当代文学(齐全小抄)

第一篇：当代文学(齐全小抄)

期末复习指导的填空题

调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出家海德格尔关于诗歌是“明之境”的观点，他

村）关于“人，诗意地居栖„„”的钟情。1． 同样是描写土改运动，赵树理的《李有才“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人（荷尔德板话》等小说，明显不同于（丁玲）的《太阳的代表作。照在桑干河上》等作品

19． 20世纪40年代后期，（赵树理）作为实33． 大约在1986年前后，（林斤澜）在〈〈旧

情见涨”，说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”，2． 所谓“二革”创作方法，又称“两结合”践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞人新时期〉〉里引用同行间的说话，“汪曾祺行的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革誉。命的（浪漫主义）”的结合。

20． 公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗但喜欢者越来越多。

是“曲牌”和（“板腔”）两大声腔系统的严格3． 一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”刊〈〈星星〉〉上的“读后感”〈〈新的课题〉〉34． 传统京剧的高度程式化表现在声乐方面的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代谈论的是（顾城）的诗。戏”的创作开始于（1958）年。移植的。

21． “女性主义文学”这一概念是建立在西规定。

中，法国女性主义理论家（西蒙•波伏（〈〈 雨，沙沙沙 〉〉），写了一个叫雯吻的女

36． 从汪曾祺目前的小说来看，他的小说背4． 京剧《沙家浜》是从沪剧（《芦荡火种》）方当代女性主义批评的理论资源之上的，其35． 王安忆引起文坛注意的第一篇小说是5． 在20世纪80年代的赵树理研究中,(黄修娃）的，〈〈女人是什么〉〉对中国的女性文学孩子的信念与梦想，痛苦与快乐。己)在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，创作产生过比较大影响。

“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。22． 最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”景大多是故乡江苏（高邮）的风土人情和市井6． 1980年，（〈〈福建文艺〉〉）编辑部以“关的文学史著作是1985年中国社会科学出版社生活。于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着出版的（〈〈新时期文学〉〉）。舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

7． 芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删港早晨〉〉）。

37．（〈〈受戒〉〉）是一篇极美的小说，讲的爽、蒙蒙胧胧的爱情。

23． “样板戏”〈〈海港〉〉的前身是淮剧（〈〈渔是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽去了原电影本中（洪常青）与琼花的爱情描写。24． 小说〈〈“锻炼锻炼”〉〉中的所谓“锻炼38．（〈〈小鲍庄〉〉）借中国淮北一个僻远、8．（北岛）原名赵振开，在“文革”中他曾锻炼”，只是作品中争先社老主任（王聚海）贫困几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文以“文珊”的笔名创作过小说〈〈波动〉〉。结婚〉〉）而一举成名。的一句口头禅。

办了“大学生诗苑”栏目。

化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中39． 〈〈今天〉〉是由“（今天文学研究会）”9． 赵树理因1943年9月创作的（〈〈小二黑25． 1981年甘肃的（〈〈飞天〉〉）杂志率先开期风格转变的标志性作品。

10． 京剧“样板戏”的配器，吸引了多种中26． 汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，创办的一份民间文学双月刊，主要成员有北国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师从岛、芒克等。编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这（沈从文）。三大件是指高胡、二胡和（月琴）。员是（刘长瑜）。翁偶虹）和阿甲。

40． 郭末若在〈〈读了〈李家庄的变迁〉〉〉一

27． 在20世纪90年代的赵树理研究中，陈文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说认为赵树理的小说，尤其是（〈〈锻炼锻炼〉〉）宏大了”“最成功的是语言”，“创出了新的通代共鸣”不一致的“农民立场”、“民间立场”。41． “文革”前夕，赵树理虽然构思了反映11． 当年在〈〈红灯记〉〉的扮演李铁梅的演思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，〈〈小二黑结婚〉〉和〈〈李有才板话〉〉“更加12． 京剧〈〈红灯记〉〉的编剧和导演分别的作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时俗文体”。

13． “朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但28． 从1958年到“文革”结束这期间盛行的人民公社化之后农村变化情况的长篇小说这一诗派的得名，最初却来自于（章明）那篇“三结合”写作方式，是指领导出思想、作家（《户》），却始终没有能够付诸实践。有名的〈〈令人气闷的“朦胧”〉〉。文章是（谢冕）的〈〈失去平静之后〉〉。

出技巧、（群众出生活）。

42． 在第三次女性写作高潮中，（林白）的《一14． 较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的29． “样板戏”中的人物都没有爱情生活，个人的战争》书写了女性自我成长的经历，有

李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被非常明显的性别意识，大胆的展露自我世界和15． 在赵树理研究中，对赵树理作品的再认敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当内心经验，性、欲望、身体、自我等诸多话语识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座然不在身边，而（阿庆嫂）的丈夫则被赶到上交织在一起，完成了一部微妙而复杂的女性个谈会”（1962）年召开于大连。

海跑单帮去了。

人成长史。

16． 舒婷的诗歌〈〈致橡树〉〉在全国最具权30． 1986年10月有（〈〈诗歌报〉〉）和〈〈深43． 王朔较早获得社会认可的作品是1984威性的诗歌刊物〈〈诗刊〉〉上发表之前，曾在圳青年报〉〉共同举办的“1986年中国现代诗年的一个类似“言情模式”的爱情小说（《空非正式刊物（〈〈今天〉〉）上发表过。

群体大展”，被看作是“朦胧诗”过度到“新中小姐》）。

44． 在（残雪）的《山上的小屋》等作品中，窥视与恐惧，仇恨与冷漠无休止地折磨着所有17． 公刘的〈〈新的课题——从顾城同志的几生代”的标志。诗刊（〈〈星星〉〉）。

作者分别是（柳青和周立波。首诗谈起〉〉发表于1979年刚刚于成都复刊的31． 小说〈〈创业史〉〉和〈〈山乡巨变〉〉的人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态，18． 于坚的（〈〈尚义街六号〉〉）用调侃的语32． 海子信奉存在主义的先驱当代德国哲学的人。

45． 王于认为，90年代最不能忽视的文学现的笑声》）中提出来的，强调的是女性身体与72． 长篇小说（《 呼喊与细雨 》）（1991）和象便是（王朔）现象。

写作之间的关系。

在此前的一篇创作谈的发表，被人们看作是余46． 王安忆对性的叙述，对女性命运的书写60． 第一次文代会前后，赵树理和郭沫若、华前期创作的一个总结。

都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高矛盾等一起作为“1942年以前句已有重要作73． 莫言说，（余华）是一位“感到自己已经度，其中，她的（《弟兄们》）被看作是描写“女品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑，洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。同性恋”的作品。

文导演的（《阳光灿烂的日子》）。

而赵树理的成名作《小二黑结婚》发表于74． 汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识

61． 不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术和语言感觉，受他影响的作家主要有阿城、（何47． 根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜（1943）年。

48． 90年代的一个重要的文化现象便是书本相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、立伟）、阿成等。

和电视的联合，作家和评论家一同走上荧屏，30年代的现代派诗歌和40年代的（九叶派）75． 在20世纪80年代中期，出现了（刘索在书本死亡的地方开始新的书写，余华的《许诗歌在诗艺上是想贯通的。都曾经作为视象被观看。点就是（大众）文化的兴起。

拉）的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》三观买血记》和（张抗抗）的《爱情画廊》62． 第二批“样板戏”主要有4部，它们是等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

（《龙江颂》）、《红色娘子军》、《平原作战》和76． 围绕着朦胧诗的论争，从1980年开始掀

起高潮，一直到（1985）年之后逐渐平息。

63． 1981年，（高行健）的《现代小说技巧77． 《受戒》的佛门中没有苦行，没有戒律，荠庵 ”）。49． 八九十年代中国当代文化的一个显著特《杜鹃山》

50． 王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因初探》发表后，终于使现代主义这一创作现象甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了（“荸素，成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为成为引人注目的文**流。人”。中，因而被称为“中国当代（商业）写作第一64． 中国当代文学史上的现代主义倾向可以78．（李准）的《李双双小传》与赵树理的追溯到“文革”末期，（朦胧诗）的出现可以《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但是，不到农民生活的痛苦场面。51． 汪曾祺曾说，他写（英子）的形象受到看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看过老师沈从文笔下那些农村少女三

三、夭夭、标志。翠翠等的潜在影响。

65． 海外学者（王德成）在《海派文学又见79． “样板戏”（《红灯记》）为了改变原演出52．（海子）“以梦为马”，一往情深地追寻传人》的长篇论文中，详细探讨了《长恨歌》本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状况，精神的家园，梦想着能够创造一种“民族和人与张爱玲创作的关系，认为《长恨歌》填补了大力给李玉和扩戏。类的结合，诗和真理合一的大诗”。

张爱玲《传奇》《半生缘》之后数十年“海派80． 凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这

个意义说，宋词相对于唐诗是先锋，（元曲）作业一的填空题（每空1分，共20分）53． 丁玲早期创作的（《莎菲女士的日记》）小说”的空白。的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。从20世纪（60）年代初开始的。中的莎非形象曾被看作是“五四”以后“解放66． 江青介入京剧现代戏的移植和改编，是相对于宋词也是先锋。

54． 王安忆（《长恨歌》）中的王琦瑶与张爱67． 几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中1．1943年产生了两位重要作家，一是沦陷区玲《金锁记》中长安、《倾城之恋》中的流苏、就出现了（茹志鹃）的《剪辑错了的故事》、的张爱玲，一是解放区的赵树理。

《沉香屑第一炉香》中的微龙等女性是同一类宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。2．在《沙家浜》“智斗”一场中的三个主要人人。

68． 在《动物凶猛》的女主人公（米兰）身物是阿庆嫂、胡传魁、刁德一。

话诗人”。55． 在赵树理创作的影响下，马烽、西戎、上，兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特3．在朦胧诗的代表人物中，顾城被称为“童束为、孙谦、胡正等山西作家有意识地培养他点。

们相近的创作风格，逐步形成了一个创作流69． 如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，4．1980年，《福建文艺》编辑部曾开设“关派，文学史上称为“山药蛋派”或（“山西派”）。将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可于新诗创作问题”专栏，主要围绕着舒婷的诗56．（《老鲁》）以西南联大的生活为背景，以说余华在对人的生存方面发展了（残雪）的歌进行了长达一年的讨论。写了一个校警的故事。小说开头先写饿，把当探索。菜，写了近两页才引出主人公。口颂》）。

5．样板戏《红灯记》中李玉和“狱警传，似时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野70． “文革”中江青亲自培养的“八个样板狼嚎”的唱段，李铁梅“我家的表叔数不清”

戏”中，有5部京剧现代戏，它们是《沙家浜》、的唱段等，都是个性化的，很好地表现了人物袭白虎团》。

6．1962年，赵树理在大连的“农村题材短篇57． “样板戏”《龙江颂》的前身的话剧（《龙《红灯记》、《智取威虎山》、（《海港》）和《奇在特定场景中的心态。

58． 余华是1987年1月在《北京文学》上发71． 海子的一位充满激情和幻想的具有典型小说座谈会”上发言时，十分尖锐而沉痛地说：表了他的短篇小说（《十八岁出门远行》）后开诗人气质的“行为艺术家”，他把印象派大画“1960年的情况是天聋地哑”。始引起人们的注意的。

家（梵高）看作自己的人生榜样，像他的这位7．20世纪40年代，郭沫若、茅盾、周扬等

《李有才板话》和《李家庄的变迁》这三篇小59． “女性写作”的概念是法国女性主义评“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热情来投入诗人对赵树理的赞扬都集中在《小二黑结婚》、论家埃莱娜•西苏1975年在（《美柱莎歌创作。

说上。

两部作品外，均取材于革命历史斗争。

家海德格尔关于诗歌是“澄明之境”的观点，18．《今天》是由“今天文学研究会”创办的德林关于“人，诗意地居栖„„”的钟情。等。

叫明海的小和尚和一个叫英子的小姑娘清清8．京剧“样板戏”除了《海港》和《龙江颂》也欣赏这位哲学家对德国浪漫主义诗人荷尔一份民间文学双月刊，主要成员有北岛、芒克9．“朦胧诗”一词最初带有贬义，后来却作为5．王安忆引起较多争议的“三恋”是指《小19．《受戒》是一篇极美的小说，讲的是一个一个下面概念得到广泛认同。这个词得名于城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》。

1980年章明的文章《令人气闷的“朦胧”》。6．郭沫若在《读了〈李家庄的变迁〉》一文中爽爽、朦朦胧胧的爱情。

10．1958年创作的《“锻炼锻炼”》是赵树理说，这部小说的规模比作者的前两部小说《小20．在王安忆引起较多争议的“三恋”中，惟最具“问题小说”特征的作品。

二黑结婚》和《李有才板话》“更加宏大了”，有《锦绣谷之恋》没有直接描写“性”，而是

写了一个女人的爱情梦幻。11．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李“创出了新的通俗文体”。

玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌7．样板戏大多没有爱情描写，芭蕾舞《红色作业三的填空题（每空1分，共20分）人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然娘子军》在改编过程中，也删去了原电影本中1．赵树理创作《“锻炼锻炼”》的主要意图是不在身边，而阿庆嫂的丈夫则被赶到上海跑单洪常青与吴琼花的爱情描写。帮去了。

站在青年干部杨小四的立场上，“批评中农干

8．1986年10月由《诗歌报》和《深圳青年部中的和事佬的思想问题”，维护农村的新生12．“像这样从群众调查研究中写出来的通俗报》共同举办的“1986年中国现代诗群体大事物。

故事还不多见。”是八路军总司令彭德怀为《小展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”2．由小说《动物凶猛》改编的电影取名《阳二黑结婚》写的“题词”。的代表作。的标志。

光灿烂的日子》，意即每个人最美好的青春年13．《太阳和他的反光》是江河“史诗”创作9．汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，华。

他20世纪40年代在昆明的西南联大读书时就3．“文革”中最流行的小说是浩然的《艳阳天》

和《金光大道》。

师沈从文笔下那些农村少女三

三、夭夭、翠翠5．在第三次女性写作高潮中，林白的《一个14．《智取威虎山》第五场“打虎上山”中杨曾师从沈从文。也发挥了传统京剧的虚拟特长。15．《回答》是北岛最著名的诗作之一。

除“三恋”外，还有《岗上的世纪》。子荣的“马舞”在整体的写实风格的基础上，10．王安忆引起较多争议的“性题材”作品，4．汪曾祺曾说，他写小英子的形象受到过老

11．小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分等的潜在影响。

16．赵树理曾说：“《小二黑结婚》中的二诸葛别是柳青和周立波。区的旧渣滓。” 就是我父亲的缩影，兴旺和金旺就是我工作地12．从1958年到“文革”结束这期间盛行的人的战争》书写了女性自我成长的经历，完成“三结合”写作方式，是指“领导出思想、作了一部微妙而复杂的女性个人成长史。

6．在小说《顽主》中，于观、杨重等人自己7．萧红一辈子都在反叛着男权社会的男权话17．一般认为，“样板戏”的主要构成是“京家出技巧、群众出生活”。1958年。

大型组诗的作者是杨炼。剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于13．《诺日朗》、《半坡》、《敦煌》、《西藏》等创办的一家公司取名为“三T公司”。18．于坚的《尚义街六号》用调侃的语调对普14．“她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田语，她的《呼兰河传》就有这种非常“个人化”通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。的书写。

义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，8．诗人海子“以梦为马”，一往深情地追寻精表作。

脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有神的家园，梦想着能够创造一种“民族和人类19．1950年，赵树理担任通俗刊物《说说唱过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的的结合，诗和真理合一的大诗”。

唱》的执行主编时，因发表一个描写落后农民脚印把小和尚的心搞乱了。”这段独特的爱情9．丁玲早期创作的《莎菲女士的日记》中的的故事《金锁》，引起不大不小的**。

描写出自小说《受戒》。

莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解放的青20．第一批的八个“样板戏”是京剧《红灯记》、15．《小鲍庄》借中国淮北一个僻远、贫困，年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的10．“女性主义文学”这一概念是建立在西方虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风当代女性主义批评的理论资源之上的，其中，和“交响音乐”《沙家浜》。

作业二的填空题（每空1分，共20分）够、一阵风等人物都出自小说《三里湾》。颂》。

西洋糕的小孩。

格转变的标志性作品。

法国女性主义理论家西蒙•波伏娃的16．在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过为赵树理的小说，尤其是《“锻炼锻炼”》，作11．以赵树理为代表的“山药蛋派”和以孙犁代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。要、最有影响的两个文学流派。改编的，只有京剧《奇袭白虎团》属于原创作早晨》。

13．不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相1．糊涂涂、常有理、铁算盘、惹不起、能不和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，认较大影响。

2．“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《龙江为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时为代表的“荷花淀派”中新中国文学史上最重3．小说《职业》着重描写了一个卖椒盐饼子17．京剧“样板戏”大多是从别的剧种移植和12．“样板戏”《海港》的前身是淮剧《海港的4．海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学品。

背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、307．20世纪50年代末，上海市人民沪剧团集2．江河1985年创作的“史诗”代表作是（B）。年代的现代派诗歌和40年代的九叶派诗歌在体将“革命回忆录”《血染着的姓名》改编为A.《诺日朗》 B,《太阳和他的反光》

诗艺上是相贯通的。

沪剧剧本，取名《碧水红旗》，1960年正式公C.《纪念碑》 D.《自白------给圆明园废墟 》

3．“太阳是我的纤夫，/它拉着我，/用强光的14．汪曾祺的小说《老鲁》以西南联大的生活演时又改名为《芦荡火种》。

为背景，写了一个校警的故事。小说开头先写8．1981年，高行健的《现代小说技巧初探》绳索„„”这句诗的作者是（C）。饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，发表后，终于使现代主义这一创作现象成为引A.北岛 B.舒婷 C.顾城 D.江河 再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。据王朔小说《动物凶猛》改编的。

人注目的文**流。

4．新中国成立前夕，赵树理引起争论的作品15．姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》是根9．20世纪50年代前期，能较好地体现新中是（B）。

国成立后的文学“规范”的农村题材小说主要A.《李有才板话》 B.《邪不压正》

16．“女性写作”的概念是法国女性主义评论有李凖的《不能走那条路》、《李双双小传》等。C.《孟祥英翻身》 D.《锻炼锻炼》 家埃莱娜•西苏1975年在《美杜莎的10．在20世纪80年代中期，出现了刘索拉的5．京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材笑声》中提出来的，强调的是女性身体与写作《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和之间的关系。

有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

（A）。

17．《智取威虎山》中杨子荣“胸有朝阳”的11．1950年赵树理担任《说说唱唱》的执行A.《龙江颂》 B.《智取威虎山》

唱段，李勇奇“早也盼，晚也盼”的唱段，都主编后，引起了三次大的**，第一次是因为C.《红灯记》 D.《奇袭白虎团》 是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中发表了一个描写落后农民的故事《金锁》。的心态。

６．二葛亮和三仙姑的形象出自作品（A）。

12．巴金先生在文革后再听到样板戏的唱腔就A.《小二黑结婚》 B.《福贵》

７．朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是18．茅盾的《庐隐论》、《冰心论》把作家和“五做恶梦，可见样板戏对“牛鬼蛇神”曾经达到C.《李有才板话》 D.《登记》 四”时代精神关联在一起，有意识地运用历史怎样的“威慑”作用。分析的方法来分析作家与时代的关系。

13．海子一生充满激情和幻想，把印象派大画一家报刊１９８０年１０月以“青春诗会”的19．王朔曾说：“我对这种没心没肺，特别无家梵高（凡•高）看作自己的人生榜样，名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的聊的调侃、胡抡产生了怀疑。这是文学么？我，像他的这位“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热作品。这家报刊是（B）。用俗话儿说，真的深沉了，然后，我写了最深情来投入诗歌创作。沉的《我是你爸爸》。”

20．王安忆《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲《金提庵”的庵名也已经讹化为了“荸荠庵”。香屑 第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。品”的第一篇作品。作业四的填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。

A 《诗歌报》 B 《诗刊》 C 《诗探索》 D 8 “舌战栾平”的精彩场面出自（A）Ｃ 《红色娘子军》

Ｄ 《红灯记》

14．《受戒》的佛门中没有戒律，甚至连“菩《星星》

锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉15．《本次列车终点》是王安忆“上海系列作A 《智取威虎山》 Ｂ 《沙家浜》

16．中国当代文学史上的现代主义倾向可以追９ 在朦胧诗人中，最早得到大家认同的诗人溯到“文革”（70年代）末期，朦胧诗的出现是（D）

Ｃ 北岛

Ｄ 舒婷 1．余华是1987年1月在《北京文学》上发表可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的Ａ 顾城

Ｂ 江河

了他的短篇小说《十八岁出门远行》后开始引一个标志。起人们注意的。

17．以马原为代表的重在小说形式实验的先锋１０ “对于世界／我永远是个陌生人／我不2．《沙家浜》取材于崔左夫的“革命回忆录”小说，又被称为“新潮小说”或“实验小说”。懂它的语言／它不懂我的沉默”这句诗出自北《血染着的姓名——三十六个伤病员的斗争18．王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和岛的作品（A）纪实》。的墓志铭，„„”出自诗歌《回答》。3．“卑鄙是卑鄙者的通行证，/高尚是高尚者和个人经验的作品除，这类作品的代表是《动Ｃ 《一切》

Ｄ 《履历》

物凶猛》。

１１ 短篇小说创作曾是“十七年”文学一个艺术趣味的作品，如《登记》、《山地回忆》、者是（B）

Ｃ 茹志鹃

Ｄ 孙犁 率先得到了出版诗集的机遇，这也是她出版的第一部诗集。这部诗集是（C）Ａ 《致橡树》 Ｂ 《神女峰》 4．《岗上的世纪》写一个叫李小琴的知青为了19．余华的第一部长篇小说《在细雨中呼喊》引人注目的区域，也出现了一批现在看来仍有招工进城和生产队长发生性关系，后来，李小最初发表时名为《呼喊与细雨》。琴发现上当，状告队长，队长被罢官。

5．“十七年”小说中描写重大社会题材的作品表后曾引起强烈的争鸣。主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的

《红岩》、吴强的《红日》、欧阳山的《三家巷》复习指导的单项选择题 等。

6．几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就征的作品是（B）。

出现了茹志鹃的《剪辑错了的故事》、宗璞的A.《老定额》 B.《锻炼锻炼》

《我是谁》等现代主义的尝试之作。

C.《三里湾》 D.《套不住的手》

20．张洁的《爱，是不能忘记的》1979年发《红豆》、《百合花》等。其中，《红豆》的作

批量生产的痕迹，只有少数具有独特审美价值Ａ 《无题》

Ｂ 《回答》

Ａ 赵树理

Ｂ 宗璞

1．1950年以后，赵树理最具“问题小说”特１２ 朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷 4

Ｃ 《双桅船》

Ｄ 《呵，母亲》 的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作以极端挑战的方式、逼近生活的调侃、玩世不

恭的姿态引起大众和批评界的关注的标志性A《浮出海面》 B 《顽主》 C《动物凶猛》 １３ １９４７年七八月间，正式提出“赵树的是（D）。Ａ 晋鲁豫边区文联 Ｂ 晋察冀边区文联 Ｃ 晋冀鲁豫边区文联 Ｄ 陕甘宁边区文联

先锋小说 理方向”是在（C）召开的文艺座谈会上。A 新写实小说 B寻根小说 C新历史小说 D小说是（B）。

22．王朔是创造热点和现象的高手，电视、电D《玩的就是心跳》

影、报纸等大众媒体都被他玩过用过，他更会31．当一位权威的文艺理论家以马克思主义为为自己和作品作广告，1999年出版的一部小武器，将孙绍振的《新的美学原则在崛起》批

为孙绍振辩护，而且胆敢指名点姓地要与之１４ 一个团长在一枪打死了为他女人接生说还没有出版就被炒的不可一世，但读后大家的体无完肤之后，立即就有人挺身而出，公然的产科医生后，委屈地说：“我的女人，怎么发现上当受骗。这部小说是（D）。

能摸来摸去。她身上，除了我，任何男人都不A 〈〈玩的就是心跳〉〉 B〈〈我是你爸爸〉〉 C“商”，这人是（C）。许碰，这小子太欺负人了！日他奶奶！”这个〈〈一点正经也没有〉〉 D〈〈看上去很美〉〉 A 李黎 B 公刘 C 江枫 D谢冕 细节出自小说（B）Ａ 《虐猫》Ｂ 《陈小手》 Ｃ 《老鲁》 Ｄ 《八千岁》

23．“我钉在/我的诗歌的十字架上/为了完成32．在第一批的“八个样板戏”中，惟一的一一篇寓言/为了服从一个理想。”这句诗的作者个“交响音乐”是（C）。是（D）。

A 《红灯记》 B 《白毛女》 C 《沙家浜》 D《龙江颂》 １５ １９８６年后，王安忆发表了一批引起A 顾城 B海子 C北岛 D舒婷 其中，除了著名的三恋外，还有（C）Ａ 《香港的情与爱》Ｂ 《小鲍庄》 Ｃ 《岗上的世纪》

Ｄ《大刘庄》 颇多争议的作品，被归入当时的“性题材”中，24．老秦在阎家山的问题解决后，竟跪在地上33．王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和

向老杨等人磕头这个情节出自赵树理的小说批量生产的痕迹，只有少数具有独特审美价值（D）。

和个人经验的作品除外，这类作品的代表是A 《空中小姐》 B 《动物凶猛》 C 《看上

A 〈〈小二黑结婚〉〉 B〈〈田寡妇看瓜〉〉 C（B）。

１６ 在一段时间内，小说题材的选择直接影〈〈李家庄的变迁〉〉 D〈〈李有才板话〉〉 会题材小说《红旗谱》的作者是（B）Ａ曲波Ｂ梁斌 柳青

Ｄ 吴强（D）

Ａ 《智取威虎山》Ｂ 《沙家浜》 Ｃ《红色娘子军》 Ｄ 《红灯记》 响到作品的高低优劣。“十七年”时期重大社25“一切都命运/一切都是云烟/一切都是没有去很美》 D《浮出海面》

结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻/一切34．“不是一切火焰/都只燃烧自己/而不把别欢乐都没有微笑/一切苦难都没有泪痕„„”人照亮；/不是一切星星/都仅指示黑夜/而不报

告曙光„„”这句诗出自作品（D）。

A 《无题》 B《回答》 C《一切》 D《履历》 A 《回答》 B《生命幻想曲》 C 《一切》 D26．1988年，王朔有4部小说被搬到荧屏，《这也是一切》

因此有人把这一年称为“王朔年”。这4部小35．“小疼腿”和“吃不饱”这两个落后农民１７ “赴宴斗鸠山”的精彩场面出自这句诗出自北岛的作品（C）。

１８ 汪曾祺前期的小说还有许多情节的因说是《轮回》、《顽主》、《大喘气》和（B）。的形象出自小说（B）。

素，后来越来越简约、随意，篇幅更短小，文A 《空中小姐》 B《一半是火焰，一半是海A《三里湾》 B《“锻炼锻炼”》 C《邪不压字更朴素，大多只有三四千字，颇似随笔，被水》C《动物凶猛》 D《玩的就是心跳》（B）

Ａ 《大淖记事》

Ｂ 《晚饭花》 Ｃ 《受戒》

Ｄ 《陈小手》

正》 D《小二黑结婚》

称为“笔记体小说”。其中的代表作是27．在当代文学史上有名的“三个崛起”的作36．余华1989年发表在《上海文论》上的一

者中，有一位是朦胧诗潮中的诗人，他是篇具有宣言倾向的创作谈是（D）。（A）。

A 徐敬亚 B北岛 C孙绍振 D谢冕

A 《河边的错误》 B《往事与刑罚》 C 《我胆小如鼠》 D《虚伪的作品》

１９ 在五四新文化运动后出现的第一次女28．《生死场》的作者是三四十年代最优秀的37．先锋小说家走很重视小说的语言，而在语性文学高潮中，创作实绩带动了理论和批评的女性写作者之一，1941年，年仅31岁的她在言实验上走得最为极端的是（D）。展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，香港去世，女性经验的书写在现代文学史上也A 马原 B 余华 C 格非 D孙甘露 谭正璧的《中国女性的文学生活》该名为趋于终结。这位作家是（A）。（D）

A 萧红 B 张爱玲 C 苏青 D石评梅

38．1950年赵树理担任《说说唱唱》的执行主编后，引起了三次大的**，第一次是因为A 〈〈中国现代女作家〉〉 B〈〈中国妇女文学29．“你相信了你编写的童话/自己就成了童话发表了一个描写落后农民的故事，这个故事是史〉〉 C〈〈中国女作家史话〉〉D〈〈中国女性中幽蓝的花/你的眼睛省略过/病树、颓墙/锈崩（C）。文学史话〉〉

信！”这句话出自作品（B）。〈〈履历〉〉 的铁/只凭一个简单的信号/集合起星星、紫云A 《登记》 B 《武训问题介绍》 C《金锁》 发。”这诗句出自（C）。诗人》 D《我是一个任性的孩子》

39．“样板戏”大多是移植和改编的，但也有A 《沙家浜》 B《奇袭白虎团》 C 《龙江颂》 20．“告诉你吧，世界/我——不——相——英和蝈蝈的队伍/向没有被污染的远方/出D《种棉记》

A 〈〈无题〉〉 B〈〈回答〉〉 C〈〈一切〉〉 DA《惠安女子》 B《生命幻想曲》 C《童话少数原创作品，如（B）。21．和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步30．作为小说家和文学现象的王朔浮出海面，D《智取威虎山》

40．王安忆90年代的承载着较多“女性意识”10．以张家庄张木匠的老婆小飞蛾为主线，描C．《一切》 D．《履历》 的作品是（D）。战》 D《我爱比尔》

写她与婆婆和女儿艾艾三代女性婚恋故事的9．汪曾祺“文革”后发表的第一篇小说是

（D）。

A．《受戒》 B．《大淖记事》 C．《异秉》 D．《骑兵列传》

A．《三里湾》 B．《结婚》 A《小城之恋》 B 《悲之地》 C 《鸠雀一作品是（D）。

作业一的单项选择题（每题1分，共10分）C．《罗汉钱》 D．《登记》（B）。

A．胡传魁 B．刁德一 C．刘副官 D．刁小三 品是（D）。

A．《三里湾》 B．《“锻炼锻炼”》 C．《登记》 D．《邪不压正》 的出版社是（D）。

C．北京十月文艺出版社 D．作家出版社 1．样板戏《沙家浜》中，当地财主的儿子是作业二的单项选择题（每题1分，共10分）10．三四十年代最优秀的女性作家是《生死场》

1．“样板戏”《智取威虎山》的文学原创是小的作者（D）。说（A）。

A．《林海雪原》 B．《红日》

A．张爱玲 B．丁玲 C．凌叔华 D．萧红

作业三的单项选择题（每题1分，共10分）A．王眉 B．吴迪 C．米兰 D．于晶

2．作品中的“我”曾经在海军舰队服役，退2．在赵树理的创作中，第一篇受到批评的作C．《小城春秋》 D．《红岩》

医生。这个细节出自小说（D）。A．《虐猫》 B．《鲍团长》

2．一个团长一枪打死了为他女人接生的产科1．小说《动物凶猛》的主人公是（C）。

3．出版朦胧诗最有代表性的诗集《五人诗选》C．《老鲁》 D．《陈小手》

3．“我钉在 / 我的诗歌的十字架上 / 为了完伍后无事可做，后来在百无聊赖的情况下到一作者是（A）。

版。这部作品是（A）。A．《空中小姐》 B．《玩主》 C．《动物凶猛》 D．《许爷》 A．中国社会科学出版社 B．人民文学出版社 成一篇寓言 / 为了服从一个理想。”这句诗的家医药公司工作，这简直就是王朔本人的翻4． “太阳是我的纤夫。/它拉着我，/用强光A．舒婷 B．海子 的绳索/一步步，走完十二小时的路途。”此诗C．北岛 D．顾城 句出自作品（A）。

A．《生命幻想曲》 B．《射日》 C．《太阳和他的反光》 D．《一切》

4．1986年后，王安忆发表了一批引起颇多争3．在新时期的文学创作中，产生了许多有影议的作品，被归入当时的“性题材”中，其中，响的作品，如《班主任》、《人到中年》、《春之除了著名的“三恋”和《岗上的世纪》外，还声》、《绿化树》等，其中，《人到中年》的作

者是（C）。A．王蒙 B．张贤亮 C．谌容 D．刘心武 5．京剧“样板戏”布景拟实、道具丰富、时有（C）。

空状态给人以身临其境之感，这主要是吸收了A．《长恨歌》 B．《小鲍庄》 其他剧种的写实手法，其中，最重要的是C．《弟兄们》 D．《大刘庄》（C）。A．歌剧 B．沪剧 C．话剧 D．川剧

5．在《新文艺选集》中设有专辑的作家，都4．朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷率是“1942年以前就已有重要作品问世的作先得到了出版诗集的机遇，她出版的第一部诗家”，而赵树理的成名作《小二黑结婚》发表集是（A）。

A．《双桅船》 B．《呵，母亲》 C．《致橡树》 D．《神女峰》

5．在“三个崛起”的作者中，有一位是朦胧A．徐敬亚 B．北岛

6．“捉了一百多人，说都是共产党，剁手的剁满地血，走路也在血里走。”这段描写出自赵A．《“锻炼锻炼”》 B．《李有才板话》 7．王安忆1970年去安徽淮北农村插队，1972表作品。1978年调上海中国福利会一家杂志社任编辑。这家杂志是（B）。C．《中国少年》 D．《星星火炬》

8．和王朔年龄相仿的余华、苏童、格非、马6．最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的的时间是（D）文学史著作，是1985年出版的《新时期文学A．1940年 B．1941年 六年》。出版这部著作的出版社是（A）。A．中国社会科学出版社 B．作家出版社 7．延安文艺座谈会召开于（B）。A．1937年 B．1942年 C．1945年 D．1949年

C．1942年 D．1943年

6．江青对“样板戏”的一些修改，由于效果诗潮中的诗人，他是（A）。A．将郭建光作为一号人物，最后让他率领养C．孙绍振 D．谢冕 好伤的战士正面打入，消灭敌人

B．李玉和牺牲后，柏山游击队歼灭敌人，乘手，剜眼的剜眼，要钱的要钱„„龙王庙院里C．北京十月文艺出版社 D．人民文学出版社 太差，不得不又恢复原状。如（C）等。

8．杨子荣在“百鸡宴”上突遇意外，沉着镇胜前进（A）。

A．“舌战栾平” B．“智斗” C．“打虎上山” D．“赴宴斗鸠山”

山，以显示阶级反抗的广泛性 杨子荣的陪衬 定，利用矛盾，出奇制胜。这个精彩场面出自C．让喜儿与大婶和黄府的几个丫头一起上树理的小说（C）。

D．删去渲染敌人威风的场面，让座山雕成为C．《李家庄的变迁》 D．《小二黑结婚》

9．朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一7．“赴宴斗鸠山”的精彩场面出自（D）。年考入江苏徐州地区文工团。1976年开始发家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发A．《智取威虎山》 B．《沙家浜》 表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。C．《红色娘子军》 D．《红灯记》 这家报刊是（A）。A．《诗刊》 B．《诗歌报》 C．《星星》 D．《诗探索》

—信！”这句诗出自作品（B）。A．《无题》 B．《回答》

8． “告诉你吧，世界 / 我——不——相—A．《上海少年》 B．《儿童时代》

原等，他们大多写作的是（D）。A．新写实小说 B．寻根小说 C．新历史小说 D．先锋小说 光明”这诗句出自（B）。A．《惠安女子》 B．《一代人》 C．《童话诗人》 D．《纪念碑》

送上了手术台的人物是（C）。A．山峰 B．兵兵 C．山岗 D．皮皮

左翼文学界的一致赞扬，他们的赞扬都集中在（ACD）三部作品上。

A 《小二黑结婚》 B《邪不压正》 C 《李有9．“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找9．《我在哪里错过你》里的那个女公交售票员，才板话》 D《李家庄的变迁》

自信、坚强，外表粗鲁、刚烈，虽泼辣却有内10．《沙家浜》“智斗”一场戏中的三个主要人涵、有才华，能写出很好的剧本，可是却得不物是（ABC）。

到男导演的爱情。这篇小说的作者是（C）。A 阿庆嫂 B 胡传奎 C 刁德一 D郭建光

11．对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要只有（ABC）。

12．王安忆的“三恋”是指（ACD）。A 《小城之恋》 B 《世纪之恋》 C《荒山之恋》 D《锦绣谷之恋》

13．王朔参与创作的电视剧都获得了商业上的10．王朔的小说都有复制的特点，《一点正经A．王安忆 B．刘索拉 也没有》则明确表示是（C）的“续篇”。C．张辛欣 D．张抗抗 A．《许爷》 B．《我是你爸爸》 C．《顽主》 D．《看上去很美》

是（A）。

10．《大淖记事》中破了巧云清白之身的恶人A 废名 B沈从文 C萧红 D张爱玲

作业四的单项选择题（每题1分，共10分）A．刘号长 B．十一子 1．“我们是工农子弟兵来到深山，/要消灭反C．陈小手 D．小锡匠 动派改地还天。/几十年闹革命南北转战，/共复习指导的多项选择题 中哪能个人物的著名唱段？（B）A．郭建光 B．少剑波 C．杨子荣 D．李玉和

一篇具有宣言倾向的创作谈是（D）。A．《河边的错误》 B．《往事与刑罚》 C．《我胆小如鼠》 D．《虚伪的作品》 产党、毛主席指引我们向前。”这是“样板戏”1．50年代后期，赵树理在文学界的地位大大成功，这些电视剧主要有（BCD）。

下降，农村题材小说作为“方向性”加以提倡A 《过把瘾就死》 B 《喝望》 C《编辑部的的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的故事》 D《过把瘾》 作家，主要有（ABD）。

14．在“五四”新文化运动后出现的第一次女性文学高潮，创作实绩带动了理论和批评的展主要研究者有（ACD）等。A 谢无量 B草明 C 谭正壁 D黄英 湾》受到批评的主要原因有（ABCD）等 2． 1989年，余华在《上海文论》上发表的A 王汶石 B李准 C周立波 D柳青

北岛、舒婷和（ACD）等人的作品。A 顾城 B 海子 C 江河 D杨炼

2．作家出版社出版的《五人诗选》中收录了开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，3．当一位理论权威以马克思主义为武器，将3．当代文学史上有名的“三个崛起”的指15．赵树理描写农业合作化的长篇小说《三里《新的美学原则在崛起》批得体无完肤之后，（ACD）。名点姓地要与之“商榷”，这人是（C）。A．李黎 B．公刘 C．江枫 D．谢冕 小说是（D）。

A．《故里三陈》 B．《异秉》 C．《大淖记事》 D．《受戒》 的作品是（C）。

A．《小城之恋》 B．《悲恸之地》 C．《我爱比尔》 D．《鸠雀一战》 立即就有人挺身而出，公然辩护，而且胆敢指A 《在新的崛起面前》 B 《崛起的诗潮》 CA 没有对农村社会主义的带头人进行真实描

《新的美学原则在崛起》 D《崛起的诗群》 写 B 没有按照合作化运动的过程作全景式4．在新中国成立之前，赵树理发表的作品主描写 要有（ACD）。看瓜》 D《福贵》

C 达不到党关于农村的理论和政策的高度 D16．“文革”期间江青听说的“三突出”原则4．“文革”后，标志着汪曾祺复出文坛的短篇A 《李有才板话》 B 《登记》 C 《田寡妇达不到当时文学“规范”要求的高度

5．“样板戏”在古今为用、洋为中用上进行了是（ABC）。

多方面的艺术探索，京剧属古，芭蕾舞既古且A 在所有人物中突出正面人物 B在正面人物

中突出英雄人物 中突出主要人物

后的文学“规范”的农村题材小说主要有A 赵树理的〈〈登记〉〉 B 谷的〈〈新事新办〉〉路〉〉

18．以马原为代表的小说实验运动，在某种意

A 《白毛女》 B《红色娘子军》 C 《沙家浜》 C在英雄人物中突出中心人物 D在英雄人物D《智取威虎山》

6．汪曾祺写得最好的小说都是属于童年回忆17．50年代前期，能较好地体现新中国成立5．王安忆90年代的承载着较多“女性意识”洋。它的两部芭蕾舞剧是（AB）。

6．李凖的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼的作品，这些作品主要有（ABCD）。等 丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生寒三友》 活的痛苦场面。这个时代指的是（B）。A．土改运动 B．大跃进 C．三反五反 D．合作化

要还有（ABC）等。

A马烽 B 束为 C 西戎 D柳青 锻炼”》表现的时代大体相同，但在作品中却A 《受戒》 B 《大记事》 C《异秉》 D《岁（BCD）。

7．“山药蛋派”的主要作家除赵树理之外，主C马烽的〈〈结婚〉〉 D李准的〈〈不能走那条7．“消失的钟声/结成蛛网，在裂缝的柱子里/8．“后朦胧”主要指在朦胧诗直接影响下成长义上，可以看作是中国当代先锋小说的真正开扩散成一圈圈年轮” 这句诗出自作品（D）。起来的“校园诗人”，其代表人物主要有端，这一开端在三个层面上同时进行。这三个A．《回答》 B．《履历》 C．《一切》 D．《古寺》

（ABC）。

A海子 B王家新 C 西川 D李亚伟

层面是（ABD）。

A 叙事革命 B语言实验 C 文体创作 D生存8．《现实一种》中被自己的弟媳设计，从刑场9．在20世纪40年代，赵树理的小说得到了探索

19．90年代的许多文学现象都与媒体的炒作4．汪曾祺尝试的小说新形式“聊斋新义”作要有（A、B）等。和介入有关，其中，主要有（ACD）等。〈〈废都〉〉现象

品主要有（A、B、C、D）等。C．《蛐蛐》 D．《双灯》

A．“小腿疼” B．“吃不饱” C．“二诸葛” D．“三仙姑”

5．先锋的性质和特点主要表现为（D）等。B．必须始终保持着与社会和大众的联系 C．必须始终保持与主流文化的一致性 D．必须始终与传统和世俗为敌 A 顾城事件 B朦胧诗现象 C 马桥事件 DA．《瑞云》 B．《黄英》

20．先锋的性质和特点主要表现为（BD）等。5．在王安忆的创作中，具有转折性意义的小A．必须始终坚持为大众服务 A 必须始终坚持为大众服务 B必须始终保持说主要有（A、B、C）等。着与社会和大众的距离 始终与传统和世俗为

A．《小鲍庄》 B．《叔叔的故事》

C 必须始终保持与主流文化的一致性 D必须C．《长恨歌》 D．《伤心太平洋》

作业三的多项选择题（每题2分，共10分）1． 在40年代，赵树理曾被树为解放区文艺

和发展，但为什么在50年代赵树理却再三受到批评？请联系具体作品简要说明。50年代赵树理的创作与当时文艺思潮及新中1950年担任《说说唱唱》主编，发表了一个动人民”

面描写两条道路、两个阶级的尖锐斗争。P 214 作业一的多项选择题（每题2分，共10分）1．王朔参与创作的电视剧都获得了商业上的的旗帜，而新中国文学是解放区文学的继续1．在赵树理创作的影响下，50年代曾形成了成功，其中，主要有（A、B、D）等。一个颇具规模的小说流派“山药蛋派”，这个A．《编辑部的故事》 B．《渴望》 流派的主要人物有（A、C、D）等。A．马烽 B．孔厥 C．孙谦 D．束为

己身份的“王牌”是（B）。A．以金钱作诱饵 B．让王连举出场 C．以酷刑相威胁 D．逼李奶奶招供 是指（A、B、C）。

A．《在新的崛起面前》 B．《崛起的诗群》

C．《玩的就是心跳》 D．《过把瘾》

（A、B、C）。物中突出英雄人物 物中突出主要人物

2．“文革”期间江青所说的“三突出”原则是国成立之后的文学规矩存在差距。

2．样板戏《红灯记》中鸠山逼李玉和承认自A．在所有人物中突出正面人物 B．在正面人描写落后农民的故事，有人批评他“侮辱了劳

C．在英雄人物中突出中心人物 D．在英雄人1955年《三里湾》受到批评的原因：没有正3．在朦胧诗运动中出现的有名的“三个崛起”3．汪曾祺一生中写得最好的小说，都是回忆2．《沙家浜》在“样板化”的过程中，江青

故乡生活的小说，主要有（A、B、C、D）。为什么要将主要人物有阿庆嫂改为郭建光？A．《受戒》 B．《大淖记事》

但在观众心目中，郭建光为什么不能取代阿庆嫂中心地位？

斗争，阿庆嫂属于“白党区”，即活动在国民此这关系到突出哪条路

从剧场效果看，郭建光不能取代阿庆嫂的原因，在于郭建光不及阿庆嫂有戏。为郭建光设漂亮，但他们始终不能引起观众的欣赏兴趣，而戏中阿庆嫂如何与胡传奎、刁德一周旋，如何化解危局，却成为观众的欣赏兴趣所在。C．《新的美学原则在崛起》 D．《崛起的诗潮》 C．《异秉》 D．《故里三陈》

二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》受到批评的主要原因有（B、C、D）等。外，主要还有（A、B、C、D）等。A．《孟祥英翻身》 B．《地板》 C．《田寡妇看瓜》 D．《福贵》 有（B、C、D）等。A．《龙江颂》 B．《沙家浜》 C．《红灯记》 D．《杜鹃山》

写 4．赵树理在新中国成立前，发表的作品除《小4．赵树理描写农业合作化的小说《三里湾》改为郭建光为主要人物的目的在于突出武装

A．没有对农村社会主义的带头人进行真实描党统治区的地下共产党，属于刘少奇路线，因B．没有按照合作化运动的过程作全景式描写 线的大问题。D．达不到当时文学“规范”要求的高度 作品有（A、D）等。5．样板戏中取材于革命历史题材的作品主要C．达不到党关于农村的理论和政策的高度

5．徐坤被看作是文坛的“男王朔”，她的主要计的唱腔，不可谓不美，舞蹈、武打不可谓不作业二的多项选择题（每题2分，共10分）A．《先锋》 B．《风景》 1．“样板戏”《红灯记》中的主要人物有（A、C．《方舟》 D．《游行》 C、D）等。A．李玉和 B．沙奶奶 C．李铁梅 D．王连举

作业四的多项选择题（每题2分，共10分）

1．《故里三陈》的三篇小说是指（A、C、D）。3 以《一切》和《这也是一切》为例，简要A．《陈小手》 B．《陈三》

说明北岛诗歌与舒婷诗歌的主要异同。共同点：（1）都是朦胧诗潮中的主将；（2）都自然流露。

2、不同点：主要表现在诗歌创作的思维方式和艺术倾向上。北岛是一个孤独、激奋的时代觉醒者，在《一切》中，他以怀疑对十年“文革”浩劫的社会现实的批判、怀疑2．汪曾祺小说的背景大多是故乡江苏高邮的C．《陈泥鳅》 D．《陈四》 一口气发表了三篇“文革”题材的作品，它们有（A、B、C、D）等。是（B、C、D）。

A．《关老爷》 B．《大尾马猫》 C．《三列马》 D．《去年属马》 人”主要还有（B、D）等。A．海子 B．王小妮 C．西川 D．梁小斌

A．《杜鹃山》 B．《平原作战》 C．《龙江颂》 D．《红色娘子军》 风土人情和市井生活，但1997年他逝世前却2．第二批“样板戏”中的现代京剧作品主要表现了内向的风格；（3）都是自己真情实感的3．属于王朔的“顽主”系列的作品主要有（A、和指控的态势切入格格不入的现实，表现了他A．《一点正经也没有》 B．《你不是一个俗人》 和反抗，对时代和历史的深客反思。北岛是C．《千万别把我当人》 D．《玩的就是心跳》 一位冷峻的启蒙理性主义者，他的怀疑和批判4．《“锻炼锻炼”》中描写的落后农民的形象主虽立于现实，但其指向依然是一个未来的世3．与北岛、舒婷等一起成长起来的“朦胧诗B、C、D）。

界。而舒婷则是一个有着鲜明的女性意识的主角阿庆嫂退居二号人物，而将新四军指导员诗人，前者对朦胧诗更多的是继承，后者对朦情感型诗人，在《这也是一切》中表现出舒亭郭建光升为一号人物，突出他的武装斗争。胧诗更多的是反叛。

特有的温情、浪漫和理想主义色彩。舒婷诗歌样板戏中反映社会主义时期生活的戏剧作品，②“第三代”诗人认为，五四时期把诗从文言的精神原动力即是建立在理想主义的未来意必须以阶级斗争为核心，样板戏贯彻“主题先文中解放出来的白话诗人算是第一代，“文革”识之上的，她著名的诗句是：“理想使痛苦光行论”，依据“三突出”原则安排人物关系，后把诗从政治工具中解放出来的朦胧诗人算辉”，她说：“我已经意识到、被迫意识到，只束缚了创作者的思维。

是第二代，而他们把诗从群体意识中解放出来有我的理想才是我的‘上帝’，它仲裁一切”，文革给我们民族和国家带来了深重灾难，文革的诗人便是第三代。他们对朦胧诗的否定，是“我曾经渴望全心归依，渴望着一声听人指结束后，经过一个时期的拨乱反正，文革中盛因为朦胧诗虽然恢复了诗的审美特质，显示了引......我的痛苦，来自我的理想，我的追求......./行的极左思潮得以压制，在文学艺术领域也如肯定自我的价值观，但是，朦胧诗人只关注人这就是我的十字架。”

此，作为文革时期主流意识形态中核心部分的的社会意识，而没能充分表现个体的生命意补充：北岛与舒婷虽然都是内向型的，但他们极左艺术观念及其创作，也基本上被理论界与识，朦胧诗中的自我，只是呈现了他们那一代在表达方式上却有很大不同：舒婷是情感型公众唾弃。样板戏一直被视为文革在文学艺术人对自我价值从失落到寻觅的心路历程，没能的，主要致力于挖掘自己（女性）的心灵；而领域的象征。理所当然的受到了批评和否定，体现更为复杂多变的现代人躁动不安的灵魂。北岛则是思辨型的，主要致力于探讨人类的精人们只能看到它消极的诸多方面。

③因此，他们要与朦胧诗背道而驰，强调民间神。舒婷是一个感情至上主义者，并且与所有2）80年代又重新受欢迎。一方面是时过境迁，立场，倡导平民意识，反对文化上的精神贵族，的女性作家一样，重视自己的直觉和感悟，总人们把重心放在对样板戏艺术的欣赏上；另一要做诗坛上的嬉皮士和流浪汉。表现出与朦胧是相信世界是美好的，而北岛则是一个彻底的方面，样板戏完全脱去了原有的政治外壳，人诗不同的反英雄、反崇高、反理性、反文化、悲观主义者。（的“文化语境”主要指的是什么内容？

们在欣赏的同时，还能从中吸取文革时期的教反抒情、反优美等特征。正是这样一种认识，因此他们要打出反朦胧诗的旗号。

3．为什么九叶诗派主张“诗歌戏剧化”，而

样板戏的艺术成就P 235 1． 什么是“文化语境”？京剧现代戏产生训。

“文化语境”体现的是文化行为的“上下文”总之，当代的人面临的语境与文革时代已截然汪曾祺反对“小说戏剧化”？（6分）关系，指语言形式赖以生存的社会文化形态。不同，因而即使样板戏确实曾经被用以构筑某①“九叶诗派”主张“诗歌戏剧化”，汪曾祺内容：1）从1958年到1964年，激进主义思种意识形态，它们作为工具的作用已不复存反对“小说戏剧化”，都与他们的艺术追求与潮逐渐成为了当时的统治力量，人为的阶级斗在，人们反而会更宽容更坦然地去接受它的艺主张密切相关，也是他们艺术探索与创新的表争愈演愈烈，文艺问题也愈抓愈紧。政治愿望出发构想现实提供了理论依据。

术性，并从中吸取文革教训。

现。

2）文革创作方法的提出，为从观念出发，从1．“赵树理方向”是在什么样的历史背景中②“诗歌戏剧化”是“九叶诗派”提出的实现

提出来的，你对“赵树理方向”作何评价？新诗现代化的主要方案，戏剧化原则的提出，是针对当时文坛上流行的“感伤”与“说教”3）从创作无产阶级文学艺术出发拥有广大观（8分）甚至受到基本否定。性——真实性——艺术性结 众和更便于普及化的戏剧受到了更多的注意，它是由陈荒煤在1947年晋冀鲁豫边区文联会的倾向，其目的在于寻求诗歌表现的客观性和

议上提出的。40年代以延安为中心的解放区，间接性。“诗歌戏剧化”主张的理论前提，是的历史氛围中。周扬对《小二黑结婚》《李有多的冲突，要捕捉表达这种人生现实，单一的才板话》《李家庄的变迁》进行了细致分析，感伤抒情或空洞的说教都是无能为力的，因的因素，以求诗歌对人类意识揭示的最大化。4）政治性——艺术性结构取代了原来的政治处于一种缺乏现代气息，经济和文化都很落后现代人生日趋丰富复杂，人的意识也充满着更2．“样板戏”在“文革”后受到了严厉的批认为赵树理是一位具有独创的大众风格的人而，必须扩展诗歌的表现方式，让它溶入更多判和彻底的否定，20世纪80年代后期重新与民艺术家。

观众见面时，却受到许多人的喜爱。对于这赵树理方向是20C40年代中国文坛构建起来总之，“诗歌戏剧化”的目的是提高诗歌表现样一个奇特的文化现象，你是怎样看的？请的里程碑，迎合了当时时代的呼唤，是毛泽东复杂生活的能力和诗歌表现生活复杂矛盾的举例说明。

《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的典范和能力。

样板戏是一个特定时代艺术发展的结果，人们成功实践。赵树理方向的建立，离不开作家本③汪曾祺强调一种单纯、明净的生活，其小说对它的肯定与否定，除了政治因素之外，还有人对艺术的执着追求，他站在农民立场描写农不太注重情节和人物塑造，他小说的主要笔墨着个人情感等其他较为复杂的因素。

民，他作为解放区文学的一面旗帜，是当之无都放在风俗人情及能工巧匠的高超技艺的描

写上，重视小说的一种气氛或氛围，形成所谓的抒情小说的风格。而小说的情节的起伏是戏1）江青介入改编后的样板戏，成为中国共产愧的。党高层政治斗争的艺术工具，“政治极端化”。

江青始终坚持样板戏中反映民主革命时期斗2．新生代是在朦胧诗的基础上发展起来的，剧性的重要表现，显然同他的追求不一致。另争生活的作品必须突出毛泽东以武装斗争为他们为什么又要打出反朦胧诗的旗号？（6外，戏剧性也包括矛盾和复杂，这也与汪曾祺主线的军事路线。例如将《芦荡火种》改编为分）《沙家浜》，让第一 的单纯明朗相悖。

①新生代主要是指“后朦胧”诗人和“第三代”1．“样板戏”《沙家浜》在“智斗”一场中，9

是如何表现阿庆嫂作为一个地下工作者形象笔下的白流苏等女性形象有什么不同？试结当然，产生王朔现象的大众文化背景20世纪的特点的？试联系作品中的具体唱段加以说合《长恨歌》与《倾城之恋》加以说明。明。

八九十年代中国当代文化的一个显著特点就

• 小说中的王琦瑶与张爱玲笔下的流是大众文化的兴起。其中大众媒体在很大程度阿庆嫂与胡传魁、刁德一之间的“智斗”，主苏、薇龙是一类人，希图摆脱家庭，把自己交上取代了意识形态的作用。

要内容是什么？精彩之处是什么？为什么会给大都市。王琦瑶摆脱得很痛快，一下子就走王朔作品产生 于20世纪80年代末、90年代受到大家的欢迎并经久不蓑？

进了都市，她的命运与性格的发展也就与都市初。当时，随着社会的发展，中国文化正在“社《智斗》是《沙家浜》中最精彩的一场戏，所密切联系在一起。从她的命运看到都市的变会转型”期，出现了“文化的失范”。知识分谓“智斗”是指阿庆嫂在与胡传魁、刁德一周迁，都市的变迁促动着她性格的发展，她的命子的中心地位、人文精神、纯文学作为一个整旋的过程斗智斗勇的故事。在“智斗”这场戏运展现了真正的社会化大都市的生活。

体从社会中心滑向社会边缘。大众文化兴起。中，充分展示了阿庆嫂的风采，她不但具有一• 张爱玲写的是从家族社会向现代社文化产品为大众消费所制造，具有规模化、标个地下工作者所应有的机智和敏锐的斗争经会化大都市过渡时期人们在大都市社会门前准化、大量化、模拟个性的特征。具有娱乐、验，同时也具有开茶馆的老板娘所应有的八面的徘徊，而王安忆的王琦瑶却是超越了这过渡消费、通俗等功能特征。这与中国以往的文学玲珑、左右逢源的处事作风。正如剧中人刁德时期的徘徊的都市人。• 王琦瑶与流具有极大的不同。是中国当代文学创作从长期一所说：“这位阿庆嫂眼观六路，耳听八方，苏们的不同，反映出张爱玲和王安忆的差别，与政治亲密、从长期一元化的状态走向多元且胆大心细，遇事不慌。”当她一听说胡传魁的• 形成差别的原因：一是作家对现代以娱乐为重要功能的开始。这时作为小说家和部队就要到来，立即通过“日本鬼子前脚走，都市的态度；一是家族力量在作家身上的不同文学现象的王朔浮出海面，成为中国当代商业他后脚就到了”的判断，从而确定了自己的斗作用；三是王安忆更注重“叙事”的艺术，注写作第一人。

争策略。在与胡传魁和刁德一的周旋中，巧妙重小说文体的变化，就像教材在第311页上所2．朦胧诗与“五四”新文学的对接，在美学地利用胡传魁的愚蠢，面对刁德一的步步紧说：“王安忆以叙述的方式建构起自我与客观风格上主要有哪些表现？（6分）逼，察言观色，滴水不漏。作品的精彩和巧妙世界的新关系”。

朦胧诗对封建思想和国民性的批判，正是“五之处在于，不但突出了阿庆嫂的智慧和沉着，1．王朔小说受到许多人的批评，被视为“痞四”新文学未完成的主题，它在启蒙主义精神而且也渲染了刁德一的狡猾和凶狠，他先是从子文学”，但在社会上却很有市场，销量很大。和艺术探索的创新精神两个方面，实现了当代以前没见过阿庆嫂而产生怀疑，再从阿庆嫂曾这就是所谓的“王朔现象”。对此，你的看法文学与“五四”新文学的对接，由于这二个方在日本人眼皮底下救过胡传魁而加重了疑心，是什么？（8分）

面，中国的朦胧诗在短短几年间，走完了西文继而从单刀直入问新四军的行踪，引阿庆嫂上对王朔小说的评价要一分为二，全面地看待。现代主义半个多世纪的发展道路，集象征主钩，最后甚至想出了化装成老百姓下湖捕鱼，王朔小说被视为“痞子”文学是因为其作品中义，表现主义，未来主义，超现实主义和人本让藏身在芦苇荡里的新四军自己走出来的诡大量刻画顽主形象，他们不属于家庭，不属于主义，启蒙主义，批判现实主义，生命哲学，计，给阿庆嫂配上了一个真正的对手。而胡传单位，只是些游荡的个人，他们吃足了睡，睡存在主义之大成，将浪漫主义，现代主义，和魁虽蠢，却每每事出有因，完全符合他的性格足了玩，社会秩序中

后现代主义熔为一体。朦胧诗不断涌现出现的和特征，是这场戏中不可或缺的人物。阿庆嫂那些持久的、正统的、老式的所有一切都受到创新观念和先锋精神，不但对整个诗歌的发展的性格特征正是在与这两个人物性格的冲突他们公共嘲弄。另外，“调侃”是王朔小说结走向产生了影响，而且成了整个文学界创作的中凸现出来的。

构的方式和叙述话语，人物语言不正经，玩世探索者。

“智斗”是《沙家浜》精华所在，受到观众的不恭。但要看到积极的一面，王朔的作品是由对于朦胧诗的论争在文学史上的意义 欢迎而经久不蓑的原因主要是有“戏”，即戏于他对生活的洞察、感受，让人们领略了转型（1）朦胧诗及其论争与“五四”文学的关系。剧冲突更能符合观众的审美要求。一方面“智期社会班驳陆离的生活现象。紧张、戏剧矛盾最汇集的一场戏，也是最能迸众传媒为自己作品推波助澜。

朦胧诗及其论争不但继承了“五四”文学未完复归。斗”是敌我斗争最直接、最复杂、最巧妙、最王朔小说销量很大，是因为他非常善于利用大成的主题和任务，而且体现了“五四”精神的出火花的一场戏，整个“智斗”充满着戏剧矛王朔现象既指20世纪八九十年代文学，王朔（2）朦胧诗及其论争与中国现当代文学中现盾，是《沙家浜》最为精彩的部分。另一方面的作品受到许多人的批评，被视为痞子文学，代主义文学的关系。现代主义文学的创作是与《沙家浜》的角色原型，直接来自民间文学中但在社会上却很有市场，销量很大这种矛盾现“五四”新文学几乎同时出现的，鲁迅的散文非常广泛的“一女三男”的角色模型，在“智象。他的作品具有大众文化特征：首先、包含诗《野草》就是当时的代表，而在30年代形斗”中，观众真正欣赏的是阿庆嫂滴水不漏带了通俗文学的诸多因素，具有强烈的商品意成第一个高潮。但50年代后，这一传统被人点江湖习气的对话，是她如何周旋于胡传魁、识。其次、大多数作品都呈现出自我重复和批为中断了。现代主义在20世纪80年代前后的刁德一两个男人之间，也就是说，“智斗”适量生产的痕迹。再次、善于利用大众传媒，是崛起，是中国当代文学在“文革”出现的一个应了观众具有民间趣味的审美要求，观众更愿创造热点和现象的高手。王朔作品大多呈现出影响广泛的重要现象，朦胧诗及其论争的出现意、更喜欢带有传奇色彩的“地下斗争”。

明显的大众文化特征，但也有少数具有独特审不是个别的，而是这一现象的开始，或者更准2．王安忆笔下王琦瑶等女性形象，与张爱玲美价值和个人经验的作品。如《动物凶猛》等。确地说，是这一现象最初引人注目的一个热 10

点。因此，朦胧诗的出现有着承前启后的作用。没有什么文化，因而也就没有多少精神对性的特征的市民语言没有老舍谙熟，他更熟悉与现（3）朦胧诗及其论争与当代文学发展趋势的制约，除了不自觉地认为性尤其是婚外的性关代城市发展密切相关的现代话语，用王朔自己关系。其意义已经不再局限于诗歌领域，而对系是肮脏的外，他们没有什么忌讳，他们因此的话说是“城市流行语”。构成王朔语言的幽整个当代文学的发展变化都产生了深远的影可以毫无节制地放纵欲望，满足欲望，如一对默色彩的不再上北京市民的日常经验和生活响。

发情期的野兽。欲望完全战胜了他们仅有的一常识，而是把革命战争时期的话语、新中国建朦胧诗与人本主义----凸示人的主题-----朦胧点理性与羞耻感，成了他们生命的主宰。横冲设时期的话语、文革语言、当下流行语、以及诗最初是以手抄的形式在底层互相传阅的,从直撞的欲望使他们相互吸引，又使他们像野兽民间话语杂糅在一起，形成一种奇妙的喜剧效一开始诗歌就表现出对现实的不满和痛苦.般地格斗。e_G

果。另一方面，王朔小说的人物也没有老舍小反对高压政策的---“我还不如一条疯狗/狗急

小说对他们不受理性控制的这种吸引与说中的人物“正经”，老舍在表现北京市民形它能跳出墙院/而我只能默默地忍受/我比疯格斗写得非常细腻，这显示了王安忆细致入微象时，总是站在人道主义的立场上，表现一种狗有更多的辛酸”(食指:1970)的观察力与想象力。小说结构比较简单，侧重辛酸的幽默、痛苦的欢笑。而王朔笔下的人物，反对造神运动的,(天空不是什么红彤彤的霞写男女主人公之间的关系发展，另一条作为时是一个个玩世不恭、自我作践的“顽主”有着光万道,而是)-----“天空血淋淋的,/犹如一块盾代背景出现的线索，基本是环境描写，比较虚鲜明的现代嬉皮士的特征，他们的行为不受任牌”(芒克.1973)如何评价其小说的散文化特征的？（6分）

化，局外人也基本虚写，未介入这一对男女的何限制与规约，社会秩序中那些持久的、正统切外在的因素，仅就性而表现性对人的控制作一些“厚颜无耻的闲人”，王朔作品正是通过

对道德、理想、正义、人生、意义等下面价值3．汪曾祺小说最主要的特征是散文化，你是故事。从中可看出王安忆的用心，是要虚化一的、老式的一切都受到他们公开的嘲弄他们是汪曾祺的小说故事性不强，结构松散，读他的用。S5bI!小说都有一种随笔似的自由和亲切。近似随笔

小说的结尾颇有意味，这表达了王安忆不的嘲笑，透露出社会转型期城市青年的精神状的散文化小说文体带来了小说观念的更新，也太自觉的女性意识，同时，又是对男女因不同态，包含了无限丰富的社会和文化信息。带来了别具一格的阅 读趣味。的生理结构而导致的不同人生态度的一个概（或者： ①王朔和老舍的小说都以北京的市括。小说中的她因生了孩子而变得平静，欲望民生活为题材，语言上也多用市民语言，具有汪曾祺的小说散文化主要体现在小说结构上，平息了，也有主见了，她似乎获得了一种升华，浓重的幽默色彩。（这是相同点。）但二人的小情节因素弱，较少矛盾冲突，他更多关注的是这是母性对性的超越与升华。而他却沉到了欲说由于时代和文化语境的不同②，表现出很大生活。先描写环境背景、地理风貌，然后出现望的最底处，成了被欲望彻底控制的失意者，的区别，主要有两个方面：

人，由人到职业、生活情趣，就如同一条流动不仅没有控制欲望，得不到满足的欲望反而更②一方面，与老舍相比，王朔与北京的血缘要的小河，一唱三叹，形成一条丰富活泼的小河。使他的精神也变得畸形。M;!&^

淡一些，作为新北京的第二代移民，更熟悉以

从这一点上来讲，《小城之恋》也是成功单位为居住特征的大院生活，对北京以胡同为2． 王安忆多次申明自己不是女权主义者。的，人物正如作者愿望的那样没有什么个性居住特征的市民语言没有老舍谙熟，他更熟悉试以《小城之恋》中“男主人公”为例，说（精神上性格上的），而仅仅是欲望的化身。与现代城市发展密切相关的现代话语，用王朔明她的小说是否具有女性意识。

因而，要理解这篇小说，不能仅从传统的人物自己的话说是“城市流行语”。构成王朔语言《小城之恋》写一对几乎没有精神内涵而只受塑造的角度去理解这两个人物，他们超越了个的幽默色彩的不再上北京市民的日常经验和本能欲望控制的舞蹈演员的相恋过程，他们的体，而是人类欲望本身。欲望是如何战胜男性，生活常识，而是把革命战争时期的话语、新中恋是最低层次也是根本层次上的身体的依恋。而又使女性得到升华的，我想，这就是王安忆国建设时期的话语、文革语言、当下流行语、王安忆为了表现他们那种过于强烈的欲望，像在这篇小说中想要表现的根本内容。b9H 《百年孤独》让最后一个奥雷良诺长出猪尾巴作业四的简答题（共20分）

以及民间话语杂糅在一起，形成一种奇妙的喜剧效果。

一样，让男女主人公的身体变得畸形：他长着1．王朔小说与老舍小说主要有哪些异同？试③另一方面，王朔小说的人物也没有老舍小说孩子的个子，脑袋、骨节却大得出奇，她浑身联系《玩主》和《骆驼祥子》等具体作品加以中的人物“正经”，老舍在表现北京市民形象上下长满了赘肉，就像库尔贝画笔下的沐浴的简要说明。（8分）这一对男女以及他们的性爱根本不具备审美现在什么地方？

时，总是站在人道主义的立场上，表现一种辛是一个个玩世不恭、自我作践的“顽主”有着女人。这很明显是一种象征。从写实角度来看，1、请简要说明王朔与老舍小说的异同主要表酸的幽默、痛苦的欢笑。而王朔笔下的人物，价值，从象征的层面上来看，就有了价值。我王朔和老舍的小说都以北京的市民生活为题鲜明的现代嬉皮士的特征，他们的行为不受任想，王安忆是想通过对他们的性爱关系的发材，语言上也多用市民语言，具有浓重的幽默何限制与规约，社会秩序中那些持久的、正统生、发展过程的描述，来探究决定男女关系的色彩。但二人的小说由于时代和文化语境的不的、老式的一切都受到他们公开的嘲弄他们是最隐秘也最根本的东西是什么，那不是情感，同，表现出很大的区别，主要有两个方面：一一些“厚颜无耻的闲人”，王朔作品正是通过不是精神，而是性。如果说男女之间的爱情像方面，与老舍相比，王朔与北京的血缘要淡一对道德、理想、正义、人生、意义等下面价值一场持久的斗智斗勇的战争，那么，性就更是些，作为新北京的第二代移民，更熟悉以单位的嘲笑，透露出社会转型期城市青年的精神状一场身体的交战。《小城之恋》中的他与她，为居住特征的大院生活，对北京以胡同为居住态，包含了无限丰富的社会和文化信息。）

化上的精神贵族，要做诗坛上的嬉皮士和流浪归国家了，„„”显然这里对白是交代小说的2．汪曾祺小说与沈从文小说是否都有牧歌风汉。表现出与朦胧诗不同的反英雄、反崇高、背景和故事的情景。再如，当许三观得知一乐格？试联系《受戒》和《边城》等具体作品反理性、反文化、反抒情、反优美等特征。正不是自己的亲生儿子时，他决心报复许玉兰，加以简要说明。（6分）

是这样一种认识，因此他们要打出反朦胧诗的报复的方式是不做家务。作品有这样一段对

话：

“许三观，家里没有米了，只够晚上吃汪曾祺和沈从文的文风很相似，更有甚者说汪旗号。曾祺就是当代的沈从文，其实两者的不同很明

显。沈从文的小说在田园牧歌式的描绘过程之1．余华的小说在八九十年代发生了很大的变一顿。这是粮票，这是钱，这是米袋，你 中，我们能够从中体味出作家对现实的那一份化，这个变化的主要表现在什么地方？你是去粮店把米买回来。”

关注之情，更能感觉到其中一种“改造国民性”如何看待这个变化的？试联系《十八岁出门

许三观说：“我不能去买米，我现在什么的旨归。而汪曾祺的小说呢，虽然在描写手法远行》、《现实一种》和《许三观卖血记》等事都不做了，我一回家就要享受。你 上与沈从文有很多相似，但我们读出的却是作作品加以说明。

知道什么叫享受吗？就是这样，躺在藤塌里，者对恐惧心理的一种释放之情。可以这么说，余华的《许三观卖血记》是否也具有某些“先两只脚架在橙子上„„”

汪曾祺的小说还远没有达到沈从文小说的那锋”的特点？请以作品的具体内容为例加以说

许玉兰说：“许三观，我正在洗床单，这种深度。如果说沈从文的小说有一种大家风范明。一种小家碧玉的感觉。

床单太大了，你帮我揪一把水。” 的味道的话，那汪曾祺的小说则更多地体现出《许三观卖血记》是余华后期创作的作品，与

许三观说：“不行，我正躺在藤塌里，我前期相比，虽然小说的形式和内容都有了很大的身体才刚刚舒服起来，我要一动就

汪曾祺受儒家思想的影响极深，但他所经历的的变化，叙述风格由暴躁变为平静，描写的内不舒服啦。”

又是一系列的重大变故，这一系列的矛盾造成容由虚拟的现实逼近生活的真实，以随和的民

许玉兰说：“许三观，你来帮我搬一下箱了他心理上强烈的恐惧感。要释放这种恐惧间姿态呈现一种淡泊而坚毅的内在力量。但是子，我一个从搬不动它。”

感，却又害怕这种恐惧感的再次袭击，汪曾祺“死亡”的主题，表现人的生存状态，极端化

许三观说：“不行，我正躺在藤塌里享受选择了一种避世的态度，这使其小说创作凸现的小说处理方式仍然是余华小说的特征，如呢„„”

出极强的风俗画特色。但是，作家似乎又不信《许三观卖血记》中，人物有名有姓，性格鲜

许玉兰说：“许三观，吃饭啦。” 任这种宁静平和的田园式牧歌情调，总是在一明且随着故事的发展而有所发展，类似于传统

许三观说：“你把饭给我端过来，我就坐定时间和程度上对现实生活的黑暗进行着点现实主义的典型化手法。小说以寓言式的结构在藤塌里吃。”

到即止的批判，这就使其小说显现出了一种古写了一个普通人十次卖血的经历，展现了四十上述对话中，许三观的心理、性格和作为一个典的温馨和悲凉的特点。

年生活的变迁，和普通人生活的悲剧。但这篇老实巴交的工人的特点写得活灵活现。

3．从朦胧诗到后朦胧诗，主要经历了一个什小说仍然残留着先锋小说的实验性的特点，叙

第二、大量的重复。在作品中大量运用重么样的变化？试联系具体作家作品加以简要述仍然冷漠，主宰人物命运的仍然是一种神秘复的修辞手法，主要有三种：一是完全的重复，说明。（6分）的超现实的力量，在小说的结构、语言和叙述像鲁迅的《祝福》中的重复一样。如许三观的新生代”诗人（包括“后朦胧”和“第三代”）方式等方面都带有很强的实验特征。在叙事上三个儿子长大后，城里许多认识许三观的人，都是在朦胧诗影响下成长起来的，他们为什么打破小说原有的叙事规则，无限度地扩展小说在二乐的脸上认出了许三观的鼻子，在三乐的又要打出反朦胧诗的旗号？

表现的自由度，并多以感觉化的叙述代替描脸上认出了许三观的眼睛，可是在一乐的脸新生代主要是指“后朦胧”诗人和“第三代”写。在语言上追求游戏化的效果，表现出形式上，他们看不出来自许三观的影响，他们开始诗人，前者对朦胧诗更多的是继承，后者对朦主义的特征。在生存探索中突出生存的“冷酷”在私下议论，他们说一乐这孩子长得一点不象胧诗更多的是反叛。“第三代”诗人认为，五和“残忍”，作家往往以冷静、客观、零度情许三观。一乐这孩子嘴巴长得像许玉兰，别的四时期把诗从文言文中解放出来的白话诗人感的方式来表现生存的面目。放出来的朦胧诗人算是第二代，而他们把诗从在下列几个方面：

也不象许玉兰。一乐这孩子的妈看来是许玉谁播到许玉兰身上去的？会不会是何小勇？算是第一代，“文革”后把诗从政治工具中解具体来说，《许三观卖血记》的艺术探索表现兰，这孩子的爹是许三观吗？一乐这颗种子是群体意识中解放出来的诗人便是第三代。他们

第一、叙事的特点。《许三观卖血记》在一乐的眼睛、一乐的鼻子、还有一乐那一对大对朦胧诗的否定，是因为朦胧诗虽然恢复了诗叙事上的主要特点是运用对白。用对白来交代耳朵，越长越像何小勇了。这段话在作品中重的审美特质，显示了肯定自我的价值观，但是，叙事背景、故事情景和结构转换，也用对白来复了两次，第一次是许三观初次听到，他将信朦胧诗人只关注人的社会意识，而没能充分表呈现人物的特征、性格和行为，对白成了叙事将疑，并把三个儿子找来验明正身。后来又听现个体的生命意识，朦胧诗中的自我，只是呈本身，离开了对白，叙事就不存在了。如十八到后，这段话就像苍蝇在许三观的耳边嗡嗡不现了他们那一代人对自我价值从失落到寻觅章开头：许三观对许玉兰说：“今年是一九五停，弄得他心浮气躁，并打许玉兰求证。二是的心路历程，没能体现更为复杂多变的现代人八年，人民公社，大跃进，在炼钢，还有什么？不完全重复，即文字不一定是完全的拷贝，意躁动不安的灵魂。因此，他们要与朦胧诗背道我爷爷、我四叔他们村里的田地都被收回去思上却没有什么不同。如第四章写许玉兰生孩而驰，强调民间立场，倡导平民意识，反对文了，从今往后谁也没有自己的土地了，田地都子的故事。三次都重复地写许玉兰大喊大叫，12

破口大骂。再如我们上面提到的许三观报复许性化的独特创造。

么？

玉兰的方式，而许玉兰发现许三观与林芬芳的第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，提示：

事情后，同样以这种方式报复许三观。三是螺他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三A．第一阶段的主要作品是“雯雯系列”，如旋式重复，即文字上变化不大，意义上却一次个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把《雨，沙沙沙》、《69届初中生》等，其特点比一次深刻，情感一次比一次强烈。如许三观这种艺术探索的力度推到了极致。格非在马原是“自我抒发”。

六次卖血，首先是为自己娶到喜欢的女人，为的基础上创造出了属于自己的“叙事迷宫”，B、第二阶段的主要作品是《小鲍庄》和“三积攒家业，为全家吃一顿好的，到后来为救一孙甘露则在莫言的基础上把小说语言变成了恋”，其特点是从情绪饱满状态进入冷静的反乐，到卖不出去。这六次卖血，每一次起因、“梦与诗”的结晶体，余华则在残雪的基础上思和理性审视。

结果不同，内在节奏不同，但六次卖血过程中大开杀戒，充分展示了人性中原有的暴力和血C、第三阶段的主要作品有《叔叔的故事》等，都有相同的情节和语言的不断的重复。但许三腥。

观的苦难一次比一次惨烈，前几次还有一些诙复习指导的简答题

谐，后面却只有凄厉，毫不掩盖。

其特点是把个人与历史，文化与社会，物质与精神等时代问题引向一种关于精神性的思考。

1、有人认为，新中国成立“十五年来，基本6．京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的第三、语言上的特点。《许三观卖血记》的语上（不是一切人）不执行党的政策，做官当是什么内容？请给予简要说明。言典型地体现了余华的风格，即冷酷和残忍，老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义提示：

作者以所谓的零度感情来讲述故事，以一种简革命和建设。”这种说法对不对？为什么？

A．从1958年到1964年间，激进主义思想逐练、冷静甚至残酷的笔调，形成一种残忍的诙【首先应作出对与不对的判断。应该说，这种渐成为了当时的统治力量，人为的阶级斗争愈谐和幽默，在令人发笑中让读者体味到苦难和是违背实际的。虽然这是毛泽东主席的话，但演愈烈，文艺问题也愈抓愈紧。

辛酸。如许三观过生日时用嘴给全家人炒菜的现在我们历史地客观地看，仍然可以也应该作B、“二革”创作方法的提出，为从观念出发，情节，看后令人忍俊不禁，可笑过之后，留下出符合当时历史的判断。至于“为什么”？大从政治愿望出发构想现实提供了理论依据。的只有深深的苦涩和悲哀。

家可以说出自己的理由，也可以从以下三个方C、从创造“无产阶级文学艺术”出发，拥有2．什么是“先锋小说”？根据“先锋”的特面加以说明：A、这与当时对国内外阶级斗争广大观众和更便于普及化的戏剧受到了更多点，你认为我们这门课程所涉及的教学内容状况的错误估计有关。B、这实际上是把文学的注意，甚至受到基本否定。

中，还有哪些作家作品也具有某些先锋的性艺术划入了意识形态，忽略了文学艺术对于意D、政治性—艺术性结构取代了原来的政治性质？在进行全面介绍后，就一个作家或一部识形态的相对独立性。C、有题材决定论的倾—真实性—艺术性结构。作品进行分析（余华及作品除外）。

向，将文艺的题材等同于主题。】

7、北岛与舒婷诗歌在表达方式上的主要区目前，在中国当代文学范畴内所说的“先锋小2．《三里湾》虽然也是歌颂合作化运动的，别是什么？请试举一例简要说明。说”（或“先锋文学”），一般都特指在20世纪但却因没有表现出“无比复杂和尖锐”的两提示：

80年代中期出现的、以马原、余华为代表的条道路的斗争而受到严厉批评。请问，所谓A． 舒婷是情感型的，而北岛是具有哲学气重在进行小说形式实验的新潮小说。因此，人“两条道路”指哪两条道路？这部小说对两质的。

们也将“先锋小说”称为“新潮小说”或“实条道路斗争的 “消解”主要表现在哪些方B． 舒婷是一个感情至上主义者，总是相信验小说”。

关于“先锋小说”的创作。

面？作者采取这种表现方式的主要原因什世界是美好的，而北岛是一个彻底的悲观主义么？

者。

“先锋小说”重视“文体的自觉”（即小说的【首先，应回答所谓“两条道路”是指“资本C、可以北岛的《一切》和舒婷的《这也是一虚构性）和小说叙述方法的意义和变化，带有主义道路”和“社会主义道路”。然后，再说切》或他们的其他作品为例。很强的实验性，因此，又称“实验小说”。段。

明这种表现主要在两个方面，第一，没有把两

8、汪曾祺小说的散文化特征主要体现在小主要是通过家庭人伦关系的变化的来表现的。例。“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶条道路的斗争写得尖锐对立。第二，这种斗争说结构上。请简要说明这一特征，并试举一第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，最后，还应说明其主要原因在于：作者较少受提示：

并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个到当时流行的理论（意识形态）的影响，包含A． 大多按照生活的多维流动来建构，先写层

了作者自己的体验和思考。】

环境地貌，再写人，再写人的职业和生活。

面上进行。马原是叙事革命的代表，著名的“元3． 《沙家浜》在“样板化”的过程中，将B． 作品中较多地穿插天文地理、风俗人情、叙事”手法和“马原的叙事圈套”是其标志。主要人物阿庆嫂改为了郭建光，这是为什掌故传说等，有杂家的风范。莫言是语言实验的先锋，以个人化的感觉方式么？改后的效果怎样？

“我奶奶”成了打有莫言印记的专利产品；残学史上的一个奇特现象”？

C． 写人写事，主要在写生活，而且是生活D、可以《受戒》，也可以《老鲁》或《鸡毛》有意地对现代汉语进行了“扭曲”，“我爷爷”、4． 为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文的方方面面，生活的“整个流程”。雪则是率先在生存探索方面有所突破的前驱，5、王安忆在八九十年代的创作大致可以分为等其他作品为例。“人间地狱”般的生活场景和内心世界是她个三个阶段，每个阶段的主要作品和特点是什

9、王朔作品的大众文化特征主要表现在哪是以否定的姿态出现的。虽然它与后朦胧诗都C、王安忆小说对都市女性命运的阐释模式发三个方面？ 提示： 的作品可以成为商品。生产的痕迹。高手。

现了什么样的不同情况？请举例说明。提示：

是以反叛朦胧诗的姿态出现的，但它又不同于生了根本的变化，王琦瑶从家庭走向社会几乎后朦胧诗，它采取的方式是变异的。因此，它没有遇到任何来自自己传统家庭的限制，因

此，她的叙述空间是开放式的。

B、由于它现在仍处于“正在进行时态”，在D、张爱玲作为真正现代意义上的第一个都市化的方式，还有许多“伪诗人”浊迹其中，所心理，但王安忆作为上海大都市的寻梦者，对

社会化大都市有一种迫切拥抱的心理。

C、既有人说这是“语言意识的觉醒”，具有

16、．后朦胧诗人与朦胧诗人的主要区别是什人说这是对诗歌的亵渎。我认为„„

提示： 的灾难岁月。A、包含了通俗文学的诸多因素，知道什么样更具后现代的特点。

B、他的大多数作品都呈现出自我重复和批量理论上和实践上都采取了一种极端化的随意作家，对现代社会化的大都市怀有相当矛盾的C、善于利用大众传媒，是创造热点和现象的以，一时很难看清。

10、出现在90年代的第三次女性写作高潮表“超语义的美”，创造了“汉语的奇迹”，也有么？

13、说先锋小说的变化是“胜利大逃亡”的A、他们比朦胧诗人年轻，没有经历过“文革”A、有意识、非常自觉地坚持性别立场，自觉主要用意是什么？

地表现和挖掘女性经验，大胆地表达女性意A、虽然先锋小说的始作俑者马原带头逃亡B、他们更强调体现古老的文化传统和知识分识，如陈染的《私人生活》，林白的《一个人了，但其他作家仍在坚持创作如北村、吕新等。子的精英意识，更注重从哲学层面探讨人生的的战争》等。

B、虽然它的代表作家余华的创作发生了变价值和诗歌的终极意义。

B、也在理性的层面，用一种调侃的戏谑的方化，但变化后的余华影响更大，成就更突出。C、他们对西方现代主义文化有着更为广泛的式消解男权社会的话语秩序和文化规则，如徐C、虽然旧的先锋小说已经解体，但新的先锋涉猎和更为丰富的心得，也更为看重对“精神刊的《先锋》等。读者，如张欣的小说。

小说又在崛起，如邱华栋等“晚生代”等。家园”的追寻。般作家所没有先锋精神。

出了一次诗歌浪潮，即“新生代”诗人群。1986C、还用以通俗文学读物似的言情故事来吸引D、离开先锋小说阵营的先锋作家仍然拥有一后朦胧诗人： 在朦胧派退潮后，诗坛又涌现D、更有一批被称为用“身体写作”的“美女

14、王朔和老舍的小说都以北京的市民生活年推出诗歌的“新生代”专辑。一些比舒婷、作家”把女性的身体、性、欲望作为商业卖点，为题材，也都具有很浓重的幽默色彩，但又北岛、顾城等人更为年轻的诗人，他们不为主如卫慧的《上海宝贝》等。小说的意义？ 提示：

有很大的区别，这是为什么？

流文学所接纳，便成群结队，自办刊物，高喊

11、应该如何从文学史的角度来看待汪曾祺A、王朔是新北京的第二代移民，与北京的血“pass北岛”，结成小团体，彻底抛弃“朦胧

缘要比老舍淡很多。而且，他所熟悉的主要是诗”表现的愤懑、哀怨和寄托，撕碎含蓄、象北京的大院，而不是胡同，大院里的居民都跟征和意象等手法，张扬“生命意识”和“家园A、散文化小说在20世纪二三十年代曾有过他一样，不是地道的北京人。这里的年轻人虽意识”，回复朴素平易的诗风，形成声势浩大较大的成就，在废名、沈从文、萧红之后一度然也操一口流利的京腔，但也不是地道的北京的诗歌浪潮，影响巨大。“ 中断（甚至在废名之前还可以加上郁达夫），话。说风格。

复习指导的分析题（40分）

汪曾祺的出现连续了这个被中断的遗忘的小B、王朔的幽默不是来源于北京市民的日常生1． 从小说《林海雪原》到京剧《智取威虎

活，而是来源于当下的社会生活和政治生活。山》，“样板戏”是怎样将杨子荣塑造成“高B、汪曾祺还以自己的创作实践和创作实绩开C、此外，王朔笔下的人物不再像老舍笔下人大全”式的英雄人物的？（可参考专科阶段启了“寻根文学”风气之先，影响了一大批卓物那样一本正经，而是竭力地玩世不恭，以流的教材《中国当代文学》中有关小说《林海有成就的当代青年作家，如阿城、何立伟、阿氓自居。成等，使散文化小说得以发扬光大。

雪原》的内容）

15、王安忆小说在张爱玲小说的基本上既有

提示：做这个题目的基础是必须同时了解

容和特点，能够说明在小说和京剧中的杨子荣C、汪曾祺小说的承前启后作用还表现在更新继承也有发展，以《长恨歌》为例简要说明。小说《林海雪原》和京剧《智取威虎山》的内当代小说的观念，启动了当代作家的文体意识提示： 归。和语言感觉，使小说自身的审美功能得以回A、《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》形象有什么不同，京剧中杨子荣形象的“高大

中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑 第全”主要表现在什么地方。塑造高大全的英雄

12、对于以韩东、于坚为代表的“第三代”一炉香》中的微龙等女性是同一类人，她们都人物。例如：《智取威虎山》中的杨子荣——诗歌的大规模出现而在诗坛上引起的一次识文断字，并尝试着摆脱旧家庭的笼罩，把自突出英雄人物鲜明的阶级感情。突出以毛泽东“美丽的混乱”，你是怎样看的？（不能只借己交付于社会化的大都市。法。）提示：

思想为武装。突出具有世界革命的理想。《林用教材中的观点和材料，应说出自己的看B、在张爱玲的作品中，这种出走始终是不成海雪原》中作者的成功之处在于抓住杨子荣性

功的。张爱玲小说的叙述空间，一直局限于家格中大智大勇一面，置于异难奇险的情境，极族式的封闭空间中，人物心理的活动也同样具力渲染，让他在与凶狠狡猾的敌手一次次惊心

动魄的较量中，沛然充足地显示其英雄本色。A、虽然它与朦胧诗同属先锋实验诗歌，但它有浓烈的家庭和闺阁特点。

其中，最精彩的是智取威虎山一节。杨子荣乔理空间更小却也是更广阔的世界；小说中所描的，这种经历所造成的深刻印象对于他们中的扮土匪胡彪，巧妙闯入匪巢，凭一张从土匪手绘的社会，由于特定的历史环境，显现破坏了许多人来说的确是终生难忘的。然而单单的怀中缴获的联络图作见面礼，取得匪首座山雕的个人梦想，互相排遣着压抑，缺少宽容和隐私旧心理还不足以解释为什么后代的年轻人也初步信任。而后，土匪们以黑话考问他，用郑的沉闷生活，是王安忆性恋小说所提供的外部喜爱它们。这就需要另找答案了。所以，为了三炮和蝴蝶迷的私事盘问他，都被他机智地对社会空间条件。

能够客观地评价革命样板戏长盛不衰的现象，付过去。最后座山雕又以突然的“军事演习”

陈墨从对王安忆性恋小说曾评价“真正以我们只有回到政治与艺术极其相统一的关系来辨其真伪，被杨子荣敏锐觉察而果断地将计哲人的眼光透过爱情与性的故事，表现出极其中，才能给问题找到比较合乎实际的答案。就计，不仅把攻山计划送下了山，而且赚得座深刻的关于人的生存方式、人的命运、人的本首先应该考虑到的是，革命样板戏产生于文革山雕充分信任和赞赏，终于站稳了脚跟。正在质的思考从而获得了一种真正的哲人的风度 之前，定型于文革时代，通常被一些人认定为杨子荣为座山雕大摆百鸡宴，等待小分队来攻她对许多女性问题不是最早触及，但却是较出它们是文革的产物。文革已经被彻底否定了，威虎山时，曾被杨子荣俘获审讯过的土匪栾平色的表现者和总结者。正如作家﹑批评家徐坤这就意味着它们也应该被彻底否定。然而事实突然逃上山来，一时风云突变。杨子荣临危不说的，“王安忆以她丰厚的创作实绩，在当代是，文革被从政治上彻底否定了，文革中的许乱，从容镇定，首先抓住栾平不敢承认自己被无论是女性文学写作还是整体文学创作中都多东西也已经被搞臭，而革命样板戏却仍然受俘的弱点，从精神上打垮对手，继而利用匪徒构筑了一座巍然 屹立的高峰。她所标示的高到千百万群众的喜爱，却仍然在广泛流行。间的矛盾，准确地揣摩出他们瞬息万变的心理度和厚度几乎就是后来者所无法逾越和企及从政治与艺术的关系角度看，还需要考虑到另活动，舌锋辞利，以攻为守，终于化被动为主的。”王安忆的作品涉及题材广泛，风格变化一方面。就是虽然革命样板戏曾经受到当时政动，制服了敌人。这一节描写，把杨子荣智勇大，非常具有跳跃性，被认为是“能够驾驭多治的深刻影响，但是不能说它完全没有艺术家双全的英雄性格表现得淋漓尽致，光彩夺目。种题材”﹑“始终充满活力”的具备丰富潜力的创造。恰恰相反，在样板戏创作改编过程中，2．为什么说“王安忆在八九十年代的女性写的作家。

其制作过程确实十分之精细，也确实达到了相作中是最出色的一位”？请通过王安忆与其3．《三里湾》和《创业史》、《三乡巨变》都当高的工艺水平。这在其音乐唱腔方面表现得他作家的创作的简单比较加以说明。提示：是歌颂农业合作化运动的作品，为什么《三尤其突出。这些朗朗上口的音乐唱腔获得了超首先，应说明在20世纪八九十年代的女性写里湾》受到了较多的批判？ 214-216 讲评：出它所承载的剧本文学内涵的独立价值。这既作的情况，包括主要作家的创作，然后，再可从两个方面加以说明。一是赵树理创作的是它们在当时广为流传的基础，也是革命样板说明王安忆这时期的创作主要有什么特点和主要特点和这些特点在《三里湾》中的表现。戏至今仍有其生存空间的基本条件。成就。在回答一个作家的创作特点和成就时，二是通过《三里湾》与《创业史》和《山乡同时，革命样板戏之所以至今仍然受到广大群必须用具体的作品说话。

巨变》的比较，说明其差异。

众的喜爱，还有一个并非不重要的原因，那就王安忆是我国当代优秀女作家，在八九十年代《三里湾》是我国第一部反映农业合作化运动是它的京剧载体。革命样板戏的创作和改编较的女性写作中是最出色的一位，也是最值得关的长篇小说，以全心全意走社会主义道路的村好地遵循了京剧艺术本身的内在规律，在人物注的一位。这表现在他20年坚持不懈的探索支书王金生、三心二意想发展资本主义的村长塑造、情节冲突，以及在所谓“念坐唱打”等中，表现在每一种文学思潮都具有象征意义的范登高和一心一意做发家美梦的中农马多寿等方面，都保持甚至部分地强化了京剧艺术的作品出现，更表现在他对女性谨慎而保守的身这三家人为主线，表现农村合作化时期的社会特点，其唱词念白中的许多字句都恰到好处，份的反省。80年代末创作的小说《小城之恋》、的面貌，后被改编成电影《花好月圆》和各种经典绝伦。这其中倾注了当时许多名望卓著的《锦绣谷之恋》、《荒山之恋》及《岗上的世纪》舞台剧。为此，在1956年召开的中国作协大京剧艺术家们高深的艺术造诣和满腔的心血。被理论界习惯上称为“性恋小说”或“性题材”。会上，赵树理与茅盾、巴金、老舍、曹禺一起，这无疑也是这些革命样板戏虽历经磨难却仍王安忆曾说“如果写人不写其性，是不能全面被称为“当代语言艺术的大师”。但《三里湾》然极具生命力的根本性原因之一。

表现人的，也不能写到人的核心，如果你真是与李准的《不能走那条路》、柳青的《创业史》，5、有人认为，“样板戏”的主要构成是京剧一个严肃的、有深度的作家，性这个问题是无以及周立波的《山乡巨变》等表现农村阶级斗现代戏，而京剧现代戏的创作早在1958年就法回避的[1]。”王安忆以一个女性特有的敏感争的作品相比，仍然受到了明显的冷落。

开始了，因此，应该把江青的介入与与京剧和经验，来把握性恋男女的微妙关系，以期探4．“样板戏”在“文革”后随着江青一伙的现代戏区别开来。为什么说这种看法既有道讨男女和谐的融合状态。她把性看作人性最本垮台受到批判和否定，20世纪80年代后期以理，又带有因人论事之嫌？

质最实在的因素。而在三恋及《岗上的世纪》后重新与观众见面时，仍然受到许多人的青人们在讨论样板戏现象以及样板戏的是是非创作中空间概念上是极具特色的。是以狭小、睐，这是为什么？ 心理空间、社会空间。

非时，江青在样板戏创作改编过程中的作用是封闭、禁锢为特色，具体可划分为物理空间、人们之所以现在还出于真心欣赏和喜欢革命根本无从回避的。诚然，样板戏的创作改编并

样板戏，样板戏的演出之所以还能获得广大观非江青一人之功，也不可能是她一人之功。但

以“性恋”事来描述，必定萌动、发生、众的情感认同，原因当然是多方面的。比如说是，江青的影响却经常是决定性的，这也是不发展在封闭狭小的物理空间；而丰富的内心激人们的怀旧心理——毕竟有整整一代人是在可否认的实事，而江青个人影响的表现形式也烈撞击，情感理智性欲之较量，大概没有比心革命样板戏高密度、大信息量的熏陶下走过有多种。除了直接按照她的指示建议修改作品 15

以外，江青对革命样板戏的影响决不限于政治当然，答题也有技巧，最简单的方法，就是先8．王安忆的小说在90年代发生了很大的变层面，样板戏对于江青的价值，不仅仅是强化讲两个故事，不要全讲，只讲金谷巷的女孩儿化，你怎样看待这种变化？

她自己的政治地位以与政治对手进行斗争的和白流苏对爱情的态度，一定要两个都讲。然王安忆90年代的创作，在思想上主要表现作工具，她对京剧这种形式的选择也并非完全出后，再谈谈你自己的看法。在谈自己的看法时，者对个人与历史、文化与社会、精神与物质等于策略性的考虑。我们当然不能否认江青对革就可以自己发挥了，写得越神采飞扬，头头是问题的思考，在艺术上，叙述策略也发生了巨命样板戏有非常明显的政治层面的影响，但是道，越容易博得判卷老师的欢心，越容易得高大的转变，由写实的风格向写虚和写意的叙事也并不能完全排除她对这些剧目的艺术层面分。）

风格转变。的影响。尤其不能否认这样一个历史事实，那王安忆在《荒山之恋》中侧重的是爱情的宿命王安忆是一位“能够驾驭多种题材”、“始终充就是江青本人的艺术观念与审美趣味，给样板表达，表达的是一种性格悲剧，即爱情对命运满活力”（洪子诚：《中国当代文学史》）的具戏的创作与改编打下了非常之深的烙印。有两的认同。如叙述上的先知先觉；结构上的殊途有丰富潜力的作家。她在一篇名为《面对自己》种非常典型的观点，一种是认为由于江青在样同归；因性格软弱而最终选择了殉情自杀来完的演讲词中，这样说 :“我自以为是一个远离板戏创作改编过程中起着主导作用，并且竭力成对自我的宣泄等。教材P306。

一切文**流的作家，其实却得了一切文**以样板戏服务于她的政治欲望，由此视样板戏张爱玲的《倾城之恋》抒写的是文明与人性的流的好处。” 从 1 97 9年至今，中国文坛经为“阴谋文艺”；另一种是认为样板戏里多个哀歌。如，以衰落中的文化作为背景；想追求历了从“伤痕”至“反思”到“寻根”，又从剧目在江青插手之前就已经基本成型，由此说爱情但在冷酷的现实面前只好退而求婚姻的“寻根”到“新写实”、“新体验”、“新历史”、明样板戏本是好作品，是江青“掠夺”了“革无奈的白流苏；因香港的陷落而意外获得的患“新状态”、“女性文学”、“晚生代”到“70命文艺工作者的成果”才受到此恶谥。这些说难夫妻之情。P131。

年代出生的作家群”等种种的漫长沿革、法未免都失之客观和公允。因此，提及江青在同者，都是宿命的表达；都是文化荒芜的背景。这期间流派蜂涌、主义纷呈、佳作不断、新人样板戏创作与改编过程中的作用，恐怕还需要异者，前者为性格悲剧，后者乃时代悲喜剧（悲辈出，王安忆虽然不属于任何一个文学流派，平心静气地客观对待。完全否认江青的影响固者是时代巨轮下个人的渺小和无能为力，喜者但她却能一如既往游弋其中，并能频频爆出佳然是不智之论，仅仅因为江青在样板戏创作改恰恰是“机关算尽”时得不到的幸福在无所作作震动文坛。比如1979年发表的短篇小说《雨;编过程中起着非常重要的影响，就将它简单地为下降临）

说并非是为了某个个人，而是为了艺术；因为先锋文学自身局限的不可超越性。然存在，仍然要发展。

沙沙沙》，因其叙述的清纯和美丽首次引起文毕业生》等使她成为知青作家中引人注目的一视为“阴谋文艺””，也不能算公正之论。这样

7、试以朦胧诗和先锋小说的发展变化，说明坛的关注，之后的《本次列车终点》、《69届就个人而言，江青已经成为历史，而艺术却仍（提示：可以从理论和实践两个方面展开。位。1 985年，中篇小说《小鲍庄》一炮打响，在理论上，以先锋文学的性质为根据，简要说一时间文坛更是四座皆惊，小说中寓言似的故

使人对这位往日抒情的单纯的女青年刮目相“样板戏”的产生与京剧现代戏的关系： 这明先锋文学一旦被社会所接受，其使命也就结事，凝固的意象以及登峰造极的白描手法，都种关系表现在多方面，我们主要可以从形式和束，就只能走向自己的反面。

内容两个方面来看它们的传承：（1）在形式上，在实践上，按题目要求，必须同时以“朦胧诗”看，而这部作品也由于主题的多义性而成了所有的“样板戏”都是在“现代戏”和其他文和“先锋小说”两个方面的艺术实践为例。在“寻根文学”的经典之作。1 986年以情爱、艺形式（包括小说、电影和话剧）的基础上产朦胧诗方面，随着论争的开展，大家接受了朦性爱及婚外恋分别为母题的三个中长篇“三生的。“样板戏”中的京剧，主要是在 “沪剧”、胧诗，它作为一个诗歌艺术的探索运动，其使恋”(《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之“淮剧”和“话剧”等现代戏剧形式的基础上命也宣告终结，后来者提出“打倒”和“Pass”，恋》)的发表，又是“一石激起千层浪”。因作产生的。（2）在内容上，“样板戏”与京剧现也就是必然趋势。）

者的笔触大胆地伸向了“原始的伊甸园的快代戏也有许多共同之处。也就是说，“样板戏”从先锋小说自身来说，一方面，先锋的创新能乐”，用女性特有的浪漫和唯美情怀把世间男的许多原则和特征，如教材中讲到的“强调阶力是有限的，不是无限的，总有被新的创新力女的生命本能写到了极致，一时间评论界争论级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计量取代和被大众接受的那一天。另一方面，作激烈，可以说是毁誉参半，九十年代，王安忆情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象”家是随社会的发展而变化的，而且这个变化是以她独特的文人书写姿态、洁净的精神追求以等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形必然的，既有世俗的诱惑，也有作家自己生活及形成技巧上的变化多端迎来了她小说创作成的。历史地看问题，革命样板戏的最终出现，经历诱惑，还有作家要求自己不断创新的冲道路上的又一次重要转机，这时期，她发表的不只是江青一人的事，革命样板戏，是戏剧改动。革与革命发展的必然结果。

中、长篇小说《纪实与虚构》、《香港的情与爱》、从外部情况看，时代是前进的，社会是变化的，《伤心太平洋》、《长恨歌》、《叔叔的故事》等

6、试比较王安忆的《荒山之恋》与张爱玲大众对新生事物的接受能力越来越大，接受速一系列作品，不但使她本人的写作风格焕然一的《倾城之恋》在表现爱情“对命运的认同”度也越来越快。朦胧诗在几年之间就成为“昨新，而且为中国文坛“展示了一种新的写作方这一点有什么异同。

日黄花”就是一个佐证。

式的可能性。”简要说明王安忆小说的创作过意义的几部作品的主要特点。（提示：这是一道典型的作品题，不看作品没总的趋势是随着创作的发展必然发生分化，最程，并重点说明其变化的原因，以及具有转折法完成，我在这里给再多的提示也无济于事。终被大众所接受。

第二篇：当代文学

名词解释：

1.荷花淀派：以孙犁为中心，以刘绍棠、丛维熙为代表的河北作家群，因孙犁的《荷花淀》而得名，作品大多反映冀中农民的生活，在艺术形式上不注重情节的安排，结构类似散文，多采用朴素的白描手法，充满诗情画意。

2.山药蛋派：以赵树理为中心，以马烽西戎为代表的山西作家群，以《火花》为主要阵地，作家大多以农民为描写主体和接受对象，艺术上力求民族化、大众化，具有纯朴自然而又生机勃勃的气息。

3.白洋淀诗群：是以河北白洋淀为聚集地，以北京知青为主体的相对独立的知青诗歌群落。他们的诗歌多表现对现实社会秩序的批判、生命的受挫感和痛苦孤独的体验。他们都不同程度的受到过俄苏诗歌的影响，以《今天》为阵地。

4.伤痕小说：在启蒙主义思想下出现的一个小说流派，因卢新华《伤痕》而得名，发端之作是刘心武的《班主任》，他最大的功绩在于将改革的错误与悲剧性灾难暴露给人看，引起人们疗救注意，但作品大多以采取情感宣泄方式，笔调粗粝，叙述方式过于单一，只重视问题的提出而忽略作品本身的文学性。

5.反思小说：是伴随1978年5月“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型，他突破了伤痕文学题材仅限于文革的界限，将思想的触角伸向“反右”和“大跃进”等政治运动，以文学的样式对影响党和人民历史命运的政治运动，进行是非评判和深入思考。

6.寻根小说：进入80年代中期，文坛出现文化寻根热，作家们开始致力于对传统意识民族文化心理的挖掘，这种创作被称为寻根文学，其实质是街文化的博大、深广的意义内涵，拯救面临危机的文学。

7.改革小说：是指反映改革开放过程中各个领域的改革进程以及因此而引起的民族心理、人物命运变化的小说，通常具有一种雄浑奔放的风格和冷峻深沉的反思光芒。

8.先锋小说：专指在80年代中期出现的以形式主义为旗帜，以叙事革命为轴心，彻底颠覆既有文学传统的小说。

9.干预生活小说：1956年一些作家针对当时存在的公式化概念化的问题和回避生活中重大矛盾的现象而提出的创作主张，他突破了只准歌颂不准暴露的禁区，直面生活的阴暗面，加强了文学创作，反映现实生活的广度和深度。

简答

1.人物形象王利发：王利发是一个精明能干的小业主形象，他信奉顺民哲学，从不招惹是非，对太监、资本家、大兵、特务等逆来顺受，请安、作揖、进贡、说好话，它不仅有权有势的太监是一副八面玲珑的姿态，就是对地位低下的唐铁嘴、秦仲义要涨房钱，曲意逢迎，吃了亏还要装出高兴的样子。他善于经营，吃苦耐劳，精明能干，并能努力适应社会风气的流变，在“改良”中找出路，卖茶不行添公寓。公寓设了听评书，评书不叫座，想用女招待招揽顾客。他虽然有商人的自私自利，但还善良守本分，有一定的正义感，凭他的思想、性格和能耐，茶馆理应开的红红火火，可是在黑暗的旧中国他无法抵御各种反动势力的欺压，最后这个委曲求全的小商人在 三皇道要人、特务要钱、沈处长要房，三管齐下、八方受气中悲愤自尽。王利发的悲剧是旧中国广大市民生活命运的真实写照。2.郭小川创作的艺术特点

1）具有强烈的时代精神和充沛的革命激情

2)富有深邃的哲理和浓郁的诗情 2）勇敢而且善于在题材和诗体形式上进行富于独创性的开拓 3.贺敬之创作的艺术特点

1）鲜明的时代感，善于把握和表现当代生活中的重大课题)格调高昂奔放，气势磅礴，带有浓厚的浪漫主义色彩 2）在诗歌形式上，进行了有益的探索，既有民歌风味、古诗遗风、又明显地接受了外国优秀诗歌的影响 4．杨朔创作的艺术特点

1）充满诗的意境与味道，也被称为诗体散文或诗画散文

2）语言清丽优美，富有张力和神韵用词准确凝练，表达细腻

3）结构独特，使用障碍法形成三段式结构

4）不足：a.模式类型化、机械化，让人产生审美疲劳

b.有时牵强附会，生拉硬拽 5.秦牧创作的艺术特点

1）题材多样化

2）知识性强、趣味性强

3）讲究散文的新、齐、警

4）精心的构思，形散而神聚

5）表达方式多姿多彩，追求情于物的融合，语言简洁凝练、生动形象

6）不足：大多是散笔书写，缺少锤炼 6.政治抒情诗的内容特点

作品中有明显的抒情主人公存在，这一抒情主人公不是诗人自我，是以“阶级”或“以人民的代言人出现，是作者表达感情的一种方式。内容上表现为强烈的政治观念社会理想，情感上表达了一种自豪和喜悦，形式上多采用排比阶梯式，一般篇幅较长。7.第四种剧本的特点

1）对生活的大胆干预

2）力求突破“人性”的禁区，写出人复杂丰富的思想感情

3）戏剧冲突与“众”不同 8.与伤痕小说相比反思小说的特点

1）伤痕小说是反思小说的源头，反思小说是伤痕小说的深化

2）反思小说表现社会生活的宽度和广度，比伤痕小说大

3）反思小说由伤痕的情感宣泄转为理性思考，由单一的政治批判模式转为对社会历史文化和民族心理的全面反思

4）在艺术手法上，伤痕小说侧重于现实主义，反思小说则表现出一定的探索和创新精神，强调文学性，推动了文学现代化

5）在表现人的方面，反思小说更注重表现人物在特定的历史环境中，情感性格的复杂性和矛盾性 9.80年代中后期小说文坛发生的变化

1）由对历史的书写转为更多的关注当下的社会现实生活层面

2）由对抽象的大写的人们描写转向表现小写的人，即个人化、欲望化的人

3）在创作方法上由现实主义转向探索实验现代主义

4）在文学观念上由关注文学的社会责任干预功能转向重视文学的自身问题，即文学的现代化，文学的艺术性被提到本体论的地位，呈现出反启蒙的色彩

论述：

1.梁生宝

梁生宝是农业合作化的带头人，是作者塑造的社会主义新人形象，他小时候讨过饭，长大熬过长工，解放前在钟南山背过竹子，和继父一起饱尝了创业立家的辛酸，他具有父辈们的勤劳，节俭，朴实坚忍不拔的优秀品质。在党的教育下，他勇敢担负起，带领庄稼人走互助合作道路的重担，成为一个积极，公道，能干的领袖人物，他谦虚朴实，善于思索，从不以领导者自居，更不指手画脚，夸夸其谈表面上甚至还有些面嫩口拙，在爱情上更是缺少勇气和机智，听党的话热爱社会主义，富有牺牲精神，是他最宝贵思想品质，他觉得只有一切献给党的事业，“才活的带劲，活的有味”，他的身上体现了作家的政治思想和美学思想，他所有的缺点都被过滤了，他是当代农村新人的典型代表。2.刘世吾

是一个颇有深度的官僚主义典型，有一定的革命经历，有能力有魄力，懂得领导艺术，知道如何去抓重点，只要下决心他就可以把工作做得非常好，但他却从不主动抓工作。对损害党和人民群众的行为，漠然置之，麻木不仁，他自我解嘲说是得了像炊事员一样的职业病。他的口头禅“就这么回事”，既表现了他革命意志严重衰退的性格特征，也表现了他看透一切，极端冷漠，不思进取的人生态度，不仅如此，他还有一套，似是而非的理论，以此来掩盖和庇护自己的缺点和错误，是他心安理得的为自己的不负责辩解，另一方面他尽管冷漠，疲沓，但仍有幻想，常缅怀年轻时的热情，流露出对现实的不满，它向林震表白自己喜欢诗歌，小说甚至童话。小时候读《贵族之家》时还流过泪„„但这只是他心灵深处偶尔划过的火星，不能够蒙垢太深的心灵燃烧，只能在他人生哲学庇护下越陷越深，成为一个被官僚主义毒害的典型。3.章永璘

是一个从劳动人民身上得到精神净化的知识分子形象，他出生于资产阶级家庭，有思想，有才华，因为写诗被打成了右派，受到不公正的待遇，在劳动下放中因为始终处在饥饿状态下所以精神崩溃，但他仍然没有放弃，仍不屈的面对和审视着现实，同时他也极度痛苦和矛盾的，他时刻不忘自己知识分子身份，但又不得不时刻立身于劳动人民中，他时而抵制粗俗的生活，时而又深深地被善良的人们关怀和同化了，面对着坚守知识分子的良知，还是在现实中被迫沉沦的巨大矛盾，最后，在苦难的煎熬中，在劳动的实践里，在哲理启悟和众多劳动者，特别是劳动妇女的人性感召下，他们肉体和灵魂得到了净化，成为一个坚定的马克思主义信仰者。总之，章永璘始终都是一个充满痛苦和骄傲的知识分子形象，这一形象充分说明极左政治对知识分子从肉体到精神的无情阉割。4.丙崽

是个弱智，呆傻的侏儒。是一个民族古老文化中负面元素的总和，生下来就一副死人相，眼目无神，行动呆滞，没有意思就玩鸡粪，恼怒时眼睛翻成全白，额上青筋一根根暴露出来，咬自己的手，揪自己的头疯了一般，凡属意向积极，肯定的意向和情绪就喊“爸爸”反之就喊“*妈妈”，除此之外一律不懂，他的思维，混沌，原始，没有一点现代文学的烙印，但这样一个傻呆的人在鸡头寨与鸡尾寨打仗时，却被奉为神灵，称为“丙仙”，加以顶礼膜拜，用他的谶语般的话占卜作出决定，当鸡头寨人，因为天灾人祸无法继续在这里生存需要迁徙时，丙崽属于弱智者，同全村老弱妇孺服毒汁自尽，但丙崽有一次大难不死，这表明民族文化虽然落后，却有极其顽强的生命力。人们对丙崽敬若神明，表明现代精神或民族理性精神的缺失。

补充题

1.三红一创：吴强《红日》 ；梁斌《红旗谱》 ；罗广斌、杨益言《红岩》 ；刘青《创业史》 2.马铁丁是指：郭小川、张铁天、陈笑语。3.十七年散文三大家：杨朔、刘白羽、秦牧。4.八十年代流派：伤痕、反思、改革、寻根、先锋。

5.先锋小说代表作家：1)苏童《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》

2)余华《十八岁出门远行》、《难逃劫数》

3)孙甘露《请女人猜谜》、《访问梦境》

4)格非《敌人》、《褐色鸟群》 6.伤痕小说的开山作品：刘心武《班主任》 7.改革小说的开山作品：蒋子龙《乔厂长主任记》

8.六十年代的三次批判：1)1951年《武训传》的批判

2)1954年《红楼梦研究》中主观唯心的批判

3)1955年对胡风文艺思想的批判

第三篇：当代文学

【反思文学】

在“伤痕文学”后形成的文**流。揭示“文革”中人的灵魂扭曲造成的精神内伤，反思建国后的历史，集中反思民族和国家的命运，主要在于关切个体生命，揭露文革中人性的罪恶。如方之《内奸》（榆面商人田玉堂）、王蒙《布礼》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、古华《芙蓉镇》。

【白洋淀诗派】

1969年后，北京学生到河北白洋淀地区“插队”，有根子(岳重)、多多(栗士征)、芒克(姜世伟)、林莽(张建中)、宋海泉、方含、北岛(赵振开)、江河(于友泽)、严力、郑义、甘铁生、陈凯歌等人。多从中国现代诗歌和外国诗中寻找材料和方法。感受和表达方式，大都与他们的阅读和“文化积累”有关。有特定的“发表”和传播方式，主要靠小圈子传看、传抄。

【新写实小说】

又称为“后现实主义”、“现代现实主义”、“新写实主义小说”、“新小说派”等。以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。具有新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。代表作有刘震云《塔铺》《单位》《一地鸡毛》，池莉《烦恼人生》《不谈爱情》，方方《风景》，刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》。

【第四种剧本】

想突破“工农兵剧本” 的既定框架和公式而提出的。在1956-1957年间，出现了题材和风格开拓的剧作，海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、何求的《新局长到来之前》、赵寻的《人约黄昏后》、鲁彦周的《归来》等。讨论了如何揭露生活中的“阴暗面”，表现矛盾冲突，话剧的讽刺和喜剧性的价值，创作题材的扩大。

【海上诗群】

1984年秋诞生在上海，主要有默默、刘漫流、王寅、陈东东、陆忆敏等。趋于个体生命与生存环境所发生的冲撞和矛盾。孤独感源自生活在上海的“无根”而纷乱的状态，表达个人精神焦虑，他们试图通过诗歌“恢复人的魅力”。“常常稍带着现代野性式的‘知’性色彩”，焦虑、绝望、幽默、无奈、反讽的交替运作，摆脱乌托邦式的远景，反抗个人。

【政治抒情诗】

一般而言是指题材或视角的政治化，直接呼应现实政治运动的要求，强调感情抒发的浪漫主义。渊源于中国新诗浪漫派诗风和西方19世纪浪漫派诗，包括苏联的革命诗。是当代政治与文学特殊关系的产物，也是作家关注政治事件、社会运动的热情，以诗作为武器介入现实政治的追求。

【改革文学】

改革文学是面对“文革”的“伤痕”和“废墟”，呼唤、表现在城市和乡村的改革。以蒋子龙小说《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》为代表，还包括张洁《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》、路遥《人生》等。

【先锋小说】

80年代后期，一批年轻小说家在小说形式上所做的实验，出现了被称为“先锋小说”的创作现象。它寻求个人主体、有鲜明的“文体”实验的意义，着重于小说的“虚构性和叙述的方法”。接受了法国的“新小说”，阿根廷的博尔赫斯，拉美的马尔克斯等人的创作风格。先锋小说的创作特点、代表作家

特点：

1、重视“叙述”，关心 “形式”，即如何处理故事。

2、小说是编造，交代材料的几种来源，“我就是那个叫马原的汉人”。

3、强制性地拆除事件、细节与现实世界的联系。代表作家：

南帝苏童、北丐洪峰、东邪余华、西毒马原、中神通格非为先锋文学“射雕五虎将”。

1、马原：《拉萨河的女神》是大陆当代第一部将叙述置于重要地位的小说。称为 “叙述圈套”，如《冈底斯的诱惑》《虚构》。

2、洪峰：《奔丧》《瀚海》《极地之侧》，不仅是 “文体”的实验，还是对于“叙述”与。“意义”关系的探索。

3、苏童：《一九三四年的逃亡》 《罂粟之家》《仪式的完成》、《妻妾成群》。

4、余华：《十八岁出门远行》《西北风呼啸的中午》《四月三日事件》 《现实一种》《世事如烟》。

5、格非：《迷舟》 《没有人看见草生长》《褐色鸟群》。

6、孙甘露：《信使之函》 《访问梦境》《请女人猜谜》。

《长恨歌》的内涵

1、都市的肖像：通过王琦瑶的一生写上海。

2、弄堂的化身：小弄堂、小人物、小日子、小事件。

3、日常化的历史：海上繁华旧梦的挽歌。

4、叙述形式的改变：叙述人的议论不断地打断并参与故事的叙述进程，虚构与纪实并置。

5、人物绵密、细致的心理推进：以议论形式展示的对人物命运的思考，铺张、繁复的长句式，构成了一种独特的叙述语调。

《废都》主题、艺术特点

主题：

写古老文化在现实生活中的颓败，写由“士”演变的中国文化人的生存与精神危机。

庄之蝶的形象 ：有士大夫遗风的现代文人，感觉无聊、烦恼不已。不修边幅，桀骜不驯。追逐欲望，与多名女人关系暧昧。颓败之城的废人，善良而无能。艺术特色：

1、苍茫悲凉的“废都”意识。现代寓言：“文人—闲人—废人”，颓废的悲剧性。

2、衰落颓败而绝望的世纪末情绪。表达时代的“痛苦”，沉迷于绝望的衰落情绪。

3、大胆的性描写。作家与庄之蝶缺少必要的距离，过多的性描写导致误读，批判作品几年之内达到13本。

4、人物描写形神兼备。牛月清、唐宛儿和柳月等突出，有以庄之蝶为中心的文化圈、社交圈、男女圈和民俗圈人。

5、吸纳中国明清白话小说艺术。借鉴古典小说叙述方式、语言风格和艺术韵味，显得自然、含蓄。

归来者诗歌特点

1、加深了对于历史、人生的体验深度。

2、历史“断裂”和“承续”，融入个人的生命形态中，并且试图重续他们曾被阻断的社会理想、美学理想和诗歌方式。

3、“自叙传”性质，以“历史反思”为核心的理性思辨倾向。

王蒙小说艺术探索的表现

1、在《春之声》《夜的眼》中，采用 “意识流” 来组织情节。

2、在《名医梁有志传》和《坚硬的稀粥》中，运用戏谑、夸张的寓言风格。

3、放弃典型情节的构思和人物性格的刻画，多用印象的分析和联想式的叙述。

4、形式多变的叙述方式：语词的变化和多样，不断铺陈展开的句式，叙述机智幽默。

《随想录》的主题

1、文字朴实，记述流畅。

2、对人类理想前景有执著坚守的信念。

3、反思历史。怀着知识分子的责任感，揭露和谴责“文革”的残酷和荒诞。

4、带着强烈的自省意识。追忆亲友，拷问自我，无情的解剖自己的心理和行为。

5、被称为“说真话的大书”。《怀念萧珊》、《小狗包弟》是其中的名篇。

孙文波诗歌特点

诗歌风格：平易、亲切和坚实的道德感。

1、从身边事物发现诗句。

2、讲述日常生活即“叙事性”。

3、提升了“日常经验”的诗意。

4、“叙事’过程中注意节奏和语调。

作品：《在无名的小镇上》《聊天》《散步》《铁路新村》《南樱桃园纪事》等。

《白鹿原》主要人物、象征内涵

《白鹿原》被称为是“民族灵魂的秘史” 人物形象：

1、白嘉轩：

A、是农耕社会以血缘关系为纽带的宗法家族制度的代表人物。B、强烈而鲜明的族长意识。仁爱的长者、严酷的家长。

C、象征传统文化生生不息的生命力，他是白鹿原上儒家伦理道德的化身。

2、朱先生： 圣人、智者、预言家，集传统知识分子理想人格于一身。

3、田小娥：多情多义，放荡不羁，强烈反抗意识的悲剧女性。象征内涵

1、白鹿是贯穿全书的中心意象，成为一种文化载体。白鹿象征着善和美、理想与幸福。

2、白狼与天狗，象征两种社会力量的对立和冲突。

50到70年代多个被拒斥的小说形态

1、言情、武侠和市民小说失去根基；讽刺幽默小说无法推进并被批评；

2、废名、周作人、沈从文的“诗化” 小说的发展空间窄小；

3、表现苦闷、彷徨等心理矛盾的作品被看作不健康；

4、路翎和林斤澜的意识流短篇挨批；

5、冷静 “观照式”的“写实”风格也不认可。

莫言《红高粱》

以童稚观点回忆“我爷爷”和“我奶奶”的故事。在十八里坡的高粱地，不情愿出嫁的我奶奶在三朝回门的时候跟轿夫余占鳌野合，从此怀了“我爹”。在李大头死后，我奶奶撑起了李家的烧酒作坊。土匪秃三炮前来抢走我奶奶，让我爷爷前去土匪窝讨回公道。后来我爷爷住进酒坊，因为在刚酿好的酒撒了一泡尿而酿成了好酒十八红。我爹九岁时，日本鬼子来犯，我爷爷率伙记们浴血日本鬼子壮烈牺牲。

苏童《米》

讲述了主人翁五龙摆脱饥饿贫困的人生历程，伴着一个家族三代人的颓败。五龙在米店做伙计，白天他卖力地干活，晚上便躺在米槽中感受米撒遍全身肌肤而带来的快感。冯老板的女儿织云生性风骚对五龙总是百般挑逗，五龙对她也早已是垂涎三尺；大姐绮云是个禁欲、清高、心肠歹毒的女子，她痛恨五龙来米店做事，千方百计刁难他。一天晚上，五龙发现织云与六爷手下阿保通奸，他向六爷告发，阿保被除，五龙兴奋难耐，于是不久织云有了身孕，六爷疑是阿保的种将其丢弃，为了遮丑冯老板把女儿嫁给了五龙。但五龙并没有因为娶到美貌的老板之女而兴奋，相反是深深的感到被愚弄。冯老板也与绮云联合在背后指使人暗杀五龙，五龙死里逃生之后便带着满腔的仇恨回到了米店，将所有曾经敌视过他的人一并收拾。五龙为“米”而来，也终于死于回乡火车的米堆上。

刘恒《伏羲伏羲》

小地主杨金山年近50了还无儿无女，于是指望菊豆为他延续香火。但大半年过去，她的肚子仍没有变化。而天青却对婶子极其的热爱。菊豆知道了天青的心，她和天青在玉米地里完成了渴望已久的结合。菊豆怀孕了，杨金山以为自己的努力终于有了收获，高兴得几乎发狂。菊豆生了个儿子，取名杨天白。天白过百日那天，杨金山中风瘫痪，菊豆和天青开始肆无忌惮地偷欢。某天天白发现了母亲和“堂哥”偷换悲惨、丑陋的场面。他想自杀，给了天青无情的痛骂。从此天青神情恍惚不慎倒栽进盛满水的水缸里，淹死了。于是每年的清明节，菊豆都到杨家坟地里去，哭她苦命的汉子。但洪水峪的男孩子们，倒是把天青看作大英雄。

王安忆《长恨歌》

四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了李主任的“金丝雀”从少女变成了真正的女人。上海解放，李主任遇难，王琦瑶成了普通百姓。表面的日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。与几个男人的复杂关系，想来都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，女儿同学的男朋友为了金钱，把王琦瑶杀死，使其命丧黄泉。

陈忠实《白鹿原》

主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家族两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的活剧：巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目„„大革命、日寇入侵、三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨交错缠结，冤冤相报代代不已„„古老的土地在新生的阵痛中颤粟。

阿来《尘埃落定》

老麦琪土司有两个儿子，大少爷英武彪捍、聪明勇敢，被视为当然的土司继承人；二少爷为天生愚钝、憨痴冥鲁。麦琪土司在其领地上遍种罂粟，贩卖鸦片，很快暴富，并迅速组建了一支实力强大的武装力量，成为土司中的霸主。其余的土司用尽心计盗得了罂粟种子广泛播种，傻少爷却建议改种麦子，于是麦琪家的青青麦苗倔强的生长着。是年内地大旱，粮食颗粒无收，而鸦片价格大跌，无人问津。傻子少爷便由此得到了女土司茸贡的漂亮女儿塔娜，并深深地爱上了她。二少爷回到官寨，受到英雄般的欢呼，但在欢迎的盛会上，却有大少爷那令人不寒而栗的阴毒的眼光。终于，在解放军进剿国民党残部的隆隆炮声中，麦琪家的官寨坍塌了。五十多年后，已是暮年的二少爷站在已被修复一新的麦琪土司官寨前望着这座故居，他百感交集，作为历史见证人的他双手合什，祈福幸福的人民吉祥如意。

第四篇：当代文学

当代文学

第一章

7．郭小川从1955年发表政治抒情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创作期。以后他先后写了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》。其中《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。

60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林枣青纱帐》、《青纱帐枣甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。

“文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。

郭小川诗作的总体特色是：具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲理的火花。

新辞赋体，实质是诗人郭小川创造的新的诗歌体式。为了表达内容的需要，郭小川不拘一格，对诗歌形式进行了多方面的尝试，曾被誉为“革新能手”。由于诗人对理想的执着追求，对人民的忠诚，在诗作中表现了大无畏的坚定性与乐观主义精神，所以不断奏出了昂扬的旋律，鼓舞广大人民感奋起来，推动历史前进。

在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的格式进行了各种尝试，楼梯式、自由体、新辞赋体都在他的诗中得以挥洒自如地应用。12．舒婷主要代表作 著有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》、《秋天的情绪》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“诗想”》、《舒婷文集》(3卷)

顾城 主要代表作

《黑眼睛》

《英儿》

《灵台独语》

《顾城诗集》

《顾城童话寓言诗选》

《城》

诗集

《白昼的月亮》

《舒婷、顾城抒情诗选》

《北方的孤独者之歌》

《铁铃》

《黑眼睛》

《北岛、顾城诗选》

第二章

1.新中国时期的散文创作特点。

一是总体趋势。一方面是大体上呈现出从朴素到精致，从纪实性到文学性的发展趋势，艺术水平不断提高；另一方面，却受到社会和政治气候的制约，作家有话不能说也不敢说，直接影响了散文创作的思想深度和艺术生命的发育。

二是基本面貌。50年代初的以抗美援朝和经济建设为题材的通讯报道

三是相对弱势。就散文创作自身而言，它虽有起伏却仍然是不断发展着的，但如果与诗歌、小说、戏剧等其他文学体裁的创作情况相比较，散文却未能产生出有较大社会影响和较高艺术水平的作品。这与“五四”时期散文成就普遍高于其他文学门类的情况正好相反。3.散文集

《红玛瑙集》

《海天集》

《秋阳集》

《腊叶集》

报告文学集

《刘白羽东北通讯集》

《环行东北》

艺术特点：

第一，诗意与哲理的有机结合，是本文的一个重要的艺术特色。这些哲理性的思考，又全都寓于诗情画意之中。

第二，写景逼真，笔调灵活，也是本文的明显特点。作家善于抓住沿江各处景物的特点，生动逼真地写出了长江两岸绚丽多姿的风光。在景物的描写中，作家又恰到好处地运用了多种艺术手段使长江瑰丽的风姿活脱脱地展现在读者面前。

第三，重点突出，主线鲜明，是文章在结构上的明显特点。此外，本文的语言体现了作家语言的一贯风格：壮美、隽永、雄浑、奔放。在优美的言辞、多变的句法中，令人清楚地感受到革命战士富于进击的磅礴气势。8.《随想录》堪称一本伟大的书。这是巴金用全部人生经验来倾心创作的。没有对美好理想的追求，没有对完美人格的追求，没有高度严肃的历史态度，老年巴金就不会动笔。他在《随想录》中痛苦回忆；他在《随想录》中深刻反思；他在《随想录》中重新开始青年时代的追求；他在《随想录》中完成了一个真实人格的塑造。晚年的巴金在《随想录》一书中，以罕见的勇气“说真话”，为中国知识分子树立了一座丰碑。他对过去的反思，他追求真理的精神也赢得了文化界的尊敬。

第三章

2.反映了当时跨时代的变迁 从清晚到明初刻画了一个阶层的市井 穷人 流氓 商人 衙门 等等 从人物的关系联系到社会在到国家 王掌柜 秦二爷 二德子 唐铁嘴

常四爷 孙二爷 刘麻子

3.《茶馆》艺术成就。

一，具有强烈的时代感和使命感。1，给人以希望。2，立足今天，回顾过去。二.塑造各种鲜明的人物形象。三.语言朴实凝练，具有浓郁的北京口味。四.批判讽刺与赞美同情相结合

7.关汉卿》堪称田汉的绝唱，他以诗的语言，诗的情调与诗的构思，谱出了一曲关汉卿的赞歌.展现了田汉不仅作为一位戏剧家，而且作为一位热情澎湃的浪漫诗人的卓越才华,因此也使该剧具有了浓郁的艺术特色。

一、深刻的现实主义精神。

二、浓郁的革命浪漫主义特色。

三、结构上也线索突出并贯穿始终

四、构思新奇、情节曲折动人，富于传奇色彩。

五、人物形象鲜明并富于特色。

六、剧情与抒情的结合。

七、在历史剧的形式美方面也进行了大胆的探索和创新，以诗入剧。

八、语言方面，唱词极为优美。

第四章

.2.峻青 代表作 《马石山上》

《水落石出》

《黎明的河边》

《最后的报告》

《胶东纪事》（短篇小说集）

《海燕》 《怒涛》

《峻青小说选》 《风雪》

王愿坚 代表作 《党费》、《粮食的故事》、《支队政委》《七根火柴》、《三人行》、《赶队》《普通劳动者》、《妈妈》、《休息》《早晨》、3.李准代表作 《不能走那条路》 《白杨树》、《孟广泰老头》、、《芦花放白的时候》、《信》、《两代人》、《清明雨》 《李双双小传》，《黄河东流去》

王汶石代表作《边境上》

《少年突击手》

《风雪之夜》

《大木匠》《蛮蛮》《新结识的伙伴》

《卢仙兰》 《黑凤》 《沙滩上》

马烽代表作 《玉龙村纪事》，短篇小说集《村仇》、《太阳刚刚出山》、《中国当代作家选集丛书·马烽》

6.茹志鹃主要作品：《百合花》、《静静的产院》）、《高高的白杨树》《离不开你》

7.《百合花》的成功主要在于作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时突破了当时流行的条条框框，显现出清新俊逸的风格，令人耳目一新。作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓，她们有血有肉、个性鲜明，与通常那种高大全式的英雄形象显然不同这篇小说以朴素、自然、清新的笔调抒写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情，创造出一种优美圣洁的意境，读后令人久久难忘。

8．《山乡巨变》的可贵之处，在于它为中国当代文学的人物画廊，又增添了邓秀梅、刘雨生、李月辉、“亭面糊”、王菊生、张桂秋等一批个性鲜明、栩栩如生的人物形象。特别是“亭面糊”这位老农，简直就是《暴风骤雨》中那个逗人发笑的老孙头的亲兄弟，显得十分丰满并富有立体感。

在人物形象塑造上，《山乡巨变》具有鲜明的民族特色，每一章集中刻画一个人物，描写一件事情。作者善于在尖锐的矛盾冲突中，通过富有个性的行动，突现人物性格。学习古典小说刻画人物的技法明显可见。

《山乡巨变》具有浓郁的南国的地方特色，湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情民俗，赋予小说一种特殊的文化蕴涵，并创造出令读者心驰神往的优美意境。

周立波是驾驭语言的巨匠，《山乡巨变》中语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用，更见语言大家的功力。

9．《青春之歌》正是通过对林道静个人命运、遭遇和归宿的描写，通过对当时形形色色各种类型的青年知识分子的描写，既反映了那个风云变幻的时代，又提炼出革命的思想主题。

在艺术特色上，整部作品结构宏伟，情节曲折复杂，在处理人物形象时作者避免了简单片面的处理，而是以细腻的笔触伸入到主人公的内心世界中，真实地刻划人物的心理，较为全面地把握了人物的多重侧面，因而具有极强的艺术感染力。10．《红旗谱》表现出成熟的民族风格，在长篇小说的民族化探索方面做出了重要贡献。首先，在思想内容方面，《红旗谱》描写了三代农民的斗争生活，他们的性格特点、斗争方式无不表现出鲜明的民族色彩。其次，《红旗谱》有朴实明快、浑厚粗犷的民族语言。再次，在结构布局上，小说采用不同于西方小说的手法，以中国古典小说艺术手段精心组织全篇，但又没有完全模仿古典小说的章回体写法，而是保持了人物的集中和故事的独立。第四，在表现手法上，小说以传统白描为主，又适当采用西方的心理透视法，可谓取中西文化融会之精华，这本身也表明民族化是不排斥学习世界先进文化的 第五章

1．伤痕文学代表人物和作品

《班主任》/刘心武

《伤痕》/卢新华

《灵与肉》/张贤亮

《爬满青藤的木屋》/古华

《思念你，桦林！》袭巧明

《飘逝的花头巾》/陈建功

《被爱情遗忘的角落》/张弦

《本次列车终点》/王安忆 《我是谁》/宗璞

反思文学

茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟》 王蒙写作《蝴蝶》等是其中的代表作。

改革文学

蒋子龙的《乔厂长上任记》

张洁《沉重的翅膀》

《故土》(苏叔阳)、《花园街五号》(李国文)、《男人的风格》(张贤亮)、《新星》(柯云路)及中篇小说《老人仓》(矫健)、《鲁班的子孙》(王润滋)、《秋天的愤怒》(张炜)、《腊月·正月》(贾平凹)3．《春之声》

《海的梦》

4． 意识流手法在王蒙小说中的应用是属于现实主义对于现代主义技巧的吸收 便于刻画人物、叙事、结构文章以及各种比较典型的想《春之声》，就是通过意识流手法，以一个人的侧面来反映整个社会，同时王蒙小说中长长涉及一个命题，及个人理想与社会现实之间的冲突（比如《组织部新来的年轻人》，不是意识流小说，后期的带意识流手法的《海的梦》），意识流也是作为变现这一冲突的手法来应用的

也就是说，王蒙对意识流的应用是在方法、技术层面的，而非涉及现代主义内核的，是现实主义的自我否定、完善

6．陈奂生的性格特征主要体现为：善良与软弱，淳朴与无知，憨直与愚昧，诚实与轻信，追求生活的韧性与容易满足的浅薄，以及讲究实际与狭隘自私等。陈奂生典型地表现了中国广大农民身上存在复杂的精神现象，包容着丰富的内涵，具有深厚的现实感和历史感。带给人的思考是：农民要获得真正意义上的主人翁地位，还有待于精神、文化心理的改变。7．其代表作有：短篇小说《灵与肉》、《邢老汉和狗的故事》、《肖尔布拉克》、《初吻》等；中篇小说《河的子孙》、《龙种》、《土牢情话》、《无法苏醒》、《早安朋友》、《浪漫的黑炮》、《绿化树》、《青春期》、《一亿六》等；长篇小说《男人的风格》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》、《我的菩提树》

8．男主：章永璘

女主：马缨花

第五篇：当代文学

当代文学专题课程知识要点

一、思潮流派与文学史概念：

十七年文学

样板戏

百花时代或双百方针

朦胧诗派

革命历史小说

寻根小说

新历史小说

先锋小说

新写实小说

二、作家作品分析

赵树理：《锻炼锻炼》《登记》

李准：《李双双小传》

宗璞：《红豆》

杨沫：《青春之歌》

王蒙：《组织部新来的青年人》

汪曾祺：《受戒》《大淖纪事》

阿城：《棋王》

韩少功：《爸爸爸》

王安忆：《小鲍庄》

余华：《现实一种》《活着》

马原：《冈底斯的诱惑》

莫言：《红高粱》

方方：《风景》

三、思考

1、十七年时期的很多小说如《锻炼锻炼》《李双双小传》《登记》《不能走那条路》等，形成了政治意识形态和创作主体意识之间的双线复杂关系，结合你读过的小说谈谈这一特征的具体表现。

2、先锋小说的“先锋性”具体表现在什么地方？在你读过的90年代以后的小说中有“先锋遗痕”吗，具体说说。

3、你认为十分成功的一部寻根小说是? 在你读过的90年代以后的小说中有“寻根遗痕”吗，试具体阐释。

4、《青春之歌》与《红豆》在人物形象和小说主题上有那些异同之处？