2018年北京电影学院电影声音创作考研高分经验指导（定稿）

第一篇：2018年北京电影学院电影声音创作考研高分经验指导（定稿）

2018年北京电影学院电影声音创作考研高分经验指导

我初试382，政治64，英语82，专一110，专二127，大家可以看的粗来其实我拉分是在政治和英语，因为我之前是文化生，这方面基础好，所以很拉分的，但我的专业其实就很一般，因为我本科并不是声音专业，但有学一点基础，大部分也都是自学摸索的。下面就是我的一点初试复试经验。

政治和英语很多学长学姐都分享经验啦，我就不啰嗦了，我觉得最重要的就是刷题，英语刷真题，政治刷老肖，其实这两科是只要你稍微多用心一点，多付出一点，很快就有回报也很拉分的，希望大家不要忽视这两块。

专业一的话，赵老师的艺术概论我觉得最重要，我看了五遍，也总结了里面的概念，列了框架，把课后题都做了一遍，(彭的也要看下因为有的概念会考)，其次是什么是艺术，这一本是加深理解的，不用死背，大概理解就可以了。其它三本我觉得有时间就看，没有就算了。这一门考的很广，还要靠平时的文学积累，其实我还复印了一本艺术概论题库，其实这本是针对中传的学生的，但里面的题会给你一个答题的思路，也有总结些概念，算是一本还不错的辅导书。

专业二

专业二的笔试有两部分，第一部分是死题，有五道，就是你要背的，声学概念之类的，像今年有考到声染色，千周信号的作用，学院曲线和x拷贝曲线的区别这些，所以熟记概念很有必要。

第二部分是活题，简单来说就是开脑洞，有让自己出题自己答的，也有选图片进行声音设计，还有写剧本的，这个我觉得多靠日常的积累，看电影时候的观察，这部分占分很大，所以我建议大家还是多看声音设计优秀的电影，多学习多开脑洞(๑Ő௰Ő๑)

专业二的参考书，我觉得讲录音的都大同小异，我觉得最细的，但也比较难啃的就是《录音师工程手册》。这本几乎有了所有的概念，而且解释的也比较好，看的时候一遍不懂没关系可以多啃几遍，边看边抄不懂的概念。

比较有趣的是我在准备复试的时候接触到的《影视声音艺术与技术》，简单易懂~ 而且还推荐大家上mooc学院看伯克利音乐学院有一节叫音频制作概论的课，讲的真的非常的好，很适合基础比较弱的同学入门。

除此以外姚国强老师的书《电影电视声音创作与录音制作》也挺有用，帮你顺下基本的概念和流程。

复试 面试部分，我准备了自己的简历，和作品。口语不要紧张，听不懂就说听不懂，老师不会刁难你，他们都非常好人，可以提前准备好自我介绍，或者想下老师可能会问什么问题，比如你的研究生规划之类的，提前背好稿，就不怕没话说。并且最重要的是要自信，我觉得老师比较想看到的是你对这个专业的热情，以及你的努力程度，不要不懂装懂，问什么答什么就好。

上机部分我们今年是一段二十分钟的片子，在四个小时内混完，要熟悉pro tools的操作，然后轨道非常之多，看的我眼花缭乱，但做的过程还是肥肠开心~毕竟做声音真的很好玩，这个我觉得没什么技巧，就是平时有机会就练，老师应该也只是大概看个感觉。

第二篇：2018北京电电影学院电影剧本创作考研经验专业指导最全

2018北京电电影学院电影剧本创作考研经验专业指导最全

我是一个三跨考生，考研也是7月中旬才决定的，初试加上复试一共备战了半年，不过功夫不负有心人，最终被录取了。所以放松了一个多月之后，来给大家分享一下我的经验。

我的分数是：政治：58英语79，专业一：121 专业二110我的政治经验就不分享了，考的有点低。但是我觉着9月复习也不晚。因为大学没怎么学过英语，准备考研才把英语捡了起来。所以复习期间，在英语上花费的时间有点多。单词用的是朱伟的恋恋有词加上听课。阅读做的老蒋，每天两篇。作文到12月背了几篇范文。

专业一：我把北电推荐的专业书看了几遍，然后自己列了大框架整理了笔记，再加上去年在新祥旭考上的学姐的资料，综合整理了一个很详细的版本。到后期，基本上就是记笔记。

专业二：专业二出乎我意料，我以为写的很砸，没想到老师给的分还蛮高。在剧作专业，110其实差不多算是高分了。因为大学喜欢拍片子。所以大学四年积累了一些电影创作的经验，包括剧作，后期，导演……所以有些自己的写作经验，然后加上一些理论书籍，平时就多练剧本，多练习比只看理论书管用。

复试的时候我带了简历，然后将自己大学拍的片子剪成了一个小demo带过去了。但是回答问题的时候感觉表现不是很好，还有口语，张献民老师问了我一个电影的英文名，因为自己平时没太注意过电影的英文名，所以答错了，有些郁闷。

第三篇：2018北京电影学院数字电影技术考研参考书目、招生人数、考研科目、专业指导、经验

2018北京电影学院数字电影技术考研参考书目、招生人数、考研科目、专业指导、经验

考研科目

招生人数

研究方向： 数字电影技术

招生人数： 10（拟接收推免5人）考试科目： ①思想政治理论②英语一或日语或俄语③数学二④数字媒体技术

考研参考书

《艺术学概论》彭吉象

《艺术概论》王宏建

《艺术概论》 赵 彬

《什么是艺术》（美）沃特伯格 著

《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里 著李迅译

《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著

《中国电影史》钟大丰

《外国电影史》郑亚玲

《中国文化读本》 叶朗 著

专业指导

研究方向介绍：

培养掌握数字电影技术理论并具有实际操作能力的复合型专业人才。1．培养具有严谨的治学态度和良好的学风，掌握坚实的基础理论和系统的专业知识，并具有良好艺术修养的电影技术人才。

2．注重多方面能力的培养，要求兼具技术理论与实际操作能力，熟练掌握一门外语和相关计算机专业软件，能独立从事学术研究、影视教学，担负边缘学科和前沿学术课题的开拓与攻关性人才。

3．培养在数字电影技术领域，包括数字电影摄影、数字特种摄影、数字后期制作、媒体数据管理、数字影院系统的技术服务人员与技术管理人员。

考研经验：

专业课：

专业课分为影视基础和数字媒体两部分，关于影视基础这一门，考的大多是电影中的常识，因为我是本校生的缘故，这些东西大多在本科期间都有教授，而且在平时接活儿的过程中也有耳濡目染，我之前在剧组中做过摄影也做过美术部门和后期部门，北影高分咨询邓老师秋秋：三三**三四二二八六考试中的很多东西在实践中都有接触，所以没有太下力气复习。如果复习的话，我推荐电影学院教材《中国电影史》《世界电影史》这两本书一定要复习到位，牢记于心，两本书很薄，不会费太多精力的，书中提到的片子，有条件的话找来看，这样有自己的体会心得才能真正学以致用。另外这门课中考的比较多的还有一些关于摄影的东西，但都比较浅，平时玩摄影的朋友基本可以手到擒来，不甚自信的可以看看《美国摄影教材》那套书的上册。其他比较零碎的知识也都是电影中的常识，多看看电影相关的杂志或网站即可。

数字媒体这门，这门课可以说是本专业考试的重头戏，在复习中，李念芦老师的《影视技术概论》一定要被奉为圣经来读，从头到尾从里到外都要学到滚瓜烂熟。我在复习的过程中见到有人还推荐了林福宗的《多媒体技术基础》，我也买来看了，书很好，由浅入深讲的很细致透彻，但不要在它上面投入太多精力，因为那本书讲的理论有些过深，实际考试中不会那么晦涩，只需要对其中的理论有了解即可。往年的试题中曾经还出现过数学中的阵列运算题，出过程序翻译题（好像是C语言的东东），也出过专业英语翻译的试题，这些在我复习的时候曾经折磨的我死去活来，好在今年的试题中这些题都被取消了，至于以后会不会再出，那就不知道了。

好了，大概想说的经验就是这么多。最重要的一点其实还是心态问题，首先你要发自内心的热爱这个专业，其次要耐得住寂寞并且持之以恒才能成功。如果你真的想考研，那就每天拿出至少10个小时来认真的学习吧，并且生物钟一定要调整到和考试时间一样。学习的时候不要只干巴巴的看书死记硬背，有条件的一定结合实际操作来记。

第四篇：2011考研高分经验分享

2011考研高分经验分享

转眼间，研究生考试已经过去两个月多了，一直想把自己这一年来的经验总结起来写篇文章，却总是借口所谓的琐事，可在图书馆看着学弟学妹们那么好学的态度，我不想再因为任何理由耽误他们的梦想，希望我的这篇文章对即将考研和打算考研的同学们有一点点帮助，也更希望我们上海金融学院的学弟学妹们能得到更多，希望他们的辛苦和努力能够得到120%的回报。

我本科就读于上海金融学院，一所美丽而又充满青春活力的学校，给予你展现才华的平台，但是却少了一份踏实钻研的氛围，由于升本没有几年，整个学校的学术气氛比较不浓厚，因而也没有多少同学愿意去深造，或者说四年的大学生活把他们的志气和豪气磨灭啦，而我可能在各种原因的影响下，自打迈入这个校门起，我的目标就很明确，考研就是我唯一的目标，而上海财经大学是我考研唯一的方向。我就确定好了报考学校与专业，在此，我提醒广大考研的同学，一定要及早确定报考学校与专业，这样你才能静下心来有充分的时间来复习专业课。这一点我有充分的教训，虽然我确定了财大为自己的方向，但是具体那个专业我并没有特别要求，只一心考财大，而当9月份专业目录出来的的时候我被吓到了，自己计划的专业由于改革而变得难度提高了很多，最后选择了本专业继续深造。

考研最好能找几个也要认真考研的同学一起看书，但不要只和一个同学一起看书，如果是同性，肯定书还没翻开就先海聊起来了，而且不好的情绪很容易相互传染；那如果是异性，可能考着考着就考（靠）在一起了，这算不算是错误的时间遇到了对的人呢？

暑假的时候，很多同学都会留在学校复习考研，而且这个时候基本上各大考研辅导机构都开课了，也许有人会问我，这些考研辅导班到底有没有用？我要跟你说，既不能说有用，也不能说没用，最主要是你要能够辩证地去看待它！

作为一名理科的高考考生，数学本来就是我们一个拿分的强项才对，可是由于发挥的不好，在我的高考的数学成绩上，留下了悲惨的一幕。所以哪怕是在大学里，我也一直没有忘记，想找机会把这一个债给还掉。当然，在考研的这一年里，我也从没忘记这分压力，这份压力也一直陪着我到了2011-01-15。幸而又幸，数年磨一剑，梅花香自苦寒来，自己的付出也终于有了回报--数学三考了满分。

而这150分当中，我知道我自己有多少斤两，90分是我自己的努力和辛苦，四十分是系统而有效率的数学培训课程，而另外二十分还是自己考试当天的发挥。或许会有人说今年数学题目比往年容易很多，可是就算是没有太难的题目，可是整份试卷的难度、综合度、分布还是有很多让人深思的地方。

我在这里就介绍下我自己数学复习的大致方向：数学占150分，是重中之重。下手越早越好，开始要把教材吃透，基础打牢，每一个公式、定理、每一道例题都要信手拈来，不能有丝毫差错。

至少要过三遍，第一遍认真学习每一个知识点，做每一道习题，注意，做题前不要看参考答案，做到独立思考。第二遍总结各知识点，做到所有的知识点都能够记在心里面，张嘴就能从头到尾说出来，甚至于达到能说出来在哪里能出什么题。第三遍查找自己的知识死角，弱点，难点，重点。每年的数学大纲变化不大，可以借别人以前的辅导书看，每年2、3月份，新书就上市了，这时就可以购买了。

有人说《历年试题解析》，《全真模拟经典400题》，《突破135分》等书，要考试前2个月才去做，这样才最有效果，还不容易忘记。我认为千万不要这样，这样做是错误的，时间是不允许的，完全可以早做，有百利而无一害。我不提倡题海战术，但是做题少了肯定是不行的，到考场上是会发蒙的，不知道从何下手。而到了最后自己手头往往还会有一堆没有用完的书本，所以我在这里说下我的意见，除了复习全书外，历年真题解析就是重中之重了，至少要过两遍；而除此之外，可以用660题锻炼下自己的解题速度和小技巧；135、400题的难度不小，不建议去玩去搞懂，最后要选一套当年比较合适的模拟题！注意，是合适，一定不要那种难度太高的！

至于政、英、专业课，我自己付出的自认为没有数学这么多，所以从分数上也能看出我的差距。9月份，政治就该提到日程上来了，我个人建议9月份之前政治不要看，因为这种记忆性的科目看的早也全都忘光了。这个时候，计划一定要安排好，而且看书也是有讲究的，对于政治来说，这段时间只需要看辅导班的强化班讲义，并且大量训练选择题，大题现在不要急着背；英语嘛，这时候的词汇量已经达到一定水平了，所以每天训练一定量的阅读是必要的，我当时是每天下午阅读，控制好做题时间，题材多涉及经济、文化、科技、社会等方面的话题，做错的题目一定要对照正确答案认真分析，反复揣摩作者的意图，尽量使自己的思维方式能与作者一致。

到了10月中旬，英语就该开始看历年真题了，英语的真题相当有价值，建议同学们一定要花大量时间仔细研究。

离考研还有1个半月的时候，英语作文就要开始训练了，我们可以背一些常用的作文模版，平时适当练习一些即可，个人建议作文不要花费大量的时间，因为最后考研作文只要没有大的问题，得分差距很小，练习的题目就用真题的吧。这个时候，各个辅导班的政治冲刺班也陆续开课了，老师会点一些大题可能考到的内容，然后让你回去背，同学们只需要把老师圈的内容看熟，暂时不要背，等到考前15天，会有一个预测班，时事政治的10分和大题的考点基本都在里面，这个时候赶紧把老师划的内容结合一些政治原理一起背，确保能在考前两天基本背完。

考前一个星期左右，就是查漏补缺的阶段了，训练的强度要慢慢降下来，政治主要是背一背大题的考点，再把以前做错的选择题拿过来复习一遍；英语每天做两篇阅读，把单词再巩固一遍，把真题里面做错的题目再好好看看；专业课主要也是看做错的题目，再把不太熟练的知识点过一遍。

考前一天就该好好放松一下了，不过如果你实在不放心的话也可以选择继续紧张，直到最后一门专业课交卷。很不幸，我就是这种不能提前放松的人。至此，考研就已经结束了，接下来就是漫长的等待。有人问，考研考的到底是什么？考的真的是你的知识有多少吗？我觉得不完全是，考研考的更是一种意志，一种精神，一种坚持不懈、永不言弃的勇者精神！只要你在考研的征途中咬紧牙关、决不放弃，那么恭喜你，你一定会成功的！

考研，只不过是人生的一个过程，也只是旅途中的一块新的站点，无论好坏，都是自己毕生难忘怀的经历，不必太在意，只需执着的追求，不要让自己后悔，就好了„„

最孤独的时候，不会有人来陪伴你； 最伤心的时候，也没有人来安慰你； 只有你自己，经历着一些必经的经历； 只有你自己，才能回答一些生命中的难题！相信自己！永不放弃！

11年考研高分经验分享：数学满分心得体会

我的本科就读于北京师范高校信息科学与手艺学院电子系，从高档数学(微积分)、离散数学、线性代数、概率论到根底物理学(可不是像名字那么根底，还讲相对论什么的)、电磁场，理工科目的根底课程根底上学了个遍：用编程措辞姑息是for轮回遍历了一遍理工科这棵二叉树。不得不说，这么多的疑难课程，到考研的关头关头，很难再全数拿起来。可是又应该客不美不美不美观认可，多科目让我对数学这门根底课程从东南西北上下摆布各个角度都审阅了一番。我想，这就是在培育学科布景和学科感应传染吧。我感应传染本科真正学到手的理论还就是数学，其余都是手艺„„而考研初试注重的只能是理论，根底理论和根底编制，这些若是在大一大二就蒙混过关，那考研前的复习根底上就是从零起头，从绝望起头。

我和良多人一样，在大二大三时很不想考虑考研这件事。所有人都懂，保研的人过着猪的糊口，工作的人过着狗一样的糊口，考研的人则过着狗彘不若的糊口。我的最大乐趣并不是本科这个专业，可是同良多通俗家庭一样，艺术、文艺这些文雅而挥霍金钱的事业注定和我无缘，只有选择理工科来“发家致富”。逼着自己学下去，保研仍是功亏一篑。大三早早就筹备考研，天天为自习室像猪狗一样四处浪荡，俄然有一天放出动静，若是比你排名高的人再有一个抛却保研出国去，你就能保！可是等啊等，终于等来了噩耗„„可是等归等，我并没有从自习室和通往自习室的路上磨灭踪。只有这样，提早筹备的优势才不至于被小道动静所消解。

然后就来了关于选择的问题：报哪个黉舍、哪个专业？这段时刻就是各类聊，各类传说，各类扯淡，各类不上自习„„等真的抉择了报什么、要不要跨专业，师姐师兄也找得差不多，这是可能就真的可以收心了，可以冲刺了。我感应传染本科高校就不次而且没有什么病的(好比清华病、北大病)的就不用在选此外处所了。考本校不仅本校很正视你，而且天时人地适宜无一不占，大战之前这么好的作战前提真不是每小我都能获得的。

到最后一个月，若是感应传染还天天有工作做、有题要做、有补习班要上，真的是挺不错的感应传染。但更多的人在这时就松懈了，效率下降了。虽然仍然天天seven-eleven(7：00-11：00)，可是较着感应传染能做的工作不那么多了，有时看着看着书就发呆，像高考之前那样思绪升沉不定，神龙见首不见尾。会抽烟的就不住的往茅厕里跑，不会抽烟的就不住的往嘴里塞工具，吃了中饭就感应传染晚饭不远了，晚饭吃饱了就惦念11点回睡房后的宵夜。人真的太奇奥，虽说胜利机制那么像机械，但都是人，都不是机械，根柢不是机械，不是输个输入就有响应的线性时不变系统„„输入给放大10倍，输出就有可能给弄成自激了，自激不成怕，恐怖的是自激后会一蹶不振，一蹶不振，虽然仍是天天6、7点之间起，仍是11、12点之间回。

竣事了近似于发泄埋怨的考研生涯生计生计生计回首回头回忆回头回忆回头回忆之后，仍是说点诲人不倦的关于数学考试的经验吧。仅限于数一的，可是数二数三可以借鉴，事实下场考数二数三的人号称数一并不比数二数三难。

抉择了要考什么专业后，务必先确定是不是要考数学、考数几。然后就是要有一套权威的教材一遍翻阅求证，因为确实再多的教育书的权威性都比不上正规的教材。高档数学(微积分)举荐绿皮儿的同济高校第五版(或之后更新的)《高档数学》，里面有大量对定理的证实过程；线性代数当然是清华的黄酪猷间的教材《线性代数》最权威，但万万别通读；而概率论首选浙江高校出书的《概率论与数理统计》，斗劲通俗易懂。之后就要有一本针对考研数学的总复习丛书。

若是你像我一样，是大三下半学期开学就起头筹措考研的复习大计，也像我一样在没有良多课的大三下半学期抓紧时刻过了一遍复习全书，而且像我一样感应传染暑假不能在疏弃了，那么我郑重举荐你像我一样，报个海天的数学强化班。浸染有这么几个。首先你可以经由过程上这个班看看外面那些同你一样要考研的同窗的实力，和他们交流交流，知道人家什么进度，也许让你窃喜，也许让你为自己的迟缓而焦心；其次，你也可以经由过程上课的机缘，去此外黉舍转转，发现发现不合的世界；当然，最首要的是找个靠谱的人来为你梳理常识，因为一个学期的复习全书向你脑子里灌注灌注灌注贯注了足够的原材料，可是在你脑子里就是一团浆糊，需要有人给你加工加工清理清理，所以若是你感应传染课上的教员讲的你都没见过、没看到过、或者讲的全勾留在常识点上，我的建议是拍拍屁股走人，不用理那教员了。我记得给我上课的教员分袂是曹显兵(概率论)、刘喜波(高数)、施明存(线性代数)、李晋明(高档数学)。我强烈举荐李晋明教员，我感应传染他负责最后那几节课无时不刻不再告诉你考研数学事实下场会考什么，他讲过的必然会给你讲清楚，而且让你清楚怎么考。刘喜波教员也很不错，今年考研有一道很难的关于抽象积分计较的大题，做这道题时，我仿佛感应传染刘教员就在我面前，音容笑脸仍然清楚，感应传染科场上他一步一步地告诉我这道题该怎么交流积分挨次、怎么改变积分区间。马上我就感应传染数学考试做开了，找到感应传染了。所以，我也应该感谢感动打动打动刘喜波教员的神迹。

上完补习班，概略也就该大四开学了，实习什么的作完，复习一遍强化班上教授给我的数学系统，我就要起头破钞几乎是天天的上午3小时做数学的套题了。首推的当然是《历年考研试题》，根底上要做十年的吧。这十套真真正正的考研题要陪你渡过余下的年光。作完第一遍十套真题，起头找权威的《模拟试题》，可是这是要有极好的心理承受能力，因为极有可能模拟试题是在考查你没有复习到的裂痕，这时要划定礼貌立场，不必过度管忧自己的水平不够。事实是，把这些裂痕补上，你就是个考研数学的高手了。最后一两周我有点没有题做的缺失踪踪踪感，于是又找了海天的最后几套模拟题来做，虽然心理风险大，可是我确实是个题海战术的拥趸。没题做对有些人来说是好事，因为他们在忙着总结所犯过的错误。但我感应传染，多总结再加上多做题，才能高人不止一等。

还有一点要建议：考前买本背公式背概念的小册子，随时忘随时翻，尤其是概率论那一块儿的参数估量、假设考验、线性代数的概念性质，确实要既深刻理解又可以快速写出来。

最后，要说考满分不是我的真正实力，命运占了很大成分。所以真的要在考研的筹备时代多攒人品，莫急于求成。

第五篇：北影考研-北京电影学院导演系故事片导演创作考研真题 。

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北影考研-北京电影学院导演系故事片导演创作考研真题

“

一、影视艺术与戏剧艺术的关系辨析

戏剧同影视艺术的关系，一直是影视理论争论的焦点之一。既然是争论，就难免存在着两种对立的观点。

一种观点认为，影视艺术同戏剧具有“近亲”关系。英国的戏剧理论家马丁·艾思林就认为舞台剧与电影、电视剧、广播剧是四种不同的“戏剧形式”，“在其中每一种戏剧形式中，复杂的技巧虽有差别，但这种差别只不过是一种基本的戏剧技巧稍加改变而已”。前苏联的一位电影理论家也认为：“在电影和戏剧中，各种艺术的综合都含有同一个主导因素，这就是戏剧。当然，这并不是指作为一种文学体裁的戏剧，而是指广义的戏剧，亦即通过在观众面前直接完成的动作，通过在观众面前展开的矛盾、冲突和事件而再现生活的一种艺术。”

另一种观点则强调两者的殊异性和相互排斥性。“第七艺术宣言”的提出者卡努杜认为：“首先应该消除的错误就是让电影从属于戏剧的错误。这是一种旷日持久的错误„„”雷纳·克莱尔则指出：“舞台向银幕或银幕向舞台借来的一切东西，都足以使两者脱离它们原来的道路。”当代西方影视界喊出了“非戏剧化”的口号，并对我国影视界产生影响，有人提出影视艺术应该甩掉“戏剧的拐棍”，和戏剧“离婚”。

如果以“热情”去面对这一争论，两种观点的分歧显然是对立的。当我们冷静地对两种观点进行思考，特别是从过程的意义上进行思考，也许问题的对立并不像我们想象的那么激烈。两种观点的争论，都在承认着一种关系的存在，区别在于一个要保持这种关系，一个要解除这种关系。但是，即使要解除这种关系，也必 1

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须有了关系以后才能解除。所以，首先应该弄清楚两者之间的关系是怎样建立起来的。

从过程的意义上看，影视艺术并非一开始就是艺术化的，而是经历了一个从非艺术化到艺术化的过程，并成为了独立于传统艺术之外的新的艺术样式——第七艺术。那么，影视艺术在其艺术化的过程中，又是借助于什么实现了的呢？ 对于影视艺术曾经出现过的危机，萨杜尔在《世界电影史》中作过这样的描述：1907年到1908年这段时期，很多人都认为电影将趋向灭亡。许多电影院因为没有顾客，都陆续倒闭了。这种不景气一部分是由于影片主题的贫乏所引起。当电影开始描写心理、复杂的情节和一些来自历史和戏剧中的题材时，它还不知道怎样叙述故事。电影全部情节在十分钟内用拙劣的方法和原始的电影语言表现出来。当时曾有人这样写过：极端模仿的风格更加深观众对新片的厌倦。他们对那些把乳母、跛子以及宪兵混杂在一起的追逐片；对那些表现伯爵夫人结婚、丢失孩子、投河自杀，被满脸胡子的萨伏依人救起，十八年后又从衣服的标记上认出了自己的女儿，诸如此类的闹剧，已不感兴趣了。当时的电影缺乏想象力，剧本是由默默无闻的文人、失业的新闻记者、落伍的演员，或者不出名的政论家写的，报酬极其菲薄。这些人在模仿有名的主题时，当然免不了要极力求助于舞台上的戏剧。为了从不景气的情况中摆脱出来，为了把那些光顾巡回电影院的观众更有钱的人吸引到电影院里来，电影就必须在戏剧和文学方面去寻找高尚的主题。[ 乔治·萨杜尔：《世界电影史》第73页，中国电影出版社1982年。] 在这一特殊的背景下，一些欧洲国家开始出现“艺术影片”，在法国，开始请著名作家编写剧本，并雇用法兰西喜剧院的话剧演员参与拍片，甚至直接将一些古 2

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典戏剧搬上银幕。霍华德·劳逊在谈到美国电影时指出：“在1908—1914年间，美国制片方法的决定性改变却主要应归功于在意大利和法国出现的‘艺术电影’。”而《异种婚姻》“更大的意义却在于它开始了美国电影的戏剧化倾向。新的电影艺术在好莱坞和欧洲一样地转向了戏剧”。为美国电影艺术奠定基础的格里菲斯，虽然是最重视电影化的艺术家，但他本人也当过话剧演员，写过舞台剧本，其创作从戏剧中汲取了营养。他在1915年拍摄的影片《一个国家的诞生》不仅以“优美的画面和卓越的剪辑技巧”使“观众大为惊异”，而且充满了“戏剧性动作”。更多资料请加扣扣：一三九八三三八七五五

从我国影视艺术的发展实践来看，早期的一些著名编剧与导演也大多重视同戏剧的共同性与近亲性。夏衍认为：“电影和戏剧有许多共同的地方，我们现有的许多电影导演是从话剧方面而来的，不少演员也是‘两栖’的。电影和戏剧一样需要戏剧性和人物性格的鲜明性，头绪也不能太繁琐。但是从电影编剧来说，与其说是电影和戏剧相近，不如说是和小说相近，从编剧角度来说，电影编剧和舞台编剧所可以用的手法就不尽相同„„”史东山也认为：“戏剧和电影的表现工具的性能有其基本相同之点，因此，在它们的表现方法上也有基本相同之点。但到底这两种艺术的表现工具的性能只是基本相同而不是完全相同，因此在表现方法上也不完全相同。”从早期的创作实践看，一般作品都具有丰富的戏剧因素，注重戏剧性。

承认影视艺术与戏剧的“近亲性”，并不是要混淆两种艺术的界限和否定影视艺术的独立性。影视艺术不应该“从属于”戏剧，这一观点本身是正确的。因为任何一种艺术都不应该“从属于”其他艺术。影视作为综合艺术，从其他艺术中“借 3

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用”一些有益的东西，是非常自然的。这里的关键是实事求是地面对具体问题。即影视艺术从戏剧中到底汲取了什么？影视艺术是否包含着戏剧因素？这些因素对于影视艺术究竟产生了怎样的影响？这些因素是怎样被“影视化”的？影视艺术要甩掉戏剧的拐棍，是要甩掉什么？提出问题和解决问题，都是为了使我们能够建立起科学的认识。

霍华德·劳逊是最重视影视艺术与戏剧的共同性的，并将“戏剧的剧作理论与技巧”和“电影的剧作理论与技巧”合为一部著作。在他看来，“电影的结构和技巧，反映了戏剧形式的历史演变过程中的一个新阶段”。认为在电影发展过程中的某个阶段，“基本上是采用戏剧的形式”，是戏剧为电影“提供一种结构的形式”。但是，从“结构的形式”考虑两者的近亲性和共同性，是很容易为事实所否定的。就“结构”这一概念最一般的含义来说，影视艺术同戏剧是存在着根本差异的。戏剧的结构原则和方式，受舞台特定时空制约，一般称适合舞台时空特性的诸种条件为“舞台化”。戏剧由其舞台时空特性而形成的结构原则和结构方式，是“舞台化”的重要表现。而“舞台化”对于影视艺术来说，无疑是一种重压。

关于影视艺术和戏剧的关系，有这样一种观点：“在我们的一些电影工作者当中，一想到电影，一谈到电影，就离不开‘戏’、‘戏剧矛盾’、‘戏剧冲突’、‘戏剧情节’这些东西。似乎一旦没有了戏剧这根拐棍，电影就寸步难行。因此，写剧本的就拼命‘找戏’，导演就全力以赴地‘拍戏’，演员就努力地‘演戏’。结果是什么呢？那就是我们拍出来的往往都是‘戏’，而不是那种自然逼真地、生动朴实地反映生活的电影。”当人们谈到影视艺术作品时，总会把“有戏”或 4

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“没戏”作为重要的评价标准。在这里，“戏”是一个约定俗成的概念，即指“戏剧性”。而“戏剧性”不仅是戏剧艺术的一个中心问题，同时也是影视艺术的重要问题。北影考研-北京电影学院导演系故事片导演创作考研真题 转自才思教育