我的父亲母亲

第一篇：我的父亲母亲

张艺谋说：“《我的父亲母亲》是一部讲述爱情、家庭、亲情的电影。一个纯朴的姑娘爱上了一个年轻的男人，一爱就是一辈子。他们的爱情很真诚„„这是我第一次用诗意、浪漫、抒情和单纯去表现一个时代中的爱情故事„„而这部电影是舍浓郁而求单纯。”但一些影评人评价，这部影片是一个中年男人对那种浪漫、那种美好纯情的向往，带着一种失落童贞的矫情。

影片拍摄的景色优美、色彩鲜艳。现实用黑白表现，回忆用彩色表现，现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差，而女主人公执着的爱情在美丽的树林和弯曲的山路上跌倒，在几乎是痛苦的绝望中，等到了爱情。故事放在一个与世界几乎隔离的空间，自然环境的优美，为影片的爱情增添了色彩。无论从场景、故事还是表演甚至配乐，张艺谋作为导演，技术上也更为成熟。

影片中历史和现实的故事都围绕着“读书、识字”这样的情节展开，这又是张艺谋一贯的处理手法。文明与蒙昧的交织纠缠。只是这部影片淡化了蒙昧的野蛮和暴烈，单纯的表现了一位乡村姑娘对未知文明的向往和神秘，从而成为爱情的催化剂。同《秋菊打官司》一样，女性的执着又一次取得胜利，乡村姑娘守到了她的爱情。这种美好只是通过年迈的母亲讲诉出来的，而此时父亲已经过世。在美妙的记忆里，还是可以感到几丝寒意，外面的世界是个未知的恐怖世界，随时可以剥夺去乡村少女的爱情。但这点被处理的极其淡化和隐蔽。

影片从时间上大致可以分为两个阶段，一个是过去时间，五六十年代父亲和母亲相识再到被打为右派的父亲重回三合屯，另外一个是现在时间，远在他乡的儿子回家为父亲奔丧并将父亲下葬。两个阶段都各有一个主干故事作为支撑。整部电影由儿子充当叙事人，起到讲述故事的作用。在故事里加入叙事人，以方便故事的讲述这种手法早在《红高粱》里，张艺谋就已经采用过，但与《红》不同的是，本片里的“我”参与到了故事中来，在讲述故事的同时，构成了故事本身的一个部分。

在现在的故事时段张艺谋采用了一种类似于纪录片的拍摄风格，镜头非常冷静和克制。常常是固定机位，构图，画面都不求工整。而且大量选取了非职业演员，但与深受意大利现实主义影响的第六代不同，张的非职业演员选用更多的处于影片风格的考虑。在现在的故事时段里，讲得是现实，而现实是冰冷的，所以张采用了低饱和度摄影，画面黑白，与过去时间画面鲜艳的颜色形成鲜明的对比。在乡村小学教了一辈子书的父亲为了筹钱翻盖校舍四处筹钱，遭了风寒，死在县城的医院里。母亲固执的要求要将父亲的尸体从县医院抬回三合屯，考虑到现实的种种困难，“我”试图说服母亲，看到了桌子上父亲和母亲年轻时的照片，因此引出影片最主要的故事——年轻时候的父亲与母亲的故事。

在过去的时间段里，画面非常漂亮，高饱和度使得影片像一幅浓郁的油画。好的导演总是用画面来说话而不是自己跳出来说话，因此，童话一般画面表现了张艺谋对待这一部分影片的态度，这属于过去，而过去是美好的。

第五代是以前所未有的造型艺术震惊影坛的，而张艺谋对造型的偏爱尤甚。他非常喜欢红色，从《菊豆》里高高悬挂的红布到《摇啊摇，摇到外婆桥》里小金宝的红唇及登台演出时的一袭红装，红色也或多或少的代表了张艺谋电影里的女性性格。执拗，热烈，一根筋到底。在《我的父亲母亲里》红色就是母亲鲜艳的头巾，父亲最喜欢的那件棉袄，也是不顾几天的连续高烧顶着大雪想要去县城看一眼父亲，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。其实张艺谋电影里的女性，多少投射了他自己的性格。阿伦雷乃曾经说，每个导演一生只拍一部电影，只讲一个故事，到了张艺谋这，则变成了，他只拍一个女人。不管是民国初年，还是文化大革命，还是九十年代，是在大上海还是在偏僻的小山沟，讲来讲去，都只是这个女的故事。

在父亲和母亲第一次相见的场景里，张选用了大量的升格摄影，拉长了画面时间，他反应的是母亲的心理时间。他的镜头语言使人很轻易的认同了母亲，放弃质问爱情到来的仓促性。而在母亲在山路上等着与父亲相遇的段落里，除了升格摄影，还使用了长焦镜头，造成我的心里只有你的画面效果。

在过去时间段落里的拍摄手法很容易使人进入到父亲母亲的故事中去，而在母亲穿着红棉袄终于在路口等到被打成右派而几年不能回来的父亲后，影片重新进入到现在的时间段落。过去的温暖鲜艳与现在的黑暗，冰冷对比，格外触目惊心。

在张的电影里，他常常刻意的忽略时间，他的故事总是几乎可以挪移到中国的任何一个时代。如《菊豆》里杨天青的故事，可以发生在民国初年，也可以发生在封建社会任何一个阶级严明的年代。但在《我的父亲母亲》这部片子里，他明确的在电影里表明了故事的时间，一次是母亲揭下一九五八年的日历，另外一次则是现在时间段里墙上的《泰坦尼克号》的电影海报。但这仍然是一个和时间无关的故事，五十年代的故事只是给父亲被打成右派赋予了一个适合的时代背景。但是我们并没有看到右派身份给父亲带来了怎样的影响，“右派”唯一的作用就是给父亲和母亲的爱情带来阻碍。而墙上的海报仅仅是交代了时间的流逝，起到一个表明时间的作用。没有明确时间的故事，就是通用的故事，张艺谋从历史的坐标中凌空为我们虚构了这么一个故事，所以无论是哪个时间段的观众，都可以轻易的被其打动。

影片好像大半场景都是冬天，北方的冬天经常是大学纷飞，一片白茫茫的雪景，配上女主角昭蒂的红颜色棉袄，无疑是一种意境，有几个画面给笔者留下的印象是真的十分深刻，昭蒂在雪地里行走，人物构图在画面的右边，背对着镜头，然后叠画开始，面对着镜头走来构图在右边，很美的对称，很美的已经，雪地中的昭蒂，不用看清楚她的面庞，但是我们明白她的心意，那是对爱人的想念，好一幅美到极致的画面啊。关于这部影片的叠画，待会还需要细细品尝，先说完老谋子的画面。

影片大致是两种色调，既黑白的真实生活，彩色的回忆片段，总体上两边是黑白的画面，中间讲述的那段过去的故事使用彩色，然后在影片的最后几分钟，也就是影片中的那个“我”在临行前，走进了父亲（洛先生）曾经教授课程的教室，为学生们讲授父亲在年轻时曾为那时的学生们讲授的第一堂课时，母亲听到了读书声，课文是当年的那一段，走下床，跑到村头的小学，出神的听着，这是画面又是叠画，老谋子的确是个倔强的家伙，现时的记录全部采用黑白，不愿意改变，但是叠画到了年轻的母亲第一次跑去观看父亲上课的情形，自然而然的那一段是鲜活的彩色画面，的确很美，郎朗的读书声中，仿佛回到了过去的光阴，随着镜头的调度，不断的转场依旧采用叠画，音乐的音量也是越来越大，整部电影的感情不由分说的被带到了最后的高潮。画面最终定格在那个年轻的过去的时代里，母亲当然依旧是穿着红色棉袄的昭蒂，跑着，影片便到此结束。这是老谋子的意境，不用说出来，感受需要用心，不可言传。

而现时选用黑白的色彩，过去却选用彩色，这无疑有点违背了常规的思路。但是从另一方面，即可理解为，失去了老伴的母亲，生活很灰暗，而曾经的记忆，却鲜活的烙印在脑海之中，虽然整个影片的旁白部分是以儿子的身份去展现的，老谋子的真正用意，我想这些故事应该是母亲所独有的美好的记忆，和美好的怀念。因为故事里真正的主角，是母亲，深爱着自己丈夫的母亲，从过去到现在，一直深爱着。细致的分，本部影片其实还有别的色调，因为彩色部分除了主要拍摄了冬季，秋季也是一个主要场景环境。秋天，当然色调是金黄金黄的，那大片大片的我不知名的植物，大概高到膝盖，黄灿灿，还有荒野上的黄土地，一整片的暖色调，最后，太阳的光晕也是暖暖的黄，昭蒂（影片中年轻时候的母亲）对爱情的追求，便在这片暖当中慢慢绽放。不过，昭蒂的红色棉袄依旧跳跃在视觉里，她的爱情是炽热的。

老谋子摄影出身，他的光很美，我不知道外国人看到了是否会明白其中这种唯美的意境，不过那光一圈一圈的晕开在每一帧的胶片上，黑白的部分仿佛是沉思，彩色的部分更加清澈剔透。可以看出来屋内的光应该是人工布的光，能感觉到一切都在按照老谋子一步一步的计算当中。室外的光，则大部分是自然光，当然也有很多人工补光的地方。其中还有一处蜡烛的火光，是昭蒂对着镜子带上发卡想念洛先生的一节，柔和的光线，暖调的色彩，把人物的内心情感一下子表达了出来，对洛先生的思念，是少女的温柔情怀。

中国电影的特点之一是镜头调度很少，自然没有欧美电影的华丽视觉观感，不过老谋子这部电影没少运用镜头调度，比较不错的部分我感觉算是昭蒂跑动姿态的展现。在大概第十三十四分钟处的那段，昭蒂第一次见到洛先生，而在洛先生看到自己以后又羞涩的掉头跑掉，下面的镜头虽然调度上有点略微单调，不过是从侧面拍摄跑的姿态，不过昭蒂一边跑动，一边笑着回头的动作又带来了另一种感受，就是小姑娘情窦初开的那种羞涩，最后镜头随着昭蒂跑远的背影慢慢上摇，红色的棉袄依旧在我们的视觉神经中跳动，黄土地上一个穿着红色棉袄的女孩，跑动着，跳动着。

终于打算仔细写一写这部电影中的转场了，不想说别的任何，只想稍微的稍微敬仰一下老谋子的叠画。不得不佩服，也只看过老谋子的这部电影是把叠画用到了这种境界。有一段寻找发卡，人物始终处于画面大概四分之一处左右，不断叠画，变化的是人物的方向，有的是向着镜头走去，有的是背离着镜头走远。发卡最后是在家的院子里找到的，画面切到烛光前的镜子，昭蒂对着镜子带上发卡，昭蒂的表情渐渐沉了下来，她在想念洛先生，继续叠画，叠画到了小学堂前头的那口井，叠画转场无疑是交代出了昭蒂心中的感情。在音乐声中，意境又被渲染出来了。在后来的一段当中，昭蒂在雪中等待洛先生回村，时间慢慢的过去，洛先生却还没有回来，这一段落的时间感便是通过叠画来处理的，几乎都只是固定镜头的叠画，但是在音乐的渲染下，在旁白“我”的旁白之下，小女儿家的思念感情令人一下感受的真真切切，又把我们带入那个唯美的意境了。外国的文艺电影也不乏有把叠画转场用的不错的，不过笔者确确实实被老谋子平淡的叙事所感动，这是回归平凡的爱，不算上轰轰烈烈，依旧感人，因为真实如同就在身边发生一般。

第二篇：我的父亲母亲

我的父亲母亲

我的父亲母亲是普普通通的农民，地道的庄稼人，是靠天吃饭并生活在社会底层的人，在外人看来没有什么值得提起的，他们一生也许都不会引起别人的重视和注意。然而，于我而言，父亲就是青天，母亲就是大地，是他们给了我一个家，一个顺利成长的空间。他们利用土里刨食积攒下来的资金一直支持我求知，用实用而浅显的道理育我成人，不断激励我成材上进，使我在人生的道路上稳步向前，在求学的道路上奋力搏击，直到成为当今社会的高级知识分子，成为我村的第一个大学生，家乡罕见的博士后和研究生导师。

现在我人到中年，父亲母亲也年迈了，回顾过去40多年的岁月，往事历历，感觉父母真是不易，一生充满坎坷。我出生在新中国建国以来最黑暗的文革时期，是最贫困和最愚昧的时代，童年在我的记忆中是清晰而又模糊的，是在切身感受贫穷是什么滋味的岁月中长大的。在我没有上学的年龄，我记忆中至今仍挥之不去的是一队队背枪的民兵，穿着解放军的军装，分为不同的派别进行武斗，父亲不知是哪派，反正曾经在隔壁老奶奶的家里躲避搜捕，我是亲眼所见的。后来，由于相互打斗的两派力量出现变化，父亲和另外的人被赦免。这是我对于文化大革命最深的切身记忆，那时候不知道我们国家在经历什么，人民在遭受怎样的苦难。冬天到了，生产队分给各家少许的地瓜，父亲母亲要把地瓜切成小片，摆在麦田里进行晾晒，很晚（估计晚上10点以后，那时候没有表，即使有，我也不认识时间）才能回家。因爷爷奶奶在我出生时就去世了，我与更幼小的弟弟在家中昏黄的煤油灯下等待父母到来，寒冷和饥饿是最深切的感受，最不能忍受的是对黑暗的恐惧，对外面的哪怕一点声响的害怕。现在想起来，多亏邻居老奶奶时常的接济和照顾，那农民善良的朴实的心地使我们两个在邻居家暂时得到难得的照顾，有一碗热汤，有一块热地瓜充饥，更难得的是言语不多的安慰和有大人在旁侧的不再的恐惧。

父亲是个有正义感好管闲事的热心人，在村里颇有威望，而母亲则是属于胆小怕事类型的能装能盛的人，但他们有个共同的特点是愿意帮助别人，教育我对人要有礼貌，尊重人，与人为善。可惜，我这方面做得不好，长期的学习压力和片面的应试教育，使我在学业上也许有所称道，但是在做人上距离父母的教诲和要求相差较远，这是今后要弥补的。

将近半个世纪的记忆，关于父亲母亲的事情还很多，不是一篇短文能够全部表达出来的。我的成长中关于父母的记忆，也许会伴随我终生。在此，我真诚的希望父母能够健康长寿，使我不留“子欲养而亲不在”的遗憾。值得庆幸的是父母目前身体尚好，只是对我有牵挂，但这种心情只在我有了孩子后才能体会到。呜呼，可怜天下父母心！

第三篇：我的父亲母亲

我的父亲母亲

我的父亲母亲是农村人，他们虽然是小学文化，但是他们却有着博爱的心；他们虽然被无情的岁月摧残的满脸皱纹，但是他们却有着最善良的心；他们虽然衣服穿得很烂，但是他们却很热情；他们虽然年龄大了而且多病，但是他们却有很强的责任心；他们虽然知识很少，但是他们却懂得大道理。他们虽然……，但是他们却……。

这就是我的父亲母亲。每次放假回去，看到我的父亲母亲我都很心痛，他们的白发比以前多了，皱纹比以前深了，背比以前弯了，身体比以前瘦了，咳嗽比以前严重了，药比以前吃的多了，……，我如今已经是二十多岁的男子汉了，却还要依靠父母养活，我惭愧呀，愧不能言。我设想了一下，如果我不上洛中，不上大学的话，肯定会给家里减轻不少负担，而且还能挣钱，我的父母如果用这些年供我上学的的钱完全可以吃的比现在好，穿得比现在好，用的比现在好，住的比现在好，……，但是他们却没有，他们没有读书，却想让自己的儿女读书。

如今的社会干啥都可以混口饭吃，但是读书是对人最基本的要求。我虽不才,但是会让我父母放心，更为了自己，我会忍耐和努力。华罗庚说：“知识是经验的积累，才能是刻苦的忍耐”的确，看着和自己一起读书的初中同学，他们有做生意的并且有了一定的成就，他们有在外地打工的，有的已经有了工作，有的已经订婚，有的已经结婚，有的已经当了爸爸妈妈，孩子已经一两岁了。我的内心也有所动，但是我是学生，这个我明白，但是我需要有知识我必须日积月累，我需要有才能我必须刻苦忍耐。我要忍受住外面世界的精彩,刻苦学习，只有储存足够的能量，有朝一日释放出来，犹如龙入海，凤腾空，别有良图。

我是农村人，这个我知道，我比谁都清楚，我不会忘本。每次来到大城市起初都比较大手，但是疯狂后，静下心来想一下自己是否应该；当吃大餐时想一下自己的父母在吃什么，这时我犹豫了。我不是不想吃大餐，我比谁都想吃大餐，但是我是人，我有钱吗？我没有，没有钱凭什么吃，本分些，等自己挣到钱了再吃，这样内心就不会有负债。

父母每次都打电话让我买新衣服，吃好点。不满一个月就把钱打到卡上了，我要一佰他打贰佰，自己不会打是托人打的，我已经二十多岁了，我是男人，我还……，作为学生真的很幸福，吃饭刷卡，买衣服有父母给的皮夹子，你能够让别人觉得你很富有，真的；作为我们的父母，他们也很幸福，我的孩子在大学好好学习呢。（我们真的在好好学习吗？我们有X/100,X=?我们在好好学习），他们做饭在锅底下烧麦秆（这算好的），一般不买好衣服（烂货摊子上10来块钱的衣服），他们让别人看不起，真的。

唉，说多了，人就是这样，明知道无济于事，还要学这些东西，要说的心里话太多了这只是1/N，我的父母年龄大了不识字，我从来没有写过信，我没有……，但是，有朝一日，我会给我的父母一张无限饭卡，让他们不为做饭而发愁；有朝一日，我会给我的父母盖起高楼大厦，让他们不会因土房漏水而难眠；有朝一日，我会……。有朝一日有多久？可能与我努力的程度有关系，我必须努力，因为我是男人。

高铁3102班：焦军平

电话：***

第四篇：我的父亲母亲

我的父亲母亲

我们的父亲母亲是世界上最疼爱我们的人，是最关心我们的人，是最呵护我们的人。世界上再也找不出比父母对我们更好的人了！不管父母得了什么病，不管父母还会不会记得我们，不管父母会不会离开我们，我们都要一如既往的照顾他们。

9月21日，中央电视台2012新闻公益行动“我的父亲母亲----关注失智”正式启动。“我的父亲母亲”是央视新闻中心大型新闻公益行动。今年重阳节公益行动的主题是“关注失智老人”。李瑞英、张泉灵、王世林、鲁健等四位主持人担任了此公益行动的宣传大使。

数据显示，在我国，阿尔茨海默被称为“老年痴呆症”，患病人群约1000万，平均每年有30万新发。中国有上千万个有痴呆老人的家庭，每一个痴呆老人的背后都是一个不堪重负的家庭，患这个病就像是一场考验人类心灵的巨变。在做前期调研的过程中，记者们接触了很多这样的家庭，有了更深刻的体会。老年痴呆症患者，随着脑部退化性病变，把自己一生的荣耀、尊严、最后是亲人，都忘掉了„„

虽然他们的记忆已经消退，但我们的爱从未消退！

老年痴呆症主要表现为记忆力丧失、失语及失用症，缺乏方向感极易走失、思考能力及判断能力丧失，进而与人沟通有问题，无法处理日常生活，有的会有攻击性行为，有的会躁动不安，有的会多吃、多话。所以有痴呆老人的家庭，常常会有老人走失，让照顾痴呆老人的人非常的担心。

不过现在不必那么担心了，有关政府部门开始把患有“老年痴呆症”的患病人聚集在一起，让会照顾“老年痴呆症”的专业人员照顾他们。让病人不会感到很自卑，也可以让照顾他们的家人能够安心。

我对这条制度的看法是非常喜欢。因为可以让患者得到有效的治疗，又可以让照顾他们的人能够安心，又可以体现出中国是一个爱父母、孝顺父母、关心父母的国度

因为我非常的看好这个制度，所以我想提一些我个人的建议，使这个制度更加的完美。可以把聚集患者的地方，修建成校园的样子。要有很好的绿化，这样可以让患者呼吸新鲜的空气，让患者有好的心情。要有健身器材，这样可以让患者多多锻炼身体，让病好的更快一些。要有非常营养的食品，这样可以让患者身体有充分的营养，更有活力一点„„

每一个星期天可以让家人来接患者出去玩，买日常用品，多沟通沟通。如果没有时间来接患者的话，也可以打电话到管理人员那里，让管理人员给患者接。

以上就是我对“我的父亲母亲”的看法和建议。我希望将来这个社会更加的美好，更加的团结，更加的和谐！

作者：董伟静

第五篇：我的父亲母亲

我的父亲母亲

说实话，儿时的我不太喜欢我的父亲。尽管他十分受人欢迎。如果你问为什么，也许你需要慢慢听我说。

现在，先从我的父亲年轻时说起，说错了，他不会怪我，顶多像儿时那样，让我的尊脸受委屈，挨一巴掌，红肿一天。况且，我现在力气大了，可以学着反抗，反抗完他以后，还可以学着反抗生活，反抗生活中诸多的不公。

我的父亲年轻时是一位销售，一位嘴上功夫好过脚下功夫的男人。遗憾的是，他常把他的职业病带进生活，常对我们说些假话、空话、得罪人的话，守不住自己的嘴巴也就算了，看见年轻漂亮的姑娘时，他的手竟然也会不老实。

在很长的一段时间，父亲常常醉酒归来，母亲问为什么总是喝酒?

为了朋友，义气。父亲在这时总把泛着酸味的酒气喷到母亲的脸上，有时他没吐，母亲倒被酒气醺得恶心狂呕了一地;有时母亲拍着正在呕吐的父亲的背，自己则在一旁厉声干呕。

喝醉酒的时候，父亲偶尔犯萌，抱着母亲说要亲嘴;然而当母亲做好准备接受父亲浪漫一番的请求时，他却失言叫出了另一个女人的名字。这时，母亲的脸像坐在自己对面的喝醉酒的父亲的脸一样通红。稍有不同的是，母亲的脸红不是喝酒的缘故，而是为自己的男人感到羞耻。

曾经听一个不正经的男人说过一句不正经的话：男人喝醉酒时最浪漫。可是实际情况却是：男人们常把浪漫情怀留在了家门之外，把一身风流都留给了路边的野草，只把一身香水带回家，只把醉酒后的疲乏与撒泼的丑陋留给家里的女人相看。

我的父亲时常把自己当作一个演员，喜欢在酒桌上逢场作戏;既是演员，本该敬业，只是他演戏没上路子，常在酒席上顺势假戏真做。他的这些荒唐之举既伤了爱人，又有辱名声。

父亲在清醒时常说要戒酒，这是他对付母亲的缓兵之计。

父亲说，女人比兄弟更容易对付，哄哄就好了。惹得兄弟不高兴，朋友都没得做;自己的女人生气了，三两句话搞定即可，嘴巴管不住，不是还有拳头嘛?如果你连拳头都镇服不住你的女人，你他妈的算男人吗?

父亲是位自大的男人，经常无视别人眼里的泪水，他不知道自己的女人有多爱她。因为爱，母亲只是在嘴上说说，却从来没有离开过他。威胁，是母亲的最后的绝杀技，用完了，也就心灰意冷一段日子;在这段时间里，她对父亲不闻不问，洗衣做饭照常，就是不搭理父亲，对其行踪也不闻不问。身边的两个孩子是此时寒心的母亲心里的柴火，慢慢温暖一个一遍又一遍说着要离开自己男人的女人的心窝。

母亲有一次哭着对姐姐说，爱，既是无奈的忍受，也是痛苦的煎熬。其实这不是母亲说的，这是已经上了初中正在谈恋爱的姐姐的无病呻吟，姐姐常怀着一副无限苦恼的表情问我爱是什么?当然她不期待一个八岁的小孩能给出什么像样的答案。当时母亲只说了三个字：造孽啊!

我想父母始终无法分开生活的原因不在于他们的两个孩子，而在于彼此再想找一个让自己又爱又恨而又离不开的人是件难事，难到两个人都要在琐碎的漫长的日子里忍受彼此，难到两个人在相互中伤后各自背对背抹眼泪，难到伤心完下次又会收不住暴脾气争吵不休。好了伤疤忘了疼，说的就是这个。

父亲在以后的岁月中明白了当初的无知与可笑。那时的他，年轻气盛，生活怎肯轻易让他明白婚姻是怎么回事，非得跌几个跟头摔几跤回过头来看不可。

父亲年轻时像一些头脑简单的男人，在和自己女人发生矛盾时，喜欢简单处理，简单处理的办法，无非是用上浑身的力气揍一个无法与自己抗衡的女人。

你到外面去喝，喝够了回来。有一天夜晚，母亲倚在门框上，拦住了步子凌乱的父亲。

我不回来，谁他妈的陪你睡觉?醉酒后，父亲的胡言乱语便像春天小河边的水草一样疯狂;不让他说是行不通的，谁也堵不住一个醉醺醺的男人的嘴巴。

要喝吐干净了回来，一口一个兄弟，谁真正把你当兄弟?他们看重的是你口袋的钱，那些人只和你的钱做朋友，谁把你当朋友看?

你闭嘴。老子有钱。有钱不愁朋友。

你有钱?我的儿女怎么没沾着你的光，哟，你这个父亲真行。

臭婆娘，闭嘴。父亲怒气冲冲的对着母亲嚷道，让开。父亲语无伦次，在醉酒后又丧失了语言上的优势。这次争吵，父亲尝到了溃败的滋味。

母亲个性倔强，靠着门框堵着路。

父亲向前一步，猛地推搡了自己的女人一把，母亲跌倒在地，额上撞着地，磕起一个包。父亲没有看见，父亲那时只想着为自己昏沉沉的脑袋找一个舒服的枕头，躺着睡大觉，他来不及理会一个女人的疼痛。

他那时只想着睡觉，可是那个可恶的女人竟然敢挡着她的道，不是找打吗?他怀着胜利者的姿态走进了他可以随意出入的家门，他在相当长的时间里把家当作旅馆。直到父亲而立之年，父亲才“家”意味着什么，在他明白了自己的颠倒本末后，时光已经催着这个家走过了许多年。

家是一个战场，家是一个夫妻互争，寸土不让的高地。

母亲那时觉得今天有必要唤醒父亲那颗执迷不悟的心，但是父亲的心似脱缰的马儿，收不回来了。母亲把父亲从床上拉起时，父亲正睡意正浓。他不知道母亲不是来吵架的，母亲是来和他说理的。

父亲最烦一个人絮絮叨叨，他喜欢单刀直入式地解决问题，而这也是父亲不知不觉就得罪人的原因。母亲则喜欢含蓄，她认为一个女人若像男人一样大大咧咧怎么能吸引异性?当然，这问题得问男人。

说话方式的不同是他们矛盾的焦点，实际上，这种观念上的分歧是他们多年不和的主因，观念上的分道扬镳是夫妻间无法和谐共处的最致命的诱因。它的存在，埋下了许多祸根。

母亲最终没有和父亲说理，不是我的母亲拙嘴笨舌，说不清楚一个谁是谁非的道理，也不是父亲睡得死死的，母亲没有摇醒他;是我的父亲装着睡着了，他想像以前一样依葫芦画瓢给母亲一个下马威，彻底震住这个不识好歹的女人。

一个巴掌甩出去，父亲把自己吓到了，父亲没想到自己甩出去的巴掌那么用力，那一声掌掴像火车的汽笛一样嘹亮，巴掌重重地打在我母亲脸上，那个怒气冲冲的巴掌打得我的母亲转了几个圈圈。父亲在很多年以后，在我那一年偷偷谈上恋爱以后，把这些事一件件讲给我听，他边说边骂自己不是东西，骂自己是混蛋，当初怎么常动手打温柔贤惠了十多年的母亲呢?

可是，那年他就是狠狠地摔打了母亲一巴掌，那么生气的巴掌，像极了父亲平时生气时的样子。

母亲的下巴差点脱臼掉下来，父亲首先被自己的冲动吓得六神无主。没了主意的父亲只剩下求救的呼喊。呼喊声通过夜晚的寂静引来了也许正在做梦的邻居。农村张家长李家短的一些事情，邻里都知根知底;这事情若搁平时，想必谁也不会认真，因为父亲母亲在夜晚争吵的频率太高了，常常影响邻居休息，更别说他们自己的孩子了。如果这事搁在城市，父亲母亲只得去居委会吵去，居委会容不下他们，行，去公安局吧!

重伤的母亲被好心的邻居送到了医院，有人打120，有人提议先坐上车送母亲和急救车汇合，有人马上反对说母亲的脖子和下巴的接合处伤得太重，那样不是存心害母亲吗?还有人打了110，警察来了以后要带走父亲，有人求情说，孩子在看着呢?这怎么行。一些人开始埋怨多事的人打什么电话惊动警察。我的家里一片喧闹声，吵得三岁的我心烦意乱，我扶着姐姐的大腿来到了母亲的身边，母亲神志很清醒，只是说话时我和姐姐一点也听不清楚。姐姐比看见父亲和母亲吵架时还哭得伤心，竟然像哭丧那样嗷嗷大哭起来，姐姐的哭泣引来了一大片低低的啜泣声，有的妇女先是拿手背擦泪，手背不够用，干脆撩起衣服擦眼泪，这种异常的举动给了在场几个好色之徒以偷窥之机，很难想象在那样悲伤的情景下，隐藏着如此少见的卑劣之人。

那时，我的大伯吼了一句：别吵了。人群静了下来，在这种时候，最需要一个人站出来做主。我的大伯平时也是个没主意的家伙，那时的他却显得像一个久经历练的沙场老将镇静自若，他把两三个妇女和同族的男子留下，其余的都打发他们回去。警察那里，他走上前，和一个带头的聊了一分钟，干警最后走了，没有带走我的父亲，他们空手而归，不知回去怎么交差?

事发半小时后，救护车停在了我家门口，来了两辆，母亲上了第一辆车，我和父亲姐姐大伯还有两个邻居上了最后一辆只有司机的车。这辆车是打120的人跟医院的熟人打招呼后才发出的。

经过了这件事，父亲老实了几年，至少他明白了一件事：君子动口不动手。如果说他以前是个流氓，打那以后，他决定做个文明的流氓。

母亲和父亲同庚，有幸在十九岁结为夫妻，共同成为两个孩子的父母。

四十七岁的父亲母亲至今仍时常吵架，小打小闹是常事，偶尔也爆发激烈的冲突。他们说过离婚，离婚，这么多年了，我都听乏了，不再相信他们还会分开。所幸年轻时的争吵打闹没有消耗完父母的耐性，他们一直纠缠着对方走到了现在。

我看过很多平日和和气气的家庭，突然之间离了婚，父母听说了，默契的消停一段时间，不吵不闹，我们倒觉得不习惯。这么多年了，该散的早散了;我的父亲母亲却在彼此的指责声中走到了这个年岁。我想这应该是我们这个家的幸运，也是我的幸运。