第一篇：华南师范汉语言文学自考选择填空近代文学必备
一、选择、填空
1、中国近代社会的性质是半殖民地半封建社会。近代文学的性质是
反帝反封建。
2、中国近代文化精神主要表现在科学与民主精神的发扬。
3、人心思变，要求“以变应变”是近代中国人的心理特征之一。
4、1895年，严复在天津的《直报》上发表论文《原强》，文中引述了英国达尔文在《物种起源》中提出的生物进化论学说。
5、严复翻译了赫胥黎的《进化论与伦理学》，于1898年以《天演论》为题正式出版。
6、西方近代文化的科学与民主精神的传播，影响了中国文化的深层结构，部分地改变了近代中国人的心理素质、价值观念、思维模式和性格特征。
7、进化的文学发展观表达得最为明确系统的是王国维。
8、民族意识和爱国思想，在近代文学的各个领域中，几乎都得到了表现。
9、黄遵宪是近代最先明确提出言文合一主张的人。1864年他在《杂感》中提出我手写吾口，1887年他在《日本国志》中对这种思想作了明确的表述。
10、在近代的文学通俗化运动中，影响最大的是裘廷梁。他于1897年发表于《苏报》的论文《论白话为维新之本》中提出“崇白话而废文言”的口号。
11、近代文学的分期原则是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则。
12、近代文学出现了古代文学中所没有的许多新题材，如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等。
13、中国近代文学题材的扩大，新人物、新意境、新思想、新名词的出现，新的艺术手法的吸取，都无不与西方文化的撞击有关。
14、近代文学中的审美意识在文学与现实的审美关系上，向着文学为大众、为民族、为人生的审美观念的飞跃和转化。
15、由于中国近代社会阶级结构的新变化，致使文学的读者群也日益扩大，逐渐形成以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。
16、鸦片战争前后出现的爱国主义诗人有龚自珍、魏源、张维屏、张际亮、朱琦、林昌彝。
17、早期的康有为写了不少感慨时事、关心国家安危的诗歌，如《过虎门》、《感事》、《出都留别诸公》等。18、19世纪70年代开始，一大批早期维新派作家进一步改革了散文创作，出现了突破桐城派藩篱的某些倾向。如王韬的《弢园文录外编》、薛福成的《筹洋刍议》、郑观应的《盛世危言》、陈炽的《庸书》、马建忠的《适可斋纪言纪行》、黎庶昌的《西洋杂志》等。19、1895-1897年间，谭嗣同、夏曾佑、梁启超提倡“新学之诗”，开始创作多“寻扯新名词以表自异”的新诗。
20、梁启超的散文《清代学术概论》，形成了“平易畅达......时杂以俚语及外国语法，纵笔所至不检束”，条理明晰，“笔锋常带感情”的“新文体”。
21、传奇剧本有梁启超的《新罗马》、《劫灰梦》。
22、《新青年》宣传文学革命，发表了李大钊的《青春》、《今》，鲁迅的《我之节烈观》，胡适的《文学改良议》，陈独秀的《文学革命论》，向封建文化发起猛攻。
23、反帝反封建的时代主题是中国近代文学的基本特性，从鸦片战争时期的文学创作中就开始表现出来。其标志是对渐趋崩溃的封建社会进行历史的批判和反侵略的爱国主义文**流的形成。
24、西方文化对我国近代思想界影响最大的是赫胥黎的《天演论》和卢梭的《民约论》。
25、光绪末翻译的外国书籍已有533种。
26、在社会思潮方面，出现了具有时代特点的新思想，如社会进化论、民族民主革命、男女平权、妇女解放等思想。
27、林纾一人所译的小说，已刊未刊者加在一起，达183种之多。
28、周桂笙译的《毒蛇圈》是当时中国最早的用白话直译的小说。
29、梁启超在戊戌政变后逃往日本，先后在日本创办了《清译报》、《新民丛报》、《新小说》、《政论》、《国风》等报刊。
30、“宋诗运动”代表诗人有程恩泽、何绍基、郑珍、莫友芝、江堤、金和。
31、龚自珍较好地继承了袁枚“性灵”说的精髓。
32、梁启超在《清议报》开辟“诗文辞随录”专栏，在《新民丛报》开辟“诗界潮音集”专栏，在《新小说》开辟“杂歌谣”专栏，作为新派诗的主要阵地。
33、“小说界革命”的口号是梁启超于1902年在《论小说与群治之关系》中提出来的。
34、南社从1909年至1923年为止，共举行雅集24次，出版南社机关刊物南社丛刻22集。
35、宋诗派标榜宋诗，以苏轼、黄庭坚为宗。
36、宋诗派的诗学观点仍建立在儒学“温柔敦厚”诗教基础上。
37、“曾门四弟子”是薛福成、吴汝纶、黎庶昌、张裕钊。
38、曾国藩打着“中兴桐城”的旗号，选辑《经史百家杂钞》，用以扩充《古文辞类篡》的界域。
39、《艺概》分为《文概》、《诗概》、《词曲概》、《赋概》、《书概》、《经义概》六个部分。
40、“同光体”，是指同治、光绪年间“诗人不专宋盛唐者”的一个诗歌流派。标举“开元”、“元和”、“元佑”的“三元”之说，“合学人、诗人之诗二而一之”。
41、“同光体”诗派的代表人物有陈衍、陈立
三、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶。
42、陈衍的《石遗室诗话》是“同光体”诗派诗学理论的重要专著。
43、《射鹰楼诗话》的作者是林昌彝。44、1899年，梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”的口号，同时提出“文界革命”。45、1909年11月13日，南社在苏州虎丘张东阳祠正式成立。
46、在近代社会激变的年代里，随着外来文化的大量涌进，传统文化与外来文化发生了全面的冲突与交汇，如西方进化自然观，卢梭的天赋人权论，康德、黑格尔的美学，叔本华、尼采的唯意志论等，被介绍到我国，逐渐形成了以进化论为主线的中外哲学思想杂糅的哲学氛围。
47、魏源不但从正面提出了变法的要求，而且最早从正面提出了向西方学习的理论。他在林则徐编篡的《四洲志》的基础上扩充增补而成的《海国图志》这一有关世界知识的书籍，使一些先进的知识分子逐渐地认识世界并认识自己。
48、黄遵宪的一些诗作，如《以莲菊桃杂供一瓶作歌》等，别具风味地表述了自己幼稚的社会和自然的科学见解。
49、在《人境庐诗草序》中，康有为在清醒认识现实的基点上，盛赞黄遵宪的诗作“精深华妙，异境日辟”。提出“采欧美人之长，荟萃熔铸”。
50、康德、叔本华这些西方哲贤对王国维一生所走过的学术道路，发生了极其深刻的影响。
51、在维新变法前后，中国先进的知识分子对日本进行过一系列的研究和介绍，先后出现了不少研究日本的著作。如《谈瀛录》、《扶桑日记》、《游历日本图经》、《日本新政考》、《东槎见闻录》、《使东述略》、《使东杂咏》等。
52、黄遵宪既是中国文化的积极传播者，又是日本文化的介绍者。他于1879年和1889年先后完成了《日本杂事诗》和《日本国志》。
53、黄遵宪的《日本杂事诗》和《日本国志》，启发了国内维新派以日本明治维新为蓝图实行变法。
54、黄遵宪创作了许多反映日本历史、歌咏名胜古迹、描写风俗习惯的诗篇，它有助于我国人民对日本的认识和了解。如《西乡星歌》、《不忍池晚游诗》、《樱花歌》、《都踊歌》等。
55、梁启超《论小说与群治之关系》发表在《新小说》第一号上。
56、梁启超创作出中国第一部标明为“政治小说”的《新中国未来记》，演述维新派的政治理想。
57、新派诗的主要代表有：梁启超、康有为、黄遵宪、谭嗣同、夏曾佑、蒋观云、丘逢甲。
58、“四种力”指的是小说“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四种艺术感染力。
59、王维国在《人间词话》中说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。” 60、1897年严复在天津创办《国闻报》，后又办《国闻汇编》，所译述的《天演论》，便是在“汇编”旬刊第二期上开始连载。
61、严复译述的《天演论》卷头凡例里提出信、达、雅“三点论”，是近代中国最早的翻译理论。
62、马君开是我国最早翻译英国拜伦《哀希腊歌》全篇诗作的作家。63、曾朴与丁祖荫（初我）、徐念慈（觉我）一起被视为“清末介绍西洋思潮的常熟三巨子”。64、曾朴特别喜欢法国浪漫派的作品，是介绍翻译法国文学的拓荒者和奠基人。65、从曾朴的整个文学翻译活动来看，是以介绍法国戏剧文学为中心。66、《域外小说集》标志着中国“直译”小说的开始。67、《域外小说集》是中国第一部直译小说集。68、《晚清两大家诗钞题辞》、《中国韵文里头所表现的情感》、《情圣杜甫》、《屈原研究》是梁启超后期所撰写的。
69、王国维撰写了如《古雅之在美学上之位置》、《红楼梦评论》、《屈子文学之精神》、《论哲学家与美术家之天职》等论文，首次把西方近代资产阶级哲学、美学原理以及科学分析方法引进中国的文学批评。
70、王国维自1907年至1921年期间所著的《人间词话》、《宋元戏曲考》等著作。
71、王国维的《红楼梦评论》发表于1904年，是作者运用叔本华的美学观，通过哲学的思辨比较系统地研究《红楼梦》的专论。72、郭沫若指出：《宋元戏曲考》最具总结性和学术性价值，被誉为“不仅是拓荒性的工作，前无古人，而且是权威的成就，一直领导着百万的后学”。
73、王国维通过对我国古典戏曲源流的考察、比较和分析，第一次揭示了“真戏曲”的概念及其构成要素。74、鲁迅撰写的《摩罗诗力说》、《文化偏至论》、《斯巴达之魂》、《人之历史》、《科学史教篇》、《破恶性论》（未完稿）等宣传科学和文化思想的重要论文。（即鲁迅早期作品）75、出现于鸦片战争前后的爱国诗人的反侵略的爱国诗章，如魏源的《江南吟》、《秦淮灯船引》、《寰海十章》，龚自珍的《己亥杂诗》，张维屏的《三元里》，张际亮的《食肉叹》、《浴日亭》，金和的《围城纪事六咏》，贝青乔的《咄咄吟》，林昌彝的《杞忧》。
76、黄遵宪的《今别离》以电报、摄影、轮船、东西半球昼夜相背等近代科学知识和技术来表现离愁别绪的传统主题。
77、黄遵宪现存的一千多首诗中，大部分是政治诗、时事诗，是纪史议政的史诗。如：《悲平壤》、《东沟行》、《哀旅顺》、《哭威海》、《降将军歌》、《度辽将军歌》、《马关纪事》、《台湾行》，读他的诗，犹如一部诗体中国近代史。
78、秋瑾写了一些文字极其通俗，在形式上有重大突破的政治鼓动诗，如《同胞苦》、《勉女权歌》。79、秋瑾所写的白话诗的尝试，有《同胞苦》、《勉女权歌》。80、柳亚子说的：“请看今日之域中，竟是南社的天下。” 81、林则徐的名句：“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”。82、近代主要诗人创作的大型组诗有龚自珍的《己亥杂诗》、魏源的《寰海十章》、姚燮的《南辕杂诗一百八章》、贝青乔的《咄咄吟》、金和的《围城纪事六咏》、赵函的《十哀诗》、黄遵宪的《日本杂事诗》和《己亥杂诗》；丘逢甲的《离台诗》和《澳门杂诗》。83、丘逢甲是新派诗的代表诗人之一，丘逢甲的作品集有《岭云海楼诗钞》。84、广东胡晓岑的《火轮船歌》以新事物入诗，融合时事，笔力奇伟，比黄遵宪的《今别离》早了16年。
85、鸦片战争前后，以张惠言、周济为代表的常州词派，乘浙西词派衰颓之机，以比兴寄托相号召，响应者风从，遂有常州词派的崛起。86、蒋春霖是鸦片战争后成就最高的一位词人。
87、清季四大词人是王鹏运、况周颐、郑文焯、朱孝臧。
88、在近代词坛上，朱孝藏享有很高的地位，陈三立曾誉之为“近代词宗”。89、秋瑾前期的诗歌创作多写风花雪月，离愁别绪，是她闺秀生活的反映。
90、“新文体”最后完成，以梁启超从《时务报》到《新民丛报》时期所发表的大量散文为重要标志。
91、魏源的《定庵文录序》主张“经世致用”，以打破桐城“义法”的枷锁，“以经术作政论”，“以朝章国故世情民隐为质干”。
92、冯桂芬的散文从“筹国用”、“改科举”，到“采西学”、“制洋器”、“善驭夷”，都与社会改革直接有关，对后来的散文改革和变法维新具有先导作用。
93、“新文体”又称“时务文体”、“报章文体”、“康梁体”、“新民体”。
94、专门用传统古文的形式宣传变法、宣传革命的作家的代表有严复、章炳麟、刘师培。在《〈天演论〉序》中，严复的古文被吴汝纶誉为“侵侵与晚周诸子相上下”。
95、龚自珍成组的散文文章有《明良论》、《乙丙之际著议》、《壬
之际胎见》、《古史钩沉论》。96、冯桂芬的《复庄卫生书》是他倡导散文改革的宣言。97、冯桂芬的散文以政论为主，《校
庐抗议》是他政论散文的代表作。
98、王韬是早期资产阶级维新派的第一个报刊政论散文作家，他的政治散文集有《
园文录外编》、《
园尺牍》。
99、王韬创作有《漫游随录》、《扶桑日记》等游记散文。
100、王韬根据外国报纸对普法战争的报道并结合自己的欧洲见闻所编译成的《普法战纪》，类似后来的报告文学，日本人将它与魏源所编的《海国图志》相提并论。101、郑观应的散文大多发表在《循环日报》上，后辑入《盛世危言》。
102、新体散文，包括戊戌变法前后出现的“新文体”和辛亥革命前后的早期白话散文与新的散文体式两个方面。
103、康有为的长篇政论文章奏折有《孔子改制考》、《新学伪经考》、《请废八股试帖楷法试士改用策论折》、《应诏统筹全局折》。
104、梁启超介绍西学与西方思想学说的文章有《亚里士多德之学说》、《进化论革命者颉德之学说》、《乐利主义者泰斗边沁之学说》、《天演学初祖达尔文之学说》、《近代文明初祖二大家之学说》、《论泰西学术思想变迁之大势》。105、《瀛寰琐记》是最早的文学刊物。106、1892年上海出现刊登小说的期刊《海上奇书》。107、1902年梁启超在日本东京创办《新小说》。108、刊登小说和以刊登小说为主的文学期刊影响较大的有《绣像小说》、《新新小说》、《月月小说》、《小说林》、《小说时报》、《小说月报》。
109、印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。
110、《荡寇志》又名《结水浒传》。111、《儿女英雄传》又名《金玉缘》、《侠女奇缘》、《日下新书》、《正法眼藏五十三参》。是一部针对《红楼梦》的侠义言情小说。
112、晚清四大谴责小说是李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。
113、李宝嘉，字伯元，别号南亭亭长，笔名游戏主人、讴歌变俗人。主要作品有《官场现形记》、《文明小史》、《中国现在记》、《活地狱》、《海天鸿雪记》、《庚子国变弹词》。114、《官场现形记》在结构上基本上仿效《儒林外史》的块状结构形式，以官场的腐败黑暗为主线，把20多个没有必然联系的相对独立的故事和近百人的活动连缀起来。115、刘鹗，字铁云，别号洪都百炼生。116、《老残游记》形象地塑造了作者所熟悉的张曜、玉贤、刚弼等“清官”形象。
117、曾朴，字孟朴，号铭珊，笔名东亚病夫。曾朴续写成《孽海花》，1905年以东亚病夫笔名由小说林社出版。
118、黄小配，又名世仲，笔名黄帝嫡裔，别号禺山世次郎，主要作品有《洪秀全演义》、《大马扁》、《宦海升沉录》、《
载繁华梦》。119、《洪秀全演义》在结构上取法于《三国演义》的结构形式。120、陈天华的《狮子吼》以舟山岛的民权村为背景。
121、苏曼殊的六部文言小说包括《断鸿零雁记》、《天涯红泪记》、《绛纱记》、《焚剑记》、《碎簪记》、《非梦记》。
122、苏曼殊的小说题材都是爱情悲剧。
123、鸳鸯蝴蝶派作家成员大多是江浙人，阵地在上海，《民权报》是他们的发祥地。
124、鸳鸯蝴蝶派作家虽然没有一个严密的组织维系，但他们都在“趣味第一”的旗号下走到一起。
125、鸳鸯蝴蝶派小说的主要作家有包天笑、周瘦鹃、徐枕亚、李涵秋、李定夷、吴双热、王钝根等。
126、鸳鸯蝴蝶派小说在艺术上较多受西方小说的影响。127、《打渔杀家》原名《庆顶珠》，又名《讨渔税》。该剧取材于《水浒后传》。128、汪笑侬、陈去病和柳亚子一起创办戏剧杂志《二十世纪大舞台》。129、汪笑侬主要的京剧剧本有《党人碑》、《博浪椎》、《献地图》、《哭祖庙》、《瓜种兰因》、《三骂》（《骂阎罗》、《骂安禄山》、《骂王朗》）
130、主要的戏曲改良班社有四川戏曲改良公会和三庆会、陕西易俗社、北京奎德社等。131、早期话剧的形成是从1907年王钟声上海成立春阳社和留学日本的青年学生李息霜、曾孝谷、欧阳予倩等人在东京组织春柳社，分别演出《黑奴吁天录》开始。132、1910年任天知从日本回上海组织进化团。133、主要的话剧团体有春阳社、春柳社、进化团。
134、南开新剧团正式成立于1914年11月。1909年演出由南开学校校长张伯苓编导的《用非所学》。135、《己亥六月重过扬州记》中，用似扬而抑的手法叙写扬州景物。136、“九死一生”是贯串《二十年目睹之怪现状》全书的中心人物，反映了从中法战争到1906年近20年左右中国官场、商场、封建家族的种种怪异现状。137、年青的鲁迅在辛亥革命这一年创作了文言短篇《怀旧》。138、侠义公案小说主要有《施公案》、《彭公公》、《三侠五义》、《永庆升平》、《圣朝鼎盛万年青》、《英雄大八义》、《英雄小八义》等。139、《三侠五义》原本是唱本《龙图公案》，后演变为章回小说《龙图耳录》，最后经问竹主人修改、润色成《三侠五义》。俞樾修订改名为《七侠五义》。
140、在《中国小说史略》中，鲁迅称《三侠五义》为“绘声状物，甚有评话习气”。141、狭邪小说主要有《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》、《海上尘天影》、《海上花列传》、《九尾鱼》等。
二、简答题、论述题
1、近代文学的分期原则是什么？中国近代文学的发展可分为哪几个时期？
近代文学的分期是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则。
中国近代文学的发展分为以下四个时期：
1）从鸦片战争到19世纪70年代初是中国近代文学的发轫期。2）从19世纪70年代初到甲午战争是中国近代文学的发展期。3）从甲午战争到辛亥革命是中国近代文学的繁荣时期。
4）从辛亥革命到“五四运动”是中国近代文学的低潮时期与中国新文学的萌芽。
2、近代文学繁荣的标志是什么？ 1）文学观念更新迅速。2）文学理论成就突出。3）文学创作非常兴盛。
3、辛亥革命后近代文学出现低潮，表现在哪些方面？ 1）小说创作的堕落。黑幕小说大行其道。2）诗文创作出现逆流。“同光体”统治了诗坛，“南社”逐渐解体；桐城古文与骈文沉渣泛起。3）戏剧走向没落。京剧改良未获发展；脱离现实的古装戏盛行于北方。
4、近代文学的多样性特点表现在哪些方面？
中国近代文学的多样性特点，包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面。1）在题材上，从空间范围来说，有海外题材，也有国内题材；从内容范围来说，出现了反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等古代文学中所没有的许多新题材。2）在文学体裁上，在传统文学体裁的基础上，增加了新派诗、白话诗、译诗；新文体散文、白话散文；长、短篇白话小说、翻译小说；京剧、地方剧、话剧等新体裁。
5、怎样理解近代文学的过渡性特点？
近代文学的过度性特点具体表现在两个方面。1）在创作方面，表现为新旧杂处，文白并存。
2）在文学思想方面，表现为抱残守缺与观念更新同在。
6、中国近代文学特点形成的原因是什么？
1）政治斗争的需要。反殖、反帝、反封建是中国近代文学最重要、最基本的主题。2）西方文化的撞击。中国近代文学题材的扩大，新人物、新意境、新思想、新名词的出现，新的艺术手法的吸取，都与西方文化的撞击有关。
3）社会思潮的影响和审美意识的变化。在文学与现实的审美关系上，向着文学为大众、为民族、为人生的审美观念的飞跃和转化。4）旧文学的没落和翻译文学的影响。翻译小说的兴盛在精神上给予中国近代小说家以营养。5）社会的急剧变化和读者群的扩大。由于中国近代社会阶级结构的新变化，逐渐形成了以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。
7、如何理解近代文学新与旧的关系？ 1）新旧杂处、文白并存。
2）封建文学的蜕变，近代文学的开端。
3）爱国主义出现了新的内容-揭露和抨击殖民主义、帝国主义列强对中国的侵略，维护祖国的尊严。
8、何谓湘乡派？他们的文学主张是什么？
1）湘乡派是与“宋诗运动”同时发展起来的一个文学流派。19世纪后期，曾国藩利用自己的政治地位，招揽幕府才学，其中大多为桐城古文的名家，逐渐形成了以曾国藩为首的桐城派的别支，因曾是湘乡人而得名为“湘乡派”。2）湘乡派的文学主张有：
A、强调文学与时代的关系，倡言文章要“随时而变”。
B、发展了理学家“穷理而致用”和桐城派“经济天下”的思想，明确地提出将“经济之学”纳入文学的范畴。
C、在文学创作上强调从理出情。
9、什么叫“诗界革命”？“诗界革命”的主要内容是什么？
1）“诗界革命”是19世纪末资产阶级维新派发动的文学改革运动的重要组成部分。1899年梁启超在《夏威夷游记》中正式提出“诗界革命”的口号，梁启超在《饮冰室诗话》中对“诗界革命”作了理论性总结。
2）“诗界革命”的主要内容有：
A、竭力创造和提倡新体诗，强调革命精神。
B、要求作诗要有新发现、新创造，新意境、新语句、古人之风格。C、强调诗歌创作中“意境”的主导地位。
10、什么叫“南社”？“南社”诗学思想的主要内容是什么？
1）“南社”是随着中国革命同盟会的成立，以及近代资产阶级民主革命高潮的到来而出现的革命文学团体。1909年11月13日，南社在苏州虎丘正式成立。2）“南社”诗学思想的主要内容有：
A、在文学与政治的关系上，更强调文学的现实性和战斗性。
B、在文学与时代的关系上，更注重创作的时代精神，强调诗歌应因时而变。C、在文学反映的对象上，突出诗歌的民众性。提倡“布衣之诗”。D、在文学的表现形式上，反对宗派，强调诗人的主体意识。
11、梁启超文学批评的主要内容和评论方式有哪些？ 1）非常强调文学的社会作用，大力提倡政治小说。
2）在评论具体作家作品和探讨文学现象的过程中表述文学见解。3）注意吸收和运用西方资产阶级的文学思想和美学观分析作家作品，探讨文学创作现象，进一步丰富了文学艺术的情感，注重文学的审美移情作用。
12、梁启超在《论小说与群治之关系》中是如何论述人们“何以嗜他书不如其嗜小说”的原因的？论述的小说“支配人道”的四种力指的是什么？ 1）梁启超认为原因有：
A、A、能“常导人游于他境界，而变换其常触常受之空气者”，表现异境和理想，让读者开
阔眼界，了解“身外之身，世界外之世界”。
B、能把人们的怀抱经历，喜怒哀乐，“和盘托出，彻底而发露之”，使人们对“行之不知，习矣不察”的思想行为，不仅“知其然”而且能“知其所以然”。
C、小说能真实而细致地描绘人生，让人们了解世界和了解自己的本性恒情。2）“四种力”指的是小说“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四种艺术感染力。A、熏，即小说能起熏陶和潜移默化的作用。
B、浸，即小说使读者身入其，其思想感情受到渗透而不断地变化。C、刺，即小说能突然强烈地震动读者的心灵。D、提，即小说能产生一种“移人”的力量。
13、何谓“境界”？王国维从哪几个方面丰富和发展了“意境”说的内涵及其审美范畴？ 1）“境界”是真景物与真感情的辩证统一和生动的艺术表现。
2）王国维从情与景、物与我，以及主客观的相互联系中，多层次、多角度地阐述和发展了“意境”说的内涵。主要有： A、造境与写境。
B、有我之境与无我之境。C、诗人之境与常人之境。D、隔与不隔。
E、入乎其内与出乎其外。
14、龚自珍诗歌的思想内容和艺术特色（论述）1）龚自珍诗歌的思想内容有： A、揭露现实，抨击“衰世”。《行路易》、《咏史》（金粉东南十五州）等是代表作品。B、反对侵略，要求救国。《己亥杂诗》之八十五（津梁条约遍南东）、《己亥杂诗》之八十七（故人横海拜将军）等是代表作品。C、反对思想专制，呼唤个性解放。《能令公少年行》、《己亥杂诗》之一百二十五（九州生气恃风雷）等是代表作品。
2）龚自珍诗歌的艺术特点表现在：
A、构思神奇，想象丰富。如《能令公少年行》、《西郊落花歌》等作品。
B、借物寄情，深遂含蓄。如他诗中一再出现“风雷”、“落花”、“萧剑”等意象。C、形式多样，风格多样。五七言古体诗、七言近体诗、七言绝句等。E、语言清奇多采，不拘一格。诗歌语言一般表现为自然清丽，沉着老练。
15、黄遵宪诗歌的思想内容与艺术特色（论述）1）黄遵宪著有诗集《人境庐诗草》、《日本杂事诗》。2）黄遵宪诗歌的思想内容有：
A、表现帝国主义列强与中华民族的矛盾，再现中国人民的反帝斗争，歌颂奋起反抗、效死卫国的爱国将士，讽刺批判贪生怕死、苟且偷安的投降派。
B、批判封建制度的某些方面，呼唤开明政治和变革法度，倡言学习西方先进的政治制度和科学文化，建立富强开明的近代化国家。
C、描绘海外山川景物，表现异国风土民情，展现新世界的新气象、新风貌。E、记录与再现家乡客家山川景物、民俗风情，表现对家乡、对祖国的热爱之情。3）黄遵宪诗歌的艺术特色表现在：
A、笔法灵活多变，状物写事生动真切，善于刻画鲜明的形象。
B、风格灵活多变，意境多种多样。早年甜俗浓丽、雄直率真，中年洋溢奔放、豪情勃发，晚年沉郁顿挫、气势磅礴。
C、积极探索，不断努力，大胆创新，创作“新派诗”，成为“诗界革命”的一面旗帜。D、集中多长篇巨制，铺陈尽致，经常使用较长的诗句。E、语言浅显，以方言俗谚入诗。
16、比较秋瑾前后期诗歌创作的特点
1）秋瑾的诗歌创作以1904年东渡日本为界，划分为前后两个时期。2）前期多写风花雪月，离愁别绪，是她闺秀生活的反映。
3）后期是她创作的丰收期，后期作品中洋溢着的是忧国忧时的感慨，推翻清王朝的誓言，鲜明地反映出一个女革命家的英雄形象。
17、柳亚子诗歌的思想内容和艺术特色（论述）1）柳亚子的诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文录》。2）柳亚子诗歌的思想内容有：
A、政治抒情诗。他的诗紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着强烈的爱国主义、民主主义激情，批判封建制度的腐朽没落，揭露人权蹂躏、民气不扬的可悲现实。
B、怀友悼亡诗。柳亚子写了大量的怀友诗和赠友诗，表现了对革命胜利的信心和对光明未来的期待。
C、反清讨袁诗。通过抒写南宋、明末清初的史事、人物，寄寓诗人对满清统治的批判。3）柳亚子诗歌的艺术特点有：
A、激昂慷慨之气与沉郁苍凉之风相结合，形成一种悲壮美。
B、语言、风格多样，富于变化，大多清新典丽，也有时含蓄蕴籍。C、所作多旧体诗，尤其长于七律和绝句。
18、如何评价近代散文在中国散文史上的地位和作用？ 1）它是传统散文的终结，现代散文的先导。2）它是中国散文的新解放和新发展。
3）它是通向未来的现代白话散文的桥梁和纽带。
4）它以自己强烈的政治倾向，反帝反封建斗争的内容，爱国与民主的思想，以及散文体式的丰富性，显示出其时代的特色，表现了强烈的革新精神，呈现出散文近代化特征。
19、近代散文创作的基本特征
1）在思想倾向上，散文作家深重的危机和忧患意识，使散文愈来愈贴近时代，变革思想愈来愈强烈，反映了鲜明的时代特点。
2）在文体样式上，显示出空前的多样性、丰富性，新的散文体式出现后，很快便达到极高的成就。3）在语言形式上，出现了部分通俗化的白话报纸和白话文章。
4）在审美观念上，表现出的慷慨激昂、大气磅礴为主导的美学风格，展现出时代情感的特有的力度和亮色。
20、《五日风声》是中国最早的报告文学，根据是什么？（论述）
《五日风声》是中国最早的报告文学根据是《五日风声》具备了报告文学所要求的新闻性、纪实性、文学性的特点。1）新闻性。《五日风声》的发表距“辛亥广州起义”失败还不足一个月，再现了革命党人的武装斗争，可见它的新闻性相当强。2）纪实性。《五月风声》的创作遵循着真实的原则，对起义的全过程进行真实的描绘，具有很高的史料价值。3）文学性。《五日风声》比较注意人物形象的塑造，而且取得了一定的成功。如着力刻画了黄兴这一革命领袖的形象，性格鲜明，情节生动。作品以富于文学意味的语言，展示了一幅革命党人与清腐朽集团殊死决斗的画面，比较集中地显示了它的文学性特点。
21、近代小说繁荣发展的原因是什么？
1）印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。
2）中国古代小说，经明清两个朝代的发展，题材、品种、创作手法、艺术技巧等都已经成熟，并形成了具有中国特点、民族气派的小说模式。3）西方文学的影响改变了人们视小说为“小道”、鄙夷小说的传统观念，提高了小说的地位。4）城市的商业化和作家的职业化。
5）近代小说理论的崛起和繁荣，对小说创作也起着促进作用。
22、以晚清四大谴责小说为例，谈谈主题、人物形象、创作手法的变化（论述）
1）小说题材非常广泛，批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期小说的中心主题。眼光多注重现实，写现实，写政治，直论当今。写外国侵略、写社会思潮、革命风暴等，从不同的侧面反映了中国近代的时代特点和近代的社会矛盾。如从概貌上反映晚清、民国社会的有《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》等；反映官场腐败的有《官场现形记》、《老残游记》等。2）小说创作艺术有了新的变化，首先表现在小说的结构形式上。
A、以《官场现形记》为代表的块状结构类型。这种类型与《儒林外史》的结构形式基本相同。B、以《二十年目睹之怪现状》为代表的网状结构类型。由众多的相对独立的故事联缀而成，但全书却有贯串始终的中心人物，故事若即若离，相互之间有一定的联系。C、以《孽海花》为代表的类型。这种结构介于网状结构与块状结构之间。
3）在众多的小说中，能体现时代精神，在艺术上又称得上文学典型的正面人物形象，除了黄小配的《洪秀全演义》外，几乎一个也没有。
A、较多集中地写官僚形象，而官僚形象又主要写他们骄奢淫逸、穷凶极恶的淫虐本性，写他们对侵略者妥协投降，求荣媚敌的奴性。
B、体现社会封建意识的崩溃，道德沦丧、尔虞我诈的现象层出不穷。C、写青年男女受封建伦理道德的束缚的苦闷、抗争与消沉。
23、如何评价曾朴对《孽海花》的修改？
1）《孽海花》初由革命派作家金一写作了六回，后交给曾朴续写。曾朴写成了《孽海花》20回，1905年以东亚病夫笔名由小说林社出版。1907年又完成了5回。20年后，即1927年，曾朴着手修改已经发表的25回，并新撰26至35回。
2）这次改动，不仅调整了章节，内容也有所增删。中心思想变了，由反对君主立宪、鼓吹民族民主革命变成先立宪、后民主共和。
3）小说的布局也变了，把革命派只作为一个派别，而不是以民族民主革命运动作为小说的纲来写。
4）内容也相应有了较大的改动，最能体现小说反帝反封建的革命性的文字都作了删改。内容的修改，完全改变了小说的基调，从反对帝国主义侵略、批判科举、批判封建专制变成为科举张目，为封建专制张目。
24、苏曼殊小说的认识价值和审美价值何在？ 1）苏曼殊的小说题材都是爱情悲剧，苏曼殊小说的主人公大都具有近代青年人对新生活的渴望、追求和对于旧的封建伦理观念屈从的二重性。
2）苏曼殊小说的悲剧性，虽然它不能给人指出前途出路，但它却提示了悲剧的时代内蕴和社会性，提示了封建道德观念给人沉重的枷锁，造成社会非人性的劣根，这是苏曼殊小说悲剧性的认识价值和审美价值之所在。
25、鸳鸯蝴蝶派小说
1）鸳鸯蝴蝶派起源于清末民初，它不是一个文学团体，只是一些文学观点、创作态度、作品的题材与风格大致相同或相近的作家群，作家成员大多是江浙人，阵地在上海，《民权报》是他们的发祥地。
2）这一派作家虽然没有一个严密的组织维系，但他们都在“趣味第一”的旗号下走到一起。3）鸳鸯蝴蝶派小说的出现是辛亥革命失败后中国进一步殖民地化和袁世凯复辟帝制、复古思潮泛滥的特有的社会产物。4）鸳鸯蝴蝶派小说在艺术上较多受西方小说的影响，比较注意人物心理、生活环境的描写，西方小说经常采用的补叙、倒叙、插叙等结构形式也常有采用。
三、赏析
1、龚自珍的《己亥杂诗》
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落花不是无情物，化作春泥更护花。
1）1）此诗是1839年在特殊情况下，因故仓惶离开北京而写的。他逼于无奈地离开京城的无奈心情，无奈的人生选择，不能有好的政治前途。
2）2）离开北京，放弃了前程，再也不可能发挥自己的才干，自己的政治生命由此终结。这对于有志向、有抱负的诗人而言是毁灭性的打击。
3）3）作者谋略加到自己的家，通过办教育的方式继续为社会作贡献，希望培养出优秀的人才，在他们身上实现自己的愿望，进而发挥自己对社会的影响力。
4）4）作者将自己家乡（杭州）视为自己灵魂的归依，在自己最失意、最落魄的时候回到自己的家乡，抚慰自己的情感，调适自己的心态，在家乡重新扬起新的生命的风帆，重新找回失去的事业空间。
二、分析龚自珍的《己亥杂诗》：
九州生气持风雷，万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
1）1）此诗写于1839年5月路过江苏镇江，应道士的要求而写的一首青诗。
2）2）作者在诗歌当中极力呼唤人才，希望人才不断地涌现出来，充实到国家各级各部门当中，尽可能地发挥他们的才干，为振兴国家作出贡献。
3）3）作者对于压制人才的现状表达了强烈不满，对封建等级森严，唯上（为尚）主义深感不满，希望国家改变现有状况，通过多种渠道培养和发扬人才。
4）4）希望社会营造出一个宽容环境，允许更多的人才有用武之地，希望社会形成一种尊重人才，宽容人才，重用人才的良好社会氛围。
三、谭嗣同《有感一章》：
世间无物抵春愁，全向苍冥一哭休。
四万万人齐下泪，天涯何处是神州。
1）1）本诗写于1896年中日甲午战争之后，中国战败，被迫签订《马关条约》时。
2）2）作者对于自己的祖国面临被帝国主义列强瓜分的严重危机心急如焚，寝食不安，认为这是中华民族到了最危急的时候，指出一旦割地赔款，就会面临亡国亡种的灾难，中国彻底地成为殖民地，希望全体国民提高警惕，同仇敌忾，共同抗敌。
3）3）诗人对腐败无能的清政府表达了强烈愤慨，指出正是朝廷无能、军队的涣散、大臣的无能，导致战争的惨败。朝廷、军队、大臣应负全部责任，希望清政府从此焕发生机，不要丧失斗志。
四、何绍基的《春江》：
几处渔村矣乃歌，轻烟染就万峰螺。
乌篷摇入潇湘路，才信春江是绿波。
1）1）本诗是作者从江南一带游历之后回到自己家乡湖南道县写的。2）2）作者在诗中采取了多种艺术手法描绘自己家乡之美。（视觉、听觉、体觉、联想等方式）
3）3）作者对家乡体现的自然美不仅是一种审美体现，更是一种灵魂深处的宁静和平凡，家乡对自己心灵的可贵。
4）4）家乡的一草一木、一山一水、一人一歌都构成了在他看来是最美丽的画卷，将自己的家乡与外面的风景形成了强烈的对比。
第二篇：华南师范汉语言文学本科自考外国文学史资料
外国文学史
一、单选
1、古希腊流传最早一部以现实生活为题材的诗作是：赫西俄德的《工作与时日》。
2、叙事长诗《神谱》的作者是：赫西俄德。
3、古希腊最著名的女诗人是：萨福。
4、（柏拉图）称萨福为：“第十位文艺女神”。
5、亚里士多德的代表是：《诗学》
6、爱与美之神是：阿佛洛狄忒，称作维纳斯。
7、维吉尔的世界文学史上第一部文人史诗是：维吾尔的《埃涅阿斯纪》。
8、贺拉斯代表作品是：《诗艺》。
9、奥维德的代表作品是：《变形记》。
10、众神之父是：宙斯。
11、太阳神是：阿波罗。
12、智慧女神是：雅典娜。
13、美神和爱神是：阿佛洛狄忒。
14、酒神是：狄俄尼索斯。
15、文艺女神是：缪斯。
16、大力神是：赫拉克勒斯。
17、黑格尔称阿喀琉斯“这是一个人！高贵的人格的显示。”的英雄人物是：阿喀琉斯。
18、被誉为古希腊“悲剧之父”的是：埃斯库罗斯。
19、现存希腊悲剧中唯一一部取材现实生活的作品是：《波斯人》。20、埃斯库罗斯的代表作品是：《普罗米修斯》。
21、被马克思誉为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”是：普罗米修斯。
22、被誉为“戏剧艺术的荷马”是：索福克勒斯。
23、索福克勒斯的代表作品是：《俄狄浦斯王》。
24、被亚里士多德认为是“十全十美的悲剧”是：《俄狄浦斯王》。
25、欧里庇得斯的代表作品是：《美狄亚》；欧里庇得斯被誉为“舞台上的哲学家”。〈美狄亚〉是世界表现妇女问题的代表作品之一。
26、被誉为“心理戏剧鼻祖”的诗人是：欧里庇得斯。
27、世界表现妇女重要作品之一是：《美狄亚》。
28、被誉为“喜剧之父”诗人是：阿里斯托芬。
29、欧里庇得斯代表作品是：《阿尤奈人》。30、唯一以神话幻想为题材的喜剧作品是：《鸟》。
31、最早表现乌托邦思想的作品是：阿里斯托芬的《鸟》。
32、骑士抒情诗的中心是：法国南部的普罗旺斯。
33、骑士抒情中最著名的诗为《破晓歌》。
34、流传至今最完整的一部早期英雄史诗是：《贝奥武甫》。
35、后期英雄史诗代表作品有：法国的《罗兰之歌》。
36、城市文学代表作品是：法国的《列那狐传奇》。
37、被誉为“人文主义之父”的是：彼特拉克。
38、但丁终生恋爱的女子是：贝雅特丽齐；但丁的《新生》是第一部透露了作者的最隐秘的自传作品。
39、以十四行诗为主，为后来欧洲抒情诗开辟新道路的诗是：《歌集》。
十四万诗是意大利的，也是欧州抒情诗中的一种重要诗。40、薄伽丘的代表作品是：《十日谈》。
41、《十日谈》小说结构上采用了：框形结构，“框形结构”为欧州的短篇小说奠定了基础
42、出版拉伯雷的《巨人传》中是：德廉美修道院。拉伯雷的《巨人传》是欧洲近代第一部长篇小说。
43、被称为“英国诗歌之父”的是：乔叟。
另：洛佩.德维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”。
44、《乌托》是一部对话体幻想小说，这部作品成为欧洲空想社会主义的最初重要著作之一，其作者是：托马斯莫尔。
45、“大学才子”贡献最大的是：马洛。
46、马洛的代表作品是：《浮士德博士的悲剧》。
47、桑丘.潘沙出自：《堂·吉诃德》。
48、莎士比亚历史剧代表作品是：《亨利四世》。
49、莎士比亚喜剧代表作品是：《威尼斯商人》。50、莎士比亚的《威尼斯商人》中的吝啬鬼是：夏洛克。
51、莎士比亚的代表作品是：《罗密欧与朱丽叶》。
52、《雅典的泰门》是：莎士比亚的作品。
53、莎士比亚的传奇作品是：《暴风雨》。
54、在英国资本主义阶级革命文学中最杰出代表是：弥尔顿。
55、弥乐顿的代表作品是：《失乐园》。《失乐园》取材于《旧约·创世纪》，《复乐园》取材于《圣经·新约全书》
56、弥乐顿的自我写照作品是：《力士参孙》。加：约翰.班扬创作了讽喻小说《天路历程》。
57、高乃依的代表作品是：《熙德》；他是法国古典主义悲剧的创始人。
58、拉辛的代表作品是：《安德洛玛克》，他是古典主义悲剧的第二个代表。
59、古典主义文学理论的集大成者布瓦洛，作为“古典主义的立法者”，代表作家的艺术法典是：《诗的艺术》，此作品称为古典主义的艺术法宝。
60、法国古典主义喜剧的杰出代表作家是：莫里哀。
61、标志法国古典主义喜剧是：莫里哀《妇人学堂》，是古典主义喜戏的奠基座，也是表现妇女问题的作品。加：第二个吝啬鬼是《吝啬鬼》中的主人公阿巴贡。62、莫里哀最优秀的喜剧先驱是：《伪君子》。63、英国的现代小说先驱是：笛福。
64、笛福的第一部小说是：《鲁滨逊漂流记》，主人公鲁滨逊为第一个资产阶级英雄形象。65、18世纪欧洲成就最大的现实主义小说家是：菲尔丁。66、菲尔丁代表作长篇小说是：《弃儿汤姆琼斯的故事》。
加：斯威卡特的讽刺小说《格列佛游记》。67、法国启蒙运动的领袖是：伏尔泰。68、伏尔泰最出色的哲理小说是：《老实人》。69、“百科全书派”的领袖是：狄德罗。70、狄德罗的代表作品是：《拉摩的侄儿》。
71、卢梭代表作品是：《新爱洛伊丝》，他是法国启蒙文学中成就最高的，也是浪漫主义运动 72、恩格斯称“德国第一部有政治倾向性的戏剧”的是席勒的代表作：《阴谋与爱情》。席
73、歌德是德国历史上最伟大的诗人，作家和思想家。他的戏剧代表作《铁手骑士葛兹.贝利欣棍》，他的代表作品是：《浮士德》。74、歌德的书集体小说《少年维特之〈烦恼〉是德国第一部产生了世界性影响的作品，它是德国“狂猋风突进”运动的最大成果，前后跨度60年的个人作品是歌德的《浮士德》。
75、浪漫主义文学思潮的理论策源地是：德国，德国浪漫主义在发展过程中先后形成三个中心，其早期代表被称为“耶拿派”。
76、德国浪漫主义代表作家是：海涅。
77、海涅的代表作品是：《德国 － 一个冬天的童话》。78、“湖畔派”中成就最高的诗人是：华兹华斯。
79、波西.比希雪莱描写自然景物短诗代表作品是：《西风颂》。80、被恩格斯称为“天才的预言家”的诗人是：雪莱。
81、欧洲历史小说的创始人是：瓦尔特司各特，其被称历史小说之父。82、瓦尔特.司各特的代表作品是：《艾凡赫》。83、文学史上有一个忧郁的“世纪病”形象是：勒内。
加：斯达尔夫人是法国浪漫主义文学的又一先驱。
84、缪塞的《一个世纪儿的忏悔》塑造了一个“世纪病患者”形象——阿克达夫。85、大仲马的代表作品是：《基度山伯爵》。86、俄国文学史上第一位抒情诗人是：普希金。87、俄国浪漫主义的集大成者是：普希金。88、长篇小说《当代英雄》中的多余人是：毕巧林。89、裴多菲是：匈牙利诗人。
90、被称为“美国文学之父“的是：华盛顿欧文，他的代表作是《见闻札记》，波德英尔和爱伦坡被认为是现代法派文学的远祖。
91、有“美国司各特”之称的诗人是：库珀。92、库珀的代表作品是：《皮袜子故事集》。
93、惠特曼的代表作品是：《草叶集》，草叶的象征意义：年轻的生机勃勃的美国。94、梅尔维尔的代表作品是：《白鲸》。
95、拜伦早期代表作品，也是他的成名作是：《恰尔德·哈洛尔德游记》。96、代表拜伦个人反叛高峰的作品是：《曼弗雷德》。97、拜伦的晚期代表作品是：《唐璜》 98、雨果发表浪漫主义剧本是：《克伦威尔》。
99、雨果剧本的代表作品是：《欧那尼》，《九三年》是他的最重要小说之一，这句话“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义“出自于《九三年》。加：现实文学代表作《悲惨世界》。
100、雨果浪漫主义小说创作代表是：《巴黎圣母院》。
101、被誉为“俄国文学之父”的是：普希金，他是19世纪俄国积极浪漫主义文学的主要代表，同时也是俄国批判现实主义文学的奠基人。
102、俄国文学史上第一个“小人物”是：维林。
103、塑造俄国文学史上第一个“小人物“——维林是普希金的作品：《驿站长》中的奠基人。104、俄国文学史上第一个“多余人“形象是：奥涅金。105、批判现实主义的提出人是：高尔基。
加：法国是欧洲人现实主义文学的发源地。
106、梅里美是一位品格独特的现实主义作家，他的代表作《卡门》。107、福楼拜的长篇小说代表作是：《包法利夫人》。108、小仲马的名作是：《茶花女》。109、萨克雷的代表作品是：《名利场》。
110、夏洛蒂的长篇小说是：《简·爱》。111、艾米莉的代表作品是：《呼啸山庄》。
112、世界文学史上第一部正面描写工人阶级生活和斗争长篇小说是：《玛丽·巴顿》。113、盖斯凯夫人的代表作是：《玛丽·巴顿》。114、莱蒙托夫的代表作品是：《当代英雄》。
115、俄国文学史上最后一个“多余人”是指：奥勃洛摩夫。116、屠格涅夫的代表作品是：《父与子》。117、世界著名童话作家安徒生是：丹麦人。118、狄更斯是19世纪英国杰出：小说家。119、狄更斯的成名作是：《匹克威克外传》。
120、狄更斯自己最爱的作品，带有自传性质的作品是《大卫·科波菲尔》。121、俄国“自然派”文学的领袖代表是：果戈理。122、果戈理特别脍炙人口的作品是：《外套》。123、果戈理讽刺喜剧作品是：《钦差大臣》。124、“含泪的笑”创作特点人物是：果戈理。125、陀思妥耶夫斯基的处女作是：《穷人》。
126、陀思妥耶夫斯基创作的总结作品是《卡拉马佐夫兄弟》。127、陀思妥耶夫斯基的代表作品是：《罪与罚》。128、《罪与罚》的主人公是：卡捷琳娜。
129、被称为“犯罪心理”的教科书的作品是：《罪与罚》。130、莫泊桑的第一篇成功作品是：《羊脂球》。131、俄国三大短篇小说家之一是：契诃夫。132、契诃夫戏剧代表作是：《樱桃园》。133、杰克·伦敦的代表作品是：《马丁·伊登》。134、左拉的代表作品是：《萌芽》。
135、代表波德莱尔象征主义诗集是：《恶之花》。136、王尔德的代表作品是：《道林·格雷的画像》。137、《国际歌》的作者是：鲍狄埃。
138、被称为“威塞克斯小说”的作家是：哈代。139、哈代的代表作品是：《德伯家的苔丝》。140、托尔斯泰的代表作品是：《复活》。
141、被称为“现代戏剧之父”是：挪威戏剧家易卜生，易卜生的代表作《玩偶之家》，表现妇女问题的作品。142、《玩偶之家》中作者运用了：追溯法。
143、使美国文学独立品格形成的作家是：马克·吐温。
144、马克·吐温代表性的长篇小说是：《哈克贝利·费恩历险记》。145、被称为“美国文学之父”的作家是：马克·吐温。146、马雅可夫斯基的未来主义作品是：《穿裤子的云》。147、《青年近卫军》的作者是：《法捷耶夫》。
加：表现第二次世界战争最重要作品是《青年近卫军》。加：爱伦堡的中篇小说《解冻》是“解冻”文学的开心之作。148、《伪币制造者》作家是：纪德。
149、劳伦斯的成名作是：《恰特莱头人的情人》。150、托马斯曼的长篇小说是：《布登勃洛克一家》。
加：戈尔丁的《蝇王》是典型的“荒岛小说”。151、黑塞的代表作品是：《荒原狼》。
152、茨威格是奥地利作家，代表作是：《象棋的故事》。153、雷马克表达反我思想的作品是：《西线无战乱事》。154、西奥多`德莱塞的代表作品是：《美国的悲剧》。
155、刘易斯的市侩哲学作品是：《巴比特》，塑造的市仡就是巴比特。
加：欧享利被评论界誉为美国现代短篇小说之父。156、赛珍珠的代表作品是：《大地》。
157、菲茨杰拉德的代表作品是：《了不起的盖茨比》。158、斯坦贝克的代表作品是：《愤怒的葡萄》。159、塞林格的成长小说是：《麦田里的守望者》。160、高尔基的戏剧代表作品是：《在底层》。161、高尔基最具代表性的作品是：《母亲》。
162、肖洛霍夫的代表作品是：《静静的顿河》，长篇巨著《克里姆`萨姆金的一生》是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”
163、《静静的顿河》的主人公是：葛利高。
164、罗曼·罗兰的代表作品是：《约翰·克里斯朵夫》。
165、《约翰·克里斯朵夫》的主人公是：克里斯朵夫，他是“贝多芬”式的音乐家的形象。166、“迷惘的一代”宣言书是海明威的作品：《太阳照常升起》。167、海明威的早期代表作品是：《永别了，武器》。
168、海明威的后期代表作品是：《老人与海》，此作品的主人公是圣地亚哥，海明威的创作特色是“硬汉子”形象。
169、《老人与海》中的是指：圣地亚哥。
170、《老人与海》是海明威艺术风格的本现是指：“冰山原则”。171、海明威的创造特色是：电报式文体。
172、艾略特是后期象征主义的代表作家，他的代表作品是：《荒原》。
173、被尊为“现代文学之父”的是：卡夫卡，卡夫卡是表现主义代表作家，现代主义小说的鼻祖。174、卡夫卡的代表作品是：《变形记》，它是一篇典范的表现主义小说。
175、《变形记》的主人公是：格里高尔和古希腊戏剧有关禁的是萨特的作品《苍蝇》。176、萨特存在主义戏剧代表作是：《禁闭》。177、“境遇剧”的代表作品是：《禁闭》。178、“他人就是地狱”这句话出自：《禁闭》。179、贝克特荒诞戏剧的代表作是：《等待戈多》。
180、拉丁美渊“魔幻现实主义”最杰出代表是：马尔克斯。
181、巴比伦唯一具有代表性的英雄史诗是：《吉尔伽美什》。《吉尔伽美什》是世界上迄今发现最早的完整的英雄史诗。
182、古代最早书面文学是：《亡灵书》。183、“吠 ”是古代印度的诗歌。
184、《旧约》中文学性最强的是：《创世纪》。185、又称为“歌中之歌”是指：《雅歌》。186、《约伯记》可视为一部：哲理诗剧。
187、希伯莱文学中最早出现的独立篇小说作品是：《路得记》。
188、迦梨陀娑是印度古代文学史上最杰出的诗人和剧作家，他的诗歌代表作品是：《云使》。189、迦梨陀娑戏剧代表作品是：《沙恭达罗》。
加：《万叶集》是日本的第一部和歌总集，它在日本文学史上的地位，相当于《诗经》在我国文学史上的地位。
加：俳句是江户时期诗歌方面的重要代表。190、被称为波斯文学史上的“诗歌之父”是：鲁达基。
191、被认为世界上最早出现的长篇小说是：《源氏物语》，此作品中的主人公是光源氏。
加：阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著是《古兰经》。
192、高尔基称世界民间文学创作中“最壮丽的一座纪念碑“是：《一千零一夜》。193、《一千零一夜》的讲述者是：山鲁佐德。
《一千零一夜》中最具代表性的当数《辛伯达航行旅行的故事》。194、萨迪的代表作品是：《蔷薇园》。195、日本批判文学奠基作是：《浮云》。196、日本浪漫主义奠基之作是：《舞姬》。
197、日本新思潮派也称新现实主义，代表作家是：芥川龙之介。198、日本近代文学史上最杰出的代表作家是：夏日漱石。199、夏日漱石的代表作品是：《我是猫》。200、印度近代伟大的诗人和作家是：泰戈尔。
201、普列姆昌德是印度现代著名的现实主义作家，也是印度现代文学的奠基人，有印度“小说之王”的赞誉，他代表《戈丹》，其主人公是：何利。
202、阿位伯“旅美派”文学旗手是：纪伯伦（黎巴嫩人）。203、纪伯伦的代表作是：《先知》。
204、《万延年的足球队》作者是：大江健三郎，此作品为获奖作品。205、《松迪亚塔》是：黑非洲口头文学优秀作品。206、日本第一位诺贝尔文学奖的现代作家是：川端康成。
207、川端康成的代表作是：《伊豆的舞女》，中篇作《雪国》，此作品的主人公是驹子。208、阿拉伯第一位获诺贝尔奖作家是：马哈福兹。
209、索因卡、和纳丁、戈迪默是二位获诺贝尔文学奖的黑非之州作家。
二、多选
1、西方古代文学包括：古代希腊文学、古代罗马文学、早期基督教文学。
2、属于赫西俄德的作品有：《工作与时日》、《神谱》。
3、古罗马的三大诗人分别是：维吉尔、贺拉斯、奥维德。
4、奥维德的作品有：《爱经》、《变形记》。
5、荷马史诗包括：《伊利昂纪》、《奥德修纪》。
6、希腊联军中的主将有：阿喀琉斯、阿伽门、赫克托耳、奥德修斯。
7、古希腊三大悲剧诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯（必考）
8、被列入最著名：古希腊悲剧的有：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》
9、中古文学主要形式有：教会文学、古希士文子、黄雄史诗和谣曲、城高文学.10、中古文学的突出特征是：宗教色彩、民间文学、开创性。
11、《神曲》文诗分为《地狱》、《练狱》、《天意》三部
12、《神曲》中的象征维吾尔象征哲学知识、贝雅特丽象征信仰等，但丁象征人类。
13、文艺时期，人文主义的三种主要文学：人文主义文学、民间文学、封建文学和人类精神。
14、“大学才子派”的代表作共调家为约翰、李利罗伯特、格林和马洛。
15、莎士比亚历史剧和喜剧特征是（乐观、激越、明朗）
16、莎士比亚历史剧作品有《亨利四世》、《卫里查三世》
17、莎士比亚的喜剧作品有《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《苏十二夜》也称“四大喜剧”。
18、莎士比亚的“四大悲剧”是《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。
19、哈姆欧州文学主要包括英国资产阶级革命文学或称清教徒文学，法国古典主义文学以及巴洛文学。20、弥尔顿的三部作品分别是《英乐园》、《复乐园》，诗剧《力士参孙》。
21、卢梭的作品有：《新复洛伊丝》、《忏悔录》、《爱弥儿》。
22、“狂猋写突进”的代表人物：歌德、席勒。
23、西方四大诗人：荷马、但丁、莎士比亚、歌德
24、“湖畔派”三大诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞
25、被称为“撒旦派”或“恶魔派”的诗人：拜伦、雪莱、济慈。
26、斯达尔夫人的作品有：《论文学》、《德意志论》。
27、乔治桑的作品有：《康素埃洛》、《安吉堡的磨工》
28、雨果三大部小说有：《悲惨世界》、《海上芬士》
29、英国现实主义产生了“一批杰出的小说家”，他们是狄更斯、萨克雷、勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人等。30、美国现实主义文学废奴文学作品有：《汤姆大伯小层》、《伯奴》
31、巴尔扎克的作品有：《驴波记》、《欧也妮`葛朗台》
32、巴尔扎克《人间喜剧》的三部分是：风俗研究、哲学研究、分析研究。
33、狄更斯的作品有：《大卫`科波菲尔》、《艰难时世》
34、写“小人物”形象的作家有普希金、果戈理、陀思孚耶夫斯基、契氷夫等。
35、陀思孚耶夫斯基的作品有：《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》
36、易卜生发表一系列著名的“社会问题剧”：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和〈人民公敌.37、自然主义文学代表人物有：龚古尔兄弟、左拉
38、弥民雪夫斯基评价心灵“辩证法”的作家是托尔斯泰。
39、社会问题剧有：《社会支柱》、《阮偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。40、描写妇女作品：《妇人学堂》、《美狄亚》、《阮偶之家》。
41、俄国十月革命的作品有《穿裤子的云》、《列宁》、《好！》
42、肖洛霍夫最重要的几部作品：《静静地顿河》《被开垦的处女地》和《一个人的遭遇》
43、“迷悯一代”的作家有：菲茨杰拉德、多斯帕索斯、海明威。
44、现代意识的主要内容是：孤独感、幻灭感、茺诞感、悲剧感。
45、多种文学流派的发展主要特征有：后期象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义。
46、卡夫卡短篇小说有：《变形记》、《饥饿的艺术》、《地洞》、《城堡》，他的长篇小说有《美国》、《审判》、《城堡》。
47、萨特的小说有《墙》、《恶》。剧本有《苍蝇》、《死无葬身之地》、《禁闭》。
48、古代东方文学 ：原始社会文学、奴隶社会文学。古代东方社要包括亚洲和非洲的文学。
49、古代东方文学主要包括：巴比伦文学、古埃及文学、古印度文学、希伯来文学。50、印度史诗指：《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》。
51、《一千零一夜》中的故事有：《辛伯达航行旅行的故事》、《渔翁的故事》、《阿里巴巴和四十大盗》、《阿拉丁和 神灯》
52、泰戈尔作品有：《沉船》、《戈拉》、《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》
53、新感觉派代表有：横光利
一、川端康成
日本著名文学为二叶亭四迷的〈浮云〉和森鸥外的《舞姬》。
54、黑非洲获诺贝尔奖作家有：索因卡、戈迪默
55、新思潮派也称新现实主义代表作家是芥川龙三介和菊池宽。
56、川端康成后期的作品有《古都》、《千只鹤》
57、黑非洲两位获得诺贝尔奖的作家是索因卡和纳丁`戈迪默。
58、属于现实主义小说的巨著为《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》。
59、日本自然主义文学的代表作家主要有岛崎藤村和田山花袋。
三、名词解释：
1、感伤主义---18世纪英国，它的名一部小说《感伤的旅行》，创作上强调感情力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。代表作是四特恩的《感伤的旅行》。
2、七星诗社----是16 世纪法国的第一个 团体，它由七位诗人组成，以研究古西腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为旨归。它的代表诗人是龙沙。
3、湖畔派----18世纪英国浪漫主义潮流，写很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活，赞美湖区风光的诗作。代表作是《抒情歌谣集》
4、三一律----是古典主义戏剧的创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在统一地点，时间不准超过一昼夜，使法国古典主义戏剧具有了明晰，精练，紧凑的 优点，但对戏剧创作也构成一种束缚。
5、古典主义文学------17世纪法国文学，首先在政治上拥护主权，维护国家民族利益，对理性的绝对遵从；古典文学模仿古人，其代表作家法国的高级依《熙德》、拉率《安德珞玛克》。
6、大学才子――16世纪英国人文主义文学进入繁荣期。英国出现了一批人文主义剧作家，他们大都受过文学教育，具有人文主义思想，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林和罗洛等。
7、“美”与“丑”对应原则――19世纪法国历史中《克伦威尔》中指出，作者还根据现实社会中“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，善与恶并存。
8、“新感觉派”――19世纪日本的文学在创作上相当程度的接受西方表现主义、达达主义、立体派、未来派等先锋艺术风格的影响，企图以新感觉、新认识、新表现来革新文学。代表作家为横光利。
9、柔巴依――11世纪伊朗的四行诗，形式短小，便于抒情，代表作家，海亚如，甘泽维等。
10、拜伦式英雄――19世纪英国诗人集中塑造的一系列形象，他们共同特征是高傲，孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现有社会制度，敢于和和罪恶社会进行毫不妥协的斗争。拜伦把自己的性格圆球这些人身上。
11、悬诗－－蒙昧时期阿拉伯人诗歌创作最高成就，其主要内容或描写凭另某些遗址及鞭相关的回忆和衰伤之情，或描写爱情冒险或描写在游历时的所遇所感，或描写大自然的风光。代表作有《古兰经》。
12、人间喜剧――是19世纪法国现实主义作家巴尔扎克的创作，它由“风俗研究”哲学研究“分析研究”的部分组成。其艺术特点（1）表现在对典型的塑造（2）人物再现法。
四、简答；
1、希腊神话的特点是什么？
答：（1）希腊中的神是高度人格化的，神人同形同性。（2）他们不仅是自然力量的象征，而且是社会力量的表现。（3）体现出浓郁的人本主义色彩。（3）想象丰富，内容生动，故事优美。
2、《哈姆雷特》的特点或莎士比亚在艺术上的成就？
答：（1）在结构上，它突出地表现了莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性。（2）在任务塑造愤方面，它着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的内在性格。（3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功的把对比手法用于人物塑造。（4）在语言上，莎士比亚表现出大师的风范。
3、什么叫古典主义？
答；17世纪法国因宗风古希腊。罗马文学的名，它的特征有：首先，在政治上拥护王权，维护国家民族的利益，其次，古典主义文学表现为对理性的绝对遵从。第三，它模仿古人，重视创作规则。
4、浪满主义文学基本特征？
答：首先，强调主观情感，注重抒发自我。其次，推崇想象力。再次，热爱大自然，赞美大自然。第四，重视中世纪的民间文化，提出“回到中世纪的口号”。第五，夸张的手法，强烈的对比，离奇的情节。
5、古典文学特征？
答：（1）古代东方文学具有鲜明的民间文学色彩。（2）它表现出强烈的宗教色彩。（3）它的题材丰富，有多种源头。
6、《源氏物语》的艺术成就？
答：（1）精细刻画人物性格。（2）采用环境、描写来渲染、烘托气氛，形成“王朝特语”所独具的从事与自然交融的浓郁的抒情性。（3）语文典雅、华丽、优美、丰富，文中大量插入抒情诗歌，加强艺术感染力。（4）结构的缀联形式。
7、分析何利的人物形象。
答：何利是印度封建农村中受苦农民的典型。他的遭遇代表了印度普通农民的悲惨命运。他勤劳善良，富有同情心。他终生受地主和高利贷的压迫和剥削，致死也不明白自己受苦的原因。他胆小怕事又很软弱，凡事逆来顺受。他的遭遇是印度广大农民贫苦生活的缩影。
8、《神曲》的思想内容和艺术特色。
答：内容：首先，《神曲》的宗教性。扎根于基督教文化当中。其次，《神曲》的文学内涵。但丁早年就是一个个性解放倡导者。再次，《神曲》两个主要人物是维吉尔、贝雅特丽。
艺术特色：第一，构思严谨，结构完整。第二，象征手法。黑森林象征邪恶的世界。第三，虚构与写实结合。《神曲》的内容本来是虚构的。
9、哈姆雷特的形象分析。
答：（1）他是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。（2）性格的忧郁。（3）行动的廷宕。
10、简术人文主义思想基本特征。
答：针对教会的神主宰宇宙的思想，人文主义者提出人是宇宙的中心思想。第一，以人反对神，宣传人生反对神性神数。第二，提供科学，反动蒙昧主义。第三，以个性解放反对禁欲主义。第四，主张统一，反对封建割据。
11、分析堂·吉诃德的形象。
（1）堂·吉诃德是欧洲文学中著名的文学形象。他是一个耽于骑士幻想的人文主义者，一个既有悲剧因素又有喜剧因素的复杂形象。（2）一方面由于被骑士小说毒害，他脱离实际，终日耽于幻想，对现实生活失去了切实感受。另一方面，当不涉及骑士之道时，他又是一个具有渊博的学识、出色的辩才、明晰的思路，而且能洞察社会的苦难，为理想而奋斗的战士。（3）堂·吉诃德的形象，既反映了赛万提斯的人文主义理想，又反映了人文主义思想与西班牙社会现实的矛盾。
12、《伪君子》的艺术特点。
答：（1）基本符合古典主义的要求。（2）《伪君子》在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，已经带有明显的悲剧意味。（3）还吸收了各种民间戏剧、哭剧、闹剧、风俗喜剧、传奇剧等手法。
13、分析唐璜形象。
答：（1）唐璜是一位天真、善良、热情、热爱自由，厌恶虚伪的贵族青年。（2）他顺从人的自然本性而生活，不愿同上流社会同流合污。（3）他的性格中消极的一面则是玩世不恭、任性放纵。（4）他在生活的磨炼中不断发展成熟的贵族知识分子形象。
14、现代主义文学的基本特征。
答：（1）在人与社会的关系上，现代主义文学从个人角度全面反抗社会。（2）在人与人的关系上，现代主义文学揭示出一种人们彼此隔膜倾扎、无法沟通的可怕图景。（3）在人与自然关系上，现代主义文学持以全面否定的态度。（4）在人与自我的关系上，现代主义文学从非理性主义出发，抱以不可知论的态度。
15、《唐璜》的艺术特色：
答：（1）《唐璜》最突出的特点是：辛辣的诟利。（2）其次，作品富于浪漫传奇色彩。（3）诗作具有浓烈的抒情性。（4）此外《唐璜》采用了兼叙兼议的表现。（5）《唐璜》还有格律，诗歌语言方面进行创新。
16、巴尔所克在艺术上成就。
答：（1）集中表现对典型塑造上。（2）巴尔扎克塑造人物还有一个独创手法叫“人物再现法”。
17、简述：狄更斯的人道主义：
答：狄更斯小说的思想内容是丰富而复杂的，但有一条红线贯穿其中，那就是人道主义。（1）人性是狄更斯人道主义的基础特点。（2）以《双城记》为例：梅尼特医生是小说主要人物，人道主义的典型。
18、“魔幻现实主义”的艺术特点：
答：（1）结合了魔幻与现实，用魔幻的成分丰富了现实，并未因此减损现实。（2）象征和暗示手法的大量动手，或古代东方文学特征。
19、《罪与罚》的艺术特点：
答：①情节结构完整，充满戏剧性。②深刻的心理描写。③作品的“复调小说”结构特征。20、什么是多余人？
答：是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识分子青年的一种典型。他们受欧洲启蒙思想影响和国内进步思想的影响，对庸俗的上流社会生活感到厌倦和不满，但又摆脱不了贵族社会习惯和偏见，不能与这个社会决裂。他们受过良好教育，但又缺乏勇气和坚持工作的毅力，自视清高，不甘与庸俗的贵族青年为伍，但脱离人民、不满意他人、不满意自己，终于成为一事无成的“多余人”。
五、论述题
1、欧洲十九世纪浪漫主义文学的基本特征？
1强烈的主观色彩，浪漫主义作家出于对庸俗真丑陋现实的不满，偏爱表现主观思想，着重抒发个人的感受○
2喜欢描写和歌颂大自和体验，因而席勒称浪漫主义为“理想主义”，而当代一些评论家则称其为“表现主义”。○然。在谢林的“自然哲学”和卢梭的“回归自然”的学说影响下，浪漫主义作家十分注重人与自然的诗意的统一，3重视中世使自己的理想人物置身于未被工业文明浸染的、充满原则色彩的雄伟奇异、纯朴宁静的大自然中。○
4注重艺术效果。浪漫主义在艺术表现中注重效果的纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法。○体现，表现为：异国情节、对比和夸张手法的运用、人物形象的超凡性等。
2、分析《巴黎圣母院》浪漫主义特征及其美丑对照原则。
1《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义的代表作，艺术上有着独特的成就。首先表现为想像丰富，抒情浓烈。情○节曲折离奇、环境不同寻常、人物奇特夸张。其次表现为对照原则的充分利用。在人物形象刻画方面，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，2作品中女主人公爱斯梅拉尔达是作者理想的真、善、美的化身。伽西莫多是雨果理想中善的都有对照的意义。○化身。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。这些代表不同的人物放在一起用来表达独特的效果。
3、批判现实主义文学的基本特征。
1客观、真实地描绘现实生活。现实主义作家偏重于对现实的描绘，把现代生活特别是城市的日常生活作为○
2批判性、暴露性、改良性。19世纪现描写的主要对象，力图通过客观真实的生活画面，反映现实生活的本质。○实主义文学在批判的广度和深度上更加集中、更加强烈、更加尖锐。当然，批判现实主义作家对社会的批判，是3塑造典型环境中的典从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，他们的政治主张是改良主义。○型性格。19世纪现实主义作家多是环境决定论者，认识到人是社会的产物，因而在创作中极重视人与社会环境的 关系，主张将人物性格放在特定的历史时代的斗争情势中加以刻画，突出时代、环境对人物性格的影响。
4、试分析《欧也尼葛朗台》中葛朗台的形象。
1他是从资本的原始积累阶段向自由竞争过度的时期的资产阶段“暴发户”形象。○2葛朗台在发财方面比最○时期资产者要高明，商业投机和高利盘剥是他的主要手段，他还参加证券交易，他在流通中求得资本的增值，而3他贪婪、狡狯、阴狠而又极其吝啬，他对妻子、女儿、侄子毫无感情，一切以金钱为原则，生成为千万富翁。○前在家庭生活和社会生活方面奴役别人，然而在精神生活方面却受金钱和富欲的奴役，看到金子，占有金子，便是他的一切。
5、分析于连的形象。
1《红与黑》的主人公于连·萦黑尔是一个复杂而矛盾的个人奋斗者的形象，他的性格具有多元多层次特征，○是王政复辟时期小资产阶级个人奋斗者的典型。于连出生于一个锯木厂主的平民家族，有“惊人出众的好记忆力”。2于连最后上了断头台。他的悲剧是教会、贵族和政党各种政治阴谋和肮脏交易的结果。○3于连的悲剧概括了王○政复辟时期一代青年的苦闷与追求，反抗与妥协，探索与失败，具有极大的典型意义。
6、论述《人间喜剧》的现实主义特征。
1《人间喜剧》是贵族社会尽然崩溃的一曲无尽的挽歌，作者不得不违反自己的阶级同情和政治偏见，描写了贵○2《人间喜剧》暴露了资产阶级金钱道德的丑恶和它对社会的腐蚀作用。○3表达资本社会中人与族的必然灭亡。○4对共和主义者进行赞美。人之间的冷酷的金钱关系。○
7、如何理解“托尔斯泰主义”？
1是俄国伟大作家托尔斯泰作品中所表现出的人道主义思想观点，包括：○“不以暴力抗恶”，“道德自我完善”、2作品《复活》中的“聂赫留朵夫”“宽恕”和“爱”等一套托尔斯泰人道主义思想。○，最后他在《福音书》中找到了消灭恶势力的办法，那就是在上帝面前永远承认自己有罪，要宽恕一切人，照上帝的意思为人类幸福而工作，作者认为“聂赫留朵夫”获得了精神上的“复活”，成了人道主义者。
8、分析安娜的形象。
1安娜是一个追求人性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。她的悲剧是她的性格与○
2托尔斯泰赋予安娜的性格很大社会环境发生冲突的必然结果，造成安娜爱情悲剧的内在因素是她独特的个性。○的魅力，特别强调她精神上的美。她的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界，而这美好的素质却一直被封建3她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。造成安娜爱情悲婚姻束缚着。○剧的外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。
9、《安娜•卡列尼娜》的艺术成就。
1人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证过程，托尔斯泰把安娜内心的爱与恨、信任与猜○
2肖像描写富有创造性，安娜肖像描写不仅展示人物疑、绝望与期待、自尊与妥协矛盾复杂感情写得惟妙惟肖。○
3结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两条平行的线索互相一般性格特征，而且还展现了人物性格的发展过程。○呼应，具有深刻的内在联系。
10、论述《吉檀迦利》的思想内涵：
《吉檀迦利》是印度伟大的诗人泰戈尔所著的英文诗集。诗集题目“吉檀迦利”是孟加拉的音译，原意是奉1诗从日夜盼望与神相会，与神结合，以达到合而献。诗人的诗集是献给神的，诗歌主要包括以下几方面思想：○为一的理想境界，且这种渴求的心情十分急切，诗人在说“让我的一切感知都舒展在你的脚下，接触这个世界”，2表现诗人虽然强烈追求却难以达到合而为一境界的痛苦。正如诗中所述：“让我的全副心灵在你的门前府伏”。○3体现诗人“我在村路上沿门求乞的时候，你的全辇像一个华丽的梦从无处出现，我在猜想这位万主之王是谁!”○经过不懈追求，达到合而为一理想境界的欢乐。“通过生和死，今生或来世，无论你领我到哪里，都是你，仍是你，我无穷生命中的唯一伴侣，记过用欢乐的系链，把我们的心和陌生人联系在一起。”
第三篇：汉语言文学(师范)毕业论文选题参考
文学院2013届毕业论文参考选题（师范类330题）
[供文09(1)(2)(3)(4)参考选用]
一、课程与教学论（50题）
指导教师：史成明、乔晖、刘艾青等
1.初中议论文写作教学现状与改善研究 2.初中说明文写作教学现状与对策研究 3.初中生生活写作资源现状与开发研究 4.初中生文体区别意识和培养研究 5.初中语文教师职业满意现状分析
6.初中语文教师有效教学意识和技能调查研究
7.初中教材写作教学内容体系性研究——以苏教版教材为例 8.小学语文生命教育探究 9.初中语文生命教育探究 10.多义性解读在文学作品教学中的运用 11.小学语文口语交际教学资源的开发 12.小学语文口语交际教学方法有效性研究 13.初中语文专题教学梳理与研究——以古典诗歌教学为例 14.初中作文评语现状和有效性研究 15.初中作文评语中的隐形伤害和改善 16.作文升格教学实践研究——以初中议论文写作教学为例 17.作文升格教学实践研究——以初中记叙文写作教学为例 18.语文探究型有效学习模式探究 19.小学语文趣味识字教学研究 20.语文展开环节教学策略研究 21.文化传承与初中文言文教学 22.体验式学习理论观照下的语文阅读教学研究 23.校园流行歌曲与语文教学研究 24.社会流行观念对中学语文教学的影响研究 25.切片式评课与语文教师的专业发展 26.磨课、研课与语文教师的专业提升 27.中小学语文教师学术道德意识研究 28.中小学语文教师阅读现状研究 29.中小学语文教师科研能力现状分析 30.小学语文有效教学误区及矫正 31.从“为考而教”到“为教而考”——近5年江苏省高考语文试卷分析 32.中小学语文教师科研切入口的选择 33.小学语文教师培训有效性研究 34.初中语文教师培训有效性研究 35.语文教材阅读部分比较研究 36.语文教材作文部分比较研究 37.语文教材口语交际活动设计特点与实施策略研究 38.语文教材综合性学习设计特点与实施策略研究 39.语文教材中古典文学作品的传统文化教育探究 40.语文教材中现代文学作品的人文教育探究 41.初中语文教材的选文特点及使用情况比较研究 42.语文教材“课后练习”设计评析 43.“儿童为本”的小学语文教材编制策略研究 44.语文教材中（鲁迅、朱自清、沈从文……）作品的教与学 45.例谈语文教材的“二次开发” 46.叶圣陶语文教材编写的实践与理论研究 47.基于本土文化的语文课程资源开发与利用 48.基于网络的语文课程资源新视点 49.基于大众文化的语文课程资源的开发与利用 50.语文课程资源的整合研究
二、汉语言文字类（30题）
指导教师：朱岩、李尧、谢传荣、陈国华、王祖霞、蔡旭、徐彬等
1.论汉字的性质
2.论汉字发展演变的规律 3.许慎六书说论评
4.古汉语的后置定语问题
5.原始汉字的认定及其构形特点 6.“‘何所’十动词”的内部结构层次 7.现代汉字构形特点 8.现代汉字的表记功能 9.论现代汉字中的变体字 10.论现代汉字中的形声字 11.论现代汉字中的会意字 12.论现代汉字中的象形字 13.汉字编码研究及方案设计 14.汉字字形的文化信息研究 15.汉字考释方法述评 16.汉字析形方法研讨 17.汉字教学方法研究
18.词的多义性和词素的多义性 19.词义演变的深层意义基础
20.音义联系的任意性和命名的理据性 21.汉字起源研究述评
22.半坡刻符的性质及其与文字的关系 23.古汉字指事字的表义功能 24.25.甲骨文形声字研究 26.《说文》省声研究
27.汉字形体演变的基本规律 28.论汉字形体演变的繁简分合 29.汉字前途讨论述评 30.训诂学与中学语文教学
三、中国古代文学(80题)
1、论《吕氏春秋》的文学价值（刘民红）
2、论《吕氏春秋》的艺术创新（刘民红）
3、论汉代前期抒情赋的“情胜于理”的特点（刘民红）
4、论汉代后期抒情赋的“理胜于情”的特点（刘民红）
5、琴曲歌辞《胡笳十八拍》新考（刘民红）
6、论古诗中的“秦始皇”（刘民红）
7、论汉赋与山水诗（刘民红）
1.“秦世不文”原因探析（黄静）2.论李斯的人生悲剧及其原因（黄静）3.西汉政论文兴盛原因考（黄静）4.贾谊、晁错政论文异同论（黄静）
5.《史记》与《汉书》批判精神之比较（黄静）6.论《史记》中的女性形象（黄静）
7.《史记》与《左传》女性形象塑造之异同（黄静）8．论《史记》对《左传》人物塑造手法之继承（黄静）1.从创世神话看中西方文化观念的差异（吕海龙）2.从英雄神话看中西方英雄观的异同（吕海龙）
3、从始祖神话看神话对中国文学的影响（吕海龙）
4、从灾害神话看中西方文化差异（吕海龙）形声字起源试论 5.《诗•周颂》与西周的农业礼典（吕海龙）6.《诗经》宴飨诗的政治意义（吕海龙）7.从祭祀礼俗看战神蚩尤崇拜（吕海龙）8.上古神话的生命意识（吕海龙）
1.论建安诗歌中的鸟类意象（丁福林）
2.论阮籍《咏怀》组诗的情景关系（丁福林）3.嵇康五言诗与四言诗之比较（丁福林）
4.论左思《咏史》组诗的情感类型（丁福林）5.论陶渊明诗歌的哲理性（丁福林）
6.论陶渊明诗歌中的“白云”意象（丁福林）7.论谢灵运山水诗的写景艺术（丁福林）8.论谢灵运山水诗的构思特点（丁福林）1.试谈《三言》、《二拍》的时代特色（吉玉萍）2.试论苏轼“以诗为词”（吉玉萍）3.晏殊、晏几道词比较（吉玉萍）4.论秦观词的感伤情结（吉玉萍）5.论周邦彦词的结构艺术（吉玉萍）6.论稼轩词的忧患意识（吉玉萍）7.试论辛弃疾“以文为词”（吉玉萍）8.冯梦龙的民间文学观（吉玉萍）
1.论赋比兴在汉乐府中的新变（丛玲玲）2.论汉乐府的纪实性（丛玲玲）
3.汉代乐府诗与文人诗中批判精神的比较（丛玲玲）4.论“美刺”在汉赋中的消长（丛玲玲）5.汉赋中的道家思想（综论或比较研究）（丛玲玲）6.论汉代纪行赋（丛玲玲）7.论汉代述志赋（丛玲玲）8.两汉大赋异同论（丛玲玲）1.杜诗中的忆昔主题（石宝珠）2.论柳永慢词的创新（石宝珠）
3.王安石晚年诗风的特点及其形成原因（石宝珠）4.苏轼词风辨析（石宝珠）
5.论苏轼在黄州的创作（石宝珠）6.盛唐诗人的隐逸心态（石宝珠）7.盛唐边塞诗的悲壮美（石宝珠）8.稼轩词的用典艺术（石宝珠）
1.论唐传奇中的爱情小说（王正兵）2.《三国志演义》的结构特点（王正兵）3.《水浒传》的结构特点（王正兵）
4.从《水浒传》的版本看人物形象的变化（王正兵）5.《西游记》的结构特点（王正兵）6.《儒林外史》的结构特点（王正兵）7.《红楼梦》的人物与叙事艺术（王正兵）8.《红楼梦》的人物与悲剧主题（王正兵）1.李白个性及其诗歌中的异端因素（赵荣蔚）2.韩孟诗派的诗歌意象（赵荣蔚）
3.李商隐诗歌中的隐喻与象征（赵荣蔚）4.咏物传统与李商隐的咏物诗（赵荣蔚）5.李白的自由精神（赵荣蔚）
1.试论辛弃疾的“以文为词”（顾国华）2.试论苏轼的“以诗为词”（顾国华）3.禅学思想对苏轼创作之影响（顾国华）4.试论豪放词派之“狂”（顾国华）5.稼轩词之时代精神（顾国华）
6.压抑心态与周邦彦词的浑厚之美（顾国华）7.魏晋风度与姜白石的审美理想（顾国华）8.赠妓词之研究（顾国华）
1.王孟山水诗（可分别写王、孟，也可分写山水、田园）（柏红秀）2.中唐山水田园诗研究（柏红秀）3.李白山水诗研究（柏红秀）
4.送别诗中意向研究（可集中写某一种，如美酒等）（柏红秀）5.杜甫咏史诗研究（柏红秀）6.刘禹锡咏史怀古诗（柏红秀）7.唐人咏物诗研究（柏红秀）
8．宋人咏物词研究（可选不同词家研究，如咏梅研究等）（柏红秀）
四、比较文学与外国文学（40题）
1.分析雨果的美丑对照原则在其小说创作中的运用（孔建平）2.从拉伯雷《巨人传》看文艺复兴文学中的巨人形象（孔建平）3.分析司汤达对批判现实主义文学思潮的贡献（孔建平）4.当代网络文学创作对“超越”问题的关注（孔建平）5.生态美学----西方与中国（孔建平）
6.中外文学中的“傻子”形象比较（具体作品自拟）（孔建平）7.“世界文学”概念在中国（孔建平）8.托马斯·哈代创作分析[陈义海] 9.某西方作家在中国的接受[陈义海] 10.荒诞派戏剧与传统戏剧比较[陈义海] 11.诺贝尔获奖作家作品研究[陈义海]
12.中国希腊神话之比较（自选具体比较的视角、方法和对象）[陈义海] 13.中外“乌托邦”文学比较研究（具体作品自拟）[陈义海] 14.《诗经》各英译本比较研究[陈义海] 15.论圣经文学的成就及其对欧洲文学的影响(姚公涛)16.分析《唐吉诃德》中的人物塑造艺术(姚公涛)17.分析司汤达对批判现实主义文学思潮的贡献(姚公涛)18.分析陀斯妥耶夫斯基创作中的两重性格(姚公涛)19.从于连到拉斯蒂涅(姚公涛)20.论莎士比亚作品中的基督教观念（具体作品自拟）(姚公涛)
21.人文精神与神性皈依——论古希腊悲剧审美空间的构成（具体作品自拟）(姚公涛)
22.康拉德《黑暗的心》的相关研究[岳峰] 23.二十世纪中国文学中日本人形象变迁史（具体作品自拟）[岳峰] 24.劳伦斯小说创作特色[岳峰] 25.论奥尼尔作品的悲剧精神/思想特征/艺术特色[岳峰] 26.康拉德《进步前哨》的相关研究[岳峰] 27．康拉德《吉姆爷》的相关研究[岳峰] 28.康拉德《台风》的相关研究[岳峰] 29.古希腊神话分析（周红）30.古希腊悲剧分析（周红）
31.<<荷马史诗分析>>分析（周红）
32.论莫里哀对法国古典主义创作原则的继承和改造或其创作风格（周红）
33.分析歌德笔下的浮士德形象（周红）34.艾米莉。狄金森诗歌的美学价值（唐蕾）
35.从赛珍珠的小说《大地》看西方人对中国农民的误读(唐蕾)36.人的尴尬处境的反思——评贝克特的《等待戈多》(唐蕾)37.论萨特的“境遇剧”(唐蕾)
38.《一间自己的房子》与女性文学（唐蕾）39.杜拉斯笔下的中国形象（唐蕾）
40.十八世纪欧洲人眼中的中国（具体作品自拟）(唐蕾)
五、中国现当代文学（80题）1 简论“五四”文学革命 鲁迅小说中的“看客”形象 3 简论郭沫若的历史剧 4 论冰心的“问题小说” 5 田汉对中国话剧艺术发展的贡献 6 试论沈从文笔下的湘西女性 7 东北作家群的地域性与政治性 8 《日出》的结构艺术 论孙犁农村题材小说中的女性形象 10 艾青诗歌与西方象征派诗 11 张爱玲小说的先锋性与通俗性 12 孙犁小说中的女性形象 建国以来农村小说题材的时代性 论十七年散文创作中“小我”“大我”情感的统一15 后现代主义与中国新时期文学思潮 16 浅谈新写实小说的得与失 17 陆文夫小说创作的地域色彩 18 毕飞宇小说中的个体关怀 19 三毛作品的艺术魅力 20 金庸小说的文化内涵 李大钊的新文学主张对中国现代文学发展的意义 鲁迅小说的叙事艺术 五四文学革命初期白话诗的特征 4 冰心散文中的传统文化因子 《骆驼祥子》对城市文明病的探讨 6 论京派的文学理想 萧红作品的女权主义解读 戴望舒诗作《雨巷》的艺术特征 9 孙犁小说中的女性形象与传统文化 10 论艾青诗歌中的忧郁 11 论张爱玲小说的情节艺术 论赵树理与高晓声在关注农民问题上的异同 13 现当代乡土小说审美比较 说长道短引发的灾难--论《长短录》及其后果15 归来的诗歌的创作特征 16 新写实作家的人生哲学
卢惠余 卢惠余 卢惠余 卢惠余 李伟 孙晓东 孙晓东 沐金华 陈飞 陈飞 陈飞 王佳琴 王佳琴 徐峰 潘海鸥 潘海鸥 潘海鸥 柏文猛 李伟 李伟 卢惠余 卢惠余 卢惠余 李伟 孙晓东 孙晓东 孙晓东 沐金华 陈飞 陈飞 陈飞 王佳琴 王佳琴 徐峰 潘海鸥 潘海鸥 17 简论路遥的小说创作 浅论余华小说中的死亡意识 19 三毛散文的语言特色 20 白先勇小说创作研究 1 重评“鸳鸯蝴蝶派” 2 鲁迅小说的诗化特征 3 胡适的白话新诗创作 4 许地山散文创作风格 5 丁西林的喜剧与西方喜剧 论《家》与《红楼梦》的思想倾向 7 老舍小说的市民特色与地域文化性 8 论京派小说的性爱叙事 9 曹禺话剧的艺术追求 赵树理和孙犁小说创作之比较 11 艾青诗歌的独特意象 大俗与大雅之间--张爱玲的文学审美境界 13 十七年小说中的民俗文化意蕴 14 论“样板戏” 15 杨朔散文的结构特征探寻 16 朦胧诗的精神气质与美学特征 17 新历史小说的反英雄化倾向 18 评述余华小说创作的艺术转型 19 论余光中的乡愁诗 琼瑶言情小说的诗美特征 1 学衡派新探 鲁迅《故事新编》中的“油滑”小议 3 新月诗派与中国现代新诗的发展 4 论“新月派” 5 论《寒夜》的悲剧艺术 从《边城》看沈从文的文学理想 7 卞之琳诗歌的艺术特色 8 论赵树理的农民题材小说 9 《王贵与李香香》和“信天游” 10 从小说到电影--张爱玲小说的现代阐述 11 建国初期三次文艺批判运动的经验教训 12 十七年农村合作化小说叙事研究 树英雄 赞英雄 造英雄--分析抗美援朝题材诗歌的主题与功能
潘海鸥 柏文猛 李伟 李伟 卢惠余 卢惠余 卢惠余 李伟 李伟 孙晓东 孙晓东 孙晓东 沐金华 陈飞 陈飞 陈飞 王佳琴 王佳琴 徐峰 潘海鸥 潘海鸥 柏文猛 李伟 李伟 卢惠余 卢惠余 卢惠余 孙晓东 孙晓东 孙晓东 沐金华 陈飞 陈飞 陈飞 王佳琴 王佳琴 徐峰 14 15 16 17 18 19 20 自我替代的艺术品--论杨朔散文中“我”与“物”
徐峰 的关系
论“小女人散文” 潘海鸥 80年代与90年代小说中知识分子形象的异与同 潘海鸥 谌容《人到中年》漫评 柏文猛 余光中诗歌的意象艺术 李伟 琼瑶小说的文学史意义 李伟 亦舒言情小说特点 李伟
六、文艺学、美学（30题）
指导教师：蔡宝玺、刘谋、马建高、何彬、郑建华、顾晓玲等
1、“诗言志”与“诗缘情”辨析
2、先秦儒家文论研究
3、先秦道家文艺观研究
3、意境理论的确立和发展
4、李渔戏曲理论研究
5、金圣叹小说理论研究
6、柏拉图“艺术模仿自然”解密
7、柏拉图美学思想的特征
8、论亚里士多德的“净化”说
9、贺拉斯《诗艺》与亚里士多德《诗学》比较
10、狄德罗“美在关系”说与车尔尼雪夫斯基“美是生活”说比较
11、康德美学思想与现代艺术
12、论黑格尔的艺术发展观
13、论黑格尔的自然美与艺术美
14、车尔尼雪夫斯基美学的特征
15、论尼采的悲剧观
16、现代主义与自我表现
17、精神分析学和文艺学
18、评卢卡契与布莱希特的论战
19、詹姆逊论后现代主义
20、劳动与“自然人化”的美学意义
21、论“审美关系是美的核心”
22、论悲剧与崇高
23、当代大众传媒和审美消费主义对传统艺术门类（诸如文学）的挑战
24、论“审美具有解放人的性质”
25、试说文学意象
26、试说形象和意象
27、从王维山水诗看文学意象的特征
28、中国古诗的蒙太奇结构特征
29、接受主体和文学接受
30、从“诗言志”到“诗缘情”
七、写作学（20题）
指导教师；武小新、王玉琴、吴苏阳、刘曙、陶春军等 信息社会于“写作时代” 2 论写作的创造性 3 论写作的规律 4 写作与人生 谈“学习——通过写作” 6 论写作的系统 写作主体人格的构成及其对写作的意义 8 论写作主体的能力与素养 9 写作能力与大学生素质的关系 10 论写作思维 论写作的心理机制 写作的心理动力（动机、兴趣、情感、意志）研究 13 写作客体选择的文化渊源 14 写作受体研究 写作主体的主导性与受体意识 16 文化传统与阅读心态 17 论写作中的联想、想象 18 写作技法研究 19 谈文章分类 20 谈文章美
第四篇：中山大学自考汉语言文学专业
汉语言文学
汉语言文学是研究中国语言的词语、句法，赏析古今诗歌、散文、小说等众多的文学作品，熟悉有关编辑出版的基本知识。通过对汉语言文学的学习，可以具备扎实的中国语言功底和较强的写作能力，直到如何去评价一个文学作品，进行编辑出版工作也会得心应手。而且，你还将拥有一笔财富，那就是宽广的知识面和优秀的人文素质。
培养要求
该专业学生主要学习汉语和中国文学方面的基本知识，受到有关理论、发展历史、研究现状等方面的系统教育和业务能力的基本训练。毕业生应获得以下几方面的知识和能力：
1．掌握马克思主义的基本原理和关于语言、文学的基本理论；
2．掌握本专业的基础知识以及新闻、历史、哲学、艺术等学科的相关知识；
3．具有文学修养和鉴赏能力以及较强的写作能力；
4．了解我国关于语言文字和文学艺术的方针、政策和法规；
5．了解本学科的前沿成就和发展前景；
6．能阅读古典文献，掌握文献检索、资料查询的基本方法，具有一定的科学研究和实际工作能力。
业务培养目标
该专业培养具有汉语言文学基本理论、基础知识和基本技能,能够在高等和中等学校进行汉语言文学教学和教学研究的教师、教学研究人员及其他教育工作者。
就业方向
就业方向比较广，主要有以下几个：
1、教师。要求文笔好，口才好，具有扎实的教育学，心理学知识。
2、各类编辑职务。要求写作能力强，知识面比较广，具备一定的策划、组织能力。
3、文秘。要求熟练掌握办公自动化技能，扎实的公文写作能力，良好的沟通能力，较高的英语水平。最好能有相关资格证书。
4、文案策划人员。要求很高的文字驾驭能力，同时具备一定的市场营销、广告专业知识。
专业代号：C050114;专业名称：汉语言文学（基础科段）序类型课程代标准类考试方向或备
课程名称 学分
号 序号 码 号 1 0 0103706思 想道德修养与法律基础2 2 0 0203707毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想概论4 3 0 03005063051写作
（一）7 4 0 04005353049现代汉语7 5 0 05005363053古代汉语8 6 0 06005293110文学概论
（一）7 7 0 07005303052中国现代文学作品选6 8 0 08005314521中国当代文学作品选5 9 0 09005346135外国文学作品选6 10 010005324517中国古代文学作品选
（一）611 011005334518中国古代文学作品选
（二）612 012000243021普通逻辑4 13 231000403014法学概论6 14 23205679宪 法学4
相关说明开考方
式
面向社会及独立办班
报考范全省及港澳地区
型 方式 注
必
考
笔试
必
考
笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
必
考笔试
加
考笔试
加
考
笔试
围 报名 主考学校 课程设置 毕业要求 说明
中山大学
必考课程12门，共68学分；选考课程0门，共0学分；加考课程2门，共10学分；
港澳考生不考001、002两门课程，但须加考231、232两门课程。备注
本文档由深圳自考网编制
专业代号：C050105;专业名称：汉语言文学（本科段）序类型课程代标准号 序号 码 号 课程名称 学分
类
型
100103708中 国近现代史纲要2
必
考 200203709马 克思主义基本原理概论 4
必
考 3003005404556外国文学史6
必
考 4004005413048语言学概论6
必
考 5005005373114中国现代文学史6
必
考 600600538中 国古代文学史
（一）7
必
考 700700539中 国古代文学史
（二）7
必
考 8008000373112美学6
必
考 900907564唐 宋词研究4
必
考 10 01011342民 间文学概论4
必
考 11 01106999毕 业论文
不计必
学分 考101000153022英语
（二）14选
考102000313030心理学4
选
考10300814中 国古代文论选读4选
考试
方式 方向或备注 笔试笔试笔试笔试笔试笔试笔试笔试笔试笔试实践
考核笔试笔试笔试
***现 代汉语语法研究16 201005363053古代汉语
48202005303052中国现代文学作品选618 203005324517中国古代文学作品选
（一）6 19 23111345文 体写作
考
选 考 加 考 加 考 加 考 加 考
笔试笔试笔试笔试笔试
相关说明开考方
面向社会及独立办班
式报考范
全省及港澳地区
围报名主考学
中山大学
校
课程设必考课程11门，共52学分；选考课程4门，共26学分；加考课程4置门，共24学分；毕业要
求
1、港澳考生可不考001、002课程，但须加考231课程。
2、选考课程不考英语
（二）者须选考102至104课程。
3、中文、中文秘书、新闻、小学综合教育（中文方向）、汉语言文学教
说明育专业专科毕业生可直接报考本专业，其他专业专科（或以上）毕业生
报考本专业须加考201至203课程，已取得相同名称课程考试成绩合格者可申请免考。
4、本专业仅接受国家承认学历的专科（或以上）毕业生申办毕业。
备注
第五篇：中山大学自考汉语言文学本科
中山大学自考汉语言文学本科招生简章
专业名称：汉语言文学（本科）
毕业学校：中山大学
中山大学自考培养目标：本专业旨在培养适应社会主义现代化建设需要的，德智体美全面发展的，掌握扎实的基础理论、基本知识、基本技能，具有创新精神和实践能力的，能够从事党政机关、企事业单位、文化部门和各级学校的实际工作及语文教学、研究的应用型高级专门人才。(广州自考网)
中山大学自考课程设置：中国近现代史纲要、马克思主义基本原理概论、外国文学史、语言学概论、中国现代文学史、中国古代文学史
（一）、中国古代文学史
（二）、美学、唐宋词研究、民间文学概论、毕业论文。
选考科目：英语
（二）、心理学、中国古代文论选读、现代汉语语法研究。
加考科目：古代汉语、中国现代文学作品选、中国古代文学作品选
（一）、文体写作。说明：本专业仅接受国家承认学历的专科（或以上）毕业生报考。经济类、管理类专业的专科（或以上）毕业生可直接报考本专业。非文学类专业的专科（或以上）毕业生报考本专业须加考：古代汉语、中国现代文学作品选、中国古代文学作品选
（一）、文体写作。四门课程。
中山大学自考就业方向：
主要到新闻文艺出版部门、高校、科研机构和机关企业事业单位从事文学评论、汉语言文学教学与研究工作，以及文化、宣传方面的实际工作。(广州自考)
中山大学自考报读说明：具有高中、中专文化程度或同等水平的有志社会青年（报读本科需大专毕业或大专在读生）不受性别、年龄、户口、民族等限制均可报读。（免入学考试）
中山大学自考收费标准：
业余：学费4200／年；全日制：6500-9800／年。详细情况请咨询本学院招生老师。
报名电话：020-89104360*** 梁老师
020-84450972*** 赖老师
咨询QQ：107681642
5中山大学自考指定报名中心：广州市海珠区新港西路181号城市职业学院门口、中电数码城三楼X309-311自考招生办（地铁八号线鹭江站A出口，公车客村站）
本招生简章出自中山大学自考网：详情请登录网站或者致电给自考招生办
点击咨询 