清明愁思

第一篇：清明愁思

清明愁思

题记：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。不见阳光的明媚，只是灰蒙蒙的一片氤氲，难道说清明节的天气都是如此阴郁吗？

时常喜欢一个人静静地看着天空，细数沉溺心底的诸多往事，回味随之带来的附加情绪，不觉有时欢喜有时愁。

阴沉的天气，总会让人感觉到压抑。一通胡思乱想后，心里只是觉得没落，空虚，仿佛失掉了什么，又像迷失了追寻的方向。探寻真谛，我到底需要什么？

有时连我自己都不知道在追求个神马，最初或许是人云亦云，随波逐流。走着走着，同伴走的走，停的停，只剩下我独自踌躇。究竟这条道，我还能走多远？就这样反复叩问自己的人生归宿，得到的也只是莫衷一是的答案。对于我们这些没能力的凡人来说，有理想有抱负等于空理想空抱负。时常会听到这样一句话，“理想空前远大，现实如此残酷”。不觉引人遐想，到底这句话是在戏谑那些眼高手低，浮夸自傲的人，还是理想人士对于现实社会的质问呢？

清明时节，虽然在休息，但谈不上有什么让人快乐的，反而心里升起淡淡哀思，怀恋已故去的亲人。

这个世界的终止，只是另一个世界的开始，愿逝者安详，重获新生!喜欢

所属专题：2012清明节诗歌散文专题

第二篇： 对水愁思诗歌

依栏望水，

柔情痛，相思些许泪眼中

无情反比多情弄

叹------！

桃花依旧笑春风。

风萧萧袭却心头，雨刷刷难湿柔情

心却系，风铃声声。

听------！

一缕风摇得风铃痛，恰似夜莺在泣鸣。

苦苦的等

傻傻的梦，可曾依偎在，丽人怀中。

弹指间，刀剑合一，划破长空。

望碧水，今儿怎渡？

冷风推来“湖面”皱，冷雨敲的“湖面”坑。

更可叹------！

水儿难平。

问丽人在何方？

几许相思泪眼中！

这正是_____

才下眉头，却落心中。

注；1.“坑”读keng 此处意义为“雨水落在湖面上，水面出现许多小坑”。

2.楼观台位于陕西省周至县境内的秦岭山上，风景优美，景色丽人。是道教的发源地。

3.“湖面”； 这里是指楼观台水池的水面，当地人称它为天池，同时因为水池的面积很大，作者将它想像为湖面.

第三篇：关于愁思相思的诗句

导语：诗句，读作：shī jù 就是组成诗词的句子。诗句通常按照诗文的格式体例，限定每句字数的多少。下面由小编为大家整理的关于愁思相思的诗句，希望可以帮助到大家！

1、别有相思处，啼鸟杂夜风。——出处：尹式《别宋常侍》

2、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——出处：李白《峨眉山月歌》

3、郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。——出处：曹丕《燕歌行》

4、今年游寓独游秦，愁思看春不当春。——出处：杜审言《春日京中有怀》

5、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——出处：元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

6、明朝且做莫思量，如何过得今宵去。——出处：周紫芝《踏莎行·情似游丝》

7、泪弹不尽临窗滴。——出处：晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

8、来岁长安春事早，劝杏花、断莫相思死。——出处：龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》

9、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——出处：范仲淹《渔家傲·秋思》

10、还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。——出处：吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》

11、客思吟商还怯。——出处：周密《玉京秋·烟水阔》

12、锦带吴钩，征思横雁水。——出处：吴文英《荔枝香近·送人游南徐》

13、袅袅城边的垂柳，青青路旁的柔桑。——出处：张仲素《春闺思》

14、年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。——出处：韦庄《江外思乡》

15、缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。——出处：黄景仁《绮怀》

16、鸿雁来时，无限思量。——出处：晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

17、举目纵然非我有，思量似在故山时。——出处：方干《旅次洋州寓居郝氏林亭》

18、念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。——出处：周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

19、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——出处：韩愈《晚春》

20、离恨又迎春，相思难重陈。——出处：和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

21、空独倚东风，芳思谁寄。——出处：周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

22、无情明月，有情归梦，同到幽闺。——出处：刘基《眼儿媚·秋思》

23、纵明月相思千里隔。——出处：贺铸《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》

24、西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。——出处：王国维《点绛唇·屏却相思》

25、一灯人著梦，双燕月当楼。——出处：史达祖《临江仙·闺思》

26、寻思难值有情人。——出处：晏几道《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》

27、西陆蝉声唱，南冠客思深。——出处：骆宾王《咏蝉》

28、怎不思量，除梦里、有时曾去。——出处：赵佶《燕山亭·北行见杏花》

29、当君怀归日，是妾断肠时。——出处：李白《春思》

30、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。——出处：李觏《乡思》

31、春思乱，芳心碎。——出处：惠洪《千秋岁·半身屏外》

32、折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。——出处：俞彦《长相思·折花枝》

33、青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。——出处：李颀《送陈章甫》

34、鸿雁向西北，因书报天涯。——出处：李白《千里思》

35、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——出处：范仲淹《渔家傲·秋思》

36、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——出处：杨万里《闲居初夏午睡起》

37、一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——出处：冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

38、万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。——出处：欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

39、山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。——出处：苏轼《李思训画长江绝岛图》

40、李陵没胡沙，苏武还汉家。——出处：李白《千里思》

41、淡淡横朝烟，脉脉深秋思。——出处：刘道著《湘江秋晓》

42、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。——出处：苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》

43、琵琶弦上说相思。——出处：晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

44、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——出处：张先《青门引·春思》

45、勾引东风，也知芳思难禁。——出处：韩疁《高阳台·除夜》

46、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——出处：纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

47、寻思依样到心头。——出处：龚自珍《浪淘沙·写梦》

48、思归未可得，书此谢情人。——出处：李白《送郄昂谪巴中》

49、莫辞秉烛通霄坐，明日相思隔陇烟。——出处：王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

50、客思似杨柳，春风千万条。——出处：王安石《壬辰寒食》

第四篇：愁思点点——我眼中的李清照

愁思点点

——浅论李清照词中的愁情

李清照，宋代杰出的女词人，自号易安居士，1084年生于济南。她从小就生活在一个文气氛和学术气氛很浓的家庭环境里，她的父亲李格非，做过礼部员外郎，同时也是学有专长的学者，对历史、文学、书法均有较高的造诣。母亲王氏是状元王拱辰的孙女，也有很高的文学修养。所以其幼年便很有才华，诗词歌赋，无所不能。建中靖国元年与赵明诚结婚，二人志趣相谐，诗词唱和，生活非常美满。大观元年(1107)赵明诚的父亲落职病故，他们夫妻二人回青城居住。至此，李清照的生活景况发生了转折。靖康二年(1127),李清照和赵明诚相继避兵江南。1129年，赵明诚病死，经受家国变乱后，李清照辗转漂流于杭州、越州一带，于孤苦中度过了晚年。前期生活的优雅和顺利，后来条件的拮据和窘迫，使李清照的心境产生了很大的震动，滋生了诸多感慨和无限的愁绪。李清照词的风格与愁绪则因时代的变迁和个人境遇的不同而有所变化，尤其是后期的作品表现出更深沉的感伤。李清照正是以对真情实感的抒写和清新自然的语言特色，使她成为宋代词坛的杰出作家之一。

李清照词作中写愁的占绝大部分，少女时代，惜春闲愁；为人之妻，相思愁爱；流离漂泊，家国深愁。她以高超的境界表达无边的愁绪，真实自然地表达了自己内心复杂的情感。

一、春愁秋思，绵绵难释，李清照有时会留恋自己喜爱的即将消逝的春日美景，惋惜美好时光的短暂，这闺中寂寞愁绪的背后，隐然飘荡着一丝少女“思春”的情怀。如《如梦令》： “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧．知否?知否?应是绿肥红瘦。”

“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否?应是绿肥红瘦。”其中“绿肥红瘦”四字形容海棠的叶多花少，实则无限凄婉，却又妙在含蓄。历来为词评家称诵，词作背景是春夜里一场风吹雨打，词人预感到园中的花木必然是绿叶繁茂、花事凋零。“绿”和“红”是两种颜色。肥”和。瘦”是两种状态。这里“绿”和“红”借喻叶和花。用“肥”和“瘦”形容叶子的茂盛和花的凋落。鲜明、生动、形象，本来很寻常的字，经李清照一用就很有生气和味道，而又新鲜奇特。同时又以绿叶的繁茂和红花的稀少，暗示春天的逐渐消失，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。昨夜一场“雨疏风骤”，摧残海棠，催送春天归去，敏感的词人不用到户外观察，用细腻的心灵去感觉，就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象。以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化，也是由词人的特定心境决定的。昨夜的饮酒入睡，是否有什么宽慰不了的私人情怀呢？结合下文对春日景色渐渐离去的着急，不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑。“伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。”（《古诗十九首·冉冉孤生竹》）这一份对青春美好年华的珍惜，是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的。古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。所以，少女珍惜青春年华之时，就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀，李清照也不例外。日后，李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了。这首词的构思也十分巧妙，词人用对话构成情感的递进深入，用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻，将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前。词中所表达的意境，前人、今人诗词中也屡屡涉及。盛唐孟浩然《春晓》说：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”春眠是舒适的，酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到，是处处啼鸟声惊醒了诗人。春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来。醒来后，诗人立即想起昨夜的风雨，于是便关心有多少花瓣被催落。诗人听闻啼鸟声的欣喜，对落花的关心，都表现了对大自然的热爱。这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅，语意缓缓，对“花落”的担忧也是淡淡而来，渐见深情的。晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达，《懒起》说：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”对落花投以更多的关注，但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切。与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思，其《六丑》说：“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。”吐辞典雅的词人，将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人，语意又婉转一层。李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来。这种被他人反复表述过的诗意，李清照出之以全新的构思。对话的双方身份明确了，反衬的作用更加明显。“绿肥红瘦”的比拟，令人耳目一新。小词用语浅近平白，语意却深沉含蓄，表现了花季少女的朦胧淡约愁思。宋人对这首词就非常赏识，《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：（词略），„绿肥红瘦‟，此语甚新。”《藏一话腴》甲集卷一则说：“李易安工造语，如《如梦令》„绿肥红瘦‟之句，天下称之。”

可见，作者在表达愁意的同时，不忘用字精审而又富有创造性。该句不论在语言的提炼上还是修辞手法的使用上都很有创造性也引发读者对作者“愁”的认同与担忧。

我们再来看《一剪梅》：

“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟．云中谁寄锦书来? 雁字回时，月满西楼，花自飘零水自流。一种相思、两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

这是一首李清照描写离情别愁的小词。李清照婚后夫妇二人恩爱异常，感情十分融洽。一旦离别，即便是短时间的分别也会给多愁善感的李清照带来深闺独处寂寞无聊的愁苦。“红藕香残玉簟秋”一句，用“红藕香残”四个字来形容零落的荷花，可以说是形、神俱备：这是已经凋谢可又还没有完全枯萎的荷花，红的色和香的味还残留一些，不过已经随着萧瑟的秋风，一天天地消退下去了。秋天到了。竹席颇有凉意，暗示出作者此时独处一室的冷清和寂寞，写出了作者对秋天的主观感觉。“轻解罗裳，独上兰舟”就描写了出游时的情形。从“轻解”二字，我们可以体会到作者那种没精打采和迷离怅惘的忧郁神情。本想借出游消愁解闷，可离别之情仍排遣不掉。“独上兰舟”的“独”字含蓄地点出了作者出游时的孤独之感。越是感到孤独，越是想念丈夫。“云中谁寄锦书来”应该是作者的想象之词，作者想象丈夫应该寄书信来。“雁字回时，月满西楼”这应是作者对自问的相应：大雁来了，书信也该寄到我这洒满月光的西楼!此情此景，收到大雁捎来的书信，该是多么富有诗意，然而又是多么冷清、凄凉!作者写得确是委婉曲折、楚楚动人。下阙“花自飘零水自流”是从退想又回到“独上兰舟” 的现实。眼前的景象是落花飘零、流水自去。正是这个落花流水，触动了作者离别的情怀，产生了“一种相思，两处闲愁”的烦恼。相思是产生闲愁的原因，闲愁是相思的绪果。然而，尽管有同样的思念，却又不可能互相倾诉，只能够各 在一方独自愁闷。把“一种”和“两处”在词中对称起来写，再同上面的“花自飘零水自流”连起来，就有一种既一致又矛盾的特殊艺术效果。“此情无计可消除，才下眉头、却上心头”，表露作者思念之情的深度。“才下眉头，却上心头” 和“一种相思，两处闲愁”一样，它们都运用语言上的对称所造成的既一致又矛盾的特点，产生一种特有的艺术效果。

二、为人之妻，相思愁爱

《醉花阴》这首词便生动地描绘了词人的这种思夫的“愁”情。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽．佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透． 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖．莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦． 这首词是作为重九怀人词寄给丈夫赵明诚的。词意蕴极其含蓄。如“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句绝佳，用自我反观的手法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇容颜，形象抒写了相思之苦，意同于“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但同时选择不求浓丽，以自甘素淡的菊花自比。这既是眼前取景，又反衬作者不同凡响的感人力量。如“薄雾浓云愁永昼”中的“永昼”多用以形容夏日。而时下已是深秋季节，昼短夜长，可知这是一种对时间的心理错觉。作者借此点出独守空房的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，香炉中香料一点点地消融，可见作者的寂寞无聊。半夜凉初透”，分明暗示她的辗转反侧，难以成眠。一个。凉”字表面指天气，实写心情，写其情绪的愁闷和心境的凄凉，思夫愁情如此强烈，却又写得十分委婉、含蓄，轻描淡写。李清照以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表达出来，使之成为具体、易于理解的东西。她既善于描绘实景寄托感情，又善于虚拟幻象表达感情，因而具有强烈的艺术魅力。此外，赵明诚与李清照门当户对，情投意合，不仅有共同的文人诗词琴棋雅兴，也有相投的事业结合点如喜好古玩。这在不准自由恋爱、要靠媒妁之言父母之意的封建时代，真是百里挑

一、天赐良缘。而这对璧人的生生隔离，便生发读者更深层的“愁”的理解和体味。

三、流离漂泊，家国深愁

靖康之变后，李清照已是家破人亡，受尽了苦难和折磨。自身命运发生了巨变，因此其作品的风格也一变旧貌，由纤巧清新一变为沉郁凄苦。接二连三的变故使李清照的词从先前淡淡的哀愁转变成凄惨的悲愁。经过多年流离失所的流亡生涯，也使词人情感中多了些浓烈的乡愁，这种变化主要体现在其词作中流露出的国破家亡以及对灾难深重的国家、民族的命运的担忧方面。

李清照过着流离漂泊的生活，目睹了常年战乱带给国家人民的沉重灾难，词作的内容也多是反映那种飘零孤寂的处境、国破家亡的痛苦、思念故乡的情怀。如她的《菩萨蛮》一词，“故乡何处是？忘却除非醉”，深沉而曲折地抒发了作者对故土无限怀念的心绪。其《添字丑奴儿》词也饱含着对故土的思念，下阕写道：“伤心枕上三更雨”,“愁损北人,不惯起来听”也真实的表达了南渡时期广大离乡背井、思念亲友的人们的共同感受。由于国难日重，国仇家难集于一身，李清照的词调愈加深沉，情调更为悲凉，风格更为沉郁。表达这类国愁家恨的词作有很多。如《声声慢》（寻寻觅觅）：这是作者南渡后的催人泪下的名篇之一。是写在她丈夫去世之后，全篇抒发“愁”的感情，但这与她前期的“愁”有所不同。早年是个人离愁，写出了她经历金兵入侵、家破人亡重重劫难之后，给她带来的浓浓的哀愁，是她尝尽人生的酸甜苦辣之后的悲愁。反映的是时代的苦难，是所有流离失所之人身处异乡的孤寂和悲哀，感情也就自然感人至深了。该词通过对秋窗暮雨独酌无亲的描写，表达了自己思念故国旧家的心情，倾诉了词人家破夫死离乱流亡的哀愁。

所以，无论是李清照的前期还是后期，她的词在抒情艺术上都表现了很高的成就，深刻的思想内容通过完美的技艺手 法表现出来，形成了一种属于她的风格——易安体。她正是以自己真实的个人经历和真挚的情感为材料，通过平淡素朴的语言，酿造出最悠远、空灵的意境，其词韵味十足，含蓄不尽，使人如品名茗，如饮醇酒，也瞻仰了一位中国历史上坚强伟大女性的魂灵。[参考文献]

【l】陈祖美．李清照评传[M].南枣大学出版社一2002．

【2】陈祖美．李清照词新释辑评[M]．中国书店，2003．

【3】济南市社科研究所．李清照研究论文集[M]．中华书局，1984．

【4】于瑞恒．谁解李清照“愁”滋味[J]．烟台师范学院学报，2000

第五篇：红红的脸庞上挂满愁思诗歌

红红的脸庞上挂满愁思

杏眉紧蹙

为一朵落英悲戚

如凋零的叶子

摇曳在吓坝河的晨风里

‖

叶子，这荔乡的山水

能否消融戈壁的荒凉

大封门封存的清奇

能否激活我枯竭的心

兰溪里能流淌多少情怀

‖

叶子，我愿与你结庐芹菜湖畔

架一座桥，守一座山

耕耘一方田陌

点亮一盏灯火

酝酿一段生活

‖

叶子，你我的日子里

不再有狂风呼啸

不再有黄沙漫卷

更没有寒冬与酷暑

只有这岭南的如春岁月

‖

叶子，告别你之后

黑夜变得很沉

《没有什么日子可以如此平淡》

横看横岭是岭

纵看横岭是山

再没有什么日子可以如此平淡

‖

那走远的云朵

走近的黑夜

覆盖星光的蓝幕

是光和影的游戏

是太阳遗落人间的幻影

‖

叶子，我决意在横岭村安营

在无名湖畔垦殖土地

种上稻米和蔬菜

看着鸭子浮游生活

跟着肥鹅度度方步

‖

那些诱惑构筑的陷阱

已被夜幕填平

世事中的任何算计与我无关

我只关心粮食和水

让炊烟弥漫整个横岭

‖

叶子，我也在关注树木

关注每片叶子的成长

在秋天来临时

我会采下血色浓郁的叶子

编制出能记忆岁月的叶环