张衡.曹植.王粲等等，受《七发》的影响，都曾使用过《七发》以主客问答形式铺陈七事的结构，并且以“七”名篇。由于此类赋作较多，以至于《文选》在赋体之外，特立“七体”。“七体”又称“七林”。

6.乐府：“乐府”本是汉武时期所建立的音乐官署名称。魏晋南北朝时，人们往往将乐府所采集的歌诗也称为“乐府”。这样，“乐府”一词又演变为一种带有音乐性的诗体名称。至唐，人们又将一种具有批判现实精神的徒诗称为“乐府”。由此，“乐府”一词又演变为一种不带有音乐性的诗体名称。

7.《盐铁论》：《盐铁论》为桓宽所编，记录了以御史大夫桑弘羊.丞相田千秋为一方与贤良文学之士讨论是否取消盐铁酒国营问题的情况。文章以反复问答的形式记述了彼此观点，语言激烈尖锐，是西汉后期政论文的代表作。它既是文史著作，又是了解中国古代经济体制的材料性文件。

《两汉文学研究》作业参考答案

8.班张：汉赋作家班固与张衡的并称。两人都是东汉人，都擅长于大赋写作。班固有《两都赋》，张衡有《二京赋》，都是描写京都的大赋。故此，后人常以两人并称。

9.“互见法”：太史公在选材时为突出某一人物形象，体现某一创作意图，往往在《史记》中采用“互见法”。即在写一个人的本传时，往往只将传主的主要事迹.性格写入本传，而将他的其它事迹.性格分置于他传中。这样既保证了各篇的完整性，又使得各篇之间相互补充.相得益彰。

10.《汉书》体例：《汉书》由四种体例组成，在体制上承袭《史记》，只是把“书”改为“志”，取消“世家”并入“列传”。有十二本纪八表十志七十列传，共一百篇，叙述了从汉高祖元年至王莽年间的历史，是我国 《两汉文学研究》作业参考答案

(3)作者对所选择的材料作了繁简.详略不同的叙述。对李广一生的事迹，作者主要评述了其中的四次（上郡遭遇战.雁门脱险记.右北平之战.失道自杀）；此外，还详述了李广射石及杀霸陵尉等生活小事，从而生动而真实地表现了李广的一生。

5.汉乐府民歌的艺术成就。

(1)汉乐府民歌道出了被压迫者的苦难痛苦，揭露了统治者的荒淫贪暴，表现出一种现实主义风格。(2)叙事成分占很大比重。乐府民歌或写生活中小小的片刻；或写有头有尾的故事。在汉乐府民歌中，叙事诗篇幅最多，是精华之所在，标志着中国文学史上叙事诗歌的一大发展。

(3)形式自由多样，有四言.五言.杂言。其中后两者在形式上显然以比四言为主的《诗经》具有更强的艺术表现力。

(4)富有浪漫主义色彩。汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品不同程度地带有浪漫主义色彩，运用了浪漫主义手法。

6.《古诗十九首》的艺术特色。

(1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如《迢迢牵牛星》，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其中。(2)善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如《西北有高楼》通过高楼听曲这一具体事情的描述，抒写了一个怀才不遇.失路徘徊的下层文士的苦闷。

(3)善于运用比兴手法以衬映烘托，能达到一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。(4)语言上具有浅近自然.意蕴丰厚的特点。

无名氏的《古诗十九首》不仅是汉末抒情文学兴起的产物，也代表了东汉文人五言诗的最高成就。7.扬雄前后期对赋的态度转变。

扬雄是西汉后期一位重要的辞赋作家。扬雄前期，颇好辞赋，作赋慕司马相如。所作《甘泉》等四篇大赋都模仿了司马相如《子虚赋》、《上林赋》。

扬雄晚年认为辞赋是“雕虫篆刻，壮夫不为”，认为辞赋无补于规谏，并由此提出了“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”的看法。这种对大赋创作反思后的批评，有助于作家主体性人格的建立。

8.《陌上桑》简析。

《陌上桑》以轻松幽默的笔调，叙述了一个美丽姑娘凭自己的聪明机智巧妙拒绝太守调戏的故事，歌颂了美对丑的胜利，寄托了东汉人民的美好愿望。

《陌上桑》具有一种浪漫主义色彩。罗敷面对太守的纠缠，从容不迫，针对一般官僚欺下怕上的心理特点，盛夸自己的丈夫，面斥太守如粪土，最终美终于依靠机智战胜了丑恶。罗敷集美.勤劳.勇敢.机智.反抗精神于一身，无疑带有一种浪漫主义色彩。

艺术特点：在塑造罗敷这一形象时，采取了夸张烘托的手法。将笔墨集中描写她的工具装饰之美，侧面描写旁观者对美的反映，省去了对其容貌的直接描写。这样的虚写俏皮.夸张.幽默，远比平庸呆板的正面描写要好的多。六.论述题

1.汉赋演化的三个阶段及其主要特点。

汉赋的演变与发展经历了骚体赋、汉大赋、抒情小赋这三个时期：

(1)骚体赋：骚体赋形成于西汉初期，代表作家作品有贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》与淮南小山的《招隐士》。大体而言，汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。

《两汉文学研究》作业参考答案

(2)汉大赋（新体赋.散体大赋）：汉大赋始兴于景.武之世并成为汉赋的主要样式。枚乘的《七发》是汉大赋的奠基之作，代表作家作品为司马相如《子虚赋》、《上林赋》。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王.贵族生活为手段，以微刺帝王.贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大.句式以四言为主.专事铺陈描写的散文。

(3)抒情小赋：抒情小赋产生于东汉中后期。东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。代表作家.作品为张衡的《归田赋》.赵壹的《刺世疾邪赋》。

2.《古诗十九首》的思想主题.艺术特色及其意义。

《古诗十九首》是东汉后期无名氏文人集体创作的一组抒情短诗，其主题多半是写游子思妇的离情别绪与下层文士人的生命慨叹，曲折地反映了东汉覆灭前动荡不宁的社会生活。《古诗十九首》充满了一种对人生存亡的重视.哀伤，对人生短暂的悲慨。这种人生悲情的表达，后来弥漫成为整个魏晋南北朝文学的基调。

《古诗十九首》的艺术特色主要有如下几点：

(1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如《迢迢牵牛星》，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其中。(2)善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如《西北有高楼》通过高楼听曲这一具体事情的描述，抒写了一个怀才不遇.失路徘徊的下层文士的苦闷。

(3)善于运用比兴手法以衬映烘托，能达到一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。如《冉冉孤生竹》写新婚女子对丈夫别后深长的思念，即以孤竹结根泰山喻女子托身君子，为后面抒写久别之苦作了很好的铺垫。

(4)语言上具有浅近自然.意蕴丰厚的特点。如《行行重行行》以“胡马依北风，越鸟巢南枝”虚写思妇对丈夫久行不归的怨愤，以“相去日已远，衣带日已缓”极写思妇刻骨的相思，以“浮云蔽白日，游子不顾返”描写思妇对丈夫的猜度，都具有深衷浅貌.短语长情的特点。

《古诗十九首》代表了东汉文人五言诗的最高成就。钟嵘《诗品》称之为“惊心动魄，可谓几乎一字千金”，正说明了《古诗十九首》所取得的高度艺术成就。它在平易流畅中见清丽，极大地提高了诗歌的表现力和抒情性；而它所流露出的生命悲情，不仅强烈地表现出特定时代里的生命意识和个体意识，也对后来的中国文学产生了深刻的影响。

3.班马异同论

“班马”指的是西汉史学家.文学家司马迁与东汉史学家.文学家班固。两人在史学上.文学上都取得了重要成就，既有类同之处，又有不同特点。

司马迁所著《史记》是我国 《两汉文学研究》作业参考答案

(1)塑造了丰富多彩的人物形象

一部《史记》，相当篇目可以看作是我国最早的以人物为中心的文学创作。《史记》象一道漫长的人物画廊，其中有特色的人物几百人，具有典型意义的人物近百人，为后代小说.戏剧创作提供了写人的楷模，积累了丰富的经验。其塑造人物的主要手法主要表现在以下几点：

首先表现在精心选材上。作为史书，《史记》不能象小说那样虚构，必须按照真实的材料刻划人物。因此，精心选材是传记文学写作的关键。太史公在选材时为突出某一人物形象，体现某一创作意图，往往采用“互见法”。即在写一个人的本传时，往往只将传主的主要事迹.性格写入本传，而将他的其它事迹.性格分置于他传中。这样既保证了各篇的完整性，又使得各篇之间相互补充.相得益彰。如写刘邦，刘邦本传《高祖本纪》主要写刘邦的历史功迹及其作为政治家的不凡个性，而刘邦的一些“无赖”行径则可见于其它一些相关的人物传记中。这样既通过《高祖本纪》正面肯定了刘邦的历史功业，又以他传对刘邦的一些不好的品行作了揭露，从而使后人能对刘邦的事迹.性格有一个比较全面的把握。

其次，太史公为了突出人物的某一思想品质，往往在一些篇章中集中只写几件事。如《廉颇蔺相如列传》，为突出蔺相如.廉颇“先国家之急而后私仇”这一思想品质，主要写了三件事：完璧归赵.渑池之会.将相和（以上2分）。

此外，太史公还通过情节描写特别是戏剧性的情节场面；某些心理特征的描绘；对比衬托；细节描写；人物个性化的语言等手法来表现人物性格，塑造人物形象。

(2)谋篇布局，匠心独运

全书一百三十篇是经过作者精心安排的一个整体，互相补充照应，同时又独立成篇。而这些独立成篇的传记，有的是人物传；有的是叙事文；有的象抒情文；有的象单篇的专论。在文章的组织方面首尾呼应，组织严密，常以某些穿插贯穿全篇。而在穿插中又有灵活的变化，使人感到神秘莫测，波澜起伏。这些穿插有情节的穿插，议论的穿插，奇闻轶事的穿插，而结尾又往往耐人寻味，给人以余音绕梁的感觉。

(3)悲愤慷慨，有强烈的抒情性

鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》。” 一部《史记》，是作者用他的全部心血和生命铸成的，饱含了自己的爱憎善恶。《史记》就象《离骚》一样是一部长篇悲愤诗。我们从《史记》中可以感受到一种浓重的个人身世之悲与历史悲痛的同体整和.同体震颤。可以说，《史记》的情事之悲愤是中国史书千古以来绝无仅有的。

(4)语言艺术的高度成就

《史记》总的风格是朴拙雄浑，有感情，有气势，有力量。《史记》各篇随着内容的不同又表现出不同的差异，时而雄姿悲壮，时而冷峻深刻，时而又低回婉转，总之，能尽其语言巧妙传神之能事。

第二篇：比较文学研究简答题答案

比较文学研究简答题答案

1、谈谈你对文化中心主义的看法

文化自我中心主义，指各个国家、各个民族常有一种将自己的生活方式、信仰、价值 观、行为规范看成是最好的、优于他民族的倾向，并且将本民族、本群体的文化模式当 做中心和标准，以此衡量和评价其他文化，常常敌视或怀疑自己所不熟悉的文化模式。这是一个群体认定自己的文化才是最优势、惟一正确的一种观念或习惯，是一种具有浓 厚的主观价值的态度。

它的有利之处在于，增加同一文化圈内的民族认同感，减少冲突，对文化的稳定和传承有积极作用。它的弊端在于：

1、容易产生偏见；

2、使文化僵化，不能适应时代变迁；

3、引起团体间的冲突；

4、维持某些阶级的即得现状；

5、造成社会孤立的情境。解释：

它指的是任何社会群体的成员们对外部群体的偏见态度和敌对心理。具有文化中心主义的人的特点、倾向是将人类社会划分成各种各样的群体，而他本人认同其中的一个或数个群体，同时将其他的群体视为“对立认同”

功能：文化中心主义者可能是这样的：一般而言，外部群体和本群体的相似特征越多，在等级序列中的地位也越高。外部群体和本群体的差异越大，偏见也越强烈。

2、试对《蒋兴哥重会珍珠衫》与《战争与和平》进行平等比较

故事很简单，大致讲了封建社会，由于女子比较缺乏人身自由，同时也就缺少了社会经验，结果被三姑六婆挑唆，受到登徒子诱奸。而最后，坏人姻缘的恶人自己的妻子嫁给了被他玷污的女子的丈夫。基本上反映的是封建社会的一些伦理道德方面的风俗人情，宣扬一下善有善报、恶有恶报的理念。三言最大的意义在于将那个时代的社会背景展示了出来。

《战争与和平》问世至今，一直被人称为“世界上最伟大的小说”。这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域

作家对生活的大面积涵盖和整体把握，对个别现象与事物整体、个人命运与周围世界的内在联系的充分揭示，使这部小说具有极大的思想和艺术容量。这是一部人民战争的英雄史诗。托尔斯泰曾经表示：“在《战争与和平》里我喜欢人民的思想。”也就是说，作者力图在这部作品里表现俄国人民在反侵略战争中的爱国主义精神及其历史作用。在国家危急的严重关头，许多来自下层的俄军普通官兵同仇敌忾，浴血奋战，虽然战事一度失利，但精神上却始终占有压倒的优势。老百姓也主动起来保家卫国。

在这部作品中，托尔斯泰有力地拓宽了长篇小说表现生活的幅度，并在传统的史诗体小说和戏剧式小说的基础上创造了一种比较成熟的形态。小说场面壮阔，结构清晰，人物形象鲜明，有一种大海般恢宏开阔的美。同时，小说时代感强烈，它虽是一部历史题材小说，但却反映了农奴制改革后俄国前途和人

《明清小说研究》答案

一、简述题

1、明末时事小说的特点、优点与缺点

特点：新闻性、通俗性、真实性、政治性、轰动性

优点与缺点：古代信息不通畅，时事小说有传播新闻的功用，有时还打破了封建统治者的新闻封锁；它又具有某些实录性质，史学价值也由此而产生。时事小说以上两方面作用是其他创作流派无法相比的，然而却又是以牺牲文学价值为代价。为保证新闻性，作品一般在较短时间里完成，作者对生活素材缺乏应有的概括与提炼，结构设置安排也较粗率；而追求实录又造成“文”、“史”混杂，体例不纯。时事小说整体上艺术成就不高，但也有个别较成功的作品。《剿闯通俗小说》等作都写到李岩投奔闯王的故事，较令人信服地概括了当时知识分子参加农民起义军的历程，连史学家都信以为真，但这成功却是以牺牲史学价值换来的。那些作家力图使作品兼有新闻价值、史学价值与文学价值，他们又始终未能寻得最佳的结合点。就这个意义而言，一身三任是该流派的优点，同时也是它的缺点。

2、《西游记》的历史地位与创作成就。

在中国古典小说中，《西游记》的内容是最为庞杂的。它融合了佛、道、儒三家的 思想和内容，既让佛、道两教的仙人们同时登场表演，又在神佛的世界里注入了现实社 会的人情世态，有时还掉书袋似的插进几句儒家的至理名言，使它显得亦庄亦谐，妙趣 横生。这种特点，无疑使该书赢得了各种文化层次的读者的爱好。

《西游记》的出现，开辟了神魔长篇章回小说的新门类。书中将善意的嘲笑、辛辣的讽刺和严肃的批判巧妙地结合的特点直接影响着讽刺小说的发展。《西游记》是古代长篇浪漫主义小说的高峰，在世界文学史上，它也是浪漫主义的杰作

五、论述题

论《聊斋志异》思想：

1、《聊斋志异》中爱情主题的作品最多，表现了强烈的反封建礼教精神。书中许多故事歌颂了真挚不渝的爱情，批判了封建婚姻制度的不合理，反映了青年男女反抗封建礼教压迫的愿望与行动。作者还塑造了一系列可爱的女性形象，她们美丽、聪明、多情，多数人还蔑视封建礼教，积极主动争取幸福的爱情生活。有些故事还打破郎才女貌的旧套，知己之爱实际上已表现出超越世俗之见的爱情观与道德观。那些有情人在经过艰苦抗争后才能终成眷属，而最后能取得胜利，关键时刻往往是靠神通与魔法才扫清了障碍。这种喜剧性结局等于在暗示读者：争取恋爱、婚姻自主的青年男女，在那个时代多半要走向悲惨的归宿。

2、抨击科举制度的腐败及其埋没人才的罪恶，也是《聊斋志异》的重要主题。书中许多故事对科举制度的弊端和罪恶作了广泛而深刻的揭露。《叶生》中的叶生“文章词赋，冠绝当时”，但却屡试不中，郁闷而死。《素秋》《神女》、《阿宝》等篇都涉及科举中行贿的黑暗面，《司文郎》中很有神通的瞎眼和尚靠嗅觉能判断文章优劣，但正确的判断恰与发榜结果相反

3、《聊斋志异》中相当一部分作品揭露了现实政治的腐败和统治阶级对人民的残酷压迫:在《促织》里可以看到，皇帝爱斗蟋蟀，于是地方官媚上邀宠，差役则借端勒索，结果导致无数百姓家破人亡。《梦狼》《红玉》、《石清虚》等揭露了官吏、恶霸欺压百姓时种种令人发指的暴行，而《续黄粱》揭露了贪官污吏结党营私、奢侈淫与昏庸颟顸。艺术特色：郭沫若评价《聊斋志异》说：“写鬼写妖高人一筹,刺刺虐入木三分“。它我国文言小说创作的最高峰，它具有独特鲜明的艺术特色。

1、以奇法志怪是《聊斋志异的重要特点。志怪是魏晋南北朝时小说创作的重要特点，而唐代传奇揭开了我国实主义小说创作 的序幕，《聊斋志异》创造性地用唐人传奇法怪，既反映了丰富的社会生活，又有很高的艺术造诣，把我国的文言小说创作推到更高的阶段

2、《聊斋志异》的故事变幻莫测，境界神异迷人。《聊斋志异》大部分作品描写了花狐魅或幽冥世界，其狐鬼幻化的人物最多那些形象同时具有人与物的特点，他们思想感情、喜怒哀乐和人一样，言行举止又各带有所属物类的特点，更有人所没有的神通与魔法。蒲松龄善于以丰富的想象力建构离奇的情节，同时又在离奇的情节中进行细致的、富有生活真实感的描绘，塑造生动活泼、人情味浓厚的艺术形象，使人沉浸于小说所虚构的恍忽迷离的场景与气氛中，这正是作品的艺术魅力所在。蒲松龄的小说恰到好处地把握了真实与虚幻之间辩证统一的关系，可谓真中有幻，幻中有真。

3、《聊斋志异》创造性地发展了六朝志怪与唐宋传奇以来以狐鬼冥等超现实事物反映现实、表现理想的传统。蒲松龄借小说寄托孤愤，继承六朝志怪和唐宋传奇以来借狐鬼幽冥反映现实表现理想的传统，采用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，把花妖狐魅和幽冥世界等非现实事物组织到现实生活中，使花妖狐魅人格化，幽冥世界社会化。通过人鬼相杂，幽明相间的生活画面深刻反映现实矛盾；同时又充分利用花妖狐魅和幽冥世界所提供的超现实力量，表现理想的人物和生活境界，并给好人以美好的结果，给恶人应得的惩罚。这就构成了作品想象丰富奇特，故事变幻莫测，境界神异迷人的风格。

四、《儒林外史》的讽刺艺术。讽刺艺术：作者讥讽世事是出于对社会真切认识和忧患意识，他常概括提炼与描摹司空见惯的人情世态，使读者从事物本身得到启发。讽刺的生命在于真实，也需要适度合理夸张，从而突出某些社会现象的荒谬，产生强烈的艺术效果。如周进撞号板，范进中举发疯，严监生临死前见点两根灯草便伸着两根手指不肯断气等描写，都属这样的精采例子。作者的讽刺方式与程度还因对象差别而有所不同。如对汤知县、严氏兄弟等贪官劣绅是严厉地揭露与鞭挞；对善良而迂腐的马二先生既同情又讽刺；对鼓励女儿殉节，女儿死后又禁不住伤心落泪的王玉辉，则通过对其矛盾心情及其变化的真切细致描写，既展示人物性格复杂性，又将批判矛头直指吃人的封建教。

简答：《金瓶梅》的历史地位及创作成就

一、《金瓶梅》是一部具有近代意味的现实主义文学巨著，是中国古代小说发展的里程碑。它突破了中国长篇小说的传统模式，在艺术上较之此前的长篇小说有了多方面的开拓和创新，为中国古代小说的演进作出了历史性的贡献。《金瓶梅》之前的长篇小说，莫不取材于历史故事或神话、传说。《金瓶梅》摆脱了这一传统，以现实社会中的人物和家庭日常生活为题材，使中国小说现实主义创作方法日臻成熟，为其后《红楼梦》的出现做了必不可少的探索和准备。它的诞生开创了人情小说这一创作流派，并且成为这一类小说的经典。

贡献：推动了通俗小说创作的发展：

1、在创作题材上，它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁，具有强烈的现实性、时代性，为此后的世情小说开辟了广阔的题材世界，并使之成为此后小说的主流。

2、在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。

3、在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。

4、在叙事结构上，从线性发展转 向网状交织。

5、在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口

二、明代小说近二百年空白的局面是怎样形成的？

印刷业落后的制约：明初印刷力量不足，这主要表现为印刷工匠的匮缺。封建统治者的高压控制：其一，明初封建统治者对意识形态领域控制的加强，明初的文网森严可怖，并强力推 行程朱理学。其二，明初封建统治者实行禁毁小说的政策。抑商政策造成的伤害：为了恢复与发展遭战乱破坏的生产，明初的统治者采取了重农抑商的政策，而小说传播对商业发展具

有很大的依赖性，在商业发展停滞不前的情况下，小说市场无法形成，创作与出版也就失去了动力。

三、论《红楼梦》

1、《红楼梦》揭示了封建社会走向衰败的内在原因和必然规律。

《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间爱情、婚姻悲剧为中心情节，通过对具有典型意义的封建世家贾府盛衰兴亡过程的描写，在客观上全面揭示出封建社会走向衰败的内在原因和必然规律。作者生动细致地描写了贾府生活的各个侧面，刻划了形形色色的人物形象，并展示其间错综复杂的关系。作者又非仅停留于事件叙述和情景描绘，而是深入人物内心，刻划其性格特点，揭示他们物质上和精神上面临的种种矛盾危机。于是，作者既使读者对 封建社会经济、政治、精神文化生活的基本面貌获得整体、形象的感受，同时也充分暴露了封建统治阶级及其赖以存在的全部制度的虚伪、腐朽、黑暗和罪恶，引起人们对这一制度永久性的怀疑。

2、宝黛爱情的意义作为贾府继承人贾宝玉，他的行为很使长辈们失望。他厌恶读圣贤经典，拒绝走家庭安排的“仕途经济”道路，也不愿结交“为官为宦”的人，甚至将热衷功名的人斥为“禄蠹”；他从不讲究长幼嫡庶、主尊奴卑这类封建等级制度，又反对传统的男尊女卑观念，认为“天地间灵淑之气只钟于女子，男儿们不过是些渣滓浊物而已”。另位一主人公林黛玉因父母早丧寄居贾府，她为在龌龊势利环境里保持纯洁的个性而“自矜自重，小心戒备”，这是她孤傲清高、敏感多疑性格特色形成的重要原因。林黛玉是贾宝玉唯一的知己，她从不劝贾宝玉“立身扬名”，走“仕途经济”之路，这是他们感情最重要的基础。这种在互相了解与思想一致基础上所产生的爱情，和以往“才子佳人”式爱情有着本质区别。那些才子佳人争取恋爱、婚姻自主时表现出反封建的倾向，但他们的人生追求与封建制度，没有根本矛盾，因此故事结局总是夫荣妻贵的大团圆。宝黛爱情以反对封建主义人生道路为共同的思想基础，而封建势力本来就不允许违背礼教的自由恋爱，对带明显叛逆性质的爱情更不能容忍，因此宝黛爱情必然是悲剧性结局，它不只是单纯的爱情悲剧，而且还是一个社会悲剧。

《红楼梦》的写人艺术：

《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出的表现在塑造成群的有血有肉的个性化人物形象上。在写人方面，作者主要采用了一下方法：第一，对人物的独特性格反复皴染，给人以深刻印象。如贾宝玉的“爱博而心劳”，通过他那可笑的言行反复渲染。第二，作者善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格的全面对照，使他们个性的独特性在对比中突出来。第三，作者对主要人物性格的反复皴染，不是通过惊险的故事情节，作粗线条的勾勒，而是通过日常生活细节，精雕细凿的刻画人物。

第四，对主要人物是反复刻画、渲染，而对于一些次要甚至是无关紧要的人物，能通过几笔的速写，勾勒出人物鲜明的轮廓。

可以说《红楼梦》完全改变了过去古代人物小说类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的丰富性。此外，对人物心灵及其矛盾冲突的描写，《红楼梦》也取得了巨大进步。

四、论《儒林外史》的思想与艺术： 思想：作品主题是以反对科举与功名富贵为中心并旁及当时官僚制度、人伦关系以至整个社会风尚。小说一开始就通过周进与范进中举的悲喜剧，批判了科举制度对文士心灵的腐蚀，揭示了他们热衷科举的原因；又塑造了一群考取科名的读书人形象，他们出仕为贪官污吏，居乡为土豪劣绅，从而进一步暴露科举制度的罪恶，同时也揭露了当时政治的腐败。作品还用大量篇幅批判科场失意后以风流名士自居的人物，暴露了科举制度给社会带来的不良后果。

讽刺艺术：作者讥讽世事是出于对社会的真切认识和忧患意识，他往往概括提炼与描摹司空见惯的人情世态，使读者从事物本身得到启发。讽刺的生命在于真实，也需要适度合理的夸张，从而突出某些社会现象的荒谬，产生强烈的艺术效果。如周进撞号板，范进中举发疯，严监生临死前见点两根灯草便伸着两根手指不肯断气等描写，都属这样的精采例子。作者的讽刺方式与程度还因对象差别而有所不同。如对汤知县、严氏兄弟等贪官劣绅是严厉地揭露与鞭挞；对善良而迂腐的马二先生既同情又讽刺；对鼓励女儿殉节，女儿死后又禁不住伤心落泪的王玉辉，则通过对其矛盾心情及其变化的真切细致描写，既展示人物性格复杂性，又将批判矛头直指吃人的封建礼教。

对讽刺程度的把握还表现在随人物性格发展而有所改变上。作者开始时对范进、匡超人虽也讽刺，但主要对其境遇表同情。这两人随科举发达而变得虚伪、圆滑，描写也随之变为辛辣的讽刺。作者并非只展示笔下人物道德品质方面的原因，而是更致力于引导读者思索那些人物变化的原因。于是社会制度、环境等方面的弊端便显得更为突出，通过那些人物形象所提出的社会批判就有格外深刻的意义。

结构艺术：《儒林外史》是一部长篇小说，但实际上作品中并没有贯穿全书的主要人物和中心事件，上一回中的主要人物到了下一回就经常退居次要甚至不再出现。这种组织情节的方式虽有利于较自由地安排各类人物和故事，从而达到较广泛地反映社会生活的目的，但作品结构却也因此而显得松散。《儒林外史》奠定了古典讽刺小说的基础，后来晚清的谴责小说，如《官场现形记》等作品中讽刺手法的运用显然是一种仿效，而且它们又明显地沿用了吴敬梓的结构设置。这些作品的成批出现，很能说明《儒林外史》在小说发展史上的地位和影响。简答题：

1、简述神魔小说的崛起及其意义

当通俗小说创作重新起步不久、作品尚还不多时，神魔小说明显地起来了雄壮声势、扩大影响的作用，它有助于引起文化层次较高的文人的注意，或投身于通俗小说的创作，或关注、支持这一文学体裁的发展。神魔小说推动通俗小说创作发展的另一重要表现，是打破了讲史演义的一统天下的格局。神魔小说的实践，特别是《西游记》的成功，实际上是等于在作直截了当地宣布，小说就是小说，它应走自己独立发展的道路，要本不必肩负其他功能而蹒跚而行。这一比较从另一侧面说明，正因为超出了讲史演义的题材束缚，神魔小说才具有开辟新方向的示范作用。当然这并不意味着创作从此就可以任意地胡编乱造。神魔小说基本上都是有所依据改编而成的作品，其中也有依据话本者，更多的却是搜罗流传于民间的各种神话故事进行编撰。最后就指出，神魔小说的兴起与读者的阅读需求也有很大的关系。

2、康熙朝焚毁小说的措施及其影响。

要消灭一种深受广大群众喜爱的文学体裁谈何容易，于是满清政府在康熙四十年、康熙四十八年与康熙五十三年又接连颁布禁毁令，还对写、印、卖、买、看小说的人制订了具体的处罚办法。作者与书坊主是打击的重点，若再创作或刊印销售小说，将分别被判为流放三千里或关押三年，买或看小说的人则将被杖打一百大板；如果查禁的官员失职，他们将受到罚俸与降级等处分。

二、满清政府禁毁小说产生的影响

1、小说在社会上的地位明显下降。

2、宣扬忠孝节义、劝善惩恶的小说方可生存成了作家的自觉意识。

3、、禁毁导致了不利于小说发展的生存环境。

3、拟话本小说的体制特点及演化的大致进程。

1)头回逐减少乃至最后消失。在拟话本创作中，头回逐渐被省略实际上是一种必然现象。在文人创作的拟话本中，头回的存在纯粹是出于对话本的模仿，那些作者不仅没有说话人那迫切的商业需求，而且构想与设置头回还往往会成为创作的累赘。既然头回存在的必要性已不复存在，于是它在拟话本中出现的频数也就慢慢地减少至消失。2)诗词的征引逐渐减少。宋元话本中大量征引诗词的重要原因是说话人为了显示“讲得字真不俗，记问渊源甚广”，而 明清时与说书并无什么关系的文人撰写拟话本时，创造力主要显示于人物形象塑造与情排，他们一般都是有一定声望的名士，没有必要以大量引证诗词的方式表明自己的不俗或学问渊博。由于遵循话本的格式，他们作品中也多少出现了一些诗词，但这往往是出于刻划人物与情节发展的需要，并非有意嵌入。于是越往后，话本中征引的诗词就越少，有的故事中竟无一首诗词，作者甚至将篇首与篇尾的诗词也都省略了。

2.什么是熊大木模式？这种模式有什么特点？

熊大木模式“两层含意，同时也是这种模式独有的特点首先，它指负责传播环节的书坊主位，成为创作主体，从熊大木开始到万历中期，他们几乎垄断了通俗小说创作领域。

其次，尽管是在编撰小说，但创作动机、文化水准与艺术品位都表明了这些人仍然还是书坊主，其编撰方式幼稚粗糙，作品形态也易于辨认。在编创方式上，熊大木模式编撰的小说几乎都是根据历史书或者评话、话本等改编而成。由于熊大木是首开其风者，故而通俗小说这种形式的编撰便称为”熊大木模式"，有时书坊主雇佣 的下层文人也采用这种方式来编撰小说。

论述题：你怎样理解《聊斋志异》的人文内容。

第三篇：外国文学研究平时作业

《外国文学史》练习题

一、填空题

1、希腊神话包括神的故事和___英雄___传说两部分内容。

2、马克思指出：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的___土壤_____”。

3、希腊英雄传说中最著名的英雄是_赫拉克勒斯_________

________。

4、希腊的悲剧和喜剧都起源于___酒神颂歌_________祭祀。

5、古希腊悲剧的奠基人是______埃斯库罗斯______________。

6、马克思称赞_____普罗米修斯_____________是“哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者”。

7、古希腊最著名的喜剧家是__阿里斯托芬_______________。

8、希腊新喜剧的代表性作家是___米南德____________。

9、柏拉图的《________理想国__》是欧洲唯心主义文艺理论的肇始之作。

10、古希腊最著名的独唱琴歌女诗人是_萨福__________________。

11、亚里斯多德的《______诗学_________》是欧洲美学史上第一部有系统的重要文献。

12、贺拉斯在《诗艺》中提出了“______寓教于乐________”的文艺观。

13、奥维德的《____变形记______》诗古代希腊罗马神话的汇集。

14、维吉尔的《埃涅阿斯记》是欧洲文学史上第一部“____个人创作_______________史诗”。

15、荷马史诗包括《依利亚特》和《___奥德赛____________》两部作品。

16、骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和______骑士传奇_________。

17、但丁早期创作的代表作是描写爱情的诗集《_____新生____________》。

18、但丁的代表作《神曲》的原名是《___喜剧________》。

19、14至17世纪初，欧洲新兴资产阶级反封建反教会的思想文化运动被称为文艺复兴运动。

20、“人文主义之父”彼特拉克的艺术实践使欧洲_______抒情诗_____诗体达到完美的境界。

21、欧洲文学史上第一部现实主义小说《十日谈》采用了《一千零一夜》式的_大故事套小故事框式___结构。

22、“西班牙戏剧之父”维伽的代表作是《＿＿羊泉村＿＿＿》。

23、乔叟的代表作《_坎特伯雷故事集________》在结构上类似《十日谈》。

24、《堂吉珂德》中与主人公相辅相成的生动形象是__桑丘·潘沙________。

25、莎士比亚历史剧的代表作是《____亨利四世__________》。

26、莎士比亚在《威尼斯商人》中塑造的新女性形象是_______鲍西娅______。

27、运用三一律创作最为成功的法国古典主义悲剧作家是____拉辛_________。

28、布瓦洛的诗体理论著作《__诗艺_______》是古典主义创作的法典。

29、恩格斯认为笛福笔下的_____鲁滨孙_____是一个“真正的资产者”。

30、斯威夫特的代表作是《____格列佛游记_________》。

31、菲尔丁的代表作是《_汤姆·琼斯___________》。

32、狄德罗的《___哲学思想录___________》被恩格斯誉为“辩证法的杰作”。

33、《费加罗的婚姻》的作者是_博马舍_____________。

34、莫里哀的《______伪君子_______》标志着他性格喜剧创作的开始。

35、歌德的《_____浮士德________》被恩格斯赞为“建立了一个最伟大的批判的功绩”。

36、海涅的代表作是《_德国，一个冬天的童话______________》。

37、夏多布里昂的《__________阿达拉___》被看作是法国浪漫主义文学的先声。

38、密茨凯维奇的代表作是《先人祭》第三部和《______塔杜施先生________》。

39、库柏的代表作是由五部长篇小说组成的《_最后一个莫希干人_________》。

40、霍桑的代表作是《_______红字______》。

41、美国文学史上第一部具有美国民族气派和风格的诗集是《____草叶集_________》。

42、《恰尔德·哈洛尔德游记》有两个主人公，即哈罗尔德和____________。

43、代表拜论诗歌创作最高峰德的是未完成德长篇讽刺叙事诗《__唐璜_________》。

44、雨果的论文《______克伦威尔_______》被认为是浪漫主义运动的宣言书。

45、雨果的戏剧《__欧那尼____________》的上演成功标志着浪漫主义对古典主义的胜利。

二、单项选择题

1、古希腊神话的主要特征是（A）。

A、神人同形同性

B、神人同形异性

C、神人异形同性

D、人比神更强大

2、在古希腊戏剧家中最精于布局的是（D）。

A、阿里斯托芬

B、埃斯库罗斯

C、欧里庇得斯

D、索福克勒斯

3、《俄狄浦斯王》的中心情节是主人公（A）。

A、杀父娶母

B、为民除害

C、追查凶手

D、自我放逐

4、在文艺论著中提出“摹仿说”，为欧洲现实主义文论奠基的是（B）。

A、贺拉斯

B、亚里斯多德

C、柏拉图

D、维吉尔

5、荷马史诗的基本主题是（A）。

A、歌颂民族领袖的英雄主义

B、谴责非正义战争

C、神主宰人的命运

D、爱情力量不可战胜

6、在荷马史诗的众多形象中，（D）是“智谋”的化身。

A、阿喀琉斯

B、阿加门农

C、赫克托耳

D、俄底修斯

7、《伊利亚集》描写勒特洛亚战争的（B）。

A、全过程

B、最后一年的51天

C、特洛亚的毁灭

D、希腊人的回归

8、“破晓歌”是欧洲（C）文学特有的文体之一。

A、城市

B、史诗

C、骑士

D、教会

9、《列那狐传奇》中的列那狐形象是（A）的化身。

A、上层市民阶级

B、贵族阶级

C、教会人士

D、下层贫民

10、但丁在《神曲》中以（D）代表信仰。

A、维吉尔

B、森林

C、野兽

D、贝雅特里齐

11、文艺复兴运动的发源地是（D）。

A、英国

B、法国

C、西班牙

D、意大利

12、《巨人传》中“德廉美修道院”的描写展示了（A）。

A、人文主义思想境界

B、封建社会的罪恶

C、正统教会的模式

D、宗法农村的诗意

13、欧洲第一部宣传空想社会主义的作品是（B）。

A、《坎特伯雷故事集》

B、《乌托邦》

C、《仙后》

D、《麦布女王》

14、堂吉诃德试图以（C）精神来改造社会。

A、宗教

B、人文主义

C、理想化德骑士

D、虚无主义

15、莎士比亚晚期创作的主要剧种是（D）。

A、历史剧

B、悲剧

C、喜剧

D、传奇剧

16、莎士比亚四大悲剧中以刻画犯罪心理著称的是（C）。

A、《哈姆莱特》

B、《奥瑟罗》

C、《麦克白》

D、《李尔王》

17、弥尔顿在（A）中把撒旦塑造成一个坚强的资产阶级革命者的形象。

A、《失乐园》

B、《复乐园》

C、《力士参孙》

D、《偶像破坏者》

18、法国第一部古典主义悲剧是（C）。

A、《西拿》

B、《安德洛玛刻》

C、《熙德》

D、《费德尔》

19、在拉封丹创作德各种体裁中，最为著名的是（B）。

A、戏剧

B、寓言诗

C、小说

D、故事诗20、18世纪英国文学以现实主义的（C）成就最高。

A、短篇小说

B、长篇小说

C、叙事长诗

D、抒情短诗

21、在18世纪法国启蒙文学中，（B）是第一部哲理小说。

A、《波斯人信札》

B、《老实人》

C、《拉摩的侄儿》

D、《新爱洛绮丝》

22、（C）以一个神话般的“黄金国”表达了作者的社会理想。

A、《鲁滨逊漂流记》

B、《格列佛游记》

C、《老实人》

D、《爱弥儿》

23、在18世纪法国启蒙作家中，（A）被公认为19世纪浪漫主义文学的先驱。

A、卢梭

B、博马舍

C、狄德罗

D、伏尔泰

24、（D）被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。

A、《爱米丽雅·伽洛蒂》

B、《强盗》

C、《铁手骑士》

D、《阴谋与爱情》

25、阿巴贡是莫里哀剧作（B）中的一个典型的吝啬鬼形象。

A、《唐璜》

B、《悭吝人》

C、《史嘉本的诡计》

D、《达尔杜夫》

26、浮士德的精神探索依次经历了（C）五个阶段。

A、爱情悲剧、宫廷悲剧、知识悲剧、美育悲剧、“乐土”悲剧

B、“乐土”悲剧、宫廷悲剧、爱情悲剧、美育悲剧、知识悲剧

C、知识悲剧、爱情悲剧、宫廷悲剧、美育悲剧、“乐土”悲剧

D、美育悲剧、爱情悲剧、“乐土”悲剧、知识悲剧、宫廷悲剧

27、在下列著作中（B）是英国浪漫主义的宣言书。

A、《论浪漫书》

B、《抒情歌谣集·再版序言》

C、《克伦威尔·序言》

D、《美育通信》

28、恩格斯称赞浪漫主义作家（D）是“天才的预言家”。

A、雨果

B、拜论

C、华兹华斯

D、雪莱

29、浪漫主义诗人（B）也是欧洲历史小说的创始人。

A、济慈

B、司各特

C、夏多布里昂

D、乔治桑

30、匈牙利最杰出的革命诗人是（D）。

A、茹科夫斯基

B、密茨凯维奇

C、惠特曼

D、斐多菲

31、美国心理分析小说的开拓者是（A）。

A、霍桑

B、惠特曼

C、欧文

D、梅尔维尔

32、美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人是（D）。

A、库柏

B、霍桑

C、梅尔维尔

D、惠特曼

33、在《恰尔德·哈洛尔德游记》的诸多艺术中，（A）体现了浪漫主义文学的基本特色。

A、主观抒情

B、今昔对比

C、风光描绘

D、隐喻象征

34、雪莱的名句“如果冬天已经来到，春天还会遥远吗？”见于（D）。

A、《致云雀》

B、《致英国工人之歌》

C、《自由颂》

D、《西风颂》

35、雨果在他的小说（D）中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的错误观点。

A、《海上劳工》

B、《悲惨世界》

C、《笑面人》

D、《九三年》

三、多项选择题

1、古希腊文学“古典时期”的主要成就是（B）（D）（）（）（）。

A、神话

B、戏剧

C、新喜剧

D、文艺理论

E、史诗

2、欧里庇得斯《美狄亚》的特色是（A）（B）（C）（D）（）。

A、表现人与命运的抗争

B、同情妇女的不幸遭遇

C、细致的心理描写

D、凝练的情节结构

E、歌颂英雄主义精神

3、莎士比亚喜剧创作的特点是（）（B）（C）（）（）。

A、对理想的实现悲观失望

B、以爱情和友谊为主题

C、结局是皆大欢喜

D、塑造美好的妇女形象

E、塑造理想的国君

4、古典主义文学的基本特征是（A）（C）（E）（）（）。

A、崇尚理性

B、善用象征

C、拥护王权

D、强调个性解放

E、重视创作法规

5、启蒙文学的基本特征是（A）（B）（C）（D）（E）。

A、强烈的战斗性

B、主观抒情性

C、深刻的哲理性

D、环境典型性

E、人物平民化6、18世纪法国启蒙文学家有（B）（C）（D、）（）（）。

A、笛福

B、伏尔泰

C、孟德斯鸠

D、狄德罗

E、席勒

7、《浮士德》中的糜菲斯特具有（）（C）（）（D）（E）。

A、强调改造自然

B、追求古典美

C、否定一切道德

D、批判社会文化

E、客观上推动浮士德向善

8、浪漫主义的基本特征是（A）（B）（C）（D）（E）。

A、强调个性和天才，抒发个性化情感

B、强调想象力，抒发主观理想

C、注重描写自然和异域风光

D、常用夸张和对比技巧

E、重视吸收民族民间创作的精华

9、在下列作品中，（C）（D）（E）（）（）被归属于拜论《东方叙事诗》。

A、《曼弗雷德》

B、《唐璜》

C、《海盗》

D、《莱拉》

E、《科林斯的围攻》

10、雨果在《悲惨世界》中以（）（B）（C）（）（E）等情节表明人道主义博爱精神的感召力。A、芳汀之死

B、沙威之死

C、冉阿让的转变

D、人民起义

E、柯赛特的婚姻

四、类归题

1、写出下列作品的副标题

（1）《红与黑》：

“_____一八三0年纪事______”

（2）《包法利夫人》：

“_________外省风俗__________”

（3）《卢贡·马加尔家庭》：

“__第二帝国时代一家族的自然史和社会史____”

（4）《怎么办》：

“____新人的故事______________”

（5）《名利场》：

“_____没有英雄的故事____________”

（6）《德伯家的苔丝》：

“___一个纯洁的女人”

2、写出下列文艺论著的作者：

（1）《拉辛与莎士比亚》：

“_______斯丹达尔________”

（2）《戏剧中的自然主义》：

“________左拉_____________”

（3）《象征主义宣言》：

“_________让·莫雷亚斯___________”

3、写出下列三部曲的作者

（1）《福尔赛世家》：

“__

约翰·高尔斯华绥_______”

（2）《小麦史诗》：

“____诺里斯________”

（3）《苦难的历程》：

“________阿·托尔斯泰_________”

4、写出下列吝啬鬼形象出自哪些作家笔下：

（1）《阿巴贡》：

“___________莫里哀________________”

（2）《葛朗台》：

“______巴尔扎克_____________________”

（3）《泼留希金》：

“______果戈里_____________________”

五、解释题：

1、威塞克斯小说：托马斯·哈代是19世纪末英国批判现实主义小说家和诗人。《威塞克斯小说》是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。威塞克斯是哈代家乡的古地名，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运。

2、《人间喜剧》：是法国19世纪批判现实主义文学家巴尔扎克的作品集，收集长、中、短篇小说90多部，分为三类：“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”。

《人间喜剧》中包含着一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史，在世界文学史上占有重要地位。

3、多余人：“多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。从奥涅金到奥勃洛摩夫，“多余人”形象经历了一个发展变化的过程。

4、新人：词语意思有新娶的妻子或新嫁的丈夫，对先前的妻子／丈夫而言，某方面新出现的新手、新人物等

5、托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于他自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”

(道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱)。

6、心灵辩证法：托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律；它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。这就是车尔尼雪夫斯基评价托尔斯泰心理描写技巧时所说的心灵辩证法。

7、社会问题剧：是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。有十几部，著名的有《社会支柱》、《玩偶之家》、《国民公敌》等，它们都对当时资本主义社会中的各种传统观念和腐败现象做了毫不留情的攻击，从而震动整个欧洲。

8、冰山原则：一种文学创作理论。指的是人的语言对于人的思想的表达就好像冰山一样,只有八分之一在水上面,有八分之七在水下；意思是说人的语言是不足以表达思想的,对于作者而言，也没有必要写得太过于直露,因为读者是能读懂的。这种创作理论首先是由美国作家海明威提出的，有较大的影响。

六、论述题

1、试析高老头“父爱”的本质

高老头“父爱”的本质就是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系，它是没有温情、没有人伦的，一切的目的都是围绕金钱转的。资本主义社会就是一个培养肮脏灵魂的大温床，极端利己主义的冰水淹没了一切道德原则，金钱像一只巨掌，牵着无数木偶在社会舞台上各尽其能地进行着丑恶的表演。这也是高老头“父爱”的本质的最好体现。

2、简析拉斯蒂涅形象及其意义

拉斯蒂涅是作品中另一个重要人物。从外省初来巴黎时，他尚有青年人的良心和纯朴观念。但是，“人生三课”：鲍赛昂子爵夫人“越没有心肝，越高升得快”的告诫，逃犯伏脱冷“要弄大钱，就要大刀阔斧地干”的指点，以及目睹的高老头的悲惨遭遇，使他懂得了金钱的重要性，并且很快适应了新的生活方式，学会了豺狼哲学。他在埋葬了高老头的同时，也埋葬了“年轻人最后一滴眼泪”，用更加利己主义的手段，向社会发起挑战。巴尔扎克曾指出：“把一个上流人物，一个野心家，如何抹煞良心，如何走邪路，如何装成伪君子而达到目的，曲曲折折描写下来，说不定一样美，一样的动人心魄。”在这里，作者成功地塑造了这个“野心家”初出茅庐时的行径，生动地刻画了他的堕落过程。至此，他的善良人性逐渐被金钱所扭曲，灵魂被铜臭腐蚀，经过野心与良心的不断挣扎，最后决心踏上资产阶级野心家的道路，拉斯蒂涅的良心与野心搏斗，厮杀的全过程，揭示了金钱对青年的腐蚀和贵族阶级必然衰亡的历史趋势，具有典型意义。

3、简析安娜形象的悲剧性及其意义

安娜的悲剧源于她的性格与思想矛盾。她从小在俄国贵族社会的教养下长大。贵族的出身，铸造了她浪漫的气质，所以她在有了自己的家庭的前提下，一旦遇上自己所爱的人，仍敢于热烈而执著地追求。而在追求爱情的过程中，她又把自己的全部感情和整个生命都献给了爱情，她将爱情看成是“生命的整个存在”，看成是生活的全部内容。为了爱情，她离开家庭，抛弃丈夫，丢下儿子。她的行为，显然是不容于当时俄国的上流社会的。安娜的大胆与执著，让其与上流社会决裂，并公然以虚伪、腐化的上流社会为敌。可以说，安娜为了爱情，牺牲了她所能牺牲的一切，也由此陷入了一个孤立的处境。

安娜本身的性格与思想的矛盾，加上身边的人虚伪、腐化、容忍不了真爱的上流社会，及封建伦理势力仍占统治地位的社会制度，再加上安娜没有独立之经济地位，作为一个贵妇人，在离家出走之后，她只有两条路可走：要么因无可依赖而回家，要么因无可依赖而死去。而安娜的思想性格决定了她不可能回到渥伦斯基身边，更不可能回到卡列宁身边。这就导致了安娜形象的悲剧性。这样的典型在当时的社会中具有普遍意义。

4、结合安娜形象的塑造谈谈托尔斯泰世界观的矛盾性

安娜·卡列尼娜，是托尔斯泰成功塑造的一个具有个性解放特点、坚定地追求新生活的贵族妇女形象。作为托尔斯泰笔下的一个艺术形象，安娜借用托尔斯泰清醒的目光将世界看得清清楚楚，把托尔斯泰对虚伪的上流社会的憎恶与抗议表达得淋漓尽致；同时，她因为其文学形象的独立性，又从“非托尔斯泰”的角度认识世界，体验人生。本文拟从安娜和托尔斯泰对待“爱”与“恨”，“原罪”与“原欲”，“生”与“死”问题上的不同观念和不同决断来分析他们之间的心理距离以及造成这种距离的原因。

列文则是托尔斯泰式主人公中自传性特别强的一个人物，他在托尔斯泰的创作中起着承前启后的作用，罗曼·罗兰指出，列文不仅体现了托尔斯泰看待事物的既保守又民主的观点，而且“列文和吉提的恋爱，他俩婚后的头几年生活，就是作家自己家庭生活回忆的搬演。同样，列文哥哥之死也是托尔斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追忆”。而作品的尾声“则是作者本人趋向精神革命的过渡”。由此可以看出托尔斯泰世界观的矛盾性。

5、试比较分析安娜与娜拉形象的异同及意义

安娜与娜拉的相同点：争取个人自由、个人幸福；反对束缚、反对社会；勇敢大胆地追求女权主义，都有着清醒的女性意识。不同点：安娜是一个追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的必然结果。而娜拉是一个觉醒了的追求人格独立的资产阶级女性典型。但娜拉比安娜有更独立的人格、更完美，因为娜拉勇于挑起生活的重担，对自己的人生负责任，是对自我的寻找；而安娜把自己完全交给了渥伦斯基之后，她获到了人性复苏后，但追求到的却是一种爱的虚妄，她失去了自我，以后的命运如何就完全取决于对方的态度，而不是自己。安娜把爱当作生活，她的爱不切实际、一厢情愿，欠缺理性，而且她在人格上不独立，先是依赖于卡列宁，后完全依附于渥伦斯基；而娜拉离开丈夫是为了寻找真正的自我。两者相比之下，我更赞赏娜拉的做法。

6、为什么说《母亲》是社会主义现实主义的奠基作

1）在《母亲》中，无产阶级的革命构成了作品的主要情节，无产阶级革命战士成了作品主人公，从这个意义上说，《母亲》不愧是无产阶级的艺术丰碑。2）《母亲》取材与1902年索尔莫沃地区的真人真事，创作了这部文学名著。《母亲》生动描绘了俄国无产阶级革命斗争的壮丽图景，展示了俄国工人运动发生、发展的历史过程及其必然规律，具有深刻的典型意义和普遍意义。所以《母亲》被认为是社会主义现实主义的奠基作。

7、简析桑提亚哥形象及其意义

美国现代作家海明威的《老人与海》写的是—个老人在成功和失败之间跋涉的故事。桑提亚哥打了一辈子鱼，如今老了。他的“样子枯瘦干瘪，脖颈儿尽是深深的皱纹”，长期日光炙晒，黄斑满脸；经年累月拉放钓绳，手上疤痕累累。他没有因年老而变得富有，简陋的小窝棚是他的家，—张床，光光的木板上铺些旧报纸，一张桌子，一把椅子。全部的家当除了“用面口袋补过”的帆等渔具，就都在这里了。老人靠打鱼为生，但运气不好，八十四天没有打到大鱼。生活失去了来源，口粮都发生了问题，以致与他在—起学打鱼的孩子要替他赊账，再不就是与这孩子在幻想中饱餐—顿，聊解腹中之饥。更为窘迫的是，渔民们开始嘲笑或同情他的霉运。老人一生虽没有辉煌的事迹，却是—个出色的渔夫，如今，这—点被人怀疑了。为了证明自己，他要打一条大鱼，再次证明自己的力量，结果尽管老人英勇无畏却死于鱼口。但从精神层面看，他又是胜者、强者，是铮铮硬汉。诺贝尔文学奖授奖辞中称赞这部作品“是对一种即使一无所获仍旧不屈不挠的奋斗精神的讴歌，是对不畏艰险，不惧失败的那种道义胜利的讴歌”，正可谓一语中的。推而广之，《老人与海》是一曲人的颂歌，它颂扬了人的力量、人的尊严、人的勇气。

第四篇：2015春福师《20世纪中国文学研究专题》在线作业一_答案

福师《20世纪中国文学研究专题》在线作业一

一、单选题（共 10 道试题，共 40 分。）

1.新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别是： A.叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位 B.“零度状态”的叙述 C.缺乏价值判断的冷漠叙述

D.D、重生活“纯态事实”的原生美，不重故事情节的跌宕曲折

正确答案：A 2.诗界革命的滥觞起于（）A.黄遵宪 B.梁启超 C.康有为 D.谭嗣同

正确答案：A 3.《一地鸡毛》的作者是： A.刘恒 B.方方 C.刘震云 D.池莉

正确答案：C 4.首先提出“言文合一”的是 A.胡适 B.梁实秋 C.黄遵宪 D.李叔同

正确答案：C 5.《迷舟》的作者是： A.格非 B.苏童 C.余华 D.莫言

正确答案：A 6.《枣树的故事》的作者是： A.孙甘露 B.格非 C.叶兆言 D.苏童 正确答案：C 7.新创办的（）第一次公布稿酬标准，又标志着现代稿费制度的规范化，这为职业作家的出现提供了经济保障。A.《小说林》 B.《热风》

C.《大众文艺丛刊》 D.《文学杂志》

正确答案：A 8.先锋小说家拒绝意义，拒绝深度模式的最初动因是： A.革命

B.摆脱意识形态的控制 C.赚钱

D.迎合读者

正确答案：B 9.（）首先提出，“文字者天下人公用之留声器也”，文字的作用是沟通思想、传授知识，因此文字一定要为群众所懂得。A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.陈荣衮

正确答案：C 10.拥有最多的读者的“先锋作家”是： A.格非 B.苏童 C.余华 D.莫言

正确答案：B

福师《20世纪中国文学研究专题》在线作业一

二、多选题（共 10 道试题，共 30 分。）

1.下列选项中是《团圆》中的人物的是： A.王芳 B.王复标 C.王东 D.小虎

正确答案：ABC 2.下列作品中，作者是苏童的是： A.《妻妾成群》 B.《褐色鸟群》 C.《米》

D.《我的帝王生涯》

正确答案：ACD 3.在提倡“诗界革命”、“文界革命”和“小说界革命”的同时，出于同样的“新民”目的，梁启超于1902年发表了（）等宣传民主主义和爱国主义的新传奇剧本。A.《劫灰梦传奇》 B.《新罗马传奇》 C.《侠情记传奇》 D.《回忆春柳》

正确答案：ABC 4.“小说界革命”在创作上的另一反响就是“谴责小说”的出现，其主要代表作包括（）A.李伯元的《官场现形记》 B.刘鹗的《老残游记》

C.吴趼人的《二十年目睹之怪现状》 D.曾朴的《孽海花》

正确答案：ABCD 5.下列选项中属于旧红学中“索隐派”的特点的是：（）

A.把《红楼梦》看成是影射清朝人物事件或清朝政治的的小说 B.强调《红楼梦》的政治寓意

C.“阐证本事，寻求书中物事和历史上的物事的关合”之处 D.“拿证据来”考证结果

正确答案：ABC 6.巴金的作品常常出现“突变式的革命英雄”，下列选项中属于这类人物的有： A.李冷 B.吴仁民 C.李佩珠 D.吴养清

正确答案：ABCD 7.1917年2月，陈独秀发表《文学革命论》，公开举起文学革命的大旗，用“三大主义”正式向整个封建旧文学宣战，即（）

A.不摹仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语 B.推倒雕琢的阿议的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学 C.倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学 D.推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学

正确答案：BCD 8.属于苏童作品的是（）A.《罂粟之家》

B.《飞越我的枫杨树故乡》 C.《妻妾成群》 D.《红粉》

正确答案：ABCD 9.下列属于胡适的文学改革的主张的是：（）A.文学改良须从“八事”入手

B.情感者，文学的灵魂，文学之无情感，如人之无魂

C.白话文之为中国文学之正宗，又为将来文学必用之利器 D.不用典，不讲对仗

正确答案：ABCD 10.以下哪些是巴金的作品（）A.《憩园》 B.《寒夜》 C.《父与子》 D.《一个女人》

正确答案：ABCD

福师《20世纪中国文学研究专题》在线作业一

三、判断题（共 15 道试题，共 30 分。）

1.目标在于“以旧风格含新意境”，只“革其精神，非革其形式”的“诗界革命”，实际上是一场以新思想与旧形式的揉合杂拌为奋进目标的改革。A.错误 B.正确

正确答案：B 2.刘恒1987年发表的《风景》在评论界反应热烈，这个中篇也被当作新写实小说的代表作。A.错误 B.正确

正确答案：A 3.在接受《随想录》文本过程中，读者普遍认同、肯定其文化思想史意义或文学史意义。A.错误 B.正确

正确答案：A 4.新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。A.错误 B.正确

正确答案：B 5.从《灭亡》到《爱情的三部曲》的《电》，巴金完成了对于理想英雄的人格神话的建构。A.错误 B.正确

正确答案：B 6.刘震云1986年发表《 狗日的粮食 》，获全国优秀短篇小说奖。A.错误 B.正确

正确答案：A 7.创造社强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，尊自我，重主观，讲神会，崇天才，主张“为艺术而艺术”，推崇文学创造的“直觉”与“灵感”。A.错误 B.正确

正确答案：B 8.《死去的太阳》中的吴养清在狂热地参加斗争运动之后，也曾一度对前途感到幻灭，但最终仍突然从幻灭中觉醒，又继续沿着革命的道路走去。A.错误 B.正确

正确答案：B 9.文革结束后，巴金复出文坛。此后，他最重要的作品《随想录》又恢复了三四十年代创作中那种满蕴着忧国忧民情绪，猛烈地批判社会锢疾的个性特征。A.错误 B.正确

正确答案：B 10.白话文运动发起者最早的指向并不是文学，而只是开启民智，救亡图存。（）A.错误 B.正确

正确答案：B 11.巴金创作中的这种浪漫主义倾向在抗战初期的作品如《火》第一部、第二部中并未彻底改变，只有到了创作《火》第三部以及长篇小说《秋》，他的风格转换才最后完成。A.错误 B.正确

正确答案：A 12.《寒夜》《第四病室》这些作品仍然保持着鲜明的政治批判色彩，简单地张扬政治的反抗与破坏。A.错误 B.正确

正确答案：A 13.1907年，新创办的《小说林》第一次公布稿酬标准，又标志着现代稿费制度的规范化，这为职业作家的出现提供了经济保障。A.错误 B.正确

正确答案：B 14.“谴责小说的主要代表作包括李伯元的《官场现形记》、刘鹗的《老残游记》、吴研人的《二十年目睹之怪现状》以及曾朴的《孽海花》等。A.错误 B.正确

正确答案：B 15.陈荣衮提出白话文是 “维新之本”的主张。A.错误 B.正确

正确答案：A

正确答案：A正确答案：A正确答案：C正确答案：C正确答案：A 正确答案：C正确答案：A正确答案：B正确答案：C正确答案：B 正确答案：ABC正确答案：ACD正确答案：ABC正确答案：ABCD正确答案：ABC 正确答案：ABCD正确答案：BCD正确答案：ABCD正确答案：ABCD正确答案：ABCD 正确答案：B 正确答案：A 正确答案：A 正确答案：B 正确答案：B 正确答案：A 正确答案：B 正确答案：B 正确答案：B 正确答案：B 正确答案：A 正确答案：A 正确答案：B 正确答案：B 正确答案：A

第五篇：2014年福师《20世纪中国文学研究专题》在线作业二答案

2014年福师《20世纪中国文学研究专题》

在线作业二答案

一、单选题（共 10 道试题，共 40 分。）V 1.先锋小说家都重视小说的语言实验，但在语言实验上走得最极端的是： A.格非 B.孙甘露 C.莫言 D.马原

正确答案：Ｂ

2.先锋小说家拒绝意义，拒绝深度模式的最初动因是： A.革命

B.摆脱意识形态的控制 C.赚钱 D.迎合读者

正确答案：Ｂ

3.被批评家看作是“ 先锋小说 ”的起点的作品是： A.《拉萨河女神》 B.《冈底斯的诱惑》 C.《红高粱》 D.《假如我是真的》

正确答案：Ａ

4.《 爸爸爸 》的作者是： A.莫言 B.韩少功 C.刘索拉 D.徐星

正确答案：Ｂ

5.（）是姚斯文学史理论中的一个重要概念 A.“现在接受” B.“期待视野” C.“先在理解” D.“先在知识”

正确答案：Ｂ

6.李冷是下列哪部作品中的人物： A.《死去的太阳》 B.《爱情的三部曲》 C.《新生》 D.《家》

正确答案：Ｃ

7.新创办的（）第一次公布稿酬标准，又标志着现代稿费制度的规范化，这为职业作家的出现提供了经济保障。A.《小说林》 B.《热风》

C.《大众文艺丛刊》 D.《文学杂志》

正确答案：Ａ 8.周如水是下列哪部作品中的人物： A.《灭亡》 B.《雾》 C.《新生》 D.《 菊芬 》

正确答案：Ｂ

9.以弘扬儒家“道统”、“文统”为宗旨的各文学派别声势大振。在文论上，桐城派主张（）A.“义法”说 B.“肌理”说 C.“清空雅正”说 D.“道统”、“文统”

正确答案：Ａ

10.（）是中国共产党领导下的革命作家的统一组织。A.创造社 B.左联 C.太阳社 D.研究会

正确答案：Ｂ

二、多选题（共 10 道试题，共 30 分。）V 1.关于新写实小说的文本特征，批评家陈晓明曾概括为：

A.简明扼要的没有多余描写成分的叙事 B.粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态 C.隐匿式的缺席式的叙述

D.尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境

正确答案：ＡＢＣＤ

2.下列属于胡适的文学改革的主张的是：（）A.文学改良须从“八事”入手

B.情感者，文学的灵魂，文学之无情感，如人之无魂 C.白话文之为中国文学之正宗，又为将来文学必用之利器 D.不用典，不讲对仗

正确答案：ＡＢＣＤ

3.传统的小说包括一下哪些的因素 A.“语言” B.“叙述”

C.“人物、故事、情节” D.“意义”

正确答案：ＡＢＣＤ

4.以下哪些是巴金的作品（）A.《憩园》 B.《寒夜》 C.《父与子》 D.《一个女人》

正确答案：ＡＢＣＤ

5.1917年2月，陈独秀发表《文学革命论》，公开举起文学革命的大旗，用“三大主义”正式向整个封建旧文学宣战，即（）A.不摹仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语 B.推倒雕琢的阿议的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学 C.倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学 D.推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学

正确答案：ＢＣＤ

6.下列哪些是黄遵宪的主张（）A.“我手写我口”

B.“以民间流行最俗最不经之语入诗” C.“欲求于古人之外，自树一帜” D.“以旧风格含新意境”

正确答案：ＡＢＣ

7.巴金的作品常常出现“突变式的革命英雄”，下列选项中属于这类人物的有： A.李冷 B.吴仁民 C.李佩珠 D.吴养清

正确答案：ＡＢＣＤ

8.梁启超从艺术效果的角度探讨了小说对读者所具有的心理感动力有（）A.“熏” B.“浸” C.“刺” D.“提”

正确答案：ＡＢＣＤ 9.《对于当前文艺运动的意见》中，把当时中国的作家分为三类，右翼作家最主要的就是“地主大资产阶级的帮凶和帮闲”，他们包括（）A.顾一樵 B.徐中年 C.沈从文 D.梁实秋

正确答案：ＡＢＣＤ

10.下列余华的作品中被看作是戏拟传统武侠、侦探、言情小说，颠覆传统叙述模式的代表作的是： A.《鲜血梅花》 B.《河边的错误》 C.《古典爱情》 D.《十八岁出门远行》

正确答案：ＡＢＣ

三、判断题（共 15 道试题，共 30 分。）V 1.巴金创作中的这种浪漫主义倾向在抗战初期的作品如《火》第一部、第二部中并未彻底改变，只有到了创作《火》第三部以及长篇小说《秋》，他的风格转换才最后完成。A.错误 B.正确

正确答案：Ａ

2.何其芳的《胡风的反马克思主义的文艺思想》，林默涵的《现实主义的路，还是反现实主义的路》便于1953年年初，分别刊登在第2期和第3期的《文艺报》上。A.错误 B.正确

正确答案：Ａ

3.“谴责小说的主要代表作包括李伯元的《官场现形记》、刘鹗的《老残游记》、吴研人的《二十年目睹之怪现状》以及曾朴的《孽海花》等。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

4.《故事新编》是鲁迅的散文集。A.错误 B.正确

正确答案：Ａ

5.刘震云1986年发表《 狗日的粮食 》，获全国优秀短篇小说奖。A.错误 B.正确

正确答案：Ａ

6.《死去的太阳》中的吴养清在狂热地参加斗争运动之后，也曾一度对前途感到幻灭，但最终仍突然从幻灭中觉醒，又继续沿着革命的道路走去。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

7.从李冷、陈真、吴仁民、李佩珠以至于《家》中的觉慧、觉民，巴金一直力图在自己的作品中塑造出革命的英雄，他一直在讲述和建构着理想英雄的人格神话。这也就使得他的作品带上了明显的主观想象成份。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

8.文革结束后，巴金复出文坛。此后，他最重要的作品《随想录》又恢复了三四十年代创作中那种满蕴着忧国忧民情绪，猛烈地批判社会锢疾的个性特征。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

9.新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

10.李希凡和蓝翎在《 文史哲 》（1954年第9期）和《光明日报》（1954年10月10日）发表了《关于〈红楼梦简论〉及其它》和《评〈红楼梦研究〉》两篇文章。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

11.左联在和“自由人”、“第三种人”的论争中，对文艺与政治、文艺的阶级性的认识和阐释上存在着严重的简单化的倾向。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

12.新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，悖离了传统现实主义的真实观，改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

13.在接受《随想录》文本过程中，读者普遍认同、肯定其文化思想史意义或文学史意义。A.错误 B.正确

正确答案：Ａ

14.辛亥革命前的1910年，上海出现第一个职业剧团进化团，成员有任天化、汪优游、陈大悲等，剧目也多是配合政治斗争的。A.错误 B.正确

正确答案：Ｂ

15.《寒夜》《第四病室》这些作品仍然保持着鲜明的政治批判色彩，简单地张扬政治的反抗与破坏。A.错误 B.正确

正确答案：Ａ